TALLER DE LENGUAJE NIVEL SEGUNDO MEDIO

Objetivos:
1. Reconocer elementos y temticas literarias presentes en los textos.
2. Inferir el contexto histrico en el cual fue producido el cuento.
3. Interpretar el sentido de la adaptacin y sus propsitos.
4. Comparar el texto con la obra de la cual proviene tanto en sus semejanzas como
diferencias.
5. Elaborar una breve readaptacin del texto en relacin a la actualidad.
1. Introduccin: Observa las siguientes imgenes y luego responde las
preguntas.
Imagen 1

Imagen 2

Imagen 3

Preguntas:
1. Qu logras visualizar en estas imgenes?
2. Qu relacin podramos establecer entre ellas?
3. Considerando la realidad de nuestra sociedad, de qu manera se presentan los
elementos que reflejan estas imgenes en nuestro da a da?
2. Ahora lee los siguientes relatos. Debes prestar especial atencin a aquellos
elementos que establezcan una relacin entre ellos. Adems, considera que
Jos Emilio Pacheco toma elementos de este texto de Julio Cortzar para
crear El viento distante.

Axolotl, Julio Cortzar

Hubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. Iba a verlos al acuario del
Jardn des Plantes y me quedaba horas mirndolos, observando su inmovilidad, sus
oscuros movimientos. Ahora soy un axolotl.
El azar me llev hasta ellos una maana de primavera en que Pars abra su cola de pavo
real despus de la lenta invernada. Baj por el bulevar de Port Royal, tom St. Marcel y
LHpital, vi los verdes entre tanto gris y me acord de los leones. Era amigo de los
leones y las panteras, pero nunca haba entrado en el hmedo y oscuro edificio de los
acuarios. Dej mi bicicleta contra las rejas y fui a ver los tulipanes. Los leones estaban
feos y tristes y mi pantera dorma. Opt por los acuarios, soslay peces vulgares hasta
dar inesperadamente con los axolotl. Me qued una hora mirndolos, y sal incapaz de
otra cosa.
En la biblioteca Saint-Genevive consult un diccionario y supe que los axolotl son
formas larvales, provistas de branquias, de una especie de batracios del gnero
amblistoma. Que eran mexicanos lo saba ya por ellos mismos, por sus pequeos rostros
rosados aztecas y el cartel en lo alto del acuario. Le que se han encontrado ejemplares
en frica capaces de vivir en tierra durante los perodos de sequa, y que continan su
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vida en el agua al llegar la estacin de las lluvias. Encontr su nombre espaol, ajolote,
la mencin de que son comestibles y que su aceite se usaba (se dira que no se usa ms)
como el de hgado de bacalao.
No quise consultar obras especializadas, pero volv al da siguiente al Jardin des Plantes.
Empec a ir todas las maanas, a veces de maana y de tarde. El guardin de los
acuarios sonrea perplejo al recibir el billete. Me apoyaba en la barra de hierro que
bordea los acuarios y me pona a mirarlos. No hay nada de extrao en esto porque desde
un primer momento comprend que estbamos vinculados, que algo infinitamente
perdido y distante segua sin embargo unindonos. Me haba bastado detenerme aquella
primera maana ante el cristal donde unas burbujas corran en el agua. Los axolotl se
amontonaban en el mezquino y angosto (slo yo puedo saber cun angosto y mezquino)
piso de piedra y musgo del acuario. Haba nueve ejemplares y la mayora apoyaba la
cabeza contra el cristal, mirando con sus ojos de oro a los que se acercaban. Turbado,
casi avergonzado, sent como una impudicia asomarme a esas figuras silenciosas e
inmviles aglomeradas en el fondo del acuario. Aisl mentalmente una situada a la
derecha y algo separada de las otras para estudiarla mejor. Vi un cuerpecito rosado y
como translcido (pens en las estatuillas chinas de cristal lechoso), semejante a un
pequeo lagarto de quince centmetros, terminado en una cola de pez de una delicadeza
extraordinaria, la parte ms sensible de nuestro cuerpo. Por el lomo le corra una aleta
transparente que se fusionaba con la cola, pero lo que me obsesion fueron las patas, de
una finura sutilsima, acabadas en menudos dedos, en uas minuciosamente humanas. Y
entonces descubr sus ojos, su cara, dos orificios como cabezas de alfiler, enteramente
de un oro transparente carentes de toda vida pero mirando, dejndose penetrar por mi
mirada que pareca pasar a travs del punto ureo y perderse en un difano misterio
interior. Un delgadsimo halo negro rodeaba el ojo y los inscriba en la carne rosa, en la
piedra rosa de la cabeza vagamente triangular pero con lados curvos e irregulares, que le
daban una total semejanza con una estatuilla corroda por el tiempo. La boca estaba
disimulada por el plano triangular de la cara, slo de perfil se adivinaba su tamao
considerable; de frente una fina hendedura rasgaba apenas la piedra sin vida. A ambos
lados de la cabeza, donde hubieran debido estar las orejas, le crecan tres ramitas rojas
como de coral, una excrescencia vegetal, las branquias supongo. Y era lo nico vivo en
l, cada diez o quince segundos las ramitas se enderezaban rgidamente y volvan a
bajarse. A veces una pata se mova apenas, yo vea los diminutos dedos posndose con
suavidad en el musgo. Es que no nos gusta movernos mucho, y el acuario es tan
mezquino; apenas avanzamos un poco nos damos con la cola o la cabeza de otro de
nosotros; surgen dificultades, peleas, fatiga. El tiempo se siente menos si nos estamos
quietos.
Fue su quietud la que me hizo inclinarme fascinado la primera vez que vi a los axolotl.
Oscuramente me pareci comprender su voluntad secreta, abolir el espacio y el tiempo
con una inmovilidad indiferente. Despus supe mejor, la contraccin de las branquias, el
tanteo de las finas patas en las piedras, la repentina natacin (algunos de ellos nadan con
la simple ondulacin del cuerpo) me prob que eran capaz de evadirse de ese sopor
mineral en el que pasaban horas enteras. Sus ojos sobre todo me obsesionaban. Al lado
de ellos en los restantes acuarios, diversos peces me mostraban la simple estupidez de
sus hermosos ojos semejantes a los nuestros. Los ojos de los axolotl me decan de la
presencia de una vida diferente, de otra manera de mirar. Pegando mi cara al vidrio (a
veces el guardin tosa inquieto) buscaba ver mejor los diminutos puntos ureos, esa
entrada al mundo infinitamente lento y remoto de las criaturas rosadas. Era intil

golpear con el dedo en el cristal, delante de sus caras no se adverta la menor reaccin.
Los ojos de oro seguan ardiendo con su dulce, terrible luz; seguan mirndome desde
una profundidad insondable que me daba vrtigo.
Y sin embargo estaban cerca. Lo supe antes de esto, antes de ser un axolotl. Lo supe el
da en que me acerqu a ellos por primera vez. Los rasgos antropomrficos de un mono
revelan, al revs de lo que cree la mayora, la distancia que va de ellos a nosotros. La
absoluta falta de semejanza de los axolotl con el ser humano me prob que mi
reconocimiento era vlido, que no me apoyaba en analogas fciles. Slo las
manecitas... Pero una lagartija tiene tambin manos as, y en nada se nos parece. Yo creo
que era la cabeza de los axolotl, esa forma triangular rosada con los ojitos de oro. Eso
miraba y saba. Eso reclamaba. No erananimales.
Pareca fcil, casi obvio, caer en la mitologa. Empec viendo en los axolotl una
metamorfosis que no consegua anular una misteriosa humanidad. Los imagin
conscientes, esclavos de su cuerpo, infinitamente condenados a un silencio abisal, a una
reflexin desesperada. Su mirada ciega, el diminuto disco de oro inexpresivo y sin
embargo terriblemente lcido, me penetraba como un mensaje: Slvanos, slvanos.
Me sorprenda musitando palabras de consuelo, transmitiendo pueriles esperanzas. Ellos
seguan mirndome inmviles; de pronto las ramillas rosadas de las branquias se
enderezaban. En ese instante yo senta como un dolor sordo; tal vez me vean, captaban
mi esfuerzo por penetrar en lo impenetrable de sus vidas. No eran seres humanos, pero
en ningn animal haba encontrado una relacin tan profunda conmigo. Los axolotl eran
como testigos de algo, y a veces como horribles jueces. Me senta innoble frente a ellos,
haba una pureza tan espantosa en esos ojos transparentes. Eran larvas, pero larva quiere
decir mscara y tambin fantasma. Detrs de esas caras aztecas inexpresivas y sin
embargo de una crueldad implacable, qu imagen esperaba su hora?
Les tema. Creo que de no haber sentido la proximidad de otros visitantes y del
guardin, no me hubiese atrevido a quedarme solo con ellos. Usted se los come con los
ojos, me deca riendo el guardin, que deba suponerme un poco desequilibrado. No se
daba cuenta de que eran ellos los que me devoraban lentamente por los ojos en un
canibalismo de oro. Lejos del acuario no haca mas que pensar en ellos, era como si me
influyeran a distancia. Llegu a ir todos los das, y de noche los imaginaba inmviles en
la oscuridad, adelantando lentamente una mano que de pronto encontraba la de otro.
Acaso sus ojos vean en plena noche, y el da continuaba para ellos indefinidamente.
Los ojos de los axolotl no tienen prpados.
Ahora s que no hubo nada de extrao, que eso tena que ocurrir. Cada maana al
inclinarme sobre el acuario el reconocimiento era mayor. Sufran, cada fibra de mi
cuerpo alcanzaba ese sufrimiento amordazado, esa tortura rgida en el fondo del agua.
Espiaban algo, un remoto seoro aniquilado, un tiempo de libertad en que el mundo
haba sido de los axolotl. No era posible que una expresin tan terrible que alcanzaba a
vencer la inexpresividad forzada de sus rostros de piedra, no portara un mensaje de
dolor, la prueba de esa condena eterna, de ese infierno lquido que padecan. Intilmente
quera probarme que mi propia sensibilidad proyectaba en los axolotl una conciencia
inexistente. Ellos y yo sabamos. Por eso no hubo nada de extrao en lo que ocurri. Mi
cara estaba pegada al vidrio del acuario, mis ojos trataban una vez mas de penetrar el
misterio de esos ojos de oro sin iris y sin pupila. Vea de muy cerca la cara de una
axolotl inmvil junto al vidrio. Sin transicin, sin sorpresa, vi mi cara contra el vidrio,

en vez del axolotl vi mi cara contra el vidrio, la vi fuera del acuario, la vi del otro lado
del vidrio. Entonces mi cara se apart y yo comprend.
Slo una cosa era extraa: seguir pensando como antes, saber. Darme cuenta de eso fue
en el primer momento como el horror del enterrado vivo que despierta a su destino.
Afuera mi cara volva a acercarse al vidrio, vea mi boca de labios apretados por el
esfuerzo de comprender a los axolotl. Yo era un axolotl y saba ahora instantneamente
que ninguna comprensin era posible. l estaba fuera del acuario, su pensamiento era
un pensamiento fuera del acuario. Conocindolo, siendo l mismo, yo era un axolotl y
estaba en mi mundo. El horror vena -lo supe en el mismo momento- de creerme
prisionero en un cuerpo de axolotl, transmigrado a l con mi pensamiento de hombre,
enterrado vivo en un axolotl, condenado a moverme lcidamente entre criaturas
insensibles. Pero aquello ces cuando una pata vino a rozarme la cara, cuando
movindome apenas a un lado vi a un axolotl junto a m que me miraba, y supe que
tambin l saba, sin comunicacin posible pero tan claramente. O yo estaba tambin en
l, o todos nosotros pensbamos como un hombre, incapaces de expresin, limitados al
resplandor dorado de nuestros ojos que miraban la cara del hombre pegada al acuario.
l volvi muchas veces, pero viene menos ahora. Pasa semanas sin asomarse. Ayer lo
vi, me mir largo rato y se fue bruscamente. Me pareci que no se interesaba tanto por
nosotros, que obedeca a una costumbre. Como lo nico que hago es pensar, pude
pensar mucho en l. Se me ocurre que al principio continuamos comunicados, que l se
senta ms que nunca unido al misterio que lo obsesionaba. Pero los puentes estn
cortados entre l y yo porque lo que era su obsesin es ahora un axolotl, ajeno a su vida
de hombre. Creo que al principio yo era capaz de volver en cierto modo a l -ah, slo en
cierto modo-, y mantener alerta su deseo de conocernos mejor. Ahora soy
definitivamente un axolotl, y si pienso como un hombre es slo porque todo axolotl
piensa como un hombre dentro de su imagen de piedra rosa. Me parece que de todo esto
alcanc a comunicarle algo en los primeros das, cuando yo era todava l. Y en esta
soledad final, a la que l ya no vuelve, me consuela pensar que acaso va a escribir sobre
nosotros, creyendo imaginar un cuento va a escribir todo esto sobre los axolotl.

El viento distante Jos Emilio Pacheco

En un extremo de la barraca el hombre fuma, mira su rostro en el espejo, el humo al

fondo del cristal. La luz se apaga, y l ya no siente el humo y en la tiniebla nada se
refleja.
El hombre est cubierto de sudor. La noche es densa y rida. El aire se ha detenido en la
barraca. Slo hay silencio en la feria ambulante.
Camina hasta el acuario, enciende un fsforo, lo deja arder y mira lo que yace bajo el
agua. Entonces piensa en otros das, en otra noche que se llev el viento distante, en
otro tiempo que los separa y los divide como esa noche los apartan el agua y el dolor, la
lenta oscuridad.
Para matar las horas, para olvidarnos de nosotros mismos, Adriana y yo vagbamos por
las desiertas calles de la aldea. En una plaza hallamos una feria ambulante y Adriana se
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obstin en que subiramos a algunos aparatos. Al bajar de la rueda de la fortuna, el

ltigo, las sillas voladoras, an tuve puntera para abatir con diecisiete perdigones once
oscilantes figuritas de plomo. Luego enlac objetos de barro, resist toques elctricos y
obtuve de un canario amaestrado un papel rojo que develaba el porvenir.
Adriana era feliz regresando a una estril infancia. Hastiados del amor, de las palabras,
de todo lo que dejan las palabras, encontramos aquella tarde de domingo un sitio
primitivo que conceda el olvido y la inocencia. Me negu a entrar en la casa de los
espejos, y Adriana vio a orillas de la feria una barraca sola, miserable.
Al acercarnos el hombre que estaba en la puerta recit una incoherente letana:
Pasen, seores: vean a Madreselva, la infeliz nia que un castigo del cielo convirti
en tortuga por desobedecer a sus mayores y no asistir a misa los domingos. Vean a
Madreselva, escuchen en su boca la narracin de su tragedia.
Entramos en la carpa. En un acuario iluminado estaba Madreselva con su cuerpo de
tortuga y su rostro de nia. Sentimos vergenza de estar all disfrutando el ridculo del
hombre y de la nia, que muy probablemente era su hija.
Cuando acab el relato, la tortuga nos mir a travs del acuario con el gesto rendido de
la bestia que se desangra bajo los pies del cazador.
Es horrible, es infame dijo Adriana mientras nos alejbamos.
No es horrible ni infame: el hombre es un ventrlocuo. La nia se coloca de rodillas
en la parte posterior del acuario, la ilusin ptica te hace creer que en realidad tiene
cuerpo de tortuga. Tan simple como todos los trucos. Si no me crees te invito a conocer
el verdadero juego.
Regresamos. Busqu una hendidura entre las tablas. Un minuto despus Adriana me
pidi que la apartara -y nunca hemos hablado del domingo en la feria.
El hombre toma en brazos a la tortuga para extraerla del acuario. Ya en el suelo, la
tortuga se despoja de la falsa cabeza. Su verdadera boca dice oscuras palabras que no se
escuchan fuera del agua. El hombre se arrodilla, la besa y la atrae a su pecho. Llora
sobre el caparazn hmedo, tierno. Nadie comprendera que est solo, nadie entendera
que la quiere. Vuelve a depositaria sobre el limo, oculta los sollozos y vende otros
boletos. Se ilumina el acuario. Ascienden las burbujas. La tortuga comienza su relato.

Responde:

1. Cules son los elementos base que nos permiten establecer una relacin entre
estos dos textos? (nivel taxonmico: recordar)
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Respuesta: principalmente, la soledad, la evasin y la contemplacin.
2. De qu manera el texto de Jos Emilio Pacheco trabaja con los elementos
presentes en el relato de Cortzar? (nivel taxonmico: analizar)
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Respuesta: Lo ms importante en esta respuesta es la alusin al simbolismo del acuario:
en ambos casos el acuario sirve de espejo en el que el hombre se identifica. La soledad
es otro elemento fundamental al que se debe aludir: por un lado, la absoluta soledad del
axolotl, a pesar del hacinamiento, y, por otro, la imagen de aquel hombre que busca
evadir aquella condicin.
3. Qu sentido tiene que el acto de contemplar sea tan relevante en ambos relatos?
(nivel taxonmico: comprender)
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Respuesta: en ambos textos, a travs de la contemplacin el hombre reconoce su propia
naturaleza y condicin.
4. En Axolotl, de Julio Cortzar, es casual que los axolotl se encuentren
inmviles? de qu forma esta caracterstica acta como crtica a la sociedad
contempornea? (nivel taxonmico: comprender)
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Respuesta: no es algo casual, este hecho cumple una funcin bastante clara: actuar como
crtica ante la pasividad del hombre y su ensimismamiento (el axolotl no puede
expresarse, cerrar los ojos por falta de prpados ni cambiar su situacin). Adems,
apunta a aquella incapacidad de expresin que condena a la soledad al hombre actual.

5. En El viento distante, de Jos Emilio Pacheco, qu rol cumple el ltimo

prrafo dentro del sentido del relato? (nivel taxonmico: comprender)

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Respuesta: hacer alusin directa a la evasin de la soledad como elemento fundamental
dentro del texto.
6. Entonces, cul sera la denuncia que realizan ambos textos sobre las
condiciones actuales de la sociedad? (nivel taxonmico: comprender)
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Respuesta: ambos textos hacen evidente la soledad y el individualismo al que la
sociedad contempornea nos arrastra, la pasividad del hombre y cmo este intenta
evadir su realidad (lo que resulta ser hasta conmovedor).
7. A partir del anlisis realizado en las preguntas anteriores, elige uno de los relatos
y reelabralo, considerando aquellos elementos que consideres ms
significativos. Puedes darle una nueva lectura a los elementos del relato o
trabajar sobre los planteamientos originales. (nivel taxonmico: crear)
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8. Ahora puedes compartir tu texto con tus compaeros. A travs de este ejercicio,
podrs percibir las distintas visiones que pueden surgir sobre las temticas
tratadas en esta clase.

Hasta la prxima!

Nivel: NM2
Aprendizaje Esperado: AE 02 Eje Lectura
Evaluar los textos ledos considerando:
Temas y problemticas presentes.
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 Relacin con otros textos (intertextualidad).

Contexto de produccin.
Relaciones con el contexto de recepcin.

Objetivo
Reconocer
elementos
y
temticas literarias
presentes en los
textos.
Inferir el contexto
histrico en el cual
fue producido el
cuento.
Interpretar
el
sentido
de
la
adaptacin y sus
propsitos.
Comparar el texto
con la obra de la
cual proviene tanto
en sus semejanzas
como diferencias.
Elaborar una breve
readaptacin
del
texto en relacin a
la actualidad.

Habilidades

Tipo de tem

N de Pregunta

Recordar

Pregunta abierta

Comprender

Pregunta abierta

Comprender

Pregunta abierta

Analizar

Pregunta abierta

Crear

Pregunta abierta

10

11