Seminario de teoras posestructuralista

Prof. Stephen Gilbert

Alumna: Mexitli Nayeli Lpez Ros

Avistamientos: transparencias textuales a la luz de Wayne C. Booth

en Shiki Nagaoka: una nariz de ficcin de Mario Bellatin

La escritura puede a veces asimilarse mucho a una casa de los espejos:

devolver en los silencios de su ptina versiones retorcidas de nosotros mismos,
como lectores, pero tambin del autor. Estos asomos, voluntarios o
involuntarios, del autor y su mundo sugieren que la escritura es un tejido
orgnico y vivo en el que lo mismo se mueven clulas de la realidad concreta
que de la ficcin. Incluso es posible, en ocasiones, reconocer aquellas clulas
de la realidad concreta que forman parte de la voz del autor mediante ciertas
transparencias en el texto. Para reconocerlas es necesario conocer aspectos
como datos biogrficos, concepciones ideolgicas, aspectos de su visin
potica, etctera.
De acuerdo con Wayne C. Booth, estas transparencias textuales que
permiten avizorar la voz autoral forman parte del autor implicado, lo que mina la
idea de objetividad y distancia del autor respecto de su obra. Me parece que, si
bien los estudios de Booth sobre retrica de la ficcin estn principalmente
dirigidos a novelas, la novela corta de Mario Bellatin, Shiki Nagaoka: una nariz
de ficcin, puede ser estudiada bajo la luz de esta teora, dado que se inscribe,
como mostrar ms adelante, en el terreno de la figuracin del yo, es decir, en
esa amplia gama de textos que entretejen aspectos de la realidad concreta del
escritor con la ficcin. Con esto, debo aclarar que este anlisis est dirigido a
los aspectos que comparten el autor implicado propuesto por Booth con los

estudios de figuracin del yo designados por Jos Mara Pozuelo Yvancos en

Figuraciones del yo: Javier Maras y Enrique Vila-Matas.
Varias de las novelas que Wayne C. Booth utiliza como ejemplos en The
Rethoric of Fiction son novelas con un narrador en tercera persona, ya que,
como explica, la eleccin de un narrador en primera persona puede resultar
muy limitante, ya que si el yo tiene un acceso inadecuado a la informacin
necesaria puede llevar al autor a improbabilidades. Esta afirmacin me parece,
adems de imprecisa, susceptible de error, pues si consideramos la figuracin
del yo, en la que obligatoriamente se integran aspectos factuales que forman
parte de la vida del autor, de su ideologa o concepciones estticas o poticas
a la ficcin, los elementos de la realidad concreta visibles que sean
identificables sern con frecuencia retazos de voz autoral independientemente
de que la narracin est a cargo de una primera, segunda o tercera persona.
Incluso, puede ser que la autoficcin, subgnero de la figuracin del yo,
facilite el reconocimiento de la voz autoral al predisponer una lectura factual
parcial del texto, ya que al haber identificacin nominal 1 entre autor y narrador,
supone una lectura alerta de otras identificaciones, entre ellas la voz autoral.
En este terreno de la figuracin del yo, un narrador en tercera persona que
adems relata la vida de un tercero que en apariencia nada tiene que ver con el
autor complica la identificacin del autor con el texto. El caso de la novela corta
aqu estudiada no es el de la autoficcin, sin embargo, se inscribe en el campo
gentico de sta, el de la figuracin del yo, por lo que es posible reconocer
puntos de comunin con la voz autoral. La secuencia de esta diseccin que
1 Cuando me refiero a autoficcin me apego a la definicin que de ella da
Pozuelo Yvancos, en la que identifica como elemento clave adems de la
intervencin de elementos factuales que forman parte del autor o su vida
la identificacin nominal entre narrador y autor.

permitir la identificacin de las conexiones con la voz autoral partir de la

observacin de los elementos incorporados a la narracin que considero
factuales, para luego recurrir a su vinculacin con la voz autoral.
La novela corta de Bellatin que aqu estudio narra la historia del escritor
japons Shiki Nagaoka, un hombre poseedor de una nariz extraordinariamente
grande que algunos miembros de su comunidad reconocen como smbolo de la
amenazante introduccin de lo extranjero occidental en las tradiciones
orientales. Shiki Nagaoka es, por supuesto, un personaje de ficcin, sin
embargo, el formato de la narracin imita al de la biografa que da cuenta de
la vida de un individuo real desde su nacimiento hasta su muerte, en pos de
dotar de cierto espesor de realidad al personaje. Sin embargo, lo que de
Nagaoka se muestra no son mltiples aspectos de su personalidad a lo largo
de su vida, como hara normalmente la biografa, sino ms bien el de su
prctica artstica en relacin con momentos vitales cruciales y, por supuesto,
con mayor atencin en aquellos que se relacionan adems con su singular
nariz. El especial inters en este rasgo en conjuncin con su prctica artstica
desvela los trazos de un personaje paroxstico, una suerte de retrato.
La iniciacin de Nagaoka Shiki como escritor se da con los
monogatarutsis, relatos cortos que dedica, en una serie en particular, a
historias de carcter ertico que tuvieron una nariz como protagonista
(Bellatin 216). Despus, el artista escribe sus textos en alguna de las lenguas
extranjeras que ha aprendido para traducirlos despus a su lengua materna,
con la intencin de que parezcan traducciones. Es decir: traduce sus textos,
originalmente escritos en caligrafa occidental, a ideogramas orientales.
Enfatizo este aspecto por el cambio que implica llevar la expresin del terreno

de las palabras a los ideogramas, que representan algo ms cercano, quiz, a

una imagen. Tiempo despus, ya en las etapas finales de su escritura y luego
de su acercamiento a la fotografa, Shiki Nagaoka decide experimentar un
nuevo mtodo de expresin mediante la amalgama de fotografa e imagen en
su libro Fotos y palabras.
Los momentos vitales que se vinculan con su prctica artstica son
diversos. Cuando muy joven, decide o es obligado por sus padres, la
informacin que da el narrador es dudosa recluirse en un monasterio, en el
que padece las penurias que la escritura y su nariz le traen como
consecuencia: sufre el acoso de los otros monjes, no se sabe si porque se
dedica a la escritura en lugar de a otras tareas religiosas o a causa del rechazo
que en sus compaeros genera su nariz. Tambin en su juventud, se enamora
de un sirviente gordo y deforme: Quiz por eso se enamor de aquel joven
sirviente, gordo y deforme, que tena un gran lunar en la mejilla derecha. Tal
vez por eso lo llev, una y otra vez, a que se fotografiasen juntos, buscando
quiz confundir en una sola imagen su nariz defectuosa con aquel repulsivo
cuerpo (Bellatin 229). Ms tarde, en sus ltimos aos, Nagaoka Shiki escribe
un libro en un idioma de su invencin que, segn le explica a su hermana
Etsuko, era un bello ensayo sobre las relaciones entre la escritura y los
defectos fsicos, y sobre cmo la literatura que de all surge debe distanciarse
de la realidad apelando al lenguaje, en este caso al no-lenguaje (Bellatin 232).
Este libro es imposible de traducir, por lo que termina funcionando como una
imagen que, pese a su imposible decodificacin en tanto que palabras, da la
vuelta al mundo como objeto-imagen.

La reflexin que Shiki Nagaoka hace sobre su prctica artstica se basa

en la relacin entre la imagen y la palabra como medios de expresin, en las
potencialidades narrativas de la primera y las visuales de la segunda. Pero no
en el sentido de relacin de relevos en el momento en que alguna representa
una limitacin para la expresin, sino ms bien como una desestabilizacin del
objeto mediante el cual se expresa, la apuesta es por un todo que exprese sin
fronteras de disciplinas artsticas.
El narrador no dice mucho explcitamente sobre s mismo, se limita a
narrar la historia de Shiki Nagaoka. Sin embargo, deja muchas pistas en tanto
que principio organizador de la informacin, y estos rastros representan
transparencias textuales mediante las que se puede advertir la presencia de la
voz autoral. Podramos decir, en primer lugar, que se trata de un narrador no
confiable, que juega con la falibilidad de las fronteras entre realidad y ficcin,
por ejemplo, que los hechos biogrficos de que da cuenta no son definitivos:
suele dar versiones de lo ocurrido que luego cambian conforme avanza la
narracin, dejando una atmsfera de ambigedad que contrasta con la
aparente voluntad de rescatar al escritor de las garras de la ficcin. Los
cambios en las versiones de los hechos, as como la contradiccin entre la
voluntad expresa de otorgar un carcter real al personaje frente a las acciones
que merman su consistencia en la realidad concreta son manifestaciones de un
narrador falible a travs del cual pueden minarse tambin con facilidad
elementos que formen parte de la voz autoral, pues deja una impresin de
inestabilidad permanente.
Este fluir de los planos de realidad y ficcin en sus fronteras que es
visible en la propia actividad narrativa se corporifica en el personaje de Shiki

Nagaoka: como se dice al principio de la novela corta, su nariz ha contribuido a

que muchos lo consideren un personaje de ficcin. La apariencia fsica de
Nagaoka disuelve los lmites entre realidad y ficcin, su cuerpo es una
coyuntura, una hibridacin que le da su carcter nico.
Otra caracterstica en esta lnea es la intervencin de personajes de la
vida real en la ficcin de Shiki Nagaoka: se dice que el trabajo de Nagaoka es
una influencia importante en las obras de los escritores Juan Rulfo y Jos
Mara Arguedas, y que tuvo un encuentro con Juniziro Tanizaki.
Este principio de ambigedad se replica en las fotografas que se
integran al final del relato, a manera de apndice, ya que stas, lejos de cumplir
con la supuesta funcin documental que se les atribuye, contribuyen a minar la
consistencia de realidad extratextual del personaje, al registrar fotografas de
lugares, objetos personales y supuestos familiares y amigos que no hacen ms
que evocar la ausencia del escritor. En el nico retrato fotogrfico que se
muestra

aparece

borrada

la

nariz

del

personaje,

desaparicin

que,

paradjicamente en este caso, lo acerca ms a la ficcin, al introducir la duda

de su existencia en el lector. Adems, el que se integren fotografas en el texto,
manifiesta la intencin del narrador, paralela a la del personaje, de
experimentar tambin con la disolucin de las fronteras entre disciplinas
artsticas.
Pero, hasta aqu dnde est el pastiche identitario, la figuracin
del yo del autor, las transparencias que ocultan y revelan la voz autoral? Si se
buscan imgenes de Mario Bellatin en internet, seguro se encontrar alguna en
la que muestre el garfio que le sirve como mano derecha, a causa de una
malformacin congnita. Esta particularidad aunada a su origen mexicano

fue sin duda parte de su identidad desde su niez en Per, sino de unicidad:
"Era la marca que me distingua de los otros chicos en el colegio. Estos dos
elementos unidos me convertan no slo en el ser ms extrao del saln de
clases sino de la escuela entera.2 Al igual que Mario Bellatin, Shiki Nagaoka
nace fuera de lo ordinario, y este carcter extraordinario contribuye a delinear
su prctica artstica y su identidad: la bsqueda de algo ms all de los lmites
de lo ordinario.
Sobre figuracin del yo, Pozuelo Yvancos explica que es necesaria la evidencia
de cierto grado de conciencia por parte del autor:

Una de las razones que me han llevado a establecer distancia entre el

mecanismo de la autoficcin respecto de la figuracin del yo (que no se le
opone pero s se le diferencia) radica, segn mostrar luego en los anlisis
concretos, en la consciente mistificacin que estos dos autores hacen de
un yo figurado que, si bien posee virtualmente algunos rasgos de su autor,
es un narrador que ha enfatizado precisamente los mecanismos irnicos
(en su sentido literario ms noble) que marcan la distancia respecto de
quien escribe, hasta convertir la voz personal en una voz fantaseada,
figurada, intrnsecamente ficcionalizada, literaria en suma. (Yvancos 29)

Pese a que no hay una enunciacin del yo, en Shiki Nagaoka, Mario
Bellatin construye un personaje que, como l, nace con una caracterstica
corporal que lo hace nico, que define su vida y su prctica artstica, prctica
que, al igual que la suya, mira hacia la elucubracin de un producto artstico
como un todo libre de las fronteras de las disciplinas artsticas:
2 CORNEJO, Mara Elena, Realismo sin magia, consultado el 24 de mayo de
2014 en: http://www.caretas.com.pe/1452/cultura/cultura.htm

Quiero dejar claro que se trata de una misma disciplina. No quiero que se
piense que soy cineasta y que tambin soy fotgrafo. Yo soy escritor. Lo
que pasa es que uno sigue escribiendo de distintas maneras. No slo con
el lpiz y el papel. Incluso ahora escribo en el iPhone. A pesar de cualquier
cosa yo voy a seguir escribiendo. No obstante, hay momentos que con el
lpiz y el papel no encuentras respuestas a las preguntas que te haces, y
entonces recurro a una cmara fotogrfica, una cmara de cine, hago un
montaje, una pelcula (). Yo no veo distincin entre las disciplinas del
arte.3

En la construccin narrativa de la representacin de Shiki Nagaoka, el

autor proyecta una prctica artstica idealizada en la que distintos medios de
expresin artstica confluyen en un todo. Hay, por as decirlo, una figuracin
vicaria del yo autor, en tanto que artista y escritor, en el personaje del escritor
japons. En ambos, el personaje y el escritor, se gesta la idea del uso de la
imagen como sustituto del objeto, la manipulacin de la realidad mediante el
fantasma de la imagen. La bsqueda de ese todo expresivo y la
experimentacin artstica que conlleva son puntos en que se articulan
personaje, narrador y autor, y que constituyen esas transparencias en las que
es posible atisbar en el autor implicado una idealizacin de su prctica artstica.
Como afirma el propio autor en una entrevista para el blog Los asesinos
tmidos, cuando se le pregunta sobre el origen de Shiki Nagoka:

3Garduo, scar, Entrevista con Mario Bellatin. La escritura est por encima
de todo, Revista Replicante. Consultado el 11 de mayo de 2014, en:
http://revistareplicante.com/entrevista-con-mario-bellatin/

Empez como una conferencia. Cierta vez a alguien se le ocurri

organizar un ciclo de sesiones donde un grupo de escritores hablara
de su autor favorito. Pas ms de una semana tratando de
descubrirlo hasta que advert lo obvio. Que no puede haber un autor
preferido, sobre todo porque escoger a uno elimina al resto. Fue por
eso que decid crear mi autor favorito, que creo apareci, sin darme
mucha cuenta, como una suerte de alter ego.

El no tener a un autor favorito lleva al autor a una reflexin sobre las prcticas
artsticas de aquellos autores de su gusto, y el no poder reunir en uno todas las
caractersticas buscadas al elegir a uno descarta inevitablemente a otros se
decide por representar a ese autor idealizado que encarna, de manera ficticia,
la concrecin de una prctica artstica tambin idealizada en la que la
experiencia de la individualidad marcada por una anomala fsica guarda un
nexo ntimo y profundo con la experimentacin de los objetos de
representacin artsticos y, por ende, con una potica determinada que la
define.
Otro aspecto de posible transparencia textual es la representacin de lo
extranjero. As como es una preocupacin aquello que la nariz de Nagaoka
Shiki simboliza para algunos miembros de su comunidad, la introduccin de lo
extranjero occidental en su mundo oriental y la reflexin de Shiki Nagaoka
sobre la representacin que se puede lograr a partir de escribir en lenguas
extranjeras para luego traducir los textos a su lengua materna, para el autor es
tambin una constante la preocupacin por la representacin de lo extranjero
oriental, y para ello basta con echar un vistazo rpido a los ttulos que se

incluyen en su obra: El jardn de la seora Murakami, Damas chinas, La

escuela del dolor humano de Sechun, Biografa ilustrada de Mishima, El
pasante de notario Murasaki Shikibu, etc., as como la propia Shiki Nagaoka:
una nariz de ficcin.
De acuerdo con Mario Bellatin, en la escritura es necesario escapar de
los gneros para encontrar la mejor manera de expresar lo que se tenga que
decir4. Ello implica una bsqueda en s mismo y una reflexin profunda y
constante sobre la propia prctica artstica. Estos principios son visibles en las
representaciones logradas en Shiki Nagaoka: una nariz de ficcin, pues los
recursos narrativos que se ponen en prctica acuden indistintamente a la
escritura y a la imagen. La relacin que ellas guardan resulta verdaderamente
ntima, forjada en el intersticio en que todo elemento es soluble en otro.
A Bellatin le interesan los planetas autnomos con fauna y flora endmicas,
ecosistemas

narrativos

que

implican

simbiosis

entre

los

objetos

de

representacin que son necesarios para el adecuado fluir de la narracin. Por

eso, la intermedialidad de los objetos y los medios de representacin presentan
las condiciones adecuadas para obtener el resultado deseado de la
comunicacin de las formas, y es en esa confabulacin potica, as como en
las

preocupaciones

personales

ligadas

aspectos

estticos

de

representacin que actan en conjuncin con la experiencia ntima y personal,

que la voz autoral se vislumbra a travs de un tejido narrativo que se antoja
tramposo, fragmentario, al que se le adivina la intencin de no contarlo todo.

4 Garduo, scar, Entrevista con Mario Bellatin. La escritura est por

encima de todo, Revista Replicante. Consultado el 11 de mayo de 2014, en:
http://revistareplicante.com/entrevista-con-mario-bellatin/

La representacin experimental en Shiki Nagaoka: una nariz de ficcin

se conduce hacia lo anmalo, y lo anmalo deriva en singular, aquello que se
atreve a dar un paso fuera de lo producido en serie. Esta caracterstica de
particularidad se inscribe en lo esttico y va de la mano de implicaciones ticas,
al sostener entrelneas posturas propias del autor de carne y hueso respecto a
su propia obra.
El narrador en tercera persona pone distancia entre el autor y su
personaje, sin embargo sus propios artificios narrativos ponen en evidencia los
ntimos vnculos con el autor: si bien Shiki Nagaoka no es el autor, el narrador
opera como una transparencia que revela las fibras esenciales que componen
su reflexin y prctica artsticas. La figuracin del yo implica la participacin de
una voz que no es el autor, pero que aporta elementos que forman parte de l y
que son identificables. En este caso, la bsqueda por lograr un objeto artstico
que funcione como un todo sin importar las disciplinas de las que eche mano, y
que parte de la reflexin sobre la propia singularidad en tanto que ser fsica,
corporalmente nico, entra en un juego de contrastes con las grietas que
surgen en la representacin de un sujeto cuyos fragmentos llegan a la playa de
la identidad como restos de distintos naufragios, el de la ficcin y el de la
realidad.

Referencias
Bellatin, Mario. Obra reunida. Ciudad de Mxico: Alfaguara, 2005.
Booth, Wayne C. Rethoric of Fiction, Second Edition. Chicago: The Unniversity
of Chicago Press, 1983.
Yvancos, Jos Mara Pozuelo. Figuraciones del yo en la narrativa: Javier
Maras y Enrique Vila-Matas. Valladolid: Universidad de Valladolid, 2010.

Fuentes consultadas en internet

Garduo, scar, Entrevista con Mario Bellatin. La escritura est por encima de
todo, Revista Replicante. Consultado el 11 de mayo de 2014, en:
http://revistareplicante.com/entrevista-con-mario-bellatin/
Walker, Carlos, Variaciones sobre la imagen. La escritura de Mario Bellatin.
Consultado el 11 de mayo de 2014, en: http://www.revistalecturas.cl/variacionessobre-la-imagen-la-escritura-de-mario-bellatin/
Entrevista a Mario Bellatin, consultado el 24 de mayo de 2014, en el blog Los
asesinos tmidos: http://asesinostimidos.blogspot.mx/2008/08/entrevista-mariobellatn.html