Heinrich Isaac Flamengo de nascimento (c.

1450-1517), esteve ao servio

dos Mdicis, em Florena, no tempo de Loureno, o Magnifico, entre 1484 e
1492. Em 1497 foi nomeado compositor da corte do imperador Maximiliano I
em Viena e Innsbruck. Parece que ter passado a maior parte dos anos entre
1501 e 1517, data da morte, na cidade de Florena.
Isaac incorporou no seu estilo pessoal muitas influencias musicais da Italia,
Frana, Alemanha, Flandres e Pases Baixos, de forma que a sua produo
tem um carcter mais plenamente internacional do que a de qualquer outro
compositor da sua gerao. Escreveu um grande nmero de canes sobre
textos franceses, alemes e italianos e muitas outras peas braves de estrutura
semelhante das chansons, que, como aparecem nas fontes sem texto, se
considera, geralmente, terem sido compostas para conjuntos instrumentais. Na
primeira estada em Florena Isaac comps seguramente musica para alguns
canti carnascialeschi (canes carnavalescas), que eram cantados nas alegres
procisses e cortejos que assinalam as quadras festivas florentinas, em
especial o Carnaval precedendo imediatamente a Quaresma e o
Calendimaggio de 1 de Maio at festa de S.Joo Baptista, em 24 de Junho.
As corporaes dos ofcios patrocinavam alguns dos carros alegricos, donde
eram cantados versos publicitando os seus servios.
O estilo simples, em acordes e declamatrio, das quase sempre annimas
canes carnavalescas influenciou as verses que Isaac escreveu de algumas
cantigas populares alems, como Innsbruck, ich muss dich lassen.
O obra de Isaac inclui cerca de trinta composies sobre o ordinrio da missa e
um ciclo de motetes baseados nos textos e melodias litrgicos do prprio da
missa (incluindo numerosas sequncias) para boa parte do ano litrgico. Este
ciclo monumental de motetes, compilado em trs volumes e comparvel, pela
sua dimenso, ao Magnus lber de Lonin e Protin, conhecido pelo nome de
Choralis Constantinus, embora s o segundo volume tenha sido encomendado
pela igreja de Constana, enquanto o primeiro e o terceiro se destinaram
capela da corte dos Habsburgos..

Nawm 51 Canto Carnascialesco: Ors carSignori

Neste exemplo precoce de <publicidade musical> os copistas de Florena
gabam a qualidade dos seus servios. A cano seria cantada de um carro
alegrico, representando a corporao dos copistas, num desfile festivo. A
oscilao entre o ritmo binrio composto, o binrio simples e o ternrio simples
caracterstica das canes de dana. As vozes cantam as silabas em
simultneos, excepto num breve momento de imitao, envolvendo trs vozes
(comp 5-6). A harmonia inclui sempre a terceira e a quinta ou sexta, com
dissonncia por sincopa nas cadencias, que rematam de forma bem clara cada

um dos versos do poema. A combinao simultnea Si-R-F no corrigida

por meio de musica ficta, mas sim tratada como uma consonncia.

Nawm 52 Heinrich Isaac, LIED: Innsbruck, ich muss dich lassen

Duas verses desta melodia (52a e b), uma mais antiga, outra mais recente,
atestam a evoluo de Isaac de um estilo franco-flamengo para um estilo
influenciado pela homofonia italiana. Na primeira verso o tenor inicia a
melodia e o contralto segue-o em cnone. A estas duas vozes acrescentam-se
outras duas vozes independentes, movendo-se livremente, um soprano e um
baixo. Isaac utilizou a musica desta primeira verso no Christe da sua Missa
Carminum (Missa de canes).
Na verso mais recente (52b) a melodia situa-se no soprano e, com excepo
de algumas entradas pseudo-imitativas no incio da pea, as restantes vozes
harmonizam o soprano, com pausas marcadas e separarem as frases entre si,
como nas canes italianas. Este estilo homofnico antecipa a textura adotada
nas peas corais concebida para serem cantadas pela congregao. A melodia
desta cano que gozou de uma popularidade duradoura, foi mais tarde
adaptada a uma letra sacra, tornando-se celbre sob a forma do coral O Welt,
ich dich lassen (Mundo, devo agora deixar-te).
REFERNCIA BIBLIOGRAFICA
PALISCA