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PERIODSTICOS
2.2.CLASIFICACINDE
LOSGNEROS
PERIODSTICOS
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CLASIFICACINDELOSGNEROS
PERIODSTICOS
ndice
1.
2.
3.
4.
5.
Lainformacin
Elreportajeylaentrevista
Lacrnica
Losgnerosdeopinin
Bibliografa
03
07
17
22
35
CLASIFICACINDELOSGNEROS
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2.2.1.LAINFORMACIN.
Antesdeanalizarlainformacinesnecesariohacerunapuntualizacin.Noexisteun
consenso sobre cul es la denominacinmsadecuadaparadesignaraestegnero,
unos autores hablan de noticia mientras que otros prefieren utilizarladenominacin
de informacin. Yo opto por sumarme a los segundos por varias razones. Tenemos,
por una parte, los hechos que ocurren constantemente a nuestro alrededor, que si
los periodistas consideran actuales, relevantes y de inters, merecen la
consideracindenoticiosos,esdecir,sernnoticiayrecibirncoberturainformativa.
Como bien deca Lorenzo Gomis, noticia no es lo que pasa (eso sera el hecho
ocurrido), sino las palabras con que interpretamos lo que pasa. Por otra parte,
tenemos la informacin (entendida no en su sentido ms amplio sino como gnero
periodstico), que sera un texto resultante de informar por escrito sobre dichos
hechos siguiendo unas normas universales de redaccininformativa.Ydigountexto
porque las noticias,quesonelpilardelperiodismo,danlugaralosdistintosgneros.
No slo las informaciones relatan noticias sino que los reportajes tratan temas
vinculados a hechos que han sido noticias las crnicas narran hechos noticiosos y
los gneros de opinin muestran ideas o valoraciones sobre esos hechos. La
informacin puede definirse, por tanto, como la modalidad lingstica textual ms
escuetayaspticaparapresentarunanoticia.Peronosiemprehasidoas.
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Estas clasificaciones distan bastante de las actuales, en gran parte debido a que la
concepcin de los gneros periodsticos ha cambiado considerablemente. Pero hay
algo que sigue vigente y todava podemos encontrar en prcticamente todos los
manuales de periodismo moderno, que es una segunda clasificacin que haca Carl
N. Warren de las tres variedades de informacin en base a las estructuras de sus
contenidos, variantes todas ellas de la conocida como pirmide informativa o
invertida:
A mediados del siglo pasado Emil Dovifat se refera a la noticia como gnero
paradigmtico del estilo informativo y, aunque no la defina, s dejaba claro que el
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En esa misma dcada, Gonzalo Martn Vivaldi equiparaba la noticia con otros
trminos como parte, informe o informacin y desde entonces elusodeesteltimo
se ha extendido tanto que la mayora de los tericos espaoles lo consideran ms
adecuado para referirse al texto resultante de dar forma periodstica a la noticia. El
propio Vivaldi conceba la noticia como algo ms escueto, es decir, el hecho
noticiosoconsusdetallesmsesenciales.
De modo similar al anterior nos llegara unos aos ms tarde desde Amrica Latina
la denominacin de nota informativa. Con l se refera Juan Gargurevich a la
presentacin de hechos acaecidos recientemente, redactada de modo
eminentemente factual de acuerdo a normas tcnicas y queslopersiguepresentar
hechos. Estos son, en lneas generales, los principios que a juicio del profesor
peruano debamanejarunredactordenotasinformativasyque,comoveremosms
adelante,coincideplenamenteconlosprincipiosdelperiodismoespaol:
Eleccin del hecho, que debe ser de actualidad absoluta, es decir, calificado
previamente como digno de ser noticia segn una escala conocida de valores
periodsticos.
Abstencindeopininaportandoslohechos.
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Estiloredaccionalclaro,conciso,breveypreciso.
En la actualidad, el periodismo espaol entiende por informacin aquel texto
periodstico cuyo fin es informar aspticamente sobre un hecho de actualidad ms
inmediata. En lneas generales, todas las informaciones suelen coincidir en estas
caractersticas:
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Nosuelenfirmarse.
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2.2.2.ELREPORTAJEYLAENTREVISTA
Sobrelosorgenesdelreportajemodernoexistenopinionesmuydispares,aunquela
ms plausible parece aquella segn la cual este gnero tiene sus races en las
informaciones que, consideradas insuficientes, se ampliaban aadindoles ms
detalles.
Para otros,elreportajesurgicomoresultadodeaadirelementoscomplementarios
a la entrevista escueta para ayudar a dar una idea delambienteodelpersonaje.En
realidad resulta muy difcil decidir en qu momento se publican en los peridicos
textos que puedan identificarse como reportajes porque suconcepcincomognero
havariadoconeltiempo
Pero los verdaderos protagonistas de este tipo de periodismo fueron las revistas
norteamericanas de mediados de los aos 1950 comolarevistaTime,cuyafrmula
se extendera posteriormente a los peridicos, y posteriormente Life, Paris Match y
O Cruzeiro Internacional. En el caso de Amrica Latina, surgi el famoso tringulo
textoimagendiseo para los grandes reportajes y que los diarios no tardaran en
adoptar.
El primer manualdidcticodeperiodismopublicadoenEspaanohacereferenciasal
reportaje propiamente dicho al aludir a los gneros periodsticos,aunqueshablade
un subgrupo de la informacin denominado informacin literaria que parece
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Es una informacinquenosiguelaslneasgeomtricasdelaconvergenciainversa,
sino los cnones del arte literario y el soplo de la inspiracin emotiva, quedando no
obstante como materia esencial y nica la noticia, que sirve de medio para
entretenerorecrearallector.
Todos los recursos del verdadero novelista pueden ser utilizados por el reportero
en esta relacin de los sucesos. Detalles descriptivos, toques patticos o cmicos,
frases de testigos, viveza, accin dramtica, todo aquello que hace de la narracin
periodsticaunaobradearte.
Aunqueelespaciopuedeserrestringido,nolosertantocomoeldelanoticia.
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El inters debe mantenerse de una u otra manera hasta el fin, que puede ser lo
ms interesante, por lo que el reportero debe contar con un plan minucioso para
desarrollarlanarracinquecuenteconunnudoyundesenlace.
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Tambin estableca una tipologa que, sin lugar a dudas, ha servido de base a
prcticamente todas las clasificaciones posteriores que se han hecho. Distingua
entre el reportaje estndar, ms vinculado a la noticia, sin valoraciones, escrito
habitualmente segn el esquema de la pirmide invertida y reportaje en
profundidad, gran reportaje o reportaje interpretativo, ms personal, libre, que
ahonda,explicayanalizaloshechosquerelata.
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Laentrevista
Como paso previo a cualquier explicacin sobre este gnero periodstico, es preciso
puntualizar que la entrevista no se refiere al procedimiento de obtencin de
informacin mediante el cual un periodista entra en contacto con la persona que le
suministra dicha informacin con la tcnica preguntarespuesta, sino al texto final
resultante de poner por escrito dicho acto. Tampoco se refiere al acto en el que el
periodista hace preguntas a alguien, como las ruedas de prensa. Para poder hablar
de entrevista como gnero debe haber un acuerdo previo entre elentrevistadoryel
entrevistado para que exista un encuentro formal en el que, si fuese necesario, las
preguntasestaranpreviamentemarcadas.
Losorgenesdelaentrevistacomodilogoperiodsticonoestnmuyclaros.
Algunos analistas los sitan a finales del siglo XVIII, cuando se utiliza el peridico
como va para exponer conversaciones de interlocutores imaginarios con ideas
antagnicas sobre cuestiones de actualidad. El peridico limeoElPeruanointrodujo
este tipo de conversacin entre el editor y un interlocutor bajo el epgrafe de El
Invisible, ylatranscribiidentificandoacadaunodeellosconsuinicialdelmodoen
que se hace en la actualidad. Esta tcnica del dilogo evolucionara hastallegarala
entrevistaperiodsticaentendidacomolatranscripcintextualdeundilogoentreel
periodistayunpersonajerealparadrselaaconocerallector.
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entrevista adquiri as una gran notoriedad en los Estados Unidos pero tardara en
serconsideradaungneroperiodstico.
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Algunos autores creen que la entrevista tiene la entidad suficiente para otorgarle el
rango de gnero independiente, incluso hay quien la ve como un gnero
genuinamente informativo que se sita al mismo nivel que la informacin, bien por
entender que es un gnero pretendidamente imparcial y sin interpretacin explcita
(Julio del Ro)195, bien por considerar que, como la informacin, est obligada a
responder a las clsicas seis Ws (Antonio Lpez Hidalgo)196. Pero parecen olvidar
quelaimparcialidadinformativasepierdeenelmomentoenqueelperiodistadecide
qupreguntasvaahaceroculesvaaomitir.
Por el contrario, equiparar la entrevista al reportaje como hace Ana Atorresi sera
admitir que no existe otro tipo de reportaje aparte de la entrevista. Por eso me
parece ms oportuno considerarla un subgnero del reportaje, ms o menos
interpretativadependiendodelamodalidad,porquelasfuncionesquecumplesonlas
mismas y, como deca Azorn, toda entrevista puede ser reportaje y en todo
reportaje hay entrevista. Gabriel Garca Mrquez escribe sobre este gnero unas
palabrasmuysignificativasalavezquebellas,dignasdesertranscritas:
La entrevistacontieneunciertogradodeinterpretacineimplicacindelperiodista
(ms en el caso de la entrevista literaria) mayor que la informacin porque, incluso
la ms directa, no parte de unos hechos ajenos que han ocurrido, sino que es el
autor quien decide a quin entrevistar y las preguntas que le va a hacer. De hecho,
algunos piensan que la eleccin de las preguntas puede incluso condicionar las
respuestas y el tono general de la entrevista. La profesora Montserrat Quesada
resuelveestacuestinconsumaprecisin:
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Elobjetivoltimoquepersigueeshacerqueellectorsesientacasitestigodela
conversacin.
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cede el protagonismo a las fuentes hasta el punto de que son ellas quienes marcan
lasagendasdelosmedios.
Unsubtipodeestamodalidadeslaconversacinobjetiva,queconsisteentranscribir
una conversacin previamente grabada que ha tenido lugar entre dos personajes
sobre una misma cuestin a quienes se deja hablar libremente sin intervenciones
por parte del periodista. ste firma el texto pero su papel se reduce a escribir una
entradilla en la que se introduce brevemente a los personajes y a resumir la
trascripcindelaconversacinenlazandolosfragmentos.
2.2.3.LACRNICA
La crnica periodstica es uno de los gneros ms difciles de definir porque
comparte facetas de otros gneros ysusignificadovarasustancialmentedeunpas
a otro. La palabra deriva de la voz griega cronos, que significa tiempo, de ah que
siempre se haya asociado al relato de hechos siguiendo un orden temporal. Suele
citarse la obra de Julio Csar De bello gallico sobre la guerra de las Galias, escrita
entre los aos 58 a.C. y 49 a.C., como una de las primeras crnicas que se
conservan, aunque consta que antes de esa fecha Alejandro Magno ya se haca
acompaar por sus propios cronistas para que registraron minuciosamente sus
conquistas. Siglos ms tarde llegaran a Amrica tras laconquistalosautoresdelas
que denominaron crnicas o relaciones en las que se trataba de hechos reales,
sucesos ocurridos durante un lapso determinado, historias contadas de principio a
fin y con una caracterstica fundamental: se refieren a sucesos verdaderos. En
Espaa, la mayora de los estudiosos sitan sus orgenes en las crnicas de Indias,
unos relatos de carcter histrico escritos por los colonizadores espaoles que
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En elprimermanualdeperiodismoenespaolencontramosunaalusinalacrnica:
Lo que distingue la verdadera crnica de la informacin es precisamente el
elemento personal queseadvierte(...),porqueelescritorcomenta,amplayordena
los hechos a su manera. Pero admita que tiene una significacin tan vaga y
genrica en el periodismo que no es posible fijar sus lmites. Prueba de esta
imprecisin es que en aos posteriores se sucedieron posturas muy diversas con
respecto a su ubicacin dentro de la tipologa de gneros: dentro de los gneros
informativos para el peruano Juan Gargurevich y la mexicana Mara Julia Sierra,
dentro de los interpretativos para Martn Vivaldi y dentro de los de opinin para el
brasileoLuizBeltrao.
Todo lo que sea simple informacin, es decir, relato impersonal hecho por el
reportero,casisiempreannimo,debequedarexcluidodeestacategora.
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La crnica admite una gran variedad de fondo y de forma, por lo que se podran
enumerar muchas subespecies como la doctrina, artstica, literaria propiamente
dicha,biogrfica,personal,descriptiva,utilitaria,amena,etc.
Tambin Emil Dovifat se refiri a ella aos ms tarde, sin entrar en mucho detalle,
como un tipo de reportaje en el que elperiodistaescribesobreciertotipodehechos
de forma reiterada. Sera a partir de la clasificacin de Martn Vivaldi cuando se le
empezara a considerar de forma ms generalizada ungnerointerpretativoporese
toque personal que el cronista da a sus relatos de hechos al valorarlos. Vivaldi hizo
la primera definicin precisa refirindose a ella como en esencia, una informacin
interpretativa y valorativa de hechos noticiosos, actuales o actualizados, donde se
narra algo al propio tiempo que se juzga lo narrado. Estas eran las caractersticas
queleatribua:
Estilopersonalperosindesvirtuarloshechosnideformarlarealidad.
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Formanarrativoinformativa,sinpreocuparseporlapirmideinvertida.
Eltemaeslanoticiaradiografiada:noslolaanatomadelsucesosinotambinsu
psicologa.
Ensuclasificacin,Vivaldiprescindedelastipologasdealgunosautoresdesupoca
que contemplaban variedades como las crnicas deportivas, de sucesos,
parlamentarias,deespectculos,locales,delextranjero,deguerra,deviajes,etc.
Selimitabaadistinguirentre:
Crnicapropiamentedicha:basadaenlagrannoticia.
Estas modalidades tenan para l los subtipos de columna y suelto o glosa, ninguno
de los cuales guarda hoy relacin con la crnica, como puede verse en la
clasificacin que propongo. Por su parte, desde Mxico Guillermina Baena propone
hastaochovariedadeselaboradasconuncriteriotemtico:noticiosa,parlamentaria,
deportiva,desociales,local,denotaroja,culturalyliteraria.
En los pases de Amrica Latina, la crnica fue adquiriendo otros matices y hoy se
equipara al reportaje en unos pases, mientras que en otros se refiere a la columna
literaria. Otra definicin procedente de Colombia aseguraqueeselgnerodemayor
antigedad en Latinoamrica: Su aparicin tiene como soporte la literatura sobre
todo las situaciones contadas como relatos y apoyadas en el despliegue defantasa
realizada por los escritores que referan hechos de ficcin, y donde el paisaje y las
historias constituan la base de la obra escrita. En Cuba lo llaman tambin artculo
defondo.
De hecho, las crnicas que se escriban en Espaa a principios del siglo XX eran
prcticamente artculos y a menudo se utilizaban indistintamente ambas palabras.
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En nuestros das, lo que el periodismo espaol entiende por crnica es, de manera
muy sinttica, la narracin temporal de un acontecimiento. Manuel Bernal lo
explica con ms detalle: Es una informacin de hechos noticiosos, ocurridos en un
perodo de tiempo, por un cronista que los ha vivido como testigo, investigador e,
incluso, como protagonista y que, al mismo tiempo que los narra, los analiza, e
interpreta,medianteunaexplicacinpersonal.
Estossonlosrasgosquelacaracterizan:
Contiene ciertos elementos de la informacin porque siempre tiene una base
informativa, unos hechos noticiosos que dan pie a escribir una crnica sobre lo
sucedido (de hecho las del extranjero suelen titularsecomonoticias)ytambindel
reportajeinterpretativoporqueprofundizayanaliza,estfirmadayescritaconun
estilopersonalycreativoperonorecargado,aunquelaimplicacindelautoresan
mayoralparticiparcomotestimoniodirectodeunoshechosquevaloraenbasealo
vistoyaunosconocimientosperosufuncinprincipalnoesopinarsinoinformar
sobrealgointerpretandosegnsusimpresiones.
Elcronistaesunespecialista,bieneneltemaqueabordaenelcasodelacrnica
temtica,bienenlazonaquecubreenelcasodelacrnicadelcorresponsal.
Sueletenerunaextensinconsiderable.
Dossonlostiposdecrnicaquepuedendiferenciarse:
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2.2.4.LOSGNEROSDEOPININ
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Quizs como consecuencia de este error, las personas ajenas al mundo del
periodismo y en ocasiones hasta los propios periodistas, hablan de artculos para
aludir a todos los escritos que integran los diarios. Este error est tan extendido en
Espaa que algunos especifican que estn hablando de artculos de opinin para
evitar posibles confusiones con los textos informativos. Tambin para referirnos a
cualquier texto de opinin en general solemos decir que se trata de un artculo,
cuando en realidad sera ms correcto hablar de comentario o texto de opinin
porque,comoveremosdespus,elprimeroesunsubgnerodeopinin.
La primera definicin conocida del artculo entendido como gnero de opinin nos
llega a comienzos de los 1960 de la mano de Jacques Kayser, para quien los
artculos son textos redactados que comentan informaciones, exponen ideas,
discuten los asuntos ms diversos. No estableca una tipologa pero su definicin
marc el inicio de una larga trayectoria marcada por las contribuciones de diversos
estudiosos que elaboraron diferentes clasificaciones dependiendo de la poca y el
pas en que se encuentren y, obviamente, sus propias visiones personales. Las
tipologas de artculos de opinin que existen hoy sonmuyvariadasylaquesugiero
aqunopretendeserdefinitiva,perosalmenosesclarecedora.
Una caracterstica comn a todos los peridicos es que cuentan con una seccin
dedicada a la opinin cuyo tamao depende de la publicacin. Cuando se da la
circunstancia de que se publica un texto de opinin en las pginas destinadas a la
informacin, suele diferenciarse del resto colocndolo dentro de un recuadro o con
un tipo de letra distinto, lo cual indica la intencin (y el deber) de hacer saber al
lector que est ante un texto con una finalidad distinta al resto. Y si en algo
coinciden todos los textos opinativos es que sus autores, para llevar al lector un
paso msalldelainformacin,hacerlereflexionarylograrconvencerdealgo,tiene
el deber de basar sus opiniones en datos correctos y exentosdemanipulacin.Para
llevar esta tarea a buen trmino se requiere un profundo conocimiento de la
actualidad y un buen dominio del lenguaje, es decir, lo que Vivaldi describi deesta
maneraacomienzosdelos1970:
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Eleditorial
Con frecuencia se habla de la funcin editorializante o emisora de opinin del
peridico en referencia a las pginas que dedica a los textos de opinin y de los
editorialistas paraaludiralosautoresdedichostextos.Sibienestonoesincorrecto,
en realidad la palabra editorial se restringe a algo mucho ms concreto, que es el
gnerocomnmentedenominadodeesamanera.
La idea ms extendida es que el editorial actual procede del periodismo del siglo
XVIII, cuando la burguesa francesa extenda su opinin con gran maestra por
prcticamente todas las pginasdelosperidicos.Coneltiempofuerestringiendola
opinin hasta llegar a ocupar una sola pgina, al menos en teora. Esta prctica se
extendialosEstadosUnidos,dondeseempezadenominaraeseespaciopgina
editorial para distinguirlo del resto que contena noticias, un esquema que pronto
sera adoptado por otros pases donde existan principios de tica que anunciaban
que el diario deba tener un lugarparalasnoticiasyotroparalasopiniones225.As
se convirti el editorial en un espacio destacado cuyos contenidos, dependiendo de
lagarraconqueseescribieran,podanllegarinclusoacambiareltranscursodelos
acontecimientospolticosdeunpas.
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inducir a la accin, para lo que se requera una hbil suma de los anteriores y un
ltimo tipo, elestticoocmico,bastanteinusual,enelqueelarticulistasepropone
entretenermedianteelusodelingenio,elhumorolaimaginacin.
Por lo dems, la descripcin que se haca hace casi ochenta aos del artculo
editorial difera tan poco del concepto actual que coincida por completo en los
aspectoshoyconsideradosfundamentalesdeestegnero,quesonstos:
El objeto del editorial es, sobre todo, interpretar o comentar las noticias pero sin
prescindirdeloselementosinformativos,quedanpiealaopinin.
Generalmentenosefirma.
No es el autor quien opina, afirma o niega, acusa o ensalza, sino el conjunto del
peridico como empresa o institucin, que se arroga tambin la representacin
unnimedesupblico.
Yconrespectoalestilo,
Elpropsitodelartculoeditorialdebeserevidenteybiendefinido.
Al articulista se lepidenarracinordenadaoexposicinlgica,muchainformacin,
muchamemoria,muchadialcticaypocaemotividadagresiva.
Enmuycontadasocasionesseapelaenloseditorialesalagrandilocuenciay,porel
contrario,laelocucindebesersencillaysinpretensionesdearteliterarioopurismo
exagerado.
No menos importantes son las similitudes con los editoriales actuales en lo que
respecta a las aptitudes que se apuntaban como fundamentales en todo articulista
quesepreciase:
(...) es menester documentarse con toda seriedad para que el artculo produzca el
efecto deseado. La amplitud de la informacin, y una comprensin msprofundade
los acontecimientos, imponen el estudio de sus relaciones con la sociologa, con la
estadstica, la historia, la economa, la religin, el derecho en todas sus ramas, y
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Tres dcadas ms tarde, Emil Dovifat apenas avanzara con respecto a lo aportado
por el primer manual, tan slo sealaba datos yaconocidoscomoqueeleditoriales
el ms representativo del peridico, no se firma y representa la voz del peridico
como un todo y refleja directamente el acontecimiento sin divagaciones. O que el
mejor editorialista es aquel que trata un acontecimiento sealado de forma que
obre a la vez eficazmente en interesar al lector y en dirigir su opinin. Quizs su
mayor contribucin haya sido su clasificacin del editorial, que combinada con las
aportaciones que hara Gonzalo Martn Vivaldi posteriormente, nos llevan a una
clasificacin muy prxima a las que establecen los manuales actuales. Distinguan
estasmodalidades:
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Eleditorialaclaratorioeinstructivo,queexplicaeilustrarelacionescomplicadas.
Se trata del interpretativo, enelquealoshechosseaadenelementosrelacionados
conellosparalograrlacomprensinporpartedellector.
Elinformativo,cuyaesenciasonloshechosescuetosyprecisos,expuestosenuna
formanarrativoexpositiva.
Elretrospectivo,quecuentaloyasucedidoconunmordazyalodecayo.
Elquemiraalporvenirytratadeconvencerdeloquetraerelfuturo.
Elespeculativo,queseextiendeenconsideracionesytieneuntonomsinformal.
Jacques Kayser hizo grandes contribuciones que daran pie a una clasificacin
completa de los gneros periodsticos, aunque cuando hablaba de los editoriales no
haca sino corroborar lo que ya haban determinado otros estudiosos aos atrs al
asegurar que comprometen ostensiblemente la responsabilidad del peridico. Por
su parte, Gonzalo Martn Vivaldi se refera al artculo editorial como comentario
editorial. Si la informacin era para l poner la noticia por escrito, el comentario
sera la interpretacin de dicha informacin. Pero en ninguna de sus explicaciones
daba a entender que este gnero sea lo que hoy entendemos poreditorial,esdecir,
una opinin expresada por el peridico como entidad. Ms bien pareca englobar, a
miparecer,todotipodetextosdeopininquesepublicabanenlosperidicos.
Hoy el editorial es un gnero que cultivan prcticamente todos los diarios, si bien
existen algunos, generalmente tabloides, que prescinden de l porque sus
aspiraciones son ms de entretenimiento que de influencia en la opinin de unpas.
Secaracterizapor:
Reflejalaposturadelperidicorespectoaalgo.
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Elsuelto
Es el gnero de opinin ms breve de cuantos hay, de ah que muchos le atribuyen
una dificultad aadida. Originariamente era una aclaracin de apenas unas lneas
escritas en el margen que precisaba algn punto confuso de una obra filosfica.
Posteriormente, a mediados del siglo XX, aparecen referencias a l en Alemania,
donde algunos peridicos sustituyenloseditorialesporvariasglosas.Seconsideraba
una forma periodstica de lenguaje enrgico, contundente y de formas menos
elegantes, utilizada sobre todo para lanzar ataques aunque a veces tambin para
esclarecer brevemente una cuestin poltica, aportar una observacin al respecto o
mostrarsuimportancia.
Por su parte, Martn Vivaldi sita el suelto dentro del subtipo de la crnica
denominado croniquilla porque es la breve glosa deunhecho,deunsuceso,deuna
idea, de una pequea noticia. Sorprende que aada que se diferencia de la simple
nota porque, no slo informa, sino que juzga y valora(...).Parecequeconcebael
suelto como un texto breve en el que se informaba de algo a la vez que se hacan
valoraciones sobre ello. Hoy la funcin del suelto queda restringida al comentario
brevesobreunanoticiaquehasidopublicadaenotrotextodecarcterinformativo.
En el resto de las caractersticas que le atribuye, Vivaldi s coincida con los
manuales actuales: la estructura simpleybreve,casiesquemticaeltemareferido
a un aspecto concreto y delimitado la intencin incisiva, punzante, irnica,
humorsticaylascualidadesnecesariasdesuautor:ingenio,agudezaycultura.
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Elartculo
Los primeros artculos que se publicaron en Espaa eran los llamados artculos de
costumbres escritos a comienzos del siglo XIX por personajes como Larra o
Mesonero Romanos, quienes relataban en tono irnico o satrico escenas de
costumbres sociales y polticas. Posteriormente seguiran estalneaescritorescomo
Azorn o Baroja y tambin firmas conocidas del periodismo espaol como Julio
CambaoWenceslaoFernndezFlores.
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CLASIFICACINDELOSGNEROS
PERIODSTICOS
Actualmente el artculo sigue definindose con las palabras que utiliz Vivaldi:
Escrito de muy vario y amplio contenido, de varia y muy diversa forma, en el que
se interpreta, valora o explica un hecho o una idea actuales, de especial
trascendencia,segnlaconviccindelarticulista.Sunmero,extensinytipologas
varan de un peridico a otro, e incluso dentro de un mismo peridico dependiendo
de los acontecimientos que se consideren dignos de ser comentados cada da. Sus
autores suelen ser personas que gozan de cierto reconocimientopblico(escritores,
polticos, socilogos, experiodistas) y que enriquecen el peridico con sus firmas y
suscomentariossobretemasdeactualidad.
Hastatalpuntosonimportantessusaportacionesquenosonpocosloslectoresque
compran un diario por las firmas de sus artculos. Aunque los diarios suelen
proclamar su independencia con respecto a los poderes polticos y econmicos, lo
cierto es que estos colaboradores suelen seguir la lnea ideolgicadeldiario.Unade
las pocas excepciones es el diario espaol El Mundo, que, quizs como estrategia
empresarial, cuenta entre sus articulistas con defensores de tendencias muy
dispares.
El oped (abreviatura de opposite the editorial page) creado por los diarios
norteamericanos, es una especie de subgnero cuya denominacin procede de su
originaria ubicacin en la pgina que se sita enfrente de la editorial y cuya funcin
inicial eraofrecerunaopinindistintaalaexpresadaporelperidico.Hoysereserva
a columnas o artculos firmados por personas supuestamente independientes que
discrepan con la posicin tomada por el peridico con respecto a algn hecho de
actualidad. Esta prctica no parece haberse extendido a otros pases, aunque
algunos incluyen en sus pginas de opinin dos opiniones enfrentadas sobre un
mismotema,comoocurreenlosperidicosespaolesElMundoyElPaslosfinesde
semana,bajoelepgrafeDebate.
A principios de los aos 1960, la clasificacin que haca Jacques Kayser de los
gneros periodsticos contemplaba una modalidad de artculo de opinin que
denomin en un principio artculos insertados bajo menciones especiales y
posteriormente artculos insertados en secciones especializadas, y cuyo mximo
exponente era la tribuna libre. El nombre se deba, segn l, a la intencin del
peridico de desligarse de la opinin del autor de estos textos para protegerse de
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CLASIFICACINDELOSGNEROS
PERIODSTICOS
Lacolumna
Originariamenteelentrefileteraunespaciosituadoentredoscolumnasdelperidico
que a veces quedaba libre y se aprovechaba para insertar alguna opinin de
actualidad.
Algunos consideran que su impulsor fue el alemn Hermann Wagener, fundador del
peridico de extrema derecha Kreuzzeitung en el siglo XIX. Estegneroderivaraen
los que a mediados del siglo pasado se denominaban enAlemaniaartculoscortoso
entrefiletes, artculos condensados, reducidos por ello en su mayor parte a la
exposicin de los hechos y un cotejo concluyente. Sus equivalentes en los
peridicos norteamericanos eran la columna del da (today column), para muchos
precursora del columnismo actual, mientras que en los franceses eran las
consideraciones del da,lamayorasobrecuestionesculturaleshechasporescritores
conocidos (chroniqueurs) que atraan a un gran nmero de lectores y que se
conviertenencolaboradoreshabitualesdelosperidicos.
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PERIODSTICOS
Gonzalo Martn Vivaldi la conceba como un tipo de crnica al considerar que deba
ser interpretativa y valorativa de hechos noticiosos decualquierndole.Esdecir,era
una crnica con la peculiaridad de que quienlaescribalohacaconunaperiodicidad
y sola disponer para ello de un espacio fijo en el peridico. Y aunque poda tener la
forma de un artculo, un articulista, ms o menos habitual, no es un columnista,
afirmabadeunamanerauntantoconfusa.
Juan Gargurevich aport una definicin vlida, deca l, para el ejercicio del
periodismoenAmricaLatina:
Columna es un artculo de lugar y periodicidad fijos de publicacin, firmado, con
ttulo general igualmente habitual a modo de identificacin, que expresa opiniones
personales sobre personas o eventos determinados y que sirve tambin de
complementodeinformacin.
Lacrtica
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PERIODSTICOS
En sus inicios este gnero se hizo un hueco en los peridicos como informaciones
sobre libros y posteriormente sobre teatro. Su funcinnoeraopinativa,dehechoen
1724 el peridico francs Le Journal des Savants prohiba que estas crticas
emitieran juicios y las reducan a un anlisis seco, austero, descriptivo de laobra.
Pero con el tiempo cambiara su sentido y durante aos permanece prcticamente
inalterable. En 1950 nos llegaban desde Alemania apreciaciones sobre este gnero
quebienpodranhabersidohechasenlaactualidad:
Lafuncindelcrticoesapreciarlarelacinentreelpropsitodelautordelaobray
los resultados obtenidos con ella con el fin ltimo de ayudar al lector a entender la
obrayorientarlo.
El autorsueleserunespecialistaenlamateriaquedebevalorarunaobranodesde
un ngulo subjetivo sino de una manera desinteresada y como resultado de un
anlisisobjetivo,detalladoyfundamentado.
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PERIODSTICOS
Lacrticaesclaramenteungnerodeopinin,peroademsdejuzgarinformaenel
sentido de que el pblico es conocedor de muchas obras gracias al trabajo
divulgador de los crticos, que hacen de intermediarios y tienen en sus manos el
poder de darlasaconocer.Lascrticasdeterminanengranmedidaloslibrosydiscos
que comprar el pblico, y las obras de teatro, conciertos y exposiciones a los que
asistir. No en vano los artistas suelen afirmar que es mejor ser criticado en los
medios que nosalirenellos.AesterespectolasMJessCasalsyLuisaSantamara
pronuncianunaspalabrasmuysignificativas:
La crtica realiza como todos sabemos una labor enjuiciadora de primer orden (...)
pero tambin (...) tiene una funcininformativatanpoderosaquepuededecirseque
aquello que los crticos desdean para juzgar llega casi a no existir. Esa tremenda
responsabilidadypoderdelcrticoharquealavezsteseconviertaenelobjetivo
de todas las crticas, formando as una especie de espiral sin solucin de
continuidad.
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PERIODSTICOS
Bibliografa
1.
F.ParrattSonia.GnerosPeriodsticosenprensa.Madrid,2007.
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