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certa
incentivava, desafiando
tentavam derrubar
responsabilidade
e
brincando,
com
pela
formao
melodias
de
sorrateiras
seus
que
tambm de sua autoria, no pode ser caracterizada como choro mas tem
sua
importncia por marcar o incio da msica carnavalesca.
J Ernesto Nazareth, pianistavirtuose, comps peas de difcil execuo para
os chores da poca.
A msica deNazareth foi bem interpretada somente dcadas depois, por
msicos como Garoto,Jacob do Bandolim e Radams Gnatalli que, tambm
sendo pianista erudito, se
adaptou bem dinmica de sua obra. De suas composies, podemos
destacar
Escovado, Apanhei-te Cavaquinho, Voc Bem Sabe, Brejeiro e a famosa
Odeon.
Por volta de 1870, havia no Brasil aproximadamente 3000 bandas nos
pequenos
grupamentos militares. Muitos de seus maestros eram tambm chores e,
como eram
responsveis pela formao musical de seus instrumentistas, foram de
grande
importncia para a disseminao do gnero por todo o pas. Desses
maestros, destacase
Anacleto de Medeiros que dominava muito bem todos os instrumentos de
sopro,
comps diversos choros e dirigiu, a partir de 1896, a Banda do Corpo de
Bombeiros que
passou a se destacar das demais por sua afinao, leveza, e arranjos mais
bemacabados
As primeiras gravaes, no incio do sculo XX, eram feitas em cera. Um
gramofone ao contrrio, em que o som era captado pelo cone e essa
vibrao,
transmitida mecanicamente a uma ponta de metal no outro extremo,
marcava sulcos em
uma superfcie de cera em rotao. Era necessrio que a intensidade do
som a ser
gravado em tal sistema, ainda muito precrio, fosse bastante alta variaes sonoras
sutis no seriam suficientes para mover a ponta do metal na cera. Dessa
forma, podese
deduzir a importncia que tiveram, pelo volume de seus instrumentos, as
bandas,
pois foram responsveis por grande parte dos registros musicais da poca.
Em 1902, foram gravados pela Banda do Corpo de Bombeiros na Casa
Edisom,
os choros que iniciaram a fase da gravao mecnica.
A fase mecnica foi o perodo em que, proporcionalmente, mais se
gravou msica instrumental no Brasil. ... entre 1902 e 1920, a proporo
era de 61,5% de msica instrumental para 38,5% de msica cantada ...
no ano de 1940, essa proporo se invertera de forma totalmente
desfavorvel ao instrumental: de 13,8% para 86,2%.
Em 1911, aos 13 anos, comeou a tocar profissionalmente em uma casa de
chope na Lapa o msico que mais contribuiu para a histria do choro,
Alfredo da Rocha
Vianna Filho, o Pixinguinha. Em suas primeiras gravaes j se podia notar
vrias
novidades em relao ao que se conhecia na poca: um sopro mais rtmico,
sem
vibratos com um som gerado com muito ar, em golpes mais enrgicos9.
Outra caracterstica sua que mudou a histria do choro foi o contraponto,
aprendido de seu professor, Irineu Batina, que o fazia no oficleide
(instrumento de
chaves com corpo cnico, similar ao saxofone e com bocal similar ao de um
trombone).
aproveitam.
Meu bom Radams: sinto-me com 15 anos de idade, comprando um
bandolim de cuia e um mtodo simplrio na loja do Marani & Lo Turco, l
no Maranguape. Vou estudar bandolim.
Que Deus, no futuro, me proteja e Radams no me desampare.
Obrigado, Mestre.
NB Perdoe-me. Sei que voc fica inibido com elogios de corpo
presente. Da esta carta. Sua modstia julgar que absurda, sem
motivo e, at mesmo, ridcula. Mas eu tinha que escrev-la agora, para
no estalar de um enfarte, t?
Alm desses chores, temos muitos artistas que fizeram alguns choros mas
sem
se denominarem exatamente chores, tais como, Cristovo Bastos,
Paulinho da Viola,
Guinga, Hermeto Paschoal, Marco Pereira, entre outros.
Em entrevista Revista Teoria e Debate, Maurcio Carrilho trata o choro de
uma
forma bastante ampla:
Hoje, todo disco do Hermeto Paschoal tem choro, mas ningum fala que
ele um msico de choro. Uma anlise esttica da obra do Tom vai
revelar que metade dela composta de choros. Mas se algum lhe pedir
para citar dez choros do Tom Jobim, voc vai titubear. Por que as
pessoas s tratam como choro as msicas do Pixinguinha para trs? Por
que ningum fala que Edu Lobo, Caetano, Chico so compositores de
choro? O choro uma linguagem que sempre foi usada pelas pessoas,
s que ningum chama de choro. Com o jazz, qualquer coisa que
guarde mnima semelhana chamado de jazz.
Pensando dessa forma, a essa lista de msicos de choro poder-se-ia
acrescentar
ainda muitos nomes como os prprios j apresentados por Maurcio Carrilho,
alm de
Heraldo do Monte, Csar Camargo Mariano, Hlio Delmiro, Egberto Gismonti
e muitos
outros.
comum percebermos em algumas rodas, certo ressentimento com a Bossa
Nova - um discurso que a responsabiliza pelo perodo de retrao do
movimento do
choro no fim dos anos 50 e que s foi retomado nos anos 70 (e no incio do
sculo
XXI, ainda com mais fora). Jos Ramos Tinhoro chega a dizer que a era
sentimental
do chores chegava ao seu fim antes disso, com osurgimento do samba e
do jazz. Como, pela viso de Maurcio Carrilho, certas correntesda msica
popular poderiam ser interpretadas como derivaes desse gnero, talvez a
era sentimental tenha passado realmente mas o choro ainda permeia a
criao da atualidade.
Ultimamente, o choro vem conquistando mais espao em casas de
espetculos,
casas noturnas e na mdia. Iniciativas individuais de divulgao e
preservao fazem
com que cada vez mais jovens se interessem por conhec-lo. Os msicos da
nova
gerao
se
demonstram
freqentemente surgem
dedicados,
estudiosos
talentosos;
Bibliografias
LIMA, Lus Filipe de. Comunicao Intercultural: O Choro, Expresso Musical
Carioca. Rio de Janeiro:
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), 2001. Disponvel em:
<http://www.sambachoro.com.br/debates/997806328
TINHORO, Jos Ramos. Pequena Histria da Msica Popular: da modinha
lambada. 6 edio revisada e aumentada. So Paulo: Art Editora, 1991, p.
63.
LIMA, Lus Filipe de. Comunicao Intercultural: O Choro, Expresso Musical
Carioca. Rio de Janeiro:
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), 2001. Disponvel em:
<http://www.sambachoro.
com.br/debates/997806328 > Acesso em: 27/01/2004.
CAZES, Henrique. Choro, do Quintal ao Municipal. 2. ed. Rio de Janeiro:
Editora 34, 1999, p. 17
TABORDA, Marcia. Dino Sete Cordas e o Acompanhamento de Violo na
Msica Popular Brasileira. Rio de Janeiro: UFRJ, 1995, p. 33
Entrevista de Dino Sete Cordas a Thiago Piti realizada no dia 19/10/2001.
Essa caracterstica se manteve ainda por algumas dcadas. Dino Sete
Cordas diz em entrevista a Thiago Piti:
Disponvel
em: