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Anlisis de Obras Corales

Deep River

Deep River es una composicin annima perteneciente al gnero Negro Spiritual.


Se trata de las canciones que eran cantadas por los esclavos afroamericanos como y
antecedentes de este tipo de canciones a partir del S XVIII aproximadamente. Los Negro
Spirituals son canciones religiosas que eran cantadas a capella por los esclavos en las
plantaciones. Reflejaban el ritmo cansino del trabajo en ese mbito, donde eran obligados a
cantar para evitar que organizaran fugas y sublevaciones. Las letras (basadas en temas del
Antiguo Testamento) mezclaban su nueva fe, pesares y humor, al tiempo que escondan
mensajes cifrados de intrigas, escapes y motines. Eran concebidos y compuestos
colectivamente, y trasmitidos y reformulados a travs de la dinmica de la tradicin oral.
Devela su origen rural, y conlleva el ritmo cansino del trabajo en las plantaciones. El Negro
Spiritual, nacido en la esclavitud, se convierte en smbolo y referente cultural a partir de la
Emancipacin. Estas canciones, basadas en textos bblicos y cantadas a capella sobre la
base del call and response, es decir el llamado del solista y la respuesta del coro, son la
piedra angular de todas las formas musicales populares, sacras y profanas, dentro y fuera
de la comunidad afro-americana. Es probablemente la primera forma musical abierta y
participativa, que promueve un contrapunto musical entre los solistas, el coro y la audiencia.
La letra de la cancin, ms all de lo literal, nos habla del anhelo del esclavo de escapar de
su condicin, cruzando el ro profundo para hallar refugio en una tierra ms acogedor.
Texto
Deep River,
My home is over Jordan.
Deep River, Lord.
I want to cross over into campground.
Deep River.
My home is over Jordan.
Deep River, Lord,
I want to cross over into campground.
Oh, don't you want to go,
To the Gospel feast;
That Promised Land,
Where all is peace?
Oh, deep River, Lord,
I want to cross over into campground.
Hondo ro,
Mi hogar est ms all del Jordn,
Hondo ro, Seor,
Quiero cruzar al campamento...
Oh, no quieres ir
A la fiesta del evangelio;
Aquella tierra prometida
Donde todo es paz?

Secciones A-B

Estructura A-A-B-A
Anlisis Armnico
A: I IV I VI V- I IV I VI V I
B: VI III VI II (Mayor) III V7 I IV V II III (Mayor)
Anlisis de la dinmica: comienzo piano, seccin media crecimiento de la intensidad. Re
aparicin del comienzo con mayor intensidad.
Seccin A: piano
Seccin A: mezzopiano
Seccin B: forte, piano la ltima frase.
Seccin A: mezzopiano y piano la ltima frase .
Interpretacin
El A inicial debe tener un carcter y una dinmica suaves, a modo de introduccin como
presentando el tema. El segundo A ya crece en intensidad, es una repeticin, una
afirmacin de la idea. La seccin B crece an ms en intensidad, es el momento ms
intenso de la cancin y dentro de ella la frase that promised land es la frase ms fuerte de
todo el discurso, para finalizar con la incertidumbre de la interrogacin bajando la intensidad
a un piano. En A final se vuelve a la idea original de esperanza la seccin sube a un
mezzopiano.

Miserere
Miserere es una composicin religiosa de la cual se han armonizado varias versiones.
Se conoce como Miserere (expresin latina que se traduce como Apidate oh ten
piedad) al Salmo 51 de la Biblia. Es usado en la liturgia catlica en las Laudes de todos los
viernes del ao, dado su carcter penitencial.
La obra a analizar pertenece al compositor Antonio Lotti (1667-1740) de origen veneciano.
Despus de estudiar con Giovanni Legrenzi, hizo su carrera musical en la baslica
de San Marcos, primero como cantante, luego como asistente del segundo organista; desde
1704 como segundo organista, y finalmente como maestro de capilla en 1736, cargo que
mantuvo hasta su muerte.
Entre 1717 y 1719 visit Dresde, donde fueron representadas varias de sus peras.
En Venecia Lotti fund una academia de canto y como compositor super a muchos de sus
predecesores por su maestra tcnica y la fecundidad creativa que posey. Sus madrigales
representan tanto la continuidad del gnero renacentista como el encuentro con los nuevos
conceptos instrumentales y vocales, destacando entre sus obras corales su conocido
Crucifixus y una Missa Brevis que lo presentan como un muy hbil contrapuntista. Lotti
compuso tambin conciertos y sonatas en el estilo imperante en la poca
Su Miserere en re (1733) se convirti en una tradicin en San Marcos, se interpret cada
Jueves Santo en San Marcos durante el siglo XVIII e incluso algunos en el siglo XIX.
La obra armonizada a 4 voces, consta de un movimiento en la tonalidad de re menor y est
escrita en latn y su texto proviene del Liber Psalmorum (salmos).
Texto
Miserere mei, Deus: secundum magnam misericordiam tuam.
Et secundum multitudinem miserationum tuarum, dele iniquitatem meam.
Ten piedad de mi seor,conforme a tu misericordia
De acuerdo a la multitud de tus piedades,borra mis rebeliones.

Secciones: A-B
Estructura: A -A -B - A
Armona:
A: I - I (Mayor)- IV- V-I- IV- V - I-V del V -V - I -V9 -V del V- V - I -V- I (Mayor).
B: I- V (menor)- II -V9- I-IV(Mayor)- V(menor)- IV -VI-II(Mayor)-V-II (Mayor)-V-I-IV-VII-III(I de
Fa Mayor).
Anlisis dinmico:

P arte del piano en la primera seccin pasa luego del mezzopiano al mezzoforte en la
segunda seccin para llegar al final con un pianissimo.

Interpretacin:
La seccin A es de una dinmica lenta y una intensidad piano, acorde con el carcter del
texto y las indicaciones en la partitura, en la seccin B, al comienzo la dinmica podra
indicar un tempo ms rpido con el cambio de carcter y el paso a un mezzo forte, al
retomar A se re expone la idea principal con ms nfasis an. Cabe subrayar que de
acuerdo con la esttica de la poca en este tipo de obras se trata de destacar el sentimiento
de grandilocuencia profesado hacia los iconos del poder ya sea la iglesia como los reyes.

Ciego Quisiera Haber Sido


Esta obra es de la autora de Carlos Guastavino (1912 -2000) compositor argentino nacido
en la provincia de Santa Fe, su obra corresponde al perodo compositivo del SXX. Es
Guastavino uno de los ms importantes exponentes del nacionalismo musical argentino.
En este caso nos referimos a una obra de msica de cmara coral compuesta en el ao
1960 y arreglada a 4 voces, cuyo texto es autora de Eduardo Fal por lo tanto tambin
podra ser catalogada dentro del gnero de msica popular argentina.

Texto
Ciego quisiera haber sido
mi vida para no verte
porque de verte me nace
la inclinacin al quererte.
La inclinacin al quererte
me tiene fuera de s,
quisiera saber de cierto
si has nacido para m.
Tipo de verso octoslabo.
Rima consonante.
Secciones: A - B - A1
Estructura: A - B - A1
Anlisis dinmico: comienzo con un pianissimo que se mantiene hasta la re exposicin del
tema que comienza con un piano que cambia la fortsimo para final piano y pianissimo
Armona:
A: I - IV- V - I - I - IV- V7- I
B: I - II 7 - III -VI - I- II 7- III(Mayor)
A 1: VI (Primero de fam)- I7(tercero de fa menor)-II - I - V7- I
Anlisis dinmico por seccin:
A comienza con la indicacin delicadisimo, que describe un pianissimo.
B no tiene indicacin dinmica
A1 indica un molto crescendo, as como un piano seguido de un fortsimo para luego volver
al piano y culminar con un pianissimo.
Interpretacin:

La idea del texto en general sugiere un carcter relacionado con el sentimiento de desamor
que sufre el autor. El texto indica una profunda tristeza y desilusin, la interpretacin debe
estar cargada de estos sentimientos y enfatizada en algunas palabras como verte, ciego,
quererte, mi viday.

La Vieja
Esta obra pertenece al gnero folklrico argentino, es una chacarera trunca, su composicin
data de comienzos de la dcada de 1950 y es atribuida a los hermanos Julin y Benicio
Daz.
La chacarera es una danza folclrica tradicional de Argentina, originaria de la provincia de
Santiago del Estero. Ha llegado a extenderse por toda la Argentina y una parte del sur y
orinen
te de Bolivia (regin del Chaco).
Se ejecuta tradicionalmente con guitarra, bombo y violn.
Existen chacareras cantadas son tan tradicionales tanto
las cantadas, como tambin solo instrumentales.
Es bailada por parejas que danzan libremente (pero en grupo) con rondas y vueltas.
Rtmicamente, comps de 6/8, y algunos sostienen que es una danza monorrtmica en 3/4,
mientras que otros sostienen que es una danza birrtmica, con la meloda en 6/8
y la base instrumental en 3/4.
Estructura musical de la Chacarera
Tradicionalmente se distinguen dos tipos de chacareras, "simple" (normal o trunca) o "doble"
(normal o trunca). Son diferentes en duracin y en algunas particularidades rtmicas (como
es el caso de la trunca) pero poseen la misma estructura. La estructura de la chacarera, por
lo menos en estas versiones ms tradicionales, suele seguir el siguiente esquema, que se
repite tanto en la primera, como en la segunda, que son las dos partes formalmente
idnticas en que se compone la chacarera y muchas danzas folclricas argentinas, a
excepcin del bailecito, algunas cuecas, carnavalitos y huaynos, etctera.
++ Parte A: Introduccin/Estrofa/Interludio/Estrofa/Interludio/Estrofa/Estribillo. ++ Parte B:
Introduccin/Estrofa/Interludio/Estrofa/Interludio/Estrofa/Estribillo.
Puede tanto la "Parte A" como a "Parte B" estar precedida de una seccin preludiante,
muchas veces de ritmo ms lento que el resto de la pieza.

Introduccin: instrumental casi siempre, esta parte precede al canto.


Estrofa: suele ser la parte en la que se canta la letra de la chacarera.
Interludio: del mismo carcter meldico que la introduccin esta parte suele ser ejecutada
instrumentalmente.
Estribillo: generalmente esta seccin es el punto lgido de las partes
Puede haber una coda final.

Texto
Esta chacarera trunca
ha nacido en salavina
se ha criado en las guitarras
del Soco y Cachilo Daz.
La tocaban en guitarra
en guitarra y bandonen
mandoln guitarra y bombo
y as la recuerdo yo.
Salavina es un pedazo
de Santiago del Estero
es la tierra que ms quiero
deca un salavinero.
Chacarera chacarera
la ms vieja de las truncas
por ah tal vez te olviden
pero en Salavina nunca.
Uy vidita con las truncas
medio bravas por dems
aunque ariscas y cruzadas
churitas para cantar.
Si te dice algn amigo
tcame una trunquita

hacele escuchar La Vieja


con alma y bien sentidita.
Una vieja y otra vieja
y otra vieja ya son tres
si las viejas son como esa
vengan todas de una vez.
Tipo de rima asonante
verso octosilbico 8 slabas
Secciones introduccin (onomatopeya)- A- seccin B (solista ms onomatopeya)
A estrofa
Estructura: introduccin -A - B- introduccin- A (tenor y contralto)- A(tutti)repite da capo.
Armona tonalidad re menor:
introduccin: I
A: I - IV- V- IV - I
Anlisis de la dinmica:
La introduccin comienza con un piano, la estrofa (A ya es mezzopiano), al volver a la
onomatopeya vuelven al piano las voces y se mantiene esa intensidad mientras los solistas
hacen su parte en mezzoforte, al incorporarse el tutti se pasa a un mezzofortede todas las
voces.
Piano al volver a la parte onomatopyica, y mezzopiano. La seccin marcada como forte
sera el estribillo (chacarera, chacarera)
Interpretacin
Es importante marcar las diferencias dinmicas en las secciones ya que ello contribuir a
resaltar el papel de las voces. Por otra parte, tambin es muy importante marcar los acentos
y la coexistencia del ritmo de 3/4 y 6/8.

Solfeggio
La obra pertenece a Arvo Prt, compositor contemporneo nacido en Estonia en 1935
En Solfeggio Prt usa la escala diatnica, aunque evita cualquier uso de armona tonal por
lo tanto la obra corresponde al gnero de msica contempornea con caractersticas
atonales.
Esta obra, para coro mixto a 4 voces a capella, compuesta en 1964, se puede ubicar
cronolgicamente en su etapa de transicin, entre la etapa atonal y el advenimiento de
obras posteriores. Da la impresin de ser un ejercicio o ms bien un experimento con fines
didcticos
Secciones la obra consta de una nica seccin sin repeticiones.
Anlisis Armnico
El material meldico de la obra es nicamente la escala diatnica de Do mayor, los sonidos
son prolongados en la mayora de los casos por lo cual es importante tanto la articulacin
como la respiracin. Las voces van solfeando de manera ordenada y sucesiva la escala de
do Mayor a una distancia de 2 pulsos una de la otra, pero en distintos registros, siempre
suenan tres sonidos simultneos, excepto en el primer comps y en la zona de clmax de la
obra que suenan los cuatro sonidos simultneamente, as como al final:

Anlisis dinmico
la obra presenta una dinmica muy variada que es fundamental respetar ya que el hecho de
no poseer texto hace que el elemento sonoro adquiera un relieve ms importante en la
expresividad de la obra. Por otra parte, la dinmica es la que marca el discurso en toda la
obra.
Interpretacin
la obra trabaja con poco material solo la escala de do Mayor y parece simplemente un
ejercicio de vocalizacin audio perceptiva y entonacin. Pero el desafo reside en que a
nivel de la tcnica de direccin requiere habilidad para indicar las entradas a las voces,
hacer los respectivos cortes y guiar al coro en las dinmicas.

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