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TABLE DE CONTENU
INTRODUCTION
1. JUSTIFICATION
2. OBJECTIFS
3. TRAVAUX ANTRIEURS
4. BIOGRAPHIE DE L'AUTEUR
5. RSUM DE LUVRE
6. CONTEXTE HISTORIQUE
6.1. Contexte littraire et politique
6.2. Guy de Maupassant : naturaliste ou raliste ?
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8. CADRE THORIQUE
8.1. La sociologie de la littrature
8.1.1 Lauteur et le personnage
8.1.2. La forme spatiale du personnage
8.2 La description
8.3 Lespace
8.4 Le temps
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9. ANALYSE DU ROMAN
9.1. Lauteur et le personnage
9.2. Le personnage principal: description physique, psychologique et
Philosophique de Georges Duroy
9.3. Relation de Duroy avec les femmes
9.4. Rapport du personnage principal avec l'espace
9.5. Rapport du personnage principal avec le temps
9.6. Le personnage en tant que reprsentant de la socit du
XIXme sicle.
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CONCLUSIONS
RFRENCES BILBIOGRAPHIQUES
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INTRODUCTION
Guy de Maupassant, un des crivains les plus connus de lcole raliste, analyse ce
phnomne et dcrit la misre humaine de son poque travers des sujets qui
inspirent son criture: la maladie, la mort, lagonie, le fantastique, la cruaut, les
obsessions, la vie militaire, la folie, lambition, les valeurs, la bourgeoise, lascension
sociale, le moral, le dsamour, les dformations, lhallucination et la solitude. Il a
crit prs de trois cent contes qui sont pleins danecdotes : LAuberge, Le Horla (1887),
La petite Roque (1886), La Maison Tellier (1881) La Nuit, et les romans Une vie (1883),
Bel Ami (1885) et Pierre et Jean (1888).
1. JUSTIFICATION
Nous portons un intrt particulier au roman de Maupassant, Bel Ami, car il y
dpeint les valeurs
et croyances
limportance de l avoir sur l tre . Cette primaut de lavoir sur ltre existe
encore aujourdhui et a pntr lambiance sociopolitique et socioconomique de
bien des pays du monde. Il est donc intressant de faire une analyse de cette uvre
littraire franaise, crite une autre poque mais qui peut aider comprendre
certains changements et mettre en vidence les similitudes entre la ralit du XIXme
sicle et celle daujourdhui.
Par ailleurs, nous considrons la littrature comme une matire importante dans le
programme de Licence en Langues trangres, car sa richesse linguistique et critique
peut apporter notre formation en tant quenseignantes. Nous pensons quun
professeur de langue trangre doit connatre la littrature dans ses dimensions
linguistique, sociale et culturelle, car elle occupe un espace remarquable dans la
formation personnelle et professionnelle.
approfondir lanalyse dun texte en particulier car il nous amne mieux connatre un
auteur et son temps.
Nous esprons que cette analyse contribuera aux travaux dautres tudiants, pour
raliser ce type de mmoire et quelle sera utile aux professeurs de mme qu la
communaut qui en gnral sintresse au sujet que nous allons dvelopper dans ce
travail.
2. OBJECTIFS
Objectif gnral
Analyser la vision que Maupassant porte sur la socit du XIX sicle dans Bel-ami,
partir de la caractrisation de Georges Duroy (personnage principal du roman) et des
rapports quil tablit avec son entourage.
Objectifs spcifiques
Analyser les rapports que Duroy entretient avec les femmes afin de
caractriser ces rapports (identifier les motivations de ces rapports).
3. TRAVAUX ANTRIEURS
Nous avons fait la recherche des travaux ou des mmoires sur le roman Bel Ami et
son auteur Guy de Maupassant afin de connatre diffrents concepts et diverses
perspectives qui abordent le livre et lcrivain.
depuis la
tragdie classique jusqu'au roman contemporain, et dcrit des situations qui mettent
en vidence une problmatique lie la condition humaine : la prise de dcisions.
Elle montre comment ltre humain peut adopter un comportement dtermin au
sein dune socit, en mettant ses intrts particuliers au-dessus de son thique et de
sa morale.
Ensuite, nous avons le mmoire de Dortindeguey (1979) qui a fait une tude des
personnages fminins et de leur rle dans la socit bourgeoise partir de quatre
romans de Maupassant : Une vie, Bel-ami, Mont-Oriol et Pierre et Jean. Le thme
central est lanalyse des types de femmes de lpoque. Elle tient compte de certains
aspects tels que la description physique et morale, lducation, le mariage et
ladultre, afin de dgager la vision de lauteur sur les femmes. Selon Dortindeguey, la
femme occupe la premire place dans toute luvre de Maupassant qui se dfinit
comme connaisseur du cur et de lme fminine et sculpteur de sa beaut.
Dortindeguey a choisi les quatre romans cits plus haut car ils regroupent les types de
femmes issues de toutes les classes sociales ; Maupassant sintresse la socit
franaise et observe autant les murs rustiques que les murs parisiennes de la
deuxime moiti du XIXme sicle. La femme est la base dune socit rgie par des
institutions qui lui ont attribu un rle capital dans une cellule familiale. Cette tude
ne sintresse aux femmes dans leurs relations familiales mais la relation de ces
dernires dans leur couple ou entre amants ; les types fminins et leur vie (carrire
dpouse, de mre, et pour la plupart dentre elles, de matresse). Lanalyse montre
quil y a une vision pessimiste du monde et des hrones dans les romans de
Maupassant.
Lcrivain tablit les portraits des femmes selon les classes sociales auxquelles elles
appartiennent un moment donn de leur existence. En ce qui concerne le roman
Bel-Ami, Maupassant montre des femmes telles que : la jeune fille dlicate, fragile et
artificielle qui appartient la haute bourgeoisie (Suzanne) ; une dame de la haute
bourgeoisie (Mme. Walter) une femme du monde, douce, raffine, rserve et
soucieuse de bien remplir ses devoirs mondains ; les demi-mondaines (Mme Forestier
et Mme Marelle) dune beaut qui rside surtout dans la dignit et la distinction ;
Madame Forestier est maternelle et protectrice, douce, mystrieuse, nergique et
intellectuelle ; en revanche Rachel la prostitue, qui obit lart de plaire, reprsente
la vulgarit de la femme. Cette vulgarit et cette arrogance foncires apparaissent
brusquement sous le coup dune contrarit mais elle attache une singulire
importance la politesse. Ce travail montre que lauteur a voulu caractriser des
femmes dune classe sociale dtermine avec leur portrait moral. Ces femmes
rpondent aux cinq chelons dascension de larriviste Duroy. Lcrivain reconnat en
presque toutes les femmes la finesse, le charme et la grce. Elles sont futiles et
superficielles modeles par leur rang social et obissent au souci de la considration
et dune bonne rputation.
ducation conventionnelle leur convenance ce qui donne lieu une vie conjugale
qui nest pas satisfaisante et les mnent ladultre. Diffrents types de mariage sont
donc dessins dans ces quatre romans : mariage de raison, mariage de convenance
ou dintrt, mariage damour.
familial et social. Il caractrise les femmes non maries comme Rachel, des jeunes
filles comme Suzanne, ainsi que les femmes maries qui sont infidles comme
Clotilde de Marelle, Madame Forestier et Madame Walter. Dans le milieu familial on
trouve des femmes non maries telle que Suzanne Walter, une adolescente ptulante,
indpendante, rveuse et sans aucune exprience de la vie. Elle est duque dans un
couvent o elle reoit une instruction plus que rudimentaire ; elle ne connat rien des
ralits de la vie, et a une vision idale du mariage et de lamour. Le mariage et par
consquent lhomme sont les deux concepts selon lesquels la jeune fille sera
dtermine et modele.
Les femmes maries, Madame de Marelle, Madame Forestier et Madame Walter sont
des pouses infidles. Clotilde de Marelle reprsente la matresse par excellence car
elle reste disponible pour le plaisir et la fantaisie. Elle a pous son mari sans amour,
il lui assure une faade et subvient ses besoins matriels. Elle reste fidle Georges
Duroy parce quelle laime.
Madame Forestier mne une vie indpendante, elle prtend tre lgale de lhomme,
et dissocie amour et mariage. Madame Walter succombe Duroy par passion, elle
dcouvre lamour et se donne entirement lui. Cet amour pour lui se caractrise par
la douleur la fois physique et morale. Ce sont donc des femmes maries
insatisfaites, malheureuses et des pouses infidles ; pour Maupassant le mariage
nest pas synonyme de fidlit.
Selon cette tude, lascension sociale de Duroy est assure par les femmes. Pour
Benot, dans les romans de Maupassant cette ascension sociale commence avec la
rencontre avec Rachel, puis avec Madame de Marelle, continue avec le mariage de
Madame Forestier et termine avec Madame Walter et Suzanne. Selon Benot, dans les
romans de Maupassant les jeunes filles sont innocentes et sympathiques. Cest la
rencontre avec lhomme qui va fixer leur destine et dvelopper leur personnalit.
Les femmes ne sont ni heureuses ni fidles, car le mariage napporte pas de plnitude
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Dans Bel-Ami, il a observ la femme sous diffrents aspects sociaux. Mais le principe
traditionnel troitement respect au XIXme sicle, veut que lducation sadapte la
destine sociale de lenfant. Ainsi la fille du peuple recevra une formation
lmentaire, tandis que les jeunes filles aises seront prpares leur mission de
mres et dpouses des classes dirigeantes. Maupassant dpeint une socit de
marionnettes o les femmes sont coquettes et frivoles.
Enfin nous avons le mmoire de Gil (1979) Le journalisme des illusions perdues
dHonor de Balzac et Bel-Ami de Guy de Maupassant (1979). Gil fait ltude du
journalisme travers ces uvres et dnonce tant la puissance conomique de la
presse du XXme sicle, que les scandales, les mfaits de la presse ou le caractre des
reporters. Maupassant pointe du doigt la collusion de trois forces : la politique, les
finances et le journalisme.
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Le thme dominant de ces deux livres est le journalisme et les deux auteurs sont
intresss aux nombreux scandales de ce milieu car on sait quils ont travaill dans
des journaux et quils ont crit des chroniques. Grce Balzac et Maupassant, lon
peut tudier en dtail tous les aspects du journalisme du XIXme sicle. Dans chacun
de leurs deux romans, on note que la bassesse de lme tait le point commun des
deux reporters entre 1820-1830 et 1880. Le rapport historique a montr les vices des
petits journaux des manigances amorales auxquelles ils se livraient. lpoque de
Balzac la presse tait ses dbuts et commenait tendre son pouvoir, et en 1880
elle atteignait son apoge, grce laide efficace de la finance et de la politique.
Ces trois aspects amnent un jeu conomique qui a pour but de senrichir en
utilisant les moyens les plus malhonntes. Les auteurs rejoignent une ralit qui a pris
lavantage moral des reporters. Ils saident de leur propre exprience dans ce
domaine et de leurs observations faites sur le terrain. On note dans le livre de Balzac
une intention de rgler des comptes avec la presse; or, lobjectif principal recherch
par ce dernier est de nous donner une reproduction exacte des murs
journalistiques. Quand il reprsente la presse, il cherche montrer et expliquer ses
effets destructeurs, car Il se sent capable daffronter cette puissance et de dnoncer
tous ses vices. Illusions perdues reflte donc la mauvaise conscience des journalistes.
Gil conclut que les deux uvres sont deux tmoignages dpoques diffrentes
domines par le journalisme et le got pour le pouvoir dans tous les domaines
importants du pays. Cest la crainte de voir lconomie nationale dirige par la presse,
qui a fait ragir les deux hommes. Les deux uvres se compltent. Bel-Ami est une
suite donne aux proccupations de Balzac. Il rpond ses inquitudes de voir le
journal sallier la politique et la finance.
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4. BIOGRAPHIE DE L'AUTEUR
Guy de Maupassant (1850-1893) est n Fcamp. Fils de parents spars, il grandit
chez ses grands parents. Certains vnements familiaux marquent sa vie pour
toujours. Laure sa mre doit lever ses deux fils seule, Guy and Herv, dans la
campagne normande, o elle les laisse vagabonder en compagnie des paysans :
Maupassant apprend les connatre.
Quand il a douze ans il est envoy Yvetot pour y tudier le latin et les
mathmatiques. Il ne sy plat pas et en vacances il passe son temps la mer, il aime la
pche, la natation. Il finit ses tudes au lyce, Rouen. Quand il a vingt ans la guerre
clate en 1870 et il se mobilise. Aprs la guerre il commence des tudes de droit
Paris ; pour gagner sa vie, il travaille au Ministre de la Marine et de l'instruction
publique. Il y passe huit longues annes de sa vie. Il passe le dimanche sur la Seine.
Flaubert, ami denfance de Laure, est pour Maupassant comme un pre. Grce lui, il
entre en relation avec les principaux crivains de son temps, parmi eux lauteur russe
Tourgueniev et un groupe dauteurs franais, qui son lis par un esprit littraire
commun : Zola, Huysmans, Daudet, les frres Goncourt. Cest ainsi quil participe
llaboration des Soires de Mdan, un recueil. Une longue nouvelle de Maupassant,
Boule de Suif, obtient un succs clatant.
Maupassant abandonne son travail au ministre et devient journaliste puis conteur,
romancier et essayiste. Il publie en lespace de dix ans quinze recueils de contes, six
romans, trois rcits de voyage et dinnombrables chroniques dans diffrents journaux.
Il parvient vivre de sa plume, et mme bien vivre. Il gte ses nombreuses
matresses, loue Paris des appartements de plus en plus luxueux, possde une villa
sur la cte normande, un yacht en Mditerrane : le Bel Ami , achet grce aux
droits dauteur du roman qui porte ce nom. Il fait de longs sjours dans les villes
deaux, ainsi que des croisires en mer, en particulier sur la Cte dAzur dont il
apprcie la douceur. Ses succs lui ouvrent les portes des salons parisiens,
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notamment ceux de la haute finance juive et cosmopolite. Il est choy par les
femmes, redout par les hommes, et cache sous des apparences rustres un esprit
caustique et une sensibilit vif fleur de peau.
Ses modles ne sont plus les paysans normands les petits employs des ministres ni
les filles, mais les gens du monde. Il sintresse aux passions souterraines, aux
mandres sentimentaux. Dlaissant le genre du conte, pittoresque ou piquant, il se
veut avant tout analyste du cur humain et crit notamment de longues nouvelles
ou des romans.
Quand sa lucidit et la matrise de son art lui chappent il se sent menac et devient
fou. En 1892, sa maladie le condamne la paralysie gnrale et la dmence. Il tente
de se suicider mais son valet len empche. On lenferme Passy, dans la clinique du
docteur Blanche, o il meurt le 6 juillet 1893, sans avoir pu vaincre la nuit qui a
submerg son esprit.
Ses ouvrages sont envahis dun pessimisme absolu, confirm depuis lenfance, tay
par lenseignement de Flaubert et la doctrine de Schopenhauer, fort rpandue cette
poque. Lhomme, crature borne, ne peut avoir du monde qui lentoure quune
connaissance illusoire. Machine animale, en proie aux maladies, aux dformations,
aux putrfactions, poussive, mal rgle, nave et bizarre (Carlier et Al (1988:462), il
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est condamn la solitude et lennui. La vie est un pige, lamour un leurre, et Dieu
sil existait, aurait les traits dun bourreau.
Cependant cet univers dsespr est adouci par la piti quprouve Maupassant
envers certaines victimes du sort : animaux innocents, vieilles filles oublies, enfants
sans dfense, fous pitoyables. Il a une prdilection pour les fous, prsents dans son
uvre : le hros du Le Horla ou celui de La Petite Roque sont vous lobsession
morbide, ainsi que matre Hauchecorne qui la fin de sa vie, ressasse son histoire de
ficelle. Maupassant peut exprimer ses propres fantasmes; lun des plus persistants
chez lui est de sentir une double personnalit. Le thme du double hante toute
luvre de Maupassant. La plupart de ses personnages possdent une duplicit
fondamentale, paysans russ, politiciens vreux, femmes de fausse vertu; et il arrive
que ltre malfique chez lhomme abrite en lui-mme, le monstre inavou, se
matrialise et devienne lAutre. Chez lui, il a lapparence dun ami, mais laisse le hros
en proie une peur indlbile. Toute ressemblance excessive entre les deux tres est
malfique, quant la jeune fille de Fort comme la mort, en toute innocence, va
conduire Olivier Bertin au suicide, parce quelle est le portrait rajeuni de sa mre. Les
thmes de la folie, du double et de lobjet sont particulirement significatifs de mme
que la peur, la solitude, la mort, la nuit et leau.
Maupassant est un auteur original et populaire. Son talent est vident grce sa
matrise du rcit court. Il nous montre une grande varit de structures: il utilise la
troisime personne, la lettre, le journal, le cauchemar, le rve, le dialogue. Il choisit
en gnral un narrateur omniscient aussi bien la premire qu la troisime
personne. Il utilise un vocabulaire simple, une syntaxe souple qui lui permet de
fustiger les vices dans la perspective de montrer les sentiments et les hantises
caches dans les replis de la conscience.
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5. RSUM DE LUVRE
Bel-Ami raconte lhistoire de Georges Duroy, fils de paysans normands, ex militaire qui
dsespre de sa vie misrable et veut appartenir la socit bourgeoise. Georges
Duroy, ou Bel-Ami, habite Paris et na pas dargent il rve dune autre vie, et
dappartenir la socit bourgeoise qui lui semble tre le chemin le plus convenable.
Cependant il ne sait pas comment y arriver.
Peu aprs il devient lamant de Madame de Marelle qui laide aussi pour ses articles.
Cest la fille de cette femme qui le nomme Bel-Ami. Il se sert de son charme pour
conqurir les femmes, telle que Madame de Marelle pour laquelle il sent un dsir
brutal. Il se montre habile pour faire des galanteries et il sduit les femmes avec des
discours damour. Aprs la mort de Forestier il pouse sa veuve et adopte le nom de
Du Roy de Cantel pour plus de noblesse. Son nouveau statut ne lempche pas de
poursuivre ses relations avec Rachel, Madame de Marelle. Il aime conqurir des
cratures naves, des femmes lgantes, riches et puissantes. De temps en temps il se
dispute avec Madame de Marelle, mais ils se rconcilient. Madame Walter lui avoue
son amour et elle devient sa matresse. Elle lui donne des informations sur Monsieur
Walter et Monsieur Laroche.
plus riche avec en sus le pouvoir politique. Il dcide alors de quitter Madame
Forestier.
Pour pouvoir pouser Suzanne Walter il schappe avec elle et contre la volont de
Madame Walter, son mari dcide dautoriser ce mariage. Du Roy continue son
ascension sociale et devient Rdacteur en chef. Aprs le mariage qui a lieu lglise,
en prsence de nombreuses figures de la haute socit, Duroy rencontre Madame
Marelle qui lui pardonne et se rconcilie avec lui. On assiste ainsi la formation
morale et sentimentale du hros, pauvre au dpart, qui russit par la suite grce sa
conqute des femmes.
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6. CONTEXTE HISTORIQUE
6.1. Contexte littraire et politique
La peine de mort pour raison politique et lesclavage dans les colonies sont abolis
en 1848; la libert de la presse et le suffrage universel sont tablis. Une unit
nationale est ne et le peuple a lespoir dune socit juste. Mais le coup d'tat de
Louis Napolon Bonaparte dtruit les nouvelles ides de libert et de socialisme qui
sont frapps mort.
Entre 1870 et 1871, priode connue comme lAnne terrible , Paris est en guerre;
linvasion prussienne, le sige de Paris puis la rpression sanglante de la Commune
donne aux dbuts de la troisime Rpublique une couleur tragique. La dmocratie
bourgeoise stablit et les scandales financiers se multiplient.
C'est galement l'poque o la tour Eiffel est btie; c'est l'poque de la premire
automobile et de l'invention de la cinmatographie. L'esprit matrialiste et positiviste
se dveloppe; on reconnat lart et la richesse des civilisations asiatiques et africaines.
Cependant un nouveau conflit europen menace d'clater. ce moment-l le moyen
privilgi des crivains pour exprimer leur pense politique est lcriture dont les
changements sociaux deviennent les sujets prfrs. Le mot littrature prend un
sens moderne mais le livre reste rserv une classe sociale dlite, aux intellectuels
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Nanmoins, les circuits de diffusion se diversifient avec la cration des salons et des
cnacles-foyers intellectuels o l'uvre est reue (parfois lue en public), critique et
mme labore au contact dautres esprits littraires. Des coles, des courants, des
mouvements se regroupent autour dun matre : Victor Hugo rassemble les
Romantiques dans son Cnacle. Mdan, chez Zola, ce sont les initis du Naturalisme
qui se rejoignent.
Dautres types de littratures donnent le jour des livres et des varits de journaux :
il sagit de la littrature scientifique, la littrature religieuse et la littrature historique.
De cela, il rsulte le dveloppement des connaissances dans ces diffrents domaines
et de leurs multiples spcialisations, le rationalisme, la spiritualit, et enfin
lapparition du genre romanesque qui capte lintrt de tous les publics.
En 1836 avec La Presse, le journal bon march est invent et en partie finance par la
publicit. Les titres se multiplient depuis la feuille politique jusqu la revue culturelle
comme la clbre Revue des deux Mondes. On ne compte plus les crivainsjournalistes et feuilletonistes de Nerval Maupassant. La presse devient de plus en
plus un outil conomique et surtout un formidable moyen de pression politique. Dans
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Daprs Carlier et Al (1988:7), cette poque, les crivains sont des militaires, des
marins, des industriels, des commerants, des banquiers, des universitaires, des
mdecins ou encore des avocats. Les valeurs librales dfendues par les classes
moyennes qui se heurtent la grande bourgeoisie du pouvoir en place et trouvent
leur expression dans le roman balzacien ou stendhalien des annes 1830-1840. Les
crivains sont marqus par leur vie personnelle et le dsquilibre social de lpoque
de sorte que dans leurs productions prdominent des sujets lis au contexte social et
aux ides de progrs universel. Les thmes prfrs des crivains sont les conflits
entre lindividu et la socit. Ils veulent montrer que ltat de la socit et des
personnages quils ont crs ont des caractristiques plus relles avec lobjectif de
susciter, chez les gens, une prise de conscience de linjustice sociale, du conformisme
moral et intellectuel que fonde lidologie bourgeoise en cette fin de sicle.
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Mouvement
Romantisme 1
1820-1850
Positivisme
(1850-1890)
Dfinition
Dfinie comme une rvolution
potique qui reflte la crise de
la sensibilit collective. Il
apparat en France aprs 1820
la fin de la crise en
Angleterre et en Allemagne.
Les romantiques en France
sont diviss en deux groupes.
Les conservateurs et les
libraux. Le thtre passe par
une poque rvolutionnaire
qui a une thorie du drame
romantique, tablie par
Stendhal, et mise au point par
Hugo et Vigny. La cration du
thtre moderne, pices
irrgulires inspires de
Shakespeare et Schiller.
Dfini comme un mouvement
surgi au sein de la philosophie
positive.
Caractristiques
Libert et individualisme dans lart
Libre adaptation des modles trangers.
Exaltation du sentiment
Au niveau politique simpose le libralisme.
Lesprit romantique est dfini par : la valeur
des sentiments comme le bonheur, la
vrit et la libert qui font que lindividu a
une nergie passionne.
La libert dans lart.
Lobstacle vers lindividualit le mensonge,
largent, le prjug moral, la tyrannie, la
vanit de laction.
Un mlange au niveau potique des sujets
tels que : le rve, le voyage, lexaltation de
la nature mais au mme temps la rvolte.
Le thtre est domin par la libert et par
des orientations que peuvent expliquer le
contexte historique, social et littraire.
Confiance dmesure dans les possibilits
de la science.
La science fiction est surgie
Les crivains de la science fiction ne furent
pas pris au srieux
Sinspire sur le plan de la critique
Salomon (1978:121-137)
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Prcurseurs
Des auteurs inspirs dans le roman
noir :
Nodier (Rcits Fantastiques)
Balzac (Eugnie grandet)
Hugo (Les Misrables et NotreDame de Paris)
George Sand (La Mare au diable)
Dautres auteurs
Stendhal (Armance)
Lamartine
(Recueillements
potiques)
Montesquieu (Lettres persanes)
Dumas (Le comte de MonteCristo)
Ralisme
Aprs 1850
Naturalisme
1880
Carlier et Al (1988:464)
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Zola (Lassommoir)
Huysmans (Sac au dos)
Maupassant (Bel- Ami, Pierre et Jean)
Goncourt (Sur Philomne)
Le symbolisme
1886
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cette poque on trouve plusieurs artistes qui dveloppent leur travail au XIXme
sicle. Voici un tableau qui rsume les artistes les plus importants et leurs uvres :
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Artiste
Ouvrage
Beethoven 1808
Symphonie pastorale
Goya 1810
Delacroix 1815
Chopin 1839
Prludes
Monet 1874
Impression
Renoir 1875
1887
Le Moulin de la Galette
Jeunes filles au piano
Dans le monde littraire, diffrents auteurs classent Guy de Maupassant dans deux
mouvements diffrents de la littrature : le naturalisme et le ralisme. Selon Salomon
(1978), Guy de Maupassant membre du groupe Mdan (aux cots de Zola, Huysmans,
Alexis, Card, Hennique) appartient au mouvement naturaliste. Ses romans Une Vie,
Bel-Ami et Pierre et Jean reprsentent un naturalisme assez diffrent de celui Zola d
sa manire de simplifier les situations dans le but dobtenir une vision plus
complte, plus saisissante, plus probante que la ralit mme. Paralllement, de
Plinval (1978) associe Maupassant au naturalisme parce quil reprsente
intgralement la vie, avec une prcision rare et avec un pessimisme tragique, en
dcrivant surtout la bourgeoisie et la vie paysanne. (p. 229)
Selon Maupassant dans le prface de Pierre et Jean les coles ralistes ou naturalistes
prtendent montrer tout la vrit de la vie, rien que la vrit et tout que la vrit
(p. 14); dautres coles littraires qui nous ont donn une vision dforme,
surhumaine, potique, attendrissante, charmante ou superbe de la vie. Pour lui, un
crivain naturaliste veut nous montrer une ralit dans son livre, mais elle va tre
diffrente de la ralit de la vie.
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Selon cet auteur le romancier qui veut nous donner une image exacte de la vie aura
un plan qui consistera dans le groupement de petits faits constants, do se dgagera
le sens dfinitif de luvre, avec la logique ordinaire des faits, vitant toute
explication complique des personnages et des vnements. L'auteur devra souvent
corriger les vnements au profit de la vraisemblance, et au dtriment de la vrit car
le vrai peut quelquefois ntre pas vraisemblable (p. 17).
Un crivain raliste nous raconte des histoires et nous force penser et comprendre
les vnements qui sont le rsultat dun ensemble dobservations rflchies de sa
vision personnelle du monde. Lcrivain raliste prendra son ou ses personnages une
priode d'existence et les conduira par des transitions naturelles avec le
dveloppement des ses sentiments et ses passions dans le milieu social jusqu' la
priode suivante (p.16)
ralistes ne se contentent pas de choisir un type de socit, ils crivent leurs histoires
partir dun contexte social, cest--dire quils fouillent au plus intime de la socit,
dans la famille, dans les consciences, dans la vie prive et jusque dans la vie des
domestiques pour montrer les drames et les combats qui existent secrtement. Le
ralisme tel que celui de Balzac est lexplication de la ralit et non une simple copie
de la ralit. La comdie humaine est la fois lhistoire et la critique de la
Socit (Carlier et Al 1988 : 176)
cette priode ces sujets font partie du monde social, contemporain et historique.
Les crivains sintressent aux sujets et aux vnements qui ntaient pas considrs
autrefois comme faisant partie du milieu artistique. Le pre Goriot, uvre publie
par Balzac en 1835, est un exemple de la recration de la socit o ltre humain fait
preuve davarice, dambition, dabandon, et sa ruine. Les romans foisonnent des
personnages de la vie quotidienne : ouvriers, artisans, prostitues ou encore des
marginaux et reprsentent les aspects les plus sordides de leur existence.
Les crivains ralistes sintressent aussi reproduire le rel et rendre compte des
faits travers de lobservation et dune vritable documentation. Des crivains
comme les frres Goncourt et Zola se rendent sur place pour sinformer auprs des
spcialistes ; Maupassant et Flaubert visitent des lieux mdicaux. Tout ce travail
rside dans le souci daccorder de limportance lindividu en tant qutre social et
ignore dautres aspects tels que leur psychologie. 4
Les sujets traits par Maupassant sont lis la vie quotidienne et aux soucis de ltre
humain: les rves, la vie, lespoir, les penses, la peur, les conflits familiaux et la
bourgeoisie. Comme nous lavons dj dit, les crivains ralistes faisaient un travail
dobservation de la ralit dans les sites publics tels que les jardins, les cafs, les
muses, les cours de rcration etc., afin dobtenir le matriel ncessaire pour crire
http://www.ambiance-fantastique.com/PAGES/c-realisme.htm
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leurs romans. Ils prenaient des notes sur les mouvements, les attitudes des gens, les
bruits, les conversations, etc.
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Selon Carlier et Al (1988 :170), Balzac consacre sa vie la littrature. Son uvre
considrable compte quatre vingt dix romans parmi lesquels prs de deux mille
personnages qui reprsentent la socit franaise du XIXme sicle. Les thmes de
son uvre sont : loccultisme et le fantastique dans Louis Lambert, La peau de
chagrin et Le colonel Chabert ; les murs dans Csar Birotteau, Eugnie Grandet et Le
pre Goriot, La comdie humaine (il y fait une critique de la socit concernant des
aspects tels que lambition et les crimes sociaux). La passion destructrice (cette ide
de Balzac est fonde sur un systme philosophique qui conoit la socit comme une
socit de profit et de pouvoir, vouloir et sentir). On retrouve cette philosophie dans
La peau de chagrin, La fille aux yeux dor, La recherche de labsolu et Le pre Goriot. Le
thme de linitiation ou approche de la socit et de ses dangers- ressort dans Le
pre Goriot et Illusions perdues. Le thme de la russite dans les romans de Balzac
donnent lieu une morale car, il prend en compte le dsir des personnages et les
obstacles de la ralit, la russite est traite dans Illusions perdues et Le pre Goriot.
Tel que le dcrit Salomon (1978 :133) les uvres de Balzac sont rassembles dans La
comdie humaine qui comprend trois sries :
tudes des murs : Scnes de la vie prive (Le Colonel Chabert, Batrix, Le
pre Goriot), Scnes de la vie de province (Le Lys dans la valle, Ursule
Mirout, Eugnie Grandet, Illusions perdues), Scnes de la vie parisienne
(Histoire des Treize, Csar Birotteau, Splendeur et misres des courtisanes)
Scnes de la vie politique (Une tnbreuse affaire), Scnes de la vie militaire
(Les Chouans), Scnes de la vie de campagne (Les Paysans, Le Mdecin de
campagne, Le Cur de village).
31
Les personnages de Balzac font partie dune gamme de typologies issues de la ralit,
de laristocratie parisienne la provinciale, du monde de la finance, du commerce, du
journalisme, de la littrature, de la mdecine, de larme, de ladministration, de la
politique, de lglise, des bourgeois des provinces, des jeunes arrivistes, des
aventuriers, et des paysans entre autres.
Les principaux sujets dvelopps chez Flaubert sont : la btise, la violence, la mort, la
folie, lorgie, le monstre, la tragdie et lchec. Il exprime par ailleurs son got pour le
sarcasme, lironie et la dnonciation.
Les uvres de Flaubert sont : Madame Bovary (1857), Sjour Carthage (1858),
Salammb (1862), Lducation sentimentale (peu du succs) (1869), La Tentation de
saint Antoine (troisime version dune uvre commence en 1846), Trois contes
(1877), Bouvard et Pcuchet (rcits ironiques dirigs contre la sottise humaine et un
scientisme born) (1881).
32
Zola est considr le fondateur du naturalisme qui est le mouvement qui reflte la
ralit ; il sinscrit dans le ralisme mais avec une vision plus extrme des faits. Il
considre ltre humain comme le rsultat d'une certaine force telle que lhrdit, le
milieu social et lpoque. Il sintresse aux thmes qui relvent des problmes
sociaux : la nature, lamour, le travail, la fcondit, lascension sociale, lamour
incestueux, lamour impossible, la grande lutte entre la religion et la nature, la
russite, la solitude, la bourgeoisie, le socialisme humaniste ou encore le ralisme
historique et social. Selon Salomon (1978), le socialisme et sa vie ont influenc Zola
qui souvre de plus en plus la sympathie, lespoir et la piti. Son uvre est
pleine didalisme.
Lon compte parmi ses crits: Thrse Raquin (1867), Les Rougon-Macquart 1871
1893. LAssommoir 1877, Nana 1880, Germinal 1885, La Terre 1887, La Bte humaine
1890, Le Roman exprimental 1880. Les Trois Villes : Lourdes 1894, Rome 1896 et
Paris 1897. Jaccuse (1898). Les Quatre vangiles : Fcondit (1899), Travail (1901),
Vrit (1903) et Justice (en projet).
D'aprs Carlier et Al (1988) Maupassant est un conteur raliste qui peint la socit de
33
son temps dune faon cruelle ; il est aussi celui qui sait le mieux prsenter les
obsessions et les abmes de lme des hommes. Il suit les recommandations de
Flaubert et de Zola et dcrit seulement ce quil connat pour crer ses personnages.
Son style est laccomplissement de sa vie et son caractre :
Lunivers de Maupassant est un univers cruel avec un pessimisme absolu qui a son origine
dans son enfance. Guy en comprend lobjet. Lorigine du pessimisme atroce se rapporte
la terreur dont il est envahi chaque change doutrages entre ses parents. A lge de 13
ans, il a vu son pre rouer de coups sa mre. Depuis, il na plus damour pour personne.
Guy est persuad que tout mariage est vou lchec. Lhomme nest pas fait pour vivre
avec la mme femme. Il est fort tent de comprendre son pre. Le dsir de sa mre est
que Guy devienne crivain. Elle lui donne une ducation passionne et littraire. 5
Tout comme les autres crivains ralistes, Maupassant a des sujets qui inspirent son
criture: la maladie, la mort, lagonie, le fantastique, la cruaut, les obsessions, la vie
militaire, la folie, lambition, les valeurs, la bourgeoise, lascension sociale, le moral, le
dsamour, les dformations, lhallucination et la solitude. Il a crit prs de trois cent
contes qui sont pleins danecdotes : LAuberge, Le Horla (1887), La petite Roque
(1886), La Maison Tellier (1881) La Nuit, et les romans Une vie (1883), Bel Ami
(1885) et Pierre et Jean (1888).
Il collabore avec les crivains naturalistes aux "soires de Mdan" (1880) o il publie
Boule de Suif. Sa vie est guide par son seul idal littraire et son fort attachement au
ralisme mettant en scne la mchancet humaine et l'horreur ordinaire. Il publie au
total six romans et seize volumes de nouvelles, entre ralisme et fantastique, qui lui
apportent, grce son talent de conteur, clbrit et fortune.
http://atheisme.free.fr/Biographies/Maupassant.htm
34
8. CADRE THORIQUE
Dans cette partie nous prsenterons notre cadre de rfrence pour lanalyse de
luvre.
La sociologie de la littrature est une mthode d'analyse qui tudie des uvres
littraires. D'aprs cette mthode, la littrature est considre comme une ralit, un
phnomne ou encore comme une institution sociale parce quelle tablit une
relation entre les uvres littraires et leur auteur, la socit et le moment historicopolitique dans lequel elles sont cres.
La sociologie de la littrature est une discipline qui est apparue aprs la sociocritique
ne dans la Nouvelle Critique franaise, et qui cherchait prendre distance de
lesthtique marxiste traditionnelle en utilisant des principes mthodologiques
propres de la smiotique, de la no rhtorique et de lhermneutique. Dans ce cas-l,
la sociocritique met en relation les structures textuelles avec la socit,
contrairement la sociologie de la littrature qui tient compte de tout le processus de
production, distribution et de rception des uvres.
Lon peut tablir plusieurs liens entre littrature et socit. On distingue deux cas :
dans le premier cas lanalyse illustre la socit avec laide du texte littraire comme
document de lpoque, ou bien elle peut tablir des conclusions propos des uvres.
Dans le deuxime cas, lanalyse montre les rapports entre les structures littraires et
les structures sociales.
http://es.wikipedia.org/wiki/Sociolog%C3%ADa_de_la_literatura
35
Les uvres littraires sont destines au public, au grand public. De ce dernier, dpend
donc lconomie de la littrature . Lcrivain vivant non seulement de ce quil crit
mais surtout de ce quil rend, la condition sociale est donc lie ltat conomique de
ses rentes. La sociocritique se penche aussi sur le rle que jouent les institutions
sociales ou des associations comme le salon, le caf, lacadmie, luniversit, ou
encore le rle de lEtat et son intervention au moment de publier ou de censurer un
auteur ou une uvre.
rle social de la
littrature est un des arguments de la critique marxiste qui soppose aux thories
formalistes. Lide de lart comme reflet de la structure sociale apparat dans plusieurs
textes marxistes et est reformule dans les uvres de Lukacs.
Selon Lukacs la critique marxiste fait une analyse de la littrature sans tenir compte
de lopinion mais dune ralit qui est le produit des conditions politiques et sociales.
36
Lukcs croit que lcrivain ne doit pas abandonner la perspective de la totalit parce
que dans un tel cas, luvre artistique nest plus le reflet du monde mais sa
dcouverte, sa connaissance. Dans ce sens, la littrature raliste est le reflet de la
ralit. Cest--dire que les circonstances historiques et sociales passent avant la
reprsentation artistique. Une uvre raliste doit faire limpasse sur certains styles
ou sujets littraires pour reprsenter au lecteur une vision la plus authentique
possible de la ralit. Pour Lukcs et dautres partisans de la pense marxiste, le
ralisme dtermine la valeur des uvres artistiques. Lartiste doit crer des uvres
qui refltent la ralit comme lentend la science du socialisme.
La forme de luvre doit permettre daccder rapidement au contenu. Elle ne doit pas
tre un handicap et ne doit pas servir de distraction de la ralit que raconte lauteur.
Lcrivain doit avoir la plus haute transparence envers son lecteur et ne doit pas
dformer les objets quil reprsente. partir de ce point du vue, lide est quil
nexiste pas de forme, puisque cela suppose identifier ou prendre en compte deux
aspects essentiels : le monde et la littrature.
Parmi ceux qui ont cherch dvelopper des thories politiques et sociales dans la
littrature lon peut mentionner Lucien Goldman et son ide de sujet collectif. Lucien
Goldmann parle de la complexit du rapport dunion ou de sparation de lindividu
avec la socit. Cest un des plus grands sujets dinvestigation dorigine marxiste.
artistique est vidente. Par ailleurs, les uvres littraires ne doivent pas tre
considres comme la cration dun individu, mais comme la cration dun sujet
collectif : des structures mentales trans-individuelles, cest--dire des ides et des
valeurs partages par un groupe. Selon ces principes, linterprtation dun texte
littraire ne sagit donc pas den reprer des traits linguistiques. Pour comprendre
luvre dans sa totalit, lon doit prendre en considration des structures sociales qui
trouvent leur origine dans une situation concrte.
Selon Acosta (1989) les sociologues tudient les manifestations artistiques qui ellesmmes contribuent lanalyse et la comprhension des comportements de groupes
sociaux lis luvre littraire. Alors, il sagit de faire connaissance avec des
groupes sociaux que produit la littrature. (p. 30)
Acosta affirme que la sociologie littraire sintresse ltude des relations entre la
littrature et la socit qui la produit. Ces relations se limitent aux aspects
sociologiques. Dans ce sens son objet dtude est lapparition de luvre, les moyens
de diffusion, laccs au public, linfluence et les effets produits chez le lecteur (p.53).
Ltude de la gense et lapparition de luvre est plus centre sur les conditions
sociales de production que sur le contexte personnel de lauteur. Par consquent
luvre est reue comme un tout dont la fonction est dexpliquer une ralit ou des
ralits sociales spcifiques et de donner en mme temps un sens au fait quil essaye
dexpliquer.
Cette ralit littraire est organise et structure dune manire particulire et rsulte
dun style dtermin par trois facteurs : lcrivain, louvrage et le milieu social.
Cependant, il est difficile de trouver la manire concrte de raconter la ralit partir
des phnomnes rels ou sociaux.
38
Un point qui nous semble des plus importants cest lauteur : son portrait
psychologique, ses origines sociales, son style, ses intentions, ses objectifs qui
dterminent son esthtisme . Cela nous aide comprendre le choix de lutilisation
dun vocabulaire spcifique de la langue dans une uvre et expliquer si lauteur est
dfenseur ou dtracteur ou bien sil cherche provoquer un changement dans la
socit et les consciences sociales.
est la dualit entre le texte et la socit puisquil y a des aspects sociaux dans le texte
et en mme temps le texte lui-mme fait partie de la vie sociale et culturelle. Si le
texte a des rfrents historiques et sociaux, il faut alors les confronter avec les savoirs
tablis leur sujet en Histoire et en Sociologie.
Le champ socio-historique est analys travers le contenu du texte. Il varie selon les
uvres. Tous les vnements ou phnomnes qui affectent collectivits ou individus
reprsentatifs sont considrs comme des faits sociaux. Ces vnements et
phnomnes sociaux peuvent tre authentiques, mais aussi bien fictifs. Ils peuvent
servir de toile de fond au propos ou laction ; ou en tre, linverse, le sujet mme
comme ici ; ou encore avoir le rle de circonstances dterminantes. Aussi, dans tous
les cas, on aura soin danalyser le (ou les) point(s) de vue travers lequel ils sont
prsents. (Schmitt et Viala, 1982 : 172).
Il est galement important de confronter les reprsentations faites par lauteur avec la
ralit. Quel est lobjectif du texte et comment valuer sa reprsentation? On doit
tenir compte des catgories sociales qui aident la comprhension du champ sociohistorique en dcrivant des personnages simples et complexes. Les catgories sociales
des personnages constituent le premier pas pour lanalyse dun texte. Aprs, on
examine leurs valeurs et leurs opinions qui nous aident mieux comprendre leurs
critres de jugements moraux ou politiques. De plus, le texte prend une telle place
dans la socit et dans lhistoire que cela nous invite dcouvrir sa gense et laccueil
quil a dans le pass et quil a encore aujourdhui.
40
Selon Bajtin (1999), lauteur doit donner de la vie ses personnages. Il est
responsable doffrir chaque moment un panorama de lobjet de luvre travers sa
cration. Il doit faire sentir et voir les sentiments positifs ou ngatifs en utilisant les
lments ncessaires. Lauteur doit tre conscient de sa responsabilit avec lhistoire
quil a cre. Son travail est de transformer un personnage et de lui donner les
caractristiques les plus relles possibles.
Il connat le
41
() para encontrar al autor concebido de una manera semejante en alguna obra, hay que
precisar todos los momentos que determinan al personaje y a los sucesos de su vida, los
aspectos que transgredan su conciencia de una manera fundamental, y definir su unidad
activa, creativamente intensa y significativa; el autor es el portador viviente de esta unidad
conclusiva, que se opone a la nocin del personaje concebido como otra unidad, abierta e
internamente inconclusa unidad del acontecimiento. Estos momentos activamente
determinantes vuelven pasivo al personaje, as como la parte es pasiva en relacin a la
totalidad que la acoge y determina. (p.21)
Pour Bajtin (1999), le lecteur peut envisager le personnage dune manire spatiale. Il
peut accder des horizons que le personnage ne peut pas percevoir. Cependant le
lecteur doit tenter de se mettre la place du personnage sans tenir compte de sa
propre pense et vivre le plus possible la ralit concrte de lautre. Il sagit dune
extraposition o le lecteur se place dans un espace dtermin un moment
dtermin de luvre avec lhabilit de sentir le personnage et voir son monde
depuis son intrieur. Aprs la lecture, le lecteur redevient lui-mme ou transforme sa
vision, sa connaissance, son dsir et ses sentiments.
42
La posicin vital del que sufre, si se sufre desde adentro, me puede inducir a una accin tica:
ayuda, consuelo, reflexin cognitiva, pero en todo caso, la vivencia debe regresar hacia uno
mismo, a su lugar que est fuera del que sufre, y tan slo desde su propio lugar el material
vivencial puede ser concientizado tica, cognitiva o estticamente; si tal regreso no tuviese
lugar, sucedera un fenmeno patolgico de la vivencia del sufrimiento ajeno y nada ms.
(Ibdem, 31)
8.2. La description
Selon Reuter (1996: 25), au Moyen ge la description a un rle secondaire, les dcors
ont un aspect symbolique et les auteurs se limitent une seule qualit de lieu ou de
lobjet dcrit. La fonction de la description est avant tout physique et sociale. Il sagit
de montrer les lieux communs qui activent des symboles et des actions obliges ; cest
aussi le cas des portraits de personnages qui ne sont rduits qu quelques qualits.
Lvolution de la description entre les XVI et XVIII sicles arrive avec un jeu complexe
dimitation et de libration des modles. Aux XVIme et XVIIme sicles, la
description devient ornementale et sa caractristique est la recherche du beau. Avec
43
8.3. Lespace
Les romans peuvent utiliser des descriptions de lieux rels dans leurs rcits. Dans un
tel cas, ils doivent donner une description prcise avec des lments typiques en
utilisant des noms et des informations qui viennent dun savoir culturel extrieur au
roman. Quand ils sont mis en uvre, ils produisent un effet raliste. Cependant,
certains rcits utilisent lespace dune autre manire : labsence de description ou la
rduction des lieux symboliques.
Les fonctions de lespace sont multiples. Nous devons savoir sils sont divers et
nombreux ou bien rduits ; sils sont plus ou moins exotiques, spars ou en
44
continuit, urbains ou ruraux, passs ou prsents ; cela varie selon les genres, les
thmatiques, les univers de rfrence, etc.
Les lieux produisent du sens selon leur organisation et conforment un systme. Ils
limitent les personnages. De plus, les lieux symbolisent les tapes de la vie,
lascension ou la dgradation sociale des racines ou des souvenirs ; ils peuvent aussi
symboliser le statut ou le dsir.
8.4. Le temps
Les indications temporelles permettent de placer le texte dans une chronologie relle
puisquelles sont prcises et correspondent un calendrier ou des vnements
historiques attests. On trouve des romans qui privilgient le pass, lactualit, le
futur ou le brouillage de ces catgories.
Comme lespace, le temps produit des effets de sens. Il est long ou bref, limit,
structur par des oppositions : pass /prsent, vieux/jeunes, etc., et il est nanmoins
organis autour dun vnement. Finalement, le temps constitue aussi le motif de
base de thmatique romanesques importants : la vengeance, lamnsie.
Un autre aspect important ce sont les contextes historiques et sociaux. Pour Schmitt
et Viala (1982), ceux-ci dterminent la situation dnonciation des textes o se trouve
une localisation dans un temps donn, une socit, une idologie et une culture qui
caractrise leurs rfrents. Lanalyse peut seffectuer dune manire diachronique (au
fil du temps) et synchronique (en oprant des coupes dans le temps) comme des
disciplines
complmentaires.
Les
aspects
historiques
et
sociaux
sont
45
extraordinaires
ou
quotidiens,
des
ralits
conomiques,
sociales,
46
9. ANALYSE DU ROMAN
Maupassant veut montrer avec Bel- Ami la socit de son poque. Il donne ses
personnages des caractristiques propres selon leur milieu social, conomique et
politique. Ce quil trouve intressant est de montrer les aspects quil connat le mieux
comme le monde du journalisme. Le personnage Duroy ou Bel- Ami est intgr dans
une socit qui nest pas relle mais qui est cre partir de la vie que lauteur
connat. Le personnage Georges Duroy ressemble lauteur plusieurs niveaux
surtout celui de la vie quotidienne et sur un plan personnel. Le personnage partage
certains vnements qua vcus lauteur. En effet Maupassant cre les expriences de
Georges Duroy en se basant sur son propre pass. Par exemple la vie Paris joue un
rle important dans la vie du personnage. Comme nous le verrons aprs, le contexte
et les espaces o se place le personnage sont assez proches de la ralit. Lauteur
parle de colonisation de lAlgrie et raconte des anecdotes de lAncien rgime et de la
vie arabe. Il montre lAlgrie comme une terre franaise, comme la porte blanche et
charmante de cet trange continent : lAfrique. Par rapport au contexte politique,
Maupassant montre la puissance colonisatrice de la France pendant le XIXme sicle,
notamment en Algrie, pays qui a t colonise entre 1830- 1848.
De plus, avec Paris Maupassant dcouvre diffrents lieux quoffre la ville des annes
1880. Les lieux cits o les personnages dnent et samusent particulirement Georges
Duroy, tels que les Folies Bergre, le journal et les maisons o lauteur raconte ses
scnes, montrent une vie mondaine et quotidienne et la vision sociale bourgeoise de
lpoque, la vie parisienne rgie par largent et le plaisir. Ce monde qui a marqu
lauteur, le monde des riches, Duroy veut y appartenir.
Son pre et sa mre tenaient un petit cabaret, une guinguette o les bourgeois des
faubourgs venaient djeuner le dimanche : la Belle-Vue. Ils avaient voulu faire de leur fils
un monsieur et lavaient mis au collge. Ses tudes finies et son baccalaurat manqu, il
tait parti pour le service avec lintention de devenir officier, colonel, gnral. Mais dgot
de ltat militaire bien avant davoir fini ses cinq annes, il avait rv de faire fortune. (p. 42)
47
Le rapport aux femmes marque aussi la vie de Maupassant de mme que celle de
Duroy qui les utilise pour son ascension sociale et professionnelle. Cependant elles
sont surtout objets de passion, il les dsire, il se montre galant avec elles et en mme
temps il profite delles. Il veut les sduire et les connatre parce quil a besoin dun
type damour diffrent de lamour des femmes distingues, dlicates et de lamour
des femmes vulgaires.
Alors il studia comme font les acteurs pour apprendre leurs rles. Il se sourit, se tendit la
main, fit des gestes, exprima des sentiments : ltonnement, le plaisir, lapprobation ; et il
chercha les degrs du sourire et les intentions de lil pour se montrer galant auprs des
dames, leur faire comprendre quon les admire et quon les dsire. (p. 26)
nessaye pas de tout raconter. En effet il fait un choix des vnements et des
situations pour donner le degr de relief qui leur convient, suivant leur importance,
pour produire la sensation profonde de la vrit quil veut montrer.
Ce qui lhumiliait surtout, ctait sentir fermes les portes du monde, de navoir pas de
relations traiter en gal, de ne pas entrer dans lintimit des femmes, bien que plusieurs
actrices connues leussent parfois accueilli avec une familiarit intresse. (p.73)
Maupassant utilise des lments rels pour crer son personnage. En effet
Maupassant a t volontaire pendant la guerre franco prussienne. la suite de quoi
il sest install Paris o son amiti avec Flaubert lui a ouvert les portes de certains
journaux. On note une ressemblance avec ce qua vcu Bel Ami quand Forestier le
conduit au monde du journalisme. Petit petit lauteur construit la vie journalistique
et sociale du personnage observant les chroniques parisiennes :
Ses murs, tendus dun papier gris bouquets bleus, avaient autant de tches que de fleurs,
des tches anciennes, suspectes, dont on naurait pu dire la nature, btes crases ou goutte
dhuile, bouts de doigts graisss de pommade ou cume de la cuvette projete tendant les
lavages. Cela sentait la misre honteuse, la misre en garni de Paris. Et une exaspration le
souleva contre la pauvret de sa vie. Il se dit quil fallait sortir de l, tout de suite, quil fallait
en finir ds le lendemain avec cette existence besogneuse. (p. 41)
Maupassant tudie les murs (lamour, le divorce, la socit bourgeoise, les femmes).
Il prsente Bel- Ami comme un personnage Jeune (comme lui) qui a besoin
dapprendre dun nouveau monde. Les restaurants, les soires, les hypocrisies
impudiques, les femmes du vrai monde parisien, le dsir, les paroles passionnes,
49
lenvie de conqurir, les galanteries, les paroles damour, les cadeaux, les femmes
lgantes riches, les puissantes nuits damour. Tout cela appartient a socit
bourgeoise parisienne de lpoque quil aspire rejoindre. Cest pour cette raison que
lauteur se souscrit dans ce quon appelle le ralisme.
Forestier lui dit : remarque donc lorchestre : rien que des bourgeois avec leurs femmes et
leurs enfants, de bonnes ttes stupides qui viennent pour voir. Aux loges, des boulevardiers,
quelques artistes, quelques filles de demi choix ; et, derrire nous, le plus drle de mlange
qui soit dans Paris. Quels sont ces hommes ? Observe-les. Il y a de tout, de toutes les
professions et de toutes les castes, mais la crapule domine (.) (p. 21)
excuse pour quitter Madeleine et se lier avec une autre femme qui peut lui donner
plus de reconnaissance sociale et encore plus dargent.
En fait, il entretient une relation avec Mme Marelle avant de se marier avec Mme
Forestier. Il mne une double vie avec cette femme qui est marie et qui profite de
labsence de son mari pour frquenter Duroy. Elle lui donne de largent quand il a des
problmes financiers et paye un appartement pour vivre leur relation.
Aprs, il fait la connaissance de Mme Walter. Au dbut il hsite laccepter parce
quelle est trs pieuse, a peur de pcher, et est la mre de deux filles. Cest une
femme trs connue de la haute socit et elle est marie avec le chef de Georges
Duroy, le matre du journal Le Monde Diplomatique. Au dbut, Duroy manifeste un
grand intrt pour cette femme mais il finit par la rejeter cause de son ge. Duroy
pouse sa fille Suzanne Walter, une jeune innocente qui ne connat pas les vraies
intentions de Georges.
La description physique du personnage est trs importante tout au long du roman.
Maupassant dcrit Georges Duroy comme un grand jeune homme, blond chtain,
avec une moustache retrousse, les yeux bleus clairs et des cheveux friss. Au dbut
il est fier de son statut militaire, il a un regard de joli garon mais il porte de vieux
vtements.
Ce portrait qui nous est offert au dbut de lhistoire nous permet de comprendre ce
qui avinera Duroy en ce qui concerne son ascension dans la socit. En premier lieu,
Maupassant laisse entrevoir comment son charme peut lui tre utile dans la socit
bourgeoise o lapparence physique et llgance sont dune extrme importance.
Autrement dit, si Duroy nest pas un homme riche, il peut russir car son physique le
lui permettra. En deuxime lieu, on note que Duroy sait choisir les gens de son
entourage qui vont lui permettre daccomplir ses projets.
Lapparence physique de Bel-Ami devient donc un moyen dascension sociale.
Laspect motionnel joue galement un rle important. Dans la premire partie de
51
lhistoire, Bel Ami est dcrit comme un homme pauvre et plein dillusions.
Ambitieux, Duroy rve dappartenir une haute classe sociale avec toute la
reconnaissance et les bienfaits quelle fournit. Il rve des femmes de cette socit, il
se sent indigne dtre accueilli dans leurs bras parce quil nappartient pas ce
monde. On pourrait dire quau dbut il considre difficile dappartenir ce cercle
bourgeois car il na ni largent ni le rang pour y prtendre.
On note par exemple que lors du premier rapprochement de Duroy avec Mme
Marelle, il a des doutes, quil ose peine lui parler. Ce sont ses gestes elle qui
permettront le dbut dune relation. Voici un passage qui illustre la perception des
femmes de haut rang par Duroy. Duroy rencontre Mme Marelle, il hsite lui parler
car il la croit inaccessible :
Il en tenait une, enfin, une femme marie ! Une femme du monde ! Du vrai monde ! Du monde
parisien ! Comme a avait t facile et inattendu !
Il stait imagin jusque-l que pour aborder et conqurir une des ces cratures tant dsires, il
fallait des soins infinis, des attentes interminables, un sige habile fait de galanteries, de paroles
damour, de soupirs et de cadeaux. Et voil que tout dun coup, la moindre attaque, la
premire quil rencontrait sabandonnait lui, si vite quil en demeurait stupfait. (p. 85)
Cependant les sentiments de Duroy changent travers le temps. Quand il se fait une
place dans la socit de ses rves, il se conduit de faon diffrente. Il trouve sa place,
il devient riche, et en consquence il change ses habitudes. Il intgre les murs de
son nouveau milieu social, il apprend comment agir avec les femmes, les journalistes
et les gens du beau monde. Il cherche grandir ses nouvelles richesses et est en
52
*+ Oh ! Cest bien simple. Tu pourrais me laisser la moiti de lhritage par donation entre
vifs. Nous navons pas denfants, cest donc possible. De cette faon, on fermerait la bouche la
malignit publique. (p. 286)
Mais son ambition na pas de limites car lorsque Duroy se rend compte de la fortune
que possdent les Walter, il quitte Mme Walter sa matresse et commence
frquenter Suzanne Walter (la fille de sa matresse). Il lui dclare son amour et
linterroge sur ses sentiments pour lui :
Suzanne : Cest dommage que vous soyez mari
Du Roy Si jtais libre, moi, mpouseriez-vous ?
Oui Bel- ami
Suzanne, je vous adore. Je vous aime en perdre la tte
Moi aussi, Bel-Ami (p. 325)
Sachant que Suzanne est amoureuse de lui, il cherche se dbarrasser de son affaire
avec Mme Walter pour pouvoir sduire sa fille: Depuis six semaines il essayait de
rompre avec elle sans parvenir lasser son attachement acharn. (p. 256)
Il cherche ce que Mme Walter soit au courant des problmes avec sa femme :
Duroy dit M. Walter *+ Je viens de surprendre M. Laroche Mathieu en
flagrant dlit dadultre avec ma femme
M. Walter lui rpond *+ Vous voulez divorcer ? (p. 322)
53
Ces vnements font preuve du changement chez Du Roy. En effet ses actes ne sont
pas dun homme guid par ses motions, mais par son ambition et son esprit malin. Il
sarrange pour que M. Walter soit son confident parce quil deviendra son beau pre.
Du Roy dit M. Walter Me voici libre Jai une certaine fortune. Je me prsenterai aux
lections au renouvellement doctobre, dans mon pays o je suis fort connu. Je ne pouvais pas
me poser ni me faire respecter avec cette femme qui tait suspecte tout le monde. Elle
mavait pris comme un niais, elle mavait enjl et captur. Mais depuis que je savais son jeu,
je la surveillais, la gredine.
*+ Cest ce pauvre Forestier qui tait cocucocu sans sen douter, confiant et tranquille. Me
voici dbarrass de la teigne quil mavait laisse. Jai les mains dlies. Maintenant jirais loin
(p. 323)
Avec ces dclarations Du Roy laisse entrevoir ses vritables objectifs tre un homme
de socit et trs riche avec des besoins de pouvoir politique . En mme temps, il
veut montrer M. Walter quil est lhomme parfait pour sa fille. Duroy est donc un
homme ambitieux, manipulateur, sducteur et sans scrupules.
En ce qui concerne la dimension philosophique du personnage, on pourrait dire quau
dbut, lorsque Duroy est pauvre il sattache aux penses dgalit sociale. Il a une
vision critique du monde o les pauvres ont moins dopportunits de sen sortir. Ces
penses sont fondes sur ses propres expriences. Il dfend lide dgalit lors du
premier dner (et prsentation sociale de Duroy), o il donne son avis sur les
conditions de vie des gens en Algrie quand Norbert de Varenne affirme que les
hommes intelligents se font une place dans le monde et les autres succombent parce
que cest la loi sociale.
Ce qui manque le plus l-bas, cest la bonne terre. Les proprits vraiment fertiles cotent
aussi chres quen France et sont achetes, comme placements de fonds, par des Parisiens
trs riches. Les vrais colons, les pauvres, ceux qui sexilent faute de pain, sont rejets dans le
dsert, o il ne pousse rien, par manque deau (p. 32)
Cet extrait montre que Du Roy est un homme conscient des injustes conditions des
pauvres, car il en est un il a de lempathie pour ces gens qui sont marginaliss et
condamns vivre dans de mauvaises conditions.
54
Pourtant cette croyance va disparatre au fur et mesure quil monte dans lchelle
sociale ; il veut amasser de plus en plus de richesses et amliorer son rang. Pour ce
faire il pouse Mme Forestier et change lorthographe de son nom en Du Roy pour
plus de reconnaissance sociale. Par la suite il exige sa femme la moiti de lhritage
de Vaudrec. Mais il nest pas satisfait de ce quil a et quand M. Walter senrichit (dun
gain de cinquante millions en six semaines) Du Roy envie le triomphe de son patron.
Il stait cru riche avec les cinq mille francs extorqus sa femme, et maintenant il se jugeait
pauvre, affreusement pauvre, en comparant sa pitre fortune la pluie de millions tombe
autour de lui, sans quil eut su en rien ramasser. (p. 293)
Il suit les conseils de son ami Forestier, et pense toujours son propre intrt. Il sagit
dobtenir ce quil veut par nimporte quel moyen. Dans les passages suivants on
55
constate comment Duroy agit selon la situation. Comme il nest pas assez riche, il
aspire la commodit et au luxe, il rve de ce quont les Walter. Il devient jaloux et
irascible :
Sa colre envieuse augmentait chaque jour. Il en voulait tout le monde, aux Walter quil
navait plus t voir chez eux, sa femme qui, trompe par Laroche, lui avait dconseill de
prendre des fonds marocains, et il en voulait surtout au ministre qui lavait jou, qui stait
servi de lui et qui dnait sa table deux fois par semaine. Georges lui servait de secrtaire,
dagent, de porte-plume, et quand il crivait sous sa dicte, il se sentait des envies folles
dtrangler ce belltre triomphant. (p. 293)
Il passe son temps tramer des manuvres et chercher des victimes pour atteindre
ses objectifs. Il voit en Suzanne Walter une proie facile manipuler : Il suffisait
pourtant dpouser cette petite marionnette de chair. (p. 298)
On observe donc un Bel-Ami mtamorphos en homme arriviste. On note par ailleurs
une volution du personnage au niveau motionnel, social et philosophique. Selon
tude duvre Bel-Ami de Maupassant (2006), ce personnage semble profiter de
son charme pour obtenir tout ce quil veut :
Georges Duroy est une figure darrivisme absolu. Il ne fait parti de rien, il devient matre
de la presse puis, trs vite du pouvoir.
Ds lincipit du roman Duroy prend une place primordiale, pareille celle quil va
occuper au cur du journal o il est rdacteur et au milieu de toutes ces femmes
tombes sous son charme. Son portrait est prsent en mouvement, cest un bel homme
conscient et fier de son pouvoir de sduction, qui erre dans les rues de Paris la
recherche dune conqute. Il a un pass militaire dont il garde lallure lgante, ses
atouts physiques apparaissent comme des armes.
Duroy est pauvre mais fier de cette apparence militaire quil amplifie par certains aspects
provocants de sa personnalit, comme sil tait prt dfier la terre entire.
Son apparence physique et ses rapports avec les autres sont mis au service de ses
intrts personnels. Sa premire arme est sa beaut, son charme quil utilise pour
conqurir les femmes. part son charme, il a dautres caractristiques qui laident
atteindre ses objectifs lesquels deviennent plus stratgiques : il manifeste certaines
motions avec intelligence pour jouer avec des femmes et manigancer avec autres. Il
56
se montre comme un homme qui aime les femmes, qui les dsirent, et simule des
sentiments quil na pas pour mettre tout son profit quand il est trahi.
9.3 Relation de Georges Duroy avec les femmes
Un aspect essentiel dans lvolution de ce personnage est sa relation avec les femmes.
Il sent du dsir pour les femmes, il les aime mais avant tout quand elles sont utiles
pour parvenir ses intentions. Par exemple, lorsque Mme forestier aide Duroy
crire larticle sur lAlgrie, elle lui demande ce quil pense de Mme Marelle. Il lui
rpond :
Maisje la trouveje la trouve trs sduisante
Mme de Marelle dit Et si vous saviez comme elle est drle, originale, intelligente ! Cest
une bohme, par exemple, une vraie bohme. Cest pour cela que son mari ne laime gure.
Il ne voit que le dfaut et napprcie point les qualits.
*+ elle est fine et gentille (p.51)
Au dbut, il se sent attir par les femmes de la haute socit parce quelles
appartiennent ce monde dont il rve et dont il ne se sent pas encore digne.
Progressivement son regard envers les femmes change. En effet il ne les voit plus
comme un plaisir interdit car il se rend compte quil ne leur est pas indiffrent. Duroy
a alors une courte relation avec Rachel, une fille de sa condition avec laquelle il se
sent laise. Sa relation avec elle montre un aspect diffrent du personnage car ses
relations intresses avec des femmes de socit l'on est en droit de penser que cette
relation est peut-tre la moins superficielle de toutes. En effet, tous deux ont besoin
de compagnie et damour dsintress. Pourtant il ne renonce pas lide de
conqurir les femmes qui laideront se frayer un chemin vers lascension :
Ce qui lhumiliait surtout, ctait de sentir fermes les portes du monde, de navoir pas de
relations traiter en gal, de ne pas entrer dans lintimit des femmes, bien que plusieurs
actrices connues leussent parfois accueilli avec une familiarit intresse.
*+ et il ressentait, de ne point connatre celles dont pourrait dpendre son avenir, une
impatience de cheval entrav. (p.73)
57
Toutes les femmes nveillent pas les mmes sentiments ni les mmes sensations chez
Duroy. Lon peut alors penser quil ne sagit pas seulement de rencontres intresses
mais aussi de rencontres o il se donne aux femmes : Moi, quand jaime une
femme, tout disparat du monde autour delle (p.82). Duroy prouve des sentiments
de vnration et dadmiration pour Mme Forestier mais il ressent du dsir pour Mme
Marelle :
Quand il sentait prs de lui Mme Forestier, avec son sourire immobile et gracieux qui attirait
et arrtait en mme temps, qui semblait dire : Vous me plaisez et le sens vritable, il
prouvait surtout le dsir de se coucher ses pieds *+ (p. 75)
Auprs Mme de Marelle, il sentait en lui un dsir plus brutal, plus prcis, un dsir qui
frmissait dans ses mains devant les contours soulevs de la soie lgre. (p. 265)
Cest Mme de Marelle qui deviendra la femme de sa vie malgr les hauts et les bas de
leur relation dont nous parlerons davantage la fin de ce chapitre. Duroy laisse dans
la perspective de parler ses sentiments selon ses besoins, la dure de ses relations est
conditionne par ses intrts et le profit quil peut en tirer. Par exemple, lorsquil
ralise que Suzanne Walter peut lui servir atteindre ses objectifs il se lasse de Mme
Walter :
Cependant, dgot de lamour de la mre, il en arrivait une insurmontable rpugnance ; il
ne pouvait plus la voir, ni lentendre, ni penser elle sans colre. Il cessa donc daller chez
elle, de rpondre ses lettres, et de cder ses ses appels.
Il comprit enfin quil ne laimait plus, et souffrit horriblement. Mais elle sacharna, elle lpia,
le suivit, lattendit dans un fiacre aux stores baisss, la porte de sa maison, dans les rues o
elle esprait quil passerait.
Il avait envie de la maltraiter, de linjurier, de la frapper, de lui dire nettement : Zut, jen ai
assez, vous membtez. (p. 268)
Duroy veut rompre sa relation avec Mme Walter mais devant sa rticence il devient
dsagrable et cynique : Je ten remercie, je ten suis absolument reconnaissant,
mais je ne suis pas tenu dtre attach ta jupe jusqu la mort. Tu as un mari et jai
une femme. Nous nous sommes offert un caprice, ni vu ni connu, cest fini Mais
tu avais eu deux enfantsje ne tai donc pas dflore (p. 268)
58
Les femmes sont donc un outil pour gravir les chelons de la socit, en consquence
il passe dune femme lautre selon ses intrts. En effet, sans elles, le personnage
principal du roman naurait aucune raison dexister. Sa vie prendrait alors un tournant
de morosit et dennui affligeant et aucun thme abord dans le rcit naurait de
sens. Lascension sociale de Duroy se ralise grce ces personnages adjuvants. Elles
sont omniprsentes et servent la progression du rcit tout comme lvolution de
Bel Ami. 7
Nous avons retrac les intentions de Duroy envers les femmes. Tout au long du roman
on constate aussi, que les femmes ont leurs propres intrts dans les rapports quelles
entretiennent avec Duroy ; chacune soit par passion, soit par vanit ou encore par la
convenance de se laisser sduire par lui. Prenons dabord Mme Forestier : Elle avait
les yeux gris dun fris azur qui en rendait trange lexpression, le nez mince, les lvres
fortes, le menton un peut charnu, une figure irrgulire et sduisante, pleine de
gentillesse et de malice. (p. 28)
Cette femme a le pouvoir et lintelligence ncessaire pour russir. Cest une femme
froide et matresse delle-mme comme le dit Mme Marelle au cours dune
conversation avec Duroy : Elle est au courant de tout, elle connat tout le monde
sans avoir lair de voir personne ; elle obtient ce quelle veut, comme elle veut, et
quand elle veut. Oh ! elle est fine, adroite et intrigante comme aucune, celle-l. En
voil un trsor pour un homme qui veut parvenir (p. 137)
Madame Forestier est donc une femme cl dans lhistoire puisquelle rend possible
que les hommes aient du succs, dans le milieu journalistique par exemple, grce
ses facults pour lcriture et la capacit de se dbrouiller en socit. Elle sintresse
aux hommes importants et entretient des relations intimes avec eux pour satisfaire
ses caprices, se sert de son intelligence et de sa beaut et ne croit pas lamour :
7
le 19 juin 2010.
59
Mon cher ami, pour moi un homme amoureux est ray du nombre des vivants. Il devient
idiot, pas seulement idiot mais dangereux. Je cesse, avec les gens qui maiment damour, ou
qui le prtendent, toute relation intime, parce quils mennuient dabord, et puis parce quils
me sont suspects comme un chien enrag qui peut avoir une crise. Je les mets donc en
quarantaine morale jusqu ce que leur maladie soit passe. Ne loubliez point *+ (p.112)
Mme Forestier sait que Duroy occupe une place infrieure dans le journal et quil veut
amliorer sa situation professionnelle. Elle lui conseille daller voir Mme Walter, la
femme de son patron, parce quelle sait que cette dernire a des influences :
Et bien, allez donc voir Mme Walter, qui vous apprcie beaucoup, et plaisez-lui. Vous
trouverez placer par l vos compliments, bien quelle soit honnte, entendez-moi bien,
tout fait honnte. Oh ! pas despoir de de maraudage non plus de ce ct. Vous y pourrez
trouver mieux, en vous faisant bien voir. (p. 113)
Quant Madame Walter, elle est perue comme un peu trop grasse, belle encore,
lge dangereux o la dbcle est proche. Elle se maintient force de soins, de
prcautions, dhygine et de ptes pour la peau. Elle semblait sage en tout, modre
et raisonnable, une de ces femmes dont lesprit est align comme un jardin franais.
(p. 116) La visite de Duroy chez Mme Walter lui est trs utile. Elle dit ses amies
aprs le dpart de Duroy que cest : Un de nos rdacteurs, qui ne fait encore que la
menue besogne du journal ; mais je ne doute pas quil narrive vite (p. 117)
Or Mme Walter sprend de lui et sait quil va cder car elle est au courant de tous les
secrets et des toutes les combines du monde du journal ; elle peut alors laider y
occuper une meilleure place. Lui aussi, il sait quelle nest pas aussi honnte et
modr que les gens le pensent :
Tout dun coup elle cessa de se dbattre, et vaincue, rsigne, se laissa dvtir par lui *+ Je
vous jureje vous jure que je nai jamais eu damant. Comme une jeune fille aurait dit : je
vous jure que je suis vierge.
Et il pensait : Voil ce qui mest bien gal, par exemple. (pp. 256-257)
Plus tard, Mme Walter va se rvler tre une femme hystrique et obsde par
Duroy : Elle voulait le voir tous les jours, lappelait tout moment par des
tlgrammes, pour des rencontres rapides au coin des rues, dans un magasin, dans un
60
jardin public. *+ Elle se monterait tout autre quil ne lavait rve, essayant de le
sduire avec des grces puriles, des enfantillages damour ridicules son ge. (p.
263) Sachant quil veut rompre avec elle, Mme Walter profite de sa facilit pour se
renseigner de ce quon fait linsu de Duroy et le tenir au courant des combinaisons
de son mari et de Laroche :
Tu sais, quand on aime, on devient ruse.
Enfin, la veille, elle avait compris. Ctait une grosse affaire prpare dans lombre. Elle
souriait maintenant, heureuse de son adresse ; elle sexaltait parlant en femme de financier,
habitue voir machiner les coups de bourse, les volutions des valeurs *+ (p. 269)
Elle avait appuy sa tte sur le gilet du jeune homme, et les bras poss sur se jambes, elle se
serrait, se collait contre lui, sentant bien quelle lintressait prsent, prte tout faire,
tout commettre, pour une caresse, pour un sourire. (p. 270)
Cependant son projet de retenir Duroy choue car il pose ses yeux sur Suzanne.
Malgr son pouvoir, Mme Walter ne pourra pas empcher le mariage de son ancien
amant avec sa propre fille. Ses parents ont dj choisi son futur mari, le marquis de
Cazolles, mais elle se sent attire par Duroy. Suzanne Walter est une fille fragile mais
elle est consciente de sa trs bonne position et de sa grosse fortune :
Oh ! Venez souvent, Bel-Ami, nous ferons des folies maintenant que papa est si riche. Nous
nous amuserons comme des toqus.
Il rpondit suivant toujours son ide :
Oh ! Vous allez vous marier maintenant. Vous pouserez quelque beau prince, un peu
ruin, et nous ne nous reverrons plus gure.
Elle scria avec franchise :
Oh ! non, pas encore, je veux quelquun qui me plaise, qui me plaise beaucoup, qui me
plaise tout fait. Je suis assez riche pour deux. (p. 297)
Duroy sait quelle est nave et quil peut la manipuler sa guise pour vaincre tous les
obstacles afin de lpouser : Si je ne vous ai pas pour femme, je quitterai Paris et ce
pays (p. 325) Dsormais il lui dit tout ce quelle doit faire pour convaincre ses
parents :
Et bien ! il y a un moyen, un seul ! il faut que la chose vienne de vous, et pas de moi. Vous
tes une enfant gte, on vous laisse tout dire, on ne stonnera pas trop dune audace de
61
plus de votre part. coutez donc. Ce soir, en rentrant, vous irez trouver votre maman,
dabord, votre maman toute seule. Et vous lui avouerez que vous voulez mpouser. Elle aura
une grosse motion et une grosse colre
Suzanne linterrompit :
Oh ! Maman voudra bien
Non. Vous ne la connaissez pas. Elle sera plus fche et plus furieuse que votre pre *+
Et en sortant de chez votre mre, vous direz la mme chose votre pre, dun air srieux et
trs dcid. (p. 326)
Mme Walter ne peut pas mettre en pril sa position et sa rputation et doit souffrir
en silence lhumiliation et la jalousie quelle ressent : Elle avait d cder *+ Elle
hassait Suzanne dune haine aigu, faite de passion exaspre et de jalousie
dchirante, trange jalousie de mre et de matresse, inavouable, froce brlante
comme une plaie vive. [+ un vque mariait, sa fille et son amant, dans une glise,
en face de deux mille personnes, et devant elle ! (p. 346)
Nous avons pour finir Mme de Marelle. Cest une femme trs jolie, avec une bonne
position conomique, elle a un mari important mais consacr son travail. Mme de
Marelle est la premire matresse de Duroy, elle laide quand il na pas dargent elle lui
paye ses plaisirs. Ils se disputent chaque fois quelle dcouvre quil la trahi, malgr ses
menaces elle ne le quitte pas. Elle est la seule savoir toutes les relations quil a avec
dautres femmes, tous les plans quil a entrepris pour escroquer les autres :
Quoi ! tu veux que je prenne des gants pour te parler maintenant ! Tu te conduis avec moi
comme un gueux depuis que je te connais, et tu prtends que je ne te le dis pas ? Tu
trompes tout le monde, tu exploites tout le monde, tu prends du plaisir et de largent
partout, et tu veux que je te traite comme un honnte homme ?
*+ crois-tu que je ne sais pas commet tu as vol Madeleine la moitie de lhritage de
Vaudrec ? Crois-tu que je ne sais pas comment tu as couch avec Suzanne pour la forcer
tpouser () (p. 339)
Nous pouvons conclure cette partie en affirmant que Maupassant montre un monde
bourgeois o les relations sociales et amoureuses sont rgies par largent, ladulation,
la manipulation et lhypocrisie. Les femmes vivent des mariages malheureux, sont
infidles et se laissent sduire par Duroy lui donnant ce quil veut en change dun
peu de compagnie et damour. Elles veulent se sentir dsires et aimes de lui et sont
prtes tout pour le garder. Toutes les femmes sachant ou non quelles sont
exploites par Duroy, contribuent la croissance de sa fortune et son ascension
sociale, mme si au dbut ce nest quune illusion pour lui : Et dans le mirage confus
o sgaraient ses esprances, esprances de grandeur, de succs, de renomme, de
fortune et damour, il aperut tout coup, pareille ces guirlandes de figurantes qui
se droulent dans le ciel des apothoses, une procession de femmes lgantes,
riches, puissantes, qui passaient en souriant pour disparatre lune aprs lautre au
fond du nuage dor de ses rves. (p. 86).
63
prs delles. Ctaient des femmes enfin, des femmes damour *+ (p. 16) Duroy aime
visiter ces lieux parce que depuis son enfance, elles lui sont familires car ses parents
avaient un cabaret : De temps en temps, il crivait son pre ; et la lettre apportait
toujours une joie vive dans le petit cabaret normand, au bord de la route, au haut de
la grande cote do lon domine Rouen et la large valle de la Seine. (p. 121)
Lauteur fait de lespace un lment essentiel dans son ouvrage. Au cours du roman il
dcrit en dtail certains lieux de lhistoire. Cette description permet au lecteur de
sentir quil en fait partie et prsente le personnage principal comme un vagabond
dans certains passages : il passa devant le Vaudeville, et sarrta en face du caf
amricain, se demandant sil nallait pas prendre son bock, tant la soif le torturait.
Avant de se dcider, il garda lheure aux horloges lumineuses *+ (p. 12) De plus
lauteur sinspire de situations de la vie relle comme la difficult qua le personnage
principal trouver un bon travail qui lui permette damliorer sa situation
socioconomique. Paris nest pas la ville que le personnage stait imagin. Il doit
saccommoder selon les circonstances, la situation conomique, et le travail quil peut
obtenir. Je crve de faim, tout simplement. Une fois mon temps fini, jai voulu venir
ici pour pour faire fortune ou plutt pour vivre Paris ; et voil six mois que je suis
employ aux bureaux de chemin de fer du Nord *+ (p.14) il compare la vie quil
mne dans cette grande ville et se sent nostalgique de sa vie en Algrie : Paris,
ctait autre chose. On ne pouvait pas marauder gentiment, sabre au ct et revolver
au poing, loin de la justice civile, en libert. Il se sentait au cur de tous les instincts
du sous-off lch en pays conquis. Certes il les regrettait, ses deux annes de dsert.
(p.12)
Dans quelques passages lon observe une description des lieux de russite du
personnage principal, des lieux symbole de succs : ils arrivrent au boulevard
Poissonnire, devant une grande porte vitreAu dessus de la porte stalait, comme
un appel, en grandes lettres de feux dessines par des flammes de gaz : La Vie
Franaise (p. 15) Dans dautres quand le succs arrive, ces lieux changent selon la
position conomique du personnage. Ce lieu reprsente la socit parisienne de ce
65
moment, il y a une description trs claire des types des gens qui y appartiennent :
Les Folies-Bergreet ils pivotrent leurs talons pour gagner la rue du FaubourgMontmartre Une vapeur du tabac volait un peu, comme un trs fin brouillard, les parties
lointaines, la scne et lautre ct du thtre. Et slevant sans cesse, en minces filets
blanchtres, de tous les cigares et toutes les cigarettes que fumaient tous ces gens, cette
brume lgre montait toujours, saccumulait au plafond, et formait, sous le large dme,
autour du lustre, au dessus de la galerie du premier charge de spectateurs, un ciel
ennuag de fume. (p. 19)
dans le temps et tout ce qui se passe est trs rapproch. Lhistoire se droule par
minutes, par jours, par heures, par saisons et montre la vie monotone que mne le
personnage.
Certains indices nous permettent de dduire que le personnage principal a 26 ans. Il
apparat jeune, contrairement son ami Charles Forestier qui a vieilli lorsquil le
rencontre : En trois ans Paris en avait fait quelquun de tout autre, de gros et de
srieux, avec quelques cheveux blancs sur les tempes, bien quil net pas plus de
vingt-sept ans. (pp. 13-14) Dans cette partie Duroy voque son ami forestier avec
lequel il a pass un certain temps dans larme. Au moment de cette rencontre, la
situation conomique du personnage nest pas la meilleure. Il sent angoiss lide
de ne pas avoir assez dargent pour satisfaire ses besoins du mois : Quand la
caissire lui eut rendu la monnaie de sa pice de cent sous, Georges Duroy sortit du
restaurant. On tait au 28 juin, et il lui restait juste en poche trois francs quarante
pour finir le mois. Cela reprsentait deux dners sans djeuner, ou deux djeuners
dans dners, au chois. (p. 9). Pourtant ce moment l, largent nest pas si important
pour Duroy : Jen ai pour six mois au moins crever de faim, car jai pous toutes
mes ressources. Tant pis, il y a des moments de crise dans la vie. Largent, aprs tout,
ne vaut pas quon sen proccupe. (p. 102).
Forestier laide trouver du travail au journal La Vie franaise mais son salaire est
maigre et il se retrouve bientt endett : Il devait, en outre, cent francs Forestier,
trois cents francs Jacques Rival, qui avait la bourse large, et il tait rong par une
multitude de petites dettes inavouables de vingt franc ou de cent sous. Donc le 14
dcembre il se trouva sans un sou dans sa poche et sans un moyen dans lesprit pour
obtenir quelque monnaie (p. 98) Sa rencontre avec les femmes qui lui donnent de
largent le rend par la suite impatient et irritable largent devient plus important pour
lui jusqu en devenir sa plus grande obsession.
Le temps nous permet galement de sentir langoisse ressentie par Duroy, sa solitude
et le besoin de connatre quelquun, daimer et de partager sa vie avec une femme :
67
*+ mais il lattendait depuis trois mois, tous les jours, tous les soirs. Quelque fois
cependant, grce sa belle mine et sa tournure galante, il volait, par-ci, par-l, un
peu damour *+ (p. 12) La premire femme avec laquelle il a une relation
sentimentale est Mme de Marelle. Ce sera la seule relation qui traversera toute
lhistoire et Mme de Marelle sera la seule femme quil attendra impatiemment. Ses
rapports avec les autres femmes ont une dure dtermine et le temps quil passe
avec elles lui semble une ternit lorsquil veut sen dbarrasser.
Il y a de courtes priodes de temps qui nous indiquent le chemin que suit le
personnage principal. Le narrateur le prsente au dbut comme un individu
quelconque qui parle de ses misres chaque jour de sa vie. Le personnage principal
vit une poque qui correspond un moment historique, la guerre dAlgrie : M.
Morel, dput radical, venait dadresser une question au ministre sur une demande
de crdit relative la colonisation de lAlgrie. La conqute du Maroc (p. 291). Depuis
dix mois de la conqute du Maroc tait accompli. La France, matresse de Tanger,
possdait toute la cte africaine de la Mditerrane jusqu la rgence de Tripoli, et
elle avait garanti la dette du nouveau pays annex. On sait donc quil est soldat de
larme avant de devenir journaliste ; les autres rfrences au temps sont
naturellement indfinis. Il y a une allusion lanne terrible : il ne trouvait plus rien
maintenant de ce quil avait racont tout lheure, pas une anecdote, pas un fait,
rien. Tout coup il pensa : il faut que je dbute par mon dpart. et il crit :
Ctait en 1874, aux environs du 15 mai, alors que la France puise se reposait aprs
les catastrophes de lanne terrible *+ (p.40) aprs dix minutes de rflexions il se
dcide remettre au lendemain la page prparatoire du dbut, et il fait
immdiatement une description dAlger. Ces vnements servent de points de
rfrence historiques.
Comme on la dj dit, les lments historiques que lauteur utilise pour placer son
histoire un moment prcis du temps sont pertinents, cest une poque o les
journalistes ont une vie pleine davantages. Ce contexte authentiquement historique
renforce la vracit du roman et de ses personnages. Dautre part, lutilisation des
68
Bel-Ami est un personnage qui montre un dsir dappartenir une socit bourgeoise
pour les avantages quelle lui offre. Lascension de Duroy est le facteur cl dans cette
histoire. Elle montre les actions dune personne de la socit de lpoque, et pour BelAmi la manire de russir est travers des femmes sduites et le monde du
journalisme.
Lautre faillit le gifler, mais il se contint et sen alla en murmurant : toit, je te rattraperai.
Une pense rapide lui traversa lesprit, et il ajouta : Je te vais faire cocu, mon vieux Et il
sen alla en se frottant les mains, rjoui par ce projet.
Il voulut, ds le jour suivant, en commencer lexcution. Il fit Mme Forestier une visite en
claireur.
Il la trouva qui lisait un livre, tendue tout au long sur son canap.
Elle lui tendit la main, sans bouger, tournant seulement la tte, et elle dit : Bonjour, BelAmi. Il eut la sensation dun soufflet reu : Pourquoi mappelez-vous ainsi ?
Elle rpondit en souriant :
Jai vu Mme de Marelle lautre semaine, et jai su comment on vous avait baptis chez
elle
Elle reprit : Vous la gtez ! Quant moi, on me vient voir quand on y pense, les trente-six
du mois, ou peu sen faut ?
Il stait assis prs delle et il la regardait avec une curiosit nouvelle, une curiosit damateur
qui bibelote. Elle tait charmante, blonde dun blond tendre et chaud, faite pour les
caresses ; et il pensa : Elle est mieux que lautre, certainement. Il ne doutait point du
succs, il naurait qu allonger la main, lui semblait-il, et la prendre comme on cueille un
fruit. (pp. 110 -111)
Bel-Ami est conscient de sa condition dans le milieu social o il se trouve. Il sait que
lamour na pas dimportance et le mariage est un moyen pour profiter des femmes
qui cherchent des caresses et de la passion parce quelles ne sont pas satisfaites,
comme Mme Walter. Il sadapte aux situations en choisissant la plus convenable pour
lui dans un moment dtermin. Cest donc quelquun de trs astucieux : il profite de
linfidlit de Mme Forestier au moment juste pour divorcer : Je viens de
surprendre M. Laroche Mathieu en flagrant dlit dadultre avec ma femme. Le
commissaire de police a constat la chose. Le ministre est foutu. (p. 322) Aprs son
divorce il est livre pour semparer de sa prochaine proie : Me voici libre Jai une
certaine fortune () Suzanne, je vous adore. Je vous aime en prendre la tte Elle
Murmura : Moi aussi, Bel-ami (p. 325)
70
Lon peut conclure que la socit du XIXme sicle, telle quelle est montre dans le
roman de Maupassant, est caractrise par lambition, le pouvoir, lhypocrisie et
linfidlit et ces vices se refltent non seulement dans le personnage principal mais
aussi dans les autres personnages (les femmes et leurs maris).
Linfidlit et lhypocrisie rsultent des mariages par convenance (sans amour) ; les
femmes sont malheureuses et se sentent prisonnires et victimes de la solitude dans
les palais quelles habitent. Lorsquelles ont loccasion de connatre un homme jeune
et beau, elles se montrent insatiables, obsdes, manipulatrices et possessives ce qui
peut mettre en risque leur position sociale, maritale et conomique.
71
CONCLUSIONS
Le roman Bel Ami est nourri de la vie de Maupassant ; il raconte des histoires en dtail
comme sa vie larme, son got pour les paysages, la mer et les femmes. Il
transforme Georges Duroy en une personne mchante et calculatrice qui reprsente
la socit bourgeoise du XIXme sicle qui cherche le pouvoir, le plaisir et lascension
sociale.
Le contexte social, littraire et culturel dans la socit du XIXme sicle est le rsultat
des guerres et des avances technologiques, ltablissement des institutions
gouvernementales et lapoge de la presse. Ainsi, les misres humaines sont un reflet
de la violence et linjustice sociale quimprgnent toutes les formes dexpression.
Le personnage Georges Duroy montre une volution tout a long de lhistoire dans les
dimensions physique, motionnelle et philosophique. Il change progressivement son
apparence physique, ses sentiments et sa vision du monde en ce qui concerne la
pauvret, linjustice sociale, le rapport avec les femmes, le journalisme et tout son
entourage. Il abandonne ses valeurs, ses bons sentiments, sa famille, ses amis et tout
ce qui reprsente sa vie au dbut de lhistoire.
Les femmes reprsentent pour Duroy un outil pour obtenir sa propre fortune et
lascension sociale dont il rve quand il arrive Paris. Il signifie pour elles un peu de
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compagnie et damour car les femmes vivent des mariages malheureux. Elles sont
infidles, se laissent sduire, veulent se sentir dsires et aimes de lui et sont prtes
tout pour le garder.
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