Essai D'une Sémantique Des Jeux de L'orgue

Essai d'une Smantique des Jeux de l'Orgue
Author(s): Pierre Hardouin

Reviewed work(s):
Source: Acta Musicologica, Vol. 34, Fasc. 1/2 (Jan. - Jun., 1962), pp. 29-64
Published by: International Musicological Society
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/931489 .
Accessed: 01/12/2012 17:17
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P. Hardouin:Essaid'uneSimantiquedesJeuxde l'Orgue
29
Essaid'une S mantiquedes Jeux de 1'Orgue

PIERRE HARDOUIN
Le vocabulaire de la registration Al'orgue est assez herm~tique, et pas seulement

pour le profane. La lecture d'une console inconnue est souvent riche de surprisespour
I'organiste de passage... de dksastres aussi s'il veut suivre aveuglkment -, sourdement pour mieux dire -, les indications des boutons ou 6tiquettes. Le vocabulaire
technique de I'orgue ajoute g la rkelle complexith de I'instrument pour deux raisons
bien 6trangkresg I'art. D'une part son caractkre international fait emprunter a des
factures 6trangbresnon seulement tel detail mais aussi le mot qui le d6signe, soit dans
sa forme originelle, soit dbformbou traduit g peu pros; de I'autre le caractbre commercial du metier de facteur le soumet aux rtgles de la publicit6 qui dbcorevolontiers
d'un nom nouveau et ronflant de vieilles choses trop connues.
Comme la naissance et l'&volution de ce vocabulaire sont rivilatrices des transformations de I'instrument lui-mime, et de ce qu'on attendait de lui au cours des
temps, cette 6tude apparemment philologique permet des apergus sur l'histoire de
l'orgue, par cons6quent son emploi et les rigles d'ex~cution de la musique qui lui
est destinde.
I. ORGUE
Le nom
Orgue d~signa longtemps un instrument global, fait de bien des
d',
,
parties aux yeux de ses constructeurs, mais aussi individuel et total qu'un Violon ou
qu'une Trompette pour celui qui en jouait. C'est pourquoi en n~gligeant le vocabulaire purement m&canique,nous n'avons pendant longtemps Anous occuper que de ce
seul ? orgue? le nom mime de I'instrument. I1 suffit dji~ ~ nous mknager pitges et
surprises. Bien des gens qui n'ont peut-8tre jamais entendu que l'harmonium paroissial, ont pourtant appris Aconnaitre < orgue? d~s leur jeunesse kcolikre grice ~ cette
particularith grammaticale qu'il partage avec ? amour? et < dklice? de changer de
genre en mime temps que de nombre, au point qu'il faut dire, conclut Courteline,
apris bien d'autres: Cet orgue est le plus beau des plus belles, sous peine de parler
sa langue comme un, cochon >. L'absurdithde I'exemple propose est dbji la preuve
d'une r6alitd plus complexe que ne le laisse entendre la rkgle grammaticale.
Rien dans les origines du mot n'annongait pourtant cet embrouillamini. Au moment ofi quelque Grec inventa de faire parler des tuyaux par le vent d'une soufflerie,
on n'a pas cherch6 bien loin comment appeler cet objet: ce fut simplement un
" machin ?, plut6t une ? machine ?, organon Bien sCir,tel m&canicienfier d'une
,.
soufflerie astucieuse fit-il accepter le, trks technique
Hydraule (hautbois a eau)
,
,
les
conservirent
sans
doute bien aprts que la moindre
que
pddants
longtemps (et
goutte d'eau efit 6tkbannie de l'instrument complktement
:a vent), mais c'est le mot
simple, vulgaire, qui pr~valut, par paresse de pr&iser, dirait-on. Car ? organon?
d~signait bien d'autres choses aussi et englobait en particulier comme notre mot
? instrument? les divers objets 6mettant des sons musicaux.
L'Orgue passant des mains grecques aux f&tes byzantines et romaines, le nom
suivit I'objet. Les Romains le naturalisent en ? organum ,,, toujours aussi vague et
30
P. Hardouin:Essaid'uneSdmantique
des Jeuxde l'Orgue
empitr6 de sens micaniques ou m~dicaux1. Il est vrai que le mot semble d~ji moins
senti comme une entit6 impr&cise,que comme un faisceau d'homonymes s6par~spar
I'opposition des techniques qui les emploient2. ? Organum dans la langue musi,,
cale, est si bien I'6quivalent de notre < instrument de musique ? qu'une famille
commence Alui naltre: comme l'adjectif ? organicus >, mdlodieux. Mais il n'y a pas
encore sp&cialisation de sens pour I'instrument Atuyaux. I1 en sera ainsi tout au
long de la latinit6 mime mkdikvale et postbrieure.
Pendant ce temps, quand apris une maturation myst~rieuse de quelques sidcles, la
langue vulgaire, le Frangais apparait, un mot est issu d'c<organum ?, pour representer
ses divers sens, non pas un mot, mais plusieurs formes concurrentes qui t6moignent
d'une introduction r~itbriedu mot dans le langage populaire Apartir de la langue des
clercs. < Organum > faisait il est vrai partie d'une catkgorie assez embarrassantepour
les Gallo-Romains: les proparoxytons3. Ils se trouvent en Frangais r6partisen 2 series
selon l'antiquit6 de leur entree dans la langue vulgaire, mais <<organum n, lui, s'est
gliss6 dans les deux! Dans le groupe le plus ancien il accompagne des mots de mbme
structure et souvent de mime origine grecque. < Tympanum* donna Timbene puis
Timbre, < Cophinum >, Coffene, Coffre; < Diaconum ?, Diacre. ? Organum >, Or>
?
gene4, Orgre . Cette evolution est bien populaire dans un pays ofi Lingones
<
>
<
donne Langres, ? Ordinem Ordre, Cartunes ,, (de Carnutes >) Chartres. Cet
< orgre? vivra assez longtemps pour qu'une simplification des deux R amine
, qui fait ficheuse rencontre avec le nom des croquemitaines hongrois 6
?,Ogre
Mais au XVIe sitcle nos plus anciens devis emploient encore concurremmentces deux
formes 7.
Avec le XVIIe sikcle c'en est une troisikme presque aussi ancienne qui I'emporte,
dbfinitivement. Elle fait partie d'un second groupe de proparoxytons, apparemment
d'introduction un peu plus tardive (mais encore primbdi~vale) oi < org'ne
se rbduit A < Org'e > &crit < orgue ?. Elle est la en religieuse compagnie avec
<
?v&que > et ? vierge ?. Mais comme il y a aussi des mots bien laics qui suivent le
mime sort, il serait faux d'y voir une preuve de l'emploi eccl~siastique de notre
instruments. Cette multiplicit6 de formes nous dit seulement combien souvent il fut
question de musique et d'instruments Al'aube de la langue frangaise.
1 Des sens littdraires ou philosophiques semblent ne pas avoir dbpassi le Grec (Aristote).
NoUspouvonsdonc abandonner organum des medecinsqui designela machineriedu corps (les

1',
organes),ainsi que les comparaisons
litterairesoihil a a peu prosle sens abstraitde ressort(Quintilien).
*
accentue
6rginum.
On
4 Ce stade a donnales formesd'oc: orguensn, Stes Mariesde la Mer, 1421, orguenas Aix 1518.
,
-, inidits...
,
des textes publiespar N. DUFOURCQ,
(Les referencesde ce genre sont extraites
DocumenMts
par diversesrevues,ou rassemblkspournos propresrecherches.)
2
Oir les orgres *. CHRfTIENDE TROYES,le Chevalier d la Charrette...

,
6 La simplificationinverse orge*, souvent trouveedans les textes n'est qu'uneorthographefautive
, altdrerla prononciation.
de orgue et qui ne doit pas
,
:
: Fougtres 1443, Dijon 1471 (lu ougres ?), Morlaix 1497, Rouen 1518;
SOrgres
,ogres
Foug~res1443, Mantes 1515, Alengon 1565.
8 Ce ne peut pas Ctreune preuvede l'antiquitede l'orguedansles eglises de Gaule,car le mot dksigne
toujourstout instrument,commeau tempsde St. Augustin:-organa dicunturomniainstrumentamusicorum,non solum illud organumquod grandeest et inflaturfollibus.
P. Hardouin:Essaid'uneSCmantique
desJeuxde l'Orgue
31
Bien plus, outre ces formes populaires, les clercs mdi~vaux r~introduisirent
organum? sous une forme plus d~calquie: " organ >, ou . organe > qui a eu du
succks tant chez les m&decinsque chez les Anglais ofi il donne un ? organ? sans
histoire . I1y a encore < organon r~sultant de la prononciation mbdidvale du latin.
,,
I1 dbsigne par exemple les mystdrieux instruments cites dans les livres saints: ce sont
des organons ou des organes que le psalmiste suspend aux arbres.
Pis encore " organum? a gardc une existence propre du fait que des domaines
entiers de la vie intellectuelle resttrent longtemps fiddles au latin non traduit: c'est
1'<<organum des compositeurs et ses mystires. Quand le mot apparait i notre
,
connaissance (IXe sikcle), il est dcja clairement sp~cialis6 et dbsigne un genre musical
prkcis encore qu'&volutifto. Inutile ici de retracer l'histoire de la voix organale et de
l'organum car il evident que trks t6t et silrement avant le XIe s. les deux mots sont
compl~tement dktach~s de leur origine 6tymologique quelle qu'elle efit ktd. La voix
organale est de trks bonne heure supbrieureet d&corative,alors qu'elle semble avoir
&tid'abord inftrieure et lente. En se fondant sur ce premier aspect, on pense pouvoir
la rattacher primitivement a l'orgue proprement dit. La denomination d'< organum?
serait le r~sultat d'une d~ji ancienne utilisation des orgues pourtant rares a cette
6poque. Ces instruments, comme on en voit un dans la bible Harding (XIe s.)11avec
ses nombreux petits soufflets et son octave diatonique de tuyaux assez graves, auraient donni l'id~e et I'exemple de cette lente voix infbrieure. Mais comme tout le
monde n'avait pas alors un orgue sous la main, on aurait recherch6un r~sultat analogue par une voix peut-Stre d'abord a bouche ferm~e: voix < d'orgue ?, voix < organale ?. L'ensemble aurait alors tire son nom de cette presentation caractkristique,
c'est un < organum ?. Par la suite le procd6c devint si habituel que l'origine s'oublia
compl~tement. Cette explication si logique n'en est pas moins une reconstruction fort
<
hypoth~tique 2,
En tous cas comme Apartir du XIIIe s. au moins, les deux sens sont absolument
distincts 1, l'homonymie n'a plus d'autre consequence que d'induire les modernes en
erreur par confusion entre les 2 mots organum et aussi les dbrivbs <<orgueneur? et
surtout < organista? disignant des chanteurs ou compositeurs de musique mais
aussi les joueurs d'orgue, et enfin, pour plus d'incertitude encore, les facteurs
d'orgues. Ce n'est qu'g la fin du XVe sikcle, par suite de I'organisation corporative
o Aussi g Perpignan. 1499 (en Catalan).
10
Cf. J. CHAILLEY, Histoiremusicaledu Moyen-Age,Paris 1950.

1 I1Iest reproduitpar exempledansle Laroussede la Musique,Article ( David. Cf. a son sujetI'6tude
de J. CHAILLEY,
Un clavierd'orguedu XIe s. in: Rev. de Musicologie,1929.
Le grand orgue de Winchester,ce < monstre n'est cependantpas d'un type different,il n'en est
,
qu'unemultiplication(2 orgues tgaux et 2 organistes
(jouaient-ilsAI'unisson?)et un grossissement
par le nombredes souffletset des tuyaux(au reste de natureinconnue).
12 Une &coleHollandaiseserait, parait-il sur le
point d'apporterdes argumentssolides en faveur de
cette these. Sinonil vaudraitpeut-Ctremieux chercherdu c6tt du sens d'instrument(commey invite
Ch.Nef et peut-$treSchaeffner),ou mamevers les valeursabstraitesou imagoesd'organum.
13 De ce dktachementon a la preuvepar la derivation.Le verbe organiser (d'abord< orguener
?)
* < chanter tout court. I1n'a rien
signifie chanterla basse? puis aussit6at chanteren parties- puis
,
a voir avec d'autres< organiser,, dirivis, d'autressens: < mise en ordrewissu, du sens medical,et le
plus recent <<jumeldavec un jeu d'orgue : vieille ou clavecin organisis
,,
,.
32
P. Hardouin:Essaid'uneStmantiquedes Jeuxde l'Orgue
des < Faiseurs cfinstruments de musique >, que les fabricants d'orgues, s'appelleront
< Faiseurs d'orgues >, puis < Facteurs > par pidantisme latinisant, malgrb l'abondance des commissionnaires affublis de ce nom.
Malgr6 le foisonnement des formes, la filiation morphologique et s~mantique
d'orgue ne fait done aucune difficultY.Techniquement c'est autre chose bien qu'on
s'en soit peu inquikt6. I1 y a une rupture entre 1'< organum? (orgue) jusqu'au XIe
s. et I'instrument dit en FranCais < Orgues > au XIIIe s. Le nouvel instrument se
>
"
pr~sente sous deux formes. L'une les orgues portatives (nous disons simplement
le " Portatif >) est bien connue par I'iconographie14.Fait de petits tuyaux Abouche,
de la douzaine a la vingtaine, Araison d'un par note cet instrument est assez lger
pour que le musicien le porte, le souffle de la main gauche, le joue avec trois doigts de
la droite et puisse encore chanter. I1aurait porte (en Italie?) le nom de < Nymphale ,
et c'est bien un instrument pour les jeunes femmes 15; mais en France il ne se
distingue pas par le nom de l'orgue d'6glise, celui que nous pourrions appeler le
grand-orgue et qui aurait parfois 6thappel < torsellum? (FranCais:trousseau) c'est
B dire orgue en faisceau pour montrer la seule difference qui l'oppose au portatif dis
l'origine: le nombre de tuyaux par note. Pas de difference de nature entre les deux.
Quel qu'ait &tdI'orgue antkrieur, on peut affirmer que l'orgue du XIIIe s. grand ou
petit est caractkris6par le fait qu'il n'a qu'une seule espkce de tuyaux: des principaux
ouverts. L'un comme l'autre a oubli6 les divers jeux ou y a renonc 1"(peut-&trepour
des raisons religieuses en ce qui concerne l'orgue d'6glise; de commodit6 et de sonorite pour l'orgue mondain).
Or en face de cette simplification de l'instrument, le mot en passant du Latin au
FranCaisest devenu Pluriel! II l'est mime si bien que par la suite quand des Chanoines
< capitulantes parleront de leur unique instrument dans leur Latin dIcalqut sur le
<
FranCais,ils ne manqueront pas d'&crire organa ce que n'avait jamais fait la
latinitC authentique17". Que signifie au vrai ce pluriel? Les neutres latins bien si~r
sont passes en FranCaissoit au masculin d'aprksleur singulier, soit au f~minin d'apris
14 Cf. la thise
de H. HICKMANN,Das Portativ, Berlin 1931.
11 est si souvent confib aux anges!-Ne serait-ce pas 1 l'origine du nom de l'instrument A cordes
analogue par son clavier, sa hauteur de son, sa discr6tion appel6 comme par traduction virginal (y
voir une fausse 6tymologie et dans le titre a Parthenia* anglais un mauvais calembour me semble A
rejeter). Line 6tymologie par a virga * ou virgula * est phonitiquement improbable; simantiquement
, pourtant les tangentes du clavicorde). On peut ajouter que,
on n'a jamais appel6 ainsi un sautereau (mais
lors de leur invention, les instruments a clavier et cordes pinches n'avaient pas de nom, qu'il a done
fallu leur en choisir par analogie. La comparaison le plus g succts fut faite avec les < cymbales
(aujourd'hui le triangle, cf. plus loin) d'odi clavicembalum, clavecin, cembalo *, tandis qu'en Allemagne on pr6f6ra s'en tenir a un mot g6ndral d'apres le procbde de jeu de ces instruments: ? Klavier *.
18 Les tirettes qu'on voit vers les basses du clavier des positifs du XIVe s. par exemple n'indiquent pas
des registres mais des notes qui corneront *, des Bourdons n (cf. plus loin).
,
le pluriel sous les formes ? organa n d~calque
17 L'ancien-haut-allemand connait, lui aussi, seulement
du latin et orguenen,. On a coutume de considtrer la forme latine comme primitive. I1 nous semble
au contraire probable en raison du pluriel que ? orguenen H est un emprunt au Frangais primitif or,
guenes * avec traduction du signe du pluriel, ce qui est assez vraisemblable pour un objet de haute
civilisation. Une retraduction en Latin donna comme en France le pluriel < organa *. De son c6tk
<
orguenen* subit la dissimilation de ses 2 N, d'odi orgelen * sur lequel est refait assez t6t un singulier ftminin < orgela * source de l's Orgel * moderne.
15
P. Hardouin:Essaid'uneSimantiquedesJeuxde I'Orgue
33
leur pluriel; or orgue est primitivement fkminin. Mais en rkalitk on aurait dt avoir
le choix entre < un orgue > et "une orgue > et cela a trks haute kpoque, car dans ces
cas la langue a choisi presque dkfinitivement dts sa pr~histoire. Or loin d'avoir deux
singuliers, nous n'avons en fait qu'un pluriel, non latin mais fran9ais, non hirit6
mais qui semble impose par la skmantique. < Orgues? bien str n'est pas le seul mot
toujours pluriel: plusieurs objets sont ainsi dksignis, tout specialement ceux qui sont
faits de 2 parties bien distinctes, les ciseaux par exemple, objets par ailleurs aussi
concrets, comptables que les orgues. Pour exprimer le nombre reel de ces objets le
Vieux-Frangais eut d'abord recours a un curieux pluriel de l'adjectif numeral un, on
disait ? unes joues? pour les deux joues et nous avons effectivement < unes orgues >
I.
Plus tard on eut recours A la locution plus claire ? une paire de ? et nous trouvons
couramment ? une paire cdorgues,:... ?19 tant en France qu'en Angleterre et jusque
pendant tout le XVIe sitcle, pour designer un seul instrument.
L'emploi de cette sorte de duel amine a se demander pourquoi I'orgue fut range
dans cette catkgorie. En quoi un orgue ktait-il un objet double? Faut-il penser A ses
2 claviers? mais, ou bien le second clavier n'existait pas encore, ou bien quand il a
existe, I'expression <paire d'orgues s'appliquait justement g des orgues qui n'en
avaient qu'un seul20! Plus intbressante l'idee des deux series de touches diatoniques
et chromatiques (ces dernikresdites ? feintes ? du nom de la musique qu'on put jouer
grace Aelles et qui avait d'abord porte naturellement le nom de ? fausse ? 21) auxquelles correspondent aussi deux rangs de tuyaux dans la disposition des portatifs 22
Mais c'est une fausse dualite car la skrie chromatique ne peut avoir de vie ind4pendante, et tout le reste de l'instrument est commun et unique.
Faut-il au surplus tant chercher? A c6tk de designations d'objets doubles, il y a
dans bien des langues des mots pluriels pour designer des objets seulement composites.
Le mot ? paire? en Anglais par exemple est parfois synonyme de ? lot ? ou " set ?.
Le Frangais se sert de m&medu mot < jeu 23, qui n'est pas alors le jeu d'orgues de
plus tard24. Quel objet est plus complexe que I'orgue, plus digne d'un tel pluriel25?
Mais en contrepartie, quelle difficult4, dans un inventaire par exemple! Un singulier
se rkvkle si vite n~cessaire que dks le XVe s. on s'essaie A le fabriquer. Un E.
Deschamps &crit " un orgue? tandis qu'un notaire de Rouen (1551) dira ? une
orgue? etc. et une nouvelle question se pose celle du genre. Le pluriel etait feminin
mais le jeune singulier hisite, chose toute naturelle pour un mot ~ initiale vocalique
(voyez " horloge ?). Qu'on dise " l'orgue? ou " un orgue? avec la prononciation
denasalisee du temps, le genre ne peut s'entendre, il reste douteux ou oscille.
18 Tournai 1441 * unes orghenes *.
19 1447. Beaune.
une pere d'orgues
*.
20so
On cite 6galementdes orguesdoublesau debutdu Moyen-Age.Le chef de file serait celui de Win-
chester(cf. Note 11).

21
22
Cf. J. CHAILLEY, Op. Cit.

Cf. HICKMANN.
Les bouches des tuyaux du 2e rang font face en arribre.
23 Rouen. 1551,
24 Cf. Note 36.
une jeu d'orgues >.
I1 ne faut cependant nullement y voir un pluriel littkraire, pluriel po~tique, ce proc~dt a tout au
plus pu contribuer par la suite au maintien d'un emploi du pluriel pour un objet unique.
34
P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de 'Orgue
N6anmoins ? orgue? fait encore bande Apart. I1 a tout pour rester ou devenir
fbminin: initiale, finale muette, tradition et pourtant toute son histoire plus
moderne est un irreversible glissement vers le masculin26, peut-itre sous I'influence
du collectif ? instrument? si souvent employ6 pour orgue27. Pour Marchand mourant
en 1732, son orgue est encore naturellement sa ? veuve ?, mais les textes littkraires
(plus vite que les documents techniques) g~ntralisent le masculin singulier, si bien
que les grammairiens dis 1657 proposent, puis A la fin du siecle promulguent la
fameuse rtgle: Singulier masculin, Pluriel (sans valeur de nombre) fimisnin.
Cette 1kgislationpeu pratique est bient6t dkpass~e.Dans le cas oii un vrai pluriel
est n6cessaire apparut logiquement un masculin pluriel qui finit par &treratifik par
l'Acad6mie mfme au debut du XXe sikcle. Ainsi l'6tat actuel montre-t-il un singulier
toujours masculin, avec son pluriel normal, tandis qu'un pluriel ftminin sans valeur
precise de nombre subsiste comme expression pobtique, grandiloquente ou dans les
locutions toutes faites comme <<Grandes-Orgues ?, de <<belles orgues , 28
II. PRINCIPAUX
C'est au cours du XVe sidcle qu'on commence a ne plus jouer tout uniment de
I'orgue, que l'organiste trouve g sa disposition des sonoritis diffkrentes. Le plus
ancien proctdk semble bien avoir 6t la juxtaposition de deux orgues diffbrents, un
"Grand-orgue poussk a la puissance et le classique orgue d'accompagnement qu'on
transporte et ?<pose? ici ou la: le Positif 29. A force d'&trerapproch6sles deux orgues
s'interpin~trent, leurs claviers se superposent, voila un orgue a deux claviers, Adeux
sonoritis dites naturellement de ? Grand-orgue? et de ? Positif ? noms qui resteront.
La position du sommier du Positif, importe peu en France, oii le Positif ? derriere la
chaire (de l'organiste) ou " de dos? est Apartir du XVIIe s. et jusqu'au XIXe s. a
peu prks une rigle. Les Germaniques,soit qu'ils adoptent les deux Ala fois, soit qu'ils
pr~firent ici l'un lh l'autre, distinguent <<Riickpositif >> et <<Brustpositif o30. Les
Anglais anciens ne connaissent gukre que le premier: < chairorgan 31 puis par fausse
6tymologie ? Choir .
Bien plus on a inventk trks t6t (XVe s.) le moyen de les faire jouer ? ensemble et
accouplement par < mouvement trainant qui durera
skpartment >, c'est
,
1',,
jusqu'aux progris mkcaniques du XIXe s. (Ils mettront Ala mode le pedant latinisme
).
,,Copula
SL'initiale vocalique favorisait le masculin aux XVI et XVIIe, le f6minin par la suite. Orgue a
a
r6sist6 ~ cette deuxilme ifffluence. I1 faut attendre la fin du sidcle pour dl61ices* et amours * dont
I'histoire est d'ailleurs toute diffbrente et que seul le hasard a rapproch6s de notre mot.
a Le hasard (?) a fait que depuis le XVIe s. bien des instruments ou des noms d'instruments masculins
ont
des ftminins: violon. violoncelle et alto pour les violes; trombone pour sacqueboutte;
supplant6
Clavecin... et piano pour 6pinette et virginale (plut6t f~minin g l'origine).
* mais c'est bien
1l le dernier adjectif qui
28 Certes on repugne encore g dire ? de grands orgues
r~siste.
2 Courtrai 1487:
organorum vulgo positif,. Mais on l'a d~ja trente ans plus t6t chez
,parvorum
Arnaut de Zwolle. Cette
juxtaposition dolt done remonter a la fin du XIVe s.
* Ce mot
succ~da A Brustwerk >, plus ancien, lorsque la composition de ce clavier s'est enrichie au
point de se rapprocher de celle du Positif (XVIIe s.).
1 Le mot allemand Stuhl n'est pas
emp]oyk dans ce sens, il signifie notre buffet *. Un Positif * im
est un Positif int~rieur au buffet: un < Brustpositif pour nous un peu un * Echo >.
,
Stuhl,
P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de I'Orgue
35
Un proc~di de renforcement des dessus du Grand-orgue par un sommier special

au dessus de l'autre avec son clavier, donna fin XIVe, B de grands instruments une
possibilit6 de registration en puissance. Ce clavier semble ne jamais avoir eu de nom
distinctif en France, oi il resta trop exceptionnel32 et sans avenir direct. Les autres
claviers de I'orgue frangais sont bien postbrieurs"3,leurs noms sont directement
<
compr~hensibles: Echo >, Ricit > (cf. le nom de < Trompette rkcitante > donnk A
son jeu d'anches, ajouth vers 1669 au " Cornet skpar >> ant~rieur), < Bombardes >
enfin tire du jeu longtemps seul sur ce clavier, inventi pour des raisons de vent et de
toucher et non par modification rkelle de la composition des orgues (1730). Plus
r&cemmentSolo, Grand-Choeurvont 6galement de soi 34.
La vtritable vari6t6 dans les sonorit6s de l'orgue ne date en fait que de la diffusion
du sommier A registres, permettant d'isoler au grb de l'organiste telles ou telles
rangkes de tuyaux35. Ainsi apparait la notion de jeu et le mot dont j'espire pouvoir
exposer ailleurs I'6volution complexe 36
L'apparitiond'une sonorit6 nouvelle fait naitre une appellation, d'oii tout un vocabulaire qui ira en se dkveloppant au cours des recherches et des trouvailles. L'orgue
m~di&vala plein-jeu inseparable, fait de tuyaux tous du m&metype ne requbrait
aucune designation particulibre;pourtant, du point de vue du facteur une distinction
s'imposait d6ji entre la rangke fondamentale (sur ou m&mesous laquelle s'ichafaude
toute la pyramide sonore) et le reste. Dts l'origine le terme employk semble avoir ?t
? Principal? mot fort logique 7. Le plus friquemment il y a 2 principaux g I'unisson
ce qui donne le meilleur effet sonore et devient une rigle de la composition des orgues.
3s Halberstadt, mais aussi Angers, Rouen etc. Ces orgues en comptant leur clavier de basses (jouable
peut-8tre aussi au pied) ont ainsi d~ji 3 claviers. En pays germanique (d'abord en Brabant) ce sera
Oberwerk n (orgue d'en haut) cf. M. A. VENTE,Die Brabanter Orgel, Amsterdam 1958.
1', Leur
genise de 1610 g 1640 serait trop longue et hors du sujet. Nous l'avons esquiss~e (Mus. instr.
*S
de la Renaissance, Paris 1955) et espkrons en faire ailleurs un expose revu et compltt6.
34 Ajoutons l'Anglais
d~signant le R&it moderne par son caractbre expressif. Le sens de
-Swell, une sorte de clavier de Bombardes est
Solo applique en g~niral
g
passablement absurde.
,
,
M Que ce sommier soit g ressorts ou g registres coulissants (jadis dits trainants *) ou encore
,
d'autre type par la suite peu importe ici; le resultat pour la registration est le m~me.
Ii est mamecertain
qu'avant les sommiers g registres un systime g double laye avait commence - permettre l'isolement
de groupes de tuyaux. L'dvolution dktaillte qui se fit au cours de la 2e moiti6 du XVe s. n'est guare
connue.
36 Disons seulement que le sens global de jeu d'orgues (cf. plus haut) est le plus ancien: * duos
,
ludos sive claviers, videlicet magnum et parvum
organum (Aix 1489). Mais le sens moderne suit de
,
la
bien
chose
ait
voces sive tonus Aix
que
par voix
6t6d~sign~ed'abord
pros (Bordeaux 1510)
, (- avec jeu de violes,
,
1489 et encore Dijon 1560) d'oi' I'Allemand * Stimme Ce sens est , en rapport
-.
,
de hautbois etc. ,. pour designer le quatuor d'instruments que le jeu d'orgues peut remplacer Alui
seul comme quatre joueurs I1 est concurrence par le mot registre tonum sive regestrum: ludus
,.
(,
Aix 1513) qui disignait normalement
le micanisme qui fait fonctionner
le jeu. Ce mot r~sulte de
l'attraction par le vocable administratif registre (surtout en latin capitulaire) du primitif rejectoueren (Rouen 1390),
(id., 1421), ,
(1461), nom du ressort de rappel. Le
,rejecteure',
-rejeteur'
de
le
domaine germanique nous a valu les dbriv~smodernes < registrer,
registre pour jeu dans
succ~s
registration (XIXe s.).
57 Dis 13S0 par exemple A Rouen. Ce principal a un nombre de tuyaux par note progressif (1 & 5)
affin que le deschant souffise (pour renforcer les dessus). Disposition exceptionnelle, pour les
tres grandes orgues.
P. Hardouin: Essai d'une S~mantique des Jeux de I'Orgue
36
On dit alors <premier? et < second principal,,, d'autant que les deux series vont
dans l'orgue frangais
rapidementse diff~rencier(fin XVe s. sans doute). Cela
amrnera
la disparition du nom de principal, ~limin~ par des termes d'un autre ordre. Aux
Pays-Bas das l'apparition des nouveaux jeux, il signifie l'ensemble du Plein-jeu
m~di~val38.I1semble au contraire avoir garde son sens premier en Allemagne d'oi il
nous reviendra au XIXe sitcle pour prendre la place libbr6e par l'kvolution des Montres et surtout designer le jeu de ce type quand il n'est pas en facade. Dans cet emploi
il est concurrence par I'anglais < Diapason >. En Angleterre < principaln tait rest6
la designation du jeu fondamental des petits orgues: le 4 pieds. Les tuyaux plus graves
n'en 6taient d'abord que le prolongement proportionnel 9, le nom de Diapason leur
convenait40. Puis sous I'influence flamande, au debut du XVIIe s. les jeux graves
furent construits tout au long, mais sous ce m&menom, ? Diapason > dbsignant ainsi
les Principaux 16 et 8.
Le premier Principal avait aussi un r61e dbcoratif, primitivement m&meil constitue puis remplit g lui seul41 la facade qui contient juste autant de tuyaux qu'il y a
de notes au clavier puisque le sommier affleure en avant et que les tuyaux sont sur
leur vent 42. I1fallut l'invention des postages 43qui permit d'&carterles tuyaux de leur
place au sommier, pour libtrer la facade des dernikres servitudes techniques. Les
tuyaux d'autres jeux que le Principal purent y prendre place, quand ils 6taient de
Le ou les jeux en facade prennent alors les noms fort clairs de "Prinm~me forme"44.
cipal de devant > (Dijon 1560), puis *<parement >, <devanture en monstre (Reims
1570) enfin par abrtviation Montre 45. Si deux jeux participent Ala facade, ce qui
devient la rigle au XVIIe, il y aura 2 Montres, en gtneral Al'octave I'une de I'autre.
Pour les distinguer, on chiffre leur hauteur. C'est cette hauteur djia qui indique
l'importance en gros de l'instrument. On l'kvalue dcaprksla longueur de la partie
sonore du plus gros tuyau (ouvert bien sir); ainsi des orgues de 9, 17, 22 pieds ? en
montre Cependant la hauteur des jeux eux-m&messe fonde un peu difftremment sur
,. du
la longueur
tuyau de la note la plus grave, non qui existe rkellement dans l'orgue,
mais de la gamme adoptde. Ce premier tuyau fut longtemps fix6 au Fa (F fa ut) puis
8 Cf. M. A. VENTE, op. Cit.
*' Cf. plus loin Bourdons et Trompes.
en passant par tous les tons; puis a qui reprbsente toutes les notes de la
Grec -dia pas6n
,:
Ce sens est conserve en France par les accordeurs. Par suite le
gamme, octave
sert A6tablir cette octave de base.
qui
diapason devientfondamentale,.
l'instrument
41 Certaines fagades trts larges contenaient les 2 principaux (Bordeaux, Amiens) par suite du
doublement des gravures.
la disposition des tuyaux en fagade n'est plus like a l'ordre du
48 Depuis l'invention de I'abrig&
clavier (les dispositions -basses Adroite--de certaines peintures medievales sont soit des erreurs ou
artifices du peintre soit des instruments pour gauchers comme il y a des FlOitesetc.). D'oi g partir du
debut du XIVe (7) une repartition en tourelles (dbrivbes des bourdons) et plates-faces ou mitres
(tuyaux croissants puis d~croissants).
Posterieure A celle des registres; c'est la difficultd de placer les gros tuyaux en ligne qui n~cessita
4s
les postages utilists ensuite A des fins d&coratives.
44 On y a vu des tuyaux de Cromorne aux cabinets d'orgue du XVIIe s.
45 Les Pays-Bas ont adoptC un mot descriptif * Doofr (jeu sourd) qui semble assez mal convenir aux
principaux graves. N'aurait-il pas dtsign& d'abord des tuyaux bouch~s?
40
P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue
37
reporth g l'ut inftrieur au cours du XVIe s.46 C"est assur~ment une preuve de l'essor
d'une musique purement instrumentale et sp~cialement d'orgue que cet abandon de
I'ktenduenormale des voix47. De l~ les jeux prtctdemment de 24, 12, ou 6 pieds sont
disormais dits de 32, 16, 8 etc .... A peu prks en m~me temps s'6tablit en France la
primaut6 du <<8 pieds? comme jeu de base 48.
Ainsi fixies les dbnominations de Montre, 16 et 8 ou Montre 8 et 449 les jeux de
ce type qui se trouvent rester au sommier gardent I'anonymat: <jeux ouverts de 16,
8, 4, m~me 2? pendant toute la premiere moitik du XVIIe s. Cependant dks le XVIe
apparait parfois une denomination fondbe sur I'6cart avec le fondamental (alors
tant6t 16, tant6t 8): < jeu d'Octave , 50omais plus souvent Double ce qui enFrangais
,
,
a le m&mesens 51,bien que les tuyaux, eux, soient de demi-longueur, car il d6signe la
premiere note de la gamme qui redouble la tonique. Mais nous verrons ce mot
supplanth avant de se gtndraliser. Au contraire le jeu d'octave supbrieuredit d'abord
? triple octave , 52 porte bient6t dkfinitivement le nom de Doublette sauf inter,
,,
ruption dans l'orgue symphonique pour laisser place au nom 6tranger (italien) d'instrument, la petite flfite de l'orchestre:
Octavin (avec un diapason g peine plus
1',,
,
large).
Dans les premieres annbes du XVIIe s., le jeu ouvert de 4 s'appelle tout-a-coup
en France Prestant 5. Ce changement brusque prouve l'origine 6trangbrede cette
,
fabrication pbdantesque a partir du Latin "Praestans Ce proctd6 d'anoblir par
,.
traduction un mot du langage populaire fut exceptionnel en France54.Aussi Prestant
vient-il des pays germaniques, sans doute rh~nans ou mosans, avec l'orgue BarbierCarlier. Quant au sens, c'est assur~ment le " jeu de devant >, la traduction du trop
frangais * Montre > et I'oppos6 de 1'<<Hintersatz qui est derridre.L'interprktation
,
le plus souvent admise qui y voit la traduction de Principal
(qui n'en avait pas besoin,
6tant de longtemps naturalist germanique) par <Praestans > (qui I'emporte) est done
&arter.
c
SCe report est considirk comme amoderne en France au milieu du XVIe s. I1 pourrait &trevenu
,
d'Espagne, en tous cas pas du Nord, bien que les Flamands soient pour quelque chose dans sa
diffusion. Mais bien des orgues anttrieurs descendent par des Trompes (cf. plus loin) a l'ut ou au
,
si, et souvent la premiere octave des claviers * Modernes w manque
de certaines feintes, la distinction
entre les 2 types est alors difficile. La question de savoir si le report de Fa a Ut se serait fait sans
changement de dimension des tuyaux, le Fa ancien s'appelant dtsormais Ut, me semble devoit ~tre
pour la France rksolue par la negative.
47 I1 en est de m~me au mime moment pour le haut du clavier qui passe de La A Ut.
48 Jusqu'au XIXe s. le 16 pieds cesse d'&trejeu de base, devient harmonique grave, quelle que soit
I'importance de l'orgue, en France du moins. Cf. le passage des instruments a cordes
du 4
pinches
au 8 malgrb les difficultis dimensionnelles.
9 Les tout petits instruments ont des Montres de 2 voire de 1.
50 I1 est conserve par les Allemands qui ont en outre fait
Superoctave Les deux nous sont venus
,
,.
de l~ dans l'orgue symphonique.
51 L'expression Double Principal * des XVe et XVIe s. ne semble designer ni l'unisson (le asecond
,
Principal *) ni un Principal de double longueur, mais son octave. Au XVII s. par contre Double n
,
(adjectif) indique l'octave grave, la double longueur.
52 Valenciennes 1515.
*3 Valeran de Htman, St. Martin-des-Champs AParis 1618:
quatre pieds ouvert dit prestant .
,
4 Sauf pour les noms de famille des humanistes.
38
Aux Pays-Bas oi' Principal dtsigne tout le Plein-jeu, le Prestant c'est bien la
Montre de 16 ou de 8, voire tous les jeux de ce type. En Allemagne rhtnane55 soit
influence des petits orgues a Montre de 4, soit du r61e accompagnateur de ce jeu
(" Choralprestant le Prestant finit par ne designer que l'octave du Principal 8 et
,),
c'est comme tel qu'il est importt en France56. Dtsormais dans l'orgue frangais la
strie des principaux s'appelle Montres 16 et 8, Prestant 4, Doublette 2. Mais si les
noms sont fixes, une evolution se fera dans les sonorit~s, evolution discrete sinon
secrete puisque non sanctionn~e dans le vocabulaire, mais d'autant plus facilement
source de misaventures. Ces jeux sont au XVIIIe s. solides mais un peu plats sans
mordant, de puissance dbcroissante vers I'aigu, bien faits pour les accompagnements
(avec le Bourdon pour les doubler), m~me avec des jeux coupks dont ils n'altbrent
gukre le timbre. Au XIXe s. ce sont des jeux puissants, personnalists, souvent incisifs
avec des dessus pouss~s capables de sortir, et d'imposer leur timbre au Plein-jeu
d'ailleurs maigre de ce temps; en aucun cas des jeux d'accompagnement. Quand,
comment s'est fait le passage? par combien d'intermkdiaires,de mouvements de va et
vient? Sous quelles influences personnelles? On l'entrevoit g peine. I1 y aurait eu
d'abord fin XVIIe, une recherche de force dans la rondeur par grossissement des
tailles et peut-8tre augmentation lgbre des pressions57.Au XVIIIe s. avec un Silbermann et peut-Stre un Clicquot, les Montres de Positif auraient tendu vers le Salicional; le timbre se violise un peu dans les dessus, tendance qui gagne ensuite le GrandOrgue. Mais c'est assur~ment la rkforme des souffleries au XIXe s. qui permit la
transformation complete, si bien qu'on peut parler des Montres classiques et des
Montres symphoniques comme de deux types de jeux difftrents (ce qui n'est pas pour
faciliter la composition d'un orgue de synthtse).
Le < second principal? qui le plus souvent n'ktait pas en montre, a &volubdiffbremment.Sa position a l'inttrieur permettait les recherches d'&conomies,de matikre
par exemple. Le plomb, suffisant pour les petits tuyaux, 6tant trop mou pour les
grands, il semble qu'on n'ait pas eu recours au bois tout de suite. Mais on gagna une
octave en longueur en bouchant les tuyaux. D~s la division en jeux, l'opposition de
facture entre les deux Principaux devient la rkgle. On avait pourtant h~sith d'abord
a laisser ces tuyaux bouch~s avec leur catkgorie d'origine (les Principaux) tant leur
timbrediff~rait.Ainsi les trouvons-nous souvent Ahaute 6poquecomme ? mutations
,.
Leur nom est alors tire des instruments de son voisin: les Flates58. I1 en est ainsi en
France pendant presque tout le XVIe s.; l'Italie classique maintiendra le jeu bouch6
a I'&cartdu < Ripieno (Antegnati surtout); au contraire il semble qu'assez t6t en
,
Allemagne et aux Pays-Bas le jeu bouchd ait kt I'unisson normal du Principal:
Trives 158ss4:wein Oktafprestant nous donne peut-Ctrele momentprecis de cette sp~cialisation
entre le sens de ? Montre? des Pays-Baset celui de jeu ouvert de 4 non en Montre (cf. VENTE,
55
op. cit.).
5s D'oi des 6tymologiesfantaisistes:il est le Prestantparce qu'il l'emportepar la stabilit&de son
accord,ou mtme on le rattachea d preste) en raisonde sa rapidithd'attaque!

5' Fortes au Moyen-Age, elles sont apparemmentfaibles dans l'orgue des XVIe et XVIIe sitcles
(cf. VENTE,op. cit.).
St. Germain-l'Auxerrois a Paris. 1551. cf. plus loin.
58
P. Hardouin:Essaid'uneShmantique
desJeuxde l'Orgue
39
Principalkoppel et Koppel tout court59. Mais les basses de ce jeu portent

,
,
,,
un nom qui s'6tendra
alors
ensuite, au jeu entier, celui de Bordun Ce nom vient de
,.
tris loin dans le temps. Bien que nous le trouvions ici en ,pays germanique,
il n'en est
<
?
pas originaire, c'est une acclimatation du FranCais Bourdon dont les avatars et les
voyages sont particulibrementcurieux. Bien qu'absent de France au XVIe s., il existe
antbrieurementet est attest6 dis le XIIIe s. (cfd'abord
par sa forme transpos6e en latin):
Burdones sunt calami majores organorum (vel organa ipsa),60. Les bourdons
,
existaient done et assez clairement dkfinis dans I'orgue m~di6val. Mais ces gros
tuyaux ne sont pas seuls a porter ce nom. On dit aussi < Bourdons les cordes graves
,
des vielles Aroue61 et les tuyaux secondaires de la Cornemuse qui
apparaissent au
cours du mime sidcle dans I'iconographie sinon dans les textes. Ces trois types de
bourdons d6signent en fait le
usage, celui de tenir sous le chant une ou
mrme
plusieurs notes fixes (des < pidales ? dirions-nous). Le proctd6 connaissait dbji une
telle vogue que le mot < bourdon? en ce sens fut trks t6t chef de famille avec le verbe
" bourdonner ?. Richard la bordone bellement par dessoubs lit-on dans Renaud
,
,
de Montauban, et les mbdecins bient6t de parler par comparaison
de < bourdons
d'oreilles? (XVe s. mais sfirementplus ancien), nos < bourdonnements d'aujourd'hui.
,
La mime comparaison s'applique au vol des insectes: ? le bourdon de ces guespes?
au point que les plus gros de ceux qui bourdonnent sont dits en certaines provinces
" bourdons? et non < freslons? (attacus) tandis qu'ailleurs le mot se
sp~cialise pour
d'autres espkces (bourdonsvelus ou miles des abeilles).
Des trois bourdons instrumentaux, d'orgue, de vielle ou de cornemuse, lequel est
le chef de file? L'histoire, nous I'avons dit ne les connait que comme contemporains,
ou peu s'en faut. Le nom de < cornemuse? qui postule62 I'existence du bourdon ne
nous fait pas, par ses exemples, remonter Aune date antbrieure.Une premiere r6ponse
pourrait 6tre apportke par la musique, si les gros tuyaux d'orgue 4taient sitrement g
So 1534. Coblence. I1 ne faut done pas voir dans Koppel n l'id~e d'un jeu de base servant a entrainer
,
les autres; MURRAY,
A new English Dict. on historical
principles, Oxford 1909.
60 Vie de St. Albin. Arnaut de Zwolle (vers 1450) d~finit de m&meses
Barduni n ainsi dtsignks par
,
lui ~ la flamande, par opposition / l'ttendue < naturelle *.
61 Attestkes a la m~me6poque (Jerome de Moravie vers 1260).
organistrum ? de Gerbert (Xe s.)
L',
semble ne pas avoir comportt de cordes tenant la basse, de bourdons
, non plus que la vielle A
, de Rouen.
roue du chapiteau roman de St. Georges de Boscherville au musbe
62 Faite de Corner et de Muser, c'est
l'instrument qui muse et qui come. Muser c'est jouer de la
Muse (cf. aujourd'hui musette) mais corner ne veut pas dire ici jouer du cor ce qui serait absurde ou
inexact; il faut le prendre dans son sens attestt en facture d'orgues dis le XVIe s. mais assur~ment
bien plus ancien, de tenir longuement une note (le dtfaut dit Cornement A l'orgue) ce qui rend
,
bien compte de l'opposition primitive encore vivante dans les patois

entre la musette
a un tuyau et la
corme-muse qui y ajoute un ou plusieurs bourdons. Quant a cette muse attestke dans l'iconographie
,
,
dts le XIIe s. mais assurkment bien anttrieure, elle est, disent les 6tymologistes, issue du verbe
muser n (m&meracine que museau *) s'expliquant par bayer aux corneilles, museau en l'air, d'oi
,
,
perdre son temps, d'oi jouer de la musette! (cf. A peu , DAUZAT,dict. itym. Paris, 1946). I1ifaut
pros
penser, Al'inverse, que l'instrument a tire son nom de la maniere dont fixes les tuyaux aux pattes
de la peau de chtvre qui constitue le reservoir (cf. le nom de Cabrette donne Q la cornemuse
,
en Auvergne) car cela forme exactement le m&me <museau que celui
des soufflets ~ feu (ou d'orgue).
Jouer de la muse donne < muser qui prend de l'extension: faire danser, amuser les gens et, bien
sfir pour les grognons, perdre son temps, s'amuser.
40
I'origine de la diaphonie Hucbaldienne appel6e < organum > dds le IXe s.63. Quelle
priorit6 pour les Bourdons d'orgue dans ce cas! On pourrait retournerla d6finition du
XIIIe s. <<Burdoni sunt calami majores organorum vel organa ipsa les bourdons
,:
auraient &t I'essentiel, le nom peut-Stre du premier Positif; nom ensuite spicialish
pour le grave, quand I'instrument s'est itendu ou transporth dans I'aigu.
C'est tentant mais bien difficile pour ne pas dire pis. Pas de trace de < bourdon?
pendant ces trois si&clesalors qu'<< orgue > est bien attest6. Comment passer de 1iA
aux bourdons de la vielle et de la muse? Car ces bourdons-li sont obligatoirement a
sons fixes, tandis que les bourdons d'orgue ont devant eux d'immenses possibilitis:
parler ou se taire a volont6 en cours de jeu, changer de note etc.. (c'est notre ptdalier en puissance). En g6ndral I'6volution va du simple, du grossier, au complexe et
au riche. En outre quand on parle de bourdons d'orgue au XIIIe s., de quelles orgues
s'agit-il? Si on regarde attentivement les portatifs, on constate qu'ils comportent hors
clavier un ou plusieurs tuyaux trop graves, qui ne peuvent servir qu'a < tenir >: ce
sont des bourdons64. Souvent mtme, a en juger par leur forme 6vas&edans le haut,
ce sont des tuyaux g anche (ceux Abouche auraient 6thtrop longs, lourds, sourds et
gourmandsde vent), trts semblables a ceux de la cornemuse. Plus tard dans le Positif
(et le G. O.) des XIVe et XVe s.65, ces tuyaux rentrTrentdans le rang (octave grave
du clavier) 66.11ne resta pour leur conserver leur premierr61eque des tirettes sp&ciales
destindes a bloquer ad libitum la note qui les faisait jouer67
Aussi n'en portent-ils plus longtemps le nom 68. Quand on trouve dans les grands
instruments du XVe s. des tuyaux qui prolongent dans la basse l'&chelle normale
des claviers, ils tirent leur nom d'un instrument diff&rent,bien plus ronflant: ce sont
des - Trompes , 69. Ces trompes 6taient placies dans des tourelles soit incorporbes
au buffet, soit suspendues a l'extbrieur. Faute de place en fen&treou pour plus de
commoditY,des chevilles au pied (seules ou doublant les notes manuelles) permettaient de les jouer et surtout de les " tenir >. Elles sont a l'origine du pidalier en
tant que clavier (pidalier-tirasse)70 et non du pidalier Ajeux indtpendants dont la
source est diff&rente71.
Mais si les Bourdons d'orgue sont ceux des Portatifs, si semblables Aceux des
Cornemuses, il ne faut peut-8tre pas s'arr&teraux questions de date (qui feraient
Cf. plus haut * organum * propos
orgue *.
d',
Dante parle encore de bourdons dans un orgue portatif.
a Faute de pouvoir parler sbrieusement des orgues d'6glise du XIIIe s. dont l'existence est a peu prks
tout ce que nous en savons.
si exactement peints de tableaux des Van Eyck.
Cf. les
aU On les orgues
a trop souvent confondues avec des registres de jeux, malgrCHICKMANN,
op. Cit.
* Ce sont encore des Bourdons a Rouen en 1383, et ce sont bien des tuyaux de Principaux, qui
* l'adjonction du 3e clavier de afourniture de l~ aussi le nom de
6crasent les dessus; ce qui motivera
*;
Bourdon donn6 aux trks grosses cloches.
60 Certaines auraient 6t6 des tuyaux & anche elles aussi?
7o Le mot m~mede aTirasse est connu dks le XIVe s. pour d6signer un filet de pache qu'on tire. La
*
faite de cordes (cf. I'orgue 1402 de N. D. de Paris). Au XVIIe s. au
tirasse de l'orgue 6tait alors aussi
contraire le systkme g vergettes et mouvement tratnant semble s'8tre appel6 de pr~f~rence tirande *,
d6riv6 meridional parall6le g Tirant n qui d6signe le mouvement pour tirer les jeux. Le XVIIIe s.
*
,
aurait g6n6ralis6 * tirasse *. ,
71 Voir note 81.
63
"
41
alors la vielle prioritaire!) et penser que l'argument historique fond&sur des exemples
trop peu nombreux perd toute valeur. Comment connaissons-nous ces vieilles Cornemuses? par les bergers de la NativitY. Si ce thbme iconographique n'est pas exploith
avant le XIIe s., il est naturel que nous n'ayons pas d'image antdrieurede Cornemuse;
mais cela n'exclut pas I'existence antbrieure d'un instrument dont le principe au
moins est fort ancien72. Ce n'est pas autre chose que le < Diaule > grec (rbservoirmis
g part) avec un texte d'Apul6e qui ne laisse pas de doute sur le r61e bourdonnant de
l'un des tuyaux. I1isemble bien en outre que la vogue des basses tenues remonte au
moins au VIIIe s.
Or seul le Bourdon de la Cornemusepeut nous permettre d'kviterpour I'6tymologie
du mot, la boiteuse solution admise par les 6tymologistes, leur tarte Ala crkme quand
ils sont en difficultis, I'onomatop6e73. Pour eux le Bourdon c'est ce qui fait <<burd >,
dr61ede bruit! Le son de la cornemuse, 6coutez-le dans celui-ci qui vient de d6boucher
son tuyau de bourdon: Thierry son bourdon a destouppi Qui disoit Bon, bon,
,
bon ...
et les Latins 6taient aussi exacts avec leur <<Bombus , 74, applique tant aux
instruments qu'aux insectes. L'identit6 du B ne fait rien a l'affaire et le groupe RD
est trop caractdristique pour &tren~glig6. Mais pourquoi en venir a cette solution
disespirbe quand il existe un < Bourdon > pr&tAnous conduire comme il fit des
pilerins: la comparaison est 6vidente. Le bourdon de la cornemuse qui n'a souvent
pas m&me de pavilion, ressemble parfaitement A un b~ton. C'est d'ailleurs une
assimilation fr6quente. Des instruments analogues s'appellent < hautbois >, < grosbois , 75; aujourd'hui encore cette cat6gorie d'instruments fait partie des < Bois n,
(il est vrai plutat d'aprts leur matikre que leur aspect)? Ces passages de l'objet de
forme analogue a l'instrument ne sont pas rares, sans parler du c61kbre< Cervelas >
(Rancket), du < Fagot > (Fagott = Basson), du < Hackbrett >> (planche-a-hacher),
peut-$tre de la < R6gale > (6tagtre)"; la <<Fistula > (flute) c'est le tuyau ou la tige
creuse, le < Chalumeau> (de Calamus) comme 1'<<Avena? du Tityre de Virgile, est
une tige. Or ainsi s'appelle justement le tuyau mlodique de cette m~me cornemuse.
Qui sait s'il ne conviendrait pas de chercher davantage A rattacher le Bourdon
(b~ton) d'ofi Bourdon (tuyau) i une id6e de tige77? Ne refusons pas Apriori le
Gaulois " borda' tige de graminke (qui a donn6 < feu de bourdes > et... < bousti72 Cf. SCHAEFFNER,
Origine des instruments de musique. Paris 1936.
Franz. etym. W6rterbuch, Leipzig-Paris 1928/29.
7 W. VON WARTBURG,
7' Nous le retrouverons plus loin (Bombarde).
's Le luth aussi par 6tymologie est un bois ,.
,
76 Cf. plus loin ce mot.
7 Ecartons d'embl6e la famille de Bourde n (behourde) tromperie qui a donna le bourdon
,
,
,
d'imprimerie et sans doute malgre von Wartburg, bourdon * sillon mal fait (rattach6 par lui a
,
bordure
Ecartons aussi le francique borda * cabane,
pluriel de bord planche et qui a une
,).
riche et truculente
derivation. I1 est peut-&tre proche parent du germanique bord rebord du
,
,
bateau, si l'on songe en outre que les Scandinaves limitent leurs champs par des
planches. Phon&l
*
tiquement pourtant on passerait facilement de 1b bourde biche et a son d~rivb bourdon bAton.
,,
La simantique, dit-on, fait difficult6 encore que la planche est
d'abord un bAton sci6 en deux puis plus,
et le rebord du bateau lui-m&me une planche demi-ronde par opposition au planches plates de la
coque. Ces hypothkses aventurbes remettraient en question le a celtique ? * borda n et ses complications (cf. plus loin dans le texte) qui pourrait n'8tre qu'un avatar de la m~meracine avec son sens
de tige r de graminke.
,
42
faille >) malgr6 la difficulti phonktique de sa voyelle pour aboutir &<<bourde >. On
a des exemples de voyelles gauloises traities diffiremment des voyelles latines. Au
la voyelle n'est plus
surplus il n'y a pas la m~me difficulti pour ? bourdon >,
o0i ?
tonique mais initiale, et les autres 6tymologies aussi expliquent bourde > par une
rifection sur < bourdon *. Skmantiquement cette origine pour les bourdons-bitons
d'oi ceux de cornemuse serait attrayante en les rapprochantdu sens mime de Chalumeau avec une evolution parallkle g celle de ? canne n (latin ? canna > roseau) qui
a le sens de tuyau pendant notre Moyen-&ge, puis signifie ?b~ton de promenade?,
le passage de sens s'btant fait en Italien. Dans ce cas il faudrait rejeter au rang de
calembour le ? mulet > des pilerins, actuellement explication revue et fort solide de
Bourdon-biton, et nous nous garderons de choisir. Le latin ? burdo? bardot (mulet
d'6talon) a donni un ? bourdon de mame sens en Frangais78. On passe frtquemment en simantique de la bate de somme a la piece de bois (< pullitrem? jument
donne notre ?poutre>; nous avons aussi ?<chevalet>, les Espagnols ?muleta )79.
L'histoire de ? bourdon? serait un peu diffkrente, pensons-nous, plus historique.
Sur les routes orientales des pklerinages, les riches utilisent comme bates de somme
des ? bourdons ?. Le bon peuple lui ne peut suspendre son modeste bagage (souvent
riduit Ala gourde si on en juge par I'iconographie) qu'g son b~ton, plut6t baton g
porter que b~ton de marche une fois ainsi charge. (I1 a alors la m&meposition que
le bourdon de Cornemuse.) Le pklerin I'aurait done avec un sourire nomm~ son
"Bourdon so, d'oi' I'apparition assez tardive du mot (du moins ~ notre connaissance:
XIIIe s.) Quant ~ ?Bourde bciche, ce ne serait qu'une rifection: on interprit a tort
comme suffixe. Mais le Bourdon-biton risque alors d'etre postdrieur g celui de la
cornemuse? Objection peu solide car le tuyau de tenue de la Cornemuse peut avoir
exist& antirieurement et n'avoir pris ce nom qu'ensuite a partir du tout jeune
Bourdon-biton.
*
Quoi qu'il en soit de ses origines et de ses sens mbdi~vaux, le mot Bourdon disparait de I'orgue Frangais dis le XIVe sidcle. II devait y rentrer seulement g la fin du
XVIe s. dans les fourgons de I'6tranger. Aussi faut-il le suivre d'abord en exil, dans
les Positifs des Pays-Bas juchks Ac6td du Grand-Orgue puis incorporis a lui pour
crier l'orgue B deux corps, Adeux claviers. Or il y avait d~calage entre le grand
clavier de 4 octaves fondd sur le 8 pieds, et le positif de 3 octaves commen~ant au 4.
D'oi' I'adjonction de 8 g 12 tuyaux, bouch~s faute de place, pour servir d'octave
grave au Positif. On leur donna naturellement le nom de ? Borduns ? 81. Le petit
principal 4 fut alors harmoniskpour que la liaison se fit sans heurt 82.Bient6t ce nom
faire porter... le fais de I1burduns en mun pais *. (Rois citi dans GODEFROY, Dict.)
,
Passagesde sens diffbrents: chevalet et muleta dbsignentdes assemblagesde charpenteen
, * Poutre? et bourdonH relveraient plut6t du
,, pour porter.
forme de cheval d'argon et faits
,
Cheval-biton des enfants.
* bordon de *fust dit le Roman de la Rose, ce qui marquebien qu'il y a d'autresesphces de
s
bourdons,mais non qu'onopposele bourdonde bois au seul bourdonde chairet d'os:
81
sont parfois confibsB un pddalierspecial douCdone d'une octave de flite. C'est l'origine du
I1s
78
70
pbdalier h jeux frangais. Cf. M. A. VENTE(Die Brabanter Orgel) mais aussi H. JAHNN,Das schriftliche
Bild der Orgel,Braunschweig1955, avec des interpretationsparfoistendancieuses.

s8 C'est sans doute pourquoi,ce jeu est construitsur 2 types de tuyaux.
43
de ? Bourdon > s'applique au jeu entier, puis dbsigne le type: jeu de 8 bouchi, au
moins dans la basse, le reste a chemin6e (Bruges 1557). Par analogie on dit aussi
bourdon le jeu de 16 fait de m~me83. C'est avec ce sens que le mot revient en
France avec l'orgue tel que le construisent les facteurs N. Barbier, C. Carlier, mais
aussi J. Langhedul (Gisors 1580 - Paris 158 5 etc .. ).
Aprks cette carri~re aventureuse, la restauration des bourdons connait le plus
grand calme. De bois dans les basses jusqu'~ 4 pieds, d'6toffe ensuite, g cheminde
dans les dessus, tel reste le Bourdon frangais classique. II faut attendre le XIXe s.
naissant pour voir un Dallery changer les dessus en Flfites rielles, ou imposer une
unite A tout le jeu en supprimant les chemin6es, m6thode germanique84que suivra
le XIXe s. frangais tout entier. La seule fluctuation du bourdon a porte sur les
tailles. L'habitude 6tait ancienne (flamande85) de faire des bourdons 6troits au
point qu'ils font entendre I'harmonique 3: la quinte, le " ton du nasard >. D'oij le
nom de <Quintadine > (Quintaden) qui serait enfin un apport espagnol"8, diminutif
du participe < Quintada? du verbe ? Quintar >, c'est bien le jeu qui quintoie. 11dut
passer d'Espagne aux Pays-Bas en Cchange de tout ce que les facteurs flamands ont
apport6 au XVIe s. A l'orgue espagnol (et le jeu dit Quintadine lui-mime). La Quintadine de 8 apparue en France87 au grand clavier de I'orgue Carlier oi elle fait
double emploi avec un bourdon ou le remplace, disparait aussitbt. Elle ne reviendra
qu'au XIXe s., dans l'orgue symphonique sous le nom de <Quintaton? 8s avec
l'explication: < Quod tenet quintam >. Ce jeu g son double, refuse par les classiques,
tient une grande place dans I'orgue nboclassique!
Malgr6 la persistance 6vidente, sous des noms divers, des deux jeux qu'il dksignait
I'origine, le terme de ? Principal? avait disparu de l'orgue frangais. I1 n'y avait
done plus au XVIIe s. de denomination pour cette registration essentielle composte
par Montres et Bourdonss89. Mersenne la dbsigne sous le nom sans doute trks kph6mare, car nous ne I'avons pas trouvb ailleurs, de ? jeu musical >. Enfin c'est I'apparition de l'expression " Fond d'orgue >, et peu aprts ? jeux de fonds > 90, s'opposant
aux Mixtures et aux Anches et dont le sens est clair.
83 Le Bourdon de 16 est restk rare en France jusque dans le premier quart du XVIIe s.
84 L'orgue allemand a construit t6t des jeux bouch~s de bout en bout, ind~pendants de l'histoire des
bourdons et portant avec simplicitd le nom de Gedackt n (bouche), embelli parfois d'ipithktes
flatteuses: Lieblichgedackt*.
85 Ainsi G. Ponscher 1623 a Beziers. Ces Bourdons Ctroits scandaliseront 50 ans plus tard, le Frangais
Jean de Joyeuse qui corrigera leur dhfaut de quintadiner *.
88 Et non comme pour Murray fait de quinte suivi d'une terminaison de fantaisie publicitaire.
s7 Mot inconnu des dictionnaires du temps, mais ils ont le derive
n, ce qui montre bien
,Quintadiner
que pour les facteurs d'alors le jeu n'existe pas, mais seulement le d~faut des bourdons trop Ctroits.
s8 I1 est probable qu'en Allemand Quintadena itait passe par I'influence de l'ktymologie theorique
quintam tbnend * a Quintaten n (Pretorius) et surtout aQuintat6n dont la lecture a la frangaise
,
a donna notre forme actuelle.
s8 Cette registration ne comprend pas les Flittes qui n'existent gukre g cette epoque au dessous du 4
pieds.
90ooC'est peut-Stre l'expression frangaise qui rend compte du aGrundstimmen u allemand, si directement comprehensible pourtant.
44
P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de rOrgue
Une fois retires ces fonds, il restait du Plein-jeu mtdi~val un r~sidu indivisible en
jeux, fait de quintes et de superoctaves91 en nombre progressif vers I'aigu92. 11
s'appelait avant mbmela division en jeux la ? Fourniture? parce qu'il ? fournit?
le son des dessus par rapport aux basses pour un 6quilibre nicessaire. Ce type de
Fourniture n'a pas dbpass&en France le milieu du XVIe s. I1 a &tdsupplant6 par un
jeu de mime nom mais de composition diff~rente blabordhors de France93. En pays
germanique la Fourniture a porte des noms varies, plus ou moins en rapport avec des
types de construction quelque peu diff~rents. Ainsi g Bruges (1557) sont kquivalents
- Locatie
- Positie (pour designer apparemment ce qui est en
SHindersatz
,,
,,
,
place, sur le sommier par opposition aux facades), enfin et surtout Mixtur ",
,
melange, qui veut dire qu'il s'agit de tuyaux non classables en v6ritables jeux. Ce
dernier nom devient de rkgle g I'6poque classique. Au XIXe s. il sera transplant6 en
FranCais:? Mixture ? pour designer ce qui n'est ni fonds ni anches.
III. MUTATIONS
Si les Bourdons par leur origine mais malgr6 leur sonoritk diffirente, ont 6t6 de
bonne heure incorporbsau Plein-jeu, il n'en a pas 6thde mime des autres nouveautds
dbnommies en bloc - Mutations puisqu'elles nous changent de la sonorit6 ancienne.
, des
Bien qu'aujourd'hui le classement
jeux se fasse selon d'autres critbres, le mot
subsiste, ktroitement sp~cialish pour les jeux harmoniques larges, ceux que les
Allemands appellent ? Hornaliquoten ou plus bribvement ? Aliquoten *. Les
mutations mettaient Ala disposition de 1'organistedes sonoritbs inhabituelles aussit6t
rapproch6esde celles des instruments. Ainsi donna-t-on des noms d'instruments aux
divers milanges de jeux, aux registrations dont le son leur ressemblait. Puis comme
la plupart des jeux se retrouvaient dans plusieurs mklanges on prit l'habitude
de riserver le nom de l'instrument au seul jeu caracttristique, bien que la sonorit6
propre de celui-ci (si tant est qu'on pi't I'employer seul) n'Cvoquit souvent plus
l'instrument d~ji rendu assez approximativement par le melange.
La mutation la plus simple et sans doute la plus anciennement reCue,nous I'avons
d~ji rencontrie, c'est celle des jeux Abouche d'une facture difftrente de celle des
Principaux: tuyaux de diapason plus large, tuyaux non cylindriques (coniques, en tous
genres), tuyaux Acheminde, tuyaux <<estouppks a ". Ces jeux ont fait naturellement
penser aux <<FlItes de toutes esptces. D'oii une appellation g~ndrale qui suffit
d'abord pour les jeux graves95 (d'autant qu'il n'y a pas de vari~th dans les flutes
Ne pas confondrece nombreprogressifavec des ? reprises (All. ? repetieren4), (cf. plus soin
SCymbales*), commele font tant d'auteurs(Klotz etc.).
92 I16tait possiblede faire des jeux completsavec les premiersrangsde quintes.On semblel'avoirpeu
fait en France au contrairedes pays germaniques.C'est l'orgue symphonique(Cavaillk)qui a des
Quintesa taille de Principal(Cf., par opposition,les Nazards).
* L'orgueitalien se contenta d'isoler tous les rangs m~me aigus (avec des reprises)du Plein-jeu
primitif(Ripieno)et de les designerpar le numtroqu'auraitleur note de base sur le clavier: 22e, 27e,
29e... Seulesles mutations(venuesde l'6tranger)portentdes noms d'un autretype: FliUtes.
? d'odi Stopped,.
04 C'est-g-direbouchts. Cf. l'AnglaisaStopped-Diapason
* St. Germain-l'Auxerrois,
Paris,J. Lebel 1551 par exemple.
91
45
basses n&essairement g bec), avant l'&volutionqui les fit appeler Bourdons96".Ce nom
subsistera m&metoujours a la Pbdale. D~s que les Flamands y introduisirent leur
<<Jeu ouvert de bois > d'une octave, les Frangais le baptiskrent <Flite 8 >. Vers 1630,
ils le doublent d'une <Flhte 4 >. C'est une telle habitude que I'introduction au
pbdalier d'un fonds de 16 bouchi, d'aprksle pbdalier alsacien97 se fait au XVIIIe s.
sous le m&menom de Flite, malgr6 l'inexactitude. I1 faut attendre, au XIXe si&cle,
une nouvelle influence des pidaliers allemands pour voir apparaitre des noms plus
sp~cifiques: ? (Principal) basse >, ? Contrebasse >, " Soubasse > 98, transposition de
termes allemands; d'autre part ? Octave >, ? Bourdon >, ou ? Quintaton > selon la
nature du jeu. La diversit6 des timbres est bien plus grande dans I'aigu. Aussi
retrouvons-nous 1'opposition des deux grands types: les Flhtes Abec, dites rarement
anglaises, sont appeles AI'orgue FlAtes i 9 trous expression trks courante au
,
,,
XVIe s.; peu importe leur construction,
bouchies, ? a fus6e > (coniques) ou < a
biberons >, (cheminbes) ces distinctions ne sont marqukes qu'en Allemand grice A
la facilit6 des noms compos6s (Rohrfl6te, Hohlfl6te etc.). Les fletes ouvertes sont
Flate d'Allemand ,
comparbes aux Flhtes allemandes, les traversibres, d'ou
- d'Allemagne
Traversine o. L'orgue frangais classique simplifie la situation,
,, ,
,
ne gardant de flute manuelle que de 4, dite ? Flhte > tout court ou ? Fl2te allemande >. A partir du d6but du XVIIIe s. ces Flates sont descendues dune octave sous
le seul nom de ? Fli~te>, quelles que fussent leur facture et leur sonorit6, pour le plus
grand embarrasde Clicquot quand il voulut mettre plusieurs Fldtes bien diff6rencites
sur le mime clavier oo. Pis encore pour un Dallery qui en mit 5 au Grand-Orgue de
St. Roch. C'est sfirement 1l une des causes de l'invasion de termes allemands ou
traduits de l'allemand au XIXe s., tires de la s~rie des Fliites: ? Flhte creuse, aimable >
etc., ou de la vieille comparaison avec les cors non cuivrks: < Nachthorn, Cor de
nuit> (FlIte bouch&e), ?Gemshorn, Cor de chamois> (Flhte conique jadis de 2).
A quoi il faut ajouter des noms d'invention frangaise fort clairs: ? Flfites harmoniques, octaviantes >. Pour les Fltes trts aigues les types se confondent g nouveau;
plus de tuyaux bouch6s, mais les noms des petites Flfites populaires foisonnent et
I'orgue n'a que I'embarrasdu choix. Les ? Fifres , t0 que les facteurs cacographient
savoureusement semblent peu apprici6s des Frangais (Dijon 1570) qui prkfkrentau
o Cf. plus haut.
7 Influence en retour de Silbermann sur ses maitres? Le premier connu serait Albi 1734 par le lorrain
Moucherel. 1l se r~pand Apartir de 1750 sans devenir vraiment de rhgle comme fondement de la
pbdale avant I'influence allemande au XIXe s.
98 La contrebasse de l'orgue n'imite pas celle de l'orchestre (elle est mime peut-Stre h l'origine du
remplacement de < Violone * par ce terme), non plus que la ? Basse * n'est celle de la fanfare. Comme
Subbass a ce sont des termes en quelque sorte abstraits dans un combine germano-latin fort barbare,
pire encore quand il est transcrit en Frangais.
o Ce dernier nom assez parallkle & celui de Quintadine ne s'implante pas en France de manidre
durable.
100ooSt. Nicolas-des-Champs a Paris 1772.
101
Avant la petite flfite militaire, le mot d~signait le joueur dans les regiments suisses, d'apris I'allemand a Pfeiffer issu de ? Pfeife *, forme germanique du Frangais Pipe sifflet B piper les oiseaux
,
,
et ainsi denommb par onomatopee dks le latin vulgaire. C'est I'origine de ,,Pipeau et de Bagpipe *.
,
,
,
46
desJeuxde l'Orgue
P. Hardouin:Essaid'uneSkmantique
long du XVIe s. ?Flageolet > (2 ou 1)102.A partir du milieu du XVIIe s. ce jeu passe
de mode, blimindle plus souvent par le goit des Harmoniqueslarges. I1 6tait si facile
de le grossir pour en faire une Tierce ou une Quarte. Par contre une sorte de Principal
de 1 pied revient au XIXe s. affubl6 comme l'Octavin d'un nom italien, c'est le
Piccolo qu'on ne peut confondre avec le Sifflet des Flammands qui relive,
,
,,
,
,
lui, de ces Harmoniqueslarges dont le principe, aprksune genise assez lente a nourri
toute la facture frangaise classique.
Dis le monnayage du Plein-jeu mbdi6val pouvait apparaitre un rang complet de
quinte (2 2/3 voire 5 1/3). I1 se pr6sente doubl6 d'une octave, sa quarte; c'est la
? Rauschpfeife > des Allemands qui fait en effet partie du Plein-jeu 03; mais dds
I'origine, en France, ce n'est pas un rang de Principal mais un jeu large; son emploi
n'est pas dans le Plein-jeu, mais de so joindre aux Flfites 8, 4 et 2 pour constituer
une sonorit6 dite ? des nasards 8 et 4 existent par ailleurs mais la Flhte 2, assez
,.
large pour convenir Ala quinte et ne servant qu'a cela, fut pos6e sur le m~me
registre. I1 en vint done g s'appeler nasard >, nom qu'il gardera encore aprts
,
avoir perdu cette rang6e de Fliite 2 au debut du XVIIe s. 104*.L'6tymologie du
nom < Nasard a suscitt des controverses. Beaucoup ont dbpensb des trtsors
d'astuce pour pallier I'absurdith kvidente du recours g la racine " Nasum nez,
,,
ne pouvant accuser un jeu si cristallin de < nasonner Les unsl05 disent que rien
,.
n'est plus clair qu'une voix qui passe par des fosses nasales bien d6bouch6es,
cdautres"o qu'un Cornet sans quinte est une voix de nez encombrd, et que le
nasard 1loigne ce rhume chronique... toutes billeves6es reproduites froidement
par les meilleurs auteurs. L'existence en pays germanique de la forme Nasat
,
permit une hypothise attrayantet07. Le mot serait la dbformation de < Nachsatz n,
pour designer un jeu qui a normalement en effet sa place entre le Prestant
et 1'Hintersatz. Malheureusement il est impossible que les germaniques aient
dkform6 un mot de leur propre langue...10os et garde le second intact qui plus
est. En outre le ? Nasat > est isol6 en Nderlandais, il doit done &trepostdrieur109
en r~alit6 au mot frangais pass6 aussi en Espagnol < Nasardos 110, ou m&me
en Italie, bien que le jeu ait longtemps gard6 li le nom de ? Flite 19e > ou
<
Flite frangaise >. Nasat est done un emprunt Ala France oi effectivement, au
XVIe s., les Nasards existent en dehors de l'orgue. I1 s'agit d'une famille d'instruments de tailles diverses pouvant former trio: ?<petits, moyens et grands nasards
,
du Sud-Ouest l, rares il est vrai. Le dictionnaire de
disent des textes
notaries
0lo2Diminutif de a flageol n (latin flabeolum, petit souffle, petit instrument / vent).
1o3 La Sesquialtera *, elle donne la Quinte et sa Sixte, d'oi son nom.
,
o04 La registration classique du jeu de nasard est 8, 4, 2 2/3 Aujourd'hui on aime souvent omettre le 4.
o105Le Pare ARBUS,Une merveille d'art provengal. St. Maximin, Aix 1955.
o106Guidon, continuateur de Bbdos et Hamel.
von der Orgel, 2. Aufl. BVK 1940, tres affirmatif.
o07 N. DUFouRCQ, Esquisse . . . et H. KLOTZ,Das Budch
Cor de nez! (Dornum)
08osOn trouve m~me nashorn
,:
,
o09 D'aprts les textes connus les deux mots sont contemporains: Nasard 1531 Toulouse; Nasat 153o
Averbode.
11o Ce jeu g garde I-bas son caractere a plusieurs rangs. II finit par correspondre g notre fourniture.
111 1519. Bordeaux: nasards gros, moyen nasard, petit nasard, petits cornets, sacquebouttes *.
,
47
Cotgrave (1611) est formel: ? sortes de hautbois criards >>

"112.Or on salt qu'au XVIe
s. c'est au moyen des harmoniques larges que les facteurs ont cherch6 g imiter le son
des Hautbois 13. Le probl~me 6tymologique du nasard est done risolu pour I'orgue;
il relive disormais des organologues. Ils pourraient se contenter de dire que ces
hautbois ayant, comme tous, un son nasillard, furent Ajuste titre dits < nasards >>.
Mais les philologues peu soucieux de pr6cision organologique classent les rares
exemples de nasard parmi les nombreuses orthographes du mot < nacaire > et le
mieux est qu'ils n'ont pas tort. L'6volution phonitique s'explique aishment. Dans
Nagarre on entend d'abordle suffixe ard., puis on cherche une racine et en changeant
G en Z, on arrive <<nez >>,attraction paronymique d'autant plus facile que le son
6tait effectivement nasillard. Le passage skmantique peut au premier abord paraitre
plus difficile, car les nacaires ne semblent en rien des hautbois, ce sont les petits
tambours arabes, <<sarrazinois >>,aurait dit le sire de Joinville 114.Comment aurait-on
pu passer des tambours aux hautbois? Mais ce mot nacaire dont on a d plusieurs
reprises la d6finition comme d'un tambour, 6tait peut-Stre en fait et dts le MoyenAge moins precis. Les instruments de la <<Nouba >>des Sarrasins ont fait grand effet
sur les occidentaux et croisds, mais en les copiant ceux-ci n'ont pas toujours employ6
trks correctement leurs denominations. L'arabepr~tait Aconfusions: ainsi <<tabur >>et
<<tambor >>,l'un gros tambour l'autre guitare; <<nacar >>et <<nafir >>,petit tambour, et
petite trompette15 d'ailleurs en principe associ&s,car les nacaires ne s'employaient
pas seules mais par paires et avec la petite trompette (en fait un Cornet). Certains textes semblent utiliser aussi nacaire pour des instruments g vent: (1281 fit < sonner >>
ses trompes et ses nacaires). Au XIVe s. la liste du livre des m6tiers assez dksordonn6e
place <<nacaire aprts <<dougaines anciennement dites cors sarrasinois>>. Un
dictionnnaire ensuite ddfinit I'onomatophe <<tartarizare par < tromper ou nagai>
rer >>.Taratata (tarare) c'est le son de la trompette ou dcinstrument
aigu de plein-air,
tandis que le tambour fait < Pompon >>(Tarare pompon, des auteurs du XVIIIe s.).
Les Nacaires/Hautbois ou Cornets sont done Atous dgards nos Nasards comme le
Cornet d'orgue ou la Tierce reprisentent le cornet i bouquin.
Au XVIe s. la registration avec le jeu de 2 2/3 correspondait au <<Gros nasard >>.
Pour le son des <<petits nasards >>on prolongeait la pyramide harmonique jusqu'au
rang de 11/s. Ce jeu aura ce nom de <<petit nasard dans l'orgue Renaissance116et
112'
harsh mais ce mot n'est lb que pour rendre compte de la fausse 6tymologie: ces hautbois sont
,
nasillards parce qu'ils s'apellent Nasards.
t11sCf. plus loin au Cornet.
114 Ils sont musicalement les pendants aigus de nos timbales, elles aussi venues des Sarrasins avec leur
nom, en passant par l'Espagne et en se djformant par une confusion populaire avec un tout autre
instrument la Cymbale.
t15 Entre tambour et trompette la parentC de nom sinon la confusion est tris fr~quente. Cf. Trommel,
Drum, Trompe, et jusqu'a la Trompette dite marine, on n'a pas encore trouv~ pourquoi, mais qui
est une fausse 6tymologie pour Trumscheit oi la
premiere syllabe d~signe un son tambourine (comme
dans la corde de Trompette des vielles) et la seconde encore une comparaison de forme avec une
baiche.
's Comme le nasard il dut avoir d'abord deux rangs. La simplification se fit selon les lieux tant6t
en faveur du rang de 1 1/3 (pays germaniques) et c'est le 1 qui prend un autre nom, tant6t en faveur
du 1 (Carlier) d'oi les nouveaux noms du 11/3 (Larigot).
48
jusqu'a la fin du XVIe s. Mais les Pays-Bas de langue franCaise l'appelaient alors
? Sifflet > peut-&trepar traduction de l'Allemand Waldfl6te ou Pfeifferfl6te, et les
N6erlandais de langue germanique en tirent
'17 par fausse ktymologie,
"Siffl6te
des Carlier conserve
trouvant leur mot flfite dans le suffixe. Au Grand-Orgue, l'~&cole
le nom de " Sifflet ? au seul rang de 1, mais n'arrive pas B l'acclimater en France par
suite de la concurrence de <Flageolet (Sifflet est sans doute dtji considbr6 comme
trop peu musical). Au Positif le Sifflet 11/s s'appelle alors < Larigot? nom d~finitif
dans l'orgue franCaisqui conserve ce jeu jusqu'au milieu du XVIIIe s. Comme les
pr&c6dentsce nom est fournipar I'organologiedu XVIe s.: les pontes de ce temps aiment
nous montrer des musiciens champ&tresqui jouent du larigot ou de l'harigot, flfite
proche parente justement du flageolet; c'est fort clair. I1 n'en est pas de mime de
l'6tymologie de ce nom d'instrument. Elle a exerc6 l'imaginative de tous les lexicologues, non qu'ils se soient beaucoup intbressks B la flfite ou au jeu d'orgue, mais
parce que Larigot vit aujourd'hui encore dans l'expression "boire g tire larigot ?, et
explications de pleuvoir.
Faute de solution definitive, il faut en passer la plupart en revue. Est-il sir d'abord
que le <larigot de l'expression soit notre nom de Flite? On a d~couvert au XVIIIe
s.1s l'histoire d'une cloche de Rouen donn~e par un Rigaud et qui assoiffait ses
sonneurs du XIIe s.! Etymologie sirement de fantaisie. On ne peut non plus prendre
tirelari pour des syllabes onomatophiques (tireli, larifla...) 19 et expliquer ainsi le
refrain de Christine de Pisan qui est notre premier exemple connu du mot (" Larigot
va larigot >)'20 car la syllabe Go fait trop difficult&.Au surplus un refrain aFlite, va
ma flite ? est fort plausible pour introduire une ritournelle.
D'ailleurs les idles de FlIte et de boire sont souvent li~es: Pipe, pipette et pipeau,
siffler un air et un verre, Flate b champagne... Regardons done la locution. Qu'y
signifie < Tire ?? Un 6quivalent de nom comme dans < tire-laine > < tire-bouton ?. I1I
d6signe alors le joueur de Larigot, le Flitiste et depuis les Grecs on salt que tous les
flfitistes sont des ivrognes 121. Mais on n'ajamais dit tirerpourjouer et lapr6position a
n'a plus de sens. Serait-ce la locution ancienne < i tire : sans interruption?mais c'est
alors larigot qui n'a plus de sens. En revanche un jeu d'orgue, un registre, cela se tire
et le Larigot est le dernier rang pour achever la pyramide harmonique;jouer c Larigot
tire, il n'y a rien au dell! On passe alors de jouer h boire, comme pour fl~ter et siffler.
Malheureusement ce nom de registre r6pandu seulement au XVIIe s. semble trks
i
post~rieur la locution. En outre un pareil succ~s populaire d'un jeu de l'orgue est peu
vraisemblable.
Carlier g Poitiers serait le premier exemple (1608) mais son adaptation en Flamand est ancienne:
Siffelit
U Cyvelet (Utrecht 1539)
(Liibeck St. Pierre 1587) puis Siffluyt n etc. ... Le plus
souvent nous ne savons pas si ce Sifflet est de 1 ou 1 1/3.
1s Dict. de Trnvoux. 1778.
des variantes provinciales:
119 Cette ressemblance avec des syllabes de chanson expliquerait du moins
tarelarigot, tourlourigo ...
120 ne faut sirement pas y voir I'ttymologie du mot (malgrt BLOCH et WARTBURG, Dict. etymn.,Paris
I1
n (Esp.) - va n (Fr).
1932, ni rkpktition polyglotte du verbe aller - Go n (ang.) hari
121 Cf. M. RAT, Dict. des Locutions, Paris 1957.
117
P. Hardouin:Essaid'uneS~mantiquedes Jeuxde l'Orgue
49
En fait l'expression est g rapprocherde locutions similaires: << brfle pourpoint?

(de tout pros, Aen brfilerla veste par le coup de feu) < a tue t&te? (a en faire rclater le
crane) 12" auprksdesquelles << tire larigot? prend exactement sa place: boire si avidement qu'on en tire le larigot. Dans ces locutions les objets sont toujours construits
sans article, signe d'anciennett, et il semble difficile qu'on puisse penser la n6tre
plus r&cente,car dks qu'on a I'article le verbe passe Al'infinitif: ? il vente Adbcorner
les boeufs ?. Cela nous entraine a &arter I'orthographel'harigot dont larigot n'aurait
&t que l'agglutination, ph6nomkne courantl23. En outre aucune 6tymologie satisfaisante pour la s6mantique n'a pu &tretrouvie du c6td de ? harigot/haligot? (pi&ce
Sun habit, dbcoupure), g quoi se rattache d~ja ? haricot? de mouton et peut-&tre
?argot?. I1 faut alors interpreter I'harigot comme une orthographe fautive, une
d6glutination (chose plus rare) de larigot124 dont tout ce qu'on peut dire est qu'il doit
&treflicte mais aussi pouvoir &tre < tire? par un buveur excessif. A plusieurs 6poques
on a fait &tatd'un mot fort rare <Larigau?, gosier 125. Mais passer de gosier B un instrument de musique semble difficile. Ce serait un accident unique, car les &hanges
se font normalement dans I'autre sens, de l'objet Ala partie du corps: Tibia? flite
devient I'os de la jambe, et flite, Anouveau, en argot franCais,signifie jambe... Bien
plus cette 6volution n'a pas mime manqut au Larigot, qui au XVIIe s. et au XVIIIe s.
peut d6signer le membre viril en action. Ainsi, Larigot gosier et Larigot flute l'un
pr&~cdantou suivant I'autre restent a expliquer tout comme le ? Galoubet > d'ailleurs.
L'origine admise actuellement (hypothktiquement) serait le grec Larynx ,. Propos6
dks le XVIe s. ce rapprochementfaisait seulement rire comme tant d'itymologies de ce
temps. Le fait qu'il a 6t remis en avant par les philologues modernes126 sans plus
d'arguments ne doit pas nous faire changer de point de vue. Empruntsavant de aux
Hellinistes? avant le XVIe s. quelle invraisemblance! En outre la forme mime s'y oppose. Empruntpopulaire?par quel intermkdiaire,quel cheminement du Grec au FranCaispendant des sikcles? Alors qu'il est si simple de penser que ce < larigau ? gosier
est une extension plaisante normale de Larigot flite. Ii ne reste alors avant d'abandonner Larigot < d'origine inconnue? qu'g apporterencore deux nouvelles hypotheses
(du moins les croyons-nous telles).
On pourrait penser que I'orthographe "<larigau? est primitive (ot plus tard par
confusion avec le suffixe) et r6sulterait de I'agglutination en deux temps dans le
Sud-ouest de ? l'arrigau pour la ? rigau >, ces deux formes y dbsignant des canaux
,
d'irrigation et les tuyaux qui les alimentent (souvent des tiges creuses pour calibrer
le debit); on est bien pros du pipeau, de la flfite, mais aussi de la ? canne ?, notre
cannelle, la chantepeure du tonneau ou le goulot de l'outre que l'ivrogne tette jusqu'g
122
Citons aussi les noms de jeux: "saute mouton (saute n'est pas un impbratif: dans ce jeu le
,
mouton est saute) ' cache tampon n, < cligne musette peut-6tre malgre I'opinion admise que ce
, diminutif. Enfin <
sont deux impkratifs, le deuxibme affublt tardivement d'un
Arebrousse poil
,.
123 Cf. Lorient, lierre, lendemain...
124 Cf. Le Mans pour Cemans, ina mie, la griotte...
125 A tire larigot, Jena 1934. COTGRAVE,
A Dictionary of the French ... London 1611.
126
LINDFORS-NORDIN,repris par W. v. WARTBURGet le grand Larousse. En tous cas il ne faudrait pas
I'expliquer par ' instrument dont on tire les sons grace au larynx Quelle physiologie!
,.
50
desJeuxde l'Orgue
P. Hardouin:Essaid'uneSdmantique
l'avaler 127. Cette Rigau n'a rien A voir avec le <<Rigau > provencal, le Rouge-gorge,
mais serait de la famille de < Rigole >, rapport dkja donni au XVIe s. pour Larigau
gosier 6crit aussi Larigaul, et soutenu par le fait que des provinces disent << tire la
rigole n (ce qui peut, bien str, n'Ctre qu'une fausse 6tymologie ricente)128. C'est
d'ailleurs tomber dans un nouveau gubpier. On admet en effet que < rigole'> frangais
tracer des rigoles, venu du N6erlandais. Comment descendre de
vient de <
rigoler, A
1 en B6arn? Quant la racine latine < rigo>' arroser elle fait dit-on trop difficult&s
phonitiques et pourtant I'italien l'a exploithe, pourquoi pas le gascon 129? A cette
solution stmantiquement plaisante, pourrait s'opposer le latin <larix >, mil~ze. Le
mot existe en vieux frangais: < larice et surtout en allemand < lirche, lerche >. Si
,
on accepte que le nom d'un bois dont on aurait pu(?) la faire, convient B une flite,
rien de plus facile que d'accrocher a ?larice le suffixe ot diminutif connu des parlers
de 1'est. Larigot aurait alors pris naissance ,assez tard dans les lieux mimes d'oi est
venu, d'aprks ce que nous en savons, le Larigot d'orgue13o. Ce qui ne s'oppose nullement B sa presence en val de Loire pour les pontes de la Pl6iade.
Dans de grands instruments la pyramide harmonique peut se fonder sur le jeu de
16. Alors apparait la Quinte 5 1/s. Un Mersenne plus logicien encore que musicien
ne manque pas de la citer. C'est le < double nasard *, cet adjectif dbsignant Al'6poque
la longueur double des tuyaux, I'octave grave, au contraire du sens mbdi6val. Comme
dans l'orgue frangais classique le jeu de 16 pieds est senti plut6t comme contre-octave,
on n'adopta pas le Double Nasard avant 1730 (quand on commenga ai rechercher
les cornets de 16 pieds). I1s'appelle alors < gros nasard> et s'impose dans les dernidres
annies du
sidcle131.
En prolongeant plus haut la skrie des harmoniques, le jeu ne peut plus s'6tendre
sur tout le clavier, d'oi la n6cessit6 de wreprendre, 132. Ce fut la caract~ristique de
la < Cymbale 133, chatoiement, vibration plut6t que sonorit6 et cette fois l'6tymologie est kvocatrice134. Car il ne faut pas penser Anos Cymbales modernes, la
si musical) sont celles mames du flageolet.
, La forme et la matibre de la chantepleure (au nom
A propos de R6gales (cf. plus loin) Sachs fait 6tat d'un emploi de rigole pour gosier qui serait
C'est le gosier qu'on appelle
g
peut-Stre mieux a sa place ici, mais qui semble bien
interpret6 l'envers.
plaisamment rigole et non la rigole qui prend son nom du gosier!
vocabulaire de l'irrigation depuis le Sud-ouest jusqu'g l'Italie
129 On aimerait une 6tude dttaillie du
du Nord, sans parler de la Flandre et du n6erlandais invoque officiellement pour rigole.
tao Notons aussi un exemple obscur de la mime region (pays de Liege) chiet en larigaux fil6 - oil il
semble bien s'agir d'un son.
a >
ta' 1730 F. Thierry AN. D. de Paris. L'adjectif gros designait auparavant les nasard du G. O. plus
large que celui du Positif. Pour &treplus clairs des modernes pr6fkrent dire grand nasard pour
celui de 51/3,
de 2
1as Prendre la m&me longueur de tuyau que pour I'octave inferieure. Un jeu de 1 devient alors
aprks la reprise. Rien Avoir dans le principe avec le doublage (ou plus) des tuyaux aigus dans les
Founitures m~dievales.
t1s Nous classons ici la Cymbale malgre son diapason 6troit, parce qu'elle n'est pas (malgre Klotz)
a l'origine un fragment dktache de la fourniture mtdi6vale, mais bien un jeu de mutation, comme le
prouve assez la registration de Worms 1510 qui fait jouer la Cymbale avec les Flites et non dans le
Plein-jeu avec les Principaux. (I1 en est de m~me g Bordeaux, m~medate).
'" I1 ne faut pas prendre au serieux l'6tymologie de Guidon par le Grec sumballein mettre avec,
qui fait de Cymbale le synonyme de Fourniture. Cela ne vaut pas mieux que l'orthographe cinq
est le grec < kumbos * objet creux.
balles n d'un clerc du XVIIe s. L'origine
siore
128
P. Hardouin:Essaid'uneS~mantiquedesJeuxde l'Orgue
51
facture germanique le prouve qui i c6th du descriptif Scharf,, (aigu)135 a prkfkrk

,
emprunter au Frangais d'oii Zimbel ?, plut6t que cfutiliser Becken ?, nom des
,
Cymbales modernes 3". Celles qu'imite l'orgue c'est en r~alitd ce que nous nommons
maintenant "Triangle? d'aprkssa forme et qui avait au Moyen-Age porte le nom de
" Timbre? (Tympanum) 37. Comment fut compos~e la Cymbale d'orgue? En France
le peu qu'on en devine est un jeu de 1 &3 rangs d'Octaves et de Quintes qui reprend
dfoctave en octave, mais les exemples cfArnaudde Zwolle en France au XVe s. et surtout ceux des Pays-Bas et dAllemagne montrent parfois un rang de Tierce Terz(,
zimbel ?). Puis Il-bas les Cymbales ont change de rble, cessi de comptercomme mutations pour rejoindreles Fournitures au sein du Plein-jeu, dont l'6quilibre venait cfdtre
rompupar l'absorption des Bourdons comme seconds Principaux. Ceux-ci 6taient trop
pauvres en harmoniques, la Cymbale devait en apporter; ce ne fut sans doute pas
suffisant, car l'exemple de la Cymbale servit pour une riforme des Fournitures dtsormais faites elles aussi de rangs complets a reprises d'octave en octave. Puis l'ensemble
Fourniture-Cymbaleainsi constitub fut dispose pour obtenir un effet plus 6gal encore:
la Cymbale plus aigue dis le bas du clavier multiplie les reprises dksormaisde Quinte
en Quarte, et blimine sa Tierce (d'abord en l'isolant). Tel fut l'ensemble importh en
France a l'aube du XVIIe s. par les Barbier-Carlier,accepth sans variation de principe
(sinon de detail) par I'orgue Frangais jusqu'd la codification de Dom Bidos. Le nombre total des rangs varie beaucoup avec les dimensions de I'orgue et du vaisseau a
remplir, mais aussi avec le gofit du temps. L'apog~e en France est au XVIIe s. avec
jusqu'd 16 rangs (sur 3 ou 4 registres). Puis on commenga a faire fi de la valeur liturgique et polyphonique du Plein-jeu en particulier parce qu'il s'accommode mal de
I'addition des Cornets et des Tierces, des anches mime par app~tit d'air. Aussi les
facteurs l'ktranglent-ils peu a peu. Dks le milieu du XVIIIe s. ils bloquent pour
gagner de la place, au Positif 5 rangs de Fourniture et Cymbale sur un seul registre
sous le nom de Plein-Jeu Ce vieux terme avait toujours 6tt utilis6 en registration
,.
et il faut sans doute lire comme dans Plain-Chant le vieil adjectif "Plain?, c'est le
jeu 6gal par excellence, celui qui est si bien dose qu'aucune partie n'y domine, plut6t
que "Plein , le jeu bien fourni (en harmoniques). Devenu jeu, le Plein-Jeu s'installe
bient6t au Grand-Orgue avec moins de 7 rangs. Clicquot dks 1772 a St. Nicolas-desChamps va plus loin: il supprime les 2 Pleins-jeux. Il a peu de succ~s sur le moment
et ne s'obstine pas, mais ses successeurs, un Dallery par exemple, en font une rtgle,
souvent malgrb la clientele traditionaliste. Le retour a Bach sauva les survivants et
maintint de maigres Pleins-jeux dans l'orgue symphonique. Leur composition fut
1'objet de recherches varites, souvent trop thioriques et math~matiques, mettant en
cause leur Lquilibre.D'oii m~me des essais de retour aux formules progressives comme
t35 Parfois latinish en - Acuta n.
1s6 1557. Bruges: Cymbel vel Scherp n.
,
11 6tait alors agriment6 de petits anneaux qui tintaient avec lui. C'est encore cette variith de
17
Cymbale qui a parraint les Cymbalum, Cembalo, Clavecin- A cause du son argentin des cordes
mbtalliques pinches.
52
au Moyen-Age 138.Rien de plus varid aujourd'hui et souvent de plus d~cevant que ce

qui ce cache sous l'6tiquette Plein-jeu. Des Cymbales aussi, sont revenues d'Allemagne au XIXe s. sous le nom plus vibrant mais comprehensible de ? Carillons?
ou de < Clochettes traductions de < Glockenspiel , et d'une facture souvent lamen,,
table'139*.L'orgue n6oclassique a reconstitub la Cymbale mais souvent encore trop
semblable Aces jeux 6troits et suraigus. Le terme de Fourniture reste rare.
Le rang de 1 3/5 de la Terzzimbel germanique n'est en rien notre Tierce classique.
C'est un jeu itroit en 6tain; souvent a reprises et incorporable au Plein-jeu. I1 semble
avoir &td
vers la fin du XVIe s. monte Apart, sans reprises sur un registre special naturellement nommb Tierce. Cest sous cet aspect qu'il est importh en France dans les
premieres annies du XVIIe s. I1 fait partie du grand Plein-jeu de l'orgue parisien A
partir de 1620. Si cette Tierce est un peu tlargie, elle provoque des sonoritds facilement jug~es discordantes. Dis 1660 elle est dliminbedu plan classique 140aprts avoir
cause bien des confusions chez les modernes par son homonymiet4t avec la Tierce
dite < de grosse taille ?, le 5e rang du Cornet dbcompos&.Celle-ci qui a fait si grande
carritre dans I'orgue frangais se rattache g l'ensemble complexe du Cornet et aux
inigmes de son histoire.
Chacun sait que ce nom dbsigne un instrument g embouchure sorti d'usage dans sa
facture ancienne en bois, dis avant la fin du XVIIIe s. pour reparaitre en cuivre et a
pistons au sidcle suivantl42. Le Cornet s'employait en choeur incomplet puisque,
jusqu'a l'apparition du Serpent, il devait recourir aux familles voisines pour ses basses
(Trombone ou Basson). Ce fait explique au moins en partie que le Cornet d'orgue soit
rest6 en principe un dessus. L'imitation de cet instrument / l'orgue est fort ancienne.
Les orgues allemands ont des jeux de Zink et de Nachthorn dis le XVIe s.,
Mais s'il est certain que le Zink est un jeu
les Frangais ont des
,.
,Cornets
un
le
Nachthorn
et
jeu
g bouche, la nature des Cornets frangais est
d'anches143
?
? des annies 1500 environ, place entre
Renaissance
plus problmatique. L'orgue
<
L'incertitude des textes, de
de
Hautbois-Cornets
un
mixtures
les
les fonds et
jeu
,.
la denomination mime a permis tout un faisceau d'hypothises: < Hautbois-Cornets?
signifierait Hautbois Acornets, ~ pavillons, puisque souvent on parle en facture du
< Cornet des Trompettes ? pour en designer le tuyau. Mais on a aussi dans les textes
Cornet tout court ou Hautbois et Cornets.
Le jeu serait encore un jeu d'anches, un vrai Hautbois, s'opposant ainsi dks la fin
du sidcle au Cornetg bouquin fait de tuyaux Bbouche. Mais l'appellation ?< bouquin?
n'a rien Avoir avec l'orgue, c'est le nom donni au Cornet d'orchestre dont l'embouPleins-jeux de H. MULET,Tendances ndfastes... de lorgue moderne, Paris 1922; a St.-Philippe-duRoule a Paris, par exemple.
13o On a mame dans ce genre < harmonie cdleste
,!
140 C'est pourtant elle qui renait quand un Cavaillk
ressuscite g N.D. de Paris des mixtures A
~
diapason de principal qui vont la Septidme. D'autres feront m~medes Neuvitmes.
141 Le XVIIe s. dit < petite Tierce
Ne pas y voir un jeu de 4/5.
,.
142
I1 existe aussi des formes rustiques, le Comet du gardien de porcs, du veilleur de nuit, tous
<
<
m
SComets en Frangais, mais en Allemand on peut opposer Zink et Nachthorn .
,
14s Conserve
A la ptdale en Allemagne comme jeu de 2 et appel souvent, g la Frangaise ou A
YCornett *, Cornetto .
l'Italienne,
138
P. Hardouin: Essai d'une Semantique des leux de l'Orgue
s53
chure est amovible par opposition au Cornet / bestiaux en corne ou en terre d'une
seule piece (cf. Zink et Nachthorn).
Ou bien il s'agit d'un jeu coupe144, dessus de Cornet g 5 rangs, basse de jeu
a anches mais l'unit6 d'un tel jeu est impossible hors du vacarme du Grand-Chceur
et I'exemple sir du Positif de Chartres (1598) est postkrieur Al'introduction en
France du Cornet de batterie flamand qui l'explique. Si on regarde les registrations
contemporaines145, on s'apergoit que le son ne se fait pas avec le jeu seul mais avec
au moins 8, 4, 2 et peut-8tre Nasard. Ce Cornet n'a done pas par lui-mime les 5 rangs.
Le pare Mersenne conserve le souvenir d'une registration pour imiter les Hautbois, faite du jeu AV rangs plus un Clairon (sans doute faute de la vieille Regale
de 4), ce dernier donnant g I'ensemble un mordant aigre qui le rapproche du Hautbois de ce temps. C'est qu'en effet dans ces textes du XVIe s. le Hautbois est une
registration comprenant le jeu de Cornet 146. Au surplus 1'imitation est-elle approximative. Au XVIe s. on n'est pas trks difficile dans la distinction des timbres. Cette
sensibilitb est une acquisition musicale ricente 147. Ainsi les imitations l'orgue se
/
groupent: les jeux d'anches forts r~servks aux instruments cuivrbs, les harmoniques
larges aux autres et il semble bien qu'aux oreilles des gens du XVIe s. les divers
hautbois (cf. les nasards) aient
entre les deux cat6gories. (Les r~gales,
itt rtpartis
elles, servaient aussi g imiter les instruments a cordes.) D'ailleurs le texte de
Bordeaux nous impose cette interpretation: < Hautbois autrement dits Cornets >;
et i Dijon on n'a pas autre chose puisque " Hautbois et Cornets? ne dbsigne A
l'addition qu'un seul jeu148*.Comme toujours le nom est passe de la registration faite
de plusieurs jeux au seul rang caractbristique. Qu'btait ce rang au juste? assur6ment
un harmonique large assez blevt puisque dans un petit orgue sans ? Cornet? Gabriel
conseille d'employer Ala place le petit nasard 11/3. On peut done &carter
d'Argilli.res
les
deux quintes, restent la Tierce 13/s et la Quarte 2. Tout milite pour cette
dernidre.Son homologue germanique, le Nachthorn, est bien une Flute large de 2149*
Si on les interprkteattentivement, les registrations cdl1bres de St. Michel de Bordeaux
(1510) donnent pour la registration < Cornet >, outre les fonds 8 (et 4), les jeux No 5
et 6 qui sont le Cornet et la Cymbale. Or il est probable que cette dernikrecomportait
un rang de 13/s. I1 ne saurait y en avoir deux pour si peu de jeux fondamentaux.
Mais pour constituer un son homogkne il manque le 2 (ou un double rang 2 2/3 et 2,
mais cela s'appellerait alors nasard?) Dans l'orgue de Josse Lebel a St. Germainl'Auxerrois (1551) le Cornet semble bien n'avoir qu'un rang et I'orgue ne contient
pas de jeu de 2 par ailleurs. Les autres compositions du XVIe s. n'infirment pas cette
144 N. DUFOURCQ,Esquisse...
145 1510. St. Michel, Bordeaux.
146 Le termede Hautboissera encoreutilise g la fin du sikclepour designerles tuyaux du Cornetqui
d&corentde petites plates-faces: Hautboisen montre

,. choix
147 N'a-t-on pas aux Pays-Basen, 1510 un jeu appel au
Rauschpfeife(= Nasard)ou Cro, des
morne Ce qui n'est peut-&treque la traductiondu Hautbois-Cornet
FranCais.
-.
148s L'expression
* commequatrejoueurs, doit signifierque le jeu etant completpouvait&trejouba
quatrepartieset non pas seulementen soliste.
149 Le mot wHoerner (franCaisCors) designeraitplut6t ce qui s'appellerabient6t plus precisement
Gemshorn>,la Flite de 2 conique.
54
P. Hardouin: Essai d'une Skmantiquedes Jeux de l'Orgue
interpretation. Elle explique 6galement la disparition du nom de " Cornet , pour ce

type de jeu dans les instruments neufs avant mime I'arrivie du Cornet flamand Ala
fin du sidcle. II aurait 6tk 6liminCpar le succts des noms de Flites, en attendant le
nom classique et fonctionnel de Quarte (de Nasard).
Quant au Cornet flamand introduit sous les noms de ? Cornet & Bouquin > ou
mieux < Cornet d'Allemagne >, enfin ? Cornet? tout court, son histoire aux PaysBas, son pays apparemment natal, n'est pas encore tris claire 5o. I1 apparait tout
constitu6 (dessus de 2 octaves a V ou VI rangs) vers 1550151 portant en zone germanique le nom de <<Nachthorn ,, qui I'oppose au ? Zink > a anches 52. Son rble est
de renforcer les dessus des Trompettes, trop faibles en face de leurs basses, ce pour
quoi un Zink est encore insuffisant. Le jeu n'a done pas de basses et dans les petits
instruments (ou petits claviers) il peut ttre riduit Ases rangs caractdristiques. En
France il a sa forme complete au sein de la batterie dcanchesdes orgues Langhedul
puis Barbier-Carlier. Du fond du sommier oti il reposait comme le Zink avec les
anches, il 6tait passe chez les Flamands dbja derrierela facade, souvent m~me en montre, en ? perspective? dans de petits clairs-voirs faits pour lui; il y est porte par une
piece gravie pour ne pas encombrer le sommier de tant de tuyaux153. Dis son
arrivie en France, peut-Stre plus qu'aux Pays-Bas, le Cornet est devenu un soliste
fort goatd, d'autant plus facilement qu'6tant une sorte de jeu coupe, il peut Stre
accompagnk sur le mime clavier par la main gauche. Il favorise done la mode de la
mblodie accompagn&e,et riciproquement en profite. Un Cornet bient6t est si indispensable g l'orgue frangais qu'il en faut un aux plus petits instruments. Ce doit Stre
l I'origine du jeu dit de Tierce dcabordsimple dessus, 5e rang pour faire un cornet
avec les autres jeuxt54. C'est un jeu large en plomb. D'oii son nom de ? grosse
tierce > bien que toujours de 13/5. Ce Cornet reconstitut devient indispensable,
et s'6tend Atout le clavier. Les facteurs du groupe Barbier-Carliern'y viennent pas si
vite 155;dans leurs orgues ACornet, il semble suffisant de modifier la Tierce 6troite.
Un V. de Htman continue Ala faire en 6tain, mais il la grossit pour qu'elle puisse
jouer les deux rbles de Tierce de Plein-jeu et de Tierce soliste. P. Pescheur aurait
le premier'56senti que la difference des emplois requtrait deux jeux diffbrents, d'oi
la mode des deux Tierces distinctes dans les instruments parisiens de 1628 i 1640.
Puis c'est I'envahissement. Aprks celle du G. O., voil au Positif un Dessus, puis une
Tierce complte (1630/6), pour que ce clavier aussi ait son Cornet. Pescheur monte
1o Cf. VENTEop. cit.
151 Schwerin 1555.
152 Bruges 1557: -Nachthorn pour contrefaire le Zink

,.
1'5 Position definitive dans l'orgue classique, tant au G. O. qu'au Positif et au R~cit. C'est celle qui
lui donne la meilleure diffusion sonore.
154 La premiere g notre connaissance est en effet un simple dessus, vrai 5e rang de Comet mis des
1608 dans le petit orgue de St. Mbdard & Paris pour lui faire un Comet aux moindres frais. (Facteur,
Pierre de Castres cordelier).
55 Jusqu'en 1630, Carlier construit la Tierce 6troite comme les Flamands. (M. Langhedul, Bruxelles
1624; et Ponscher, B~ziers 1623).
Paris, Paris 1951.
156 St.-Gervais A Paris 1628. P. HARDOUIN,Le Grand-Orgue de St. Gervais &
P. Hardouin:Essaid'uneSkmantique
desJeuxde l'Orgue
55
un 1/2 clavier pour faire jouer en solo le Cornet du G. O.: C'est le ? Cornet g double
effet> (1628). Mais comme son systkme d'emprunt donne une alimentation
d~fectueuse, on fait bient6t 2 Cornets, I'un < S~par > dit plus tard ? de R~cit >, celui
du G. O. s'appelant dksormais ? Grand-Cornet? en raison aussi d'une harmonie plus
forte, qui convient g un pur Cornet de Batterie. C'est encore un Cornet qui, 6touff6,
par sa situation sous le grand sommier, sera de 1636 a 1760 le jeu essentiel de l'Echo.
Les Tierces, surtout les plus larges n&cessitaient une Flihte de 2 de fort diapason.
Elles entrainbrent done I'6largissement de ce jeu, qui prend alors le nom modeste et
caract&ristiquede < Quarte de Nasard > Apartir de 1640. L'habiletC des facteurs
s'ing~nie n~anmoins souvent au XVIIIe s. A harmoniser si juste le jeu de 2 que,
Doublette ou Quarte, il puisse assumer les deux r6les 157.A la mime Cpoqueapparait
enfin dans les trks grands instruments le Cornet de 16 pour le clavier de Bombarde
nouvellement conqu. La Tierce du 16 (31/5) l'avait pricid6 avec le nom de " Double
Tierce ,, 158. Elle apparait d'aprks notre information en 1660 g Paris (Enocq),
pour renforcer des orgues manquant de 16 (Abbaye du Trtsor, 1674, Ingout). Un
contemporain J. de Joyeuse, 6ltve de I'&cole de Paris pourtant la propose dans le
midi sous le nom de Brode (Auch, 1688). Ce mot aujourd'hui disparu avait en
,
,
Moyen-Frangais des sens nombreux. I1peut en particulier s'agir d'un adjectif g demi
pkjoratif applique aux ? Allemands > 159 et d rivC de leur mot ? Brot >, pain. Ce
serait done encore un jeu d'? Allemagne > comme plusieurs autres. Mais on ne
trouve gutre que je sache ce jeu en Allemagne, ni aux Pays-Bas et peut-&tre
faudrait-il trouver une autre ttymologie. En tous cas la ? Grosse > Tierce devient de
rigle g la fin du sihcle. I1 n'est pas jusqu'au pidalier malgrt sa tessiture grave qui ne
sacrifie g la mode. Les facteurs normands y posent un Nasard Apartir de 1724, plus
tard une Quarte, enfin une Tierce (pas d'harmoniques du 16), mal suivis par les
Parisiens160
Tant d'kclat appelait une decadence. Elle commenga dis le XVIII s. par le Cornet
d'Echo d6clar6 ddmod6161.Les Tierces sont < inutiles > des 1810 et leur expulsion
entraine Quartes et m~me Nasards avec elles. Le Cornet de Ricit est mis au rancart
avec son petit clavier. Le grand Cornet ne tient qu'aussi longtemps que les dessus
d'anches restent faibles faute de pression. Mais quand le renforcement de celles-ci le
rendent moins utile, la resurrection des mixtures n'est plus dloign~e. Le retour aux
Cornets dtcomposis est un trait essentiel de I'orgue nboclassique (y compris les
harmoniques du 16 d'un emploi si peu systtmatique jadis). On s'en sert mime pour
faire avec le Plein-jeu une sonorit6 nouvelle (prohib~e autrefois, surtout pour des
raisons d'6conomie de vent).
157 Les Frangais au Positif, Silbermann mameau G. O.
158 Cf. le Double Nasard. pour le sens de I'adjectif et ses remplagants.
159 Cf. Welsch dans I'autre sens, ou Godon, pour les Anglais plus anciennement. C'est A l'origine un
nom donnC g des mendiants germaniques dans l'est de la France. Or Joyeuse est Lorrain d'origine.
(cf. N. DUFOURCQ,
J. de Joyeuse).
160 Aprts la periode de dkcadence des mixtures, I'imitation des ptdales allemandes ramena des jeux
harmoniques, du 16 cette fois, / ce clavier. Les manuels suivront plus tard.
t11 Clicquot 1784, mais la d~saffection est bien antbrieure.
56
P. Hardouin: Essai d'une Shmantique des Jeux de l'Orgue
IV. ANCHES
ET DIVERS
La recherche de l'imitation des Hautbois et Cornets avait mend les facteurs &la
limite des possibilitis des tuyaux a bouche. Le tuyau a anche permit d'aller plus loin,
de mieux r~ussir certaines imitations, d'en aborder de nouvelles. LA, la source du
son c'est l'anche. Elle semble connue de longue date sous sa forme utiliste dans
l'orgue. L'hydraulea dGconnaitre ce type de tuyau, peut-&treaussi le positif du XIe s.
Le mot lui-m~me, germanique g l'origine, ne veut rien dire d'autre que petit tuyau.
C'est sa vraie valeur technique en facture oi il dbsigne la rigole fixe sur laquelle bat la
languette. C'est pourtant l'anche qui est devenu le terme prdpondkrant,par influence
sans doute du langage des instruments oi elle dtsigne non plus I'embout mais les
lames vibrantes (mime si ce n'est qu'une languette battante comme dans la Clarinette). Nous l'avons dit, il y a une rupture dans I'emploi des anches a l'orgue. Elles
en furent exclues du XIIe au XVe s. 162.I1 se pourrait pourtant que sous leur forme la
plus modeste de tuyau sans r~sonateur elles se soient maintenues comme instruments
<
ind~pendants utilis~s comme pis-aller, sous le nom de R~gales >. C'est ce qu'on
peut inf&rerdu mysttrieux Rigabellum cite A Venise comme instrument des
,
,
6glises qui n'ont pas encore d'orgues. Cette dtfinition est curieusement encore celle
des r6gales employbes par les paroisses de Rouen g la fin du XVIe s.
En tous cas cet instrument fut au XVe. s.. consid&rt comme une invention de
Traxdorf de Nuremberg (1460) et il semble bien en effet que sa diffusion s'est faite
vers cette 6poque d'est en ouest, d'Allemagne vers I'Espagne par les Pays-Bas et
vers l'Angleterre par la France. Comme pour les autres instruments complexes B
clavier le mot s'emploie normalement au Pluriel ou avec des collectifs ? pair of
regalles >, ? set of regales > un ?<jeu de r~gualles > (Rabelais). Mais le nom de cet
instrument, qui sera celui d'un jeu de I'orgue, pose encore un probl~me etymologique
auquel les r~ponses les plus saugrenues ont &~tdonn&es.
Des Anglais pensant que c'est un mot de chez eux et primitivement orthographiC
?<Rigol > estiment que seul le latin < Regula > peut en rendre compte'63: la Regale
c'est un guide-chant, le diapason Aanches d'harmonium des chefs de maitrise modernes. D'autres arrivent g la mame conclusion par le vieux verbe ? R~galer >
(6galiser). Sachs enfin voit dans ce " Rigol > le Frangais ? Rigole ? et sans m~me
penser ~ la forme de l'anche d'orgue et Asa gouttibre qui lui seraient un argument, il
va chercher un sens anatomique de ? Rigole > bla naissance de la glotte pour d&clarer
sa demonstration ptremptoire. Pourquoi pas le verbe < Rigoler >?
Si cependant on regardeles exemples anglais (ils sont les plus nombreux non parce
que la Regale est d'abord anglaise, mais parce que ces instruments eurent une grande
vogue en Angleterre au XVIe s.), on s'apergoit que l'orthographe correcte est
<Regalle > et que les ? Rigol > ne sont que les transcriptions enlettres frangaisesd'une
A moins de supposer gratuitement que des rtgales invisibles se soient cach~es dans les sommiers
des portatifs et positifs, ce qui matkriellement serait possible. (Sauf encore le cas des bourdons des
Portatifs, cf. plus haut.)
lo3 MURRAY. Dict. et GALPIN in Groves Music Dict.
162
57
prononciation populaire anglaise de ce mot 6tranger164. C'est done regale qu'il faut
Ctudier.La source tvidente serait le ? regalis > latin, origine du Frangais royal, mais
sous forme de d~calque savant, et de fait les marchands de r~gales n'ont pas manquk
de parler, dks le XVIIe s. en tous cas, de ? tuba regalis >, un beau nom, et qui
n'6tonne pas pour un jeu d'orgue malgrt le son mediocre puisque nous avons
? trompette de guerre? par exemple"165. I1 est pourtant plus probable B cause de
l'instrument distinct, qui n'a rien d'une ? tuba >, que cette homonymie rksulte de
l'attraction par le beau < R~gal > d'un terme voisin plus technique. Lequel? La
phonitique ne nous guide plus guire et le terrain devient mouvant. On peut regarder
vers 'Italie pour rejoindre le fameux hapax < rigabellum? par des intermidiaires
hypoth~tiques: un ? rigabulum , 166 aurait donni un < regable > devenu ? Regale?
et un diminutif < rigabellum >. Mais on n'a pas assez pens6 Acette patrie des emprunts pidantesques qu'est l'Allemagne. La-bas il y a deux mots ? Regal >, le n6tre
et celui qui disigne les btagtres Alivres ou bibelots. Ce sens n'est, il est vrai, attest6
B ma connaissance qu'en 1528, mais ce n'est pas un argument suffisant pour Ccarter
la possibilite que I'autre sens soit I'abreviation de ? Regalorgel orgue en table
disait-on en France; < Hackbrett , (planche g hacher) n'a-t-il pas designd une cithare
et " beiche > un instrument a cordes. Au XVIIIe s. les rkgales sont en fait de viritables
petites tables. Quant a ce nom de l'6tagkre on en fait soit un mot des marchands germano lombards de la m&mefamille que rkgle (bien que ce sens ne soit pas attestb en
Italien mime) et fait comme ? Lineal >; soit une derivation un peu bizarre du germanique <?Recke >, barre de bois horizontale, barre g suspendre, ktagbre167
Quoi qu'il en soit et I'instrument existant, il 6tait facile d'incorporerla R6gale B
l'orgue sans doute comme on avait fait du Positif, par juxtaposition, la regale se
logeant au dessus des claviers dans le soubassement de l'orgue l68. Ce fut le ? brustwerk > allemand qu"on fait remonter au XVe s. Cependant les regales frangaises
simples jeux de l'orgue semblent contemporaines et les premiers des jeux a anches.
Mais leur sonorit6 Ala fois faible et aigre n'apportait pas grand chose au Tutti, ni un
jeu soliste bien delectable; aussi la Regale n'aurait-elle pas fait longue carrikre B
I'orgue, si un artifice mecanique ne lui avait permis d'approcher du rive de tant de
facteurs: I'imitation de la voix humaine. En appliquant aux regales un vent saccade
par le proc~d6 du Tremblantl69 (? TrImolo > par italianisme au XIXe s.) les facteurs
'64 Cf. FLORIo:Vocabulario italiano ed inglese Londres 1659. ?Regali a musykinstrument called
rigoles ?.
1s5 Les Trombas regales n espagnoles ne sont rien de plus: Trompes-rigales, regales, a rksonateur, ce
,
qui convient aux chamades. I1 n'y a done rien 1& de royal, si ce n'est par fausse ttymologie bien
naturelle. De m&mepour real n.
,
166 Peut-&tre de
rigo latin arroser: arrosoir, tuyau?
,
,
167 I1 ne faut pas se servir de cette etymologie pour expliquer la regale flamande du XVIe s., en
Frangais claquebois et qui est notre Xylophone. Elle s'explique, en effet par simple analogie de
forme. Cet, instrument ,exotique fut appelk d'abord < Regale de barbarie (au sens propre et non comme
,
dans le cas de l'orgue limonaire par deformation du nom de facteur < Barberi
*).
1s6 En Angleterre au XVIe s. c'est I'inverse qui se produit. Pour la musique profane on introduit
I'orgue dans la Regale. On trouve sous ce nom chez Henri VIII ce qui se serait appel~ cabinet d'orgue
au sidcle suivant en France, avec Flite, Mixture et Regale.
149 Haguenau 1491, dit-on.
58
du XVIe s. penstrent avoir assez bien r~ussi pour pouvoir remplacer le nom
devenu peu flatteur de Regale par une foison de denominations d'un mime type:
Voix de Chantres, de Femmes, d'Enfants170. Ces jeux diabord de hauteur varibe
se fixent au s pieds et au G. O. dans le cours du XVIIe s., avec le nom ddfinitif de
Voix-Humaine 171.C'est un jeu bien d~fini au sujet duquel I'organiste ne pense plus
gubre au sens premier. Cela n'empache pas l'esprit de surenchtre des facteurs d'etre
capable d'< inventer ? au XVIIIe s. une Regale 4 sous le nom mirifique d'< Ang6lique ?. Une autre m~thode pour obtenir des battements a donna une evolution
analogue en Italie. Un jeu compose de deux rangs de Fl6te 1kgkrementdiscords
s'appelle tant6t Piffaro ? (Flageolet), tant6t A cause de la vibration < Vox humana ?. Le mime principe avec des tuyaux plus ktroits (Gambes) s'appela superlativement < Vox caelestis ?, < Voix cdleste? (XIXe s.). 172
Les jeux d'anches g r~sonateur proportionnel furent naturellement parrainks par
les instruments g anches, mais aussi vu la puissance en particulier de ceux g rtsonateur conique, par les instruments A embouchure et A son cuivr 173. Pourtant les
Frangais les appelkrent d'abord ? grosses rtgales 174 mais vite ? Trompes clirons ?,
? Trompettes ?, ? Trompettes de guerre >, < Sacquebouttes ? 175noms d'abord tout a
fait interchangeables. La repartition s'organise en mime temps que l'effet d'imitation
passe au second plan. Trompette 8 et Clairon 4 (d'abord petite Trompette) forment,
avec le Cornet pour soutenir les dessus, la batterie de l'orgue Flamand, BarbierCarlier et Frangais classique. La Sacqueboutte 16 disparait de I'orgue Frangais avec
le XVIe s.; mais les pays du nord et du Rhin continuent a la construire, en bois et
dfintonation relativement douce. En quel pays prit-elle le nom de " Bombarde , 176
d'aprksl'instrument dit plut6t Grosbois en France (c'est la vraie basse des Hautbois,
elle put atteindre plus du metre avant qu'on ait replid son tuyau pour en faire le
Basson 77)? Les premiers classiques de l'orgue frangais comme Lebdgue n'en
,
veulent pas, les accusant d'etre toujours mal r~ussies, mais le go6t du XVIIIe s. pour
le bruit impose la Bombarde en France A la suite des essais de Thierry en 1680 A
St. Eustache. Ce sont de vraies Trompettes basses a tuyaux mitalliques et les facteurs
qui les construisaient devaient penser plus au tonnerre des canons qu'aux antiques
170oEn Allemand on conserve le mot de base: Jungfernregal, Geigenregal...
171 Il y en avait une autre g l'6cho vers 1640/50; trks rarement A la Pbdale (Paris St. Jean-en-Grave,
peut-Stre dite Viole *).

, Unda
172 On a dbji
maris n chez Casparini (Goerlitz vers 1700) d'apris le m&meprincipe.
,
avaient
autres
Les
6tt imitts par le renforcement des harmoniques au moyen de tuyaux B bouche
17s
(cf. plus haut).
174 En Espagne Trombas regales (Note 169).
,
,
175 Notre trombone a coulisse d'oi son nom: Sacque, boutte: Tire, pousse.
176
Bombus n est le bruit de l'instrument grave (comme celui des insectes). C'est done
Dks le latin
,
l'instrument qui a prioritk sur le canon, ce que les dates n'indiquent pas. C'est d'ailleurs assur~ment
par
la forme et non le bruit, qui est a l'origine de l'emprunt, car les pices i feu sont toutes
nommies
des analogies de forme: Canon, Fauconneau, Couleuvrine...
* uin 177 En pays germanique on a eu de bonne heure des jeux de Basson: - Bazuin ,. La notation
ou un, rendant le Frangais on ,. Cf. bordun *, sordun ...
,
,,
,
,
P. Hardouin: Essai d'une SCimantiquedes Jeux de 'Orgue
59
Grosbois178,d'oi le succks du jeu et du nom, tandis que l'apparition d'un nouvel

instrument grave, le < Serpent >, donnait dans I'Est son nom au jeu de pidale d'anches
Atuyaux coniques en bois.
Entre les Rkgales et les Trompettes naquirent, avec semble-t-il quelque retard, des
jeux intermidiaires doues de r~sonateurs plus sourds pour imiter les instruments A
anche. Un r~sonateur cylindrique analogue A un tuyau de FhIte kvoque dans le grave
I'ancienne basse du Hautbois: la Dougaine (tird de I'adjectif doux comme Clairin et
Clairon de clair). Le nom n'est gu~re conserve qu'aux Pays-Bas: <<Dulciaan , 179.
Dans I'aigu c'6tait la ? Musette > 18o d~modde dis le debut du XVIIe s., rdintroduite
au XVIIIe s. parfois, par suite de la vogue mondaine de I'instrument; ou le < Chalumeau > (Clarinette primitive), denomination rare en France mais adoptte par les
pays germaniques pour designer la Trompette de 4 (en frangais Clairon).
Aprts la disparition des Dougaines et Musettes du XVIe s. devant le succs des
Voix Humaines, un dernier jeu cylindrique s'est impose dans I'orgue classique, le
< Cromorne >.
I1 est venu des Pays-Bas. Cette sorte de Musette de 8 y avait kti
comparke Aun instrument (alors hors de mode en France1s8 oi il s'ktait appeld le
" Tournebout >) le Cor recourbi (qui n'est pas plus un cor que le cor anglais):
< Krummhorn>. La francisation de ce nom ne s'acclimata qu'au debut du XVIIe
sidcle quand M. Langhedulimposa ce jeu comme anche du Positif oi il devint aussit6t
de rtgle s82. Les facteurs franCais le mettent ensuite a I'Echo au lieu de la Voix
humaine. C'est I'anche des Grands-jeux de 2e plan, mais c'est aussi un soliste. A
partir du XVIIIe s. quand les Positifs seront dotes de Trompettes, il ne gardera que
ce dernier r61e. Ses dessus difficiles a bien harmoniser laissaient insatisfait le d~sir
des organistes du XVIIe s. d'avoir une veritable imitation du Hautbois. Dans toute
la deuxikme moitid du sikcle, on s'&chinaA harmoniser au plus fin des dessus de
Trompette ? pour imiter le hautbois >. On les disait < r&citantes>, elles dtaient
joudes par le clavier dit de < Cornet s~part > devenu dks lors ? de R&cit>. Mais il
fallut attendre le milieu du XVIIIe s. et sans doute une influence allemande pour
voir apparaitre un tuyau sp~cifique (bi- ou triconique) et une sonoritb plus exacte.
La paternitb attribute AClicquot par les contemporains est sfrement plus publicitaire
que r6elle, mais c'est bien lui qui a impose le Hautbois au clavier de R~cit de I'orgue
Frangais classique finissant, puis au Positif. Les Allemands avaient pouss6 bien plus
loin la recherche des tuyaux compliqudset invente toutes sortes de jeux baroques aux
noms descriptifs < Apfelregal > en forme de pomme d'arrosoir, ? Baerpfeife >, jeu
t78 En Allemagnele jeu avait garde le vieux nom du trombonecorrespondantB la Sacqueboutte
frangaise: Posaune
,.
,
La premiere
adaptation
au XVIe s. est Touzyn Dulciaanserait une r~fectionplus savante.Ne
,
,.
pas confondreavec Dulcianen jeu 6troit g bouche (cf. plus loin). L'orguenboclassiquea pu ressus, il sembleprbfbrer
citer Dougainen mais
l'allemand Rancketn (Cf.plus loin).
,
,
'so Cf. plus haut bourdons I1y eut aussi dans le Midi des musettes qui n'6taientqu'unartifice
, imiterle,.bourdondes cornemuseset des vielles.
,
,
de note tenue, pour
181sInstrumentrevenu dans la musiquedes kcuries du roi, peut-&tre
bien aprksl'introductiondu jeu
dans l'orgue frangais.
18 Un premier(?) Cromorneparisiendans l'orguede la Ste Chapelleauraitktdd'abordappelk voix
d'enfants*.
,
179
60
P. Hardouin: Essai d'une Stimantiquedes Jeux de l'Orgue
d'ours ... 183. C'est dans cet arsenal que puiskrent certains de nos facteurs au XVIIIe
s. pour donner une basse au Hautbois dite < Basson? (tuyau triconique et demi
bouchd)tandis que dans les premieres annkesdu XIXe s. un dessus intermdiaire entre
Hautbois et Trompette prenait le nom de < Clarinette > d'apris I'instrument r~cemment introduit a I'orchestrels84. Inventions et introduction primaturies, laissant la
place a des changements de facture. Les Hautbois et Bassons aprks 1840 cessent d'&tre
biconiques et ne doivent plus leur son propre qu'g leur anche. Les clarinettes en
revanche empruntent leur r~sonateur au Cromorne. Cette attention port~e aux
" Bois? au XIXe s. vient de la mode des sonoritis, de la musique et des
mnthodes
orchestraless185;ce qui permet de donner ~ bon droit le nom de symphonique ~ I'orgue
de ce temps.
On n'avait pas attendu le XIXe s. pour essayer d'imiter a l'orgue les instruments
a cordes. On prktendit, dis le XVIe s. r~ussir avec des Rkgales a rendre les cordes
<
pinches: jeux de Harpe 186 ou de < Thiorbe ? (nous n'avons pas rencontrk de
Luth.); les cordes r~clkes,jeu de < Symphonie> (vieille a roue) 187.Mais I'imitation des
Violes mit ~ la torture l'habiletk des facteurs188".Au temps de Mersenne on cherchait
encore vainement189. Sagement I'orgue frangais classique y renonqa se contentant
d'etre orgue. C'est a l'ttranger que se dkveloppkrentles deux moyens d'arriver (?) a
cette imitation; la boite expressive et les jeux a bouche tris ktroits. Tout cela n'apparaitra done rkellement chez nous qu'au XIXe s. avec des denominations 6trangkres190
Les premiers essais, pas encore assez 6troits, n'ostrent rappeler ouvertement les cordes
de I'orchestre; d'oi des noms que la mode p~dantesque et faussement arch~ologique
des XVIII et XIXe s. avait fait emprunteraux langues classiques avec une rare d~sinvolture philologique: < Salicional, Salicet ? (Flfite de saule!), < Ktraulophone ?, le
Le -Ranket u, nom et jeu revenusricemmenta la mode en Francettait ancien en Allemagne
(Pritorius).Le mot est une deformationde Raket empruntau vieux frangais < raquetten et qui
ddsignaitle m&meobjet: le filet tendusur un ,cadrea ,manchepourlancerle volant. Raquette? vient
,
non du latin retis ? filet commeon l'a dit longtemps,mais de l'arabe rahan paume
ou plante du
, est venu a designerun jeu
, est un outil substitut a la paumepour jouer. Le mot en
pied, la raquette
d'orgueen passantpar cette sorte de Bassondont la formetris replikebvoquaen Francele cervelaset
en Allemagnemoins vulgairementune raquette.
s84La Clarinettetire son nom par l'Italien Clarino* doubletde Clairon,de l'instrumenta embou,
chure, alors qu'elle n'est qu'un avatar du Chalumeau.
Une r6gale en boites, peut-&treinventbe en Italie comme instrumentsdpard,prit le nom de
s185
sourdined'ou le jeu allemand Sordun? avec finale influenclepar aBordun?.
,
ou la fanfare Cor anglais, Cor de Basset,Ophicliide,Baryton,
Ajoutonstoujoursd'aprtsl'orchestre
des
Tuba, Cor d'harmonie,, puis
fantaisies,tant de, factureque de vocabulaire: Conoclyte,Terpo,
mble, Euphone, ce dernier d'ailleurs acclimate comme clarinette douce, et a l'6tranger Phys,
a
harmonica E, Eoline
ou les Diaphones de Jones.
,
*
8se Harfenregaln ne laisse aucun doute sur la nature du jeu. Le Scarpa italien, selon certains
n'a ,pas d'autresens, il d~signeune Rkgale 4. L'Aeolinea anches,,battantes du XIXe s. relive du
m~meesprit.
douteuse.A Rouen St. Vivien 1515, il semble s'agir d'un artifice genre rossignol
187 Interpretation
et tambour:tuyau de r~galetenant la basse?
1ss Les Espagnolss'en contentirentappelant Violetas Voix humaineet Cromorne.
,
,
1s8 En Espagneles Quintatonsimportis des Pays-Bas,a moins que ce ne ffit l'inverse,s'appelaient
dbjAViolons au XVIIes.
*
,
n (8 ou 4) reprendun vieux terme bligant en se fondant sur une simple
le Gemshorn
19o Ainsi
ressemblance,de forme (conique)mais non d'emploi.
183
61
chant du corniste!!) se sont acclimates en France; restent 6trangers < Portunalfl6te >,
< Clarabella?
(flfites contreconiques), < Fugara ?, < Aeoline ? ou < Harpe bolienne?
cela
ne
(quand
dbsigne pas une anche, tant ce qui importe est seulement 1'6tiquette
ronflante!). Avec des diapasons encore plus 6troits, on arrive enfin au < Violoncelle ?,
a la < Viole de Gambe? bient6t si normalement incorporde a I'orgue que le mot
< Gambe? seul n'ivoque plus que le jeu
d'orgue. Par contre c'est sa sonoritt proche
des anches douces qui donna son nom a la < Dulciane ?, a moins plut6t que ce ne soit
un produit de publicit6 organistique tire directement de < Dulcis >, comme < Suavial ? de < Suavis >, et que la rencontre avec < Dulciaan > soit fortuite. Ces Dulcianes
traities selon le systime ondulant par discordance donnent des Voix-cdlestes plus
tendres, qu'on baptise avec un goit trks stir ?<Unda maris > 191.
I1n'est pas jusqu'aux instruments a percussion ou aux bruits de la naturequi n'aient
tent6 les facteurs A quelque 6poque. I1 s'agit alors a peine de jeux puisqu'6trangersa
toute gamme; ce sont plut6t des micanismes sonores. Ainsi le < Tambour , 192utilisa
pour la premiere fois le principe des battements par discordance. I1 se composait de
deux tuyaux graves accordis de cette manikre. I1 se faisait apparemment sur un Ut
ou un Sol puisqu'on recommande de ne pas I'employer dans les autres tons. I1 disparait a la fin du XVIe s. avec le type d'orgue que nous appelons ? Renaissance? en
m~me temps que tant d'artifices purement micaniques (Soleils, 6toiles, personnages
articulis 193.)L'orage est d'un type analogue. C'est d'abord un truc d'organiste fort
ancien mais gofit surtout a la fin du XVIIIe s. 194pour illustrer un < Te deum? ou
un ? Dies irae ?. I1 fait jouer ensemble trois ou quatre notes voisines de la Pbdale ou
du bas du clavier. Le XIXe s. facilita la chose au moyen d'une pbdale qui a subsist~&
longtemps. Les chants d'oiseaux, ou "Avicinium, 195mieux encore de " Rossignols ?,
avec leurs petits tuyaux renvers~ssur une cuve a eau, ont survdcuau XVIIe s. et trouvk
un regain d'emploi avec les Nodls du XVIIIe s. C'est le dksagriment d'avoir a les alimenter en eau qui causa leur disparition. I1 faudrait enfin citer pour mkmoire les
percussions rbelles introduites ricemment dans I'orgue, surtout de foire ou de Cinema:
vrai Tambour, vraies Cloches (jeu de Carillon, fait en g~ndralde tubes) dont les noms
ne posent aucun problkme.
Les noms des jeux de I'orgue ne prdsentent done ni des mystkres ni des evidences
isolds: ils se ramtnent a quatre types inigalement reprisentks196.Les uns sont fondus
sur la place ou I'importance du jeu dans I'orgue: Montre, Prestant, Principal...
D'autres indiquent sa hauteur relative: Doublette, Octave, Tierce... mesur6e par
11
L'invention et le nom sont anciens (Note 176).
192 1549,
Tambourin Ste.-Genevitve-des-Ardents.
193 Seule tiendra plus longtemps parfois grice g la faveur populaire, la t&teA mAchoire articulde. (ex. le
Papotier d'Avesnidres pr& Laval).

Un tonnoire d'orgues par gros tuyaux bien accordis ensemble (Jean Michel, 1482).
,
195 Le jeu de <papegay n (perroquet) du XVIe s. n'6tait sirement pas de cette espece, mais un harmonique du Principal: 4 ou 4 et 2(?). D'od venait le nom? sans doute d'un instrument car une liste bordelaise &numbre: < Musette, petits phiphres, gros cornets, paperaus (il faut lire Papegaux) cymbales,
orgue. I1 pourrait bien s'agir 1~ d'une flite douce pouvant servir de Serinette?
196 Une, place g part est a rbserver a < Bourdon qui ne rentre dans aucune de ces categories.
,
,
194
62
P. Hardouin:Essaid'uneS~mantiquedesJeuxde I'Orgue
l'intervalle musical fait avec le fondamental, ou par le numkro des touches (g l'italienne): 22e, 29e... Certains sont des fantaisies publicitaires rarement adopt~es de
manidre courante: Kiraulophone, Euphone,Voix cileste, Unda maris . . . Enfin le plus
grand nombre sont des noms d'instruments dont l'emprunt remonte en g~ndral g
l'organologie des XVe et XVIe s.: Trompette, Nasard, Larigot, Ranket ... L'organiste
en rbalith y pense peu. Ces noms bvoquent a son esprit non point une < Viole de
gambe a ou une < Trompette mais des sonoritks caractbristiquesde son instrument
,,
et qu'il utilise comme une palette
bien g lui. Est-ce g dire que ces mots sont vides de
tout contenu extbrieur?- pas tous et surtout pas toujours. L'&volutionde leur emploi
permet de saisir la dkmarcheboiteuse qui est celle de la facture, tiraillke entre l'appel
de la musique disons < mondaine et la musique proprement d'orgue. Selon les
,
pbriodes elle succombe a la tentation, recherche et s'enrichit, puis faisant une
synthise ou un choix constructif de ses acquisitions, elle se soumet g sa propre loi
qui la fixe et bient6t tend B la stdriliser dans l'immobilisme.
Pour l'historien de l'orgue ces fluctuations du vocabulaire sont souvent une g&ne
et apris la question des imitations vite oubli~e, le vrai probl~me est de savoir ce qui
se cache de rkalitktechnique mouvante, selon les temps et les lieux sous ces ~tiquettes
immuables, sous peine de se faire (et cela n'a pas manque) une idle fausse de l'6volution de l'instrument, surtout dis qu'il s'agit de la suivre par dessus des frontidres
linguistiques et... chauvines.
P. Hardouin:Essai d'une Snmantiquedes Jeux de l'Orgue
63
Indexdesnomsdejeuxet d'instruments
oudivers
Accouplement 34
Acuta 51n
Aeoline 60, 61
Aliquoten 44
Anche 56
Angelique 58
Apfelregal 59
Avicinium 61
Birpfeife 59
Baryton 60n
Basse 45
Basson 58n, 60
Bombarde 35, 58
Bourdon 32n, 39 a 43, 45
Brode 55
Brust... 34, 57
Dougaine 59
Dulciaan 59
Dulciane 61
Echo 35, 55
Eoline 60n
Euphone 60n
Fagott 41
Facteur, faiseur d'orgues 32
Feinte 33
Fifre 45
Flageolet 46
Flfites 36, 44, 45
Fonds 43
Fourniture 44, 51
Fugara 61
Carillon 52, 61
Cembalo 32, 51n
Cervelas 41
Chalumeau 41, 59
Choir 34
Choralpraestant 38
Clairon 59
Claquebois 57n
Clarabella 61
Clarinette 60
Clavecin 32, 51n
Cloches 52, 61
Conoclyte 60n
Contrebasse 45
Copula 34
Cor de nuit 45
Cor de chamois 45
Cor d'harmonie etc. 60n
Cornemuse 39n
Cornet 52, 53
Cornet s~pard35, 55
Cromorne 59
Cymbale 50, 51
Cyvelet 48
Gambe 61
Gedackt 43n
Geigenregal 58n
Gemshorn 43, 53n, 60n
Glockenspiel 52
Grand-Chceur 35
Grand Cornet 55
Grand-orgue 34
Grosbois 41, 59
Gros Nasard 47, 50
Grosse Tierce 55
Diapason 36
Diaphone 60n
Doof 36n
Double Nasard 50
Double Tierce 55
Doublette 37
Larigot 47n, 48, 49

Locatie 44
Luth 41n
Hackbrett 41, 57
Harmonie ckleste 52n
Harpe 60
Hautbois 41, 59, 60
Hintersatz 44
Hohlflate 45
Hydraule 29
Jeu 35n
Jungfernregal 58n
Keraulophone 60
Koppel 39
Mixture 44
Montre 36 a 38
Musette 39n, 59, 59n

Mutation 44
Nacaire 47
Nachthorn 45, 52
Nasard 46, 47
Nasat 46
Nashorn 46n
Neuvibme 52n
Nymphale 32
Oberwerk 35n
Octave 37, 45
Octavin 37
Ophicl~ide 60n
Orage 61
Organ 31
Organist 31n
Organiste 31
Organon 29, 31
Organum 29, 30, 31
Orgel 32n
Orgue 29 a 34
Paire d'orgues 33
Papegay 61n
P~dalier 40
Physharmonica 60n
Piccolo 46
Piffaro 58ss
Plein-Jeu 51
Portatif 32
Portunalflite 61
Posaune 59n
Positie 44
Positif 34
Prestant 37, 38
Principal 34, 35, 36
Quarte de Nasard 55
Quintadine 43
Quintaton 43, 45
Quinte 44n
Quinzibme, Dixneuvibme, etc.
44n
Ranket 59n, 60n
Rauschpfeife 46
Ricit 35
P. Hardouin:Essai d'une Simantiquedes Jeux de l'Orgue
64
Regale 41, 56, 57
Registre 35
Reprendre, reprise 44n, 50
Rohrflote 45
Rossignol 61
Riick... 34
Stimme 35n
Stopped 44n
Suavial 61
Superoctave 37n
Swell 35n
Symphonie 60
Salicet 60
Salicional 60
Sacqueboute 58
Scarpa 60n
Scharf 51
Septibme 52n
Serpent 59
Sesquialtera 46n
Sifflet 46, 48
Solo s35
Sordun 60n
Soubasse 45
Tambour 47n, 61
Terpomble 60n
Terzzimbel 51
Thborbe 60
Tierce 52, 54
Timbale 47n
Timbre 51
Tirasse 40n
Tonnerre 61
Torsellum 32
Touzyn 59n
Traversine 45
Tremblant 57
Tremolo 57
Triangle 50
Trompe 40, 58
Trompette 47n, 57, 58
Trompette marine (Trumscheit) 47n
Tuba 60n
Unda maris 58n, 61
Viole 58n, 60
Violeta 60n
Violon 60n
Violoncelle 61
Virginal 32n
Voix humaine etc. 58
Zimbel 51
Zink 52

Essai D'une Sémantique Des Jeux de L'orgue

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Essai d'une Smantique des Jeux de l'Orgue

Author(s): Pierre Hardouin

Essaid'une S mantiquedes Jeux de 1'Orgue

Le vocabulaire de la registration Al'orgue est assez herm~tique, et pas seulement

NoUspouvonsdonc abandonner organum des medecinsqui designela machineriedu corps (les

Oir les orgres *. CHRfTIENDE TROYES,le Chevalier d la Charrette...

Cf. J. CHAILLEY, Histoiremusicaledu Moyen-Age,Paris 1950.

P. Hardouin:Essaid'uneStmantiquedes Jeuxde l'Orgue

de H. HICKMANN,Das Portativ, Berlin 1931.

chester(cf. Note 11).

Cf. J. CHAILLEY, Op. Cit.

une jeu d'orgues >.

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de 'Orgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de I'Orgue

Un proc~di de renforcement des dessus du Grand-orgue par un sommier special

P. Hardouin: Essai d'une S~mantique des Jeux de I'Orgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de I'Orgue

accord,ou mtme on le rattachea d preste) en raisonde sa rapidithd'attaque!

Principalkoppel et Koppel tout court59. Mais les basses de ce jeu portent

bien compte de l'opposition primitive encore vivante dans les patois

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de I'Orgue

Bild der Orgel,Braunschweig1955, avec des interpretationsparfoistendancieuses.

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de rOrgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue

Cotgrave (1611) est formel: ? sortes de hautbois criards >>

P. Hardouin:Essaid'uneS~mantiquedes Jeuxde l'Orgue

En fait l'expression est g rapprocherde locutions similaires: << brfle pourpoint?

facture germanique le prouve qui i c6th du descriptif Scharf,, (aigu)135 a prkfkrk

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue

au Moyen-Age 138.Rien de plus varid aujourd'hui et souvent de plus d~cevant que ce

P. Hardouin: Essai d'une Semantique des leux de l'Orgue

d&corentde petites plates-faces: Hautboisen montre

P. Hardouin: Essai d'une Skmantiquedes Jeux de l'Orgue

interpretation. Elle explique 6galement la disparition du nom de " Cornet , pour ce

152 Bruges 1557: -Nachthorn pour contrefaire le Zink

P. Hardouin: Essai d'une Shmantique des Jeux de l'Orgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue

peut-Stre dite Viole *).

P. Hardouin: Essai d'une SCimantiquedes Jeux de 'Orgue

Grosbois178,d'oi le succks du jeu et du nom, tandis que l'apparition d'un nouvel

P. Hardouin: Essai d'une Stimantiquedes Jeux de l'Orgue

P. Hardouin: Essai d'une Simantique des Jeux de l'Orgue

L'invention et le nom sont anciens (Note 176).

Papotier d'Avesnidres pr& Laval).

P. Hardouin:Essai d'une Snmantiquedes Jeux de l'Orgue

Larigot 47n, 48, 49

Musette 39n, 59, 59n

P. Hardouin:Essai d'une Simantiquedes Jeux de l'Orgue

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