UNIVERSIDAD NACIONAL DE LAS ARTES (U.N.A.

Departamento de Artes Dramticas

Antonio Cunill Cabanellas
Maestra en Teatro y Artes Performticas

ANLISIS DE DOMESTIC TENSION:

OBRA PERFROMTICA DE WAFAA BILAL (2007)
(Trabajo

final de la asignatura Performance y Corporalidad)

Autor: Ana Matilde Vrtiz Lavaniegos

Profesor Titular: Alejandra Ceriani
Noviembre 2015

Como afirma el artista australiano Stelarc, uno de los principales representantes del body-art de
inspiracin tecnolgica, la muerte se habra convertido en una estrategia evolutiva superada,
porque ahora el cuerpo humano debe hacerse inmortal para adaptarse. Pero cmo lograrlo?
Quien hace la pregunta, esta vez, es R. U. Sirius, un pionero de la investigacin en realidad virtual
de culto en los ambientes de la cibercultura; la respuesta tambin es suya: entendindonos a
nosotros mismos como patrones de informacin y descubriendo un modo de conservar eso.
(2005; 54)

En 2004, mi hermano fue asesinado por una bomba Estadounidense en un punto de control afuera
de nuestro pueblo en Kufa. Un dron no tripulado haba volado sobre la zona unos minutos antes de
que la bomba fuera lanzada. A principios del 2007, un segmento de noticias en televisin llam mi
atencin: una marine estaba sentada en Colorado lanzando bombas sobre Irak detrs de una
pantalla de computador. Ella dijo que no tena ninguna duda sobre su trabajo porque confiaba en
las personas que le daban las rdenes. El dron que precedi el asesinato de mi hermano pudo
haber sido desplegado por esa misma mujer en Colorado, o alguien como ella alejado del
conflicto y el horror que estn por crear-. As que yo quise usar mi arte para hacer consciente a la
gente no solo de los horrores de la Guerra sino tambin de la naturaleza remota y tecnolgica de
la misma.
(Wafaa Bilal, septiembre de 2008)

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INTRODUCCIN
Wafaa Bilal es un artista de origen Iraqu, en 1991 huy de su pas escapando al rgimen
represor de Saddam Hussein, vivi 2 aos en un campo de refugiados en Arabia Saudita
y posteriormente viaj a Estados Unidos donde se gradu de la Universidad de Nuevo
Mxico y obtuvo un Mster en Bellas Artes del Instituto de Arte de Chicago. Actualmente
es profesor en la Escuela Tisch de Artes de la Universidad de Nueva York. Sus trabajos
abordan temas polticos como la guerra en Iraq y la discriminacin, son realizados con
distintas tecnologas y plataformas virtuales.

En obras

como Virtual Jihadi (2008) y

Domestic Tension (2007) indaga en las plataformas interactivas y la conectividad; en

otras obras como 3rdi (2010-2011) y and counting (2010) su cuerpo es el espacio
atravesado por distintas tecnologas. Tomando tecnologa interactiva ldica -como los
juegos de video o el paintball- genera plataformas que primero cautivan la atencin del
espectador/usuario y despus generan una reflexin sobre el tema poltico. Mediante la
eleccin de tecnologa interactiva existente, Wafaa Bilal

evita el rechazo que suelen

recibir obras de contenido poltico, se acerca a pblicos no asiduos

a los circuitos

artsticos conocidos y permite una experiencia esttica placentera.

La obra que se analizar en este ensayo es Domestic Tension (Tensin domstica), una
instalacin performtica duracional de internet realizada entre mayo y junio de 2011. La
instalacin estaba conformada por una plataforma fsica -instalada en la Galera Flat Fly
de Chicago, Estados Unidos- y una plataforma virtual interactiva -accesible desde internet
a travs sitios www.wafaabilal.com , www.crudeoils.us y http://75.57.160.175//-. El tema
central de la obra fue la desconexin entre las zonas de conflicto y las zonas de confort;
la naturaleza remota y tecnolgica de la guerra actual.
Marco terico y metodologa.
Para el anlisis de esta performance se retomaron conceptos desarrollados por Don Ihde
en su libro Los cuerpos y la tecnologa (1998), Paula Sibilia en El hombre postorgnico
(2005) y Lourdes Cilleruelo en su tesis de doctorado Arte de Internet (2000). Se retomar
la fenomenologa de le encarnacin y des-encarnacin que Ihde desarrolla al analizar
las experiencias de ser cuerpos y ser cuerpos virtuales. De Paula Sibilia se tomarn los
planteamientos sobre Temporalidad/Inmortalidad, Virtualidad/Espacialidad que desarrolla
a propsito de las limitaciones fsicas que las

tecnociencias

de vocacin fustica

buscan superar. Finalmente de Lourdes Cilleruelo (2000) se retomarn

algunas

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definiciones que faciliten la comprensin de ste anlisis como <interfaz>, <webcam>,
<chat room>, etc. Esos elementos tericos sern relacionados a su vez con la serie de
contradicciones que sustentan la obra del artista, a saber: zona de conflicto vs zona de
confort, plataforma virtual vs plataforma fsica, placer esttico vs dolor esttico (Bilal,
2009).
Mediante el anlisis centrado en el cuerpo y su interaccin con la tecnologa,

se

observar que Domestic tension desnaturaliza el carcter remoto y tecnolgico de la

guerra actual y del entretenimiento de interaccin violenta, transmitiendo la experiencia de
vivir en carne propia los efectos de tales entretenimientos (el <paintball> y los juegos de
video).

1.- DOMESTIC TENSION.

La plataforma fsica de Domestic Tension estaba sitiada en la ciudad de Chicago (Estados
Unidos) dentro de la galera Flat Fly donde se adapt una sala de 4.5 x 7.5m como
habitacin para Wafaa. En dicha sala-habitacin fue instalada una pistola de <paintball>
que apuntaba

hacia el interior y se poda mover lateralmente o disparar, sta tena

adosada una <webcam> (cmara digital conectada a una computadora, que puede
transmitir simultneamente va internet) que funcionaba como visor para que el arma
fuera operada desde el sitio web. Wafaa Bilal vivi en esa habitacin durante un mes. El
acceso al controlador de la pistola de <paintball> 1 estuvo abierto 24 horas diarias salvo
aquellas ocasiones en que fallara el sistema por sobrecarga de usuarios. Posteriormente
se sum a la plataforma virtual un <chat room> 2 que ampli la interaccin entre los
participantes. A lo largo de esta obra el pblico que as lo desease poda visitar la galera,
conversar con el artista y vivir la experiencia desde la plataforma fsica. Al trmino de la
1 El Paintball (en ingls bola de pintura) es un deporte en el que los participantes usan
marcadoras (equipos que funcionan a gas o aire comprimido) para lanzar pequeas bolas de
pintura a otros jugadores. () en los aos 70s en EE.UU., aparecen pistolas que disparaban bolas
con pintura que se usaban para marcar ganado o rboles a ser talados y en los 70 se les da un
uso diferente. () En 1982 abra el primer campo de Paintball en Nueva York. (Informacin en el
sitio oficial de la Asociacin Argentina de <Paintball>).

2 La funcin Internet Relay Chat es un sistema de charla sincrnica multiusuario de Internet que
permite la comunicacin entre personas, conectadas desde diferentes nodos de la red. Gutirrez
(2000, p. 357)

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performance, Wafaa Bilal
diferentes,

fue disparado 60 000 veces por usuarios de 132 pases

con 3000 pginas escritas en el <chat room> y 80 millones de <hits>

(peticiones realizadas al servidor) en el sitio.

2. DOS PLATAFORMAS FSICAS Y UNA MEDIACIN VIRTUAL

Si bien, Wafaa Bilal describe su obra como la interaccin entre una plataforma fsica y
una virtual, este anlisis se referir a dos plataformas fsicas y una virtual: la plataforma
de la galera donde se encuentra Wafaa, el sitio en internet creado para la obra y la
plataforma fsica de los <usuarios>3 frente a su computador. Al cuerpo de los usuarios y
del artista en sus respectivas plataformas se le llamar cuerpo actual (presente
fsicamente aqu y ahora) y a ese cuerpo actual se le opondr el cuerpo virtual, Ihde
(2002; 27). La experiencia del cuerpo actual en ambas plataformas es multidimensional
y multisensorial. La mediacin tecnolgica genera un cuerpo virtual a partir del actual de
Wafaa Bilal para que pueda ser percibido en la otra plataforma. La percepcin del cuerpo
virtual no es multidimensional ni multisensorial. Esta relacin entre las plataformas nos
permite encontrar experiencias corporales de lo que Don Ihde (2007) llama experiencia
total o multidimensional y experiencia de objetivacin visual:
El anlisis fenomenolgico muestra la variacin entre lo que podra llamarse una vivencia
total o multidimensional y la objetivacin visual de una experiencia presuntamente corporal
() La experiencia total o multidimensional reside en la perspectiva encamada, mientras
que la objetivacin visual se asemeja ms a presenciar un espectculo externo. (p.27)

Domestic Tension es una obra que trata de comunicar -mediante tecnologas digitalesdos experiencias distintas del cuerpo actual: la experiencia en la zona de conflicto y la
experiencia en la zona de confort. Un medio de comunicacin ser el cuerpo virtual de
Wafaa y otro medio ser la interactividad directa del usuario sobre la plataforma. En la
transcurso de este anlisis se observar que uno de los objetivos del artista es transmitir
la experiencia total de su cuerpo actual en la zona de conflicto al cuerpo actual del
usuario en la zona de confort; evidenciando el efecto que tiene una zona sobre la otra. Es
3 Ya que el pblico de esta obra debe interactuar para acceder a la misma, y debe hacerlo principalmente
mediante el sitio web, se le nombrar usuario.

6
as que, en nuestro anlisis de Domestic Tension la perspectiva encarnada sera aquella
que corresponde con la experiencia del cuerpo actual. Y la objetivacin visual sera la
percepcin que se tiene del otro a travs de un cuerpo virtual o cuerpo imagen.4

2.1- LA PLATAFORMA FSICA DE LA GALERA: LA ZONA DE CONFLICTO.

Gracias a los videos diarios que Wafaa Bilal transmita por YouTube durante el proceso
de su performance, podemos conocer cmo era la experiencia total en la galera, lo que
Wafaa Bilal llam la zona de conflicto.
Este es el lugar donde se escuchan los movimientos y disparos de la pistola, el impacto
de las balas en las superficies del cuarto y los objetos; donde se percibe la humedad de
la pintura acumulada, la ropa hmeda, la comida, el impacto de las balas y lo resbaladizo
de piso; donde se ve el can de la pistola y lo que hay detrs de ella. El espacio donde
el cuerpo actual del artista o sus visitantes vive una experiencia total, multidimensional y
multisensorial. Los efectos de esta inmersin a lo largo de un mes son considerables:
Wafaa durmi un promedio de tres horas diarias, la continua exposicin a la pintura y la
humedad de la habitacin afect su estado de salud. En periodos crticos como el da 14
-cuando los disparos no cesaron a lo largo del da y en total se dispar el arma casi
20000 veces- es notoria la afectacin fsica y psicolgica en la que se encontr el artista.
Con el paso del tiempo Wafaa Bilal, la habitacin y los objetos dentro de ella cambiaron
considerablemente; el espacio se fue transformando de modo ms evidente en la zona de
conflicto y l en su sujeto correspondiente. Cmo es percibida esta experiencia desde
la otra plataforma fsica una vez que fue mediada por la tecnologa?

2.2.- LA ZONA DE CONFLICTO A TRAVS DEL COMPUTADOR

Wafaa Bilal es un artista con plena conciencia del poder de la imagen, el video, el
testimonio y la interactividad; esto lo podemos observar en las distintas interfaces
contenidas en la plataforma virtual de Domestic Tension, las cuales modifican
4 El diseo de la plataforma virtual permite la creacin de un cuerpo virtual de Wafaa Bilal pero no
la creacin de un cuerpo virtual del usuario. Por ello, para analizar la injerencia que tiene el usuario
en la plataforma fsica de la galera se observar cmo las acciones del cuerpo actual del usuario
inciden en la plataforma de la galera.

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necesariamente la distancia (sensorial y emocional) con la que es percibida la zona de
conflicto. El usuario que accediera a la plataforma virtual poda seleccionar cualquiera de
las siguientes opciones: la

transmisin de la <interfaz> 5 mediante la cual se poda

disparar, la sala de chat y los videos en YouTube.

La transmisin desde el objetivo del arma.
A propsito de la interfaz operativa del arma, Wafaa Bilal menciona -durante su entrevista
con Miguel Snchez- que al disear la transmisin de la zona de conflicto tom las
siguientes decisiones: eliminar el sonido, seleccionar una imagen de tonalidad gris y darle
una textura granulosa. La primera decisin tena como objetivo evitar que el usuario
percibiera la potencia del arma por su sonido6; la segunda y tercera buscaban distanciar al
usuario a partir de una calidad de imagen semejante a las fotografas de la Guerra del
Golfo y a lo que Harun Farocki llama imgenes operativas, (aquellas que forman parte
de una operacin como la de dirigir un misil desde un avin) y que no estn hechas para
entretener o informar

(Farocki, 2007). Esta transmisin es percibida desde una

perspectiva de objetivacin visual a travs de la cual se observa un cuerpo virtual y sus

movimientos en la habitacin. El punto de vista de esta transmisin coincide con la accin
del cuerpo actual que est operando el arma como si jugara un juego de video.
La transmisin de la zona de conflicto desde la interfaz operativa del arma mantiene al
cuerpo actual del usuario en una experiencia de confort 7, produce un cuerpo imagen
annimo, y sostiene una distancia entre el disparo y su efecto al silenciar la transmisin y
reducir la calidad de la imagen; este diseo de la transmisin permite que la experiencia
total de la zona de conflicto sea percibida en

la zona de confort sin la magnitud y

gravedad que le son propias y potencia as la interaccin violenta a travs del arma.
Transmisin desde video: imgenes empticas.
5 Etimolgicamente <interfaz> proviene del vocablo ingls interface, superficie de contacto. Esta
nocin, en su comprensin ms amplia, designa cualquier superficie que forma una barrera comn,
un punto de encuentro o rea de contacto entre objetos, sistemas, etc. de distinta naturaleza.
Cilleruelo (2000; p. 166)
6 La pistola de <paintball> utilizada est diseada para disparar a 30.5 m de distancia, Wafaa se
encontraba a slo 6 m de distancia.
7 Segn la Real Academia de la Lengua espaola, la palabra <confort> se refiere al bienestar o
comodidad material. En esta obra la zona de confort alude a se bienestar en el operador militar,
que no es afectado por la realidad material de conflicto que est ayudando a crear.

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A diferencia de la transmisin anterior que es exclusivamente visual, los 31 videos subidos
a YouTube incluyen sonido y tienen mayor nitidez en la imagen. De nuevo el usuario se
encuentra ante un cuerpo virtual del artista pero con diferencias importantes: El punto de
vista depende de Wafaa que tiene ahora el poder de operacin y la transmisin de la
zona de conflicto no se corresponde con la accin del cuerpo actual del usuario. Se
pueden distinguir dos usos de la cmara en estos videos:
El primero y ms utilizado es un encuadre donde se ve el rostro de Wafaa en un primer
plano

y al fondo su habitacin. El usuario en la zona de confort sigue percibiendo

audiovisualmente el cuerpo virtual de Wafaa, pero en esta ocasin tiene la oportunidad de

escuchar la descripcin de la experiencia total en la zona de conflicto. Wafaa no slo se
muestra, tambin describe detalladamente la experiencia de su cuerpo actual, generando
as un primer quiebre a la distancia entre ambas zonas y sus experiencias. Adems estos
videos-testimonios oponen al anonimato de las imgenes operativas la identificacin
especfica de un sujeto.
El segundo uso de la cmara que podemos ver en estos videos es la llamada imagen
subjetiva, aquella correspondiente a la mirada de una persona (Farocki, 2005). Cuando
Wafaa Bilal transmite imgenes subjetivas produce un efecto sinestsico que pareciera
inducir una experiencia multidimensional en el usuario. Estas imgenes subjetivas otorgan
al usuario una perspectiva encarnada virtual de la zona de conflicto. El cuerpo actual del
usuario cambia en consecuencia, se modifica la tensin, la respiracin y el sentido de
alerta, su experiencia de confort es alterada y se acerca

-atenuadamente- a la

experiencia en la zona de conflicto.

Convergencia de puntos de vista: la sala de chat.
Este espacio de interaccin escrita permiti entre otras cosas- la transmisin de la
experiencia de conflicto mediante el testimonio escrito de Wafaa Bilal, fue un espacio de
interaccin no planeado por el artista y adquiri una dimensin inesperada. A partir de las
3000 pginas de conversaciones entre los usuarios y Wafaa se publica el libro Shoot An
Iraqi. Art, Life and Resistance Under the Gun (2008). Fue aqu donde se discuti el tema
de Domestic Tension, las motivaciones de Wafaa para realizarla, las opiniones de los
usuarios y sus historias personales. Gracias a esta plataforma Wafaa pudo saber que la
mayor parte de los usuarios que interactuaron en Domestic Tension fueron jugadores de
videojuegos y paintball. Aunque no podemos analizar con mayor profundidad este espacio

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de la plataforma virtual por falta de informacin y porque este anlisis de centra en el
cuerpo- consideramos que los usuarios que llegaban a este sitio fueron ,hasta cierto
punto, conducidos a l a travs de los antes mencionados y que , as como los videos de
Wafaa acercaron la experiencia de la zona de conflicto al usuario y opusieron al
anonimato de la transmisin operativa una identidad concreta, esta sala de chat tiene
inversamente- el mismo efecto. Desde esta plataforma interactiva Wafaa pudo conocer
ms sobre la experiencia e identidad de los usuarios a travs de sus testimonios.
El efecto de las transmisiones
Tras analizar las 3 posibilidades de transmisin de la zona de conflicto a la zona de
confort se puede concluir

que, en lo que respecta a la corporalidad mediatizada en

Domestic Tension, la tecnologa tiene un efecto calculado desvinculante o vinculante

entre las experiencias del cuerpo actual en cada plataforma fsica. Que si bien una
experiencia multidimensional no se transmite fielmente a travs del ciberespacio, es
posible trascender parcialmente la distancia que separa a dos cuerpos actuales y
modificarlos. Y que, la separacin aparentemente insalvable entre la experiencia total de
la zona de confort y la experiencia total de la zona de conflicto est construida a partir de
una instrumentalizacin especfica de las tecnologas implicadas.

3.- LA INTERACTIVIDAD EN DOMESTIC TENSION: SHOOT AN IRAQI8.

Retomaremos en este punto los planteamientos tericos de Paula (2005) en su anlisis
crtico de las tecnociencias contemporneas y su relacin con nuevas concepciones del
hombre y el cuerpo,

especficamente los

planteamientos sobre inmortalidad y

espacialidad que presenta en el captulo Tecnociencia.

Retomando los estudios sobre tecnociencia
Martinis (1996) desarroll

prometeica y fustica que Herminio de

para analizar las bases de la misma,

sostiene que los

procedimientos cientficos de perspectiva fustica no tienen como fin el conocimiento de

los fenmenos sino su presin y control,

(2005;50); la tecnociencia contempornea,

dejando atrs la prometeica edad del fuego (industrial), se desarrolla con tecnologas
8 Shoot an iraqi (Dispara a un Iraqu) era el ttulo original de la obra. Enfatizaba la estigmatizacin de los
ciudadanos iraques como terroristas y manifestaba directamente la dimensin poltica de la instalacin. La
galera le solicit a Wafaa el cambio del ttulo por su riesgo poltico y l estuvo de acuerdo.

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electrnicas y digitales impulsando nuevas concepciones del cuerpo humano y la
naturaleza (50). Una de sus caractersticas principales es el intento por superar

las

limitaciones biolgicas del cuerpo humano: su temporalidad y su espacialidad.

3.1.- VIRTUALIDAD, TRASCENDENCA DEL LMITE ESPACIAL DEL CUERPO.

Las tecnologas teleinformticas permiten al hombre trascender la restriccin espacial
inherente a la materialidad de su cuerpo; una posibilidad de desplazamiento que permite
superar fronteras corporales

y geogrficas que generan fenmenos como la tele-

presencia o presencia virtual, (62). Al encuentro simultneo de dos presencias virtuales

se

le

suma la nocin de tiempo real. La plataforma virtual de Domestic Tension

comunica a los usuarios con Wafaa casi en tiempo real por medio del arma y la webcam
que tiene adosada. Anteriormente se analiz cmo es percibida en la zona de confort la
experiencia total de Wafaa en la zona de conflicto, a continuacin se analizar cmo son
percibidas las acciones realizadas por el usuario de la zona de confort en la zona de
conflicto.

Este cambio terico en el anlisis se debe a la naturaleza de la obra, cuyas

plataformas no estn en igualdad de condiciones tecnolgicas e interactivas. Si bien el

cuerpo de Wafaa no es a-tecnolgico, a diferencia del usuario en la zona de confort, no
cuenta con un dispositivo tecnolgico que le permita incidir directamente en el espacio
fsico de los usuarios. Esta es la brecha tecnolgica de la obra, lo que Javier Echeverra
(2008) llama brecha digital, aquella distancia que separa zonas y sociedades por su
estado de desarrollo tecnolgico, equipamiento o infraestructura, (p. 71). La brecha digital
en Domestic Tension es central para su dimensin poltica pues toca su problemtica
central: la naturaleza remota y tecnolgica de la guerra moderna.
El usuario a travs del arma.
Wafaa Bilal percibe a los usuarios a travs del movimiento constante del arma, cada clic
en el cursor derecho o izquierdo para observar la habitacin o desviar los disparos es
percibido por l. La presin dactilar a distancia se traduce en el gatillo siendo presionado
o en un movimiento de la pistola; el disparo realizado se traduce en la bala reventada y
su mancha de pintura amarilla.

El nmero de disparos y la cantidad de usuarios

disparadores se materializa y dimensiona en la acumulacin de pintura amarilla y en la

destruccin de la habitacin. Durante los 31 das que vivi en su instalacin, pese a estar
considerablemente aislado, Wafaa nunca estuvo solo; la interaccin global a la que se vio

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sujeto

no ces;

las fronteras

geogrficas son tambin fronteras horarias. Cada

movimiento del arma revelaba la presencia de un usuario, y como Wafaa tena acceso a
su localizacin,

se refera directamente a los usuarios por el pas desde el cual

disparaban (como el usuario de Estonia que destruy su lmpara en el da 11).

Pese a funcionar de un modo predecible y determinado, el mecanismo operativo del arma
permiti identificar diferencias entre los usuarios y sus acciones. En ms de una ocasin
era claro para Wafaa que se encontraba ante usuarios asiduos a juegos de video o
<paintball>.As como estaban aquellos disparos errticos que no alcanzaban blanco
alguno, existieron disparos exactos y persistentes sobre los objetos hasta destruirlos o
aquellos disparos con lgica de francotirador, donde el usuario paciente est alerta ante
cualquier descuido de su vctima. Es evidente que no se trataba simplemente de cuerpos
en general interactuando con tecnologas, sino de cuerpos con ciertas habilidades -o noque les permiten distintos niveles de influencia en la zona de conflicto e inclusive distintas
alteraciones a la plataforma virtual como el caso de los usuarios de que programaron el
arma para ser disparada automticamente-.
En ocasiones los disparos fueron realizados sin parar, se hizo evidente que un segmento
amplio de los usuarios se estaba organizando para atacar sin tregua al artista; ante esta
ofensiva surgi el escudo virtual humano; un grupo de usuarios organizados para
desviar el arma y proteger al artista de los disparos. Wafaa poda percibir la presencia de
dicho escudo por el movimiento errtico del arma,

donde era evidente que distintos

usuarios estaban luchando por su control. El apoyo que signific esa accin organizada
de los pacficos fue de gran valor para el artista que, como en varias ocasiones expres,
alimentaron su esperanza en la humanidad y lo sostuvieron en el proyecto.
El efecto des identificador del arma.
La interaccin propuesta con el arma en Domestic Tension permiti a Wafaa conocer las
decisiones que los usuarios tomaban y revel reacciones inesperadas en la obra, como el
surgimiento del escudo virtual humano. Sin embargo, al considerar exclusivamente la
percepcin que Wafaa tiene de ellos a travs del arma, encontramos que

es ms

frecuente la identificacin de grupos a partir de las estrategias de ataque o defensa. La

identificacin de individuos ocurri cuando algn usuario se obstinaba en la destruccin
de algn objeto y aun as, se distingua ms que una identidad, un comportamiento; a
travs del arma, el usuario siempre se presenta annimamente. De lo anterior es posible

12
concluir que el efecto deshumanizador o distanciado que tienen las imgenes
operativas en la percepcin del usuario que dispara, tambin afecta la percepcin que
tiene el sujeto en la zona de conflicto cuando el arma con la que comparte el espacio
fsico es operada a distancia.

3.2.- EL EJE TEMPORAL DE LA EXISTENCIA, INMORTALIDAD.

La potencia discursiva de Domestic Tension se multiplica cuando se relaciona con la
realidad de las zonas de guerra y las zonas de confort, particularmente entre Iraq y
Estados Unidos. As como los operadores de aviones militares entrenan y desarrollan sus
habilidades con simuladores de vuelo, aniquilan ciudades y civiles desde la comodidad de
su pas, aquellos jugadores frecuentes de paintball y juegos de video estn entrenando
para disparar cuerpos virtuales. Pero los entornos virtuales y los sujetos virtuales en los
juegos de video representan espacios y sujetos fsicos concretos. En el caso de algunos
programas de video militares y comerciales, los paisajes, personas y ciudades son
representaciones de Iraq (como el videojuego Queso foro Saddam) Domestic tension
dialoga con ese universo del jugador, con esos militares operadores de drones que estn
tan desconectados fsicamente de la experiencia en la zona de conflicto que pueden
disparar civiles

con el mnimo de movimiento y alto grado de habilidad sin tener

remordimiento alguno. Qu cuerpos son producidos por estas estas tecnologas?

Cules son destruidos? Qu posibilidades hay de comunicar la zona de confort del
disparador con la zona de conflicto del atacado? sta distancia entre ambas zonas, sta
desconexin entre sus experiencias es lo que motiv la creacin de la obra.
Sobre las tecnociencias de vocacin fustica y la mortalidad del cuerpo humano, Paula
(2005) menciona lo siguiente:
Lo que queda claro con todo esto es que la oposicin binaria entre vida y muerte fue
sacudida. () As, abandonado el horizonte analgico para alinearse a una perspectiva
digital, la muerte pasa a ser una cuestin de grado. El acto de fallecer perdi su sentido
absoluto y su carcter sagrado, para someterse a la capacidad de restauracin
proporcionada por la tecnociencia de inspiracin fustica. (p.57)

El panorama que describe paula Sibilia incluye aquellos esfuerzos de las tecnociencias
destinados a la mejora de la esperanza de vida, la cura de enfermedades, la conservacin

13
de los cuerpos muertos, etc. Aquellos desarrollos y lneas de pensamiento que

se

acercan a concebir la muerte como una cuestin de grado, de no reversibilidad, de no

intervencin. Sin embargo, la obra que analizamos enfatiza el poder destructivo de las
tecnologas blicas y las condiciones de vida en las zonas de conflicto. Hasta qu punto
son vlidas estas afirmaciones sobre la muerte en las zonas de conflicto? Cmo incide
en la creacin de zonas de conflicto ese desplazamiento del horizonte analgico por el
digital? Cules son los cuerpos obsoletos y los postorgnicos de una y otra zona
separadas por brechas digitales? En las conclusiones de su libro, Sibilia invita a
cuestionar y desnaturalizar estas nuevas concepciones del hombre y su relacin con la
tecnociencia, particularmente la supuesta neutralidad de las posturas mencionadas. As
mismo recomienda no caer en la dicotoma opuesta que rechace el desarrollo tecnolgico
porque finalmente son estas concepciones del hombre y la naturaleza las que se
proyectan desde el poder y afectan distintas latitudes. Lo que Wafaa Bilal y los usuarios
participantes en la obra realizaron durante los 31 das de Domestic Tension, puede
considerarse como una respuesta subversiva, politizadora y des-naturalizadora de estas
cuestiones.

4.- CONCLUSIONES
Wafaa Bilal cre Domestic Tension

en respuesta a una problemtica concretamente

relacionada con la instrumentacin blica de la tecnologa y del entretenimiento; para ello

utiliz consciente y hbilmente los medios tecnolgicos accesibles para l y los usuarios
participantes; estos medios fueron utilizados con fines artsticos, comunicacionales,
ticos, personales y polticos. Domestic Tension desnaturaliza el carcter remoto y
tecnolgico de la guerra actual, des-neutraliza el entretenimiento mediante interacciones
violentas (juegos de video y Paintball), politiza la interaccin tecnolgica en las zonas de
confort y aprovecha los medios tecnolgicos para lograr encuentros solidarios; todo esto
gir alrededor de la experiencia total de su cuerpo actual, un cuerpo que, no slo en su
dimensin biolgica sino en la suma de sta con la dimensin social y la dimensin
tecnolgica. Por todo lo anterior, Domestic Tension puede considerarse una obra que
desnaturaliza el carcter remoto y tecnolgico de la guerra actual y del entretenimiento de
interaccin violenta, transmitiendo la experiencia de vivir en carne propia sus efectos.

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5.- BIBLIOGRAFA.

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Javier. (2008). Cuerpo electrnico e identidad. Sinptica, Cuerpo

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Farocki, Harun (2005,2009) La guerra siempre encuentra una salida; Mostrar a

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vctimas. En Desconfiar de las imgenes (2013) Buenos Aires, Argentina: Editorial La Caja
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Ihde, Don, (2004) Los cuerpos

la tecnologa. Nuevas tecnologas, nuevas

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Snchez, Miguel (Septiembre 2008) A conversation with Wafaa Bilal, author of Shoot An
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Digitales, Argentina: Fondo de Cultura Econmica.

5.1.- PGINAS WEB.

Asociacin Argentina de Paintball:
http://www.aapaintball.com.ar
City Lights:
http://www.citylights.com/
Wafaa Bilal:
http://wafaabilal.com

15
http://wafaabilal.com/index.html
https://www.youtube.com/user/mewafaa
We Make Money not art:
http://we-make-money-not-art.com