BAJTIN, Mijail

1991
Teora y esttica de la novela. Madrid: Taurus.
Un enunciado vivo, aparecido conscientemente en un momento histrico
determinado, en un medio social determinado, no puede dejar de tocar miles de
hilos dialgicos vivos, tejidos alrededor del objeto de ese enunciado por la
conciencia ideolgico-social; no puede dejar de participar activamente en el
dilogo social. Porque tal enunciado surge del dilogo como su rplica y
continuacin, y no puede abordar el objeto proveniendo de ninguna otra parte (94).

Para el artista-prosista, por el contrario, el objeto revela precisamente, en primer

lugar, esa variedad social-plurilinge de sus nombres, definiciones y valoraciones.
En lugar de la plenitud e inagotabilidad del objeto, el prosista tiene ante s una
multitud de sendas, caminos y rutas impresas en el objeto por la conciencia social.
Junto a las contradicciones internas del objeto mismo, el prosista tiene tambin
ante s el plurilingismo social que se forma alrededor del objeto, la babilnica
mezcla de lenguajes que se manifiesta en torno a cualquier objeto: la dialctica del
objeto: la dialctica del objeto se entrelaza con el dilogo social que hay a su
alrededor (96).

La orientacin dialogstica de la palabra es, seguramente, un fenmeno propio de

toda palabra. Es la orientacin natural de toda palabra viva. En todas sus vas
hacia el objeto, en todas sus orientaciones, la palabra se encuentra con la palabra
ajena y no puede dejar de entrar en interaccin viva, intensa, con ella (96).

El dilogo solo se ha estudiado como forma compositiva de la estructura del habla,

y se ha ignorado casi siempre la dialogizacin interna de la palabra (tanto en la
rplica como en el enunciado monolgico), que impregna toda su estructura, todos
sus estratos semnticos y expresivos [] La dialogizacin interna de la palabra
encuentra su expresin en una serie de particularidades de la semntica, de la
sintaxis y de la composicin que no han sido, en absoluto, estudiadas hasta ahora
por la lingstica (como, de hecho, tampoco lo han sido las particularidades de la
semntica en el dilogo corriente) (97).

La palabra viva, que pertenece al lenguaje hablado, est orientada directamente

hacia la futura palabra-respuesta: provoca su respuesta, la anticipa y se construye
orientada a ella. Formndose en la atmsfera de lo que se ha dicho anteriormente,
la palabra viene determinada, a su vez, por lo que todavia no se ha dicho, pero
que viene ya forzado y previsto por la palabra de la respuesta. As sucede en todo
dilogo vivo (97).

[] El hablante en la novela es esencialmente un hombre social, histricamente

concreto y determinado, y su palabra es un lenguaje social [] las particularidades
de la palabra del hroe procuran siempre una significacin social, una difusin
social y son lenguajes potenciales. Por eso la palabra de un hroe puede ser el
factor que estratifique el lenguaje, introduce el plurilingismo en l [] El hablante
en la novela es, en una u otra medida, un idelogo, y sus palabras siempre son
ideologemas. Un lenguaje especial en la novela es siempre un punto de vista
especial acerca del mundo, un punto de vista que pretende una significacin social
[] Por eso cuando un esteta comienza a escribir una novela, su esteticismo no
se manifiesta en la estructura formal de la novela, sino en el hecho de que en la
novela est representado un hablante, que es el idelogo del esteticismo, y que
descubre su creencia, sometida a prueba en la novela (149-150).

La posicin ideolgica del hroe pico es generalmente significativa para todo el

universo pico; el hroe no tiene una ideologa especial, junto a la cual sea posible
la existencia de otras. Naturalmente, el hroe pico puede pronunciar largos
discursos (y el hroe novelesco puede callar), pero su palabra no est evidenciada
en el plano ideolgico (solo est evidenciada formalmente en la composicin y en
el argumento), sino que se une a la palabra del autor (151).