S 3012301

.
l hUhIhIIMhiINtIuIullI
53035 lOiex
UNIVERSIDAD CONPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN
DEPARTAMENTO DE FILOLOGA ESPAROLA III
EL ARTCULO DIARIO DE FRANCISCO UT4HRAL <1957-1988V

ANLISIS Y DOCUNENTACIN
Trabajo que presenta Juan Gracia
Armendriz para la obtencin del
grado de Doctor en Ciencias de la
Informacin bajo la direccin del
Prof. Dr. Joaqun Garrido Medina.
Se recuerda al lector no hacer ms

uso de esta obra que el que
perrn~len las d~s~oS~C~OQ5S Vigentes
sobre los DerechOS de Propiedad
Intelectual del autor. La Biblioteca
queda exenta de toda responsabilidad.
Dadoencjela S~j~
Biblioteca
MADRID
1995
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
DE MADRID
FACULTAD DE CIENCIAS
DE LA INFORMACION
REGISTROS_D Lt~3S
BIBLLOTEC Q-EE+t
N~ Registro
yt. 53~
DEDICATORIA
A Carlos y Marisol.
A los profesores de quienes aprend.
AGRADECIMIENTOS
Deseo expresar aqu mi reconocimiento a todas las personas que

de un modo u otro han contribuido a la realizacin de esta tesis
doctoral. Mencin especial merece el profesor Joaqun Garrido que
con sabia paciencia supo reconducir un trabajo apresurado y lleno
de inquietud, y Mara Dolores de Ass, por su apoyo. Asimismo quedo
agradecido a Francisco Umbral que me facilit material y me dedic
varias y larguisimas entrevistas en su dacha de Majadahonda y a
Francisco J. Satu, amigo y escritor, que desde el inicio crey en
este trabajo, y ley y corrigi los sucesivos borradores.
Artculos,
artculos,
artculos.
Una
forma
de
autodestruccin. He vuelto a hacer artculos, cientos,
miles de artculos. Los artculos, primero, fueron mi
procedimiento para irme autoestructurando. Eran una
construccin piedra a piedra, paso a paso, el hacerse un
nombre, un hombre y una vida, da a da, palabra a
palabra.
Francisco Uinbral: Mortal y rosa
Barcelona: Destino, 1975, p. 186.
INDICE GENERAL
PES&flUW
1. Introduccin.
2. Estado de la cuestion.
3. Justificacin del tema.
4.. Hiptesis.
5. Estructura del trabajo.
CAPITULO 1.- BIOGRAFA DEL AUTOR
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
1.8.
Introduccin
La infancia de Francisco Umbral: la figura materna.
Primeras lecturas.
El descubrimiento de los articulistas
Las primeras publi caciones (1957)
Tres aos en Len (19581961)
Hacia Madrid (1961)
Los aos difciles de la conquista de Madrid
(19611965)
1.9. El vnculo con El Norte de Castilla
1.10. Los primeros libros (1965)
1.11. Enfermedad y nacimiento (19671968)
1.12. El salto al artculo diario: Colpisa
y Crnica de Madrid (19691975)
1.13. La muerte de un hijo: Mortal y rosa
1 14. Los premios
1.15. El largo idilio con El Pas.
O iario de un snob (19761988)
1.16. El polmico abandono de El Pas
1.17. Un ao en Diario 16. Diario con guantes 1988)
1.18. El Mundo y Los placeres y los das (1989)
1.19. Anatoma de un escritor polmico
1.20. Conclusin: una vida consagrada
a ser un profesional de la escritura
p.1
p.6
p.16
p.22
p.25
p.27
p.37
p.40
p.41
p.48
p.52
p.57
p.62
p.64
.p.69
.p.71
.p.72
p.78
CAPITULO II.
DESCRIPCION DE LA OBRA DE FRANCISCO UMBRAL
2.1. Introduccin: Prof esionalidad

2.2. La escritura, un trabajo diario...
2.3. Un escritor verstil
2.4. Cronologa de la obra: Los libros.
2.5. Descripcin de la obra de creacin literaria
2.6. Las biografas.
2.7. Las memorias y los diarios
2.8. Las novelas y 1 os relatos
2.9. Los ensayos
2.10.
de humor
2.15. Libros
Conclusiones:
en el
2.11.
Otros gneros: importancia
comentarios del
de articulismo
ilustraciones,
libros de personajes, literatura epistolar..
2.12. Las antologas
2.13. Descripcin de la obra periodstica
publicada en forma de libro
2.14. Estructura de la obra periodstica
conjunto de la obra
CAPITULO III.
3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.
3.6.
3.7.
.p.82
.p.83
p.85
p.90
.p.9l
sp.94
p.102
p.1O4
p.105
p. 07
9.106
p.1ll
p.115
ESCRITURA Y ESTETICA DE FRANCISCO TIMBRAL
Introducin
Genealoga literaria y periodstica
Declogo de la escritura
La escritura como suplantacin del mundo...
La imagen del escritor: los modelos
La escritura como tica
Conclusiones: el hallazgo de un modo personal
.p.
117
.9. 118
129
144
148
154
9. 158
.p.
sp.
.p.
.p.
CAPITULO IV.
EL GENERO DEL ARTICULO DIARIO EN FRANCISCO UMBRAL
p.160
4.1.
Introduccin
p.161
4.2. consideraciones generales sobre el gnero
4.3.- Delimitacin conceptual:
9.168
Umbral y los gneros de opinin
4.4. Las crnicas de Francisco Umbral:
9.170
causas de un equivoco
9.177
4.5. El articulo y otras denominaciones
p.194
4.6. El gnero segn Francisco Umbral
p.197
4.7. La teora del articulo de Csar Gonzlez Ruano.
4.8.- Una preceptiva del artculo diario
p.211
4.9. Conclusiones: Un concepto muy preciso del articulo diario.
Redicalizacin de la teora de Ruano
9.229
CAPITULO V.
EVOLUCIN DE LA LENGUA Y ESTILO DE FRANCISCO UHBRAL
5.1.- Introduccin
5.2.- La frase de Francisco Umbral. Generalidades
5.3. Las bimembraciones
5.3.1. Bimembraciones sustantivas.
5.3.2. Bimembraciones adjetivas
5.3.3. Bimembraciones verbales y adverbiales.
5.3 .4. Trinembraciones
5.3.5. La influencia de la greguera.
5.4.- El lxico en Francisco Umbral
5.4.1.- La sufijacin
5.4.2.- La parasntesis
5.4.3. La prefijacin
5.4.4. La composicin de palabras....
5.4.5.- Resumen de porcentajes
5.4.6. La jerga cheli
5.5.- Innovaciones tipogrficas
5.5.1. Las iniciales
5.5.2. Las negritas
5.5.3.- La barra tipogrfica
5.6. Conclusiones: la creacin de un universo verbal.
9.232
p.233
p.234
p.240
p.247
p.249
tt262
p.272
p.274
p.285
p.287
p.291
p.295
p.297
.p.305
307
.9.311
.p.315
9.321
Sp.
CAPITULO VI.
INDICES Y APENDICES DOCUMENTALES
6.1. Documentacin sobre la obra

6.2. Listado cronolgico de obras
6.3. Listado alfabtico de obras
6.4. Obras en preparacion
6.5. Relacin de Indices y Apndices Documentales...
6.5 .1. Indice 1: El Norte de Castilla (19571961).
6.5 .2. Apndice Documental 1
6.5 .3. Indice II. Diario Proa, Diario de Len
(19581961)
6.5.4. Apndice Documental II
6.5.5. Indice III: Diario de Len (1961)
6.5.6. Apndice Documental III
6.5.7. Indice IV: El Norte de Castilla (19611969)
6.5.8.- Apndice Documental IV
Sueltos
Pies de fotografa
Entrevistas
Reportajes
Crticas de arte
Crticas y artculos literarios
Artculos de opinin
9.324
p. 328
PS 332
PS 333
PS 338
p. ~339
.9.354
SP. 355
.9.363
6.5.9. Indice V: Agencia Colpisa (19691979)

6.5.10. Indice VI: El Pas (19761988)......
6.5.11. Indice VII: Diario 16 (19881989)...
6.5.12. Indice VIII: El Mundo (19891990)...
6.5.13. Apndice Documental V
Buenas noches, Cain
Las cartas de Miguel Delibes....
La pasota y el presi
CAPITULO VII.- CONCLUSIONES GENERALES
p.490
p.546
9.647
p.655
.663
9.664
p.665
p.669
p.670
7 1. Introduccin
7.2. Conclusiones
BIBLIOGRAFA Y FUENTES DE INFORMACIN
1. Introduccin
2. Bibliografa sobre Francisco Umbral y su obra
:3. Artculos en prensa
4.-. Bibliografa general
5. Obras de consulta
6.- Repertorios especializados
7. Otras fuentes de informacin cientfica
8
.9. 676
Sp. 677
678
690
Sp.
Sp.
1.- Introduccin
La presente tesis doctoral se plantea como una investigacin

sobre el articulo diario del escritor y periodista Francisco
Umbral. Dadas las caractersticas periodsticas y literarias de
la obra del autor, el estudio adopta diferentes perspectivas a
fin de aproximar una visin general y lo ms completa posible
del
artculo
de
Umbral,
gnero
periodstico
al
que
ha
consagrado su vida como escritor en la prensa diaria.

Esta investigacin no se limita a estudiar un solo aspecto
del articulismo del autor, ya que, siendo el tema un terreno
virgen para estudios y trabajos,
se ha optado por utilizar
diferentes enfoques de estudio que aporten una visin lo ms

completa posible del objeto de estudio. As, la investigacin
adopta
las
perspectivas
biogrfica,
genrica,
esttica
estilstica. Se estudia y comprueba la trayectoria, desarrollo

y evolucin de
hasta
1988,
la prosa perioddstica de Umbral desde
1957
ao en que se pone fin al estudio. Asimismo la
investigacin se completa con un vasto marco documental en el

que se han ordenado los registros de la obra periodstica del
autor, desde 1957 a 1990, y realizado una seleccin de textos
que no han sido reunidos en ninguna de sus obras y que fueron
publicados entre los aos 1957 y 1969, etapa menos conocida de
la obra periodstica de del autor.
It
Aunque
analizar
mltiples
facetas de la trayectoria periodstica del autor,
no se han
tratado
el
objeto
algunos
de
tenas,
estudio
como
permite
la
evolucin de
su
ideologa
poltica slo se tratan de forma marginal.

El objetivo que aqu se plantea es descubrir cul es la
finalidad que persigue Umbral en sus texos, as como llegar a
una nocin global de su obra periodstica y del proyecto que
sustenta su articulismo.
2.- Estado de la cuestin
Uno de los aspectos ms llamativos a propsito del estado de

los estudios realizados sobre la obra periodstica y literaria
del
autor,
es
la
escasa
atencin
que
ha
merecido
los
investigadores. La literatura cientfica de que se dispone es

en su mayor parte de carcter circunstancial,
artculos
de
crtica
revistas,
siendo
literaria
escassimos
publicados
los
estudios
limitndose ~
en
peridicos
de
mayor
calado
realizados en nuestro pas. No ocurre as en otros paises como

Francia
Italia
investigaciones
pues,
en
donde
si
se
han
llevado
desde diferentes mbitos y disciplinas.
el estudio del articulo diario de este autor
cabo
As
es, sin
lugar a dudas, un terreno todava inexplorado, con las ventajas

y desventajas que esta circunstancia conleva para quien inicia
una investigacin de esta naturaleza. Se consigna por tanto un
bajisimo nmero de fuentes secundarias
II
en contraste con el
abundante material periodstico y literario que ha producido

Francisco Umbral.
El silencio acadmico e investigador en torno a la obra de
Umbral, puede ser explicado por causas que la mayora de las
veces son ajenas por completo a una ponderada valoracin de su
obra y
que
tienen
personalidad
del
su
origen
autor,
en
gran
parte
provocadora,
en
la
propia
exhibicionista
vehemente
Sea como fuere, hemos de subrayar algo que por obvio suele
ser
pasado
por alto
investigacin:
la
y es que
hora de
elegir un
tema
la valoracin objetiva de
de
una
la obra
periodstica o literaria de un autor ha de estar por encima de

las circunstancias de una poca, condicin sine gua non para
garantizar unas condiciones mnimas de rigor cientfico.
Dada
la
escasa
atencin
que
ha
suscitado
la
obra
periodstica de Umral en la comunidad cientfica es necesario

subrayar que se trata
elementos,
de un objeto de estudio muy rico en
de gran variedad,
dilatado en el
tiempo,
y que
permite ser abordado desde mltiples perspectivas de estudio,

tanto desde un enf oque estrictamente filolgico, como desde la
teora de los gneros periodsticos, la esttica literaria o a
partir de metodologas sociolgicas e histricas.
En nuestro caso se ha optado por una metodologa que conjuga
la teora y esttica literarias con el anlisis estilstico de
las formas
expresivas.
Anbas perspectivas,
predominantes en
esta investigacin, se complementan con una lectura de la obra

III
a la luz de la actual teora de los gneros periodsticos y de

la
investigacin
biogrfica,
as
como
con
el
uso
de
las
tcnicas documentales, ya que se ha tratado de aportar un marco

documental lo ms completo y exhaustivo posible de la obra
periodstica del autor, reuniendo y ordenando una gran cantidad
de
informacin
material
disperso
de
dificultosa
recuperacin. Todo ello se ha realizado con el sincero nimo de

que
esta
investigacin
pueda
alentar
en
el
futuro
la
realizacin de nuevos trabajos en un campo que apenas hemos

empezado a conocer.
3..- Justificacin del tema
El estudio de la obra periodstica de escritores de ficcin

es un campo de estudio que ofrece grandes posibilidades para
investigadores provenientes de los ms diversos campos. En este
sentido
realizado
siguiendo
estudios
esta
sobre
lnea
la
obra
de
investigacin
en
prensa
se
de autores
han
ya
plenamente consagrados como Miguel Delibes, Torrente Ballester

o Camilo Jos Cela. Asimismo,
los artculos de escritores y
periodistas pertenecientes a generaciones posteriores a la del

autor
que
nos
ocupa
tambin
han
sido
objeto
del
inters
acadmico; ste es el caso, entre otros, de la obra de Manuel

Vicent,
Manuel
Vzquez
Montalvn y Antonio
Martn
Prieto,
escritores todos ellos de consolidado prestigio literario y/o

periodstico y que en mayor o menor medida han producido de
IV
torna paralela una obra periodstica de gran inters. Prximo

a ellos desde el punto de vista cronolgico, Francisco Umbral
no slo es un escritor con una vastsima obra literaria, sino
que adems y a diferencia de los autores antes sealados, la
produccin de su articulismo no se ha llevado a cabo de manera
ms o menos continuada sino que realmente sta constituye su
autntica
casa
de
formacin
literaria
periodstica.
El
articulo, junto a otros gneros del periodismo escrito, ha sido

la fragua de su escritura y ha constituido desde sus inicios
como periodista y escritor la labor que le ha permitido vivir
profesionalmente de la escritura, lo que ha llevado a sealar
a Umbral como uno de los pocos escritores espaoles actuales
que viven exclusivamente de lo que escriben. Asimismo, y ha
diferencia de otros
autores cultivadores del artculo,
este
gnero no ha sido una modalidad ms de su escritura, sino que

por
el
contrario,
caractersticas
Umbral
es
un
gran
conocedor
y necesidades del gnero,
de
las
no slo desde
el
punto de vista histrico y literario, sino tambin desde el

conocimiento
prctico
que
da
la
profesionalizacin de
una
labor. El artculo, a diferencia de otros autores ms o menos

cercanos al mundo del periodismo es parte capital de la obra de
Francisco
Umbral.
As,
si
bien
el
acercamiento
de
otros
escritores al gnero del articulo ha podido ser circunstancial

o espordico,
vocacin.
espaol
en Umbral el
Conoce
como
articulo ha
pocos
la
sido una autntica
tradicin
del
Larra es uno de sus ms claros referentes

y
articulismo
y de los
autores que han elevado a este gnero a una dignidad literaria

de la que antes pudo carecer
frecuent a Csar Gonzlez Ruano
y al resto de la Generacin de los Contemporneos
ganndose
la vida exclusivamente de su escritura desde 1955.

Francisco Umbra]. es,
adems,
no slo uno de los autores
vivos ms prolficos de este fin de siglo, con un total, hasta

la fecha, de 90 libros publicados, sino que a lo largo de casi
cuarenta aos de trabajo ha producido un altsimo nmero de
artculos. Buena prueba de ello son los ndices y apndices
documentales que se incluyen en esta investigacin, en donde se
han consignado las referencias de casi 7.000 artculos y textos
periodsticos. Esta incansable labor de escritura se ha visto
galardonada
por
algunos
de
los
premios
literarios
periodsticos ms prestigiosos: as el Premio Nadal de Novela,

el
Premio
Gonzlez
de
la
Ruano,
Crtica,
quedando
el
Mariano de
finalista
en
Cavia
otros
y el
Csar
no
menos
importantes cono el Premio Alfaguara o el Premio Planeta. Por

otra parte, la polmica votacin que le excluy de la Academia
de la Lengua en 1990, es otra prueba de la vala de su obra as
como de su personalidad, a la que de una u otra manera suele
acompaar el escndalo.
Por todo ello, creemos que una investigacin sobre la obra
periodstica de Francisco Umbral es una necesidad que viene a
llenar un vacio en los estudios de esta naturaleza centrando su
inters en la obra de uno de los autores ms representativos
del articulismo espaol del ltimo tercio del siglo XX.
VI
4. Hintesis del traba-jo
El hilo conductor que gua esta investigacin se basa en

la conviccin de que Francisco Umbral concibe el lenguaje de su
articulismo como un autntico ideolecto personal, caracterizado
por una serie de rasgos de estilo que hacen de l una escritura
singular a travs de la cual la realidad ha de ser expresada.
As,
para
Francisco Umbral
el
articulo periodstico es
el
gnero idneo a travs del cual expresar da a da todo lo que

le ha sido dado conocer:
personas,
objetos,
circunstancias
polticas, instituciones, movimientos artsticos y literatios

y,
en
definitiva,
sociedad
durante
todos
un
los
elementos
tiempo.
Para
que
Umbral
conforman
la
una
cultura,
la
sociedad, la poltica, el arte, ha de ser escrito y trasladado

a las pginas del peridico. Pero no son estos asuntos o temas
lo
que importan al
autor,
ya que,
lejos
de
la
pretensin
puramente testimonial de una poca o de un tiempo, Francisco

Umbral utiliza el mundo para la escritura; los temas, bien se
trate
de un personaje pblico,
de un asunto poltico
o de
acontecimiento histrico, funcionan en sus textos como excusas

o motivos que le permiten expresar su propia lengua. Lo que
realmente mueve al autor es desplegar a travs de sus artculos
su propio estilo y su voz personal. No otro es el fin que se
propone
como
articulista
escritor:
su
lenguaje
es
el
autntico protagonista y nico tema de sus textos, sean estos

literarios o periodsticos.
VII
fin
de
comprobar
esta
hiptesis
de
trabajo
se
ha
recurrido a diversos enfoques que creemos imprescendibles para

comprender la autntica dimensin de su proyecto como escritor
y periodista. Por ello se ha establecido un acercamiento a la
biografa del autor, a la descripcin de su obra, al concepto
de escritura y de esttica literaria
con ardor militante
que el autor defiende
a su concepto de gnero y de articulo,
para finalmente establecer los rasgos ms sobresalientes de su

de
su
lengua.
Sin
la
conjugacin de
estos
enfoques
seria
difcil alcanzar una comprensin de la finalidad y naturaleza

de la obra periodstica del autor.
Los limites cronolgicos se han establecido entre 1957, ao
en que se fecha la publicacin de su primer texto periodstico
y 1988, ao en que abandona El Pas, aunque en algunos casos,
como en el estudio biogrfico y en los apartados documentales,
se han incluido elementos pertenecientes a aos anteriores y/o
posteriores a estas fechas.
5. Estructura del trabaio
Siguiendo la estrategia enunciada en el punto anterior, la

investigacin se ha dividido en siete captulos monogrficos
dedicados
profundizar
desde
diferentes
enfoques
en
los
aspectos ms significativos del objeto de estudio.

As, el CAPITULO 1
Biografia del autor se dedica a presentar,
no de forma exhaustiva, una visin de la vida y trayectoria

VIII
profesional de Francisco Umbral,
ya que,
como se ver,
la
dimensin biogrfica de su obra es un elemento de gran peso en

la
concepcin
uxnbraliana
de
la
escritura,
sea
sta
de
naturaleza literaria o periodstica. Asimismo, en este capitulo

se estudian y analizan algunos de los hitos biogrficos del
autor, algunos poco o nada conocidos y que son muy importantes
para la comprensin de su obra y de su posicin ante el mundo.
Por otra parte,
investigacin,
y en coherencia con el ttulo y tena de la

se dedica
especial atencin a lo que podra
denominarse su biografa periodstica,
ya que la vida del
autor se ha desarrollado junto a los avatares experimentados

por
los
diferentes
medios
de
comunicacin
en
donde
ha
colaborado. El capitulo abarca los aos comprendidos entre 1935

y 1990.
El
CAPITULO
II
Descripcin de
la obra
de
Francisco
Uinbral est dedicado ha describir de forma pormenorizada la

obra de Francisco Umbral. Esta labor se hizo necesaria dadas
las
grandes
dimensiones
de
su
produccin.
Para
ello
se
estableci una cronologa de los ttulos publicados, entre los

que se encuentra un buen nmero de obras periodsticas, para a
continuacin
establecer
una
descripcin
de
sus
obras
clasificadas por gneros literarios. La segunda parte se centra

en la descripcin de su obra periodstica recopilada en forma
de libro, de tal manera que se describe el panorama general de
la produccin del autor y se pondera cul es la importancia que
tiene y lugar que ocupa el articulo en el conjunto de su obra.
IX
El CAPITULO III Escritura y esttica en Francisco Umbrale

es una aproximacin a su nocin de escritura y un anlisis de
su
concepcin
esttica
de
la
literatura.
Este
estudio
es
imprescindible para lograr una ponderada comprensin de su obra

y de su actitud como escritor. Para ello se establecen los
diferentes marcos de la genealoga literaria del autor, tanto
desde el punto de vista literario como periodstico. Asimismo
se ha confeccionado un declogo de la escritura de Francisco
Umbral,
basado
en
las
ideas,
frases
enunciados
ms
recurrentes que el propio autor ha utilizado para explicar en

qu consiste la escritura y la creacin literaria. Igualmente,
se llevan a cabo unas reflexiones en torno a la imagen del
escritor y a su postura ante el mundo.
El CAPITULO IV El gnero del articulo en Francisco Uubral
se
dedica
analizar,
desde
la
teora
de
los
gneros
periodsticos, cules son los rasgos ms representativos del

gnero del artculo en Francisco Uzubral y cmo a partir de las
consideraciones generales de la teora y la clasificacin de
los gneros,
el
autor
establece unos rasgos propios en sus
textos que cumple a la manera de una preceptiva. Para ello se

ha
ordenado
preceptiva
clasificado
del
artculo
lo
que
diario.
podra
En
este
denominarse
punto
ha
una
sido
imprescindible acudir a la teora del artculo de su maestro

Csar Gonzlez Ruano.
Por su parte, el CAPITULO V Evolucin de la lenqua y estilo
de Francisco Umbral, es un anlisis estilstico de los rasgos
X
ms representativos de su prosa periodstica. En este estudio

se
trata
de establecer
personales
de
su
sintctico
como
cules son
lengua
lxico.
tanto
Se
las caractersticas
desde
presta
el
punto
especial
de
ms
vista
atencin
su
capacidad inventiva de fonacin de nuevos vocablos.

El
CAPITULO
VI
Documentacin,
Indices
Apndices
Documentales es un extenso marco documental y de referencia en

el
que
se
aporta
correspondiente a la
un
material
hasta
ahora
indito
labor periodstica de Umbral realizada
entre 1955 y 1990.

El capitulo se divide en tres partes: 1) Documentacin sobre
la obra,
2)
Indices
de artculos
publicados en diferentes
medios (19551990) y 3) Apndices Documentales correspondientes

a las etapas comprendidas entre 19551969.
En total se
han realizado ocho Indices y cinco Apndices Documentales.

La
relacin de artculos
diarios,
gnero en
el que
se
centra esta investigacin, es coiwpleta en todos los periodos.

Sin embargo no
se han incluido otros
gneros
(entrevistas,
reportajes, crticas, etc.) cuya relacin slo es completa en

el caso de los aos 19571969 y 19761988, correspondientes a
su
colaboracin
en
El
Norte
de
Castilla
El
Pas,
respectivamente.
El captulo se cierra con un Apndice Documental en el que
se reunen los textos y fragmentos de la obra o relacionados con
ella a los que se hace alusin a lo largo de los diferentes
captulos.
XI
Por ltimo, el CAPITULO VI Conclusiones generales es una

recapitulacin de todos aquellos elementos concluyentes que se
van ofreciendo a lo largo del estudio. Asimismo se establecen
las conclusiones y resultados finales de la investigacin.
Finalmente se muestra la bibliografa conipleta utilizada
para la elaboracin de esta investigacin.
XII
CAPITULO 1.-
BIOGRAFA DEL AUTOR
1.1. Introduccin
En el presente captulo se ofrece un acercamiento a la

biografa de Francisco Umbral, desde el 11 de mayo de 1935,
fecha de su nacimiento,
a 1990, ao que pone fin a nuestro
estudio biogrfico. Se han incluido los aos 19881990, porque

de
otro
modo
se
hubiera
producido
una
ruptura
del
hilo
conductor del capitulo.

Se presta especial atencin a los aos de su infancia y
adolescencia,
poca
de
la
vida
de
gran
inters
para
la
comprensin de la obra y de la visin del mundo de cualquier

autor, y que en el caso de Francisco Umbral cobra una especial
importancia, por ser una etapa que l mismo ha cubierto siempre
con un velo de pudor y que constituye uno de los temas ms
recurrentes en su obra de
algunos
de
los
hitos
ficcin y en donde
biogrficos
que
han
se consignan
marcado
su
personalidad literaria. Asimismo se lleva a cabo un seguimiento

especial en lo concerniente a lo que podra denominarse
biografa periodstica de Francisco Umbral.
Tal y como afirma Ana Mara Navales:
la
Cuando un critico literario se enfrenta con un autor

eminentemente autobiogrfico, como es el caso de
Francisco Umbral, su vida, su educacin, el medio en
el que se ha desarrollado, los hechos y experiencias
que ayudaron a forjar su carcter y su personalidad
pasan del plano puramente anecdtico a adquirir la
importancia y el relieve necesarios para una mayor
comprensin de su obra. Todo lo que ha contribuido a
que el escritor piense o reacciones de una forma
determinada, puede explicar su mundo literario y el
modo de incorporar a l cuanto le rodea.
Efectivamente, nos encontramos frente a un autor en cuyos

escritos
fuerte
tanto
periodsticos como de creacin
comnonente
autobiogrfico.
As,
la
late un
biografa,
y en
especial los aos que corresponden a la infancia y adolescencia

del autor, que se ha fechado entre los aos 1935 y 1955, cobran
mayor importancia para el estudioso que se acerca a la obra
escrita de Francisco Umbral, ya que es el periodo de formacin
en
que
se
fragua
la
futura
personalidad del
autor
y que
condicionar en gran medida su futura visin de la realidad. La

infancia y la adolescencia conforman el primer referente de la
persona frente al mundo, y es un periodo de aprendizaje del que
depender la manera de percibir la realidad y de relacionarse
con sus semejantes.
El propio autor ha defendido y justificado, en mltiples
ocasiones, la impronta de la biografa en su obra:
NAVALES, Ana Mara 4 novelistas esnaoles Madrid, Editorial Fundamentos, 1915, p. 215
2
Pienso
que
el
escritor
debe
ser
desesperadamente autobiogrfico. Que lo es
siempre, quiera o no. Escribir es hacer
estriptease sin msica y por poco dinero.
(El Norte de Castilla, 8VI1967)
En los mismos aos:

No se escribe para nadie. Se escribe para
uno mismo. Para ponerse en claro por
dentro. Para filinarse el alma. Yo escribo
para saber qu es lo que pienso de m. Por
eso, volver a escribir es volver a vivir.
Volver a ponerse en camino
jubiloso
camino
de la muerte.
(El Norte de Castilla, 28Vl967)
Postura que ha mantenido hasta la actualidad:

Escribo sobre mi porque soy la persona que tengo ms
a mano, el desconocido que tengo ms cerca; es lo
mismo que deca Manuel Azaa: Escribo sobre m
porque soy el espaol que tengo ms a mano. Estoy
completamente de acuerdo con esta frase. No lo hago
por egotismo, la vida de cualquiera es riqusima y
est llena de matices... por ejemplo, Proust tiene
sus pginas ms hermosas dedicadas a su criada... En
el fondo todos los escritores hablan sobre s mismos,
lo que ocurre es que unos ponen ms mscaras que
otros. Yo me puedo inventar historias fabulosas pero
es que me aburren, a m lo que me interesa es
explicarme mi vida, narrara, profundizar en ella,
porque estoy convencido de que pronfundizando en un
hombre profundizas en toda la humanidad.
(Entrevista
personal
Majadahonda 2611992)
con
el
autor,
Sealaremos, pues, como uno de los rasgos ms caractersticos

de
la prosa
del autor el autobioqrafisuo,
teniendo siempre
presente que la autobiografa de Umbral siempre est manipulada

por la imaginacin y el instinto esttico. Este rasgo no slo
acontece en sus obras de creacin sino que tambin alcanza a
los textos periodsticos. La primera persona se identifica con
el autor y va a ser una instancia narrativa omnipresente en
toda su escritura y que se constata asimismo en su produccin
articulstica:
Hablando de Madrid en general quiere uno hablar del
hombre en particular. Hablando de un hombre o de una
mujer que la propia actualidad elige, estamos
hablando de una comunidad, de una manera de ser,
vivir, estar y regirse. Dice Lawrence Durrel, a
propsito de Alejandra, que una ciudad es un mundo
si amamos a uno de sus habitantes. Y si amamos a
todos sus habitantes uno por uno? As, con amor
crtico y dolorido es como quiero yo cada da
escribir de Madrid, o sea, del hombre. Escribir de
m, o sea de todos. Escribir de todos, o sea de ti.
(Prlogo del autor a Suleen de Madrid
Francisco Umbral nunca ha dejado de expresar la importancia

del autobiografismo, tambin en su obra periodstica, como uno
de los puntos clave para entender su manera de afrontar el
hecho de la escritura:
As como cualquier diario intimo

ilustre o annimo
refleja puntualmente, antropolgicamente, el tiempo
en que se vive, porque la intimidad es de todos, este
diario colectivo viene, sin yo sospecharlo, a
reflejarine a m mucho ms ntimo de lo que
expresamente hubiera podido atreverme.
(Prlogo del autor a Diario de un snob
As pues, si el estudio de la infancia y adolescencia es

imprescindible para la comprensin de la obra de cualquier
autor, en el caso de Francisco Umbral este requisito se hace
doblemente necesario, tanto por la importancia de los hechos
que acontecen en los primeros aos de su vida, como por el
sesgo claramente confesional y autobiogrfico de los escritos
del autor.
Sin embargo,
y a pesar de la importancia que posee la
descripcin de los hitos que marcan la vida de Francisco Umbral

en sus primeros aos, no es deseable que de ello se desprenda
una
magnificacin
de
la
biografa
en
detrimento
de
la
comprensin de la obra. Las relaciones entre la vida y la obra

de un autor no son sencillas. Por ello conviene matizar, an en
el
caso
de
un
escritor
esencialmente
autobiogrfico
como
Francisco Umbral, la influencia de la vida sobre la obra. En

este punto Octavio Paz ha acertado al reflexionar sobre las
relaciones vidaobra, ofreciendo un planteamiento ponderado y
equidistante de radicalismos reduccionistas:
Es claro que hay una relacin entre la vida y la obra

de un escritor pero esa relacin nunca es simple. La
vida no explica enteramente la obra y la obra tampoco
explica la vida. Entre una y otra hay una zona vaca,
una hendidura. Hay algo que est en la obra y que no
est en la vida del autor; ese algo es lo que se
llama invencin o creacin artstica y literaria
(...)
No niego que la interpretacin biogrfica sea
un camino para llegar a la obra. Slo que es un
camino
que
se
detiene
a
sus
puertas:
para
comprenderla realmente debemos traspasar sus puertas
y penetrar en su interior. En ese momento la obra se
desprende de su autor y se transforma en una realidad
2
autnoma
1.2. La infancia de Francisco Umbral. La fiaura materna
Francisco Umbral Prez nace en Madrid el 11 de mayo de

1935 en la castiza flibera de Curtidores del barrio de Lavapis.
Es el nico hijo de Francisco Umbral y Ana Prez.
Tras el
estallido de la guerra civil> en el ao 36, madre e hijo salen

de
la
capital.
Valladolid,
entre
Aunque
1937 y
se
establecen
1938
provisionalmente
residen en Len
en
su madre
perteneca a una familia de terratenientes de Valencia de Don

Juan,
Palencia,
hasta
que
en
1939
se
instalan
definitivamente en la capital vallisoletana, estableciendo su

residencia en la Plaza de San Miguel, nmero 11.
PAZ, Octavio Sor Juana Ins de la Cruz o las tramnas de la fe, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1982.
PP. 13-14.
6
Francisco Umbral padre permanece en Madrid a causa de sus

compromisos polticos con la Repblica, lo que tras la toma de
la capital de Espaa por el ejrcito nacional, le acarrear un
largo periodo en la crcel que no abandonar, ya muy enfermo,
hasta finales de la dcada de los cuarenta. Una grave dolencia
cardiaca acabar con su vida en 1952.
Mientras, madre e hijo viven en la capital vallisoletana,
ciudad en donde transcurre la infancia de Francisco Umbral y
parte
de
su
adolescencia,
padeciendo
graves
carencias
econmicas, a pesar de que Ana Prez trabaja como empleada en

el Ayuntamiento de Valladolid, pues la fortuna personal de su
padre, hombre de negocios antes de la guerra, se pierde tras el
estallido de la contienda.
La infancia, en la vida> marca siempre. Si es pobre
porque es pobre. Si es rica porque es rica. En la
infancia se disea el hombre, el personaje que vas a
ser, anodino o notable. La infancia es importantsima
y condiciona poderosamente. La ma fue una infancia
pobre pero lo pas divino3.
La ausencia del padre es un rasgo notable en la infancia

del autor:
3HERRERA, Angel Antonio francisco Umbral Madrid, Grupo Libro 88, p. 36

7
Yo tena muy mitificada la figura de mi

padre, precisamente por su ausencia. Era
bastante mayor que mi madre... Un da
lleg a casa una de esas viejas criadas de
antao, con pelo gris, en moo, Polonia,
que sola traer recados paternos, y le dio
a mi madre la terrible noticia de la
muerte de mi padre.
(Ob. cit. p.44)
Corra el ao de 1952, y slo dos aos despus, el da 8 de
diciembre de 1954, acaece la muerte de la madre cuando contaba
44 aos de edad a causa de una tuberculosis crnica, enfermedad
que tambin contrae el hijo en 1950. Durante cuatro aos ambos
estuvieron convalecientes,
lo que a la postre le exenta de
cumplir el servicio militar en 1953. La temprana muerte de sus

padres es uno de los hechos que a todas luces marcarn la vida
y
obra
de
Francisco Umbral:
el
desarraigo
afectivo
la
enfermedad, circunstancia sta ltima que de manera peridica

reaparecer en la vida del autor % De ah que la enfermedad
sea un tema muy recurrente en su obra:
Me interesa mucho el mundo de la medicina, leo

artculos y revistas mdicas, de no haber sido
escritor me hubiera gustado dedicarme a la medicina.
A veces pienso que no me importara contraer una
grave enfermedad para as escribir mi mejor libro.
(Entrevista con el autor, Majadahonda 26192)
Consltese los epgrafes 1.11. y 1.13. del presente captulo; pp. 52 y 63, respectivamente.
8
La recurrencia al tema de la enfermedad radica pues en su

infancia y en la desaparicin prematura de sus padres. As, la
identificacin literaturaenfermedad va a ser una constante en
su vida. No en vano es su madre enferma quien le inicia en la
lectura y en el conocimiento de los libros y de la cultura. De
esta forma, los cuatro aos de convalecencia se transforman en
una autntica escuela literaria para el joven Umbral.
La ausencia de la figura paterna se refleja tambin en sus
escritos aunque en menor medida, ya que en ellos apenas si hay
referencias a Francisco Umbral padre. Este silencio se hace
todava ms evidente en comparacin con la gran cantidad de
fragmentos y prrafos que el
figura de la madre. As>
autor ha dedicado a glosar
por ejemplo,
la
el autor dedicar un
libro completo a glosar la figura de Ana Prez:
El hiio de
Greta Garbo
La muerte de los padres,
enfermedad
son
tres
rasgos
el
desarriago afectivo y la
que
marcan
la
infancia
adolescencia del autor, que a partir de 1954 deber vivir con

parientes prximos entre Len y Valladolid.
Entonces yo sent que tena que resolver

mi vida yo slo. Me sent radicalmente
solo.
(Entrevista
personal
Majadahonda, 26393)
con
el
autor,
Hasta cuae sus primeras colaboraciones periodsticas para

El Norte
de
Castilla
le permiten una cierta independencia
econmica, el joven Umbral tras abandonar la Escuela de Artes

y Of icios de Valladolid (19441946)
ejercer varios oficios:
de pinche en una pastelera, trabajo que abandona a los pocos

meses, y en el Banco Central de Valladolid
(1947-1957) como
botones, cargo al que accede por oposicin. La escasa formacin

de
Umbral
en
instituciones
autodidacta. Este
de
enseanza
autodidactismo
har
de
un
es otro de los rasgos ms
notables del autor, ya que Francisco Umbral slo acude durante

seis aos al colegio, de 1940 a 1946.
Su siguiente formacin ser en la Escuela de Artes y Oficios
de Valladolid
en
donde
estudia
Pintura,
Dibujo,
Historia,
Religin y Literatura, all, y de forma incipiente, comienza a

intuir la atraccin que en l ejerce el mundo de las letras:
Haba
prrafos,
especialmente
de
la
Historia,
la
Geografa,
incluso
la
Religin, y sobre todo la Literatura, que
me los aprenda por su belleza, lo mismo
no tenan el menor inters, pero yo ya
conoca el gusto por un buen prrafo.
(HERRERA p. 34)
En
la
Escuela
de
Artes
Oficios
no
slo
inicia
sus
contactos con la literatura y la escritura> sino tambin con el

dibujo y la pintura, materias que le son especialmente gratas.
De este primer contacto se deriva el descubrimiento de las
letras y las artes: en las primeras encuentra el material del
que se nutrir su obra como escritor y periodista,
10
en las
segundas una notable aficin por las artes

dibujante ocasional
plsticas,
como
y como crtico de arte, labor que llevar
a cabo aos despus en El Norte de Castilla.

Pero hasta la fecha de su muerte es su madre quien le inicia
y gua sus primeros pasos en el mundo de las letras. Es de la
mano de Ana Prez como Francisco Umbral adquiere sus primeros
contactos con la literatura a travs de la biblioteca familiar,
fruto
de las
inquietudes literarias
de ambos
progenitores,
quienes, en vida, cultivaron la escritura: su padre a travs de

artculos apoyando la causa republicana y su madre en pequeas
prosas poticas y poemas inditos.
Mi padre era un hombre muy bien dotado para la
literatura. Frecuentaba los crculos literarios de
Madrid y contaba con amistades muy ligadas al mundo
de la cultura: Felipe Sassone, Javier Poncela... e
incluso Manuel Azaa
lo que luego le costara la
crcel
pero l era un hombre de negocios, con mucho
dinero y eso lo fustr como escritor ya que nunca
tuvo la necesidad de escribir para ganarse la vida.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda 15-392)
el
Junto a las primeras lecturas literarias, el nio respira un

cierto ambiente poltico:
~Consltese diario 1 Mundo, Madrid, 22-7-91, en donde aparecen

indita de Francisco Unibral.
11
un conjunto de dibujos e ilustraciones
Antes de la guerra mi madre habla sido la secretaria

personal de don Antonio Quintana, nico alcalde
socialista que hubo en Valladolid. Fue fusilada en
agosto del 36. Mi madre tambin perteneci al Socorro
Rojo y eso, despus de la guerra, le dej una marca
indeleble ante el resto de la sociedad vallisoletana.
(Entrevista personal con el autor, Majadahonda,
26192)
Conducido
por
su
madre
travs
de
los
tomos
de
la
biblioteca familiar, as como de la Biblioteca Municipal de

Valladolid,
Francisco
Umbral
aprendizaje, la lectura,
se
inicia
en
la
lectura.
El
la escritura, quedarn para siempre
ligadas a la figura de la madre y de la enfermedad:
Hubiera querido leer mucho ms, estudiar

mucho ms, saber mucho ms. La cultura era
una
cosa
digerible,
era
una
novela
riqusima, y me quedaba yo horas y horas
en el mirador (...)
Mam, a veces, cogia
un libro y lea en la cama. As estbamos,
en silencio, durante no s cuanto tiempo,
y entonces ramos realmente madre e hijo.
(Los niales saarados p. 71)
No sera exagerado afirmar que su madre fue su autntica

escuela literaria hasta la fecha de su muerte. Es ella quien
dirige, con una tenacidad y disciplina casi premonitoria, la
formacin literaria del futuro escritor:
12
Ella me forma, tiene fe ciega en que voy a ser

escritor.
Esa
formacin
incluye hacerme
leer
continuamente toda la biblioteca de casa que era
amplia, extensa y variada y de signo ms bien
izquierdista
y
conversaciones
continuas
sobre
literatura y poltica por los parques de Valladolid
(...)
Yo me escrib en taquigrafa La Divina
Comedia entera porque me oblig mi madre; no paraba
de leer y estudiar, siempre por libre.
(Diario El Mundo> 2271991)
Es interesante constatar cmo el autor describe, siempre
como una experiencia gozosa,
sus primeros contactos con las
letras del abecedario> hecho que ejerce en el nio una gran

fascinacin y que el autor ha glosado en diferentes momentos de
su obra literaria:
La a, la be, la fascinacin de las letras, el
abecedario en gticas muy negras, su curvatura, su
gracia> aquellos seres que no eran animales ni
piedras, grajos ni montes, la familia prometedora y
misteriosa de las letras, la eme como un paquidermo
bueno, la ge como un gato sentado, el crculo gordo,
y un rabito, presto a saltar, la efe como una nota
musical.
(Los males... p.30)
Circunstancia que Francisco Umbral vuelve a rememorar en otros

fragmentos:
Las letras, el alfabeto, la escala de las
vocales, el nio, a la sombra de la madre,
pjaro
ligero
por
el
rbol
de
la
gramtica. Salta, va, viene, se equivoca
de rama, vuelve a saltar, dice la a, la e,
re con la i, se asusta con la u, vive.
<Mortal
rosa, Ps 81)
13
No
es
gratuito
subrayar
este
hecho
por
cuanto
que
Francisco Umbral va a ser uno de los escritores que mayor

importancia
otorgar
la
disposicin
tipogrfica
de
sus
artculos en prensa. Asimismo, fruto de esta inquietud ser la

incorporacin
de
novedades
tipogrficas
en
los
artculos
periodsticos
Otro hecho que ya forma parte de la mitologa personal del
autor es el contacto con la mquina de escribir. En 1945 su
madre le obliga a aprender mecanografa y taquigrafa en la
Academia
Hidalgo
de
Valladolid>
hecho
que
el
autor
ha
rememorado en diversas ocasiones como un hecho placentero. Es

el
primer
escribir,
contacto
del
futuro
que durante toda
escritor con
su vida ser su
la mquina
de
instrumento de
trabajo:
La taquigrafa, s, que mam me ense
pacientemente
algunos
aos
hacindome
poner La Divina Comedia en aquel lenguaje
de palos y de curvas, jeroglfico pobre de
las esfinges sin secreto que son las
taquimecas,
la
taquigraf fa,
aquel
dialecto, aquella lengua abreviada y sosa
(tiene su pronunciacin, incluso) era
entonces lo senta, ahora lo s
la
manera de hablar un idioma misterioso
(El hijo de...
p.24)
Pero los primeros aos de la vida de Francisco Umbral no

slo van a estar dedicados a la lectura y la literatura: como
Consltese
Captulo V, epgrafe 5.5.-, p. 306 y ss.

14
cualquier nio de su edad en una pequea ciudad de provincias,

dedica gran parte de su tiempo libre a las correras y a los
juegos. Son aos tambin de conocimiento del mundo y de las
primeras experiencias al margen de la proteccin materna. Estas
pequeas corerrias las ha glosado el autor en diversos libros,
todos
ellos
dedicados
la
infancia
adolescencia
ficcionalizando y magnificando las aventuras en la calle:

Martirizbamos a los hermanos tontos, vestidos ambos
iguales, de mandiln, oliendo a Leche, rapados,
martirizbamos a las colegialas de las monjas, o a
uno de los de la banda, cuando no haba enemigo a
mano, y nuestra carne infantil encenda cerillas,
escupa insultos, afilaba cristales, raspaba con
cuchillos,
hurgaba
orejas,
aneniba
telas,
desarticulaba insectos, abra el abanico coloreado y
violento de la maldad, todas las posibilidades
recientes y turbadoras del dolor.
(los males... Pp. 3637)
La
importancia
dolescencia,
demuestra
no
que
slo
para
el
como tema
los numerosos
autor
poseen
recurrente
libros que en
la
infancia
en su obra,
y
Lo
formato de novela y
memorias ha dedicado a glosar sus primeros anos

Asimismo, estas etapas de su vida han sido abordadas por el
autor en relatos breves y en una no menos despreciable cantidad
a
de artculos en prensa, siempre en defensa de la infancia
Consltese Capitulo II. epgrafe 2.7.- p.94 y ss.

A este respecto pueden consultarse, entre otros, los siguientes artculos publicados en El Norte de Castilla:
Nifios sin vacuna? (25.10-69) La infancia estafadat(1-11-69) y Chicos del tercer mundo (234-70)
15
1.3. Primeras
La
primera
lecturas
lectura
de
Francisco
Umbral
es
Lg3~rr~,
carlista de ValleIncln, a los once aos de edad, autor que

marcar profundamente al futuro escritor y que despus ser uno
de sus mestros confesados. A Valle le siguen Platero y yo de
Juan Ramn Jimnez y Romancero gitano de Lorca. La gran mayora
de sus primeras lecturas fueron poticas, circunstancia que
dejar una marca indeleble en la futura prosa del autor:
Mi prosa debe mucho a los poetas. Neruda,
por
ejemplo,
Pablo
Neruda
fue
un
descubrimiento
muy
importante.
Compr
Residencia en la tierra, por veinte duros,
en una librera de Valladolid, una edicin
de Buenos Aires,
Losada creo,
y vi
enseguida que por ah poda venir> dentro
de m, no el poeta sino el prosista, el
prosista lleno de riqueza, de posibilidad
de creacin de imgenes.
(Triloala de Madrid, p.160)
Con la lectura de los poetas Umbral comienza a establecer

una peculiar relacin con el lenguaje que ser fundamental en
sus
aos
posteriores
como
articulista.
La
primera
gran
influencia es la poesa y la prosa de Juan Ramn Jimnez (el

subrayado es nuestro):
Cunto le debo yo a la prosa de Juan Ramn Jimnez (y
a la poesa, claro). Comprendo que uno est ms en la
horma del otro Ramn, pero yo todava no conoca bien
a Gmez de la Serna cuando le Platero y yo
en la
cama, enfermo y Diario de poeta y mar que tiene
tantos poemas en prosa (...)
Con Juan Ramn aprend
16
por primera vez eso que luego aprendera de tantos

otros escritores espaoles y extranjeros: Quevedo,
Proust, Ramn, Mir, Ponge etc... A tejer una prosa
densa en torno a una cosa, a sacarle el vaciado en
prosa a unas bellas manos o un rayo de sombra. A
condensar la escritura como un ovillo en torno a si
misma, hasta tener un copo de letras girando en torno
de la nada.
(La noche aue llegu...
p. 148)
El influjo que ejercen en Francisco Umbral las primeras

lecturas, y en particuar la de los poetas, es de importancia
capital para la comprensin de su concepcin de la escritura
como un acto de estilo.
Han sido varios los crticos y autores que han sealado la
gran
influencia
que
la
poesa
ha
ejercido
en
la
prosa
umbraliana, subrayando la enorme cercana de la escritura del

autor a la sensibilidad del mundo de lo potico. Entre estos
crticos
autores
pueden
citarse
Pere
Gimferrer,
Hierro, Jos Maria Valverde y Salvador Pniker
Jos
~.
Estas lecturas abarcarn con el tiempo, partiendo de Juan

Ramn Jimnez> a los siguientes autores: Guilln, Rilke, Pablo
Neruda, Quevedo, la generacin del 27 especialmente Aleixandre
y Lorca
Eluard
Baudelaire,
Jean
Cocteau
los surrealistas
la
en concreto Paul
generacin
de
postguerra,
especialmente Blas de Otero y Jos Hierro.
Curso de Verano de la Universidad Complutense Periodismo y literatura en Prancisco Umbral El Escorial,

julio 1991.
Consltese El Mundo, Madrid, 22-27 dejunio.

17
En lo que respecta a la prosa, el tronco del cual van a

partir los autores que de una u otra manera dejarn su influjo
en el
joven Umbral,
ser Valle-Incln.
De l partirn las
siguientes y ms importantes lecturas: la prosa de Juan Ramn

Jimnez, Ramn Gmez de la Serna, Marcel Proust, Larra, Eugenio
DOrs, Csar GonzlezRuano, Mihura, Aldecoa y Henry Miller.
En lo concerniente a obras y autores del pensamiento, la

primera gran lectura fue la de Herclito el Oscuro. A esta
influencia le seguirn: Sartre, Kierkegaara, Hegel, Nietzsche
y Marx.
Es
una
tarea
cronolgicamente
las
harto
difcil
lecturas
de
rastrear
autores
ordenar
obras
que ms
influyeron en la infancia y adolescencia del autor, pero para

mejor comprensin y exposicin de estos autores se ha elaborado
un
Arbol
genealgico
de
lecturas
(19461966V
que
puede
esclarecer el orden y relaciones entre los autores que dejaron

su impronta en el joven Umbral: (las ms importantes se indican
mediante un asterisco *)
18
FRANCISCO TJMBRAL: ARBOL GENEALOGICO DE LECTURAS (19461966)

PROSA
*
PENSAMIENTO
Valle-Incln
Herclito
Galds
Sartre
Baroja
Kierkegaard
R.
Gmez
de
* Larra
* Csar
Jimenez
Generacin
Quevedo
del
Kant
* Baudelaire
Hegel
Surrealistas
Cocteau
27
G. Postguerra
* Nietzsche
Gonzlez
Ramn
* Neruda
la
Quevedo
J.
Guilln
Serna
* Proust
POESA
* Orteaa/Dors
Blas de Otero
Ruano
*
Eugenio
DOrs
Marx
Jos Hierro
Mihura/
Aldecoa/Cela*
Aunque la lista podra ser ms amplia, son los autores

reseados en ella los ms representativos. El propio autor ha
sealado en diversas ocasiones cules fueron las lecturas que
mayor influjo ejercieron sobre l
10
Tras las lecturas de Juan Ramn Jimnez y Pablo Neruda,

ambas de capital importancia, el joven Umbral se adentra en los
autores de la Generacin de]. 27:
~ Consltese el texto titulado
Los libros de mam en: Las nalabras de la tribu Pp. 136-139.

19
La mayor concentracin de poesa lrica la

encontraba en la Generacin espaola del
27. En todos ellos me hunda una y otra
vez como en un paraso seguro y siempre
iluminado.
(La noche aue llegu..., p. 102)
La posterior influencia de
ingleses
no
es
tampoco
los simbolistas franceses e
desdeable,
as
como
la
de
los
surrealistas y los poetas malditos:
Baudelaire es quiz el mximo modelo de

escritor en estado puro, eso que busqu
durante
toda
ini
juventud,
siempre
Baudelaire.
Y
todo
el
alrededor:
Lautramont, Novalis, Nerval,
Rimbaud,
Byron, Wilde. Toda una raza, toda una
familia espectral y fascinante.Escritores
hechizados por la literatura.
(La noche aue llegu... p. 102)
En cuanto a
los
prosistas y
novelistas,
no volver a
frecuentar la lectura de autores de la Generacin del 98 aos

despus incluso escribir artculos criticando muy duramente a
Galds y Baroja
Incln,
Proust,
y sus preferencias se inclinan por Valle
Torres de Villarroel,
Larra
y Gmez
Serna, principalmente.
A Gmez de la Serna lo descubr muy
pronto, de adolescente, y desde entonces
constituye una fuente inagotable para m
(...)
Tambin por aquellos meses, junto a
Juan Ramn y Antonio Machado, a Marcel
Proust. Proust me parece el mejor escritor
de todos los tiempos.
(Triloga
...
p. 34)
20
de la
En lo que concierne a las lecturas filosficas, Umbral,

autor muy dado a expresar sin falsos disimulos sus filias y sus
fobias, ha dejado escrito:
Slo Herclito me fascin porque en su fragmentarismo
encontraba un hombre vivo, y en su pensamiento
potico, hecho de agua y fuego, una metfora actual
y eterna del mundo. Herclito sigue siendo una
hoguera, mientras los dems son ya una estatua (...)
Despus de entrarle a Hegel, Kierkegaard y Nietzsche
me hice frecuentador de este ltimo, que es un
grandioso escritor, un hombre inmediato, palpable, y
un pensador destructivo y pavorosamente lcido (...)
En seguida me gust Marx por su realismo, por su
precisin, por su concrecin, por la asctica
renuncia que hace de todo planear idealista (...)
Sartre me nutra mucho como escritor aunque le
encontraba filosficamente confuso (...)
En Adorno,
en Bertrand Russell, en Walter Benjarnin una fcrmade
pensamiento
irnico
o
potico
que
me
eran
fascinantes.
(La noche que llegu...
PP. 101102)
La nmina de escritores que ms influyeron en el joven

Umbral ha sido nombrada por el propio autor (el subrayado es
nuestro):
En mi interior galera juvenil lucan unos cuantos
nombres
como hogueras
cordiales,
indelebles y
arbitrarias: Herclito, Quevedo, Proust, Juan Ramn,
Baudelaire, Neruda, Gmez de la Serna y pocos ms.
Quiz Henry Miller, recin descubierto. Quizs Valle
Incln y Larra, muy trabajados por entonces. Con esta
docena escasa de prosistas puedo decir que se ha
molturado casi todo lo que he escrito. Habra que
aadir el humor de Mihura, el lirismo de Carlo Emilio
Gadda
o
de
Lawrence
Durrel.
La
potencia
metaforizante de Garca Lorca. Pero, en resumen, rn~
senta nrogresivamente heredero del barroco espaol
nuesto al da. con su burla, su metfora y su hermosa
curvatura
21
Aunque es a partir de la poesa como Umbral se interna en

el mundo de la literatura, y nunca dejar de ser un profundo
conocedor y admirador de la lrica y los poetas, es a raz de
su lectura de Pablo Neruda cuando sus intereses como escritor
primerizo van alejndose de la poesa para centrarse, poco a
poco, en la prosa. Hasta entonces Umbral escribe poemas que
mimetizan a Jorge Guilln y Juan Ramn Jimnez. A partir del
descubrimiento de Neruda comienza a escribir prosas poticas y
relatos
breves.
Su
tercer gran
importancia en su vida,
descubrimiento,
de
capital
van a ser los articulistas de los
peridicos.
1.4.
El descubrimiento de los articulistas
En
las
lecturas
de
infancia
juventud
de
Francisco
Umbral, los articulistas merecen una consideracin aparte, ya

que
ellos
van
constituir
la
primera
referencia
de
la
actividad profesional a la que el escritor consagrar toda su

vida.
Son
los
articulistas
de
los
diarios
espaoles
del
momento, junto a los poetas, novelistas y pensadores, quienes

influyen de manera decisiva como modelos a imitar por el joven
Umbral.
Los
articulistas de
los aos
cuarenta
y cincuenta
fueron lecturas constantes del autor desde principios de la

dcada de los cincuenta. Su clara vocacin de escritor
22
ya
desde los trece aos escriba poemas, prosas y cuentos breves

va
ser
decisiva
para
fijar
su
atencin
en
aquellos
escritores que adems de cultivar una obra literaria se dedican

profesionalmente al gnero del artculo. A ello contribuye un
hecho ineludible: salvo raras excepciones, quien desee vivir de
lo que escribe deber compaginar la creacin literaria con la
escritura en los peridicos. Estos articulistas, en especial la
llamada Generacin de los Contemporneos (19251965) son los
escritores en quienes Umbral fija su atencin; especialmente
relevante va a ser la influencia de Csar Gonzlez Ruano
11
aunque este nombre no excluye sino que seala una infliuencia

ms
amplia
de
escritores
de
peridicos
(el
subrayado
es
nuestro):
Los articulistas que ms haba ledo yo en
los peridicos espaoles desde los aos
cuarenta y cincuenta eran, Azorin, Eugenio
DOrs,
Prez de Ayala, Pemn, Ruano,
Vctor de la Serna, Cosso, Fox, Montes,
Snchez Mazas, los jvenes estilistas de
Arriba, desde Garca Serrano a Salvador
Jimnez y Manuel Alcntara. No estaba de
acuerdo con las ideas de casi ninguno.
Pero lea muchos artculos noraue lo que
buscaba yo era una frmula, el secreto del
artculo
En este punto hay que hacer constar un hecho: y es que el
joven Umbral experimenta un desplazamiento en sus intereses. La
razn hay que buscarla en que su futuro como escritor iba a
1tConsltese Captulo IV, epgrafe 4.7.-, p.l97 y ss.

23
canalizarlo a travs de la prensa escrita, nico medio que

permita la pervivencia econmica y a su vez,
estrictamente
literaria.
As,
las
lecturas
la escritura
de
peridicos
comienzan a ser pieza fundamental en el edificio de lecturas

que conformaron la formacin del
joven Umbral. No por ello
abandona las lecturas estrictamente literarias; la poesa y el

relato breve seguan centrando gran parte de sus intereses. Por
aquel
entonces ya escriba con asiduidad poemas y relatos,
stos ltimos publicados aos despus y de forma dispersa en El

Norte de Castilla y en revistas literarias de Madrid.
Pero si en algo diferencia la lectura que el joven Umbral
hace
de
poetas,
articulistas,
novelistas,
pensadores
por
un
lado
por otro, va a ser la manera de acercarse al
texto de los peridicos, ya que desde el principio el joven

autor tiene plena confianza de que el gnero est a su alcance
de sus posibilidades como escritor, y que en el artculo puede
encontrar el mbito que necesita para desarrollar su escritura:
Parece, Umbral, que t siempre te viste a la altura

de los grandes del articulismo.
Yo lea lo que hacia cada cual, en la poca,
Ignacio Aldecoa o Manuel Alcntara o Emilio Romero,
y vea claro, clarisimo, que poda hacerlo, por lo
menos, igual.
O sea que te olvidas de la poesa definitivamente.
Por completo. El poco o mucho talento que pudiera
tener lo iba a volcar en el artculo. Luego ya me
pensara si hacer o no hacer mis libros.
(HERRERA, p. 46)
24
Hasta 1956 la vida de Francisco Umbral transcurre entre

Valladolid y Len. Y ser entre ambas ciudades en donde inicie
su carrera como colaborador de peridicos y articulista.
1.5. Las primeras publicaciones <19571
El primer texto publicado del joven Francisco Umbral es un

artculo titulado La maana que apareci en las pginas de la
revista ARCO
de Oviedo
~,
una publicacin del distrito universitario
perteneciente
la
Facultad
de
Veterinaria.
El
artculo fue publicado en 1955 y en l el autor describa, a la

manera de los articulistas del momento,
el despertar de la
ciudad en la madrugada. Con dicho texto Umbral se demostr as

mismo que el articulo era un gnero que estaba al alcance de
sus posibilidades y segn el autor, caus muy buena impresin
entre sus amistades.
Sin que hasta entonces vieran la luz de la publicidad, el
joven
Umbral
tena
narraciones breves y,
un
gran
nmero
de
textos
inditos,
sobre todo poemas, ya que, como se ha
visto, era la poesa el gnero que con mayor fuerza atraa al

joven escritor en sus primeros escarceos literarios.
Entre sus amistades se encontraban jvenes con inquietudes
literarias
12
artsticas
pertenecientes
El texto no ha sido hallado.
25
la
burguesa
de
Valladolid,
con quienes mantena largas charlas y tertulias
sobre literatura y arte. Es a travs de ellos como Umbral entra

en contacto con El Norte de Castilla de cuyo suplemento Las
artes y las letras se ocupaba Carlos Garca Ca2npoy, secretario
de Miguel Delibes>
entonces
subdirector del
peridico.
As
comienza la que seria una larguisima y fructfera relacin de

Umbral con El Norte de Castilla que se prolongara hasta 1969.
En el mes de marzo de 1957 Carlos Garca Campoy encarga a
Francisco Umbral un texto que sea una semblanza del panorama
potico nspaol.
El artculo fue publicado el jueves 21 de
marzo de 1957, da de la primavera y tradicionalmente dedicado

a la poesa, en la ltima pgina del suplemento con el ttulo
Tres actitudes de la lrica esnaola contempornea
texto
el autor
recibe
500 pesetas y
las
Por este
felicitaciones de
Miguel Delibes, quien a partir de entonces le abre las puertas

de
El
Norte
de
Castilla
como
colaborador
habitual
del
suplemento.
La colaboracin con El Norte reporta a Umbral una doble
satisfaccin:
le permite contar con un dinero que alivia su
precaria situacin econmica y, sobre todo, supone su primera

experiencia
importante
como
para
articulista
un
joven
autor
crtico,
con
algo
altas
sumamente
aspiraciones
literarias. Entre 1957 y 1961 Francisco Umbral publica un total

de 15 artculos de crtica y comentarios literarios, labor que,
13
Consltese Captulo VI, epgrafe 6.5.2.- p.
26
a partir de 1958, compagina con sus colaboraciones para Diario

Proa, La Voz de Len y Diario de Len, que llevar a cabo en la
capital de la provincia leonesa.
1.6. Tres aos en Len <195819611
El ao 1958 es clave para Francisco Umbral, ya que se suceden

un hecho que va a marcar su posterior trayectoria biogrfica:
desasosegado por un trabajo totalmente ajeno a sus inquietudes
literarias en el Banco Central de Valladolid,
Umbral decide
presentarse a unas oposiciones a locutor de radio en la emisora

La Voz de Len, puesto al que accede en el mes de octubre de
1958.
El autor ha rememorado en alguna ocasin su trabajo en la
institucin financiera:
De chico, siendo yo botones de Banca, haba pinchado
diariamente con chinchetas, a la puerta de la
sucursal, las cotizaciones de Banesto, firmadas por
Epifanio Ridruejo, que era toda la mitologa de la
banca franquista, con el prestigio aadido de que no
estaa muy claro que apoyasen incondicionalmente a
Franco.
(Triloga... p. 310)
La ciudad de Len no era extraa al joven autor, ya que en
ella haba vivido durante varias temporadas durante su infancia
y en ella vivan algunos familiares cercanos. Umbral decide
pues abandonar su trabajo en el Banco y trasladarse a Len,
textos conespondientes a esta etapa pueden consultarse en el Capitulo VI, epfgrafes 6.5.3 y ss.
27
manteniendo,
eso
si,
sus
colaboraciones
con
El
Norte
de
Castilla. Por otra parte es importante constatar que a los 24

aos
de
edad,
en
el
mes
de
septiembre
de
1959,
contrae
matrimonio con la fotgrafa Maria Espaa Surez, que ser su

mujer hasta hoy.
Si algo
caracteriza la trayectoria vital de Francisco Umbral
es su enorme capacidad de trabajo.
Buena prueba de ello
son los
tres aos de su estancia en Len, en donde lleva a cabo una

febril
actividad tanto
periodstica como
literaria.
En
un
tiempo muy breve se da a conocer en los crculos culturales de

la
provincia, no slo como locutor de la emisora de la capital
sino
tambin
como
colaborador
programas radiofnicos, poeta,
periodstico,
director
de
literario y articulista.
crtico
El trabajo del joven periodista en Len, puede dividirse en

los siguientes apartados:
1. Actividades literarias
Francisco
ligadas
Umbral
su
y culturales.
lleva
trabajo
a cabo una
periodstico,
serie
como
de
actividades
colaborador
de
diferentes medios. Estas colaboraciones le permiten participar

en recitales
actos
poticos,
culturales
en
magazines
los
que
se
radiofnicos,
da
homenajes
conocer como
poeta,
narrador y periodista. Francisco Umbral halla en algunos de los

centros culturales de la ciudad los lugares idneos en los que
desplegar su creatividad y darse a conocer al pblico leons.
28
Dichas actividades se desarrollaron en los siguientes mbitos

y escenarios:
Recitales
de poesa.
Buena prueba de que Umbral no abandona an la lrica como

gnero
de
escritura,
es
que
el
autor
particip en
varios
recitales poticos leoneses junto a otros jvenes poetas de la

ciudad.
As lo atestigua el hecho de que participara leyendo
poemas suyos en un acto potico celebrado en Homenaje al Da de

la Primavera:
Organizado
por
la
Delegacin
Provincial
de
Informacin y turismo, maana con motivo de la
entrada de la primavera, se celebrar en el Paraninfo
de la universidad un recital potico. Leern poemas
los poetas locales Csar Aller, Jos Luis chiverto,
Manuel Ramn F. Panero, A. Marcos Oteruelo, Salvador
de Pablas, Antonio Pereira> Francisco Prez Herrero,
Jos antonio Pereletegui y Francisco Umbral. El acto
tendr lugar a las ocho de la tarde y los poetas
sern presentados por don Carlos Alvarez Cadrniga.
(Diario Proa, 20359)
Circulo Medina.
Francisco Umbral consigue hacerse un lugar en el llamado
Circulo Medina de Len, un club cultural perteneciente a la

Seccin
Femenina
principales
conferencias
Francisco
se
de
la
encontraba
con
Umbral
Falange,
la
cuyas
organizacin de
personajes
all
entre
de
la
cultura.
actividades
encuentros
Invitados
acuden
Csar
GonzlezRuano,
Alcntara y Salvador Jimnez,
entre
otros
por
Manuel
articulistas del
momento. Ruano pronuncia una conferencia en el Circulo Medina

29
el 13-1059,
acto del que se hace eco el Diario Proa, que
define al articulista como un personaje castico y cnico en

sus
respuestas
(Diario
Proa,
301059).
No es casual
Francisco Umbral publicara un mes despus,
el
291159,
que
un
articulo para El Norte de Castilla sobre la obra de Csar

GonzlezRuano Libro de las cosas perdidas y encontradas
Asimismo el Circulo Medina posea un CineClub en el que
se proyectaban pelculas relacionadas con el mundo literario y
cultural y que era dirigido por Salvador de Pablos. A l acuda
con asiduidad Francisco Unibral, que participaba en las sesiones
y los coloquios que tenan lugar tras la proyeccin.
Revista hablada Teleno5.
Adems de su participacin en recitales y crculos culturales

de la ciudad,
Francisco Umbral particip asiduamente en la
revista hablada Teleno. Ya anteriormente exista en Len una

revista hablada llamada Legio de la Casa de Len en Madrid,
a donde acudan los escritores y poetas ms conocidos de la
ciudad. Teleno surge as por parte de un grupo de periodistas
y jvenes poetas
entre los que se encontraba Francisco Umbral
emulando la actividad de los mayores, a fin de dar a conocer
sus trabajos y escritos:
15
Monte leons.
30
Dentro
de
la
seccin
que
viene
desarrollando dentro [sic] de la revista
Teleno bajo el titulo Espaa y las
ideas, Francisco Umbral ley un trabajo
sobre el humor espaol en los ltimos
veinte aos. Centr su gil y ponderado
comentario en la figura de miguel Mihura a
quien considera humorista genuino, que ha
creado un estilo de humor apoyado en
algunos italianos y en el espaol Jardiel
Poncela. Insisti en los procedimientos
elementales, sin truco, que Mihura utiliza
en sus obras, que nunca cae en lo moral o
en la teatralera.
Por su parte,
el Diario Proa tambin se hace eco de la
participacin de Umbral en el acto cultural:

Francisco Umbral ha venido de Valladolid a
Len. Aqu ha demostrado ya su capacidad
creadora y su fuerza humorstica. Ambas
quedaron palpablemente grabadas en el
pblico leons despus de haberle odo en
su estupendo comentario de la actualidad
francesa titulado Champn y austeridad.
(Diario de Len, 21259)
2. Colaboraciones radiofnicas.
Su principal actividad en el campo radiofnico, como locutor

de La Voz de Len>
consista en la lectura de un texto de
creacin en el que glosaba diferentes aspectos de la realidad.

Eran textos breves, de dos folios de extensin, que l mismo
lela en la emisora sobre la sintona musical de Orfeo en los
infiernos, de Of fenbach.
Dicha colaboracin, comenz el 29531
58 con la emisin de Buenas noches, que se emita de O45 a

0,50 horas y que servia de cierre a la programacin diaria.
Este tipo de textos radiofnicos siguieron apareciendo con la
seccin El piano del pobre, que comenz a emitirse 51 6159,
de 10,55 a 11 de la maana. En ella, Francisco Umbral realizaba
pequeas glosas de la actualidad leonesa, con la intencin de
llevar a los oyentes una breve semblanza del ambiente de las
calles de la ciudad:
Aquella colaboracin
sintona de Patachou.
del pobre porque as
al organillo, un poco
comentarios populares
la lea sobre una

La titul El piano
llaman los franceses
en referencia a 1-ns
de las calles.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda 15292)
el
A partir del 6759 El piano del pobre pasa a ser emitido

en un horario de mayor audiencia: de l155 a 12 horas> franja
horaria
en la que
mantendr hasta
la colaboracin
el
da 1
siguiente trabajo del
de
de
Francisco Umbral
septiembre
joven autor
del mismo
ao.
en La Voz de Len,
se
El
ser
Buenos das, texto de similares caractersticas a su homlogo

Buenas noches
comenz
su
radiofnica
y que era emitido de 915
andadura
del
el
autor
61059.
fue
la
La
seccin
a 945 horas
ltima
El
colaboracin
tiempo
su
estribillo, emitida de lunes a sbado de l055 a 11 horas y

que se mantiene hasta el 4261, fecha en que Umbral abandona
32
la ciudad.
Sin embargo no por ello interrumpe su actividad
radiofnica, ya que hasta algn tiempo despus, sigui enviando

desde Madrid breves crnicas
semanales,
y que fueron un recurso
econmico necesario a su llegada a la capital de Espaa
Adems de las secciones fijas en La Voz de Len, a partir del

12259 Umbral es nombrado director de
Radio Revista,
un
magazine radiofnico de irregular periodicidad y cuyo contenido

consista
en
entrevistas
lecturas
de
textos
poticos,
literarios y de comentario de actualidad. De su nombramiento

como director del programa se hace eco la prensa local leonesa:
(...)
las
colaboraciones,
casi
todas
ellas,
sern
ledas
por los propios
autores. Entre los colaboradores locales
leemos los nombres de Francisco Umbral que
dirigir Radio Revista.

En calidad de director del programa Francisco Umbral sigue
escribiendo glosas de actualidad que inserta como parte de
Radio Revista:
Con un sumario de extraordinaria variedad lleg
anoche Radio Revista a su nmero 12, cubriendo sus
acostumbrados espacios Carlos Alvarez Cadrniga,
Salavador de Pablos, Francisco Umbral y Manuel Tom.
(Diario Proa, 5160)
Como ejemplo de los textos que el joven periodista escriba para La Voz de Len, se ha hallado una glosa
titulada Buenas noches, Cain, que fue emitidael 1 1-12-58. El texto est inspirado en la pelcula de James Dean,
Al Este del Edn que fue proyectada entonces en el Cine Emperador de la capital leonesa. Consltese Captulo
VI, epgrafe 6.5.13.. p.
16
33
Su actividad en la radio cubre, pues, un amplio abanico

de gneros radiofnicos. As,
glosa
el gnero ms cultivado es la
o comentario de actualidad. Buena prueba de ello es el
siguiente fragmento, localizado en la prensa leonesa:
Seguidamente,
Victor
Angel
Losada
ley
Mundanismos, una visin de la actualidad escrita
por Francisco Umbral.
(...)
(Diario
proa,
151259)
Asimismo, las entrevistas ocuparon un papel en su trabajo

radiofnico
de estos
aos:
Joven poeta pero de gran prestigio como tal, ganador

del premio de poesa Ciudad de Barcelona y Lrica
Hispana
fue presentado por Umbral,
de La Voz de
Len, quien le encuadr entre los sacerdotes

incorporados
a
la
corriente
potica
influenciado
Valverde
dice
por
la
poesa
de
jvenes
actual,
Jos Maria
y Rilke.
(Diario
Proa,
En su prolongada
propios de un
2710-59)
actividad
periodista
el autor
radiofnico,
realiza trabajos
como
presentador de
programas:
Tras unas palabras de Francisco unibral,
que sirvieron de intruccin (sic) sobre
las obras musicales que se escucharan,
tuvo
lugar
el
recital,
que
result
extraordinariamente brillante.
34
Las colaboraciones radiofnicas del autor se caracterizan

por la variedad de sus contenidos y en
lo numeroso de
las
mismas, ya que entre 1958 y 1961, lleg a escribir un nmero

proximado de
800
textos.
Ello implica que el
joven
Umbral
encuentra en la radio una autntica escuela periodstica que le

permite, no slo aprender el oficio, sino ensayar el comentario
de actualidad, antecedente inmediato de sus artculos.
Todos
los
datos
apuntados
respecto a sus actividades
radiofnicas confirman el rpido ascenso de Umbral en el mundo

periodstico y cultural de la ciudad, ya que en apenas dos aos
su presencia es una
local.
Por
otro
constante en las reseas de la
lado,
aunque
el
contenido
de
prensa
dichas
colaboraciones era muy similar, en algunos casos el autor lleg

a experimentar en el campo publicitario:
Hice algunos trabajos publicitarios con la
marca
Fagor,
que
subvencionaba
y
patrocinaba
algunos
de mis
programas
radiofnicos.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda, 15292)
el
Francisco Umbral prolonga su colaboracin con La Voz de Len

hasta el 421961.
35
3. Colaboraciones
Durante
periodsticas.
los
tres
aos
de
estancia
en
Len,
Francisco
Umbral, adems de seguir enviando artculos al suplemento Las

Artes y las Letras de El Norte de Castilla, colabor en los
dos peridicos leoneses existentes en ese momento: Diario Proa
y Diario de Len. En el primero de ellos, Diario Provincial de
las FET y las JONS, Umbral comenz a colaborar en la seccin de
informacin universitaria. Pero fue en el Diario de Len donde
llev
a cabo
su
espordicamente
labor
ms
artculos
de
importante.
Adems
de
crtica
literaria,
publicar
Francisco
Umbral fue contratado por el rotativo leons como articulista

diario
en
sustitucin
de
Victoriano
Crmer,
quien
venia
ocupando ese espacio con la seccin Acera de botines.

serie
de artculos,
un total
titulada
La ciudad
La
y los das, consta de
de 21 artculos publicados entre los das 12 de enero
y 3 de febrero
de
1961.
Es interesante constatar que su paso al articulismo diario

coincide con
las ltimas
Umbral en Len,
semanas de
estancia de
Francisco
poniendo con su primera serie de artculos
periodsticos el broche final a su paso por la capital leonesa.

La serie La ciudad y los das es, pues, el primer
ensayo de articulismo diario de Umbral,
antes de iniciar su
carrera periodstica y literaria en Madrid.

36
1.7. Hacia Madrid
Los ltimos meses en Len no fueron fciles para Francisco

Umbral.
pesar
de
estar
ya
consolidado
como
periodista
radiofnico y de prensa, articulista y escritor, un hecho viene

a empaar y enrarecer su estancia en la ciudad.
El autor ha
explicado en qu consisti el incidente:

Con motivo de que en el Cineforum del Crculo de
Medina se iba a proyectar la pelcula Orfeo de Jean
Cocteau
Salvador de Pablos, que lo diriga
habitualmente, tuvo que salir de viaje a Valladolid
yo dirig aquel da la proyeccin y present la
pelcula. Durante la proyeccin se arm un gran
revuelo pues es una pelcula muy esteticista, hubo
abucheos y pataleos. Esto me enfad mucho, as que
durante el coloquio estuve muy violento con el
pblico y luego muy cabreado me fui a la radio y
escrib un artculo arremetiendo contra las locas de
la Falange.
(Entrevista
personal
Majadahonda, 15-2-92)
El
incidente,
trascendi hasta
annimos y
hoy
meramente
con
el
autor,
anecdtico
inofensivo,
tal punto en la ciudad que Umbral recibi
amenazas telefnicas
en la
reprimenda por parte del alcalde de Len:
37
radio,
as
como una
A raz del incidente

la proyeccin y el artculo
Victoriano Crmer, pope literario de la provincia, la
Delegada de la Falange en el sitio y el Alcalde de
Len, un tal Llamazares
militar para ms seas,
prueba a ver si el dscolo se le cuadra y le espeta:
Seor Umbral, usted ha ofendido a los vivos y a los
muertos de Len.
Y al tal Llamazares qu le contestaste, Umbral?
Que entre esos muertos estaba mi madre y yo no la
haba ofendido.
-
(HERRERA, p. 49)
Francisco Umbral es un autor que recurre en muchas ocasiones

a
temas
imgenes
que
son
parte
de
su
propia
mitologa
personal, de sus devociones literarias y periodsticas o de sus

fobias. Una prueba de ello, es que en ms de una ocasin a 10
largo
de
referido
su
a
la
trayectoria
obra
de
periodstica
Cocteau,
cuya
literaria,
defensa
le
hostilidad de la sociedad leonesa:
A la maana siguiente
[Jorge Vign]
recibi en su casa al motorista de la
muerte, o sea del sobre, o sea del cese.
Los
ministros
de
Franco
moran
de
motorista, como el Orfeo de Jean Cocteau.
(Triloaa... p. 122)
Jos Martnez Llamazares
38
se
ha
cost
la
El abandono de Len y la posterior marcha del joven autor

a
Madrid
de
no
se
explica
slo
por
este
choque
con
la
autoridad. Francisco Umbral era un joven periodista y escritor

con grandes aspiraciones y no centraba su futuro literario ni
en Len ni en Valladolid:
su objetivo
ltimo
era trasladarse
Madrid, centro literario y cultural del momento. As, pocos

meses antes de abandonar la capital leonesa, Francisco Umbral
es invitado
por
Jos Hierro para ofrecer una lectura de suz
relatos en la llamada Aula pequea

donde acudan
jvenes
promesas
del Ateneo
literarias
para
de Madrid,
dar
a conocar
sus textos de creacin. Fue el primer contacto de Umbral con un

cenculo literario
entonces
el autor
de la capital de Espaa,
tiene
puesta
y a partir de
su mirada en Madrid.
Yo habla llegado a Madrid para dar una lectura de

cuentos en el aula pequea del Ateneo, trado por
Jos Hierro (...)
Y la di. Era un aula de poesa que
llevaba Pepe Hierro (haba que llamarle Pepe Hierro)
y en la que de vez en cuando entremeta un narrador,
un lector provinciano de cuentos malos. (...)
De
momento escriba
aquellos
cuentos sin principio
fin,
muchas veces,
muy dialogados,
o macizos
ni
de
prosa, donde el poeta que me daba verguenza ser se

disfrazaba a si mismo de narrador. Todas las
abundancias, buenas o malas, que haya podido haber
luego en mi prosa, las he tomado de los poetas
ms que de los prosistas.
39
p.26)
mucho
As pues> el ltimo ao de Umbral en Len se reparte entre

sus obligaciones radiofnicas
y periodsticas, aunque con
el convencimiento de que su futuro como escritor se encuentra

en la capital de Espaa. La despedida del Diario de Len se
llev a cabo en la primera semana del mes de febrero de 1961
El da
en
donde
E Francisco
es
Umbral toma el autobs
homeneajeado
por
sus
para Valladolid,
amigos
compaeros
escritores. Tras pasar varios das en la capital vallisoletana,

el autor, acompaado por su mujer, toma el autobs hacia la
conquista de Madrid.
1.8. Los aos difciles
de La conauista
de Madrid (196119651
La llamada conquista de Madrid era un camino incierto

que iniciaban todos aquellos jvenes escritores con ambiciones
literarias o artsticas que abandonaban la provincia para darse
a conocer en la capital, autntica caja de resonancias de la
vida cultural espaola. Los primeros aos de Umbral en Madrid,
que
se
han
fechado
entre
1961
1965,
son
los
pasos
dubitativos, llenos de esperanza, y tambin de penurias, del

joven
autor.
En
ellos,
pesar
de
contar
con
el
apoyo
~ Con motivo de la Semana Santa, La Voz de Len organiz una emisin de Guiones especiales de Semana
Santa, el 124-1960, en la que participa Umbral con un texto titulado Tierra de Campos.
~ Consltese Capitulo VI,
epgrafe 6.5.13.-, p.
40
incondicional de Miguel Delibes y Carlos Garca Campoy de El

Norte
y con algunas
colaboraciones
espordicas en revistas
literarias, Umbral conoce la sordidez de la gran ciudad y la

lucha
diaria
por
conseguir
una
publicaciones del momento.

periodstica
del
autor,
nueva
colaboracin
Es sta la
que
entregado
en
las
etapa ms puramente
de forma
febril
a su
trabajo, trata de hacerse paso en los crculos literarios y

periodsticos madrileos.
1.9.
El vnculo
con El Norte de Castilla
Francisco Umbral llega a Madrid decidido a hacerse un

nombre y un lugar en el panorama literario
y periodstico
de la
capital. Trae consigo su inseparable mquina de escribir marca

Olivetti,
varias cartas de recomendacin de Miguel Delibes y
un convencimiento
absoluto
en sus posibilidades
Por otra
parte,
su pervivencia
completo,
de las colaboraciones
Castilla,
peridico
relanzamiento. Esta
econmica
dependa,
casi
por
que deba enviar a El Norte de
que experimentaba
una etapa de cambio y de
circunstancia favorece a Francisco Umbral:
de 1961 a 1969 el autor publica un total

(artculos,
como escritor.
reportajes,
entrevistas,
de 1.248 textos
sueltos,
pies
20
de
fotografa y criticas) en el suplemento semanal de El Norte, un

nuevo proyecto del peridico auspiciado por el recin nombrado
20 Consltese Captulo
VI, epgrafe 6.5.8.- p.

41
director, Miguel Delibes:

En este nuevo peridico, Delibes presenta al Consejo
varios proyectos ambiciosos. Algunos, como el de la Sala
de Cultura, no se llevaran a cabo hasta mucho ms tarde.
S se pusieron en marcha> sin embargo, otros entre los que
sobresale la edicin de un suplemento semanal de diez
pginas que comenz a publicarse el 5 de marzo de 1961. La
idea inicial era sencilla: incluir en un cuadernillo todas
las secciones que ya publicaban semanalmente, con
excepcin de Las cosas
del
campo.
Bastaba con
proporcionar a este material una confeccin adecuada y
propia,
adems de
aadirle
pasatiempos,
reportajes
especiales y algn cuento (...)
El plan fue aprobado y
Delibes encomend a Carlos Campoy la coordinacin y
confeccin del dominical. Campoy ser quien logre agrupar
en torno a esas pginas semanales a los jvenes
colaboradores del diario
21,
Efectivamente,
Francisco
Umbral que,
colaborador
firmar
circunstancias
fiel
ms prolfico
entre
confeccionando
fotografas
madrileas
las
siete
con
sus
adquiridas
a su fe
parecan
en el
beneficiar
trabajo,
del diario vallisoletano,

diez
textos
trabajos
en
los
en
en
un
los
archivos
de
el
llegando a
mismo
que
ser
nmero
inclua
las
y
las
revistas
la primera pgina completa del suplemento semanal.
El vnculo con El Norte de Castilla es la base sobre la que

se apoya el autor para dar sus
primeros
periodsticos en la capital de Espaa,

solamente econmico,
pasos
literarios
y supone un apoyo no
sino tambin moral y humano del que ya era
su director, Miguel Delibes.
21
SNCHEZ, Francisco: Miguel Delibes. periodista Barcelona: Destino, pp. 160-170

42
Tambin se haba ido a Madrid, a finales

de 1960 [sic] Francisco Umbral Prez.
Miguel
Delibes
supo
retenerlo
como
colaborador habitual de El Norte, adems
de ayudarle de continuo desde Valladolid.
(SANCI-IEZ, P. 172)
El propio autor as lo ha manifestado:
Segua viviendo, en realidad, de las colaboraciones

para provincias
(La noche aue llegue... p. 128)
Sin embargo el trabajo de Umbral en Madrid no se limita a

colaborar en El Norte,
escritor.
relaciones
Para
pues
su objetivo
final
era hacerse
ello, adems de escribir, necesitaba entablar
con los crculos
literarios
del momento y conseguir
alguna colaboracin en las revistas literarias de Madrid: Mundo

Hispnico y Punta Europa son dos de las revistas en las que
public sus primeros textos como crtico.
Literaria, Vida Mundial y
eran Rafael
Morales,
Pero son La Estafeta
Poesa Espaola, cuyos directores
Manuel Cerezales
y Jos Garca Nieto
respectivamente, las publicaciones especializadas donde tlmbral

consigue
de
dar a la luz un mayor nmero de textos de creacin y
crtica de
narrador.
inglesa
En
poesa.
1963
El
publica
autor
el
no descuida
relato
(Cuadernos Hispanoamericanos,
1963).
43
su
Telfono
iV
57,
faceta
y
de
ginebra
Madrid,
enero
Asimismo, Umbral comienza a asistir con cierta regularidad

a algunas de las diversas tertulias literarias de la capital.
As las reuniones de Teide de Csar GonzlezRuano y el Caf
Gijn, son dos focos
de vitalidad literaria y cultural que
Umbral no estaba dispuesto a perder de vista. Con el paso del

tiempo all conocer a Camilo Jos Cela, Gerardo Diego, Buero
Vallejo,
Fernando
Fernn
Gmez,
Gabriel
Celaya>
Ignacio
Aldecoa, Ramn de Garca Sol y Leopoldo de Luis, entre otros

autores y personajes de la vida cultural del momento
22~
Sin
embargo el propio Umbral se encarga de magnificar desde sus

primeras colaboraciones para El Norte su presencia literaria en
la capital de Espaa, transmitiendo al lector de provincias la
falsa impresin de que se encuentra plenamente integrado en los
ambientes y crculos literarios de Madrid, circunstancia harto
improbable si se tiene encuenta que apenas haban transcurrido
dos meses desde su llegada a la capital. Y es que, a pesar de
lo que pudiera parecer a tenor de lo expuesto, los primeros
aos del joven autor en la capital fueron muy duros y llenos de
dificultades.
Vive
en
pensiones
del
barrio
de
ArgUelles,
Salamanca y Gran Va, hasta que finalmente alquila un pequeo

apartamento en la calle General Ora. Si algo atormentaba al
joven escritor era la incertidumbre de un futuro nada seguro.
Sus primeros pasos
en la capital han sido recogidos por el
autor en sus textos de memorias:
22 Consltese La
noche que llegu... p. 150 y ss.

44
Yo era el que haba llegado de provincias, en el

atardecer temulento, en un autocar gris y mareado de
su propio motor
(Triloga... p. 19)
Yo me levantaba temprano, coga el tranva y me iba

a la Estacin Norte que estaba fra y con olor a
churro envenenado, a recoger el paquete de El Norte
de Castilla,
peridico que luego reparta por los
quioscos del centro.
(Ob. oit.
p.
43)
un brazo cansado,
un algia, nada, decan en
el Seguro, y escriba con esfuerzo, a mano, enviaba
mis artculos,
mis cuentos, en la maana occidental
y suburbial, junto al ro sin agua, a espaldas de un
barrio madrileo,
goyesco, popular, sanantoniano,
florido, con petardos de sidra,melones de verbena y
agua dura, que ya no era aquel agua fina de Lozoya,
de cuando recin llegado a la ciudad, como una mano
femenina
Canal de Isabel II
lavndonos la cara a
todos
los
hombres
de barba
sorda
y
corazn
Yo tena
realquitaao.
(Ob. oit.
Adems del
p.8)
apoyo de Miguel
Delibes
y El Norte,
muestra en los aos de penuria una confianza

sus propias
muy
posibilidades
marcados
probabilidad
de
su
hubiera
y en el trabajo
personalidad
tenido
que
45
sin
autor
inquebrantable
diario,
los
regresar
el
que
a
la
en
dos rasgos
con
toda
provincia,
posibilidad
que le fue sugerida por Delibes en los momentos ms
precarios de su estancia en Madrid y que el autor rechaz.
Pero hambre, Umbral, lo que se dice hambre, pasaste

o no?
Naturalmente. Del hambre slo me libr en mi
primera pensin. Luego viv de milagro, qu duda
cabe. Madrugaba mucho, escriba ms, me haca Madrid,
de punta a punta, todos los das, para buscarme
colaboraciones
o
entregar
las
pocas
que
me
encargaban, y aguantaba el tirn con un bocata de
calamares, cuando haba calamares, claro.
no
sospechaste
que
lo
tuyo
poda
ser
una
delgadez perpetua?
No. Porque tena mucha fe en mi mismo y saba que
algn da, saldra

y con mi estatura,
de todo aquello. Pero,

pesaba sesenta kilos.
(HERRERA, p.
Con el tiempo,
de trabajo
colaborar
mientras
sigue
que
ya nunca
otras
enviando
55-54)
el tesn del que es capaz y una disciplina
manera
de
Castilla.
le abandonara,
habitual
en
comienzan
las
incansablemente
periodismo,
de calle.
el
autor
sus
Mientras
llega
practica
todos
A este respecto,
Umbral comienza
revistas
textos
El
Adems
Norte
Umbral trabaja
su gran
literarias,
a encargarle trabajos.
Son los aos en que Francisco
periodista
diaria.
que
de momento,
oportunidad
de
como
en el
los gneros de la prensa
sirvan a modo de ejemplo algunas citas
en las que rememora sus aos como reportero en Madrid:

Escrib
artculos,
reportajes,
entrevistas, pies de fotos, cosas que
tena perdidas y otras que iba a ofrecer a
todas partes.
46
Aun tardara muchos aos en llegar al

reporterismo poltico (...)
yo dudaba
entre ser y no ser uno de aquellos lobos
esteparios
de la noticia frvola de
medianoche, y a veces lo era, pero tena
muy
fuerte
el
tirn
literario,
incluso
lrico,
as
como el
tirn
poltico.
Demasiados
tirones
para
vivir
uno
tranquilo.
(Ob. cit. p. 131)
Sin embargo, y a pesar de que su trabajo
para El Norte es
esencialmente periodstico, Umbral no ceja en su empeo de

literaturizar
sus textos:
Yo estaba
haciendo
el reporterismo
rpido
que
haba
soado,
metindole
a todo
siquiera un par de lneas de literatura.
(Ob. cit. p. 25)
Y en este punto,
expresivos
Brigitte
Valladolid.
de
su
Bardot
Miguel Delibes debe frenar
pupilo,
quien
escribe
un
Manuel Leguineche,
a raz
texto
testigo
de
que
un
caus
los excesos
artculo
sobre
escndalo
en
del hecho lo explica
del
modo que sigue:

trabajado con Paco en El Norte de
Valladolid
a
las
rdenes
de
Miguel
Delibes. Ya por entonces Paco la armaba
Yo haba
por
su
gracia
valenta.
Recuerdo
la
repercusin que tuvo aquel artculo en el

que
hablaba
de
Brigitte
Bardot,
refirindose a la actriz francesa como
ese delicioso pecado mortal
(Correspondencia con Manuel Leguineche, 3692)
47
Miguel Delibes aprovecha la situacin para dar al
joven
Umbral una breve pero contundente leccin de periodismo, que

Umbral nunca ha tenido
en cuenta:
Entonces Miguel Delibes le dijo aquella

frase a Paco cuando entr en El Norte en
la
calle
Montero
Calvo,
iv
de
Valladolid, que hizo historia:

Mira Paco,
aqu se viene a hacer periodismo, no
literatura.
El propio Umbral ha rememorado la ancdota en su biografa de

Miguel Delibes:
Luego, Miguel me llam a su peridico y a l le debo
en buena medida el ser escritor.
Un da me deca en
la redaccin de El Norte: Vers, hay dos niveles,
Paco; el nivel literario y el nivel del peridico.
Ten esto en cuenta Yo estaba siempre en el nivel
literario.
periodismo.
Y estoy.
Me dio
Mal aprovechada,
la primera leccin
pero me la dio.
de
(Miauel Delibes. p. 10)
1.10. Los nrimeros libros (19651
Pasados
comienza
Espaa.
los
poco
primeros
a
Abandona
poco
hacerse
en
Madrid,
un
hueco
las pensiones y alquila
Avenida de Valladolid,
reposo
aos
y tranquilidad.
lo que le
A finales
48
Francisco
en la
Umbral
capital de
un estudio en
la
permite escribir con ms
de 1964,
el autor
encuentra
ya
una cierta seguridad econmica a travs de

colaboraciones
y las
revistas
los encargos
comienzan a contar
con l como
colaborador habitual. Ese mismo ao recibe el Premio Nacional

de Cuentos Gabriel Mir, por el relato titulado Tamour, que
dar titulo a su primer libro, y queda finalista en el premio
Guipzcoa con la novela Balada de gamberros.
En 1965 ve la luz un conjunto de relatos, que es la opera
prima del autor: Tamour. Es su bautizo de fuego como autor
literario. Son los prienros pasos de un nuevo escritor.
Francisco
tlmbral
comienza a consolidarse en la capital de
Espaa y tiene prcticamente resuelta su pervivencia econmica.
A principios de
1965 Camilo Jos Cela,
a quien
haba
entrevistado en varias ocasiones le encarga, como director de

la editorial
Alfaguara,
una biografa.
Francisco Umbral escoge
a uno de sus maestros en el articulismo: Mariano Jos de Larra.

A partir
de ese momento,
adems de cumplir
sus obligaciones
periodsticas con El Norte y con las revistas en las que su

firma ya era habitual, consagra la mayor parte de su tiempo a
la escritura del libro:
49
Lo del periodismo ya iba marchando, los artculos

empezaban a ser para m un hermosos ejercicio de
tiro, pero haba que forzar las cosas escribiendo un
libro.(...) Aparte de los cuentos, agrupables y
publicables en cualquier momento, haba que hacer un
libro con filo, con penetracin, con novedad, con
sorpresa. Vena yo pensando en Larra. (...)
La
ventaja de hacer un primer libro sobre un personaje
ms o menos afin est en que uno puede confesarse,
soltar todo lo que lleva dentro, utilizando al
biografiado cono reclamo. (...)
si uno embute esas
disquisiciones y divagaciones en la figura de un
antepasado de las letras, ya la cosa cambia.
(La noche que llegu... p. 178)
Antes
de finalizar 1965 recibe el premio
Provincia de
Len por el cuento Das sin escuela.
1966 es un ao importante para el escritor novel que an

es UTnbral: publica Larra. anatoma de un dandi y en la misma
editorial aparece Balada de gamberros, obra que queda finalista
en el premio de novela Alfaguara. El ao, de marcado carcter
literario en la
novela:
trayectoria umbraliana,
se cierra con otra
Travesa de Madrid
El propio autor explica del modo que sigue

primeros libros:
50
los pasos de sus
Yo tena muchas ganas de publicar mi primer libro. Tamour se

public
con una portada de Pepe Hierro
en la Editora
Nacional. Me pagaron con sellos de correos. Larra. anatoma de
un dandi la publiqu en Alfaguara para una coleccin de
biografias de ilustres que hubieran tenido una muerte violenta.
La coleccin se llamaba Con los ojos abiertos, un titulo muy
de Cela. Y Triloga de Madrid la present a un concurso que
organiz Alfaguara en el que qued finalista y que ese ao lo
gan Manuel Vicent.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda, 15392)
el
A partir de entonces la actividad literaria de Umbral es

asombrosa,
con una media de casi
tres
libros
por ano
23,
La
febril actividad literaria y periodstica del autor sigue dando

frutos:
en mismo ao queda finalista del premio Tartessos de
cuentos con Mariln otooinvierno, en 1967 recibe el premio

Arniches por su artculo
recibe
titulada
el
premio
Tartesos
TribunalJos
Por otro lado,
Arniches,
de
cien aos y en 1968
cuentos
por
la
narracin
Antonio-Sol.
su actividad periodstica,
lejos de verse
mermada en favor de la creacin literaria, se encuentra en un

momento
de gran
productividad
Delibes:
23 Consltese Captulo II, epgrafe 2.5.- p.9O yss.
51
al
que
no
es
ajeno
Miguel
Washington, 3-XII64
Mi querido Paco: Sigo, domingo a domingo, tus
estupendas
y graciosas
entrevistas en el
Suplemento.
No desmayas.
Mil
gracias
por tu
colaboracin. Esta experiencia es muy interesante. En
verdad vala la pena. Mi enhorabuena por la salida de
tu libro. Pronto nos veremos pues llegaremos a
Barajas el 20. Saludos a a Espaa y para ti un gran
abrazo.
Miguel.
(Miguel Delibes
p. 122
24)
As pues, una vez superado el bache de ms primeros pasos,

Francisco
capital,
Umbral
parece
como periodista
1.11. Enfermedad
Sin
embargo,
periodsticos,
el
haber
e incipiente
nacimiento
encontrado
sitio
en
la
autor literario.
<1966196&I
pesar
ltimo
su
de
lustro
los
de
xitos
la dcada
literarios
de
los aos
sesenta traen a Francisco tJmbral un acontecimiento penoso. A

mediados de 1966 cae gravemente enfermo de una afeccin de odo
que le aparta durante un ao de toda actividad profesional.
La dolencia, de origen auditivo, sume al autor en vrtigos y
jaquecas
muy
preocupacin
direccin
de
fuertes
del
su
que
autor
en
carrera
le
mantienen
esos
como
momentos
52
cama.
es
no
periodista
A propsito de la correspondencia entre Francisco tJmbral

epgrafe 6.5.13.- p.
24
en
La
mayor
perder
la
escritor,
Miguel Delibes, consltese Captulo VI,
preocupacin que aumenta a medida que transcurre la enfermedad,

ya que sta le impide el ejercicio de la escritura, adems de
anular una fuente de ingresos imprescindible para su seguridad
econmica:
Cuando comenz la enfermedad mi temor era

que fuese algo de origen mental, ya que la
cabeza me impeda escribir. Llegu a estar
muy desesperado,
incluso
la idea del
suicidio lleg a rondarme; lo peor de todo
era no poder escribir.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda, 26- 192)
El
el
propio autor ha hecho referencia al apoyo que recibi de
Miguel Delibes, que queda reflejado en la correspondencia que

mentuvieron ambos escritores a lo largo de los aos y que cobra
una especial relevancia durante el largo periodo de convalencia
de Umbral:
Las cartas de Miguel Delibes, desde que llegu a
Madrid, me han acompaado durante ms de veinte aos,
y me siguen acompaando, con su caligrafa montona,
como una lluvia de palabras y sensatez. (...)
[Las
cartas] llegaban como una paloma del claustro de San
Benito, perfumadas de provincia y honradez. Miguel
hacia la crtica escueta y certera de un libro mo,
o agradeca la crtica
barroca y pretenciosa
de
un libro suyo. Las mejores cartas de Miguel eran
son
las que hablaban de enfermedades, de dinero, de
los pequeos y grandes dolores de la vida, que slo
son patticos porque se dibujan, intilmente, sobre
el fondo completo de la muerte. Las enfermedades
vienen a miniar la muerte, que es la pieza general y
total de nuestra cabecera de premuertos.
<Triloca..
p. 243244)
53
Ante los apuros econmicos,
agravados
seriamente por
la
enfermedad que aqueja a su colaborador y amigo, Miguel Delibes

volvi a dar muestras de su apoyo incondicional:
Valladolid, 271VE?
Querida Espaa: Ah te va la carta de recomendacin para
AntolCandela. T vers si conviene llevrsela en mano o
ponerla en el correo completando las seas. Confio en que esto
sirva para abreviar la espera. La administracin de El Norte
te enviar 20.000 pesetas en dos giros consecutivos.
Esto no
significa
que debis abandonar cualquier otro camino que se
presente que monte esta cifra. Recurre a nosotros cuando lo
necesites sin darle explicaciones a Paco. Otra cosa que quiero
decirte es que la mujer de Rubio (la que os recomienda a
Antol) me informa de que Gaviln (Carlos, el de Valladolid),
cur a su marido de unos vrtigos persistentes, despus de un
tratamiento de mes y medio. Ten, pues, confianza. De momento
concluid este proceso iniciado, pues es muy probable que al
final encontremos la solucin. Tenme al corriente de todo.
Saludos de la gente de El Norte y todo mi afecto. Miguel.
(Miguel Delibes,
Ana Mara
escritor
Navales
a
Las cartas
p. 129)
hace referencia
algunas
circunstancias
la
que
enfermedad del
rodearon
convalecencia:
Durante la ltima enfermedad seria del escritor, que,
con alternativas,
dur de enero de 1965 a mayo de
1967, y en la que fue tratado como neurtico, se
habl en la prensa de que se iba a suicidar con
membutal, como Marilyn Monroe:
Era slo una tentacin, persuadido, como estaba de
que tena un tumor cerebral. Nunca tuve valor.
54
su
Despus result que lo que tena realmente era una

lesin en el laberinto y de la experiencia surgieron
dos cuentos: El suicida y Una manera de morir, de
donde se desprende que lo del suicidio fue una
postura literaria
ms de Umbral.
(NAVALES,
p. 247)
La larga convalencencia del escritor finaliza en mayo de

1967, tras un tratamiento con Valium que hizo desaparecer la
enfermedad. Un escrito aparecido en El Norte tras el prolongado
silencio
del autor anuncia la vuelta de Francisco Umbral a las
pginas del suplemento
semanal:
En mi caso, volver a escribir.

Despus de largos
meses con la pluma amputada, con la vocacin
cataplasmada
de
impotencia,
una
recuperacin,
siquiera
sea provisional,
ficticia,
transitoria,
artificial, como conseguida con alucingenos, le
permite a uno volver a ecribir.
(...)
No se escribe para nadie. Se escribe para uno
mismo. Para ponerse en claro por dentro. Para
filmarse el alma. Yo escribo para saber qu es lo que
pienso de mi. Por eso, volver a escribir es volver a
vivir. Volver a ponerse en camino
jubiloso camino
de la
muerte.
(Volver a escribir, El Norte de Castilla

28567)
Miguel Delibes muestra su alegra por la recuperacin de su
amigo y colaborador inestimable:
55
Valladolid, 19VI67
Querido Paco: iQu pronto y qu bien has reconstruido
tu cabezal
Magnficas
tus minientrevistas,
tus
artculos,
tus pies...,
todo. Pero no abuses de ti;
no te explotes. Es mejor que entres poco a poco. Me
agobia que puedas pensar que ests en deuda con
nosostros.
El Suplemento
es otra
cosa
desde que
has vuelto, pero te ruego que no te multipliques de

ese modo. Te encuentras mejor? Aunque me digas que
s, no podr creerte. Un gran abrazo. Miguel.
(Miguel Delibes, p. 131
Vencida la enfermedad, el escritor traslada su residencia a

la calle Flix Boix. En 1968 nace el que ser su nico hijo,
Francisco, hecho que coincide con la total recuperacin del
autor,
lo
que le empuja a una mayor
actividad literaria y
periodstica, que se traduce en un alto nmero de artculos y

colaboraciones, as como en la publicacin, ese mismo ao, de
dos biografas:
cierra
Lorca.
noeta maldito
y ValleIncln.
El ao lo
el autor como finalista en el Premio Nadal de novela con
El cuiocondo, convocatoria
que gan Alvaro Cunqueiro.
56
1.12.
Madrid
1969
El
salto
al
articulo
diario:
Colcisa
Crnica
de
<1969~l975l~
es
definitivo
el
al
ao
en
artculo
que
Francisco
diario.
La
Umbral
oportunidad
da
se
el
salto
presenta
cuando SAPISA, empresa que dirige la agencia de colaboraciones

Colpisa, se plantea llevar a cabo una serie de cambios, entre
los que se encuentran la contratacin de un nuevo director y de
nuevas
puertas
f innas.
a
De
nuevo
Francisco
es Miguel
Umbral.
Delibes
Propone
quien
al
abre
las
Consejo
de
Administracin de SAPISA el nombramiento de Manuel Leguineche

como director de la agencia y despus de Francisco Umbral como
colaborador.
El
plan
estaba
pensado
desde
tiempo
atrs,
Delibes libera a Umbral de otros menesteres periodsticos y le

encarga una serie de artculos semanales para El Norte, a modo
de ensayo. As nace la segunda serie de artculos,
Crnica
privada, que consta de tres artculos aparecidos en el mes de

enero de 1969:
Valladolid, 251168
(....)
Me entusiasmo con tus triunfos. T ya no necesitas ni el
Nadal ni nada. Ya eres un hombre importante. El mundo se te
queda chico. Picarito se sentir muy satisfecho y orgulloso de
su padre.
Al Norte le interesa todo lo que hagas. Le dir a Alts, que
lleva los contactos con SAPISA, que ofrezca tus crnicas a la
asociacin.
<Ob. cit. p. 119)
~ Consltese Captulo VI,
epgrafe
6.5.7.- y ss., p.
57
A partir de junio de 1969, Umbral entra a formar parte de la

agencia como colaborador,
noviembre de 1979
en donde estar hasta
el mes de
La serie de artculos diarios Crnica
26
de Madrid consta de 2.390 textos y con ella el autor conoce

una difusin de su trabajo sin precedentes,
puesto que los
artculos son publicados por todos los rotativos asociados a la

agencia: El Norte de Castilla, Diario de Navarra, El Heraldo de
Aragn, Fil Diario Vasco, Las Provincias y La Voz de Galicia,
entre otros. Asimismo, entre 1969 y 1975, Umbral colabora de
forma
espordica
con
artculos
de
crtica,
opinin
narraciones en los peridicos Arriba, Ya, el suplemento semanal

de ABC, BLanco y Negro, Pueblo e Informaciones.
Manuel
Leguineche
confirma
el
progresivo
xito
de
artculos del autor en los diarios de provincias:
Al principio, all por 1969, aquello sonaba raro.

Nadie le conoca en la prensa de provxnc:as, pero
ocurri un fenmeno curioso. Los directores de
nuestros diarios empezaron a intercambiar opiniones
muy favorables sobre los artculos de Paco y de su
aceptacin entre los lectores. Sus crnicas era, como
dicen los tpicos, un soplo de aire fresco, con
aquella prosa suya irreverente, su estilo entre
Larra, Ruano, Ramn y Mailer. O sea, que un director
le deca a otro: Estoy publicando a este Umbral y
gusta mucho, por qu no te animas? Y se fueron
animando.
26
A partir de 1976 el autor compagina su colaboracin para Colpisa con su trabajo para El Pas.
58
los
Prueba de que la popularidad del autor va en aumento es que

a partir de 1972 comienza a reunir y publicar sus trabajos
periodsticos en forma de libro. El primer volumen,
Amar en
H~4ri4, aparece en 1972.

Sin embargo su xito periodstico no aminora su incansable
labor literaria, pues en el periodo comprendido entre 1969 y
1975, LTmbral da a conocer un total de 12 libros, sin tener en
cuenta los libros recopilatorios de artculos, que sumados a la
anterior cifra arroja un total de 21 libros publicados entre
1969 y 1975. Es pues, una dcada muy prolfica en la vida del
autor,
quien
se encuentra
ya plenamente
consolidado en
el
paisaje periodstico y literario espaol.

A lo largo de 1974 y 1975 colabora con La Vanguardia y la
revista Destino, textos que recopila en su volumen Diario de un
esDarlol. cansado
Un aspecto interesante y que comienza a poner se manifiesto
en
sus
textos
de
Crnica
de
Madrid
es
el
progresivo
acercamiento de Umbral a posiciones ideolgicas muy crticas

con el rgimen. La censura era uno de los mecanismos de control
ideolgico que el articulista se propone burlar continuamente.
A esta circunstancia se ha referido en varias ocasiones:
En los sesenta con la apertura de Fraga, que no fue
tal apertura, de alguna manera cuando empieza a
relajarse la dictadura por cansancio y empiezan los
peridicos.., a partir de entonces si hay una crtica
sesgada y continua por mi parte al Rgimen> a todo lo
que est ocurriendo, una crtica irnica, sesgada, no
frontal porque seria imposible, siempre oblicua pero
continua.
Eso me proporciona muchos lectores,
59
muchsimos, porque escapa al poder de los censores.

Porque claro, aqu no podan decir nada y no haba
mucha materia para un censor. Sin embargo entre
lineas se decan muchas cosas, de modo que la gente
me lea mucho en ese sentido. (...)
Mi maestro
Gonzlez Ruano deca que le prohiban escribir la
palabra muslo pero l se inventaba cien formas
diferentes de decir muslo sin la palabra muslo. El
escritor tiene recursos para eso, muchos ms que el
censor
27
Se constata, pues, una progresiva explicitacin de temas

polticos que le acarrearn no pocos problemas, como amenazas
telefnicas,
pintadas
conato de agresin
en la fachada
de su casa
e incluso
en la Plaza de Santa Ana por parte
grupo de ultraderechistas
del que sali
ileso tras
un
de un
fluir en un
taxi.
Lo que pasa es que yo, adems, en mis
artculos
quera
decir
otras
cosas,
disparar
cada da contra
la
sociedad
franquista
una
pistola
pavonada
y
romntica o un pistoln
bronco y casi
irnico.
La poltica
p. 244)
seguida por Miguel Delibes y El Norte de Castilla
frente a la censura es un factor que hay que tener en cuenta en

la posicin crtica de Francisco
Umbral.
En aquellos
Norte:
Despus de mi naide en: Los inrockuptibles, n0 1, Madrid, diciembre 1991.

60
aos El
Lucha por alcanzar un mayor grado de independencia

(...)
cifrada en araar cotas de libertad en cada
informacin o reportaje (...)
Delibes sola describir este comportamiento como
pisar la raya sin saltara: es decir, alcanzar
siempre el techo mximo que permita la censura y las
dems circunstancias polticas, e incluso algo ms,
pero sin abandonar del todo el terreno firme, para
impedir males mayores al peridico.
(SANCHEZ, p. 223)
Fruto de las presiones a las que estaba siendo sometido,

Francisco Umbral se plantea la posibilidad de reducir el tono
critico
de su serie
Crnica de Madrid; as se lo hace saber
a Miguel Delibes, guien le anima a seguir en la misma lnea:
Valladolid, 231170
Querido Paco: me alegra mucho la noticia
de El
Giocondo y su prxima publicacin por Lara. En
cambio, me preocupa tu propsito de dulcificar tus
crnicas. Creo que la cosa no es para tanto. El
motivo o los motivos que alegan contra ti son muy
concretos y ese tipo de cosas puedes marginaras sin
necesidad de que las crnicas pierdan su mordiente;
cono dicen los futbolistas. La cosa es importante ya,
pero de cara al futuro puede ser muy perjudicial para
ti, con vistas tanto a la ampliacin de abonados como
al aumento de precio. Pero sobre todo no te~
desanimes, ya que este desnimo se traduce en desgana
y la desgana pasar, inevitablemente a lo que
escribas. Anmate, hombre, y no nos dejes ahora con
la miel en los labios. Recuerdos y un abrazo. Miguel.
(Miguel Delibes p. 140)
A mediados
de la dcada de los aos 70
Umbral como articulista se
la posicin de
encuentra en un punto
61
crtico,
puesto que su posicin ideolgica, muy crtica con el rgimen,

amenaza su continuidad y la de la propia agencia Colpisa. No
escasean las ancdotas
para burlar
la accin de la censura:
Hubo cosas curiosas. Como tena fama de bohemio y de

rompedor hubo un peridico
que le cambi la
firma, y en su lugar, manteniendo el texto original,
ponan el seudnimo Flix Bilbao. A Paco le decan:
oye, hay un tal Flix Bilbao que te plagia.
Lo
hicieron porque teman la reaccin del director del
Consejo de Administracin cuando detuvieran a Umbral
por rojo o por disoluto moral. Las presiones eran
constantes para suprimirle, ya que hacia mucho dao
al Rgimen, lo ridiculizaba. Le buscaba la vuelta,
pero lo hacia con tal habilidad que no conseguan
hincarle el diente. Un da no pudieron ms
y nos
amenazaron con el cierre de la agencia. Con el tiempo
se olvid el tema por que el rgimen ya no tena
fuerza para oponerse a nada.
Finalmente Paco termin por irse a El Pas.
Le
pagaban mucho mejor y tena pendiente, en parte, la
batalla de Madrid.
1.13.- La muerte de un hijo: Mortal
De nuevo
rosa
la enfermedad vuelve a irrumpir en la vida de
Francisco Umbral, pero esta vez del modo ms cruel, ya que en

1972 su hijo Francisco, de cinco aos de edad, muere a causa de
un proceso leucmico.
Es,
sin duda,
el golpe ms feroz que
sufre el autor y que con mayor fuerza va a marcar su vida y su

carcter.
28
timbral
sigui
el
lento
El Correo Espaol.
62
y doloroso proceso de la
infancia y muerte de su hijo recogindolo en uno de los libros

ms tristes y bellos de su extensa obra: Mortal y rosa. En las
escasas ocasiones en que el autor hace mencin a este amargo
suceso, en sus palabras se percibe un poso de desolacin que a
duras penas puede ocultar tras un pudoroso y comprensible velo
de silencio:
Yo empec a escribir ese libro antes de
que
tui
hijo
enfermara,
pues
estaba
concebido como un libro dedicado a l y a
la infancia en general, y cuando apareci
la enfermedad decid seguir adelante. Es
uno de mis mejores libros, pero me cost
muy caro...
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda, 15-2-92)
el
El pudor de Francisco Umbral a la hora de abordar el tema

de la muerte de su hijo es constante en las escasas ocasiones
en que se ha referido al mismo:
De tan ntimas temperaturas ilustra un breve pasaje

en Diario de un escritor burgus, adoloridamente:
Slo he vivido cinco aos de mi vida. Los cinco aos
que vivi mi hijo. Antes y despus, todo ha sido caos
y crueldad.
Sigues manteniendo la frase?

Sin duda. A ver qu hay, dmelo t, sino caos y
crueldad.
Se repone uno de la muerte de un hijo?
Del todo yo creo que no.
Habr das mejores y peores, supongo.
Sabes, Herrera, que no me gusta tocar ese tema.
Lo s, prefieres que acuda a Mortal y rosa.
Si, por favor. Todo est en ese libro.
(HERRERA,
p. 68)
63
.
-
1.14. Los premios
Tras la publicacin de Mortal
rosa la Sociedad General de
autores le concede el premio Carlos ArrUches, y ese mismo ao

de 1975 gana el Premio Nadal, una vieja aspiracicn que el
escritor
recrea
ve al fin cumplida, con su novela Las ninfas, en donde

sus ltimos aos de adolescencia en Valladolid.
El Nadal supone un fuerte espaldarazo literario a Francisco

Umbral en un ao que se caracteriza como de transicin en la
vida del autor,
puesto que al ao siguiente abandona otros
compromisos periodsticos para centrarse en el que va a ser su

peridico durante doce aos: El Pas.
1.15.- El larco idilio con El Pas. Diario de un snob (1976

1983129
principios
espaola
de
comienza
la
dcada
dar
de
sntomas
los
de
setenta
cambio
la
sociedad
poltico;
los
antecedentes de la Ley de las Asociaciones> la Ley de Prensa,

son
rasgos
periodistas
de
una
apertura
poltica
un mayor margen de libertad
que
facilita
los
de expresin. Francisco
Umbral es cada vez ms explcito en sus declaraciones polticas

y
su
posicin
ideolgica
de
29Constese Captulo VI, epgrafe 6.5.10.- p.

64
izquierdas
comienza
radicalizarse. Con la muerte de Francisco Franco, Espaa entra

en una etapa de transicin poltica a la que no son ajenos los
medios de comunicacin. En el mes de mayo de 1976 nace El Pas,
que
viene
ocupar
un
espacio
poltico
informativo
de
vanguardia, captando para sus pginas a diversos intelectuales

de izquierda. Francisco Umbral es uno de ellos:
Creo que no dudaste ni un minuto en
aceptar de Juan Luis Cebrin la columna
diaria.
Ni un momento, es verdad. Al mes o dos
meses de crear El Pas, Cebrin me dijo:
este peridico tan serio vende poco y
necesita de una firma diaria, aceptas?
Acept y se quedaron acojonados, porque la
mantuve casi doce aos.
(HERRERA, p. 77)
A
lo
largo
del
extenso
periodo
que
Francisco
Umbral
colabora con El Pas, se produce la consagracin periodstica

del autor, siendo su serie de artculos Diario de un snob,
una de las ms ledas y comentadas. El afianzamiento del diario
El
Pas
como
peridico
lder
su
xito
como
proyecto
periodstico, empresarial e ideolgico coincide con el auge del

articulisino del autor quien, durante esta etapa, alcanz gran
popularidad
como
articulista,
escritor
intelectual
comprometido con los sectores ms progresistas de la sociedad

espaola.
Por otra parte, los gneros de opinin generan en
esta etapa un enorme inters en los lectores de peridicos,

puesto que la sociedad espaola se encontraba en un momento de
intenso debate poltico e ideolgico y ante unas expectativas
de cambio muy profundas.
65
Durante la transicin poltica y casi la totalidad de la

dcada de los aos 80 se produjo una identificacin muy fuerte
entre el articulista y el medio. A este respesto escribe Angel
Antonio Herrera:
Ha llegado, en el 76, al recin creado peridico El
Pas y ah arrancar con una seccin Diario de un
snob, donde, al hilo de lo que pasa, cuenta lo que
a l le pasa> empedrando de pormenor, intimidad y
ancdota las playas de la actualidad, en un ejercicio
de impdica implicacin personal que ya tuvo
antecedentes en sus maestros Ortega y GonzlezRuano.
Bien s que el noviazgo o binomio El Pais/Umbral es
algo que no slo ha calado en el peatonaje que tiene
por costumbre frecuentar los quioscos sino que ya
constituye
un afortunado
periodismo
espaol.
(HERRERA,
encuentro
en la historia
del
p. 77)
Sin embargo el autor no va a limitar su trabajo para El

Pas a un artculo diario, sino que cultivar otros gneros que
con mayor o menor fortuna van a completar una larga y prolfica
labor periodstica. La extensa cronologa de sus trabajos para
El Pas se reparte del modo que sigue:
Diario de un snob (serie de artculos diarios, 19761979).
Spleen de Madrid (serie de artculos diarios, 19801988).
Mis queridos monstruos
(serie de entrevistas>
enero de
1984)
La elipse (serie de artculos dominicales, enero de 1985).

Memorias
de
un
hijo
del
siglo
(serie
de
artculos
semanales, mayo de 1985 a marzo 1986)
La
belleza
convulsa
(serie
66
de
artculos
semanales
de
crtica de arte, febrero, 1985>
Gua irracional de Espaa, (serie de artculos semanales,
mayo de 1987).
Los madriles
(serie de artculos semanales,
octubre de
1987).
A lo largo de la dilatada colaboracin de Umbral en El
Pas, el autor comienza a colaborar con revistas y semanarios
en los que mantendr artculos semanales. Las ms importantes
en duracin y por la entidad de las publicaciones son: Intervi
y la seccin Dilogos con ni abrecoches,
Hermano Lobo y Las
respetuosas, Jano, as como lo semanarios de humor, Cuadernos

de humor, Triunfo y Por Favor,
en donde colaborar de forma
interrumpida.
Desde el punto de vista ideolgico, Francisco Umbral admite
sin ambages su proximidad poltica
insertando,
de vez en cuando,
con los postulados del PCE,
algn
articulo de opinin en
Mundo Obrero, y participando en los actos polticos, mtines

y fiestas
del Partido
Comunista.
Sin embargo el autor siempre
mantuvo un margen de independencia con el partido poltico,

puesto que
respecto,
nunca
es
lleg
a ser militante
significativa
la
entrevista
seccin Locas pasiones de El Pas
30:
30 Suplemento Semanal El Pas, Fancisco Umbral-Larra 24-5-85

1
67
del
PCE,
publicada
este
en
la
Digame un solo partido poltico que le

ofreciera acta de diputado como a Larra.
Lo hay, pero no voy a desvelarlo. No
acept. Puedo escribir de ello, pero en la
poltica profesional fracasara.
Esta faceta reivindicativa y radical del autor la compagina

con una fascinacin por los crculos aristocrdticos y de la
alta
sociedad
madrilea,
ambientes
que
frecuenta,
en
una
manifestacin clara de su faceta ms snob. En esta misma lnea

Umbral se siente atrado durante estos aos por la llamada
movida madrilea31.
Sus miembros ms representativos
ocupaban
las portadas de las revistas y de los semanarios: el cineasta

Pedro Almodvar,
pintor
Miguel
Mariscal,
la cantante
Barcel,
son algunos
Alaska,
la fotgrafa
el diseador Cesepe
Ouka Lele, el
o el
dibujante
de los nombres ms representativos.
Los tres ambientes: el ideolgico prximo al PCE, el del

gran mundo de la aristocracia y la jetset y el artstico
y juvenil de la movida madrilea son los ncleos sociales que
Umbral frecuenta
tipos
durante
los aos ochenta
y de los cuales
saca
o modelos que el autor convierte en smbolos de una poca
y de una forma de ver la vida.
De ellos
se nutre el autor vital
y periodsticamente.
Hasta
1988,
ao
que
abandona El
Pas,
Umbral
publica
un
total de 46 obras en las que se incluyen libros recopilatorios

de trabajos
periodsticos,
ensayos,
3Consltese Captulo Y, epgrafe 5.4.6.- p. 297 y ss.

68
biografas,
memorias
novelas, con un promedio de casi cuatro libros por ao. En 1985

queda finalista en el Premio Planeta por su novela P.S&.X.UJ.a
escolta mora y un ceneral sin o-jo
Es, sin lugar a dudas, la etapa ms prolfica del autor y en
la que Umbral
alcanza
el
mayor nivel
de popularidad como
escritor y articulista. En e). ao 1980 se le concede el premio

de
periodismo
Trienio,
Csar
aparecido
GonzlezRuano,
en
el
El
por
Pas
el
Umbral,
no slo por lo dilatado
tambin porque es
el
momento en
articulo
11179.
exagerado decir que es la edad dorada

Francisco
su
No
El
seria
del articulismo de
de su produccin
sino
que su articulisnio se
ha
encontrado a s mismo, en un feliz hallazgo y fusin entre su

visin del mundo, su madurez como articulista y los modos de
expresin
que
se
encauzan
travs
de
estilo
personal
plenamente consolidado.
1.16. El polmico abandono de El Pas
En el ltimo cuarto de la dcada de los ochenta comienzan

a surgir desavenencias entre
el articulista y el medio. Las
discrepancias, de ndole ideolgica, comienzan a enturbiar las

relaciones
entre
El
Pas
Umbral,
que
ve
amenazada
su
tranquilidad y la continuidad de su colaboracin.

A
la
primera
etapa
de
los
aos
ochenta,
llena
de
efervescencia cultural social y poltica, sigue un periodo de

estancamiento
poltico
al
que
69
no
es
ajeno
el
autor.
La
proximidad
ideolgica
del
medio
con
el
PSOE
enrarece
el
ambiente periodstico del escritor que mantiene una lnea ms

proxima posiciones de extrema izquierda y un tono muy critico
con el Gobierno.
fraguarse
explicado
la
en
Desde
expulsin
tono
la direccin de El
de
Francisco
desenfadado,
no
Pas comienza a
Umbral.
exento
El
autor
de
ha
cierto
resentimiento, este proceso:

Empec a sentir que aquello no funcionaba y que
dependa de cmo planteara yo mi artculo si lo daban
bien o mal. Nunca me dijeron nada de forma directa,
pero ejerceron una censura sorda, muy sutil e
indirecta: descuidaban la columna, me la daban en
diferentes pginas.., esas cosas las nota uno como
autor.
Adems, mis relaciones con Cebrin o Polanco no eran
tan
fluidas,
haba
recelos, sospechas... No les
gustaba que yo atacara al PSOE.
(Entrevista personal con el autor, Majadahonda 15392)
Francisco Umbral es despedido de El Pas en el mes de junio

de 1988. Abandona Madrid y se traslada a vivir a una colonia
residencial de Majadahonda. Pasa varios meses sin trabajo ni
expectativas de encontrarlo fcilmente:
De repente me encontr en la puetera calle y por

primera vez en mi vida sin trabajo. Trat de no
desesperarme puesto que tena esperanzas de que algo
saliera ya que llevaba muchos aos dando guerra.
Adems, poda vivir de las colaboraciones para
revistas y de los encargos de las editoriales, pero
de cualquier forma me sent muy mal. Fue un momento
de gran incertidumbre.
(Entrevista
personal
Majadahonda 153-92)
70
con
el
autor,
1.17.- Un ao en Diario 16. Diario con auantes
Francisco
Umbral
recibe
muy
pronto
una
<19881
propuesta
de
trabajo, esta vez de Pedro J. Ramrez, director de Diario 16.

La contratacin del articulista se hace efectiva a partir del
mes de junio de 1988, fecha que da inicio a la publicacin de
su serie de artculos diarios Diario con guantes32.
El encuentro entre Francisco Umbral y Pedro J. Ramrez va ms
all de una relacin puramente contractual, pues entre ambos
surge una estrecha amistad que se mantiene hasta hoy. Algunos
datos que confirman este hecho son el apadrinamiento de la hija
de Pedro J. Ramrez por Umbral, o el hecho de que el entonces
director de Diario 16, haya expresado en diversas ocasiones que
se enamor de Agatha Ruiz de la Prada, que a la postre sera su
mujer, a travs de la descripcin que de ella hacia Umbral en
uno de sus artculos. Son nuestras que, en efecto, confirman
que la relacin entre Umbral y Pedro J. Ramrez es un feliz
encuentro periodstico y amistoso, fruto del cual ser la larga
colaboracin de ambos en diferentes proyectos periodsticos.
La serie Diario con guantes finaliza en el mes de junio
de 1989, a raz de la expulsin de Pedro J. Ramrez de Diario
16, el 9 de marzo de 1989.
~ Consltese Captulo VI, epgrafe 6.5.11.- p.

71
1.18. El Mundo
Los naceres
los das
(19891
Tras su expulsin de Diario 16, Pedro J. Ramrez comienza

a preparar un ambicioso proyecto periodstico que en menos de
un ao, comienza con la fundacin y puesta en marcha de el
diario El Mundo; proyecto al que se adhiere buena parte de los
antiguos redactores y colaboradores de Diario 16, en su mayora
adscritos a la seccin de informacin nacional, internacional,
servicio de documentacin, investigacin y colaboraciones. El
momento de la aparicin de El Mundo> octubre de 1989, coincide
con una situacin favorable a las inversiones y a la creacin
de empresas informativas. As,
andadura
peridicos
junto a El Mundo
semanarios
como
El
Sol,
inician su
Claro,
El
Independiente, El Siglo, Tribuna, Epoca y Panorama, entre otros

medios.
Asimismo,
la coyuntura coincide con
la apertura de
canales privados de televisin, que se inaugura con la puesta

en
antena
de
tres
nuevos
medios
televisivos:
Antena
3,
Telecinco y Canal Plus. Durante el mismo periodo se producen

profundos cambios en las grandes emisoras de radio. Todo ello
anima el mercado informativo, que vive un momento de fuerte
expansin en Espaa.
Junto
los
periodistas
que
abandonan
Diario
16
para
embarcarse en el proyecto de El Mundo se encuentra Francisco

Umbral, inaugurando la que hasta el momento es su ltima serie
72
los das33.
de artculos diarios: Los placeres y
En el diario El Mundo, Umbral compagina su labor de articulista

con colaboraciones eventuales como crtico de teatro y con
artculos semanales para el suplemeto dominical Magazine. En
1990 se le otorga el premio
Mariano de Cavia de periodismo,
por su articulo Martn Descalzo, aparecido en El Mundo el 10

1289.
Este peridico es un medio que arropa y defiende al autor
incondicionalmente.
excepcin
del
contrato por parte del diario ABC,
fracasado
intento
de
en donde colabor por un
periodo de un mes en enero de 1994, Francisco Umbral prosigue

en El Mundo hasta la fecha su incansable labor periodstica.
En lo
que
respecta
la
labor
literaria
y creativa
del
autor entre 1989 y 1994, ha publicado un total de 12 ttulos,

que abarcan los gneros del ensayo,
las memorias y la novela.
Dos son los hechos ms relevantes en este aspecto: la concesin

del Premio Nacional de la Crtica en 1991 por su novela Leyenda
del
Csar Visionario
y la polmica que se suscit
en 1991
alrededor del autor con motivo de su propuesta para ocupar el

silln de
eleccin
la letra
que
recay
en la Real
finalmente
Sampedro.
~ Consltese Capitulo VI, epgrafe 6.5.12.- p.

73
en
Academia de la Lengua,
el
novelista
Jos
Luis
1.19. Anatoma de un escritor
nolmico
La personalidad del autor, con evidentes rasgos de constante

autoafirmacin y con una clara
tendencia
a la extravagancia
al snobismo, hace de l un personaje pblico poco grato, imagen

que el propio autor ha cultivado a lo largo de su vida
Asimismo, sus opiniones
y severos juicios, siempre parciales y
vehementes,
le han granjeado
provocacin
se pone
participa,
desatando
alimentado
una
de
no pocas enemistades. Su afn de
manifiesto
polmicas
imagem
de
nio
en
cuantos
agrios
terrible
actos
pblicos
debates
de
que
las
han
letras
espaolas. As lo expresa su mentor y maestro Camilo Jos Cela:

No he ledo todava su ltimo libro, pero s todos
los anteriores y mi diagnstico sobre sus calidades
literarias, despus de largas y deleitosas horas que
sus pginas me produjeron, no es nada difcil: se
trata del ms importante escritor de su generacin y
una de las voces ms claras de la literatura en
lengua espaola en los ltimos tiempos. Tengo la
impresin de que no se le ha reconocido an su vala
y s de sobras qu tanto por ciento ha tenido en esta
consideracin que se le regatea su carcter duro y
literario; es muy difcil el juicio sereno y ms
todava
habida
cuenta
de
que
los
espaoles
propendemos a confundir el culo con las cuatro
tmporas.
(HERRERA, p. 131)
La
imagen que el escritor ha creado de s mismo
es un
intento por encarnar unos valores y una actitud ante la vida
34Cons]tese Captulo III, epgrafe 3.5.- p.41

74
que responden en gran medida a una visin del mundo y de la

literatura comn a una genealoga literaria de la que Umbral se
siente continuador. Ello explica en gran medida su constante
actitud
polmica
provocativa.
este
respecto
es
muy
elocuente el articulo que Camilo Jos Cela escribe al autor en

forma de epstola:
En la Academia te dejaron a la puerta, mejor dicho, te dieron
con la puerta en las narices, y lo peor es que no se percataron
de que quien perda con eso no eras t sino sino la corporacin
que te rechazaba. Tampoco has accedido a los grandes premios
literarios, pero puedes estar tranquilo porque aqu no le
muerde la conciencia a nadie. Qu es lo que pasa contigo? por
qu no se pregona en voz alta lo qu~ se sabe y aun se dice en
voz baja? Para m tengo que no eres ni lo bastante dcil ni lo
bastante dctil (..J~
Adems, no debe olvidarse que en la trayectoria vital de

Umbral
se dan
dos hechos
que
le marcan profundamente:
la
temprana desaparicin de sus padres y la muerte de su nico

hijo, cuyas consecuencias afectivas y emocionales han de ser
muy
relevantes
para
explicar
el
origen
de
determinadas
actitudes en el autor, adems de arrojar luz sobre los motivos

que se encuentran detrs de su carcter agrio y duro y de su
actitud ante la
escritura.
Salvador Pniker,
gran amigo de
Francisco Umbral, alude a ello en el siguiente texto:
35CELA, Camilo Jos, Querido Paco, El Mundo 22-1-93
75
Umbral echa mano en sus articulas de su propia

locura, de sus dragones recurrentes e inventados; y
de ah su peculiar agresividad, contrapartida de una
no menos peculiar bondad. Supongo que la cosa arranca
de la niez> de cuando el escritor descubri que el
mundo es, amenudo, hostil. O de ya ms tarde, cuando
pudo comprobar que las madres y los hijos, mueren.
Frente al absurdo Umbral ha levantado una estrategia
literaria
36
En la personalidad compleja y enormemente contradictoria

del autor se funden el escritor y el hombre, de tal manera que
es muy difcil establecer los lmites, puesto que en l vida y
literatura se confunden, el personaje pblico
y el hombre
la persona
el escritor
se encuentran en una simbiosis
completa. A este proceso se refiere Salvador Pniker:
La psiquiatra pregunta por qu los hombres se

vuelven locos; a mi juicio, la verdadera pregunta es
la inversa: por qu los hombres no se vuelven
locos? El camino ms socorrido es la trivialidad, el
seguimiento
de
las
pautas
colectivas
de
comportamiento, lejos de la lnea de fuego. Caben
respuestas ms arriesgadas. Francisco Umbral ha
decidido representar el papel de literato, pero con
tanta intensidad que, en e: i:mite, papel y vida se
confunden ya.
(En HERRERA, p. 141)
Por otra parte, desde principios de la dcada de los aos

90 el autor ha escrito libros con una consciente voluntad de
36PANIKER, Salvador, Ecuaciones antagnicas, El Mundo, 22-1-93
76
provocacin,
grandes revuelos en los crculos
que han levantado
literarios y de la cultura a causa de los juicios y opiniones,

en ocasiones cercanas al insulto, expresadas por el autor en
referencia a polticos, escritores, intelectuales y personajes
pblicos en general. A este respecto son muy elocuentes
obras:
Crnica de esa auana ciente
(1992),
La
dcada
roia,(1993)
(1991),
y Las
sus
Memorias erticas
nalabras
de
la
tribu
(1994).
Estas
obras
ingrata del
escapado
la
han alentado
autor
en
atencin
todava
los
de
ms una imagen agresiva
ltimos
Manuel
aos,
algo
Leguineche,
que no
una
de
ha
las
personas que, acaso, mejor le conocen:

A un tipo as o lo quieres o lo asesinas con placer. Hemos
elegido la primera opcin. El objetivo de Paco, en esta vida
como en la otra, es agotarlo todo y agotarse en el empeo,
incordiar lo ms posible, dar la cara, sacudir la palmera,
darle una patada al hormiguero, alumbrar y deslumbrar, hacer
compatible al Padre Llanos y a Pitita, a Marx, Ramoncn y la
Coca Cola. Paco es un zumbado genial e insoportable. Nunca
sabes cmo satisfacer su ego, su afn de llenar el tiempo, de
trascenderlo, de aparecer por todas partes, de abronacr
camareros, de perseguir doncellas.
Lamento tener que decirlo, pero Paco es un genio que se ha
escapado de la botella. Su oficio, adems de escribir como
Dios, consiste en pelearse con todo el mundo y en provocar. El
insulto, el exabrupto, es en l la forma de transmitir un
mensaje: Urgente, SOS, estoy necesitado de cario. Paco siempre
quiere ms cario, se es su mensaje y su medio.
(En HERRERA, p.
149)
77
1.20. conclusin: una Vida consaarada a ser un profesional de

la escritura
La trayectoria vital de Francisco Umbral es un largo proceso

de consagracin a una labor periodstica y literaria incansable
y muy extensa que abarca ms de 30 aos de actividad, apoyada
sta
en
una
vocacin
inquebrantable
en
el
literaria
trabajo
muy
temprana
cotidiano
en
y en
sus
una
fe
propias
cualidades como escritor y periodista. Por otra parte, el autor

posee una idea muy clara
del tipo
de escritura
que desea hacer
y de que su vida quiere dedicarla a escribir. De este modo, y

a pesar de las dificultades por las que atraviesa, siendo un
autodidacta pronto se hace un hueco en los peridicos, en donde
el artculo diario le asegura un modo de vida. Compagina esta
labor
con la escritura de libros de encargo y de obras
ficcin,
prolficos,
lo
que
le
encuadra
como
con una obra periodstica
uno
de
los
y literaria
autores
de
ms
vastsima.
Es pues un autntico profesional de las letras cuya vida

est dirigida, sin descanso, a cumplir este objetivo.
El propio autor as lo reconoce:
78
Lo nico que he querido, desde pequeo, es ser reconocido como

un escritor profesional, igual que reconocen socialmente a un
cirujano. Y, desde luego, cobrar por ello, porque es mi
trabajo. La profesionalidad me ha obsesionado siempre (...)
Si
hubiera una nmina o escalafn de escritores, igual que la hay
de notarios, pues a mi me bastara con estar citado ah. Y no
te quepa duda de que lo estara. Eso no hay quien lo niegue.
(...)
Mis modestos objetivos, que eran ser un escritor
profesional y vivir de ello, estn cumplidos, los cumpl
enseguida, porque eran muy limitados. Jamas me plante ser
Premio Nobel, acadmico o millonario, de modo que, en mis
pretensiones, no soy un fracasado, pero tampoco un triunfador
glorioso.
(HERRERA, p.
109)
79
CAPITULO II. - DESCRTPCION DE LA OBRA DE FRANCISCO UHBRAL
2.1.
Introduccin: Profesionalidad
Francisco
Umbral
es
uno
de
los
autores
vivos
ms
prolficos del periodismo y de la actual literatura espaola.

A ello ha contribuido su especial concepcin de la escritura
como
profesin,
nunca
como
una
mera
aficin
como
una
actividad ldica al margen de su vida profesional, sino que la

escritura es su profesin.
Es uno de los escasos escritores
espaoles que hoy viven exclusivamente de lo que escriben. Ello

se explica por su dedicacin al
artculo diario, que le ha
asegurado ingresos, y por haber escrito libros de encargo para

editoriales que le ofrecan una cantidad de dinero en concepto
de adelanto sobre los derechos de autor. Fiel a su concepcin
profesional de la escritura,
encargo,
Umbral siempre ha defendido el
como el modo ms puro
y profesional que tiene un
escritor de ejercer su escritura. Esta defensa de la escritura

como transaccin
econmica de
un trabajo,
es
la expresin
ltima de la profunda vocacin de escritor profesional en el

autor.
Bajo
esta
concepcin,
late
una
clara
desmitificadora de la literatura y del periodismo:
80
voluntad
(...)
es una idea un poco teolgica de la literatura, o sea la
trascendencia, que uno va a quedar en el Diccionario Espasa, no
s, una plaza pblica, donde queda la gente que escribe, cosa
que tampoco est muy clara.
El encargo, por el contrario, es cosa mucho ms natural y
duradera. El encargo es la literatura en estado puro. Todas mis
angustias literarias de entonces, cuando las tena, no eran
sino falta de encargos. La inspiracin, el estilo, la tcnica,
la construccin faulkeriana y el mensaje sartriano se ordenaban
por s solos en un texto siempre que hubiera un encargo, un
editor o un redactorjefe esperando el libro o el reportaje.
(Triloga...
Sin
embargo,
dedicacin
todo
constante
p. 162)
ello
no hubiera
e incansable
sido
de Umbral
posible
como
sin
la
autntico
profesional de las letras. As en el prlogo a su ensayo Las

nalabras
de
la
tribu,
el
autor
justifica
la
inclusin
exclusin de autores en su libro y el tratamiento dado a cada

uno, segn el criterio de la profesionalidad, idea que expresa
con la vehemencia y la parcialidad que le caracterizan:
Uno prefiere un profesional mediocre a un
aficionado
brillante.
Fuera
con
los
aficionados.
Por eso en este libro hay
pequeos nombres con muchas pginas y
grandes nombres reducidos a una ficha.
Este concepto de la profesionalidad ha contribuido a que

su obra sea una de las ms abundantes en nmero de ttulos,
tanto de libros de ficcin como periodsticos.
81
2.2.- La escritura, un trabajo diario
Fruto de esta concepcin de la escritura como profesin,

son los 90
ttulos que hasta
la
fecha cuenta en su haber,
adems de ms de 7.000 artculos diarios y un nmero muy alto

de
colaboraciones
revistas.
semanales
quincenales
en
semanarios
Lo dilatado de su produccin editada en forma de
libro, hace de ella un corpus irregular, lleno de altibajos, en

el que se encuentran textos de alta calidad literaria junto a
otros
menos
agraciados
que
son
fruto
de
un
trabajo
de
circunstancias o, como el mismo autor los define, trabajos de

supervivencia.
El autor se ha referido a la vastedad de su obra, en varias
ocasiones:
(...)
Yo soy muy constante..,
cien libros tiene
Baroja> ms de cien tiene Ramn Gmez de la Serna o
Camilo Jos Cela. Lo que pasa es que tengas pocos o
muchos libros al final quedas por uno o dos. Fjate
la gente, a propsito de Cela, te citan siempre L~
Colmena o La familia de Pascual Duarte, pero no dicen
nada de Oficio de tinieblas o de Nuevas escenas
matritenses o de Cristo versus Arizona, porque no los
han ledo. De Baroja te citan La Busca, pero no La
feria de los discretos. Y as siempre.
(HERRERA, p. 109)
82
La enorme produccin literaria y periodstica de Umbral no

hubiera sido posible sin una concepcin profesional de
escritura.
Tal
como
acabamos
de
ver
en
el
la
captulo
precedente, el autor afronta la literatura como un trabajo que

requiere una dedicacin diaria y una constancia y disciplinas
propias de una actividad profesional.
A m me suelen preguntar mucho, sobre todo
los jvenes escritores, cual es el secreto
del xito literario. Pues no hay secreto
ni frmula que valga, salvo el trabajo
diario. Yo he escrito todos los das, casi
desde que tengo uso de razn. Y as me
planteo mi escritura, igual que otros
estn en una oficina o en un consultorio.
Nunca he entendido a los escritores que se
toman la escritura como un hoby o una
aficin de fin de semana.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda 15-3-91)
el
2.3. Un escritor verstil
lo
largo
de
su
dilatada
carrera
como
escritor
periodista, Umbral ha cultivado los ms diversos gneros. En el

periodismo su
actividad escritora
abarca
amplias
variantes
genricas, a excepcin de la informacin, el editorial y la

crtica
taurina,
mientras
que
en
el
terreno
estrictamente
literario ha practicado todos los gneros con la salvedad del

teatro.
Esta
facilidad
para
adaptar
su
escritura
las
exigencias propias de cada forma genrica a hecho de Umbral un

escritor todo terreno, y as lo confirma su obra, en la que
83
se encuentran diarios, memorias, novelas, libros de artculos

y de entrevistas, ensayo, prosas poticas, narraciones breves,
biografias y memorias. Una excepcin la constituye la poesa,
gnero que habitualmente frecuenta el autor, pero al que nunca
ha dado publicidad salvo en contadas ocasiones, en las que los
poemas se insertan como parte de una unidad narrativa
mayor:
De manera que, poemas tuyos, no, nada.

No, no. Recuerdo, s, que ya entonces romp, pero
era prosa. Lo de la poesa lrica haba sido una
perversin, de la cual me sac Neruda sin querer. Y
cuando de tarde en tarde, muy de tarde en tarde, he
hecho un poema, se debe a que me enamoro de una
chica. Le hago tres poemas y luego, luego ya no hago
ms. Creo que son malos. Pero ah estn, en la lnea
Baudelaire, Rubn, Neruda, porque es el alejandrino
de Baudelaire, que est en Rubn, que est en Neruda.
Con esas tres influencias, que son casi la misma, he
hecho bastantes, bueno, bastantes no> una docena, ms
o menos, de poemas en alejandrinos, que pueden
recordar, sobre todo, a Neruda. Y siempre lo supe~8.
Esta versatilidad ha contribuido a que la obra del autor sea

tan numerosa. Sin embargo, hay que apuntar que la necesidad de
ganarse la vida con su escritura le ha obligado a escribir
libros de encargo
en gneros que de
otro
modo tal
vez no
hubiera frecuentado. Sea como fuere, lo cierto es que la obra

se caracateriza por la versatilidad:
~Consltese Mortal y rosa
p.78 y 84.
~ MACTAS, Mario: Las nerversiones de Francisco Umbral Madrid: Anjana Ediciones, 1984, p. 25
84
Te pones dificultades como mtodo?

No. Dificultades para hacerlo diferente. He hecho
muchos tipos de prosa. He hecho una prosa lrica, una
prosa...
Analtica, en algunos casos. En el Tratado de
perversiones, por ejemplo.
Y una prosa descriptiva. He hecho mucho humor. He
hecho cosas casi totalmente surrealistas, como Los
amores diurnos. He hecho cosas sobre mi familia que
son casi del realismo narrativo.
He ensayado
frmulas,
no
digamos
en
el
periodismo,
constantemente.
Es decir, que he utilizado esa
facilidad para saltar vallas> o para tratar de
saltarlas. Muchas veces me habr escalabrado, me
habr dado el golpe, pero he intentado hacer muchas
cosas muy distintas, he manejado una serie de
registros, como lo saben los que se han quedado en el
articulista, la gente que no lee libros, y tambin
otros seores,
los catedrticos, los eruditos,
seores que creen que el periodismo slo lo hago para
vivir y que lo que sirve est en los libros.
(MACTAS, p.19)
2.4. Cronologa de la obra: los libros
La
obra de
Francisco
Umbral
comienza
el
ao
1965,
contina hasta la fecha. En estos treinta aos el autor ha dado

a la luz un total de 90 obras en las fechas y con los ttulos
que a continuacin se detallan
~:
~ Consltese Captulo VI, epgrafe 6.1.- p. 324

85
01. Tamaur (1965).

02. Larra. anatoma de un dandy (1966).
03. Balada de aamberros (1966).
04. Travesa de Madrid (1966).
05. Lorca. noeta maldito (1968).
06. ValleIncln (1968).
07. Las vraenes (1969).
08. Lord Byron (1969).
09. Si hubiramos sabido que el amor era eso (1969).
10. Las etroceas (1970).
11. El alocando (1970).
12. Miguel Delibes (1971).
13. Lola Flores (sociologa de la neteneraI
14. Amar en Madrid (1972).
15. Memorias de un nio de derechas (1972).
16. Los males saarados(1972
17. Carta abierta
a una chica orogre
(1973).
18. Soleen de Madrid (1973).

19. Crnicas antiparlamentarias (1974).
20. Museo Nacional del mal misto (1924).
21. Diario de un snob (1974).
22. Las esoaolas (1974).
23. Mortal y rosa (1975).
24. Diario de un espaol cansado (1975).
86
(1971).
25. Cabecitas locas. boauitas pintadas y corazones solitarios

(1975).
26. Susciros de Espaa (1975).

27. Espaa ca (1975).
28. La cuaca ciente de derechas (1975).
29. Caperucita y los lobos (1976).
30. Crnicas uostfranauistas (1976).
31. Retrato de un joven malvado (1976).
32. Las cartas (1976).
33. Espaa de narte a narte (1976).
34.. Iba yo a comerar el can (1976).
35. Mis mujeres
(1976).
36. Mis naraisos artificiales (1976).

37.
Las Ninfas (1976).
38. Los polticos (1976).

39. Las resnetuosas (1976).
40. La crosa
41. Diccionario
otra cosa (1977).

cara cobres
(1977).
42. La noche aue llegu al Caf Gijn (1977).

43. Las jais (1977).
44. Teora de Lola (1977).
45. Tratado de cerversiones (1977).
46. Ramn y las vanguardias (1978).
47. Diario de un snob/2 (1978).
48.- Diario de un escritor burgus (1979).
49. Los amores diurnos (1979).
87
50.
Los helechos arborescentes (1980).
51.- A la sombra de las muchachas roias (1980).

52. Teora de Madrid (1980).
53. Soleen. cuaderno madrileo (1981).
54. Los ngeles custodios (1981).
55. Crmenes
baladas (1981).
56. La bestia rosa (1981).

57. Las nimas del purcatorio (1982).
58. Soleen de Madrid/2 (1982).
59. Las Giganteas (1982).
60. El hijo de Greta Garbo (1982).
61. Diccionario cheli (1982).
62. Espaa como invento (1984).
63. Triloga de Madrid (1984).
64. La fbula del falo (1985).
65. Po XII. la escolta mora
un aeneral sin ojo (1985).
66. La belleza convulsa (1985).

67.- Mis queridos monstruos (1985).
68. Memorias de un hijo del siglo (1986).
69. El fetichismo (1986).
70. Gua de cecadores/as (1986).
71. Gua de la costmodernidad (1987).
72. Sinfona borbnica (1987).
72. Un carnvoro cuchillo (1988).
74. Nada en domingo (1988).
75. El da aue viol a Alma Maher (1988).
88
76. El fulcior de Africa (1988).

77. Gua irracional de Esnaa (1989).
78. La escritura nernetua (1989).
79.. Y Tierno Galvn ascendi a los cielos (1990).
80. Leyenda del Csar Visionario (1991).
81. Crnica de esa aua~a ciente (1991).
82. El socialfelinismo (1991).
83. Memorias erticas (1992).
84. Del 98 a Juan Carlos (1992).
85. Memorias borbnicas (1992).
86. La dcada roja (1993).
87. Madrid. 1940. Memorias de un joven fascista (1993).
88. Las palabras de la tribu (1994).
89. Mis naceres
mis das (1994)
90. Las seoritas de Avion (1995)
A tenor de la cronologa expuesta, cabe destacar que entre

1965 y 1994, el autor ha publicado una media de 3 libros por
ano. Asimismo, es el periodo comprendido entre 1975 y 1977 la
etapa ms prolfica de Francisco Umbral, ya que en tan solo
tres aos publica un total de 24 libros. Este hecho se explica
por la circunstancia histrica que atraviesa Espaa, ya que en
1975 se produce la muerte de Francisco Franco y con ella el
final de la dictadura. La apertura, aunque todava incipiente,
de las libertades democrticas, permite que el autor publique
un
alto
nmero
de
libros
hasta
89
ese
momento
inditos,
especialmente libros de recopilacin de artculos
40
El nico ao en que no ve la luz ningn nuevo ttulo del

autor
es
1967,
pues
coincide
con
convalecencia de Francisco timbral
el
periodo
de
larga
que le mantiene alejado de
toda actividad periodstica y literaria.
2.5. Descrincin de la obra literaria
En
el
conjunto
de
los
libros
escritos
por
Francisco
Umbral, las obras de creacin literaria constituyen el grueso

de su obra. Dada la diversidad de gneros cultivados por el
autor,
se ha optado por dividir
la obra en dos grandes grupos:
a) obras de creacin literaria y b) obra periodstica.

As,
dentro
de
la
etiqueta
creacin
literaria
se
incluyen, libros que se sitan en la ms pura tradicin de la

escritura
de
contenido
ficcin
ensaystico
(novelas
relatos),
(biografias
otros
de
ensayos),
mayor
obras
autobiogrficas (memorias y diarios) y, finalmente, un conjunto

de obras miscelneas en las que se encuadran libros de carcter
humorstico
que
responden
una
circunstancia
social
poltica determinada. As, los textos que se engloban dentro de

obras de creacin literaria, constituyen 68 textos lo que se
traduce en un 772% del total de la obra.
En consecuencia, si se atiende al criterio de la publicacin
~ Consltese epgrafe 2.13.- deI presente captulo, p. 108 y ss.

90
en forma de libro o monografa, la obra de creacin literaria

es mucho ms amplia y numerosa que la periodstica.
2.6.- Las bioarafias
La biografa es un gnero muy querido por el autor y que

ha cultivado a lo largo de toda su trayectoria. Quiz la propia
impronta biogrfica en la obra de Umbral explique en cierta
medida la inclinacin que siente por este gnero. El autor ha
utilizado las biografias para hablar de su propia visin de la
vida y de la literatura, ya que ha escogido, en la mayora de
los casos, autores a los que de un modo se siente cercano. La
lista de biografiados es muy significativa a este respecto:
Mariano Jos de Larra.
Federico Garca Lorca.
Ramn Mara del ValleIncln.
Lord Byron.
Miguel Delibes.
Ramn Gmez de la Serna.
Csar GonzlezRuano.
A todos los autores que han sido objeto de una biografa

les une la cercana a Francisco Umbral, bien afectiva, en el
caso de Miguel Delibes; bien esttica y literaria, en el caso
91
de Lord Byron, Garca Lorca, ValleIncln y Gmez de la Serna;

o periodstica, en el caso de las biografias de Larra Mariano
Jos de Larra y Csar Gonzlez Ruano. Por eso, la biografa en
Umbral no deja de ser un pretexto para, a partir de la vida y
obra del biografiado,
expresar y aclarar su propio punto de
vista respecto a la literatura y la vida.

En este sentido,
Umbral,
sus
y utilizando una expresin del propio
biografas
son
biografas
fingidas.
As
lo
expresa, en referencia a Ramn Gmez de la Serna:

segn DOrs, Ramn Gmez de la Serna, cuando escribe de
los dems, escribe siempre de s mismo, aplicando su frmula
indiscriminadamente a todo el mundo. (...)
Lo que Ramn dice sobre Archipenko
y sobre cualquiera
no es
la verdad de Archipenko, sino la verdad de Ramn. Como lo que
dice Platn sobre Scrates
o lo que dice Sartre
sobre
Baudelaire. (...)
esto nos ayuda a comprender que Ramn hace
tambin biografas fingidas. Finge el gnero de la biografa.
No es que diga las mismas cosas de todo el mundo, como exagera
DOrs (l tambin lo haca, repito, y quin no) sino que a
travs de todo el mundo se expresa y dice sus cosas.
Ms que hacer
una biografa
de alguien,
le
interesa
biografiarse l a travs de ese alguien
no otra cosa hace el
novelista
y por eso le salen tambin biografas fingidas, que
son a fin de cuentas las grandes biografas.
(...)
(Ramn y las vanguardias
pp. 8588)
Las biografias de Francisco Umbral, son las que a continuacin

se detallan:
92
1.-
Larra. anatoma de un dandi (1966)
2.
Lorca. noeta maldito (1968)
3. valleIncln (1968)
4.
LQr4...BYrQn (1969)
5. Miguel Delibes (1971)

6. Ramn y las vapuardias (ensayobiografa de Ramn Gmez de
la Serna 1975)
7. La escritura nernetua (biografa de Csar GonzlezRuano,
1989)
Los siete textos que componen la obra biogrfica de Umbral

se distribuyen
lo
largo
de
los aos
peculiar, ya que ms de la mitad de ellas
de
una manera
4 de 7
muy
estn
escritas entre 1966 y 1969, mientras que las tres restantes se

publican a partir de 1971, siendo 1989 el ltimo ao en que
publica una obra de este gnero. Este hecho se explica por el
peculiar uso que hace el autor de la biografa, de tal manera
que durante sus primeros aos como escritor este gnero
al
joven
Umbral
para
reafirmarse
en
sus
sirve
convicciones
literarias, mientras que con el transcurso de los aos este

tipo
de
biografa
obras
de
pierde
Miguel
inters
Delibes,
para
que
el
autor;
responde
publica
razones
la
ms
afectivas y amistosas que literarias, y las biografas de Ramn

Gmez de la Serna y Csar Gonzlez Ruano, obras en las que la
biografa se entrevera con un fuerte sesgo ensaystico.
93
2.7. Las memorias y los diarios
Francisco
Umbral
es
asiduidad el
gnero de
recordar
importancia
la
un
las
autor
que
memorias.
del
ha
cultivado
De nuevo
autobiografismo
con
es preciso
en
la
obra
umbraliana, circunstancia que empuja al autor al gnero de la

memoria. Francisco Umbral es, entre otras cosas, un escritor
memorialista. Escribe Salvador Pniker:
Veamos. Quevedo, Baudelaire, Larra, Torres

Villarroel, Miller, Proust, Gabriel Mir,
Gmez de la Serna, Ortega, Ruano, incluso
Valle: genealoga dispersa de un autor sin
gnero, o sea, de un memorialista.
(En HERRERA, 9. 1411
Ef ectivamente, Francisco Umbral es un autor que parte de la

premisa segn la cual escribe de s mismo, porque de este modo
escribe sobre todos los hombres. Segn este punto de partida es
inevitable que un elevado nmero de sus obras sean memorias o
autobiografas.
Sin embargo,
y como ocurre con el
resto de su obra,
sus
memorias no responden a los criterios habituales del gnero,

sino que en ellas el autor vierte su caudal imaginativo hasta
el punto de que en algunas ocasiones la divisin entre memoria
y novela queda desdibujada, lo que dificulta en gran medida la
clasificacin de las diferentes obras del autor en uno u otro
94
gnero. Por otra parte, en todas las novelas y narraciones de

timbral es posible encontrar elementos autobiogrficos as como
en sus memorias largos
pasajes
escritos
con carcter
de obras
de ficcin. El propio Umbral se ha referido a la importancia

que tiene la imaginacin en sus libros de memorias:
Han tenido que pasar muchos aos, y ahora que escribo

esta especie de memorias literarias hechas tanto
mediante el recuerdo como mediante la imaginacin (la
imaginacin es la forma lrica de la memoria), es
cuando empiezo a estar bastante seguro de que la
escritura
sinttica
del
lrico,
la
escritura
metafrica, tambin puede servir para narrar algo,
para narrar nada, para narrar la nada, que es todo.
Para narrar.
(Triloaa... p. 67)
A fin de tratar de delimitar ambos campos, en un principio

se opt por clasificar como memorias aquellas obras cuyo ttulo
hiciera referencia a este gnero.
Pronto este criterio fue
desechado ya que el titulo de una obra no siempre es indicativo

de su adscripcin
a uno u otro
gnero o al
contenido de la
misma; as, la obra Madrid. 1940. Memorias de un joven fascista

es una novela y no unas memorias del autor, idntico caso es el
de $emorias de un nio de derechas; o del libro recopilatorio
de artculos semanales, Memorias de un hijo del siglo
As pues se opt por un criterio diferente> circunscribiendo

en el gnero de memorias a aquellos textos en
los que
el
discurso de la obra se cie explcitamente al relato de unos

95
hechos que son expuestos por orden cronolgico y en los que el

autor es el principal protagonista, adems de hacer refencia a
la propia naturaleza memorstica de la obra.
As, por ejemplo, en su obra Triloala de Madrid se lee:
Me
he
levantado
estas ki2m2r.~&
temprano
para
terminar
(...)
(Triloga... p. 324)
A partir de este criterio, se considera que son memorias las

siguientes obras del autor:
1. La noche aue llegu
al Caf Gijn
(1975; 19611965)
2. Triloga de Madrid (1985; 19611983)

3. Crnica de esa guana gente. Memorias de la jet.
(1991;
19641990)
4. Memorias erticas (1992; 19691988)
5. Memorias borbnicas (1992; 19851990)
6. La dcada roja (1993; 19821992)
Segn la cronologa que abarca cada una de las memorias, se

observa que es
a partir
de
la llegada del
autor
a Madrid
(febrero de 1961) hasta la actualidad, el periodo cronolgico

del
que
se
nutren
la
mayora
de
sus
libros
de
memorias,
mientras que los aos de la vida del autor que corresponden a

su infancia y adolescencia,
19351955, los reserva,
junto a
otros periodos, como material para sus obras de ficcin.
Por su parte, el diario literario es un gnero que responde

96
unos
cnones
muy
flexibles,
en
donde
comparecen
prosas
miscelneas, no siempre fechadas, en las que el autor da rienda

suelta al aspecto ms lrico de su prosa. Estos libros suelen
estar divididos en pequeos fragmentos en donde lo testimonial,
lo potico,
lo visonario y lo cotidiano se dan cita, dando
lugar a unos textos poco convencionales, raros y arriesgados4t,

pero que poseen un especial encanto. A ello se refiere Jos
Maria Valverde en los siguientes trminos:
Pero la columna diaria no es ms que una de las

muchas formas de Umbral: tambin est el artculo
semanal u ocasional, de tono y desarrollo cambiantes,
segn el contexto; o sus pseudonovelas, a veces como
variaciones Goldberg sobre el motivo de su infancia
y adolescencia, creando algo nuevo y necesario sobre
el mismo fondo obsesivo; o los libroscrnica, o
quiz la lnea que a m me gusta ms
los libros
personales, como cuadernos de notas intimas, de
ocurrencias,
al
margen
de
toda
servidumbre
contextual...
(En HERRERA, P. 146)

Dentro de este gnero se encuentran las siguientes obras de
Francisco Umbral:
Mis parasos artificiales (1976)
La belleza convulsa (1985)
41 Entre otros autores que han dado a la luz diarios o dietarios seencuentran: Pete Gimferre: Dietan Barcelona:
Seix Barral, 1982; Miguel Snchez-Ostiz: La negra urovincia de Flaubert Pamplona: Panela, 1986, Correo de otra
p~ Pamplona: Pamiela, 1989 y Literatura. axni2o Thomnson Madrid: Monte Avila, 1990. Asimismo puede
destacarse a Juan Penicho y su obra Los jardines de la melancola Valencia: Pre-textos, 1994.
97
Como ejemplo del tipo de prosa que practica el autor en

estas obras, se transcribe a continuacin un breve fragmento,
de marcado tono potico:
9, mircoles
La nia entre la nieve. La pequea mendiga portuguesa entre la
nieve. Gigi y yo buscamos a la nia entre la nieve. Gigi le
quiere hacer fotos. Gigi le quiere hacer fotos? Ni la nia
aparece ni sabemos ya lo que queremos. Me lo dijo un da, Gigi,
lleno de la tristeza de los grandes: tendramos que retratar
a la pequea mendiga entre la nieve.
Hay un momento en que la nieve comienza a convertirse en
silencio. Siempre hay un momento en que todas las cosas
comienzan a convertirse en otra?.. Es el momento potico de las
cosas. Uno tiene escrito, o quiz no, quiz slo pensado, que
metfora no es equivalencia entre dos cosas: el momento
metafrico es, exactamente, ese momento en que una cosa quiere
ser otra y comienza a serlo. Ese es el instante delicado que
pisamos, el gigante italiano y yo, cuando pisamos la nieve
camino de la nia pobre, o en direccin inversa de la nia:
nunca se sabe cmo reparte la nieve sus nios y sus muertos.
(La belleza... p. 43)
2.8. Las novelas y los relatos
La novela es gnero que con mayor asiduidad ha cultivado

Francisco Uinbral.
Su obra novelstica est formada por los
siguientes ttulos:
01.. Balada de camberros (1966)

02. Travesa de Madrid (1966)
03. Si hubiramos sabido que el amor era eso (1969)
04. Las euroneas (1970)
05. El Giocondo (1970)
98
06.- Memorias de un nio de derechas (1972)

07. Los males sacrados (1972)
08. Mortal
rosa (1975)
09.. Las ninfas (1976)

10.- Retrato de un joven malvado (1976)
11. Los amores diurnos (1979)
12. Los helechos arborescentes (1980)
13. A la sombra de las muchachas rojas (1980)
14. La bestia rosa (1981)
15. Las nimas del purgatorio (1982)
16. Las giganteas (1982)
17. El hijo de Greta Garbo (1982)
18. Po XII. la escolta mora
19. Sinfona borbnica
un aeneral sin oj0 (1985)
(1987)
20. Un carnvoro cuchillo (19883

21. Nada en domingo (1988)
22. El da aue viol a Alma Mhaler
23. El fulaor de africa (1989)
24. Y Tierno Galvn ascendi a los cielos (1990)
25. Leyenda del Csar Visionario (1991)
26. Madrid. 1940. Memorias de un joven fascista. (1993)
La
novela
es,
en
efecto,
el
gnero
que
de
forma
ms
habitual ha cultivado el autor, con un total de 26 libros, lo

que representa un 30% del total
embargo,
en este punto
de la obra umbraliana.
Sin
es preciso volver a insistir en el

99
marcado carcter autobiogrfico de cuantas novelas a escrito el

autor. Especialmente en aquellas que se desarrollan durante los
aos de infancia y adolescencia, como son:
Halada de gamberros, Memorias de un nio de derechas, Los males
sagrados, Las ninfas, Las nimas del purgatorio, Retrato de un
ioven malvado y
El hVio de Greta Garbo
Ana Maria Navales destaca este carcter autobiogrfico:

Umbral recuerda a menudo aquella frase del malogrado
Csar Gonzlez Ruano: Lo que no es autobiografa, es
plagio, parafraseada de otra anterior de Eugenio
Dors, y fiel a esta consigna, va mecanografiando su
vida. Los primeros aos de adolescencia estn
narrados en Balada de aamberros
(NAVALES, p.
Por
otra
parte
la
230)
novela,
acaso
el
gnero
que
ms
variantes admite y que con mayor facilidad asimila diferentes

registros e influencias, ha servido al autor para experimentar
diferentes frmulas narrativas y expresivas. En ella ha pulsado
diferentes registros y experimentado diversos planteamientos
novelsticos. As, y aunque de forma somera, puede distinguirse
en su extensa obra de ficcin, novelas de corte potico, como
El hilo de Greta Garbo, ertico, como La bestia rosa, surreal,
como Los amores diurnos, influidas por el simultaneismo, como
Travesa de Madrid, o de carcter histrico, como Leyenda del
Csar Visionario o Madrid 1940
loo
La novela ha servido al autor como un autntico laboratorio

de experimentacin literaria.
Por su parte el cuento o narracin breve, es reducido en el

conjunto de su obra, gnero que ha dado lugar a tres ttulos:
1. T~illQ3Ar~ (1965)
2. Las vrgenes (1969)
2. Teora de Lola (1977)
Sin embargo hay que destacar que el gnero del relato o

cuento corto, ha servido a Umbral como acercamiento a la novela
y como primer esbozo o ensayo de una narracin ms larga. De
ello da cuenta Ana Maria Navales a propsito de la novela Si
hubiramos sabido aue el amor era eso
Los dos primeros captulos de la novela, sin ms

variacin que la de sustituir la palabra tranva por
autobs para actualizar el relato, fueron publicados
como cuento con el ttulo Amar en Madrid, y ms tarde
recogidos en el libro Las vraenes. La protagonista
de Si hubiramos sabido... lo es, asimismo de otras
historia breves: Nia. mi nia nasea, El Guayabo..
y el mundo de la novela es el que describe en Nada en
domingo, El Escorial, Fin de temvorada y otros
relatos.
(NAVALES,
p.250)
101
2.9. Las ensayos
Al
igual
que
ocurre
con
otros
gneros
cultivados
por
Francisco Umbral, el. conjunto de las obras del autor que pueden
ser incluidas en el ensayo, no compone un grupo homogneo pues
no presentan en su totalidad todas lass propiedades formales
del gnero, sino que, por el contrario, sus ensayos presentan,
junto
a rasgos propios del ensayo
exposicin de ideas, etc.

literarias,
como
la
reflexin,
anlisis,
caractersticas de otras fornas
biografa
las
memorias.
As,
la
clasificacin que aqu se propone de 105 ensayos de Francisco

Umbral ha de ser tomada con
las reservas que plantea todo
intento clasificatorio de las obras del autor.

Teniendo en cuenta estas salvedades, la obra ensaystica de
Umbral puede agruparse del modo que sigue:
Ensayos de corte biogrfico.
Lola Flores
Asimismo
presentan
<sociolocija
se
una
incluyen
marcada
de la petenera>
(1971)
en
este
grupo
dos
tendencia
hacia
la
biografias
reflexin
anlisis literario que las emparentan con el ensayo:
102
que
y
el
Lorca. poeta maldito. (1968)
Ramn
Ensayos de corte memorstico.
Espaa de narte a narte (1976)
Las jais (1977)
Espaa pomo invento (1984)
El socialtelipismo (1991)
Del 98 a Juan Carlos <1992)
Las nalabras de la tribu (1994)
las vanguardias (1978)
Otras obras ensaysticas del autor ahondan en el tema en

diferentes
aspectos del erotismo y la sexualidad,
temas muy
recurrentes en su obra.
As:
Tratado de perversiones (1977)
La fbula del talo (1985)
El fetichismo (1986)
Y otros que responden a necesidades editoriales, por motivos

circunstanciales o sociolgicos, como:
Gua de la nostuodernidad (1987)
103
2.10.-
El humor
La obra periodstica y literaria de Francisco Umbral posee,

desde sus orgenes, una marcada tendencia hacia lo humorstico.
Este
rasgo
lo
ha
expresado
el
autor
en
diferentes
colaboraciones en semanarios de humor, como Hermano Lobo2

y Por favor.
Por
otra
parte,
ya
desde
sus
primeros
pasos
cono
periodista, el autor experimentaba una fuerte inclinacin por

el humor, que se expresa en algunas de sus lecturas y en los
primeros
intentos
fracasados por colaborar en revistas del
genero:
En 1961, muerto de hambre y de asco, le llev algunos

originales a Alvaro [de Laiglesia], a La Codorniz, en Callao,
y me recibi slo a la fuerza, en la oscuridad, cori un flexo
que nicamente le iluminaba las manos, y me dijo que no. Eran
mejores que todo lo que estaban publicando por entonces. Siglos
ms tarde, ya famosa una, Alvaro me peda un artculo para su
languideciente Codorniz, en la cena de cada noche. Y yo le
recordaba ni temblorosa tentativa de cuando entonces, que
consta en libros:
Jams te dar un artculo. Haberme descubierto a tiempo.
Luego nos dbamos un beso. El que s me descubri en seguida
fue Miguel Mihura ... 1)
(Memorias de un hilo..
42
p. 124)
Los artculos de Hermano Lobo estn recogidos en Las respetuosas Barcelona, Planeta, 1976.
104
Aunque el rasgo humorstico circunda la inmensa mayora de la

obra uxnbraliana, dos son los libros en los que el autor ha
cultivado con ms ahinco la modalidad cmica de su prosa:
Cabecitas locas.
bopuitas pintadas y corazones solitarios
(1975)
Caperucita y los lobos (1976)
2.11. otros
libros
de
gneros:
el
personajes.
comentario de
la
literatura
ilustraciones.
epistolar
los
los
diccionarios
Adems
de
los
gneros
tradicionales
(novela,
ensayo,
biografa, relatos etc.) la obra del autor presenta una serie

de titulas de difcil clasificacin. En ellas, Umbral da rienda
suelta a su ingenio y a su gran capacidad tabuladora ofreciendo
como
resultado
inquietudes
un
nmero
literarias
de
obras
que
periodsticas,
son
sin
fruto
de
que
sus
puedan
identificarse con un gnero tradicional, pero que sin embargo.

son de sumo inters. Este grupo de obras
se han clasificado
del modo que sigue:
El comentario de ilustraciones.
Dentro de este apartado se incluyen las obras en las que el
autor apoya con sus comentarios una serie de ilustraciones
fotografas
dibujos.
Este
tipo
105
de
comentarios
breves
imgenes es un tipo de escritura muy querida para el autor y

que cultiv asiduamente con los pies de fotografas en los aos
de colaboracin para El Norte de Castilla. Dos son los libros
en los que el autor ha cultivado este gnero:
Teora de Madrid (1980)
Soleen. cuaderno madrileo (1981)
Los libros de personajes.

Uno
de
los
periodstica
de
recursos
Francisco
personajes. Esta faceta,
ms
habituales
Umnbral
es
la
en
la
prosa
descripcin
de
presente tanto en su obra literaria
como periodstica la ha desarrollado el autor, adems de en sus

libros
de
entrevistas
de
torna
muy
recurrente
en
los
siguientes ttulos:
Gua de necadores/as (1986)
Mis mujeres (1976)
Literatura
epistolar:
Dentro de este grupo de incluyen dos obras en las que el

autor
escribe
a modo de
carta,
un
texto
narrativo
que se
encuentra entre lo testimonial, la confesin ntima y el relato
43Consltese Mis queridos monstmos, Madrid: Ediciones El Pas, 1985.

106
de costumbres:
Carta abierta a una chica proare (1973)
Las cartas (1976)
Los diccionarios:
Este grupo lo componen dos obras en las que el autor se
centra en los usos que los hablantes hacen de la jerga y de los

modismos. En ambas obras Francisco Umbral da rienda suelta a su
imaginacin y a su capacidad para captar
los fenmenos ms
cotidianos del habla popular.
Diccionario nara cobres (1972)
Diccionario cheli (1983)
2.12.- Las antologas
Por ltimo, y en lo que concierne a la obra literaria de

Francisco Umbral, ste ha recopilado algunos fragmentos de su
obra
literaria
en
tres
textos,
antologas:
La urosa
otra cosa <1977)
Crmenes
baladas (1981)
La rosa y el ltigo (1994)
107
confeccionados
modo
de
Respecto al texto La rosa
el ltigo, hemos de sealar que
se trata de la ltima antologa realizada, sobre 25 obras de

Umbral. La edicin, que ha corrido a cargo del crtico Miguel
Garca Posada, presenta una seleccin de textos, todos ellos
literarios, agrupados por temas. Asimismo, incluye un estudio
introductorio sobre la significacin de la obra umbraliana que,
aunque
breve,
puede
ser un primer paso que
anime
otros
crticos a llevar a cabo investigaciones de mayor calado sobre

un terreno prcticamente inexplorado en nuestro pas.
2.13. Descriocin de la obra periodstica publicada en forma

de libro
En el presente epgrafe se incluyen aquellos libros que son

fruto
de
una
recopilacin
periodsticos del autor
seleccin
(entrevistas,
de
los
trabajos
articulos semanales o
quincenales y artculos diarios). El grupo lo forman un total

de
21
textos,
lo
que
representa
el
22,7%
de
la
obra
de
Francisco Umbral.
Este
vasto
conjunto
lo
componen
los
siguientes
libros,
artculos
diarios
artculos
diarios
publicados por orden cronolgico:

1.
Amar
en
Madrid
(recopilacin
de
publicados en Colpisa, 1972).

2.
Soleen
de
Madrid
(recopilacin
108
de

3.
crnicas
antiparlamentarias
(recopilacin
de
artculos
diarios publicados en Colpisa, 1974).

4. Museo nacional del mal gusto
(recopilacin de artculos
diarios publicados en Colpisa, 1974)

5.
Diario
de
un
snob
(recopilacin
de
artculos
diarios

6. Diario de un esnaol cansado (recopilacin de artculos
semanales publicados en Destino, 1975).
7.
Suspiros
de
Espaa
(recopilacin
de
artculos
diarios

8.- Esoaa ca (recopilacin de artculos diarios publicados
en Colpisa, 1975).
9. La
auaoa
cente
de derechas
(recopilacin de
artculos

10.
Crnicas
postfranauistas
(recopilacin
de
artculos

11.
Los
oolticos
(recopilacin
de
artculos
diarios

12- Iba yo a comprar el can (recopilacin de artculos diarios
publicados en El Pas, 1976).
13.
Las
resoetuosas
(recopilacin
de
artculos
semanales
publicados en Hermano Lobo, 1976).

14. Diario de un snob/2
(recopilacin de artculos diarios
publicados en El Pas, 1978).

15. Diario de un escritor burgus (recopilacin de artculos
109
semanales publicados en La Vanguardia, 1979).

16. Los naeles custodios (recopilacin de artculos diarios
publicados
17.-
en El Pas,
Snleen
1981).
de Madrid/2
publicados
en El Pas,
18.
queridos
Mis
(recopilacin
diarios
1982).
monstruos
semanales publicadas
de artculos
(recopilacin
en El Pas,
de
entrevistas
1985).
19. Memorias de un hijo del siglo (recopilacin de artculos

semanales publicados en El Pas, 1986).
20.
Gua
irracional
de
Espaa
(recopilacin
de
artculos
semanales publicados en El Pas, 1989).

21.
Mis nlaceres
mis das (recopilacin de artculos diarios
publicados en El Mundo, 1994).
A la vista
libro,
hay
de la obra periodstica
que
destacar
que
esta
publicada
labor
de
en forma de
seleccin
recopilacin de textos se inicia en el ao 1972, es decir, tres

aos despus de que el autor iniciara su larga colaboracin
como articulista en la agencia Colpisa. La mitad
recopilatorios
corresponden
agencia de colaboraciones
artculos
de los textos
publicados
10 de un total de 20
por
la
mientras
que los textos publicados en El Pas han sido recopilados en 7

obras, uno correspondiente a artculos de La Vanguardia, uno de
la revista
Destino y uno de Hermano Lobo. Tan slo la serie
Diario con guantes, publicada en Diario 16, no ha sido objeto
lo
de una seleccin y recopilacin en forma de libro. Hasta la

fecha, el ltimo texto recopilatorio de artculos diarios es
Mis naceres
y mis das,
correspondiente
a su serie
Los
placeres y los das, publicada desde 1989 en el diario El

Mundo.
En lo concerniente a los gneros periodsticos practicados

por el autor,
es el articulo diario el gnero que con ms
asiduidad ha sido recopilado
14 de los 20 libros que componen
su obra periodstica
mientras que el resto se reparte entre
el artculo semanal
5 de 20
Los
aos
en
que
se
y la
constata
un
entrevista
mayor
nmero
1 de 20.
de
ttulos
publicados son aquellos comprendidos entre 1975 y 1976, con 8

libros; son los aos que coinciden con la muerte de Francisco
y Franco.
2.14.-
El
Estructura de la obra neriodstica
autor
ordena
segn
una
estructura
invariable
aquellos
artculos que son reunidos para su publicacin en forma de

libro.
Esta estructura
est dividida
en bloques temticos y se
repite, sin apenas variaciones, en casi toda su obra. Tan slo

desaparece en aquellos textos que han sido concebidos como una
recopilacin de artculos que tratan el mismo tema, este es el
caso de los libros: Crnicas nostfrancruistas, en donde el autor
publica los textos correpondientes
111
a los dos meses posteriores
a la muerte de Franco;
Museo nacional del mal misto y Gua
irracional de Espaa, que recopilan textos que hacen referencia

a
las
costumbres
populares
espaolas,
Los
polticos
compuesto por artculos dedicados a polticos. En el resto de

los casos el criterio temtico es el que gua la estructura del
libro
y no
el
cronolgico.
As,
cotejando
las
fechas
de
publicacin de los artculos incluidos en su obra periodstica

con el orden de aparicin en los textos, y se comprueba que el
autor supedita la estructura por bloques temticos a cualquier
otro procedimiento de ordenacin del libro.
Esta estructura sigue unos esquemas muy simples. El autor
rene los artculos segn los siguientes bloques de temas se
correponden con los siguientes epgrafes:
1. Madrid y/o Espaa.

2.- Hechos de la poltica nacional.
3. Personajes de la Vida poltica, social y cultural espaola.
Esta estructura tripartita se comprueba en Amar en Madrid

cuyos captulos o partes son los siguientes:
1. Travesa de los madriles.

2. Los eventos consuetudinarios que acontecen en la ra.
3. crnica de gentes.
112
Y vuelve a aparecer en Soleen de Madrid/2, a pesar de que 10

aos separan la aparicin de ambos textos:
1. La movida.
2. La pomada.
3.. El personal.
Esta insistencia en idnticos esquemas y estructuras a lo

largo de su obra periodstica, refuerza la idea de que el autor
se
cie
siempre
unos
parmetros
casi
inamovibles
en su
concepcin del artculo diario y del gnero.

Por otra parte,
manera en que el
memorias.
La
el artculo diario ha influido en la
autor
estructura
organiza y construye sus novelas y

del
artculo
su
dimensin,
ha
condicionado de manera notable la estructura de sus obras de

ficcin. stas estn divididas en secuencias o minicaptulos
que equivalen a la dimensin de un artculo, de tal manera que
las obras de creacin del autor causan el efecto de ser la
sucesin y acumulacin de un nmero de artculos que se someten
a
las
necesidades
temticas
argumentales
de
la
narrativa.
El efecto no ha pasado desapercibido al propio autor:
113
obra
Despus de este proemio o atrio, elemental y ocioso,

vine
otro:
quiero
decir
aqu
que
este
folletn/folletn ha llegado a los 40/40 y, por
tanto, no voy a tratar de si el 98 y Ortega hicieron
o no hicieron articulismo en los peridicos (obvio
que lo hicieron), pero ni siquiera de si lo hicieron
en los libros, tema ste ms interesante y menos
estudiado, y que no es exactamente el de la
recopilacin de textos de peridico, sino el ir
desarrollando un libro mediante captulos que ms
bien son artculos de peridico, lo cual tiene su
precedente ilustre, como casi toda la modernidad, en
el poema en prosa de Baudelaire44.
Efectivamente,
la
Francisco Umbral,
que
extensin
vara
segn
del
articulo
las
diario
pocas entre
2 y
de
4
folios, ha condicionado de manera poderosa su escritura y las

dimensiones tipogrficas en las que esta se expresa de manera
ms cmoda. El aliento breve y fugaz que requiere el artculo
ha sido trasplantado por el autor a sus obras de creacin que
son escritas de forma fragmentaria, a la manera de una sucesin
de captulos
breves cuya
extensin corresponde a la de un
artculo de peridico. A este respecto son muy significativas

las obras:
La belleza
convulsa, Las nimas del ouraatorio, ~j.
socialfelinismo y La noche que llegu al caf Gijn, por citar

unos
pocos
ejemplos
que
corresponden
diferentes gneros
literarios.
Memorias de un hijo del si2lo Madrid, Ediciones
El Pas, 1986, p. 143
114
2.15.
El
Conclusiones:
importancia
del articulisino
coniunto
de la obra de Francisco
trabajo
periodstico
en en el
Tirabral
recopilado
en
forma
de
libro
constituye una parte muy significativa del conjunto de la obra

umbraliana,
publicados.
ya
que
A ello
supone
habra
un
tercio del
que aadir,
total
de
adems, todos
libros
aquellos
textos que nunca han sido reunidos en una obra recopilatoria,

en cuyo caso
la magnitud de la obra periodstica de Umbral
sera de unas dimensiones excepcionales. En lo que respecta a

los
libros
recopilatorios
de
artculos
diario,
stos
constituyen el 70% del total. De ello se desprende que la obra

periodstica, y en concreto el artculo diario posee un peso
especfico y abarca un volumen considerable en el conjunto de
los libros publicados por el autor y en el conjunto de su
actividad profesional.
115
CAPITULO III.
ESCRITURA Y ESTTICA DE FRANCISCO UMBRAL
3.1.-
Introduccin
En el presente captulo se estudiar y analizar cul es

la genealoga
como su
literaria
y periodstica
concepcin del
de Francisco Umbral, as
lenguaje y de
la
escritura.
No
es
posible conocer a fondo a un autor sin establecer quines son

sus antecedentes, as como la tradicin literaria en la que se
inscribe,
ya
referencias
que
estos
literarias,
elementos
estticas
configuran
su
y periodsticas
marco
de
que sustentan
su obra.
Conocer
las
influencias de
otros
autores,
as como
la
adscripcin de un escritor a una u otra tradicin y esttica

literarias,
ayuda
comprender
ponderar
la
magnitud
pretensiones de su escritura y de su proyecto esttico.
Es pues,
el
objetivo de este
captulo trazar el
mapa
literario y esttico de Francisco Umbral. Se trata de analizar

el
tronco
literario
condicionado
del
cual
parte
el
de manera poderosa su lenguaje
como ponderar las diferentes

obra periodstica
influencias
autor,
que
y su estilo;
117
as
que se aprecian en su
y en su concepcin de la lengua literaria
periodstica.
ha
El presente capitulo se divide en tres partes:

1.
Influencias literarias y periodsticas. Genealoga del

autor.
2.- concepto de literatura y de escritura

3. Esttica
Por
literaria
ltimo,
en Francisco Uxbral.
y periodstica.
se propone una reflexin
a propsito de
la
significacin axiolgica que alcanza el acto de escritura en

Francisco Umbral, como nica gua de actuacin.
Estos aspectos contribuyen a que se comprendan algunos de los
planteamientos
de
Francisco
Umbral
como
articulista,
alcanzar una visin ponderada de su escritura y de su obra

periodstica, rica en tradiciones e influencias.
3.2. Genealoga literaria
periodstica
Desde sus comienzos como escritor y periodista, Umbral se

mantiene fiel a un modelo de escritor. Este modelo no cabe
circunscribirlo a un slo autor o tendencia, sino que es ms
bien la suma de varios escritores, estticas y tradiciones, que
componen su mundo de referencias literarias. Estos paradigmas
o moldes se localizan en los siguientes movimientos literarios
y artsticos, con sus respectivos autores:
118
CUADRO DE LA GENEALOGA LITERARIA Y PERIODSTICA DE FRANCISCO
UMBRAL
Picaresca
Barroco espaol
Fernando de Rojas
Francisco de Quevedo
Torres Villarroel
Romanticismo espanol
Mariano Jos de Larra
Romanticismo ingls
Lord Byron
Simbolismo, decadentismo,
Charles Baudelaire
parnasianismo, malditismo,
Osacar Wilde
satanismo.
Arthur Rimbaud
Modernismo Hispanoamericano
Generacin del 98
Humor
Surrealismo y Vanguardias
Rubn Daro
Ramn del ValleIncln.
Miguel
Mihura
Pablo Neruda
Ramn Gmez de la Serna
Jean Cocteau
Andr Breton.
Novecentistas
Eugenio DOrs
Josep Pa
Poesa Pura y Generacin
Juan Ramn Jimnez
del 27
Federico Garca Lorca
119
Vitalismo norteamericano
Henry Miller
Novela espaola de
Camilo Jos Cela
postguerra
Generacin de los
Csar Gonzlez Ruano
Contemporneos
evidente que Francisco Umbral no descubre al mismo
Es
tiempo a ValleIncln y a Henry Miller, pongamos por caso, sino

que a medida que se siente identificado con un autor, o con
alguno de los aspectos de su obra,
lo incorpora a su mundo
literario y a su modo de comprensin de la escritura y de la

literatura, de tal manera que, pasado un tiempo, el autor posee
un mapa
siente
que
completo de su genealoga literaria con la que se
plenamente identificado.
ejerce
matizada,
en
su
ya que,
obra
si
cada
bien
Por otra parte,

autor
autores
ha
de
como
la influencia
ser
ponderada
Valle,
Juan Ramn
Jimnez, Gmez de la Serna y Ruano son del todo imprescindibles

para la comprensin de la escritura y estilo del autor, autores
como Oscar Wilde, Arthur Rimbaud o Charles Baudelaire inciden
de una manera diferente. Mientras los primeros dejan una huella
indeleble en la prosa y el estilo de Francisco Umbral, y su
influencia
es de naturaleza verbal,
los segundos sirven al
autor ms como modelos o imgenes de lo que ha de ser un

escritor: la relacin entre vida y obra y su visin del mundo
y la
literatura.
Algo
similar
120
ocurre con
las
diferentes
tradiciones
identifica
de
movimientos
un
modo
literarios:
inequvoco
Umbral
con
se
las
inspira
generaciones
literarias posteriores al Modernismo en un resuelto afn de

incorporar a su prosa los elementos de la modernidad, mientras
que gneros como la Picaresca
o movimientos literarios
Romanticismo,
son referentes cuya importancia
y el Barroco,
como el
radica en ser el origen de una determinada manera de comprender

la escritura
y el mundo.
As Lo ha expresado el propio Umbral:

La
prosa
del
siglo,
pues,
tras
el
didactismo
redaccional
del
XVIII
Jovellanos
y
el
romanticismo huero o el neoclasicismo tardo del XIX,
tras el gacetillerismo de Galds, vuelve a cobrar
nervio en el 98, y el Modernismo, con Unamuno en el
ensayo
Valle
en
la
creacin,
vuelve
tomar
conciencia de que escribir es generar una realidad no

real, que est entre la escritura y el lector, y esto
se debe en buena medida al sureralismo y las
vanguardias.
(Memorias de un hilo...
p. 170)
Algo que si identifica a los autores que ms influjo han

ejercido en el modo de escribir de Umbral es la manera en que
conciben el acto de escritura, y que fundamenta un modo y trato
con el lenguaje literario.
Pere Giuferrer lo explica del siguiente modo:
121
Dos modos hay, sustancialmente, de escribir, y si

bien se ha dicho mil veces, conviene repetirlo ahora,
aunque sea de forma tosca, presurosa y sumaria. Puede
el escritor adelgazar el estilo casi hasta crear la
ilusin de que no hay estilo, o puede por el
contrario,
adelantar
el estilo hasta el primer
trmino del campo en que deber ejercerse la
percepcin del lector. Puede, en suma, llamar la
atencin hacia el estilo
pues slo as la escritura
prende al lector
bien sea por elusin, bien por
exceso deliberado de aparato. (...)
Aqu [en el
segundo caso]
el envite decisivo se juega a todo o
nada en cada prrafo, en cada frase y en cada
palabra, que ha de poseer invariablemente el mximo
grado de intensidad expresiva y el mayor poder de
contraste y la ms plena imprevisibilidad posible5.
Esta relacin
que se establece
con el lenguaje se halla muy
cercana a la alquimia iingQistica que realizan los poetas,

precisamente
la
establecer este
poesa
el
gnero
relacin con el
que
ensea
lenguaje
y es
tlmbral
literario.
En
a
la
lrica se encuentra el origen de la esttica literaria del

autor y de su comprensin del acto de escritura, as cono en
los prosistas que establecen una relacin con el lenguaje muy
similar al modo en que lo hacen determinados poetas. As, no es
de extraar
Neruda,
la enorme influencia
junto
a la
de Juan Ramn Jimnez o Pablo
de prosistas,
como ValleIncln y Ramn
Gmez de la Serna.
Afirma Umbral:
45GIMPERRER, Pere: Introduccin a Ramn del Valle-Incln Sonata de Primavera. Sonata de Esto Madrid:
Espasa-Calpe, p. 12.
122
La nueva prosa espaola

y el verso
nace de Juan Ramn Jimnez, Gmez de la
Serna y ValleIncln,
los tres grandes
Ramones que de alguna manera han empreado
a todo escritor subsiguiente.
(La noche que llegue... p. 55)
Es un hecho que la prosa de Francisco Umbral se encuentra

muy
cercana
al
mundo
de
lo
potico.
As
lo
seala
Pere
Gimferrer:
Su genealoga confesada por l mismo

estara en nombres como Ramn Gmez de la
Serna, Csar Gonzlez Ruano, por una
parte, Ramn de Valleincln o Camilo Jos
Cela,
por
otra.
Nombres
que
estn
equidistantes de la poesa y de la prosa,
que participan de ambas y que en ms de un
caso han cultivado los dos gneros46.
Sin embargo, hay que matizar esta influencia del lenguaje
potico en la prosa de Umbral, ya que si bien el autor es un
buen conocedor de la poesa, no ha incorporado a su prosa el
modo de hacer de todos
los poetas,
sino de unos pocos cuya
presencia ha sido decisiva y que se caracterizan por establecer

con el lenguaje una relacin muy peculiar. As, mientras la
influencia de Pablo Neruda o de Juan Ramn Jimnez es esencial,
sta no se da con autores como Jaime
Gil de Biedma o Luis
Cernuda, por citar a dos autores de enorme importancia en la
~Transcpcin
de la conferencia pronunciada en el Curso Literatura y periodismo en Francisco Umbralt
El Escorial, Universidad de Verano de la Complutense, 21-7-91.
123
poesta
espaola del siglo
XX. Por tanto, el modo de hacer de
Francisco Umbral se identifica
con la relacin
que establecen
con el lenguaje determinados poetas y escritores.

con el
lenguaje
puede llegar
es aquella
a convencer
al
a partir
de la
Esta relacin
cual
el
escritor
lector no tanto por lo que las
palabras enuncian como por haber conseguido que stas sean por
si mismas objetos
el
autor
consigue
fascinacin
en
prescindiendo
convierte
de conviccin
el
que
las
lector,
y de seduccin
palabras
el
cual
ejerzan
asiente
de lo que ste alude o enuncia.
en un objeto
esttica.
un
a
As,
poder
lo
El texto,
de
escrito,
as,
se
verbal persuasivo, al margen del poder
de conviccin de la lgica del mensaje.

As,
lo expresa el propio Pere Gimferrer:
El lenguaje literario no consiste en enunciar cosas, para eso

est el lenguaje de los libros de biologa, pongo por caso, o
de los libros de economa, no es enunciar cosas, sino hacer que
existan cosas mediante las palabras. (...)
Es aquella frase tipica de Mallarn cuando alguien, nunca he
sabido si Debussy o Delacroix, le deca que quera escribir un
poema, pero que le faltaban ideas, y Mallarm le dice que los
poemas no se hacen con ideas, sino que se hacen con palabras.
(..)
Pero la conviccin va ms all de compartir o no tal o
cual idea; se trata de una conviccin exterior a las palabras,
no se trata de que en el orden de la realidad asintamos a ellas
o disentamos de ellas, no es esta la cuestin. No ms que en el
Canto aeneral de Neruda, por poner otro ejemplo; no se trata de
que compartamos el punto de vista de Neruda sobre la historia
de Amrica, en absoluto
este punto de vista es tan discutible
que hasta el propio Neruda lo rectific ms tarde no se trata
de que compartamos el punto de vista de Neruda sobre Stalin, no
es eso; se trata de que compartamos como lectores el poder de
conviccin verbal que gua a Neruda en cada frase de Canto
aeneral
(ibdem)
124
Este es el punto de arranque que sirve a Uxnbral para elegir

a unos escritores
mundo
de
referencias
identificado
este
estticas,
con unos movimientos
respecto
ValleIncln,
traducido
antes que a otros
son
del
todo
a la hora de conformar su
as
como
literarios
imprescindibles
para
y artsticos.
los
nombres
Juan Ramn Jimnez y Gmez de la Serna,
a una nmina de movimientos
es como decir:
esperpento,
Desde sus inicios,
sentirse
literarios
A
de
lo que
y artsticos
poesa pura y surrealismo.
Francisco Umbral ha sido fiel a esta
concepcin de la escritura,
tanto en sus obras de creacin como
en sus artculos y trabajos periodsticos. Y durante toda su

trayectoria como narrador y periodista se ha mantenido en la
misma
lnea,
plenamente
consciente
de
ser
heredero
representante de esta forma de entender la escritura, al margen

de que sta se lleve a cabo en las pginas de un libro o en la
hoja volandera
de un peridico:
Con Juan Ramn aprend por primera vez eso

que luego aprendera en tantos otros
escritores
espaoles
y
extranjeros:
Quevedo, Proust, Ramn, Mir, Ponge, etc.
A tejer una prosa densa en torno de una
cosa, a sacarle el vaciado en prosa a unas
bellas manos o un rayo de sombra. A
condensar la escritura como un ovillo en
torno de s misma, hasta tener un copo de
letras girando en torno de la nada. El
poema en prosa
125
p. 149)
Fiel
a esta
concepcin
Francisco
Umbral,
la
aludiendo
a aquellos
ha
de la esttica
expresado
escritores
en
de la escritura,
mltiples
ocasiones
a los que se siente
prximo:
El primer escritor espaol del siglo que

hace
prosa,
con voluntad
de que
el
lenguaje signifique por s mismo y no sea
un un mero vehculo
redaccional es Ramn
4.
del ValleIncln
En
este
literaria
sentido
no
es
periodstica,
sencillo
pues
diferenciar
Umbral
establece
su
obra
idnticos
planteamientos de escritura en una novela, en un ensayo, unas

memorias y en un articulo o una entrevista. As,
en lo que
concierne a las influencias de articulistas, es indispensable

citar,
al menos,
GonzlezRuano.
dos nombres:
El primero
Mariano Jos de Larra y Csar
por ser,
en rigor,
el
autor
inaugura la rica tradicin espaola del artculo; y es

de atencin
Mariano
constante
Jos
lingsticas
de
articulista
Larra
no se
y de estilo
de Larra frente
crtica,
por parte
irona
del autor8.
inscribe
tanto
desdn;
decimonnico,
de
formas
como en la actitud romntica y dandi
a la sociedad en que le toca vivir,

y
objeto
La influencia
en unas
que
pero
su feraz
sobre
todo,
mezcla de
toma
de
el
impulso critico.
~ La prosa del siglo, El Pas, 13-1-1986.

48
A este respecto es muy significativo el extenso prlogo del autor a la obra de Maana Jos de Larra
Artculos Madrid, edicin de Circulo de Lectores, 1979, pp. 7-30

126
En efecto,
tal
y como refiere
Alborg:
Otros aspectos que podran aducirse an para hacer

cuestin del problemtico romanticisrimo de Larra,
entre otros su estima negativa de lo polpular. Larra
es un exquisito ultrasensible, cuya epidermis se
erizaba al ms pequeo contacto con la grosera y la
zafiedad. Ya sabemos, claro, que el dandismo es otro
producto romntico, pero hay que distinguir
cundo
ste se deleita en su propia exquisitez y cuando se
proyecta
hacia
realidades
exteriores
de ndole
objetiva. Larra escribi bastantes artculos para
execrar la rudeza y el provincianismo de la sociedad
de su tiempo.4s
Asimismo,
verifica
la
influencia
de
Mariano
en el poderoso impulso de libertad,
sino estilstica
y literaria,
rasgo tpico
Jos
de
Ibarra
se
no slo poltica,
del romanticismo:
Toda la obra de Ibarra se mueve hacia un slo

objetivo:
libertad.
Repitiendo casi a la letra la
famosa definicin de Victor Hugo, Ibarra asienta su
credo en uno de sus ms famosos artculos Literatura
Rnida ojeada sobre la historia
e ndole de la
nuestra. Su estado actual. su nrovenir. Profesin de
g~,
palabras
estas
ltimas
que
otorgan plena
solemnidad
a lo que va a decirnos.
(Ob. cit.
p. 216)
En ciertas afirmaciones del autor, es posible intuir el

influjo
de la figura romntica de Mariano Jos de Larra:
~ ALBORO, Juan Luis: Historia de la literatura esnaliola Madrid: Grados, 1988. T.IV,
127
p. 237.
Lo que pasa es que yo, adems, en mis

artculos
quera
decir
otras
cosas,
disparar
cada da contra
la sociedad
franquista
una
pistola
pavonada
y
romntica o un pistol6n
bronco y casi
irnico.
(La noche que lpu... p. 244)
Un detalle
significativo
que ejemplifica
el vinculo Larra-
Ruano en el marco de referencias periodsticas de Umbral es que

su biografa Larra. anatoma de un dandi est dedicada a Csar
Gonzlez Ruano. ste ltimo,
escritor,
adems de ser un molde o modelo de
al igual que Ibarra, hay que sealar el enorme
mt lujo
que ejerce en la prosa y en su concepcin del gnerol80. Ruano

fue
para
influencia,
Francisco
Umbral
un
maestro
imprescindible
cuya
marca de forma indeleble la escritura y el estilo
del autor.
Por otra parte,
entre
los
literaria
Umbral se encarga de establecer
articulistas
que
le
interesan
la
a la que pertenece:
El articulismo que floreci en los 40/40,
poca en que esta
serie
se encuentra
enfangada
(y lo digo porque hubo mucho
fango), es hijo directo del poema en prosa
baudeleriano,
que tuvo herederos directos
em Lautramont y Francis Ponge. Eugenio
DOrs,
SnchezMazas,
Gonzlez
Ruano,
MourlaneMichelena, Eugenio Montes, Fox,
Pemn son quiz los siete magnficos del
articulismo de postguerra.
(Memorias de un hijo...
~ Consltese Capitulo
IV, epgrafe, 4.7.-, p.
197 y ss.
128
p.
144)
relaciones
genealoga
3.3. Decloco de la escritura
Resulta muy til para

escritura
ahondar
desentraar
en
el
la comprensin de su esttica y
concepto
de
estilo
por qu el concepto de estilo
del
personal
autor
se halla en
el ncleo de su actividad como escritor y periodista.

Lo que caracteriza
esfuerzo
permanente
expresin propio.
a la escritura
que
realiza
algunas
influido.
para
de
hista conseguir
formas de expresin personales,
ellas
Todo su proyecto
Umral es el
conseguir un modo de
El autor fuerza la escritura
moldearla a partir de unas

inspiradas
de Francisco
en los
autores
como escritor,
que
ms
tanto
le
han
de obras
de
ficcin, como de artculos, est encaminado a plasmar la poca

que le toca vivir,
As,
el autntico
a partir
de un lenguaje
y estilo
tema de su obra periodstica
propios.
no es sino su
propio lenguaje,
la voz propia y personal a travs de la cual
consigue
partcipe
hacer
personajes,
travs
de
periodstica
Umbral,
estiliza
unas
al
lector
circunstancias
una
cronologa
que
de
una
histricas
abarca
toda
poca,
unos
polticas,
su
produccin
la
escritura,
y literaria.
fiel
su
la realidad,
que antes careca.
concepcin
otorgndole
esttica
de
una dignidad
esttica
de la
Para ello se sirve de una serie de ideas muy
claras de lo que debe ser la escritura,

declogo o de una precerptiva.
casi a la manera de un
Estas ideas pueden rastrearse

129
lo
largo
de toda
circunstancias
escritura
su obra,
sin
apenas
de Francisco
siguientes
en diferentes
variacin.
ocasiones,
El
obras y
declogo
Umbral puede expresarse
de
a partir
La
de las
ideas:
1. Otorgar a la realidad
la cualidad
de lo desconocido.
2. El escritor
no ha de dar una idea sino una cosa.
3. El escritor
piensa en imgenes.
4. El escritor
ha de explotar
de sugerencia
5.- El escritor
esttica
las capacidades
evocativas y
del lenguaje.
ha
de plasmar la realidad a travs de una
de la crueldad.
6. El escritor
debe erosionar
7. Rechazo de las expresiones
la gramtica.
tpicas y manidas.
8. Rechazo del naturalismo y del realismo.
1. Otorgar a la realidad la cualidad de lo desconocido.
Esta frmula se traduce

por
sorprender
envuelta
la
lector.
en un decorado,
percepcin
descrito
al
subjetiva
personas,
en una resuelta
El escritor
voluntad
presenta
fruto de la pericia
del
objetos,
autor,
de
tal
circunstancias,
la
del autor
realidad
estilstica
suerte
y de
que
situaciones,
lo
etc.
comparece ante los ojos del lector como si fuera una realidad
nueva,
Se dira
que el autor
contempla
130
la realidad
con una
mirada limpia,
cercana a la del nio o la del primitivo,
tal
lo
suerte
cualidades
observador.
que
descrito
y rasgos que
Aqu
es
se
presenta
comnmente pasan
imprescindible
en
el
texto
de
con
desapercibidos al
apuntar
la
influencia
notable de los modos de expresin de la poesa surrealista, as

como de sus modos de asociacin
analgica.
A este
respecto,
Pere Gimferrer hace la siguiente observacin:
Efectivamente,
el
lenguaje
de Francisco
umbral
participa de unos modos de asociacin y de creacin
de analogas muy prximos a los utilizados
por los
surrealistas.
Es la famosa frase de Lautramont
cuando define
la metfora
surrealista
como el
encuentro de un paraguas y una mquina de coser sobre
una mesa de operaciones. A partir de estas formas de
asociacin y de analoga, Umbral consigue sorprender
al lector y, por consiguiente su asentimiento.
(El Escorial,
De ah que,
cualidad
25791)
segn el propio
de sorprender
Umbral,
el discurso
posea la
al lector:
Todo depende del pasmo ante el mundo. Si uno deja de

ser un pasmado ante el mundo, se acab, ya no ve las
cosas, ya no ve nada. A esto nos ayudaron mucho los
surrealistas.
Fjate cmo Marcel Duchamp, de pronto,
coge unas botas viejas o un telfono, las extrae del
contexto y los sita en otro. Cualquier objeto
cotidiano desprovisto de su funcionalidad se torna
mgico y bellsimo y sugerente. Esta es la operacin
que ha de hacerse, que el poeta hace, en prosa, en
verso, pintura, lo que sea, para ver que las cosas
siguen siendo personas, para ver las peronas como
cosas, que es muy de Francis Ponge, en Francia, o de
Ramn Gmez de la Serna, en Espaa. Para l Quevedo
es un candelabro.
(HERRERA, p. 105)
131
Esta idea la ha expresado

trminos de que el escritor
menos se
lo
literatura
alusin
y
a
ejercitar
la
la
la
que
escritura
capacidad
metfora
y
de
entreguerras
concreta
lo
debe sorprender
le
son
de
al lector
ha llevado
actos
sorpresa
decir
de mala
que
el
por donde
fe,
que
la
en
clara
escritor
debe
en su prosa. Umbral aprende la capacidad analgica de
partidario
espera,
el autor de otro modo, en los
de
las
la
frase
Ramn
vanguardias
y por la teora
en ese hallazgo
El escritor
de
Gmez
artsticas
de
del
la
Serna,
periodo
de
ideas
que
del arte por el arte,
que son las gregueras51.
expresivo
no ha de dar una idea sino una cosa.
Sobre la reflexin prima la intuicin; el escritor ha de

convencer al lector
no tanto por la adecuacin de un discuro a
unas premisas lgicas,

palabras
que utiliza.
como por la capacidad persuasiva

De ello
de las
se deriva una cosificacin
de
la realidad.
El escritor
trabajo
de
ha de conseguir
escritura
objetos verbales
crear
consiste
que dignifiquen
en
esculturas
erigir
con
la realidad,
lxicas.
las
El
palabras
de modo que sta,
pasada por el tamiz de las palabras y del lenguaje, sea capaz

de
seducir
al
lector
capacidad seductora
conseguir
del lenguaje
51Consltese Captulo V, epgrafe 5.3.5.- p. 262 y ss.
132
su
asentimiento.
consigue atraer
Esta
al lector
no
por
lo
realidad.
que
enuncia
Sobre el
modelo real,
como por
ejercicio
el escritor
la
manera
de mimesis
en que
o
presenta
reproduccin
la
del
debe crear un arte de segundo grado,
de tal suerte que la realidad

como objetos plsticos,
aparezca ante los ojos del lector
como creaciones
artsticas
conocidas o
posibles.
Afirma el autor:
Reconstruir la cosa con el lenguaje. Hay
que sustituir
una botella,
y volverla a
hacer con palabras,
como Francis Ponge,
que hace esculturas lxicas, sustituye el
objeto material
por el objeto
lxico.
(...)
Esto obliga a llevar el lenguaje
hasta sus ltimas consecuencias.
Y desde
luego no hay que confundir esto con el
realismo. Es todo lo contrario.
Las cosas
tienen que estar creadas en el libro.
(HERRERA, p. 105)
Segn el particular
Umbral,
la diferencia
declogo de la escritura
entre
escribir
y redactar
de Francisco
la marca esa
capacidad del lenguaje literario para volver a crear las cosas

a partir
de las palabras.
de generar nuevos objetos

eso justifica
al
lenguaje
escrtura
El lenguaje literario ha de ser capaz

verbales
que antes no existan.
el acto de escritura.
escrito
a su funcin
Por el contrario,
enunciativa,
a un mero acto de redaccin:
133
Slo
limitar
condena
a la
Entendemos por prosa creadora, creativa, aquella que

no
se limita
a redactar
las
cosas,
sino
a
crearlas/recrearas
con
palabras:
ValleIncln.
Entendemos por prosa aquella que contiene en s todos
los elementos de la poesa, pero liberada de la
(...)
La
prtesis de la versificacin:
JPJ52.
inmensa minora (no hay mayoras) de los escritores
se limita a redactar las cosas como en una carta.
Pero redactar una cosa es todo lo contrario de hacer
una escultura lxica. Por eso he odiado siempre a los
redactores de domingo, que, al cabo de toda una
carrera, ni siquiera se han enterado de qu cosa sea
la literatura.
3.. El escritor
La
frase
pp.
168-169)
piensa en imgenes.
de
Goethe
El
poeta
piensa
en
imgenes
es
perfectamente aplicable a la prosa periodstica y literaria del

autor. Sobre la secuencia lgica del discurso narrativo, prima
un modo de estructurar
gran poder plstico
o flmica,
la prosa a partir
ms de imgenes de
y expresivo que sobre una secuencia pausada
ms propia de la novela.
economa de guerra,
As el autor utiliza
una
ms propia de la poesa que de la novela:
un mximo de recursos expresivos en un mnimo espacio.

modo de proceder produce un texto
fragmentado,
final es el producto de una serie de secuencias
cuyo resultado
que, unidas una
tras otra casi a la menera de iconos o de fotogramas,

unidad del texto.
52Juan Ramn Jimnez

134
Este
forman la
Pere Gimferrer
se refiere
a ello,
con respecto
a Valle
Incln:
Desde antiguo, esta clase de exigencia es habitual en
un poema; pero aplicada
a una obra en prosa de
carcter narrativo,
poda temerse que sofrenara o
suspendiera
el
asentimiento
del
lector
a
la
naturaleza convencional e ilusoria
del tiempo del
relato, que sustenta la complicidad de toda prosa que
sea relacin de hechos. En efecto: siendo as que a
lo que realmente asistimos en una novela es a una
sucesin de instantes y de escenas, parece atentar a
la base misma del gnero una esttica que se propone
captar
nuestro
asentimiento,
antes
que para el
decurso de tales instantes
esto es, antes que para
el encadenwaiento de las sucesiones
para cada
instante particular,
casi al modo de esos hechos
atmicos que segn Wittgenstein transcurren en el
espacio.
(Introduccin
Sonata de Primavera..
p. 12)
Esto explica, en gran medida, la atraccin que ejercen en el

autor
los
gneros
fragmentacin
de
su
breves,
que
secuencia
se
caracterizan
narrativa;
as,
el
por
la
artculo
diario.
Para Francisco
Umbral el escritor
ha de ejercer
una doble
mirada sobre la realidad, recrendola con el lenguaje:

El estilo supone una doble mirada. Una a las cosas y
otra al lenguaje. Para un pintor es tan importante la
montaa que est viendo, en la naturaleza, como la
montaa que est viendo en el lienzo.
Tiene que
llegar a un equilibrio
entre las das, del cual
surgir una cosa nueva que no tiene por qu ser una
montaa, pero que alude a ella.
Eso es escribir,
mirada a la cosa y mirada constante al lenguaje, para
ver en qu zona se inscribe
la cosa, y entonces
aparece la palabra.
(HERRERA, p. 107)
135
4. El escritor
ha de explotar las capacidades evocativas y de
sugerencia del lenguaje.
Fiel
a esta
consigna,
el
escritor
mximo la capacidad connotativa
de las palabras,
la funcin puramente denotativa.

inters
debe de potenciar
por encima de
Este rasgo se comprueba en el
que para el autor posee las potencialidades
de las palabras,
fonticas
as como por los fenmenos rtmicos del habla
y de la lengua. Umbral acoge plenamente entre sus registros

habituales
palabras,
la
al
fuerza
evocadora
fontica
de
las
ms
bellas
herencia del Modernismo. Amado Alonso lo explica del
modo que sigue:

Todo sonido, por simple que nos parezca,
es en
realidad
un acorde.
Cada vocablo,
adems de su
contenido fundamental, tiene igualmente sus armnicos
expresivos, que no debemos confundir son sus diversas
acepciones, porque, en este sentido, cada acepcin es
un vocablo diferente.
Esos armnicos expresivos no
son ms que las complicadas y sutiles asociaciones
que esa palabra guarda con las otras. (...)
as hay
voces ricas en asociaciones, en armnicos, alguno de
los cuales resulta, por la pertinencia del momento,
destacado
y sensible
como la doble voz de la
campana53.
Esta posibilidad
combinatoria
Amado Alonso denomina evocacin,

uno de los recursos
de palabras
produce lo que
que es, en ltima instancia,
por los cuales la prosa de Francisco Uxubral
~ ALONSO, Amado: La estructura de las Sonatas de Valle-Incln. En: DOMENECH, Ricardo: Rm~n
del Valle-Incln Madrid: Taurus, 1988, p. 92.
136
resulta tan efectiva desde el punto de vista expresivo. Alonso

explica el efecto en los siguientes trminos:
ste es el fenmeno que llamamos evocacin.

Un
concepto
una palabra o un complejo de palabras
o una emocin se pone a vibrar dentro de nosotros sin
que nadie los hiera directamente. Slo por efecto de
las asociaciones de palabras y de las asociaciones de
conceptos y sensaciones aclimatadas en nuestra
inteligencia y en nuestra sensibilidad por el hbito
de ver esas palabras y esos conceptos y sensaciones
muchas veces en contacto.
(Ob. cit.
5. El escritor
esttica
La
recrear
ha
p. 93)
de plasmar la realidad
de una
de la crueldad.
finalidad
ciertos
que
el
autor
persigue
ademanes de escritor
conseguir que el discurso resulte

vista expresivo.
la
a travs
descripcin
bautizado
con
maldito,
ms eficaz
ello,
adems
de
no es otro sino
desde el punto de
En este rasgo reside la capacidad expresiva de

de personas.
Esta
el autor como la tcnica
tcnica
descriptiva
la
de la rosa y el ltigo
ha
y
ha explicado en qu consiste:
Te pongo un ejemplo muy breve. Hace aos, cuando muri Ignacio

Aldecoa yo hice uno o varios artculos sobre l. Ignacio, muy
amigo mio, admita toda la literatura que quisieras pero yo, de
pronto, escribiendo, deca, ms o menos: le recuerdo en Ibiza,
con un pantaln corto, pescando cangrejos,
con unas piernas
ridculas,
llenas de pelos, vamos, en fin, lo que una mujer no
entendera jams como unas maravillosas piernas de hombre. Un
amigo mo, gran amigo comn, me comentaba despus: qu bien,
Paco, aquel artculo,
pero qu falta de caridad con el pobre
Ignacio. Eso, sin embargo, era tambin la semblanza del gran
137
Aldecoa. Si yo me limito al lirismo no est el personaje, no

doy a Aldecoa. Es, por resumir, la tcnica de la rosa y el
ltigo: lirismo, s, lirismo, pero ahora vamos a decir una cosa
concreta, y a ser posible negativa, y el retrato cobrar ms
fuerza.
(HERRERA, p. 107)
No es descabellado
apuntar cierta
del esperpento valleinclanesco,

vez estilizador,
influencia
de la esttica
en este afn deformador,
de la realidad.
El resultado
y a su
de una prosa que
sigue estas pausas puede parecer efectista o excesivo, pero,

junto a eso, da como fruto un objeto verbal de enorme eficacia
expresiva,
objetivo
explcito
declarado
de
la
prosa
umbraliana.
6. El escritor
debe erosionar la gramtica.
Para Francisco
Umbral la escritura
es un ejercicio
radical
de libertad
de expresiva,
por ello el autor no duda en atentar
contra
normas,
convenciones
las
lenguaje
a fin
las
de que su propia
lengua
las
normativas
resulte
del
enriquecida.
Para Umbral el escritor debe sacar el mayor partido posible al

lenguaje,
esta
nico material
conviccin
voluntad
se
inventiva
lenguaje
enriquezcan
para
del que dispone
encuentra
del
dar
su propio
mximo las capacidades
en
el
autor,
que
luz
nuevas
y personal
fondo
le lleva
formas
estilo.
combinatorias
138
para expresarse,
de
la
resuelta
a descoyuntar
el
expresivas
que
Umbral potencia
de las palabras,
al
a travs
de
los
diferentes
resultado
recursos
llevado
procedimientos
construcciones
como autnticas
de
de
cabo
invencin
formacin
travs
de
de
de
palabras
vocablos.
los
El
diferentes
son
nuevas
verbales que enjoyan sus textos y que funcionan

seas de identidad
que singularizan
su lengua
de una forma inequvoca. Fiel a la premisa de que el escritor

debe
erosionar
autor
ha
la
llevado
gramtica
a
cabo
una
el
lenguaje
larga
tarea
convencional,
el
de
de
invencin
palabras5.
As lo ha expresado el autor:
En cierto modo es lo que deca Ortega: que el

escritor
debe erosionar
la gramtica.
Claro,
un
escritor
no puede conformarse
con el
lenguaje
ordinario, debe arrojar a la hoguera la gramtica y
la sintaxis,
sacar
el mayor partido
de ella,
experimentar, para que as, surga algo nuevo. Yo esto
lo he hecho constantemente, hasta la extenuacion.
(Entrevista
personal
Majadahonda 15392)
Este mnimo declogo

puede redondearse,
de todo
aquello
con
el
de la escritura
por va negativa,
que rechaza en
literaria:
54Consltese Captulo V, epgrafe 5.4.- y ss.

139
el
autor,
de Francisco
Umbral,
con una somera exposicin

mbito de
la
escritura
7. Rechazo de las expresiones
Umbral
comporte
rechaza
un
particularice
con
hallazgo
tpicas y manidas.
virulencia
todo
expresivo
que
el discurso.
lenguaje
que
no
singularice
Asimsimo, rehuye el uso de todas
aquellas expresiones de uso comn que, segn su particular

concepto de la escritura,
nada aportan al lenguaje:
palabras
bal, refranes, expresiones manidas o tpicas.
La siguiente cita es muy elocuente a este respecto:

t
no se nc puede decir: aquel autobs iba atestado de
gente. No lo soporto. En primer lugar, atestado es un
participio odioso, y vulgar y corriente, y luego porque no est
creando nada, eso tambin lo dice mi ta. Y te he puesto un
ejemplo que est en novelas recientes, no tomado del vaco. Yo
creo, como ValleIncln, que las cosas tienen que estar creadas
en el libro. No vale aludiras y decir: era una pensin
cochambrosa con unos huspedes
harapientos.
Yo no sigo
leyendo, o usted me crea o yo no sigo. Hay que crear la pensin
y los huspedes,
pero con palabras.
Parece un problema
puramente
esttico,
pero es un problema
de honestidad
literaria.
Todos sabemos lo que es una pensin cochambroa y
unos huspedes harapientos,
pero hay que crearlos,
nunca
limitarse a aludirlos con un lenguaje pobre y vulgar. Eso no me
=rteresa, no hay creacion.
Es io que yo llamo redactar,
redactar novelas, que es muy frecuente.
(HERRERA, p.
106)
8. Rechazo del naturalismo

Tanto
desde
el
Umbral ha expresado
el realismo,
punto
y del realismo.
de vista
en mltimples
esttico
ocasiones
tanto como movimiento literario

140
como
expresivo,
su aversin
hacia
como por los modos
de expresin
realista
posible
mundo
que
que utiliza.
El autor rechaza la idea de mimesis
hasta donde sta reproduccin de la realidad sea

as como la labor del escritor como mimetizador del
le
rodea.
Es evidente
que este
planteamiento es
reduccionista y no contempla toda la compleja problemtica del

proyecto
realista,
pero
esta
simplicificacin del
problema
favorece a la argumentacin de Francisco Umbral y su inveterado

antirrealismo.
Sus
invectivas,
novela
influidos
la
lanzadas
decimonnica,
como
por el realismo
expresin
negativa,
contra
ms
los representantes
tarde
norteamericano,
parcial
contra
ios
de
la
autores
no deja de ser sino
exagerada
de
su
propia
esttica:
Berceo, Balzac, Galds, escriben mal, no pulsan el

idioma y no son pulsados por l. Interesan como
socilogos,
psiclogos
o historiadores.
Gustan a
quienes no gustan de la literatura. No tienen
instrumento.
(..)
Quiz la distincin est en que romntico,
desde Homero, es el que tiene un instrumento, y
clsico el que slo tiene una preceptiva. (Fuera de
esto slo, slo quedan las tinieblas exteriores, la
documentacin y el barullo)
T
05
socialrealistas
no
tenan instrumento.
(Triloga...
p. 40)
El poeta Pedro Salinas se refiere a este fenmeno al tratar

de explicar el proyecto esttico de ValleIncln, al que tanto
debe nuestro autor:
141
Ningn naturalismo,
nunca una humilde
conformidad con los elementos externos,
nada de esas descripciones
a la vez
artsticas y veraces que pudiramos llamar
fotografa retocada. Tan slo le guan los
mandatos de su intuicin esttica.
Y le
gua por ese camino al que tantos artistas
en busca de lo perfecto
se han visto
impulsados, la va de la estilizacin.
(DOMENECH, p. 223)
Efectivamente,
Umbral posee una idea muy clara del modo
con que ha de conducir

periodstica,
produccin,
su prosa y su actividad
sobre
publicada
esta
esttica
en peridicos
ha
literaria
basado
o en libros.
toda
y
su
Este fuerte
compromiso con una manera de entender la escritura, segn la

cual, el
escritor
realidad
travs
transformaciones
del
y
lenguaje
debe
deformaciones
imponer
la
estticamente
eficaces, le sitan en las antpodas de la tcnica reproductiva

del realismo.
La fidelidad
y escritura
de Francisco
es invariable
Umbral a su concepto de esttica
a lo largo
de su labor periodstica
y literaria. Y al mismo tiempo, su fobia a los representantes

del
realismo
es
permanente.
comprobar la similitud
escritos
A este
respecto
es
interesante
que existe entre los siguientes
con una diferencia
de 10
notable intencin provocativa:
142
aos,
textos,
y que muestran
una
(...)
si, don Benito, es el realismo galdosiano
llevado a la piedra, lo que yo llamo el realismo
galdobarojiano,
cmo dice, joven?, nada, perdone,
que Baroja y usted son pedernales e insoportables,
slo que Baroja es ms arenisca, se deshace entre las
manos, y usted, por si fuera poco ptreo (...)
dice
que Tristana tena una borriquita, y de una joven
que tiene
borriquita ya no me interesa nada de lo
que le pueda pasar4...)
para qu hablarn ustedes,
los novelistas,
qu brutos son ustedes, qu grandes
escritores
si no escribieran,
como dijo Proust de
Balzac, o si supieran escribir (...)
(Triloga...
p.
24)
Est bien eso de que finalmente slo le interese

Madrid
para
leer
y
escribir,
pero
Galds
no
transubstancia
Madrid,
como
Quevedo,
Larra,
Villarroel, Vlez de Guevara, Gmez de la Serna,
Ce.a,
que aade ladrillos al ladrillamen viejo
y sucio de la realidad convencional e indefensa.
(Las palabras...
p.
27)
Po Baroja es otro de los blancos

Umbral cuando trata
que se asienta
de desacreditar
favoritos
los
de Francisco
principios
sobre los
la novela realista:
Travesa de Madrid, mi. primera novela larga,

de
trescientas pginas, donde recoga, mediante la
simultaneidad
como aqu y ahora, despus de tantos
aos, pero ya sin prtesis novelstica
cinco aos
de intensa
vida callejera
y madrilena.
Antonio
Valencia, buen crtico, dijo que equivala a La busca
de Baroja. Como yo no haba ledo a Baroja, y sigo
sin leerlo,
porque su castellano
que no puede,
apenas, llamarse castellano
me produce rechazo,
entend el elogio o el paralelismo en cuanto que yo
tambin recoga un Madrid golfo,
esquinero y
suburbial.
Pero yo, desde antes de nacer, escriba
mejor que Baroja.
(Triloga...
p. 238)
143
En ltima
escritor
con
instancia,
el
objetivo
es alcanzar un estilo
una
serie
periodsticos
de
y
propio.
escritores
hace
acopio
de
final
de Umbral
Para ello,
se identifica
movimientos
una
serie
como
literarios
de
recursos
registros estilsticos que singularizan su escritura de un nodo

inequvoco.
Este hecho, unido a la profunda intencin

la
obra
del
ofrezca
autor,
da
como
en su articulismo
tocado vivir,
presentar
resultado
un
fresco
pero que en realidad
como
asunto
fin
que
autobiogrfica
Francisco
de la
de
Umbral
poca que
le ha
no es sino una excusa para
ltimo
su
modo
personal
de
escritura.
3.4. La escritura
como suplantacin
De la concepcin
umbraliana
del mundo
de la escritura
se deriva el
convencimiento pleno del autor de que la literatura

a la vida y que
la vida
traspasada a un texto literario es
estilizada
y suplantada
por la creacin literaria.
Francisco
Umbral
reivindicando
est
Wilde,
segn la cual,
no
el
es
arte
quien
Naturaleza
imita
principios
se
al
halla
y trastocando
imita
Arte.
una
es superior
la
Detrs
la
la sentencia
naturaleza
de
antropologa
144
vieja
esta
de
Bien mirado,
idea
de Oscar
aristotlica,
sino
que
declaracin
profundas
la
de
races
subjetivistas
y escpticas,
reivindicacin
del
incomprensible
yo
y hostil,
cuyo origen hay que buscarlo

romntico.
el escritor
Frente
un
en la
mundo
vuelve su inters hacia s
mismo, nica instancia vlida de percepcin y de interpretacin

de la
realidad.
postromntico
Este
ensimismamiento
le llevan
del autor romntico y
a un exacerbado
la teora del Yo elaborada
yoismo que inaugura
por la filosofa
idealista
alemana,
sobre todo por Fichte y Schelling. El yo se instala en el

centro de su atencin
a partir
como rplica
del cual reinventa
y microcosmos del universo,
la realidad.
Aguiar e Silva lo explica del siguiente
modo:
(...)
el arte antiguo es una especie de
nomos rtmico, una revelacin armoniosa y
regular de la legislacin
fijada para
siempre
de un mundo ideal en que se
reflejan
los arquetipos
eternos de las
cosas, mientras que la poesa romntica es
expresin
de una misteriosa
y secreta
aspiracin al Caos incesantemente agitado
a
fin
de
generar
cosas
nuevas
y
maravillosas.
(Teora de la literatura
De este
estar
nodo,
la literatura
en el mundo,
o a su vez,
inundo. El escritor
p.330
se constituye
como forma de
como forma de no estar
se salva en el texto; y la literatura,
en el
as
concebida, se plantea como una suplantacin de la realidad.

Esta concepcin demirjica del quehacer del escritor enlaza
perfectamente
con la praxis
de la escritura,
145
la cual no debe
ofrecer una idea,

debe ofrecer
tampoco ha de imitar a la realidad,
una cosa hecha de palabras,
sino que
un objeto verbal
con
tal poder de persuasin esttica, que cree la ilusin de una

suprarealidad.
hbitat
natural
De
este modo,
la
escritura
pasa
a ser
el
del escritor.
El propio autor lo ha expresado en mltiples ocasiones:
A Rubn le interesa,
como mucho ms tarde a Dal,
desacreditar la realidad. Efectivamente, todo genio
revolucionario,
nuevo, todo el que entorna un siglo
y abre otro (y no hablo del calendario), es el hombre
que deserta
de la realidad
dada, que trae una
realidad nueva, no se sabe de dnde. El poltico, si
es grande, el sabio, el poeta, el artista,
no son
sino vectores por donde una realidad nueva viene a
suprimir a la antigua. Porque la realidad no es sino
una convencin, y hay que sustituir
esa conveccin
por una realidad verdadera, hasta que tambin se
vuelva convencional.
(Las oalabras
De ah
escritor
la
que
de...
fascinacin
trate
de
p. 25)
que
estilizar
el
autor
la
siente
realidad
hacia
(subrayamos
nosotros):
Aparte las valoraciones literarias,
yo he disfrutado
varias presencias humanas de profesores de energa
(tambin se habla de esto en el libro). Ahora se me
ocurren Gonzlez Ruano y Cela. Ellos, ms algn otro,
me infundieron una fe fantica en la literatura
como
forma de vida,
no slo como hoby.
Vivan
en
escritores
las veinticuatro
horas del da. A m es
que nunca me ha interesado
el mundo exterior y
tambin quera vivir dentro de la literatura,
como un
nio/burbuja.
(Ob. cit.
p. 15)
146
todo
En referencia
periodstico,
su propia
Umbral
ha
obra
hecho
quehacer
referencia
literario
esta
categora
existencial de la escritura. Sirvan de ejemplo de su radical

compromiso con el acto de escritura,
las siguientes
citas:
Escribo por el placer de desaparecer (...)

Quiz la literatura
sea eso. Desaparecer
en
la
escritura
y
reaparecer,
gloriosamente, al ser ledo.
(Mortal
rosa p. 6869)
De muy pequeo la literatura fue para m lo que luego

he sabido que se ha llamado la novela familiar de los
neurticos,
la epopeya del nio expsito o del
bastardo,
una configuracin
ideal del mundo, un
alejamiento de la realidad.
Luego, a medida que la
literatura
se realiz en mi vida y yo me realic en
ella, cre que era, por el contrario, mi instrumento
de posesin del mundo, la espada de mis conquistas.
Ahora, con mi media vida consumada en la literatura,
sta vuelve a ser para m lo que fue en la infancia
y lo que realmente ha sido siempre: mi manera de no
estar en el mundo, mi repugnancia hacia la sociedad
de los adultos, hacia sus trmites, sus comnraventas
y sus transferencias.
(...)
Gracias a la literatura
he podido mantenerme al margen de los mercados del
hombre, e incluso cuando ms de cerca parece que toco
el mundo con mi prosa, estoy salvado y lejano en el
mero arte de escribir, en el mundo cerrado que es la
literatura.
(Ob. cit.
p. 136)
147
En este sentido,
escritores
En
este
a ese grupo de
y la escritura
al margen de sus ocupaciones
por el contrario,
vida.
Umbral pertenece
~ que no conciben la literatura
meros apndices
que,
Francisco
habituales,
como
sino
hacen literatura en cada acto de su
sentido,
cabe
afirmar
que
para
Uxubral
la
escritura es una apuesta existencial, en la que se pone en

juego su manera de estar en el mundo y de relacionarse con su
entorno. De ah la fascinacin que en l ejercen los autores
que
viven
en escritores
las
veinticuatro
horas
del
da;
autores en cuya existencia los lmites entre vida y literatura

llegan a confundirse. Esta contusin vidaobra especialmente
relevante
en el caso de Francisco Umbral, puesto que adems de
haber elegido la escritura
como forma de estar en el mundo, l
mismo se ha preocupado por construirse una imagen pblica de

escritor,
fiel
a unos modelos muy precisos.
3.5. La imagen del escritor:
En consonancia
Umbral
fij
periodistas
su
los modelos
con la esttica
atencin
en
que en su vida diaria
romntica
una
serie
y postromntica,
de
escritores
llevaron a cabo una autntica
55Consltese GRACIA ARMENDARIZ, Juan: La escritura como apuesta existencia]: una aproximacin a la
narrativa de Francisco 3. Satu en: Revista General de Informacin y Documentacin, Vol. 3, no 2, Editorial
Complutense, 1993, pp. 183-196.
148
militancia
esttica.
Son escritores
cabo un constante
y obsesivo
muestra
del escritor
exterior
literatura
es superior
que se conducen llevando a
acto de fe en la literatura.
que est
convencido
Es la
de que la
a la vida y que debe suplantara,
y que
fiel a esta premisa vive y acta. De ah la preocupacin de

Francisco Umbral por crease una imagen de escritor
en
algunos
malditos.
modelos
As,
exhibicionismo,
Valle-Incln,
tras
romnticos,
postromnticos
sus gestos
laten
figuras
provocativos
tan
Gmez de la Serna,
de
poetas
y su inveterado
relevantes
Baudelaire,
inspirada
como:
Larra,
Wilde y Rimbaud.
Para colmo de significacin,

eres muy alto,
tienes una voz ofensiva y vistes extravagante.
Yo cultivo una imagen.
Desde cuando?
Pues casi desde nio, cuando me pona la bata
negra de mi abuela, delante de la consola.
O sea, que en ti la imagen es deliberada.
Por supuesto. La imagen es importante y ayuda a
vender. Casi todo el mundo vende imagen, fjate,
incluso Unamuno. Hay escritores sin imagen. Delibes,
por ejemplo, tiene menos imagen que Cela, lo cual no
quiere decir que sea menos escritor.
Camilo llega a
los sitios y es espectacular y Delibes puede pasar
desapercibido.
(HERRERA, p. 84)
Esta
escritor
construccin
consciente
de una
no ha pasado desapercibida
imagen
de
a Andrs Amors, quien se
refiere al fenmeno en los siguientes trminos:
149
pblica
Al escribir, ahora, no era mi intencin defender a

Umbral ni hacer crtica literaria
no es ste el
lugar . Simplemente, quera hablar, una vez ms, de
un amigo. Como parece inevitable,
su mismo xito le
ha perjudicado, en cierto sentido. Umbral se ha
construido
una imagen pblica.
Es lo mismo que
hicieron, por ejemplo, ValleIncln o Victor Hugo. La
gente conoce ms su abrigo negro, sus gafas, su
bufanda roja que sus libros.
No voy a caer en
romnticas distinciones sobre el verdadero rostro que
se oculta bajo la mscara, no. Esa mscara se la ha
construido l mismo y se adapta perfectamente a su
piel56.
No es gratuito
tan
pintorescas
que Umbral haya sido definido
como
un quinqui
vestido
con frmulas
de Pierre
Cardin
(HERRERA, p.51) o el viejo dandi (AlBERT, p.199 ); frases que

subrayan la voluntad del autor por singularizarse
imagen muy personal
la frivolidad
que conjuga el esteticismo,
y mostrar una
el malditismo,
y lo snob.
En este punto ha sido

que ha inspirado
la figura
de Charles Baudelaire la
a Umbral su imagen de escritor:
Hay mucho de ti de Baudelaire, Umbral.

Muchsimo.
Pero ms como actitud personal que como influencia
literaria.
Probablemente.
El gesto baudeleriano, en m, es
absoluto, como actitud ante la literatura.
Es decir,
que esa confusin vida/obra, ese vivir la literatura
como una absoluta profesionalidad,
pero adems como
una profesionalidad desesperada, que a nada conduce,
me parece la relacin ms lcida de un autor con su
escritura.
-
(HERRERA,
p.
82)
56AMOROS, AndrsUmbral y la tica en Diario cultural Madrid, Espasa Calpe, 1983, p. 73.
150
. q..... ..A. J...I~%%wd.w. 4.~ .aI..Ls~,n~aasa&aa.e.Ja.sak..a~Maea~
La
figura
de
Baudelaire,
como
escritor
provocador,
empeado en desvelar y ahondar los aspectos ms escondidos, ms

extravagantes
y a la vez srdidos de la realidad,
por el mal y la crueldad,
su atraccin
el afn exhibicionista
y provocador
hacia la sociedad en que le toca vivir, explican en gran medida

algunas
de
las
actitudes
de
Francisco
Umbral.
junto
Baudelaire, fija su atencin en todos aquellos escritores que

se han caracterizado
por mantener con la escritura
una relacin
profundamente vital:
Baudelaire es quiz el mximo modelo de

escritor en estado puro
eso que busqu
durante
toda
mi
juventud.
Siempre
Baudelaire.
Y
todo
el
alrededor:
Lautramont,
Novalis,
Nerval,
Rimbaud,
Byron, Wilde. Toda una raza,
toda una
familia
rara,
espectral
y fascinante.
Escritores hechizados por la literatura.
,
(La noche que llegu... p. 102)
Los trminos dandi y esnob, tan prximos a la figura de

Uxnbral
no hacen sino subrayar
cierto
afectamiento
del autor hacia las modas y el exhibicionismo.

de su
operacin
de
imagen
a travs
de
provocar reacciones encontradas, y que,

alimentan
autor,
su popularidad.
su aficin
distantes
a las
y agresivas.
singularizarse
personalidad
De ah
boutades
Todo ello
como escritor
y su carcter.
el
y admiracin
Es una fecta ms
la
cual
trata
de
en ltima instancia,
afn
de notoriedad
y a los gestos
est dirigido
del
y actitudes
a un nico fin:
marcar con rasgos fuertes
su
Fiel a su exacerbado individualismo

151
tanto
en su escritura,
como en su esttica
los
rasgos
originales y personales, le reafirman como ejemplar nico:
Slo
es dandy
aquel
que
sublima
su
uniforme en otra cosa, o que se inventa un
uniforme personal para morir.
(Triloaa...
As,
mismo.
Francisco
A
literario
este
Umbral
p. 18)
se ha construido
respecto
es
muy
una
imagen de s
significativo
el
retrato
que de l hace Angel Antonio Herrera:
O bien Umbral, de divn y esnobismo, con Pitita

Ridruejo al costado, unas tardes, y otras, con el
Padre Llanos, al otro costado, Umbral de camisa rosa,
en cuello volado, y mandbula insolente,
en perfil
romntico, firmando panes, en lugar de libros, frente
a multitudes
lectoras,
Umbral
de optalidn
y
neologismo, hablando un lenguaje de colores por sobre
el gris tipogrfico de la prensa, Umbral de gravedad
y pose, diciendo en titulares
me llaman por igual
las marquesas
y los obreros,
el universo
es
provinciano
o de pequeo soaba con ser una
estrella como Amparo Rivelles. Umbral de alevosa y
dandismo, por un Madrid conquistado,
y Umbral,
Francisco Umbral, de subjetividad y febrcula,
por
los papeles patrios, donde ya es ilustre convidado al
palco del ms alto coluninismo. Umbral/Umbral.
(HERRERA,
La
otra
imagen
sino
confunden,
declaracin
de
aquella
y en
escritor
de
el
aquel
76)
que
Francisco
autor
que, por tanto,
o actividad
de la literatura
p.
en
el
Umbral
que
cualquier
vida
152
actitud,
se vincula necesariamente
y de la escritura.
ofrece
no
obra
es
se
gesto,
con su visin
De ah que asuma la figura
del
escritor
encontradas,
como
provocador
de
al igual que lo hicieran
en sus respectivas
actitudes
opiniones
Baudelaire o ValleIncln
pocas.
De ste ltimo, afirma el autor:
Apenas se han dado en la literatura espaola vidas

tan desgarradas y autodestructoras
como la de Valle
Incln. Parece una vida de romntico francs o
ingls. Salvo que su desplante, su crudeza y su
miseria son puro espaolismo. Ya hemos sealado en
las primeras pginas de este libro cmo vida y obra
acabaran por coincidir.
Resulta as, finalmente,
un
todo veloz y trgico,
coloreado y fuerte que es la
existencia de uno de los pocos y grandes rebeldes de

la historia
de Espaa,
grandioso
y miserable,
justo
e injusto. (...)
Gracias a estos cantores de las
cuarenta
Quevedo, Larra, Valle
corre un turbin
de verdad a lo largo de la mentirosa vida espaola.
(Valle.
p. 28)
Umbral, al comentar la vida de Valle, est describiendo la

actitud e imagen que l asume plenamente como escritor
pblico:
Su sinceridad
sirve muchas veces a una
verdad personal antes que a la colectiva
(...)
La insolencia, aparte de dibujar un
talante
personal,
es
el
poder
de
esos
poderes inermes que son los escritores.

En este pas de grandes insolentes,
pobre
del escritor que renuncie a su insolencia.
(Ob. cit.
p. 29)
153
y hombre
Esta insolencia,
identifica
rodea,
a la que se refiere
con cierta
actitud
el autor,
no slo se
desdeosa hacia el mundo que le
sino que es, una vez ms, una forma de asumir actitudes
y opiniones siempre originales, aun a costa de que stas rayen

en ocasiones en el libelo o el insulto. Umubral practica una
cierta esttica de la crueldad, como hemos visto, no slo en
su vida como hombre pblico, sino tambin en su escritura, lo
que,
invariablemente,
ocasiones
injusto.
como
le
hombre
Pero todo ello,
lleva
aparecer
en
numerosas
parcial,
subjetivo,
egocntrico
insistamos
una vez ms, no es sino
la
imagen que l mismo se ha dado a si mismo como escritor,

en ltima instancia,
sirve
de cartel publicitario
y que
para sus
obras y su escritura; ya que, para bien o para mal, nunca pasa

desapercibido.
3.6. La escritura
El compromiso
obra alcanza
convierte
como tica
que
a todas
Francisco
las
en la nica
Umbral
facetas
contrae
del escritor.
gua vlida
con
su propia
La escritura
de conocimiento
del
se
mundo y
de actuacin, de tal manera que el acto de escritura es para el

autor
la
manera
ms
compronmiso con l.
As,
idnea
de
expresar
la escritura
el
mundo
su
es el nico acto tico
que puede realizar un escritor. El compromiso de Umbral con la

escritura
verifica
alcanza
as una dimensin de tica
personal
en la manera que l concibe la escritura:

154
que se
El escritor,
cuando habla de un gitano, tiene que
molestarse en hacer la escultura lxica del gitano
(Peter Weiss), y no limitarse a aludirle con cuatro
tpicos: Galds, Baroja, Azorn. Es la moral de la
obra bien hecha. Los entes y las cosas tienen que
emerger de las pginas como esos libros infantiles
con ilustraciones
erectas.
As,
la moral del
permanece
fiel
su
p. 168)
escritor
no
modo
concebir
de
es otra
sino
la
aquella
escritura
que
y
la
literatura.
Por otra parte,
escritura
no
el compromiso de Francisco Umbral con la
admite
excepciones,
conoce y vive cono hombre,

susceptible
que
una
circunstancia
enfermedad
objeto
y muerte
compromiso radical:
El crtico
terrible
de un hijo
de su literatura
a su obra.
consecuencias,
tan
~.
que
como periodista,
de ser trasplantado
llevado hasta sus ltimas
de ah
La escritura
lo
que
como persona,
es
Esta actitud
y explica
como
pequeo,
todo
es
el
la ha
el hecho de
proceso
haya sido,
tambin,
es en este sentido
la vida slo cobra sentido al ser escrita.
Miguel Garca Posada as lo verifica:
57Consliese Mortal y rosa Barcelona, Destino, 1979.

155
de
un
El mundo
hay que insistir
en ello
no tiene
sentido si no se lo escribe: est para ser escrito.
Aunque sea el mundo de la muerte de un inocente, el
hijo del propio escritor
en Mortal y rosa. Nada
escapa
a
esta
ley
inexorable.
La
exigencia
estilstica,
la impecable bsqueda de la belleza de
la palabra, en la que Umbral es un maestro, se
presenta, entonces, como una necesidad profunda, como
un tributo gustoso que el escritor ha de ofrecer en
pago a esa literaturizacin
de la vida.
(La rosa
Lo
mismo
artculos
cabra
el... p. 14)
decir
o diarios.
de
sus
obras
de memorias,
ensayos,
Afirma Andrs Amors:
No se trata, tampoco, de alardear de aventuras erticas o de

cualquier clase. Simplemente, Umbral lo cuenta todo; todo lo
que le sirva para hacer literatura,
naturalmente. Por ejemplo,
Fraga le invita
a cenar, para ganrselo,
y l acepta la
invitacin, pero luego escribe sobre eso cien veces, en tonos
literarios
distintos
pero nunca favorables
al poltico
que
crey ganar su simpata con una comida. Lo mismo hace con una
fiesta de la yetsociety o una manifestacin de feministas.
Se extraar alguien de que una experiencia ertica
real o
imaginada,
eso
dara
igual
resulte
tan
sugerente,
literariamente,
por lo menos, como una cena en casa de
Garrigues?
(. ..)
Est, siempre, escribiendo su autobiografa,
su diario
inacabado. Esa es, creo, una experiencia literaria
fascinante.
La tica de Paco Umbral no hay que juzgarla por la mencin de
experiencias
sexuales
ni por la simpata o antipata
que
despierte
su imagen
pblica.
Su tica
es, simplemente,
escribir.
Por ella se salva, cada dat
5~AMRORS, Andrs: Umbral y la tica, en: Diario Cultural Madrid: Ctedra, Espasa Calpe, pp.69-74.
156
,....
Sin
-.
embargo,
...
.... .L. .h Si.
j.di~.an
y aunque no cabe duda de que en la
actividad de escritura reside,

existencial
justifica,
.L
del
autor,
la
en gran parte,
cantidad
de
variaciones
ms
tradicionales,
tanto,
la dimensin
obra
escrita
en el caso de Umbral, su dimensin tica,
gran magnitud de su obra est toda ella,

o
menos
bajo
escrita,
experimentales,
idnticas
presupuestos
febril
no
ya que la
aunque con
ms
menos
estticos.
Por
junto a la realidad como objeto permamente de atencin
literaria,
escritura,
y en consecuencia,
no
ha
infatigable
est
concepcin
esttica
de
susceptible
perderse
sostenida
y literaria
sta debe ser.
157
de
vista
justificada
de ser traducida
que
por
de la escritura
esta
una
labor
precisa
y de lo que
3.7. conclusiones:
Todo
el
el hallazao de un modo nersonal
paradigma
esttico
del
que
se nutre
Francisco
Umbral apunta a un mismo fin: crearse una imagen de escritor

irreductible y
influencias
de
la
personal
a partir del
y modelos literarios
escritura
literarios
proviene
europeos
acopio de
y periodsticos.
de
alqunos
americanos
de
que
Su concepcin
los
nacen
diferentes
movimientos
partir
del
Modernismo, de los cuales Umbral hace suya una concepcin y una

esttica
literaria
modo de entender
no limitarse
valor
el lenguaje.
de
para crear
esttico.
ste ha de recrear
a reproducira,
literario
demuestre
que debe mucho al lenguaje potico y a un
Esta
contrapartida
un
de tal
texto
objetos
concepcin
suerte
reside
de
escritura
tiene
su
la
que vienen
y nico de la personalidad
vocacin
que
y
singular
con una radical
capacidad
sugestivo
modelos
de la escritura
la
de poder
de unos
El retrato
que el autntico
verbales
en la imagen de escritor
precisos
en
la realidad,
que Umbral crea a partir

a
subrayar
el
carcter
y de la escritura.
de Francisco Umbral se completa
literaria
llevada
a sus
ltimas
consecuencias, tanto desde el punto de vista existencial como

moral.
Sin
singularidad
no ~st
deugara
embargo
ay que
de la~-escritura
creada
y
no
de
de
vista
que
la
y de la imagen de Francisco Umbral
sobre el vaco,
her~dera
perder
sino que por el contrario,
es
modos
de
~snos
15.8
unas
actitudes
determinados
Por ltimo,
escritores
y movimientos
hay que subrayar,
de Umbral consiste
y
polticas
personal.
Su peculiar
de
poltica,
situaciones
no son sino las
un
las
circunstancias
tiempo,
forma de escritura
motiv de su obra y nico
personaje
personales,
excusas,
y estticos.
una vez ms, que la trayectoria
en plasmar
sociales
literarios
travs
personales,
de
un
es el autntico
de la misma.
biografa,
los motivos para
modo
leit
Lo dems
amigos o enemigos
presentar
en el
primer plano de su obra a su nico y ms querido personaje: su

modo personal de escribir.
1 59~
CAPITULO IV.
EL GENERO DEL ARTICULO DIARIO EN FRANCISCO UNEEAL
4.1. Introduccin
El presente captulo pretende ser un primer estudio al

gnero del articulo
diario en Francisco Umbral. Para ello, se
propone un acercamiento a]. concepto de gnero dentro de la

tradicin
tratar
de los textos
de delimitar
para analizar
periodsticos.
conceptualinente
En segundo trmino
los trabajos
los rasgos particulares
periodsticos
que el gnero adopta bajo
la pluma del autor.
Y por ltimo,
premisas
se pasar a estudiar
los rasgos
cuales
sus textos.
generales,
generales
segn las
recogen y formulan,
de las mltiples
que el propio autor se ha referido

de lo que bien pudiera
y una vez establecidas
Umbral disea
a travs
a ello,
ser una cierta
En este sentido ser imprescindible
la tradicin
visin
las
y lineas
As,
se
ocasiones en las
las lneas
preceptiva
referirnos
de Csar Gonzlez Ruano. El objetivo

definitiva,
se
maestras
del artfculo.
a la influencia
en este captulo
es,
en
mostrar cmo Francisco Umbral se inscribe dentro de

del artculo,
pero adoptando frente al gnero una
personal que es fruto de las enseanzas de su principal
maestro en el articulismo,
por un lado,
autor
descubrimientos
trayectoria,
que
el
por otro.
160
y de las innovaciones
realiza
lo
largo
de
su
4.2. consideraciones
cenerales
sobre ej. gnero
Para aludir a los textos diarios en prensa, tanto Francisco

Umbral como los crticos y comentaristas de su obra5 utilizan
diferentes conceptos: crnicas, artculos, columnas o columnas
personales.
Como consideracin
General de la LiteraLura,
gneros
y dentro de la Teora
Antonio Garca Berrio y Javier Huerta
Calvo consideran el artculo

los
previa,
de peridico
didcticoensaysticos
como una modalidad de
subrayan,
la
presencia
inaugural de Mariano Jos de Larra en la modernidad del gnero:

Como forma menor del ensayo puede entenderse,
en
lneas generales, el artculo periodstico, gnero
vinculado a la modernidad y al fenmeno de la prensa.
En un primer momento de su prctica la palabra est
asociada a la descripcin de usos y costumbres y, por
tanto,
a
esa
corriente
esttica
que
es
el
costumbrismo romntico
Mesonero Romanos, Estbanez
Caldern
(E. Correa Caldern, 1950). Pero a pesar
de la importancia del articulo
de costumbres,
la
temtica del gnero se ampla a casi todas las
materias con cierta
resonancia
pblica.
La obra
periodstica
de Mariano Jos de Larra bien puede
servir para considerar esas distintas modalidades de
crtica
dramtica
y
literaria,
de costumbres,
polticos... El tono satrico y agudo de estos
artculos ha hecho de Larra un modelo para muchos
escritores que han seguido sus pasos en el periodismo
literario
contemporneo:
Azorn,
Csar Gonzlez
Ruano, Jos Mara Pemn, Francisco Umbral..
59Cons]tese Bibliografia y Fuentes de informacin, p.

~GARCLA BERRIO, A. y HUERTA CALVO, 1.: Los ~eneros literarios: sistema e historia Madrid: Ctedra,
1992, p.226
161
En efecto,
tal
y como apuntan estos autores, para hablar de
un articulista actual es imprescindible mencionar a Larra como

modelo de articulista moderno. Sin embargo, y a pesar de que
Larra es de una importancia
fundamental
en la obra del autor,
Umbral es un amplio conocedor de la tradicin

sus referencias
figura
del
literarias
escritor
Generacin
de
antecedente
ms
integrados
y periodsticas
los
articulista
timbral;
es
los
concepcin
hereda
del
de ellos
algunas
de los ideas
pues~o
que forman su
gnero.
Ahora es el momento de aclarar
los lmites
que diferencian
de otros gneros ms o menos prximos, as como
artculo
determinar
qu relaciones
y vnculos
mantienen
los textos
autor con una u otra modalidad del comentario periodstico.

de
los
lograr
instrumentos
este
Albertos
el
nombres
en este grupo forman su escuela del artculo,
que el autor
al
llamada
La
(19251965)
Francisco
no se agotan en la
romntico.
Contemporneos
prximo
del artculo,
fin
es
presenta
periodstica
61
clasificaciones
instrumento
fundamentales
la clasificacin
en
su
ya
Coincidimos
de
que
que el
nos
servimos
profesor
clsico
Curso
de
con
autor
en
el
de los gneros informativos
son
Uno
para
Martnez
redaccin
que
las
eficaces como
pedaggico:
61MARTINEZ ALBERTOS, J.L.: Curso de redaccin neriodstica Barcelona: Mitre, 1983.

162
del
su utilidad se revela particularmente

interesante en el campo de la enseanza y
formacin de los futuros profesionales de
la informacin.
(Curso de redaccion...
Delimitar conceptualmente
autor
es
una
operacin
consideraciones
de
p. 271)
los trabajos periodsticos del
previa
ndole
imprescindible
genrica,
ya
que
otras
la
obra
articulstica
del autor es muy vasta en nmero y extensa en su
trayectoria,
adems
registros,
esta
temas,
manera,
de
presentar
tonos,
en
la
una
variedad
amplia
y posibilidades de tratamiento.
medida
en
que
sean
delimitadas
de
De
las
propiedades y caractersticas de los textos de Umbral segn las

clasificaciones
de los gneros periodsticos,
clara perspectiva
el
paisaje
opinin.
de su naturaleza,
variado
De
enfogue rico
otra
y no siempre
manera
fines y lugar que ocupan en

ortodoxo
sustraeramos
en aportaciones
conseguiremos una
e ideas.
de
de los
gneros
de
este
estudio
un
As lo
concibe
Albert
Reinz:
Es evidente, por tanto, que a travs de los estudios
de
investigacin
acerca de
los mensajes,
su
presentacin y su contenido, haya una cierta teora
sistemtica
que permita descubrir
y agrupar los
textos periodsticos por razn de su gnero peculiar;
es un importante instrumento de trabajo no slo en
investigaciones
estrictamente
hemerogrficas,
sino
como mtodo auxiliar para socilogos, historiadores,
crticos literarios,
etc..
62KEINZ, Albert: Para analizar os mass media Valencia: 1974
163
p. 49
Qu cosa sean los gneros periodsticos es una cuestin que

plantea no pocas dificultades,
ya que la nomenclatura
que se ha
aplicado al periodismo, por una suerte de mimetismo cientfico,

la asemeja a los gneros literarios. Con este trasvase se han
heredado algunas de las dificultades
que plantea la preceptiva
literaria
y,
ha
referencia
muy valioso
al
mismo
gneros periodsticos.
tiempo,
se
para encarar
Sea como fuere,
ganado
un
marco
una clasificacin
la dificultad
de
de los
conceptual
persiste:
El concepto de gnero literario ha sufrido muchas variaciones

histricas desde la antigtiedad helnica hasta nuestros das, y
sigue siendo uno de los ms arduos problemas de la esttica
literaria,
por otra parte,
el problema de los gneros
literarios
est en ntima conexin con otros problemas de
fundamental
importancia,
como
las
relaciones
entre
lo
individual
y lo universal,
entre visin del mundo y forma
artstica,
la existencia o inexistencia de reglas etc, y estas
implicaciones agravan la complejidad del tema.
(ACUlAR E SILVA, p. 159)
Aunque, efectivamente,
intentos
definitorios
a establecer
la naturaleza
y aclarar
las dificultades
no son pocas,
de los gneros periodsticos
algunos de los lmites
los
han acertado
conceptuales
y de
propia de los gneros de opinin.
Dadas las caractersticas de nuestro objeto de estudio,
nos
ceiremos exclusivamente a
han
cristalizado
gneros,
as
las tentativas
la prensa escrita,
ms acertadas
de definicin
como de su campo de actuacin.
destacamos la siguiente (subrayamos nosotros):

164
en donde
de los
De entre ellas,
Podran definirse los gneros periodsticos como las

diferentes
modalidades de la creacin
literaria
destinadas a ser divulgadas a travs de cualquier
63
medio de difusin colectiva
En esta definicin se constata el carcter literario de

los textos
a travs
que son concebidos
de los medios.
nocin es ms dctil
rasgo
periodsticos
en la prctica
Aunque no exenta
que otras
abanico de posibilidades
Un
y formalizados
interesante
frmulas
de desarrollo
en
la
es la flexibilidad
del profesional
para su difusin
de ambigedad,
y permite
esta
un mayor
conceptual.
concepcin
y apertura
de
los
gneros
de las reglas que,
de la informacin,
rigen a los
diferentes modos de dar forma a un hecho o a una opinin, segn

la distincin
clsica
de Dovifat
entre gneros informativos
y gneros de opinin o comentario.

Gutierrez
Palacio
apunta que:
Los gneros son modos convencionales de

captar y traducir la realidad. Las regias
por
las
que
se
rigen
son
bastante
flexibles
y admiten
muchas variedades.
Lo
fundamental, sin embargo, es que cada uno

de ellos cumple una funcin distinta y
cubre un sector de este amplio
arco que va
de la noticia al editorial65.
63
Gran Enciclonedia Rialo Madrid: Rialp. T. XVIII, 1974
~ DOVIFAT, Emul: Periodismo, Mxico: UTEHA, 1960.

~GUTIERREZ
PALACIO, J.: Periodismo de oninin Madrid: Paraninfo, 1984, p. 99)
165
En lo que
persiguen
concierne
al
campo de actuacin
los gneros periodsticos
acua la siguiente
definicin
y fines
que
es Martnez Albertos quien
(subrayamos nosotros):
Los gneros periodsticos

han de ser para nosotros
principios del conocimiento del mensaje informativo,
en su dimensin de texto literario,
teniendo en
cuenta que este mensaje es de alguna manera la
expresin de las posibilidades humanas para lograr un
cierto grado de comunicacin de hechos y de ideas
mediante un no desdeable nivel de creacin esttica
del uso de la palabra
(MARTINEZ ALBERTOS,
Por otra
parte,
p.
275)
la naturaleza histrica de los gneros
periodsticos es una dimensin que no se ha de perder de vista

cuando se acomete la tarea de conceptualizacin
de los textos
de Francisco
incide
en
diferentes
la
Umbral. Su capacidad de adaptacin

denominacin
variable
con
que
cada poca
se conocen
gneros a lo largo del tiempo. En efecto,
los
tal y como
seala Carlos Bousoo, el escritor
y el periodista
u otra forma de expresin,
se adapta a las necesidades
sociales,
culturales
y sta
econmicas
de la
sociedad
eligen una
de sus
lectores:
Es un procedimiento
que, sin saberlo,
utiliza
el
escritor
para
provocar
en
los
lectores
el
asentimiento al contenido de la obra. Ahora bien, en
el lector el asentimiento deriva de la idea que l
tenga de los gneros literarios, y esta idea depende
de la cosmovisin que cambia con la poca histrica
y su estructuracin
social66.
~BOUSOO, Carlos: Significacin de los gneros literarios. En: Insula, n0 281, abril 1970.
166
El carcter
histrico-social
del modo a travs
del cual
de las expresiones
stas
escritas
se manifiestan, explica la
naturaleza protica de los gneros y su mutabilidad, no slo en

lo concerniente a
los
fines
que persiguen
sino tambin en
cuanto al concepto o nombre con que se alude a cada una de las

manifestaciones
literarias
Recordemos a este respecto

poema o (Dichtung)
hbridos
en el
largo
de
la
historia.
que El Quijote fue considerado
como
XVII o que gneros
literarios
fueron profundamente
denostados
siglo
como la tragicomedia
por los preceptistas
lo
dieciochescos.
Como seala Aguiar e Silva:
lugar, los gneros no existen como esencias

independientes y absolutas, cual si fuesen arquetipos
platnicos
o universailia
ante rem.
En segundo
En primer
trmino,
resulta
igualmente
inaceptable
para
la
esttica moderna la doctrina clsica segn la cual la

belleza
habra
alcanzado
la suprema realizacin
literaria
en los autores
grecolatinos,
de cuyo
magisterio
procedan
las reglas inmutables
de cada
gnero. Finalmente,
como Croce demostr sin lugar a
dudas, la doctrina clsica de los gneros literarios
falsea por completo el juicio esttico,
sustituyendo
el concepto de belleza,
nico criterio
legtimo de la
valoracin esttica,
por el concepto de subordinacin
u obediencia a tal o cual gnero.
(ACUlAR E SILVA,
La mutabilidad
campo
sociedad
periodstico,
industrial
P. 174)
de los gneros
actividad
en donde las
167
literarios es an mayor en el
plenamente
innovaciones
vinculada
tecnolgicas,
la
la
maquinaria publicstica y los avances cientficos, entre otros

muchos fenmenos, han acelerado la necesidad de adaptacin y el
cambio de las diferentes
adecuarse
lectura
formas de expresin,
a un tipo de lector
y
valores
nuevos
diferente,
en cada
contexto, el mundo literario
que han debido
con otros
poca
hbitos
histrica.
y periodstico
de
En este
no puede menos que
reflexionar a propsito de la validez de sus propuestas y del

carcter de
las diferentes
formas en
que se manifiestan a
travs de los medios de comunicacin social. Este fenmeno se

ha puesto de relieve
opinin
o comentario,
periodsticos
mayor
grandes
familias:
de
los
de
la
abordar
la
los gneros
tericos
los
de
Martnez
relatos
y los comentarios,
no
finalidad
Sin embargo, esta divisin,

tericos,
Unbral
los
gneros
Albertos
o Martn
en sealar que los mensajes periodsticos
en virtud
los
textos
Uxubral.
como Emil Dovifat,
dividen,
informativos,
los
de
de oninin
parte
Vivaldi coinciden
de los gneros
en el que se sitan
conceptual:
neriodsticos
periodsticos,
terreno
de Francisco
4.3. Delimitacin
La
en la caracterizacin
siempre
descripcin
de
persiguen,
hechos,
en dos
gneros
o gneros de opinin.
aceptada por la generalidad
se revela
de
que
se
efectiva
determinados
168
la
gneros.
hora
En
de
de
este
sentido,
autores
diversos
han
sealado
el
componente
interpretativo de gneros de informacin pura y de una serie de

ingredientes informativos en gneros tradicionalmente adscritos
al comentario.
As, Ral Rivadeneira
ha sealado que:
El inconveniente de esta divisin ms o menos convencional y

aceptada y de la divisin que la sustenta es que no explica la
unidad del periodismo como actividad ni lo concibe tampoco como
un mtodo fundamentalmente unitario; hablar de informacin e
interpretacin
es perder de vista que la informacin no viene
ya en un primer momento por alguien, sino que hay que hacerla
y que para dar forma a un hecho en la mente del lector
que
es lo que ser informar si nos atenemos al origen etimolgico
hay
que
dar
forma
al
hecho
previamente
en
la
mente
del
informador (...)
Cuando afirmamos que el peridico es un
intrprete y que el periodismo es un mtodo de interpretacin
peridica de la realidad, principalmente de la realidad social,
no negamos que pueda y deba distinguirse
entre informacin y
opinin; lo que afirmamos es que se trata de dos clases de
interpretacin
de primer grado (...)
La interpretacin
de
primer grado nos dice qu ha pasado: es descriptiva.
La
interpretacin
de segundo grado nos dice qu significa lo que
ha pasado: es evaluativa .
Los trabajos
aquellos
periodsticos
realizados
de fotografa,
mayoritariamente
comentario,
de Francisco
reportajes
dentro
mientras
entrevistas
Castilla
entre
incluyendo
por el autor en forma de entrevistas,

o crtica,
se encuentran
del
de
grupo
textos
pies
encuadrados
de
opinin
que otros caeran del lado de los gneros
informativosinterpretativos.
las
Umbral,
A ste
reportajes
1961
ltimo
realizados
1969
as
como
grupo pertenecen
para
El
algunas
Norte
de
de
las
colaboraciones realizadas para El Pas, entre otros trabajos.
~ RIVADENEIRA PRADA, Ral: Periodismo Mxico: Editorial Trillas, 1977, p. 200

169
. ..
....4&~.
k..A....
1 ~
.~.
sa~..d..
h . .h.. t.~. .J~..
~~nh.t
s~
.*I~ ~q*d.~t~t
El resto de la produccin periodstica del autor, generalmente

denominada crnica,
el territorio
esta
de los gneros
aseveracin
matices,
acercarse
haya
que
o columna, entra de lleno en
de opinin
tomarla
a una caracterizacin
o comentario,
con
ya que todas las precauciones
de la sistmica
Esta
artculo
reservas
genrica y su inclusin
clasificatoria
son pocas a la hora de
de los gneros periodsticos
dificultad
muchas
aunque
se
dentro
tradicionales.
deriva
de
la
propia
nomenclatura genrica que en los diarios se ha venido dando a

los
trabajos
del
autor
que aqu nos ocupan.
As,
tanto por
parte del propio Umbral como por parte de algunos de los medios
periodsticos en donde colabor, se ha alimentado una serie de
equvocos conceptuales que es conveniente aclarar a fin de
delimitar claramente cul es el terreno en el que hunden sus
races los textos diarios del autor.
4.4. Las crnicas de Francisco Uxnbral: causas de un

ecuivoco
Una de
las
salvadas para
genrica
de
principales
dificultades que
deben
de
ser
acometer posteriormente una conceptualizacin

los
textos
producidos
por
Francisco
Umbral,
consiste en la diversidad de nombres que se han usado para

referirse a ellos. Los textos del autor han sido adscritos a
gneros hbridos cono la crnica, nombre genrico que ha sido
usado en los medios profesionales para referirse a sus textos.
170
El propio autor as
al menos,
textos
..
autor,
desde sus inicios,
diario,
.tr.th..
...ntda.tth
t..h.dJ>.
ocasiones,
..
hasta,
Hasta esa fecha sus
bien como artculos

Lo que si
o bien como
queda claro
para el
es que el gnero que va a cometer es
un texto de comentario u opinin.
das
S.hfl.Id.
la dcada de los aos ochenta.
la ms de las veces.
artculo
....It
lo hace en muy diversas
eran conceptualizados
crnicas
perteneciente
As lo explicita
a la
serie
en su primer
La ciudad y
los
Tomo voluntariamente esta tarea

como patrocinador y nico
pasajero
de la diaria navegacin por la actualidad
local. No
son fciles estas secciones periodisticas, nacidas para tomarle
el pulso a la actualidad, porque a la actualidad no basta con
tomarle el pulso, sino que hay que obligarla a sacar la lengua,
para saber si la tiene limpia o sucia. Pero ms que un
diagnosticador,
lo que hay aqu es un amigo de todos. Y como
amigo debe uno empezar. Empezar y proseguir, por supuesto ~.
Sin embargo la caracterizacin

la de crnica.
incluso
Madrid
Norte
(Colpisa,
recopilatorio
Umbral es
Este equvoco se mantuvo a lo largo del tiempo,
en el ttulo
privada(El
genrica que utiliza
de algunas
de
de sus series,
Castilla,
enero
19691975).
As,
de artculos,
se lee
lo
1969)
en
como Crnica
y
su
siguiente
Crnica
primer
Tampoco nosotros, quiz, vivimos la ciudad

sino en la medida en que la ciudad nos
vive,
vive a travs
de uno.
Vive y
expresa, ahora, en estas pginas, a travs
de m. Escribe
su propia crnica,
su
noticia, su actualidad, su memoria.
p. 10)
~ConsIteseCaptulo VI, epgrafe 6.5.4.- p.
171
libro
(subrayamos
nosotros):
(Amar en...
de
i.
. .. . .M~i~t
t..Jfl%.t
...S
g ~~~.e.a~.Ila.
~--~--~
Asimismo, Umbral ha utilizado el trmino crnica en los

ttulos
de
algunos
antinarlamentarias
sentido,
utiliza
libros
y
es conveniente
recopilatorios;
Crnicas
nostfranauistas.
En
subrayar
el
el
dicho trmino para referirse
hasta 1976 y que a partir

por articulo
anglosajn
r~ni&~&
as:
de esta
hecho
de que
a sus artculos
fecha,
y ms recientemente
autor
publicados
sustituye
por el
este
el vocablo
trmino
de origen
columna.
Martnez Albertos
nuestra tradicin
seala una caracterstica,
periodstica
y literaria,
luz sobre la ambigedad conceptual
peculiar
de
que puede arrojar
que acompaa al gnero de la
crnica:
la tradicin
caracteriza
literaria
del periodismo espaol no se
precisamente
por
una
distincin
cartesiana
entre hechos y comentarios
~...)
Como
consecuencia en Espaa, pueden sealarse ciertas
modalidades
de
gneros
periodsticos
que
se
encuentran a caballo entre el relato impersonal de
los hechos y la interpretacin
subjetiva que de estos
hechos
hace el escritor
Uno de estos
la tradicin
editorialista.
gneros, con destacada personalidad

espaola, es la crnica...
(Curso de redaccin...
Este autor
ideolgico
apunta
a la
larga
277)
pervivencia
del periodismo
en Espaa como causa de la naturaleza
la crnica,
que participa
valorativo
de los hechos.
arrastra
p.
una dosis
del relato
objetivo
hbrida
de
y del comentario
Es evidente que el trmino crnica
de anbiqtXedad que facilita
ante todo al referirlo
en
a un tipo de trabajo
172
los equvocos,
periodstico,
como
-. ~Sa
es el caso de los textos de Umbral, en los que el componente

informativo es mnimo y en donde predomina en primer plano el
comentario y la opinin. La equivocidad
del trmino crnica
ha sido sealada por el profesor Martnez Albertos:

El trmino crnica es un vocablo absolutamente
equvoco en su posible traslacin de unos paises a
otros (...)
Lo ms parecido a las crnicas latinas
de Francia, Italia o Espaa
seran los artculos
de los columnistas norteamericanos
o britnicos.
Pero
las
columnas
son gneros periodsticos
fundamentalmente de comentario, en tanto que la
crnica latina arrastra consigo todava cierta dosis
de carga informativa, de actividad caracterstica de
un reportero y no de un editorialista.
(Ob. cit. p. 359)

Tambin Martin Vivaldi se ha ocupado del gnero de la
crnica al que define como:
una
informacin
interpretativa
y
valorativa de hechos noticiosos, actuales
o actualizados,
donde se narra algo al
propio tiempo que se juzga lo narrado6.
En lo que concierne a
las
diferencias entre
crnica y
artculo, este autor seala que:

(...)
No es tampoco un artculo literario porque, a
diferencia del articulista, el cronista tiene la
ineludible obligacin de informar, de narrar, de
contar algo que ha sucedido. El articulista elabora
una idea en torno a un hecho.
Lo que vale
fundamentalmente en el artculo es el juicio del
autor, su pensamiento.
(Ibdem)
69VIVALDI, Martn: Gneros neriodsticos Madrid: Paraninfo, 1973, pp. 128-129.

173
coadyuvado para que entre cronista y lector se establezca una

simpata
complicidad
veces
similar
la
que
puede
apreciarse entre los articulistas y sus lectores. Como seala

Martnez Albertos:
Esta familiaridad y confianza permite escribir en un

tono directo, llano y desenfadado, como si se tratara
de una especie de correspondencia entre viejos
conocidos, la continuidad en la persona, el tema o en
el ambiente (...)
De hecho, el lector no se siente movido a la lectura
de las crnicas
dicho sea esto con nimo
generalizador
si previamente no experimenta cierto
movimiento de simpata y atraccin hacia las ideas o
el estilo literario del cronista habitual. Estas
circunstancias contribuyen a perfilar el carcter
curIoso y particular de muchas crnicas.
Los
cronistas, en este caso, se aureolan con el mismo
parecido carisma que da fuerza a los comentaristas
o escritores de artculos sobre temas de actualidad
(columnistas, como se dice en el argot anglosajn).
(Ob. cit. p. 363)
El
profesor
Martnez
Albertos
apunta
una
nueva
caracterstica del gnero de la crnica que explica en mayor

medida el fenmeno que nos ocupa (subrayamos nosotros):
Narracin directa e inmediata de una

noticia con ciertos elementos valorativos,
que siempre deben ser secundarios respecto
a la narracin del hecho en s. Intenta
reflejar lo acaecido entre dos fechas: de
ah le viene su origen etimolgico en la
Historia de la Literatura
(Ob. cit. p. 360)
176
de que, a pesar de las diferencias que la teora de los gneros

seala
entre
uno
otro
mensaje
periodstico,
se
haya
denominado como crnicas a los textos de Francisco Umbral?

Creemos que Martnez Albertos
sealar
uno
de
los
rasgos
acierta en su valoracin al
tpicos
del
gnero
(subrayamos
nosotros):
2) Supone una cierta ~gn~njaj4~4, por la persona que
escribe (crnica del extranjero, crnica de Madrid..)
por el tema tratado (crnica judicial, social,
local...). Esta continuidad y regularidad se opone al
carcter ocasional de los anteriores gneros.
(Curso de redaccin...
En
efecto,
caracterizados
los
como
p. 362)
textos
periodsticos
crnicas
son
de
todos
Umbral
aquellos
pertenecientes a la serie Crnica de Madrid, entre 19691975.

Supone,
por
tanto,
continuidad
en
el
autor,
en
el
rea
geogrfica en la que se inscriben, la ciudad de Madrid, y la

temtica
general
que
tratan
(temas
sociales,
culturales,
polticos etc.). Adems, en este punto hemos de recordar que

Colpisa slo publicaba los textos de sus colaboradores en los
peridicos regionales abonados a la agencia, 10 que otorgaba a
los textos de Uinbral de una falsa apariencia de corresponsala.
Asimismo, y como consecuencia del largo periodo de tiempo que
el autor mantuvo su colaboracin, se deriva el afianzamiento de
un cierto vinculo entre el autor de los textos y sus lectores
de provincias. Este elemento personal, unido a la continuidad
de
los
textos,
ambos
caractersticos
175
de
la
crnica,
han
Vistas
finalidad
las
diferencias
que persiguen
uno
, .
..
fundamentales
y otro
..
. ..
en
gnero,
cuanto
la
informaropinar,
conviene ahora ahondar en un aspecto que hasta ahora ha sido

conscientemente soslayado, y en el que se fundamenta la radical
separacin que existe
entre
la
crnica y
los gneros de
opinin puros. Nos estamos refiriendo a la funcin que cumple

en uno y otro caso el lenguaje. En efecto, mientras que en la
crnica el lenguaje utilizado por el periodista es un estilo
directo, llano, esencialmente objetivo, aunque con ribetes ms
o menos libres de estilizacin
literaria y personal,
en el
articulo es esencial el tratamiento esttico y literario del

lenguaje. El articulista goza de una libertad creativa que no
poseen los escritores de otros gneros periodsticos. En este
sentido, el lenguaje del autor se traslada al primer plano del
texto y ms an, en el caso de Francisco Umbral, su lenguaje es
el autntico protagonista de sus textos.
Afirma Martn Vivaldi:
Libertad absoluta. Nada de normas ni de
reglas. El estilo del artculo es el
estilo del articulista.
(VIVALDI, p. 177)
En efecto, lo que caracteriza al hacer del articulista, y
ms
concretamente a
los textos de Francisco Umbral,
es
la
libertad expresiva absoluta, lo que libera a su quehacer de los

corss informativos que constrien al cronista.
Ahora bien, la pregunta sigue en el aire: cul es la causa
174
En efecto,
la continuidad espaciotemporal y autorial de
los textos permite aclarar por qu los artculos diarios de

Francisco Umbral fueron denominados como crnicas. Lo eran en
la medida en que actuaban a modo de corresponsala, sin serlo,
para los peridicos de provincias.
Por otra parte, los trminos de crnica o cronista
fueron utilizados por Umbral en el sentido clsico del trmino,
ms
que
en
el
estrictamente
periodstico,
al
modo
de
los
grandes testimonios escritos que dan cuenta de una sociedad o

una poca.
sociedad
En este
durante
sentido
Umbral
un determinado
hace
periodo
la crnica
de tiempo,
d~ una
y as
el
trmino no se refiere tanto a cada uno de los textos escritos

da a da, como al resultado general que esos textos forman, al
modo de pequeas piezas diarias que forman un fresco general
la crnica
de una poca, de una ciudad o de un hecho.
Por todo lo expuesto, creemos haber esclarecido las causas

de
un
equvoco
que
de
otro
modo
hubiera
enturbiado
el
acercamiento conceptual que en aqu nos ocupa, al gnero del

autor.
4.5. El artculo
El
articulo
otras denominaciones
periodstico no es
un gnero sencillo
de
acotar y definir a partir de unos rasgos especficos, ya que es

un tipo de mensaje informativo que por su propia naturaleza
admite muchos tratamientos desde el punto de vista profesional.
177
De ah que la mayora de las frmulas definitorias adolezcan

necesariamente de falta de precisin. Y ello, lejos de hablar
en detrimento de los tericos de los gneros periodsticos,
seala, una vez ms, la gran riqueza y variedad de formas con
que este gnero se presenta en la realidad de los peridicos.
No es una
forma
periodstica dcil
a los
conceptos y
las
definiciones. As, las fornulaciones tericas van desde la ms

amplia axnbigedad, como la que ofrece la Real Academia, que
entiende por artculo:
Cualquiera
extensin
peridicos
70
anlogas
de los
escritos de mayor
que
se
insertan
en
los
u
otras
publicaciones
o los intentos definitorios de Martn Vivaldi, para quien

el artculo es:
Escrito de muy vario y amplio contenido,

de varia y muy diversa forma, en el que se
interpreta, valora o explica un hecho o
una
idea
actuales,
de
especial
trascendencia, segn la conviccin del
articulista.
(VIVALDI, p. 174)
o
las acotaciones de carcter generalista que hace
profesor Martnez Albertos:
1ticcionario de la Real Academia de la Lengua (ed. 1994)

178
el
El artculo o comentario es la exposicin

periodstica
de
ideas
suscitadas
a
propsito de hechos que han sido noticia
recientemente?
Sin nimo de exhaustividad, las definiciones anteriormente

expuestas son diversos intentos por acercarse a la realidad
conceptual del gnero que sealan la dificultad del artculo
como gnero irreductible a una sola definicin o
acotacin
conceptual. Son precisamente las amplsimas posibilidades de

actuacin periodstica y literaria que el gnero admite lo que
aqu
se
desea
subrayar.
Efectivamente,
tal
como
seala
Martnez Albertos:
Hay
que
advertir
que
la
realidad
periodstica es muy rica y variada y, por
consiguiente, este esquema acadmico y
generalizador
se
rompe
con
harta
frecuencia en la prctica habitual en las
redacciones de los peridicos.
(Gneros de opinin p. 112)
Este rasgo
transgresor del artculo es esnec~almente
notable en el caso de los textos de Francisco Umbral, y es, por

tanto, un factor que no hay que perder de vista a la hora de
acometer la delimitacin conceptual de sus textos. Esta nota se
traduce en una libertad expresiva y formal absolutas, de tal
suerte que,
si
bien
sus textos
se
encuadran dentro
de
la
MA.RTINEZ ALBERTOS, Jos Luis: Periodismo. Genros. en: Gran Enciclopedia Rial, Madrid: Rialp,
T. XVIII. 1974.
179
variopinta familia del artculo, las dificultades son muchas a

la hora de encuadrarlos o reducirlos a las caractersticas que
los tericos sealan como propias del artculo. Esta dificultad
se deriva del carcter eminentemente singular de los trabajos
periodsticos de Umbral.
Otra nota que es propia del gnero del articulo es
presencia
de
una
voz
narradora
que
imprime
carcter
la
al
articulo. En efecto, a diferencia de gneros como el reportaje,

la noticia o la entrevista, en donde los mrgenes de actuacin
de sus autores son escasos o nulos, el articulo se caracteriza
por la personalizacin del texto y la presencia del autor que
da forma
al
determinados
mensaje.
tanto
es
artculos reside,
as que
la
popularidad de
precisamente,
en la impronta
personal con que su autor ejerce la escritura. As,
algunos
contemporneos
Vzquez
de
Umbral,
como
Manuel
Vicent,
Montalbn, Maruja Torres o Antonio Gala; y otros pertenecientes

a la generacin anterior, como Jaime Campnany, Eduardo Haro
Teclen o Manuel Alcntara,
son ejemplos de cmo un
gnero
periodstico puede llegar a destacar y alcanzar el asentimiento

del pblico gracias a la firma de quien lo suscribe. Por tanto,
dos elementos que comienzan a sealar a los trabajos del autor,
y que son propios de todos aquellos autores de xito en el
gnero son:
1. Libertad expresiva y formal.

2. Rasgos personales y singulares.
180
El auge experimentado por el articulo a partir de la dcada

de los ochenta, gener el uso de otras frmulas para referirse
no tanto al artculo, etiqueta tan amplia como ambigua, como al
artculo de menor extensin y eminentemente personal; lo que
popularmente se conoce como el articulo de firma. As, y por
influencia del periodismo anglosajn se extendi el trmino
columna,
que
su
vez
seala
un
tipo
de
disposicin
tipogrfica particular:
As lo seala Francisco Yndurin:

La denominacin, tanto de columna como de
columnista,
procede
sin
duda
de
la
divisin vertical de una pgina en la
prensa, dedicada a un asunto de actualidad
o a comentarios miscelneos sobre hechos
y/o personas de actualidad compartida 2
El
trmino
fue
imponindose
hoy
se utiliza
ya
como
sinnimo de artculo. El fenmeno no pas desapercibido en su

da a Francisco
Umbral:
Tengo dicho que para conseguir

un buen artculo
(ahora
lo
llamamos
columna
por
influencia
anglosajona) hay que sacrificar una noticia, un
ensayo y un soneto. (...)
En la columna del columnista profesional (me va
pareciendo cada vez ms vlida la denominacin
yanqui)
(Soleen de... p. 911)
Tericos
de
los
gneros
periodsticos
como el profesor
~YNDURA1N,
Francisco Un columnista ejemplar; Diario El Mundo, 13-2-93.
181
Hartinez
del
Albertos
articulo,
(comentarios)
incluyen
haciendo
a las
derivar
su transcripcin
columnas dentro del gnero

del
coments
anglosajn
genrico al trmino de columna,
que tan feliz aceptacin ha tenido finalmente en nuestro pas.

Albertos incide en el elemento personal que adquiere la columna
frente a otros gneros de opinion:
El comentario (o columna) es un artculo

razonador,
orientador,
analtico,
valorativo
segn los casos
con una
finalidad idntica a la del editorial. Se
diferencia
bsicamente
en
que
el
comentario es un articulo firmado y su
responsabilidad se liga tan solo al autor
del trabajo.
(Curso general... p. 389)
En
efecto,
la
columna,
como
modalidad del
artculo,
adquiere un matiz diferenciador con otros gneros de opinin;

as
frente a
globalizadora,
la denominacin de artculo,
se
impone
el
de
columna,
ms genrica y
que
seala
una
particular disposicin tipogrfica y una presencia autorial que

liga el texto a una firma. Por ello, para Martnez Albertos la
columna es una modalidad del artculo
Finalmente, vale la pena hacer constar
aqu la conviccin personal de que en el
periodismo contemporneo, en la lnea
valorativa o de profundidad que se est
imponiendo a escala mundial, el comentario
es un recurso expresivo, una modalidad del
gnero artculo, de un claro y brillante
porvenir para los prximos aos.
182
(Ibdem)
Dadas
las
caractersticas
perfilndose en
el
articulo o
rasgos
generales
columna,
no
es
En efecto,
libertad
estilstica
van
extrao que
Francisco Umbral hallara en l el terreno idneo

cultivar su lenguaje.
que
en donde
un gnero que permite una
expresiva
casi
ilimitadas,
salvo
aquellas que se derivan de la actualidad informativa y del

espacio
limitado
peridico,
de
que
se
dispone
en
las
hacen de l un gnero que posee
perfectas para un autor
pginas
de
un
las condiciones
como Umbral, que lo adopta como el
hbitat natural de su lenguaje:

Las colaboraciones de los columnistas pueden ser de
tono serio o ligero, formal o informal, objetivo o
subjetivo, basadas en los hechos o en la fantasa. El
columnista puede romper lanzas con enemigos reales o
imaginarios. O puede escribir para diversin propia
y de sus lectores3.
Asimismo,
el
artculo
columna,
admite
muy
variadas
posibilidades estilsticas:
El estilo de los columnistas puede ser narrativo,
descriptivo,
explicativo,
interpretativo,
argumentativo, o una combinacin de dos o ms de
ellos. Las columnas pueden escribirse como cuentos
cortos, informales de suplementos, editoriales o
ensayos.
(Ob. cit. p. 570)
~Comniitee
on Modern Joumaiism. Periodismo moderno Mxico: Editorial Letras, 1967, p. 569.
183
Esta
mxima
libertad
expresiva
ha
hecho
que
muchos
articulistas planteen sus textos como autnticos ejercicios

literarios,
as,
se
artculo literario4
ha
denominado
este
o columna literaria.
gnero
como
Este tipo de
tratamiento literario tiene en Espaa una amplia nmina de

cultivadores,
los
escritores que,
que
les une
a su vez,
la
escriben
caracterstica de
en peridicos.
ser
Junto
Francisco Umbral, es imprescindible citar a autores como Manuel

Vicent,
Juan Jos Mills,
Manuel Vzquez Montalbn,
Maruja
Torres, Antonio Gala, Rosa Montero o Terenci Moix, entre los

ms consolidados.
El auge experimentado por el gnero en nuestro pas, ha
dado
lugar
presupuestos
que
sobre
algunos
el
tericos
gnero acuando
afinen
an
ms
sus
nuevos trminos para
referirse al fenmeno. Estas nuevas etiquetas subrayan el rasgo

personal de este gnero. Nos referimos al concepto de columna
personal
que
el
profesor Martnez
Albertos
clasificacin realizada por Harold Evans

incluye a
la columna
personal dentro
~.
rescata
de
la
Martnez Albertos
de un grupo
de
tres
fornas expresivas no tradicionales entre las que se agrupan:

1) la entrevista de personalidad y 2) la columna de anlisis.
A los autores que cultivan estas formas expresivas les denomina
Consltese GUTIERREZ PALACIO, ib: Gneros de opinin Madrid: 1984, p. 189
~ Consltese EVANS, Harold Writinu for Newsnaner DOCE John (Ed.) Re uractice of Jounialism
Heinemami, London. 1963, p. 84-114. Tambin MARTINEZ ALBERTOS, Ji. Nuevos periodistas espaoles:
anlisis de sus formas expresivas. En: La informacin como relato y Jornadas Internacionales de Ciencias de la
Informacin, Pamplona, Universidad de Navarra, 1991, p. 169-195.
184
nuevos periodistas
antecedente
espaoles,
en clara referencia
al ilustre
del Nuevo Periodismo norteamericano:
Para mi es nuevo periodista todo aquel

que,
consciente
o
inconscientemente,
utiliza unas formas expresivas que vanos a
llamar no tradicionales dentro del esquema
general de la evolucin histrica del
periodismo en nuestro pas.
(Ob. cit. p. 169)
En cuanto al origen de este tipo de textos, el profesor
Martnez
Albertos
no
duda
en
sealar
al
Nuevo
Periodismo
norteamericano de Tom Wolff, Norman Mailer o Truman Capote.

Para ello, se apoya tambin en las palabras de la profesora
Luisa Santamara, aunque esta autora reconoce la existencia de
antecedentes
histricos
en
el
marco
de
la
tradicin
del
periodismo europeo:
De esta descripcin se deduce que estamos ante un fenmeno ms

claramente literario que periodstico. Curiosamente, sin
embargo, estos textos hbridos y la estricta creacin literaria
gozan
hoy
de
enorme
aceptacin
en
todo
el
mundo.
Originariamente fue una modalidad rigurosamente europea
en
especial en los pases de lengua romance. Pero a partir de
comienzos de los aos 70, y como resultado del impacto cultural
del llamado New Journalisn, tambin en Estados Unidos ha
quedado slidamente arraigada la columna personal. Un ejemplo
sugerentemente representativo lo ofrece el diario Washington
Post con su pgina Style, que es, simplemente, una pura
acumulacin de columnas personales6.
76SANTAMARIA, Luisa: El comentario neriodstico. Los 2neros nersuasvos Madnd Paraninfo, 1990, p122
122- 123.
185
Por su parte, Martnez Albertos seala al Nuevo Periodismo

como nico antecedente vlido de las columnas personales:
Es asombroso comprobar que el anlisis que Tom Wolfe

hizo en 1973 acerca de los procedimientos narrativos
de esta modalidad del nuevo periodismo
la llamada
nueva literatura de noficcin se puede hoy aplicar
al
pie
de
la
letra
de
los
innovadores
neoperiodistas espaoles que semana tras semana
complementan con su brillante prosa las pginas foto
colorn de los magazines. (...)
Pero la coincidencia es tan grande que no me queda
ms remedio que dejar constancia
de mi asombro
personal ante este hecho. Casi veinte aos despus de
su hallazgo y de su posterior tratamiento terico en
EEUU, el nuevo periodismo espao sigue fiel a los
cnones estticos expuestos por su primer profeta e
infatigable provocador.
(Los nuevos periodistas
espaoles...
p. 176177)
LLegados a este punto se hace necesario puntualizar algunos

aspectos que acaso puedan contribuir a un mejor entendimiento
de los artculos o columnas personales de Francisco Umbral.
Creemos que
si
bien
es
indudable
la
influencia
del
Nuevo
Periodismo en el quehacer de los escritores de peridicos, esta

influencia
habra que matizara,
puesto que como el
propio
Martnez Albertos ya seal, los procedimientos seguidos por el

Nuevo Periodismo y los llevados a cabo por los articulistas o
columnistas espaoles difieren el algunos puntos esenciales.
Este
autor
respecto
seala
en
un trabajo
al Nuevo Periodismo
anterior
lo
siguiente
en Espaa:
77COnSIeSeMARTINEZALBERTOS, Jos Luis: Ocho notas acerca del Nuevo Periodismo en Espaa, en:
Pamplona pp. 4-U.
Nuestro Tiempo, junio-julio 1980, no 312-313, Universidad de Navarra,
186
1) que este periodismo critico y humanista no tiene

nada de nuevo, sino que enlaza directamente con los
mejores publicistas
del siglo XIX (Clarn, Larra,
Bartolom J. Gallardo...)
y con escritores del siglo
XVIII ( J. Pablo Forner); 2) que frente al periodismo
sinttico e
inventariador de hechos,
al modo
anglosajn, se mantiene siempre vivo un periodismo
que rechaza el concepto liberal de objetividad y
propugna cierto grado de protagonismo en el escritor,
de acuerdo con el modo continentaleuropeo de
entender el periodismo.
Efectivamente, no puede suscribirse el articulismo espaol
a
un
nico
antecedente,
norteamericano,
sino
que
como
hay
es
que
el
tener
Nuevo
en
Periodismo
cuenta
la
rica
tradicin ensaystica y articulistica espaola de los siglos

y
XVIII
XIX.
notabilsima,
an
que
al
ms:
menos
hemos
(19251965),
sealar
en el caso
ejerci una generacin posterior,

contemporneos
de
la
influencia
de Francisco Umbral
como es la Generacin de los
con
Csar
Gonzlez
Ruano
a la
cabeza, y a quienes no puede achacarse una influencia del Nuevo

Periodismo
sentido
sin
creemos
caer
que
en
la
un
flagrante
influencia
anacronismo.
En
este
de la Generacin de los
Contemporneos no ha sido suficientemente valorada cuando se

estudian los artculos y textos periodsticos de escritores
espaoles actuales.
Por otra parte, y como bien seala el profesor Martnez
Albertos en el trabajo mencionado, hay diferencias muy notables
entre
el
modo
norteamericanos
de
proceder
cuando disean
de
los
sus textos,
espaoles:
187
nuevos
periodistas
y los columnistas
3< La mayor parte de los periodistas espaoles que

propugnaron o siguen propugnando, el cultivo del
Nuevo Periodismo,
estn pensando sobre todo en
convertirse en escritores de relatos parecidos a los
de Truman Capote o Norman Mailer, desconociendo todo
el enorme trabajo de investigacin de datos y
acontecimientos que hay debajo de A sangre fra o
los ejrcitos de la noche.
(Ibidem)
En efecto, no parece adecuado trasplantar, al menos en su

totalidad,
todos
norteamericano
Vicent,
los
al
planteamientos
quehacer
de
del
Nuevo
columnistas
puesto que hay diferencias notables
Periodismo
como
en
Umbral
el modo de
plantear sus textos en uno y otro caso. El requisito aportado

por Martnez Alberos es muy explcito: el acopio y construccin
de un marco documental era tarea previa y requisito ineludible
de
los
planteamientos
tericos
de
los
nuevos
periodistas
norteamericanos, circunstancia que en modo alguno se cumple en

Francisco Umbral.
Por tanto, la nota que en este punto debe ser subrayada,

antes de pasar a estudiar el concepto de columna personal, es
la
importancia
fundamental
de
la
tradicin
articulstica
espaola como influencia y marco de referencias de las columnas

de Francisco Umbral.
Martnez Albertos define del modo que sigue el gnero de
la columna personal:
forma expresiva a mitad de camino entre la literatura

y el periodismo y se encuadra perfectamente dentro
del marco conceptual del estilo ameno (o literario),
188
de acuerdo con la clsica distribucin de estilos

dentro del lenguaje periodstico formulada por el
maestro Dovifat. Insistiendo ms en este enf oque, la
columna personal es una modalidad, hoy muy apreciada
en todo el mundo, del featurestory, entendiendo ste
como un relato peculiar a mitad de camino entre el
periodismo y la literatura.
<Ob. cit. p. 171)
Asimismo, este autor seala las notas
que caracterizan
este gnero:
1) que se trata, indudablemente, de una modalidad de

relatos, pero que estos relatos siempre tienen algo
de ~
algo de sospechoso desde la habitual
valoracin que se suele hacer de los textos
informativos; 2) que su peculiaridad surge de la
indudable preocupacin literaria que alienta el nimo
creativo de sus autores.
(Ibdem)
Por
tanto,
la
columna
personal
tendencia eminentemente literaria que,
se
distingue
por
su
en ltima instancia,
tiene su origen en la radical libertad de que goza el autor y

cuya consecuencia ms inmediata es la alta dosis personal de
estos
textos.
peridicos
Por
ello,
aquellos
este
gnero
escritores
y/o
se
reserva
periodistas
en
que
los
se
caracterizan por
su manejo del lenguaje o por su capacidad
analtica de
realidad.
la
Martnez Albertos
respecto:
189
seala a
este
Deseo sealar dos figuras eminentsimas de esta

modalidad: Manuel Alcntara y Francisco Umbral.
Coincido en este planteamiento con el que hace la
profesora
Luisa
Santamara
en
El
comentario
periodstico:
La columna personal es un espacio
reservado
a
escritores
de
notorio
prestigio,
adquirido
muchas
veces
fuera
del
mbito
del
periodismo. Los escritores de columnas personales de
mayor relieve en el momento actual del periodismo
espaol son Manuel Alcntara y Francisco Umbral.
<Ob. cit. p. 186)
En este punto hemos de sealar que Francisco Umbral es un
caso especial dentro de este grupo de escritores, puesto que su
casa literaria es el periodismo y ha sido desde las pginas de
los
peridicos
como
ha
conseguido,
junto
con
su
obra
de
creacin, el prestigio literario de que goza. No se trata, por

tanto,
de un
autor
ajeno
del lenguaje periodstico,
las necesidades
y caractersticas
sino que su lenguaje ha evolucionado
adaptndose a las necesidades y lmites de la escritura en la

prensa.
Otra puntualizacin necesaria en el caso del autor que nos
ocupa,
es
que ha merced de su origen periodstico,
Umbral
cultiva y hereda una v1s~n muy peculiar de lo que ha de ser un

articulo de opinin, o utilizando la nomenclatura del profesor
Martnez Albertos, una columna personal. No estamos ante un
autor advenedizo en las pginas de los peridicos, sino de un
escritor y periodista conocedor de la tradicin del artculo
espaol y que ha hecho de este gnero la piedra angular de su
creacin desde sus inicios.
Umbral posee una concepcin muy
precisa
que
de
los
elementos
debe
de
reunir
un
texto
periodstico para ser considerado articulo o columna. En este

190
sentido nos encontramos en las antpodas del caso del escritor

de ficcin al
que a causa de su prestigio literario se le
ofrece la oportunidad de escribir una serie de artculos ms o

menos personales.
aprecia
entre
colaboradores
los
Acaso en ello radique la diferencia que se

textos
de Umbral y de otros
escritores
de la prensa diaria, puesto que en el caso del
autor los textos son resultado de una larga experiencia, no

slo
en
el
columnismo
sino
tambin
en
el
trabajo
de
las
redacciones. Fruto del acopio de una larga experiencia en el

oficio es
la precisa concepcin de Umbral sobre el artculo
como gnero.
De ah la suspicacia que suscita en Umbral la
presencia de autores ajenos al articulismo, a los que acusa de

intrusismo y de falta de profesionalidad.
Martnez Albertos
seala esta diferencia:

sin embargo, que a diferencia de los dos primeros
autores, estos otros no estn rigurosamente especializados en
esta clase de artculos (...)
Los dems escritores
aqu
sealados alternan el cultivo de la columna personal con otras
modalidades de artculos o columnas. Campmany, por ejemplo, es
un excelente productor de columnas de opinin sobre poltica y
de vez en cuanco se descuelga con impecables columnas de
anlisis.., lo mismo puede decirse de los restantes escritores:
sus artculos firmados no son siempre autnticas columnas
personales, sino otra cosa
columnas de humor, columnas de
anlisis,
artculos deliberadamente poticos,
editoriales
disimulados bajo camuflaje de firma... . De Umbral y Alcntara
siempre se puede esperar una columna personal qumicamente
pura.
Alcntara y Umbral practican un monocultivo que alcanza cotas
de perfeccin inigualables.
Ocurre,
(Ibdem)
Uno de los rasgos ms sobresalientes de los textos de

191
opinin y comentario de Francisco Umbral es la polivalencia y

el amplio abanico de posibilidades que ofrecen sus columnas.
Ello es debido, en gran parte, a la necesidad de escribir todos
los
das
un
diferentes
artculo,
lo
registros
expresivos.
Este
que
obliga
al
experimentar
rasgo
hace
autor
con
sumamente
pulsar
nuevos
modos
dificultosa
la
clasificacin de toda su produccin articulistica bajo un nico

parmetro o concepto genrico, ya que los artculos de Umbral
han evolucionado y han pasado por diferentes etapas en los ms
de 30 aos en los que ha cultivado el gnero. Por ello, hay
ejemplos de artculos de los ms variados tonos y registros
temticos. As, en su produccin periodstica hay textos de muy
diferente factura: de humor <El ordenador, El Mundo 12289;
La
otra,
El
Mundo
editorializantes
antiparlamentarias
281190),
(Otra
p.
vez
70),
columnas
las
textos
artculos
asociaciones,
Crnicas
deliberadamente
poticos
(Enero fro, Dmasot, El Mundo 12289, J Diario 16, 103

88,
Espaa
pauelo,
Snleen de Madrid/2,
Suleen
de
Madrid/2,
p.
107),
p.65,
Los
anecdticas
(El
caballos
estn
resfriados, Crnicas antiparlamentarias p. 217), de crtica

literaria (Eugenio DOrs, El Norte de Castilla, 71079, Los
malditos, Lautramont Amar en Madrid p. 191194) de temtica
castiza
Antonio,
costumbrista
(La
El
Amar
Ateneo;
Corrala,
en
Madrid
La verbena
p.
19,
49
de
San
55,
respectivamente), o artculos disfrazados con la apariencia de

una crnica de sociedad (Las tres Maras,
192
La detonacin,
Soleen de Madrid,
p. 37 y 29 respectivamente).
Dado el carcter cambiante y enormemente adaptable de los

textos
mejor
del
autor,
nos
inclinamos
a denominarlos
artculos,
que columnas personales o columnas a secas,
idneas para referirse
que son
a una determinada parte de la produccin
del autor, pero que en todo caso resultaran inadecuadas para

referirse
ochenta
a
o
los
textos
a una gran
registros muy variados.
anteriores
parte
de
As pues,
a la
textos
dcada
que
de
adoptan
los
aos
tonos
y aun siendo conscientes
y
de
la ambigedad que comporta el concepto, creemos que el trmino

artculo y su derivacin
articulismo se adaptan mejor a
la
produccin en peridicos de Umbral, adems de ser trminos que

engarzan de forma ms adecuada con la tradicin literaria y
periodstica de nuestro pas. Sea como fuere, creemos que los
trminos columna y columna personal son muy adecuados para
referirse a la produccin del autor a partir de la dcada de
los ochenta
momento en que el trmino anglosajn se impone,
junto a las nuevas tendencias de maquetacin y diseo de las

pginas de los peridicos
as como para aludir a determinados
textos que encuadran perfectamente en la categora acuada por

Martnez Albertos.
Sin embargo,
si hemos de referirnos a la
totalidad de la produccin periodstica de Francisco Umbral,

nos
inclinamos
por
el
trmino
articulismo.
193
clsico
de
artculo
4.6. El anero sean Francisco Umbral
A fin de acceder a la concepcin de articulo que posee

Francisco Umbral, se deben tener en cuenta las consideraciones
del autor a propsito
de los gneros.
Francisco Umbral siempre
ha defendido la posicin segn la cual los gneros no existen

sino que son la derivacin de una forma personal de concebir la
escritura.
En este
sentido,
gnero es el autor,
Umbral apunta
y aunque no niega
la idea de que el
la existencia de los
gneros informativos clsicos, su posicin se radicaliza cuando

se refiere a los gneros de comentario y opinin.
punto,
niega
y en lo que concierne al
la
existencia
del
gnero,
articulo,
En este
Francisco Umbral
afirmando
que
las
formas
genricas no son sino la derivacin de la impronta personal del

escritor. Bajo esta posicin, que se manifiesta en afirmaciones
como El gnero soy yo (LLUIS, Albert, p. 207)), Los gneros
no me han importado nunca (El Mundo, 22791),
o Los gneros
slo me importan en funcin del editor (NAVALES, p. 218) se

esconde un afn inveterado de reafirmar la singularidad de sus
textos,
al
margen
de las convenciones genricas al uso.
De
hecho, y a pesar de este tipo de declaraciones, ms llamativas

y provocadoras
que reales, Umbral ha declarado en multitud de
ocasiones la existencia de los gneros periodsticos, lo que

demuestra que afirmaciones
como El gnero soy yo, no son ms
que frmulas exageradas cuya finalidad no es sino subrayar la

singularidad
de sus textos:
194
Yo creo que dentro del peridico los gneros se

siguen manteniendo bastante claramente: el reportaje,
la
crnica
del
extranjero,
el
editorial,
la
entrevista, la crtica de teatro. Luego, quien se
permite hacer hibridaciones es la firma, porque el
periodista de firma puede hacer lo que le d la gana.
De modo que siguen existiendo los gneros en el
peridico,
las secciones; y luego las firmas, que
hacen un machihembrado de cosas. Todas esas secciones
clsicas de los peridicos no han desaparecido ni
tienen por qu desaparecer.
<LLUIS, Albert,
Efectivamente,
p.
207)
Umbral de hecho no niega la existencia
funcionalidad de los gneros tradicionales del periodismo, pero

s acenta el carcter personal de los gneros de firma, esto
es,
del artculo o columna, y deriva de la amplia libertad
formal y expresiva
del articulista,
la consecuencia de que no
se ajusta a ningn canon preestablecido, y su resultado slo

depende de los propios impulsos literarios del autor que lo
firma:
La firma crea su propio gnero y el gnero es el

hombre; a m me parece que la glosa de Mesonero
Romanos es un gnero magistral (...)
luego est ese
otro gnero de Pa, que es como ms relajado y
tranquilo, del hombre que ve, pasa, y anota lo que va
viendo
con
mucha
precisin,
con
mucha
cosa
fotogrfica. En todo, pero sobre todo en periodismo,
cada firma ha creado su propio gnero.
<Ibdem)
195
En este
del
asunto,
sentido,
Umbral
y en coherencia
tampoco
distingue,
con su peculiar
al
menos
visin
formalmente,
entre gneros mayores o menores, ni en la literatura ni en el

periodismo:
No hay gneros superiores
a otros.
Depende del
hombre. Cualquier artculo de Larra es inmensamente
superior a la mayora de los sonetos que se
escribieron en el XIX, porque Larra es un gran
escritor y el XIX espaol apenas da poetas, aparte de
Bcquer
y Espronceda.
Resulta
entonces
que el
articulo, gnero considerado menor por algunos, es lo
ms importante, literariamente, en la Espaa del XIX.
Y la poesa lrica, tericamente un gnero mucho ms
alto, no deja nada. La importancia no est en los
gneros, est en el hombre.
(MACTAS, p. 20)
Idea que, en muy parecidos
trminos, ha expresado tambin
en referencia a sus trabajos periodsticos:

No hay gneros mayores ni menores, a ver,
de modo que hoy sigue conmovindonos ms
cualquier artculo de Larra que todos los
poemas de Argensola, por ejemplo.
(Memorias de un hilo... p. 143)
Sin
embargo,
a pesar de su constante negacin de los
gneros, Francisco Umbral posee una clara y precisa preceptiva

del artculo
diario.
El origen
de esta preceptiva cabe situarlo
en dos planos diferentes:

a)
La tradicin
espaola del
articulo
de peridico de
los
siglos XIX y XX y la influencia de su maestro ms directo,

Csar GonzlezRuano.
196
b) La propia experiencia del autor que a lo largo de su larga

trayectoria
ha
ido
experimentando
diferentes
frmulas,
adaptando a sus necesidades nuevos rasgos que completan su modo

de concebir el gnero del artculo.
4.7.- La teora del artculo de Csar GonzlezRuano
Csar Gonzlez Ruano hubo de escribir el artculo titulado

El
artculo
periodstico
para
la
Enciclonedia
del
periodismo8, al hilo del cual desarroll una breve teora del

gnero. De ella, as como de sus artculos periodsticos, se
derivan algunas ideas que despus sern recogidas por Francisco
Umbral.
Ello no implica que nuestro autor haya trasplantado
directamente los elementos de la preceptiva de Ruano, sino que

de
un nodo u otro
los ha adaptado
a su
propia produccin
periodstica y las necesidades de una poca, lo que no invalida

una influencia que, como se ver, es innegable y manifiesta.
Los
inherentes
aspectos
ms
y necesarios
sobresalientes
en un
que
Ruano
menciona
artculo periodstico y que
posteriormente Umbral incorpora a su preceptiva del gnero, son

los siguientes:
1. El artculo es un gnero literario.
2. El artculo es un gnero mayor de la literatura.
3. El artculo obedece a unas reglas de composicin.
18Consltese Editorial del nedodismo Barcelona: Noguer, 1966, pp. 397-404.

19?
4.- El artculo
es un gnero que permite adoptar diferentes
registros e influencias.
5. El articulo debe preservar la naturaleza literaria
esttica
de la escritura:
legitima
CONO pretexto para la escritura.
el elemento informativo slo se
6.- El articulo ha de estar teido por la subjetividad de quien

lo escribe.
7. El articulo
anecdticos
8. El artculo
debe arrancar de los temas pequeos y

-
debe presentar una estructura
1) Ruano fue un arduo defensor del articulo

o gnero de la creacin literaria.
y unidad.
como una modalidad
Para este
escritor,
su
generacin lleg a culminar el proceso de literaturizacin del

artculo iniciado por Mariano Jos de Larra. El articulo es,
por tanto, un gnero literario:
El autntico gnero literario de nuestra generacin
es,
precisamente,
el
artculo
literario
o
periodstico, segn se le prefiera llamar
2)
Ruano
denomina
cree
que
el
articulo
crnica,
cono
lo
es un gnero mayor de la literatura, contra aquellos
que consideran al articulo diario como un gnero menor:
79GONZALEZ RUM4O, Csar: El articulo periodstico, en: I~i~au&pw~ Madrid, Prensa Espaola,
1976, p.402. [A partir de este punto se citar el ttulo de la prosa de Ruano y la pgina en que se encuentra.]
198
Convendra ahora tocar un punto bastante delicado y

que se prestar a la polmica, lo que no es que
importe, sino que conviene porque de la discusin
sale, si no toda la luz, alguna clase de luz. El
punto delicado es ste: la crnica es hoy da el
gnero ms alto y expresivo de la literatura, contra
lo que venamos creyendo y repitiendo de que era un
gnero menor.
(Arenga sobre la crnica y la
literatura, p. 399)
3) El articulo
periodstico
obedece a una serie de nonas
rgidas de composicin literaria.

feliz
frase
que
luego
ha
muy
Esta idea la resume en una
sido muy
repetida por
Francisco
Umbral: El artculo es el soneto del periodiswo. Con ella

desea expresar el rigor preceptivo, que segn su visin, debe
de
acompaar
la
escritura de un
artculo diario.
No
es
gratuita la eleccin del soneto, gnero potico con que compara

al artculo y probablemente se trata de la composicin potica
cuyas
normas
de
versificacin
acentuacin
resulten
ms
rgidas. Afirma Ruano:

La crnica tiene mucho de soneto en cuanto
a rigor tcnico.
(Arenga sobre..
4)
Junto
la rigidez del
p. 400)
gnero,
Ruano
seala la
enorme
capacidad de adaptacin del artculo a diferentes registros,

tonos,
y elementos,
diferentes
formas
pudiendo nutrir y amoldar a sus lmites

de
escritura y
realidad:
199
modos
de
acercarse
la
Como gnero literario un tanto confuso,

que participa de la filosofa, de la
sociologa, del costumbrismo y de otros
tantos respingos...
(Arenga sobre... p. 398)
Segn Ruano, en el articulo han de combinarse diferentes

ingredientes
que
conformen
el
tono
general
de
los
textos
periodsticos:
El menas avispado espectador notar en ellos (los

artculos) una discreta aplicacin de elementos de
cultura,
una
participacin
nada
pequea
que
pertenecen a la invencin potica y cierto gusto por
las formas melanclicas, que responden bien al
inters
periodstico y
que
son
perfectamente
compatibles con una amenidad exigida por el gran
pblico y aun con las imposiciones de un sentido
realista de la actualidad y del suceso diario...
(Arenga sobre. .2, p. 403)
5)
Ruano valora la importancia de los diferentes elementos
que componen sus artculos y enjuicia el resultado final del

texto
en razn
de
la preponderancia de
uno u otro tono
registro en el articulo, pero lo importante, segn este autor,

es preservar la naturaleza literaria y esttica del texto por
encima de cualquier otro tipo de consideracin. Tanto es as
que para Ruano el elemento informativo slo se legitima como
excusa o pretexto para la escritura:
200
Muchas veces, la noticia que uno glosa o comenta en

un articulo ni siquiera es el pretexto, sino la
supervivencia del prejuicio periodstico que an nos
queda de escribir la crnica literaria sobre algo.
Parece que existe un pudor de llenar un espacio con
especulaciones puras y abstractas. Sin embargo, si
ustedes hacen la prueba y quitan la noticia concreta,
vern, por lo menos en mis artculos, que un 90 por
100 de los casos todo podra andar sin necesidad de
ella.
(Arenga sobre... p. 399)
Esta declaracin de Ruano es la formulacin ms radical en

favor de la naturaleza literaria del artculo, puesto que est
declarando que la imposicin de la actualidad informativa en
cuanto al asunto o tema que debe de glosar el articulista, no
es ms que un pretexto para la escritura. Esta concepcin es
sin lugar a dudas la que pone en prctica Francisco LTmbral en
sus textos, y constituye el meollo de la actividad periodistica
y literaria de nuestro autor.
A pesar
de que el
provenientes
de
pensamiento,
debe
artculo se alimenta
diferentes
campos
preservarse
de
la
de ingredientes
literatura
la naturaleza
No debe ser un ensayo, aunque naturalmente

participa de l, y no debe, sobre todo,
parecer un cuento breve o un trozo
arrancado de un libro.
201
del
originaria del
artculo; por ello Ruano advierte que el texto:
(Ibdem)
4)
El articulo
autor. Lo que
ha de
estar
teido
importa no es
por
la subjetividad
ofrecer al
del
lector una visin
ponderada y objetiva del asunto, sino que la mirada subjetiva

del autor ha de trasladarse al primer plano del texto. Junto a
ella,
ha de haber
una presencia de los temas
personales e
ntimos del escritor. Ello permite que el lector toque a un

hombre, que es quien late en el texto, y se identifique con las
vivencias,
preocupaciones y
cuitas del
Segn esta forma de entender el gnero,

datos
fros
e interpretaciones
autor del
el
artculo.
lector no busca
objetivas y distantes de la
realidad, sino una firma, un nombre que le ofrezca su propia

visin, parcial y subjetiva:
Es evidente que a
las varias conquistas que
corresponden de lleno a nuestra poca, una de ellas,
y quizs la ms importante, sea la de haber
conseguido que la rigurosa intimidad tenga en el
artculo una aceptacin general para los lectores. De
jvenes, de muchachos, siempre se nos habla dicho lo
contrario, lo que prueba que sta y no otra era la
tnica de lo que entonces se entenda por un buen
periodismo: Sobre todo, sea usted objetivo; lo que
piense o sienta usted nc le importa a nadie (...)
Pues bien, ha sido todo lo contrario (..)
es
precisamente la intimidad,
la confidencia,
la
confesin de lo que individualmente me ocurre,
aquello que resulta ms atrayente para los dems, ms
popular, en suma, y de xito ms seguro.
(Arenga sobre..
p. 403)
Esta omnipresencia del autor en el texto es defendida por

Ruano, sealando que ello reside en la fuerte individualidad
202
del gnero del articulo. El actual xito del columnismo y de

los gneros de opinin, hacen que las palabras de Ruano tengan
un marcado carcter admonitorio:
una caracterstica a nuestro nodo de ver muy importante: su
individualidad, ya que el articulista de articulo firmado, que
es aqu el que nos interesa, no slo es responsable ante la Ley
de lo que escribe, sino que manifiesta casi siempre ideas
personales que muchas veces incluso nada tienen que ver con la
opinin oficiosa y ms bien de tipo colectivo del diario o de
la revista en la que el articulista colabora.
(Arenga sobre..
Esta idea
p. 399)
se encuentra tambin en
los propios artculos
diarios de Csar Gonzlez Ruano, en donde apuesta decididamente

por la omnipresencia del yo del autor, de su mundo y de su
realidad
personal,
por
encima
de
los
imperativos
de
la
objetividad informativa:
Es frecuente creer que lo personal no interesa a
nadie.
Creencia
falsa.
La experiencia me
ha
demostrado insistentemente que lo personal,
lo
ntimo, es lo ms universal y lo que mejor lee y
comprende la gente. La cosa es clara: no existe un
escritor tan raro o tan escasamente humano que tenga
sentimientos y pensamientos o que le ocurran cosas
que no estn repetidas en otros seres, vividas y
repetidas por el lector. Si hablis de vuestras
sensaciones de enfermo, podis estar tranquilos, que
hay muchos enfermos que han sentido lo mismo.
(Arenga sobre..., p. 400)
La diatriba de Ruano en contra del objetivismo se acrecent

en sus ltimos aos como articulista, llevando a sus ltimas
consecuencias los prepuestos de los que parte su visin del
203
gnero del articulo y del periodismo en general:
Uno no hizo caso nunca de esos consejos, por

intuicin, pero ahora est ya convencido de que
precisamente la objetividad en el cronista es la
catstrofe y el olvido a ms largo o corto plazo y de
que la objetividad no interesa a nadie en el
verdadero escritor, y por el contrario, lo ms
universal de ste es su subjetividad, lo personal y
lo propio, su actualidad humana, la comunicacin de
sus
sentimientos
y
de
sus
pensamientos,
la
confidencia por medio de la pequea obra en marcha
con sus incidencias efmeras, una vez ms, la
sentencia potica de que lo fugitivo permanece y
dura.
(Primer
artculo
dictado:
moramos ayer, p. 571)
Como se ver en el siguiente epgrafe, Umbral retorna casi al
pie de la letra esta visin del articulo y de la postura que ha
de adoptar el articulista frente a la escritura de sus textos;
incluso en este caso, Francisco Umbral repetir la frmula de
Francisco de Quevedo (lo fugitivo permanece y dura) como uno
de
los
mandamientos
que
han
guiado
toda
su
produccin
periodstica.
7)
El
articulista
ancdota,
para
de
ha
ah
de
partir
de
remontarse
temas
a
la
pequeos,
categora
de
la
la
enunciacin de normas y fundamentos de validez general. Este

recurso, presente ya en Mariano Jos de Larra, es ya un tpico
recurrente de la tcnica articulistica, pero no deja de ser
significativo el hecho de que tanto en Ruano, corno despus en
Umbral, el gusto por lo anecdtico y el detalle mnimo sea uno
204
de los rasgos ms acusados de sus textos, y constituya una

tcnica de acercamiento a la realidad a partir de las elipsis
que facilitan
los temas pequeos.
Esta tcnica
es uno de los
pilares sobre los que se asienta la teora del artculo de

Csar Gonzlez Ruano:
Este afn de cronista mnimo y oficioso del Madrid
entrevisto (...)
En la tarde turbia de primavera de
Madrid, desigual, rida y apacible, segn la cojamos
de un lado u otro de un cuarto de hora, el amigo de
los enormes dilogos, aquel que tantas veces nos
ayud a enterrar la noche en la fosa lvida de las
primeras claridades, dijo, con cierto asombro:
Y puedes escribir un articulo con tan poca cosa?
La pena es no poder escribir un libro sobre cada
una de las pequeas cosas. En un artculo no cabe, en
realidad, ese tema, tremendamente importan*o
dol
recado de escribir.
(El recado de escribir..., p. 21)
Los
temas
anecdticos
estrictamente
informativo
carecen
aquellos que permiten al
que
desde
de
un
peso
punto
de
vista
especfico,
son
articulista abordar indirectamente
temas de mayor calado. Estos detalles minimos son el pretexto

anecdtico que sirve al articulista como sendero a partir del
cual
remontarse
hacia
la
categora,
que
posteriormente
resolver en reflexin, en sentencia o en enseanza moral:
205
se
No se cansar este cronista de dar gracias a las

agencias periodsticas que recogen noticias mnimas
y pintorescas con las que los peridicos llenan
huequecitos de poca importancia, pero necesarios en
la confeccin de sus pginas. Muchas de estas
noticias, que pocos leen, son para este cronista la
base de sus artculos. Lo ms difcil en una
colaboracin
de
muchos
tentculos
y
de
una
sistematizacin bien ordenada no es la materialidad
de escribir, sino encontrar un tema que tenga
siquiera
condicin
de
pretexto
y
que
vaya
medianamente con nuestros gustos y preferencias.
(El laberinto, p. 404)
Segn
Ruano,
los
aspectos
mnimos
aparentemente
insignificantes de la realidad son los que dan al articulista

la clave de interpretacin de una realidad superior y global.
Esta manera de proceder fue explotada por este autor hasta la
saciedad:
Siempre me persigui el detalle, y no me
di cuenta de ningn todo sino por la
parte.
(Divagacin ligeramente melanclica en torno a los
temas literarios, p. 567)
8) Uno de los aspectos fundamentales de la teora del artculo
de Csar Gonzlez Ruano es aquel que se refiere a la tcnica
compositiva del texto periodstico,
el cual ha de presentar una
estructura y unidad de contenido. Segn este autor el articulo

ha de responder a unas reglas que conforman la estructura del
discurso,
partir de
las cuales
el
texto
obedece
una
estrategia de composicin cuyo fin no es otro sino el de atraer

la
atencin
el
posterior
asentimiento
del
lector
de
peridicos. Estas reglas pueden formularse del modo que sigue:

206
El
articulo debe presentar un arranque o entradilla breve que
sirva de enganche al lector y en el que se exponga la idea

principal del articulo, aquella que lo vertebra.
Debe seguirle un desarrollo del tema en el que se exponga de
manera asistemtica y espontnea
siguiendo ms los impulsos
analgicos de las palabras y del lenguaje que la lgica de las

ideas
el cuerpo central del articulo.
Finalmente, el texto debe finalizar con una frase que sirva
de cierre o broche.
Esta estructura clsica del articulo debe ser sustentada
por dos principios fundamentales:
-
El artculo debe poseer unidad temtica. El texto no debe ser
un batiburrillo de ideas inconexas en el que no mande un asunto

o
idea;
este
vertebracin
tema
central
slida,
es
modo
el
de
que
una
otorga
columna
al
texto
fija
una
bien
cimentada.
Junto a este planteamiento unitario, el artculo debe poseer
un tono de espontaneidad que reste

ofrecer
la
apariencia
de
rigidez al texto y debe
fugacidad,
como
si
hubiera
sido
escrito a vuela pluma.

Sobre
la idea de
unidad temtica en el
articulo,
Ruano
afinn:
Otro de los problemas de la crnica o del artculo,

como queris llamarlo, es el de su arquitectura o
sentimiento de las proporciones. No debe tener un
exordio que pase, como a tantos les ocurre, de la
mitad ni un final que empiece antes de tiempo. (...)
Otro aspecto, y nada diferente por cierto, es el
207
mundo de las ideas en la crnica. Demasiadas ideas la

perjudican contra lo que suele creerse en la
juventud. El joven quiere meter en un articulo todo
lo que se le ocurre y todo lo que sabe. Este es un
error fatal. El artculo ideal debe tener una sola
idea y luego, subideas consecuentes, y en todo caso
lo que no puede tener son ideas de distintas
familias.
(Arenga sobre..
p. 400)
.,
El tono general del artculo, como l mismo afirma, ha de

aparentar fugacidad:
Nuestro trato frecuente con pintores nos ha llevado

a preferir ntimamente a la obra terminada e
insistida, aquello que mostraba un lienzo en la
primera tentativa, en su primera e ininterrumpida
sesin. Amamos lo espontneo, lo fresco, lo sencillo.
(Arenga sobre..
.,
p.
397)
Uno de los aspectos ms llamativos de la concepcin de

Ruano del artculo, es el nfasis con que el autor subraya la
necesidad de que el texto posea una gran fluidez, fruto no de
la
obediencia
una
idea
que
ha
de
ser
expuesta
con
un
planteamiento coherente y lgico, sino como consecuencia de que

el autor ha escrito al dictado de sus propias asociaciones de
ideas e intuiciones, casi al modo de la escritura automtica
de los surrealistas,
y que
son fruto
de
las posibilidades
expresivas que brinda el tema que da unidad al artculo:

El argumento de un articulo nos lo da con frecuencia
cualquier visin fugaz de la vida de prisa, y a veces
esa visin, casi a penas entrevista por impresionismo
mgico, arranca dormidas imgenes en la memoria
rumiante o produce asociaciones labernticas y
estmulos insospechados.
(Lo vagabundo, p. 534)
208
Una
vez
planteado
el
tema,
la
fase
correspondiente
al
desarrollo del texto tiene su origen en la bsqueda insistente

del autor por abarcar los diferentes aspectos que ofrece el
asunto, los matices que brinda y las posibilidades de abordarlo
desde diferentes flancos:
La conviccin de que el camino ms corto

entre dos puntos es la lnea curva y no la
recta hace pensar, y por las mismas y
sutiles razones poticas, en la que la
divagacin en torno a un tema es el mejor
procedimiento de concretar el tema por
recreo de insistencia y por ese arte
machacn y fino de buscarle muchos pies al
gato.
(El recado de escribir, p. 21)
El hecho de que los artculos se lleven a cabo al dictado

del discurrir del pensamiento al mismo tiempo que se escribe
produce que en los textos del autor aparezcan las analogas,
las paradojas, los contrastes de ideas, y recursos ms propios
del mundo potico que del periodstico:
Hay un tipo de escritor, al que pertenezco, que a la
luz de ese chispazo fugitivo se pone frente a las
cuartillas sin saber a penas lo que va a escribir y,
en todo caso sin ninguna organizacin mental previa
de nada. La escritura en si, tiene una magia parecida
a la de los sueos. Yo he podido dirigir el principio
de un sueo, quedarme dormido descansando en un ser
o una cosa y soar con esa cosa, con ese ser. Pero,
luego, el sueo tiene su autonoma y va por donde
209
quiere, no por donde quiero. Lo mismo me sucede con

los artculos: su origen y su inicial arranque son
voluntarios. Su desarrollo y fin ya lo son menos.
Unas palabras tiran de otras, un concepto produce
conceptos que no estaban en el mnimo
plan
preconcebido
confusamente,
y aquella autonoma
onrica se produce de manera irremediable que, por
otra parte, tampoco trato de evitar.
(Lo vagabundo, p. 534)
De todo ello se deriva la inclinacin de este autor por los
textos que poseen un tono impresionista, espontneo, alejado de
la rigidez de los artculos excesivamente trabajados desde el
punto de vista conceptual y estilstico. Tras repasar estas
reglas de Csar Gonzlez Ruano, saltan ya a la vista algunas
concomitancias de carcter general entre Ruano y Umbral con
respecto a la concepcin del gnero del artculo diario:
Tanto Ruano como Umbral otorgan al articulo diario la

categora de gnero literario.
Ambos niegan la concepcin del artculo como gnero menor
frente a la Literatura, considerada como gnero mayor.
Francisco Umbral recoge de Ruano la idea del articulo como
el soneto del periodismo defendiendo, al igual que lo hizo su

maestro, que este gnero responde a una rigurosa preceptiva de
composicin.
Las coincidencias entre la teora del artculo periodstico
de Csar Gonzlez Ruano y la preceptiva que Umbral defiende
respecto a las caractersticas que debe presentar este tipo de
mensaje
periodstico,
no
se
detienen
aqu.
Hay
toda
una
preceptiva de Umbral que se examinar a continuacin, a partir

210
de una sistematizacin de las ideas que el autor ha expresado

en torno a este tema. Se cotejarn ambas visiones del artculo
periodstico
tratando
de
derivar
de
ello
qu
puntos
de
coincidencia existen y en qu se diferencia una y otra visin

del gnero articulstico.
4.8. Una preceDtiva del artculo diario
Las ideas que Francisco Umbral ha expresado en torno al

articulo periodstico no componen un sistema organizado; todas
ellas se encuentran dispersas en textos diversos del autor:
artculos
diarios,
principalmente.
En
entrevistas
primer
lugar
libros
se
de
recogen
memorias,
las
ideas
principales de Francisco Umbral respecto a la preceptiva a la

que ha de responder un artculo diario; en segundo lugar se
tratar de comparar las ideas de Ruano y Umbral,
delimitando
cules son las aportaciones originales del autor que nos ocupa.
Los fundamentos
sobre los que se asienta
la concepcin
umbraliana del artculo parten de las premisas anteriormente

expuestas: a) El artculo periodstico es un gnero literario,
b) El gnero es el hombre,
el autor, o) No existen gneros
mayores o menores; y d) El artculo es al periodismo lo que el

soneto
la
literatura,
esto
es,
reponde
unas
reglas
rigurosas de composicin.
A partir
de
estas
premisas,
211
el
autor
desarrolla
las
siguientes reglas del articulista:
1) La objetividad
no existe.
2) Importancia de los temas pequeos y anecdticos.
3) El articulo
composicin:
responde a una preceptiva rigurosa de

ha de poseer unidad temtica.
4) El articulo
presenta una estructura
5) El articulo
esta determinado por su extensin.
6)
y fugacidad
La brevedad
el tiempo que se invierte
del artculo
invariable.
ha de reflejarse
en escribirlo.
7) Tiempo que se narra y tiempo que se invierte

el artculo
en
en escribir
se identifican.
1) La objetividad no existe. Lo que interesa en el texto diario

no es el dato preciso, el anlisis sistemtico de la realidad,
sino la subjetividad del autor.
La presencia del yo del escritor en el texto es fundamental
para
Umbral,
derivacin
lgica
del
alto
componente
autobiogrfico en todos sus escritos, sean stos de naturaleza

periodstica o no.
El
rechazo de Francisco Umbral hacia
el
imperativo de la objetividad responde a la resuelta vocacin

personalizadora del autor en todos sus textos y que, en ltima
instancia,
se expresa en el estilo y en la manipulacin del
lenguaje.
El precepto de la pura subjetividad en el acto de escritura
212
es una de la
Francisco
ideas
Umbral,
sus libros
principales que mueven la escritura de
tanto
en su vertiente
periodstica
como en
de pura creacin literaria:
Eso es, precisamente, ser escritor: tener una ptica

personal del mundo y difundirla. Asumir y consumir en
uno todo lo que no es uno. El escritor no est para
explicar el mundo, filsofo o novelista,
sino para
explicarse l al mundo. En todo caso para explicarse
el mundo a si mismo. Que viene a ser lo mismo. Pura
subjetividad, el escritor es el que objetiva el
subconsciente colectivo en la misma medida que
subjetiviza el mundo, lo objetivo.
(Ramn y
Esta
idea
la
..,
ha
p. 86)
trasplantado
al
hacer
del
artculo
periodstico. En l, Umbral rehuye de manera taxativa cualquier

intento por lograr la objetividad:
La objetividad no existe; incluso la manera de

informar, impersonal y supuestamente objetiva, es una
falacia.
Es
aquello que
se dice de que
el
investigador
condiciona
el
resultado
de
la
investigacin, las cosas se comportan como quiere l.
Y en la informacin pasa igual.
(LLUIS, Albert, p. 202)
Tanto Ruano como Umbral trasladan su subjetividad al primer
plano del texto. Ambos coinciden en este punto, pero Ruano no
niega la existencia de la objetividad, mientras que s lo hace
Umbral; ste ltimo autor,
por tanto,
lleva a su extremo el
precepto subjetivista de Ruano.

El
subjetivismo
exacerbado
es
personales de las columnas de Umbral:

213
uno
de
los
rasgos
ms
La gente necesita ratificarse o disentir,

y un peridico es un dilogo. Por lo
tanto, partiendo de eso, hay que ser lo
ms subjetivo posible para que el lector
encuentre con quin dialogar, que es lo
que busca.
LLUIS, Albert, p. 205)
Esta
radicalizacin
consecuencia
que
Umbral
del
precepto
otorgue
de
enorme
Ruano
trae
importancia
como
a
la
presencia de nombres y apellidos en sus artculos, de donde se

deriva el uso de iniciales de los nombres y apellidos de las
personas citadas en los textos, as como la utilizacin de las
negritas, con el fin de resaltar tipogrficamente los nombres
de las personas de las que se habla en cada articulo. La fuerte
subjetivizacin de los textos periodsticos se refleja tambin
en el proceso de preparacin de cada artculo, ya que el autor,
antes de acometer la escritura del texto, parte de la propia
observacin de si mismo, de su estado anmico, de su situacin
personal
ante
los
temas
de
actualidad,
de
sus
propias
experiencias personales con personas, reuniones sociales, etc:

Hay dos preparaciones, la periodstica y la ma propia. Yo, lo
primero, me ausculto a m mismo, observo cmo estoy, cmo he
dormido, cmo me va la cabeza (...)
Luego, procuro no nutrirne
de los peridicos aunque los leo todos, por profesionalidad
y por curiosidad
sino de cosas que he cazado por ah, la
noche anterior, una conversacin, viviendo, observando. ~...)
Tomo notas mentales, porque confo mucho en ini memoria. Incluso
a medianoche, con esa lucidez de las cuatro de la madrugada.
Notas de ideas y notas de palabras, palabras que me gustan,
palabras que conoca y no controlaba, y que las vuelvo a cazar.
,
(El Mundo, 22193)
214
As pues,
Francisco
Umbral parte de la propia
situacin del
yo, tanto desde el punto de vista anmico como fsico, para

escribir el artculo o columna. Es de inters subrayar que el
autor
es
un
continuador
articulistas de
del
hallazgo
realizado
por
la Generacin de los Contemporneos
los
que,
segn Ruano, aportan al artculo la presencia del escritor con

sus vivencias
diarias,
hasta
el punto de
que
stas pueden
convertirse en el tema de la columna:

Es evidente que a las varias conquistas que
correspoden de lleno a nuestra poca, una de ellas,
y quiz la ms impresionante, sea la de haber
conseguido que la rigurosa intimidad tenga en el
articulo una aceptacin general para los lectores.
(Arenga sobre.. 2, p. 403)
El
alto
componente
autobiogrfico
de
la
escritura
de
Francisco Umbral, que no ofrece dudas en sus obras de creacin,

slo
se
ve
atenuado
en
los
artculos
diarios
por
las
imposiciones de espaciotemporales que la actividad informativa

requiere.
Pero
por
encima
de
estos
condicionamientos
los
artculos de Umbral mantienen una insobornable fidelidad a la

mxima de la subjetivizacin de la escritura:
Te dir algo que lo aclara todo en mi obra, para m
no tiene sentido inventar historias, slo contar,
fabular, imaginar o reflexionar sobre la propia vida.
Y esto no es narcisismo, sino por aquello que deca
Azaa: Escribo sobre m porque soy el espaol que
tengo ms a mano. Yo escribo sobre m porque soy el
ser humano que tengo ms a mano, al que mejor conozco
y s que todos los seres son iguales, igual que si
escribo sobre mi gato, estoy seguro de que acierto
sobre todos los gatos del mundo, porque todos son
iguales.
(El Mundo, 22791)
215
Consecuencia de ello es la peculiar visin que Umbral tiene

respecto
a los temas de los que se nutren
tratamiento
sus artculos
y al
que impone a stos.
Afirma el autor:
El artculo es el solo de violn de la literatura
entre la multitud tipogrfica del peridico, y el
artculo no ha muerto, sino que est cada da ms al
da y es ms buscado, porque a medida que el tiempo
y los mass/media se impersonalizan, el lector busca
ms afincadamente el dilogo directo y mudo con una
persona/personalidad que ya conoce, para asentir o
disentir. El hombre siempre busca al hombre. (...)
Cuanto ms personal sea el columnista, ms le buscar
el lector, contra lo que creen los redactoresjefes,
q:e piensan que el teletipo es el Orculo de Delfos.
(Soleen de
...
p. 10)
Si algo caracteriza al autor en cuanto a la concepcin del

artculo se refiere,
es
la absoluta coherencia con que ha
seguido las ideas que aqu se esbozan:

Hablar desde el yo, desde un yo reconocible y
cmplice que permita la identificacin colectiva, es
lo que distingue al columnista, cuyo poder como
creador es
inmenso,
segn Umbral,
dada
la
psicologa del espaol, que es muy personalista, muy
crata, y necesita a un individuo con el que discutir
en silencio, en su casa, en un caf, donde sea.
Despus de todo el bloque de informacin objetiva que
ofrece un peridico, despus de los editoriales, que
deben ser eclcticos e impersonales, el lector busca
entablar un dilogo que estampa su firma
(El Mundo, 26793)
La idea del artculo como un dilogo cmplice entre el autor

y el lector ha sido siempre defendida por Umbral:
216
Por eso el peridico y el libro triunfan a la larga

a la televisin y a la cultura de la imagen (contra
las profecas de aquel profeta de almacn que fue
McLuhan).
Porque
la
televisin
jams
puede
proporcionar ese dilogo intenso y breve, en soledad
lector/autor,
que
proporciona
la
columna
de
peridico. El dilogo del lector con el libro es un
poco ms largo, pero casi ningn lector se lee un
libro de un golpe, de modo que va fragmentando la
lectura en pequeos dilogos con el escritor: en
artculos.
Esta idea del artculo como un dilogo autorlector la ha

expresado Umbral
con una
frmula,
segn
la cual,
un
libro
recopilatorio de artculos es un diario ntimo colectivo
Inventado ya, en novela, el monlogo interior

colectivo, faltaba por inventar el diario ntimo
colectivo,
la anotacin personal de toda una
comunidad, aunque eso es lo que se viene haciendo
desde siempre en la Prensa y lo que uno, por forzosa
especializacin en el reino de los especialistas, ha
tenido que hacer.
(Diario de un snob, p. 10)
2) Importancia de los tenas pequeos.
La influencia de Csar Gonzlez Ruano tambin se comprueba

en el inters del autor por lo mnimo y lo anecdtico. El autor
centra su observacin de la realidad en lo pequeo, lo fugaz,
lo anecdtico, como recurso para abordar, indirectamente, temas
de mayor importancia. Las minucias de la vida cotidiana son el
yacimiento en el que el autor encuentra la manera de tratar
217
temas importantes o de mayor trascendencia evitando afrontarlos

directamente. Los temas aparentemente frvolos e insustanciales
permiten a Umbral glosar una idea o un hecho de actualidad
partiendo del flanco ms singular y menos tpico:
A mi los temas pequeos me apasionan. Es mejor partir

de un pequeo tema. (...)
Soy un escritor de minucias
y de observaciones. No es lo mismo hablar de ese
pjaro que de un guila que a su vez simboliza un
imperio.
(MACTAS, PP. 6970)
La causa de que Umbral elija los tenas pequeos no slo

responde a un afn de originalidad en el tratamiento de los
temas, sino que tambin se explica como una derivacin de su
propia visin del mundo, profundamente escptica:
Las motivaciones mnimas del poeta siguen en el
prosista. Dos: la falta de fe en los valores, como
explicacin ya de tipo ms intelectual. La falta de
fe en los grandes temas. Por lo tanto, uno prefiere
partir de las pequeas cosas, a ver a dnde van.
(MACTAS,
p. 71)
Efectivamente, lo mnimo frente a lo general, lo individual

frente a lo colectivo,
la originalidad frente a los grandes
sistemas de pensamiento,
se encuentran en el origen de
visin del mundo de Francisco Umbral:

porque prefiero lo concreto a lo general,
materia de la vida a la broma del idealismo.
(Amar en... p. 9)
218
la
la
Al margen
de
explicaciones
que
tienen
su origen
en
la
Weltanschauung del autor, es necesario no perder de vista el

inters del autor por lo anecdtico como peldao a partir del
cual pueden tratarse temas que trascienden lo circunstancial.
En cierto modo lo efmero,
lo fugaz,
sirven al
autor
como
excusa para plantear un acercamiento original a un tema que,

por su importancia, derivara en un tratamiento tpico, poco
personal y generalizador. Adems, el propio autor ha explicado
que el tratamiento de grandes temas a partir de lo anecdtico
es una tcnica que facilita la gnesis del texto:
Lo pequeo sirve, pues, para entrar en lo grande,
para hacer metforas, derivaciones, y explicar lo que
hay que explicar.
No quiero ponerme pedante, que luego dicen que soy
pedante, pero deca Nietzsche, que dijo de todo y
hablaba en frases, que para filosofar hay que partir
del cuerpo. Te pones a pensar en tu pie, y acabas
haciendo un articulo genial. Eso tiene una ventaja,
y es que lo agarras.
(El Mundo, 22-1-93)

As, con respecto a este punto ha explicado:
El cronista de la vida nacional, que atiende ms al

revs de las cosas que al tapiz de la ortodoxia, ms
a lo pequeo y fugitivo que a lo inmutable y
obstinadamente perdurable, se encuentra a lo largo
del
tiempo
con
una
gavilla
de
crnicas
antiparlamentarias que, sin ser underground, ni off
off, responden ms a los ecos de la calle que a las
voces de la poltica.
(Crnicas antiparlamentarias, p. 11)
219
El magisterio de Ruano en este punto es innegable:

No ya el diario ntimo, narcisista, atormentado de
soledad y espejos, sino un diario abierto, informal,
el que la vida nos va escribiendo cada da, el que se
hace para afuera el escritor de peridicos siempre
cose para afuera
y que ms que un testimonio
personal,
es un
testimonio histrico,
social,
cotidiano, de la fupitividad aue permanece y dura
quevedescamente.
(Diario de un snob, p.9)
De nuevo la impronta autobiogrfica se hace patente en su

actividad como
articulist~i,
como
caamazo
sobre
el
que
se
rigurosa
de
asienta su actividad en los peridicos:
Hablando de Madrid en general quiere uno

hablar del hombre en particular. Hablando
de un hombre o de una mujer que la propia
actualidad elige, estamos hablando de una
comunidad, de una manera de ser, vivir,
estar y regirse.
(Soleen de Madrid, p.ll)
3)
El
artculo
responde
una
preceptiva
composicin.
Ya se ha sealado que Umbral utiliza el mismo
smil
de
Csar Gonzlez Ruano para referirse al rigor compositivo que

exige
un
maestro,
articulo,
el
comparando,
artculo
al
periodstico
comparacin se deriva que Umbral,

concibe
la
columna
como
un
220
igual
con
que lo hiciera su
el
soneto.
por influencia
tipo
de
texto
De
esta
de Ruano,
que
ha
de
sustentarse sobre unas reglas de composicin. Son muy diversos

los textos que Umbral
ha dedicado a glosar la esencia del
artculo.
La
unidad temtica del texto aparece como otro rasgo heredado
de Ruano y que fundamenta en gran parte su concepcin cmo ha

de desarrollarse el artculo:
En la columna (...)
tiene que haber una idea central,
o
argumento
secreto,
o
anillo
finsimo
de
oro/plata/cobre que presida o articule toda la
aparente dispersin snob de lo que se cuenta o
reflexiona, pues de no ser as, caemos en lo que
Unamuno llamaba una prosa desmedulada.
(Soleen de Madrid/2 pg. 11)
Nuevamente se encuentra el magisterio de Ruano en estas
palabras de Francisco Umbral. La visin unitaria de artculo,
del texto, se encuentra ya en los primeros libros del autor.
As, en su biografa sobre ValleIncln, el joven autor, apunta
ya
hacia
la
periodstica
idea
que ms
tarde
trasplantar
su obra
de que un texto ha de poseer unidad formal:
Un libro sobre ValleIncln debe tener eso que l

llamara columna. A Valle, segn teora esttica
que a veces improvis y explay verbalmente, sin
llevarla nunca al papel, que se sepa, le preocupaba
mucho eso de la columna. El que una escena, un
captulo, un libro tuviesen columna. Para salvar y
apuntalar el edificio de su creacin barroca y que no
se desvolutase en mero palabrismo, don Ramn cuidaba
mucho la columna, el sostn interior de la pieza, el
tronco firme, que unas veces lo da la ancdota, y
otras el sentimiento.
(ValleIncln p. 7)
221
No obstante,
conviene sealar aqu, una vez ms, la huella
de Csar GonzlezRuano,
para
la
total
como una influencia
comprensin
de
imprescindible
la preceptiva umbraliana
del
articulo de peridico; huella que tambin se pone de manifiesto

en la idea de que la unidad temtica ha de presidir o vertebrar
la aparente dispersin de un artculo periodstico.
4) Estructura del artculo.
La morfologa del texto es una de las cuestiones ms claras

en
la
preceptiva
de
Francisco
Umbral
sobre
el
artculo
periodstico. El propio Umbral cita a Csar GonzlezRuano como

argumento
de
autoridad
que
explica
su
concepcin
de
la
estructura del texto diario:

A m Ruano me deca: Un artculo es como una
morcilla. Dentro metes lo que quieras, pero tiene que
estar bien atado por los dos extremos.
(Diario El Mundo, 22193)
De
ello
se
deriva
que
la
estructura
del
artculo
periodstico ha de responder a una concepcin simtrica:
1. Frase de arranque
2. Desarrollo
3. Frase de cierre
222
En la columna, yo arranco con un primer prrafo

breve, que tiene que ser contundente y que tiene que
tener algo, un hallazgo, una boutade, lo que sea.
Luego, me despeo por el primer folio, donde me tomo
libertades y digo lo que se me ocurre, citas, cosas.
Aquello ha de ser proliferante y arborescente. Luego,
en el segundo, hay que entrar en materia y decir lo
que se quiere decir, dejar el tema centrado. Y,
despus, en el tercero, en las quince ltimas lneas,
que es donde empiezan los problemas, pues se vuelve
al principio y se acab.
(El Mundo, 22193)
Pero, a su vez, esta estructura ha de poseer sentido de

circularidad, de tal modo que entre el principio y el final,
entre frase de arranque y frase de cierre, exista algo en
comn. Esta estructura cerrada de la columna tienen tambin su
origen en las
limitaciones de espacio que
impone el
diseo
periodstico:
Yo escribo dos folios sin parar. Luego, paro. Cuento
las lneas, veo las que me faltan, doce, quince, o
las que sean, y entonces vuelvo al principio y surge
una luz nueva, una faceta que no haba salida. Es un
efecto musical, lo que deca Eugenio Montes: estrofa
es lo que vuelve. Hay que volver al estribillo, a la
estrofa, al principio.
(El Mundo, 22193)
He aqu uno de los aspectos propios que Umbral incorpora a
su preceptiva
del
artculo,
como tcnica
compositiva.
Nos
referimos a la estructura circular, que confiere a los textos

de Umbral una cierta apariencia de pequea pieza musical, rasgo
que no ha pasado desapercibido a Jos Mara Valverde:
223
.% ~%M.
MS.~JU
.i~4icI,4I.W.....4.
1JMflfl.1flJ
UP.hWI.US*SUMMB.ffl:
Pero esa limitacin formal no es necesariamente un

mal: catorce versos dicen que es soneto y tambin
la poesa es, como dijo Nietzsche y como ignoran
muchos poetas de hoy, bailar con cadenas. Francisco
Umbral, en la mejor tradicin creativa, acepta el
molde para partir de l hacia su invencin: cabe
decir que ah se basa su sentido musical, no slo
y esto es esencial
en cuanto que su fraseo es
sonoro, transcripcin de voz hablada, sino por la
estructuracin de su desarrollo. La columna diaria de
Umbral
se lo dije una vez
tiene algo de pequea
sonata, que partiendo de un tema dado parece perderse
y enredarse con otro, para acabar rodando hacia el
acorde final, en frasecita de cierre.
(En HERRERA, p.146)

La tendencia del autor a la repeticin y al paralelismo es
un rasgo que, desde el punto de vista sintctico refuerza la
estructura circular de ios textos.
Desarrollo
El autor ha expresado en numerosas ocasiones que el acto de
escritura responde a pulsin lingistica ms que a un discurso

que atiende a los movimientos del pensamiento. Umbral centra el
desarrollo de sus textos periodsticos en las posibilidades de
realizacin que le brindan las palabras y el lenguaje. Trata de
desligar el
acto de
pensamiento o del
posible.
Por ello,
escritura a
discurso
un tipo
racional,
de actividad
hasta
donde
ello
del
sea
el autor confiere suma importancia a la
espontaneidad del discurso y a su frescura, al
igual que lo
hiciera su maestro Ruano. Es en el cuerpo central del artculo,

una vez elegido y enunciado el tema y antes de la frase de
cierre, en donde se han de exprimir todas
las posibilidades
expresivas del tema tratado, a partir de la concatenacin de

analogas, contrastes, imgenes, oposicin de conceptos, juegos
224
de palabras etc. Es en la fase de desarrollo del artculo en

donde el autor concentra la mayor parte de los recursos que en
l son ms recurrentes.
Otro vinculo que al autor con Csar Gonzlez-Ruano es la
tendencia hacia una escritura fluida, apenas forzada, y por el
contrario la escasa simpata que le produce al autor la prosa
que muestra una excesiva correccin formal. Este concepto de la
escritura lo ha trasplantado al artculo diario.
expresa del modo que sigue (subrayamos nosotros):
[sigue en pgina posterior]
225
Umbral
lo
El articulo, como gnero breve, es vertiginoso, y en

l se juega uno todo a un par de folios, porque nunca
habla credo yo en ese articulo muy hecho y rehecho,
sino en lo que el articulo o la crnica literaria
tienen de relmpago mental; de floracin espontnea
del pensamiento. Yo creo que el trabajo espontneo de
la inteligencia sobre un tema dura lo que dura un
artculo. Luego, para seguir, hay que empezar ya a
trabajar, o sea, a forzar la cosa. No creo que nadie
escriba ms de dos o tres folios seguidos sobre nada.
Los grandes tomos de filosofa y las grandes novelas
se hacen por acumulacin de ese par de folios
diarios. O sea que el articulo nos da aproximadamente
la medida temporal de la tensin que puede soportar
la mente evolucionando sobre un tema fijo. Si la cosa
es ms larga, hay que dejarlo, volver sobre ello,
aadir,
forzar.
Sin
embargo
La
frescura
del
pensamiento se pierde en un par de folios o as.
Por eso el artculo es perfecto, porque dura lo que
dura la inspiracin, digamos. (...)
No basta con que
la crnica recoja un tiempo dado, actual, o se
refiera a l y a lo que en l ha ocurrido. Hace
falta, adems, que en la crnica est el tiempo, que
por la crnica pase el tiempo. La crnica, bien sea
de
lecturas,
de
viajes,
literaria,
cultural ,municipal, de sucesos o poltica, debe ser
transida por el tiempo, y no slo por el tiempo que
cuenta, sino por el tiempo en que est hecha. En una
novela, por ejemplo, slo cuenta el tiempo que se
narra. En un artculo yo creo que cuenta ms el
tiempo en que se escribe. De ah que me parezca
importante en el artculo una cierta improvisacin y
una frescura de primera mano, de cosa no corregida,
y mucho menos reelaborada, pues entonces quiz el
artculo gane perfeccin, correccin, responsabilidad
o sentido comn (con lo cual seguramente se lastra),
pero sin duda pierde la rfaga del tiempo, ese aroma
del cuarto de hora en que fue escrito.
(La noche aue llegu... p. 241 y Ss.)
226
De todo ello se desprenden varias ideas de inters para

conocer
la
concepcin
que
el
autor
tienen
del
articulo
periodstico y de su relacin con el acto de escritura:
5) El artculo est determinado por su extensin; es un gnero

breve que ha de adaptarse a la actualidad, la cual determina su
naturaleza:
tiempo
espacio
imponen
al
artculo
unos
condicionamientos muy concretos a los que debe adaptarse el

articulista. La extensin del artculo
de dos a tres folios
es ideal para expresar y exponer, de manera espontnea, un
tema y abarcar todas las posibilidades que ofrece.
6) La brevedad y fugacidad del artculo ha de reflejarse en el

tiempo que se invierte para escribirlo, as como en el tipo de
escritura que se utiliza para expresar en l una serie de ideas
que estn en relacin directa con la actualidad informativa,
por ello ha de primar la espontaneidad y la celeridad sobre los
excesos de la reflexin y de la correcin formal del texto.
7) Tiempo que se narra y tiempo que se invierte en escribir el

texto se identifican en el artculo de peridico. El texto ha
de estar impregnado del sentido de la fugacidad que impone la
informacin y ello se refleja en un tipo de discurso fluido,
que obedece ms a los movimientos del lenguaje espontneo que
de la reflexin.
227
Ello est en relacin con la facilidad que el autor posee

para escribir as como su obsesin porque la escritura sea un
acto espontneo, no premeditado. De ah que sea muy interesante
constatar el escaso respeto que le merece al autor la excesiva
correcin formal. Frente a ello, trata de que sus textos posean
una apariencia de fugacidad. Apariencia que por otra parte es
real pues, segn Umbral, el tiempo de escritura de un artculo
no sobrepasa los veinte o veinticinco minutos:
Cunto tiempo te lleva escribir tu columna?
Unos veinte minutos. Una vez hecha la preparacin
que te digo, me pongo el ABC debajo de la mquina,
cono almohadilla, para que la pulsacin sea ms
acolchada, y no llego a la media hora.
(El Mundo, 22193)
Muy rara vez vuelve sobre sus pasos para corregir lo escrito:
Casi nunca repaso lo que escribo, ni en los artculos
ni en mis libros, salvo para cambiar un adjetivo que
no me gusta o algo as. Se debe escribir con todo el
cuerpo no slo con la cabeza. Con los libros me
impongo una disciplina: tres folios al da, si la
cumples todos los das, en dos meses ya tienes
escr:to el libro.
(Entrevista
personal
Majadahonda, 15392)
con
el
autor,
Estos elementos propios de la manera de escribir de Umbral

se adaptan a
articulo
la perfeccin a su concepcin del gnero del

explican
que
los
rasgos
ms
marcados
preceptiva responden a sus impulsos como escritor.

228
de
su
4.9. conclusin:
Radicalizacin
En
Un conce~ta muy nreciso del articulo diario
de la teora cte Ruano
resumen,
el
gnero
del
artculo
no
es
una
forma
periodstica sencilla de clasificar. Esta dificulta se deriva

de
la
extrema libertad
artculos,
en
donde
formal
la
de
que goza
impronta
el
personal
escritor
es
de
de
gran
importancia. Dada la ductilidad del artculo, ste se adapta

perfectamente a las diferentes pocas y necesidades
de los
lectores; lo que a su vez, trae como consecuencia que reciba

diferentes denominaciones, tanto por parte de los medios, como
de los tericos que se han ocupado de los gneros de opinin o
comentario. En el caso de Umbral, la denominacin de sus textos
ha evolucionado, dando lugar a veces a equvocos conceptuales.
El autor se ha nutrido en gran parte de la propia tradicin
articulstica espaola, desde Mariano Jos de Larra hasta la
Generacin
Gonzlez
de
Ruano
los
la
Contemporneos,
influencia
cifrndose
ms directa.
en
En este
Csar
sentido
Francisco Umbral hereda la forma de entender el artculo de

Csar Gonzlez Ruano y adapta esta preceptiva a sus propios
impulsos como escritor y a la poca en que escribe.
mientras el autor niega
menores
sita
al
la
Y as,
existencia de gneros mayores o
articulo
dentro
de
los
lmites
de
la
creacin literaria, o al menos como una derivacin de sta,

bajo la aparente
libertad creativa y formal del gnero, el

229
autor sigue una preceptiva
del artculo,
adaptando su forma de
escritura a estos principios. As, Francisco Umbral lleva a sus

ltimas consecuencias los preceptos de Ruano, radicalizando los
principios sobre los que se asienta el artculo y conformando
una visin de lmites muy precisos a propsito del gnero del
artculo
diario.
CAPITULO V.- EVOLUCIN DE LA LENGUA Y ESTILO DE FRAECISCO TJNBRAL
5.1. Introduccin
El
estudio
presente captulo se plantea como un acercamiento al

y anlisis
de la evolucin
de la
lengua y estilo
de
Francisco Umbral. Este acercamiento no pretende ser exhaustivo,

sino
que desde
una
perspectiva
generalista,
el
anlisis
se
centra en los aspectos ms relevantes de su lengua, tratando de

describir cul ha sido la evolucin de sta y lcs fenmenos ms
recurrentes
en
dos
niveles:
evolucin
d~
la
sintaxis
evolucin de los aspectos relacionados con el lxico.

En
referencia
al
primero,
se
parte
del
anlisis
de
las
diferentes formas rtmicas de la frase umbraliana, consignando,

a travs de ejemplos, los diferentes rasgos sintcticos de la
prosa del autor y de la evolucin experimentada por sta desde
1957 a 1988.
En lo
que concierne a los aspectos de orden
lxico,
el
anlisis se centra en aquellos recursos estilsticos utilizados

por el autor con el fin de ampliar el caudal expres:vc de su
lengua,
ya que es ste uno de los fenmenos ms llamativos
estilo de Umbral y en donde ha centrado gran parte
del
de sus
esfuerzos como escritor y articulista. sta es la vertiente ms

creativa de su lengua.
En este sentido se estudian aquellos
procedimientos de creacin lxica ms importantes y recurrentes

en la prosa periodstica del autor.
El
anlisis trata
de ser un
232
estudio la evolucin de la
lengua del autor a travs de los aspectos ms relevantes de la

misma a lo largo de su produccin en el articulo diario.
5.2. La frase de Francisco Umbral
Como prembulo se ha de apuntar el estado virginal
en que
se halla el estudio de la frase de Francisco Uxubral, as como

de la estructura de su prosa. A pesar de que el tema presenta
unas posibilidades muy ricas de estudio, sigue siendo hoy un
territorio totalmente inexplorado.
Lo primero que resulta llamativo en la estructura de la
prosa de Umbral es el enorme influjo que en ella ejerce la
prosa Novecentista,
la cual, tal y como ha apuntado Ricardo
Senabre~0 alarga el periodo,
como reaccin a la frase
corta
acuada por el 98. En este sentido, conviene no perder de vista

que autores como Ortega y Gasset y Eugenio DOrs, introducen
una importante diferencia respecto a la frase del 98, y que si
bien
alargan
el
periodo,
tan
poco
caen
en
excesos
declamatorios. La posicin rtmica de la frase, equidistante de

la brevedad concisa de la frase de Baroja o del retoricismo
novecentista, caracteriza a Umbral. Junto a esta influencia,
debe ser consignado el influjo de la frase de Ramn Gmez de la
Serna, prxima por un lado a la metfora surrealista y a la
80SENABRE. Ricardo: Lengua

92
estilo en Ortega Universidad de Salamanca: Acta Salmanticensia, 1964
233
p.
visin humorstica e irnica por otro. La greguera de Ramn

marca con un profundo carcter sentencioso y lrico a la frase
uinbraliana.
Por otra
parte,
influencia
de
y como no poda ser de otra manera,
ValleIncln
es
notoria
junto
una
la
clara
inclinacin del autor por los sistemas rtmicos muy marcados.

Por tanto, debe tenerse en cuenta la influencia de la frase del
98 a travs de Valle, las formas sentenciosas, propias de la
greguera, y el alargamiento del periodo introducido por los
Novecentistas.
Se estudiar
la
frase
as a partir de qu procedimientos se construye
de Umbral,
para
ello
se
tendrn
en cuenta
los
diferentes recursos rtmicos empleados por el autor.
5.3.- Las bimembraciones
5.3.1. Las bimexnbraciones sustantivas
La estructura
cuantos recursos
el
ritmo
que
periodsticos
binaria
afectan
con
ms
del autor.
es la forma rtmica
a la frase;
asiduidad
ms simple
de
y es, sin lugar a dudas,

aparece
Esta presencia,
en
los
textos
evidente a lo largo de
toda su obra, tiene un marcado carcter nominal en los primeros

aos de su articulismo, modificndose poco a poco a lo largo
del tiempo y cediendo terreno a la bimenibracin adjetival a
partir de 1969. Las bimembraciones simples son el fundamento
234
rtmico ms
habitual
de
la
prosa
del
autor
y que
marcan
profundamente el sentido y cadenciosidad de su prosa. En este

sentido, conviene sealar que la andadura bimembre afecta a la
frase produciendo un efecto rtmico de reposo y cierto tono de
gravedad solemne.
En palabras
de Dmaso Alonso,
Evoca una
falta de prisa01.
Sin embargo esta morosidad del ritmo bimembre es matizada
por el autor con el desarrollo de su evolucin estilstica, a
travs
de
la
cual
comienza
aparecer
la
combinacin
de
elementos de ritmo dual junto a formas expresivas que restan

cierto tono retrico y decimonnico a su frase. Pero este hecho
no se consigna hasta pasados algunos aos.
En las primeras
entregas de trabajos periodsticos la estructura binaria es

omnipresente.
As el estudio de las formas rtmicas aplicado a la primera
serie de artculos diarios,
La ciudad y los das,
da como
resultado una profunda marca del ritmo dual en la construccin

de
la
frase,
ya
que
ste
constituye
el
76,9%
del
total.
Asimismo, el elemento morfolgico sobre el que se construyen

las estructuras rtimicas es mayoritariamente
sustantivo,
constituye el 48% del total.

Esta tendencia sustantiva en la construccin bimembre se
consigna en ejemplos, como los siguientes, en donde es posible
advertir el marcado balanceo paralelstico que adquiere
81ALONSO, Dmaso: Seis calas en la expresin literaria esnaola Madrid: Gredos, 1951, p. 30.
235
la
.,
prosa:
A propsito de las calles y plazas, de las
palomas y las calles
leonesas que las
define y el inundo que las puebla, hablemos
un
poco de
las
palomas.
(...)
Pero
siempre, fro o calor, invierno o verano
veris
posada una paloma en el hombro
arquitectnico de la ciudad.
(Diario
las
Asimismo,
de Len, 30161)
bimembraciones
llegan
adquirir
grado
enumerativo:
Como
una
juntura
de cordialidad,
de
comprensin y sticia en las relaciones
de los hombres, entre el individuo y el
gruno. entre el obrero y la empresa, entre
lo colectivo y lo particular
Tambin la bimembracin sustantiva

que se propone es la descripcin
sirve al autor cuando lo
de ambientes:
El
jueves
tena
su
tipismo,
su
costumbrismo y su reparto de personales y
paneles, como un sainetillo
al uso.
(Diario
de Len, 1-261)
Las mimembraciones simples sustantivas se ponen al servicio

del efecto
metafrico que resulta enfatizado a travs de la
hinchazn de conceptos:
236
Una fotografa es esa

instantnea
terrible fotografa en piedra y hierro
que la posteridad le saca al personaje.
Cuando
una
ciudad
no
va
nunca
al
psiquiatra
poltico
sufre
catalepsias
nocturnas
y
ataaues
de
escritura
automtica.
La tendencia se mantiene en el periodo de 1961 a 1969, en

donde la bimembracin sustantiva
sigue
siendo la estructura
rtmica ms recurrente, aunque de hecho se consigna un mayor

alargamiento del periodo sintctico que otorga al texto mayor
fluidez
y una presencia cada vez ms fuerte de los eptetos. La
prosa del autor
va poco a poco rompiendo el esquematismo que
impone el ritmo dual y sustantivo.

el autor
va adquiriendo
Este hecho se explica porque
mayor pericia
estilstica,
lo que le
permite desarrollar su frase por caminos que le permiten ms

libertad expresiva,
lo que deriva,
finalmente
en una mayor
complejidad y barroquismo.
Vase
sustantiva
en
el
sirve
siguiente
para
ejemplo
sostener
un
cmo
la
discurso
bimembracin
de
claras
intenciones humorsticas, rasgo que se acenta con el uso del

diminutivo:
237
Se trata de un conjunto de traje de bao y chaaueta

en popeln de algodn pintado a mano. Verdad
caballero, que a usted le da igual? Lo que a usted le
llama la atencin, caballero, son ~
frunciditos y
esos botoncitos.
Verdad que s? Pero, en realidad,
usted se ha contundido de columna, caballero, porque
esta es una columna para seoras y aqu hacemos
delimitacin tipogrfica de sexos.
(El Norte de Castilla,
Asimismo es contrastable
8865)
la recurrencia
a parejas nominales
de un marcado cuo potico:
una idea de estena
soledad
Quisiramos vivir esa pequea aventura de sombra y

silencio, mientras la voz autoritaria
suena en los
amplificadores,
reclanindonos, esperndonos.
(Amar en...
p. 64)
Van hacia la cancin y van al beso y van dejando por

el aire impreso un olor de herramientas y de manos
Conforme avanza la frase de Umbral, es frecuente que el ritmo

dual
simple
se desarrolle
a partir
formando grupos de bimembraciones:
238
de parejas
de nombres,
..
estos pintores han estado muy oportunos dndole la

contrarplica a los estilistas conservadores no
mediante otros
letreros
u otras consignas,
sino
mediante unos colores, un arte una invasin de luz y
sombra, de belleza y arito
(Diario
de un snob, p. 74)
Esta ciudad donde los editoriales

ms violentos y
sinceros los escriben los editorialistas
de pared
los orosistas
de alquitrn,
los estilistas
de los
puentes
(Ibdem)
A veces
la repeticin
de un nombre evoca en la frase
la
cadencia de un recitativo:
Hay un Madrid barato y un Madrid caro y un

Madrid tirado y un Madrid suntuoso y un
Madrid de asco.
Toda juventud necesita de una nica.
pica del amor, la pica de la guerra,
pica del montaismo.
(Crnicas antinarlamentarias,
Asimismo, la sobreabundancia
nominal,
p. 52)
adquiere
de una exhuverante descripcin enumerativa:
239
La
la
la apariencia
Herclito El Oscuro, obrero parado, inmigrante de

Jan,
discriminado
social,
J~flfl
sin andamio,
puerto de hambre, nana,
nobre de solemnidad,
suicida, vctima de la gran ciudad, indocumentado y
sospechoso, mendigo, se lava los pies bajo el Puente
de los franceses.
(Diario de un snob, p. 244))
En los ltimos
de
la
frase,
progresiva
aos se consigna,
una
mayor
audacia
experimentacin
del
junto a una mayor fluidez

expresiva,
autor
fruto
con
de
la
diferentes
posibilidades combinatorias. Estas innovaciones enriquecen la

estructura sintctica de la frase:
Los leones de las Cortes, despus de verse rodeados
de tanquetas Brunete, se han visto rodeados, por
Semana Santa, de seoritas con mantilla y miniluto
(buena pierna, tas),
que no se sabe qu da ms
miedo.
(El Pas, 26481)
5.3.2.- Bimeinbraciones adjetivas
El ritmo
bimembre
simple
adopta
Umbral una especial
relevancia
adjetivos,
que
puesto
fundamentales
el
en el
caso de Francisco
cuando sta se construye
epteto
de la prosa del autor.
es
una
de
las
sobre
piezas
Umbral, desde sus inicios
pone especial nfasis y mimo en la eleccin de los adjetivos

que decoran su prosa, fiel a la una conviccin segn la cual un
adjetivo bien elegido acrecienta la eficacia expresiva del
240
.
,
texto.
Fruto
estructuras
de
esta
idea
sintcticas
es
la
que pueden
diversidad
de
formas
detectarse
en
la
prosa
unibraliana, construidas sobre parejas o tros de adjetivos.

En lo concerniente a la estructura bimembre adjetival, se
detecta una frecuencia de aparicin de esta forma sintctica
del 37% en la serie La ciudad y los das,
aumentando conforme
avanza su produccin periodstica. Esta mayor frecuencia de la

estructura
sintctica
adjet:val,
del autor va, poco a poco,

descriptivo
En este
diferentes
que enunciativo,
sentido
la
decantndose
deducir que la prosa

hacia un carcter
y ms esttico
bimembracin
perspectivas.
de los eptetos
permite
utilizados
que conceptual.
adjetival
Lo ns frecuente
sea de carcter
ms
simple
adopta
es que, al menos uno

inslito:
Es buen acuerdo el de construir el muro, y

si de paso el Bernesga se siente as ms
importante,
all
l
con
sus
sueos
amaznicos y disparatados
(Diario
de Len, 3261)
En Cuatro Caminos, que tambin era reino

de un casticismo obrero y menestral
alguien ha roto las lunas de una Caja de
Ahorros.
(Amar en...
La
eleccin
de
p. 16
adjetivos
inslitos
est
dirigida
provocar la sorpresa y el contraste al asociarlos a nombres y

sustantivos muy alejados de aquellos:
241
.
.
Las estatuas llegan a componer un

municipal y ciudadano
En ocasiones
las bimembraciones
adjetivas
estn dispuestas
en el texto con una resuelta intencin de oposicin de parejas

de trminos:
Frente a Ponferrada crocresiva e
industrial, frente a Sahagn o
La
Baeza,
ennoblecidas
y
agrcolas
Es frecuente
descriptiva
en
que la pareja de adjetivos

la
que
se
combina
un
cumplan una funcin
elemento
tsico
un
elemento espiritual, y que ambos eptetos estn introducidos a

partir
de la preposicin
Esplandi
entre con valor atenuante:
tiene el gesto entre socarrn
(Amar en...
enraico
hormonal
p.128)
El ibrico es una especie entre hortera

(Amar en... ji. 215)
El mal gusto vuelve a estar de moda como consecuencia

de una revalorizacin entre sentimental e irnica del
pasado.
(Arn~r~n~
ji.
175)
242
Uno de los aspectos ms representativos de la diferentes

estructuras adjetivales, es la eleccin de eptetos que hacen
referencia a movimientos artsticos y literarios. Este aspecto,
en su forma bimembre, es una de las constantes de la frase
umbraliana:
La palabra le va bien a Astorga, que es,
con el barroquismo dorado y renacentista
de la catedral.
capitalismo manchesteriano y ortodoxo

(Crnicas antiparlamentarias,
ji.
45)
La
sombra
es
la
sangre
de
nuestra
historia, destilamos sombra conventual y
e scur ialens e
(Crnicas antinarlamentarias, p. 162)
La vieja doctrina amorosa
nitzscheana
La sociedad pecosa y unidimensional

Es
importante
sealar
presentan en ocasiones
desprende
de
la
que
las
una clara
eleccin
de
bimembraciones
intencin
eptetos
evocador y sugerente:
243
con
adjetivas
lrica,
fuerte
que se
carcter
.
,
Los canaricultores
se han pasado un ao
haciendo maravillas con su canario y ahora
lo van a presentar al pblico como una
flor
rara
y
amarilla,
como una rosas
cantarina.
Esta vivacidad que tiene Madrid, este
prurito de lucha competitiva que despierta
a todo el que llega, radica en la sierra,
que est ah, a la vista, liberadora y
soledada, blanca de nieve y azul de
lejana
(Diario de un snob p. 113)
pero no parece
empecemos los
Manzanares las
de las cenizas
fcil que para este otoo

madrileos a arrojar al
blancas y leves mariposas
humanas.
(Amar en...
52)
ji.
De Amrica nos ha venido luego las mejores

versiones castellanas del gran poeta de la
prosa francesa, que vivi y escribi entre
un piano y una estufa, aterido y musical
apoyado en la pared de sus poemas.
(El Norte de Castilla, 5271)
Es muy recurrente el uso de eptetos inslitos, como hemos

visto antes:
Tras la lectura de uno de estos libros,
colmados
y
corazonales
de
C.J.C.
cualquiera que no sea lectorlector, sin
prejuicios ni criticismos, puede decirse:
literatura.
244
Si es cierto que una ciudad puede salvarse por un

justo, Madrid tiene varios de esos justos, hombres
que no reinaran en un despacho ni amenazados de
muerte, como Wamba, sino que estn en la glorieta de
Quevedo, la larga melena canosa recogida a la espalda
con una redecilla, como los caballeritos de Azcoitia,
tomando
ese
sol
de Chamber,
que
es un sol
librenensador y casi reDublicano
No se opone esta antologa ertica

a la pintura
castellana de sayal tanto como al erotismo de artes
y oficios, pornografa beata, del desnudo realista y
aquello
que,
con
terrible palabra,
se
llam
sicalptico en los felices y venreos aos veinte.
Tendencia
que
se
acusa
conforme
avanza
la
produccin
articulistica de Umbral:
Las multitudes son hembra, las mayoras silenciosas son

hembra, y en el seno de una cierta mayora minoritaria y
francosociolopizada, el enamoramiento de la fuerza, la
espera de la violencia, la necesidad orgsmica del golpe
es casi biolgica.
(El Pas, 28581)
En
consonancia con la progresiva libertad expresiva,
adjetivacin
bimembre
adopta
despectivos:
245
fines
ridiculizadores
la
y
..
El protagonista es un robot/cocacola que

se pasea por la pista de baile y emite
luces y mensajes. Una especie de Superman
mongoloide y cocacolizado
(El Pas, 312SO)
Le conoc en el Gijn o en Oliver.
Entonces estaba haciendo una pelcula del
Ch y se caracterizaba de tal. Caan
dulcemente
las progres madrileas de
entretiempo. Yo escriba Carta abierta a
una chica progre, soando la ms groare y
plateresca
(El Pas, 3384)
Las
seoritas
de Valera
se dejaban
amachambrar un poco. Las de Pereda eran
ms decentes y santanderinas. Las de
Palacio
Valds
eran
parablicas
y
evanglicas
(El Pas,
20585)
Dentro de este esquema es frecuente que el autor establezca

juegos de palabras basados en la vecindad fontica de la pareja
adjetival
formando una aliteracin:

Esta ciudad marimacho y madrastra
(Soleen de Madrid/2 p. 121)
Porngrafo y nolgrafo, como don Marcelino, lay!
si don Marcelino levantara la cabeza.
(Esnaa ca, p. 121)
Nos parece una ficcin idlica
edilica
(Crnicas antiparlamentarias. p. 144)

246
5.3.3. Bimeubraciones verbales
Las
estructuras
simples
adverbiales
formadas
a partir
de verbos
adverbios son poco habituales. As, la frecuencia de aparicin

de
estos
elementos
morfolgicos
en
su
primera
etapa
articulista, se cifra en un 10% y 5%, respectivamente.
como
Estos
porcentajes disminuyen sensiblemente en estructuras sintcticas

ms complejas o que se construyen sobre la agrupacin de tres
o ms elementos. La proporcin,
tanto
en un
caso como en
lejos de aumentar, se reduce
otro
segn
avanza
su produccin
periodistica, cediendo terreno a otros elementos morfolgicos,

como el adjetivo. Ello indica que la frase de Umbral trata de
agilizarse facilitando la lectura, al prescindir de elementos
como el verbo y el adverbio a la hora de construir estructuras
sintcticas
utilizados
bimembres.
En el
caso de
en su forma no apocopada
(terminacin
frenan el ritmo de lectura
y dificultan
la
embargo,
prosa
umbraliana.
Sin
los adverbios al
en mente)
el desarrollo
pueden
ser
hallarse
gil
de
ejemplos
reveladores del uso que el autor da a estos elementos en el

ritmo binario.
Con respecto a las parejas de verbos, pueden sealarse los
siguientes ejemplos:
Con tan noble dejar
tomar en la Historia.
(Diario de Len 17161)

247
Ellas
las palomas
son las leves
entrometidas en toda la vida leonesa, en
el ritmo de las calles, en la paz de los
rincones, en el ir y venir de cada da.
Cuando algo arde en el campo, el fuego

tiene una devastadora grandeza y se hace
difcil nonerle lmites, cortarle el paso.
(Diario
Sin
embargo,
de Len, 28161)
en
las
etapas
posteriores
de
Umbral
las
bimembraciones verbales adoptan formas menos convencionales, y

el autor expresa una marcada preferencia por acumular parejas
de verbos:
La guapa Mnica Randal va y viene, entra

y sale. se levanta y se sienta
Por su parte, las bimembraciones adverbiales se construyen

a partir de las diversas variantes de adverbios; as como de
aquellos que adoptan la forma apocopada.
El rompecabezas nacional iba completndose
trabajosamente. narcialmente con la vuelta
de esos hombres, de esos nombres, de esos
libros.
248
Trimembraciones
5.3.4.-
Muchas
de
las
caractersticas
indicadas
en
el
apartado
anterior a propsito de las construcciones bimembres siguen

teniendo
validez
tridica,
cuando la andadura bimembre adopta
que
sintcticas.
representa
Las
el
23,1%
trimembraciones
de
las
la forma
estructuras
experimentan
una
evolucin
acorde con el carcter sustantivo de la frase umbraliana en su

primera poca,
adjetival.
para ms tarde derivar hacia la construccin
Efectivamente,
en
trimembraciones
construidas
51%,
que
mientras
construcciones
en
las
pasarn
trimembres.
del
primer
sustantivos
copan
Esta proporcin
etapas
al
sobre
ciudad
adjetivas
tridicas.
siguientes
adjetivos
las
La
autor
plano
un
los
das,
las
representan
37,8%
llegar
de
el
las
a invertirse
as,
los
tros
de
de
las
construcciones
Esta evolucin se explica por el convencimiento que
va teniendo el autor de que el adjetivo es uno de los recursos

expresivos
ms eficaces
de su prosa.
En este
punto conv:ene
sealar la influencia innegable de la ya clsica construcin

tridica
de
adjetivos
en
la
prosa
de
Valle-Incln
(feo,
catlico y sentimental), influjo que tambin es patente, como

ha demostrado Ricardo Senabre,82 en la prosa de Ortega.
El propio Umbral ha observado sobre la citada construccin:
82Consltese SENABRE, Ricardo: Lengua y estilo en Ortega Universidad de Salamanca: Acta Salmanticensia,
1964
249
Hablando del marqus de Bradomin, Valle le define

como feo, catlico y sentimental, y luego vuelve
sobre si mismo esos tres adjetivos tan dispares,
referido uno a lo fsico, otro a lo espiritual y otro
a lo psicolgico.
Es un modelo de cmo puede
resumirse
a una criatura,
cuando hay talento
literario, con tres calificativos precisos. A la
perennizacin de la frase ha contribuido, asimismo,
su bella eufona, con ese acento esdrjulo en el
centro, como una cspide, y ese acento agudo al
final, despeando el trptico.
(ValleIncln p. 14)
Es un recurso que Umbral incorpora a su prosa, consciente

de su efectividad
su produccin
a los tros
expresiva.
articulistica
adjetivales,
menos rgidas,
las
frase,
una menor recurrencia
en beneficio
agrupaciones
de formas
que
lejos
tridicas
de la progresiva
de atender
combinan
hecho proporciona
y
ceden terreno
a frmulas
desenvuelta.
diferentes
elementos.
complicacin
bimembracin simple o la trimembracin,

de formas que
sintcticas
es un elemento omnipresente
en las que se combinan diferentes
hecho es consecuencia
la
se verifica
y aunque el adjetivo
en toda su obra,
agrupaciones
Sin embargo en los ltimos aos de
tono
trimemnbracin adjetival
solemne
como la
se desarrolla
casi
a partir
lxicas.
a la prosa del autor una apariencia

El
Este
formal de
clsicas
estructuras
Este
ms libre
dogmtico
de
la
o de la bimembracin simple se disuelve
en otras frmulas sintcticas
que ofrecen un tono ms relajado,
frvolo y juguetn de los temas que interesan al autor.

Sea como fuere,
abundantes
lo
las
largo
triueiubraciones
de
toda
250
su
sustantivas
produccin.
son muy
Sealaremos
..
algunas
de especial
relevancia.
En algunos casos las construcciones trimembres se alternan,

formando un prrafo en el
que el
ritmo binario y ternario
marcan profundamente la cadencia de la prosa:

Hoy se festeja a Nuestra Seora de la Luz, que ha
dado su patronazgo a los hombres del agua, el pas y
la electricidad, tres elementos de la naturaleza,
sometidos por el esfuerzo humano y puestos en
apretado haz, bajo una advocacin y un sindicato
Agua, gas, electricidad.
Son los elementos dominados
funcionalizados. adantados al servicio de toda ciudad
moderna.
La tendencia del autor a la trimembracin asindtica, esto es,
sin cpula, acenta el carcter lrico de la prosa, al ser un
recurso propio de la poesa y que tiende a la evocacin, ms
que a la enumeracin cerrada y conclusa:
Estatuas. nalomas. jardines. Completemos

un
trptico
apresurado
de
eso
que
pudiramos llamar urbanismo decorativo.
(Diario de Len, 301-61)
As, ahora mismo est en venta en Madrid
una manta de piel
de vicua,
y nos
conmueve
esa
criatura
aterida,
desconocida, que en lo ms crudo del
invierno serrano se decide
o le decide
la vida
a desprenderse de sus mantas, de
sus nieles. de sus vicuas
(Diario de un snob, p.12)
251
.,
Por su parte,
carcter propio
las
trimeinibraciones
a partir
de
adjetivas
la eleccin
adoptan un
de alguno de
los
eptetos que las forman, y sirven, en ocasiones, de enunciado

a un desarrollo
tridico que se sostiene a lo largo de una
descripcin:
Estilo
renovador,
audaz.
desodorante
sutilmente
diferenciado de
la gracia
tradicin inefable, adversario del tpico,
de
la
pereza
mental,
del
fsil
protocolario; disparatado cantor de la
vida espontnea, de la paz callejera, de
las chicas sencillas y aseaditas. . (El Norte de Castilla, 19159)
Aunque no est nada bien

rosario,
se ve
que
Len
rezadora. espiritual.
niadosa
perder un
es
ciudad
La
trimembracin
de
enumeracin
completa,
en
la
frmula
clsica de la adjetivacin valleinclanesca, es abundantsima:
Pero he aqu que la funcin intelectual cambia de

signo,
y el
joven maestro Camus, coninrometido
aventurado
y
orofundo,
acert
a
definirla
lcidamente.
8161)
Tiene los ojos intensos, oscuros y trgicos

de la que se pasa las noches en vela, en claro, de la
que duerme con los ojos abiertos, sola en la
oscuridad.
(El
Norte de Castilla, 18268)

252
Luego viene una nia pequea. auana

(El
Es
muy
sucia
Norte de Castilla, 11670)
frecuente
el
uso
de
nombres
derivados
en
funcin
adjetival, propios de la tradicin pictrica y literaria:
El ro huele mal, muy mal, y parece que eso no hay

quien lo remedie; el Madrid-Oeste tiene mdula de
cloaca. A la orilla de este ro auevedesco. aovesco
y solanesco
viven unos cuantos periodistas,
muchos
empleados de Sindicatos, el poeta Manuel Alcntara y
la bella Mnica Randal.
Sea como fuere, desde el flautista a Albert Camus,

que
tampoco
tocaba
malas
flautas
lricas
existenciales y meridionales, las ratas han dado
mucho juego en el aleccionamiento de los pobres
hombres.
(Diario de un snob,
ji.
20)
Este tipo de adjetivacin aparece en ocasiones con una clara

intencin despectiva:
Terroristas
y golpistas
tienen
entre
s
una
diferencia cuantitativa, no cualitativa: el golpista
invoca una patria ms grande y el terrorista una
patria ms pequea humillada como regin. Unos y
otros son nacionalistas en grande o en pequeo, y por
tanto romanticoides. rancios. nasados como el ltimo
brote del XIX (el siglo de la plvora) a finales del
XX.
(El Pas, 19581)
253
El cambio es notable
aos posteriores
en la eleccin
a sus primeras
series
de adjetivos
de artculos,
en los
ya que
stos denotan una resuelta voluntad del autor por los juegos de
palabras
lector.
y por
la
eleccin
de elementos
En consonancia con la
confirmando,
el desarrollo
que
sorprendan
al
evolucin que aqu se viene
de la frase umbraliana
experimenta
una progresiva barroquizacin expresiva que tambin afecta a

los tros de adjetivos:
A continuacin
vendr el Barrio de la
Alegra, que es un nombre eufemstico
perifrico y perfrsco
A la doble moral restrictiva. anovulatoria

y europeizante
Las suecas vienen porque somos

solares y condescendientes
baratos
p.272)
Acudimos a los ltimos homenajes de Pomos

y el Ritz
con carcter crepuscular
finalista y ortenico
254
Los yankis, arioalbinos.

puritanos y
Dgn~j~g~,
han resuelto el problema afectivo y
teolgico de la madre mediante los sucesivos
matrimonios de los padres.
partir
(El
Pas, 16686)
de
1969
se
confirma
un
desarrollo
de
la
trimembracin adjetival hacia formas expresivas ms radicales

ya
que
las
trimembraciones
adjetivas
se
disuelven
en
acumulacin de formas adjetivales y de eptetos, lo que refleja

una
resuelta
expresivas
voluntad
cada
significativos
vez
de
del
ms
esta
autor
por
la
bsqueda
expresionistas.
sobreabundancia
Algunos
adjetival,
siguientes:
Cuando haya cado la tapa del ltimo piano

habremos entrado definitivamente a la
barbarie
consumista.
inmobilaria
capitalista,
alienante,
ruidosa
tecnocrtica
Las masas juveniles del mundo se han ido

desplazando del dogma revolucionario hacia
un anarquismo literario, irracionalista
contracultural y mgico
255
5271)
de
formas
ejemplos
son
los
,
.
Al guateque, que era hortera, le sustituy

el party, que era snob, y al party le ha
sustituido
el
hapening
que
es
contestatario.
desnudista.
alucinado
provocador, intelectual y ms o menos
norteamericano
(El Norte de castilla, 12371)
La superpoblacin de Madrid es un caos conseguido a

fuerza de exilio y fustracin del resto del pas, y
Madrid ha sido en estos ltimos aos postmachadianos
adems
de
rompeolas.
rompealmas.
romnehonras
rompevidas. rompecabezas
Lo pattico.
lo agnico. lo shakesneriano.
lo
macbethiano es que un cuerpo tan corporal como el de
Jos Meli se convierta en anticuerpo por virtud
inversa del Boletn Oficial.
En
(El
Pas, 301080)
lo
que
respecta
adverbiales,
stas
respectivamente.
tendencia
adverbios
de
tendencia
trimeinbraciones
representan
articulstica,
del
carcter
la
las
Las proporciones
toda su produccin
marcada
autor
de
8,5%
aunque se ha de sealar
la
la
eleccin
Asimismo
elementos
se
25268)
256
de verbos
aprecia
verbales,
habla. re, bebe. fuma. cuenta
2,7%,
de
libera a la frase de un cierto encorsetamiento:

Paco habla
el
se mantienen a lo largo
hacia
inslito.
acumulacin
el
verbales
lo
una
que
.
.
que la gente est motivada por cosas muy tontas, como

llevar a la novia de paseo. nasarle nor la derecha a
un camionero o iuaar al Vittorio
Gassman en la
El erotismo de la Galera Vandrs responde a eso con sus

piezas pripicas:
lo critica.
lo anula. lo desenmascara
Las rentas antiguas, efectivamente, son bajas en las
viviendas madrileas del siglo pasado o de principios
de ste, pero esas viviendas gotean, se tambaleen
suenan y de vez en cuando se vienen abajo en un
bonito happening municipal
(Diario de un snob,
ji.
78)
La gente habl.
opin.
contraonin,
hubo una
efervescencia retrica y el tribalismo qued tan
claro como si realmente se hubiesen creado unas
asociaciones polticas.
Incluso la estructura trimembre verbal adopta la forma del
gerundio:
Montan Mailer, escritor de las mil bodas que ya nos

dijo,
cuando las anteriores
elecciones, que los
grandes partidos son uno solo y mismo, con lo cual la
democracia
americana
se
va
anguilosando
mineralizando, borrando
(El
Pas,
61180)
257
No
es
infrecuente
sobreabundancia
que
verbal
la
trimembracin
se
disuelva
en
o, como ya se ha observado antes, en
formas sintcticas que funcionan en el texto a la manera de un

recitativo:
No hay que olvidar que las tiendas, antao, tenan
trastienda,
como todas las boticas tenan rebotica,
de modo que en esos establecimientos
se viva, se
j~~ de poltica, se consoiraba. se lea francs
y se hacia crtica de la razn impura del Gobierno.
Londres nos hizo vevs. Londres nos hizo beatles

Londres nos hizo modernos. Todo, entonces, vena de
Londres, y todos bamos a Londres.
(El Pas,
Por ltimo,
diferentes
a
3386)
se ha de sealar
agrupaciones
partir
morfolgicos,
de
la
que la frase de Umbral combina
de estructuras
combinacin
especialmente
de
sintcticas
diferentes
de sustantivos
construidas
elementos
y adjetivos.
Estas
frmulas sintcticas sirven al autor para desplegar un mayor

caudal expresivo, alejndose del orbe cerrado y concluso de la
bimembracin
triinenibracin
simples.
Este
tipo
de
construcciones aumentan en frecuencia de aparicin segn avanza

la produccin articulistica, de modo que es un recurso exigido
por la evolucin de la frase umbraliana que cada vez busca
araar mayores cotas
de libertad expresiva, liberndose
del
cors del ritmo binario y ternario. De este modo la cadencia

258
rtmica
de la frase
se atena
y la
frase
se desenvuelve
de
manera ms fluida y vivaz.

Este tipo de construccin admite diferentes combinaciones de
elementos morfolgicos.
Algunas de las ms comunes son las
siguientes:
plurimeubraciones sustantivas y adjetivas:

Oxford Street era otra cosa. Oxford Street es una
calle con kilmetros de mquinas tragaPerras. tahres
del aire, ladrones del cielo, ruletas invisibles, y
un ro de chelines que corre o corra, como pepitas
de oro, a todo lo largo de la gran va de casas
balas, bares. negocios y casas de juego
(El Pas, 3386)
Este tipo de combinaciones sintcticas refuerza el barroquismo

formal que la prosa umbraliana:
Toda la doctrina de Marx es, en efecto, un brillante y eficaz

cruce de Heael y Balzac, de abstraccin y concrecin, de teora
y narracin. Parece que rojos haba habido siempre en la
Historia de Espaa. Los rojos eran como los suevos, los
vndalos, los alanos y la morisma. Una invasin. Pero una
invasin que no venia de afuera sino de dentro,
que se
originaba en la cepa misma de algunas familias y comunidades
espaolas. O sea que los rojos eran unos espaoles inversos
unos cartagineses y unos almohades que nos haban salido a los
espaoles, por dentro, como una tia histrica.
(El Pas, 111185)
259
Aparte de Franco, que siempre me result,

curiosamente> una
figura neutra, los otros, el gento de la guerra eran mQrQg.
sucios. reaulares raros. legionarios con el cuerpo recorrido de
sirenas de tinta y cicatrices,
falangistas aue cantaban himnos
y tenan las mejores novias,
mientras sacaban a toda prisa las
oposiciomes, aenerales remotos como astros y aobernadores
civiles incgnitos
(El Pas,
En
30985)
otras
ocasiones
compuestas por diferentes
aparecen
agrupaciones
sintcticas,
elementos morfolqicos como nombres,
adverbios y verbos:
Jean Moras. el parnasianismo, el simbolismo, el modernismo

Pareca que todo eso era la frontera floral que nos separaba
del siglo XX. Pero todo eso, a una luz de crepsculo, no haca
sino forzar la verdad que un da hubo de escribir Einstein,
cientfica, poticamente: la luz del atardecer, fatigada de
luchar contra el espacio, en su viaje hacia la nada, se
descompone, se desintegra. se torna rojiza
(El Pas, 71085)
La progresiva complejidad formal que experimenta la frase
del autor va unida a una tendencia cada vez ms acusada hacia
la
experimentacin
sintctica
lxica,
lo
que
da
como
resultado una prosa densa, barroquizante en la que timbral apela

a la complicidad del lector. Asimismo el periodo de las frases
se alarga, sometido a los golpes de intuicin del escritor y a
su
capacidad de establecer
analogas y comparaciones entre
realidades diferentes. El los ltimos aos, Umbral inserta en
260
el
texto
frases
coloquiales,
dialogadas que rompen,
jergalismos
an ms si
83
frmulas
cabe, con los ritmos ms
clsicos que hasta entonces haban guiado las construcciones de

frases. Como es de suponer, esta ruptura no es un fenmeno que
aparezca en la
prosa
del autor
de inmediato
sino
que es se
consigna a lo largo de toda su produccin como articulista. En

este sentido se trata de un proceso de superacin de los moldes
bsicos de
libres
la frase
hacia
arriesgadas.
Poco
formas
a
cada vez ms personales,
poco,
los
ritmos
duales
ternarios muy marcados se difuminan dando lugar a composiciones

que conjugan elementos morfolgicos de muy variada naturaleza
Quiero creer que la vuelta de la minifalda, que primero fue una

creacin audaz de Nary Quant, un tijeretazo genial, como el que
Braque le da al peridico para pegarlo en el lienzo, es hoy una
confluencia natural y mltiple de las mujeres del mundo, que
entre la cohfiure sicl asfixiante de cuadritos y el tejano
progre/promocionado cJe pana sinttica, han elegido echar de
nuevo las piernas por alto, lucir lo que tienen, andar libres
y repartir democrticamente la armona ambulante de sus muslos
entre todo el personal mirn y peatonal, en lugar de reservar
esas armonzas y otras solo para el
elegido racial o
sentimental,
para
el
marido
sacramental
o
el
amante
experimental.
(Spleen de Madrid/2 p. 113)
83Consitese epgrafe 5.4.6.- p. 297
261
5.3.5. Influencia de la arecuera

La frase corta, escueta, suele ser utilizada por el autor
como
procedimiento
exposicin.
Este
greguera de
sintctico
tipo
Ramn
de
que
resume
construcciones
Gmez
de
la
Serna,
debe
acota
mucho
en donde
la
una
a
la
imagen
potica se tie de humorismo. En el caso de Umbral, adems de

la
imagen
potica
del
humor,
se
constata
una
fuerte
inclinacin por dotar a la frase de fuerza expresiva, que en

ocasiones, se asienta sobre una clara intencin ridiculizadora
hacia el objeto o la persona que trata de definir. Con este
tipo de frase el autor intenta resumir y condensar la realidad
a partir de los aspectos que l considera ms significativos.
Hay
en
ello
realidad,
de
una
resuelta
reducir
la
voluntad
complejidad
de
de
cosificacin
los
objetos
de
la
las
personas a una frmula compuesta por palabras: a una sentencia.

La frase de raigambre gregueresca denota una resuelta voluntad
de fijacin de la realidad, reducindola a sus aspectos ms
llamativos
fsicos, espirituales, anmicos
en una frmula
literaria. En esta frmula se dan cita el poder analgico, la

imagen
potica,
el
humor
la
crueldad.
Los
ejemplos
de
gregueras en Francisco Uxnbral son abundantisimos a lo largo de

toda su produccin periodstica. La frase gregueresca en Umbral
informa y alimenta su estilo. En ella se concitan algunos de
los rasgos ms acusados de su escritura como son la capacidad
de sntesis, el lenguaje potico, la intuicin y el humor.
La
inclinacin
del
autor
por
262
las
frases
hechas,
por
el
anecdotario, por las citas, explica en gran medida el presencia

de construcciones sintcticas de marcado carcter sentencioso
que en su brevedad tratan de transmitir una idea sobre el
mundo, pero una idea que se sustente en la intuicin esttica,
en el chispazo del
ingenio.
Muchos de sus
maestros fueron
grandes hacedores de frases cercanas al aforismo o a la imagen

surrealista, as, Ramn Gmez de la Serna, Eugenio DOrs y el
propio Ruano.
Este tipo
sentencia,
frecuente
de
la
en
frase,
que
locucin
el
participa de
proverbial
articulo
de
Umbral
el
a
la
greguera,
aforismo,
partir
de
es
ms
1969.
frecuencia de aparicin aumenta en los ltimos aos,
la
Su
lo que
confirma que segn avanza el articulismo del autor, ste va

conformando un modo de expresin ms personal. En este sentido
hay
que
tener
greguera
no
expresivo,
confirma
en
pueden
propio
la
cuenta
de
seguridad
que
las
desligarse
la
frmulas
de
sentencia
de
Umbral
un
o
en
cercanas
cierto
el
sus
la
dogmatismo
aforismo,
propios
lo
modos
que
de
expresin, cada vez ms personales, subjetivos y arbitrar:cs.

El
inters
de
Francisco
Umbral
por
la
greguera
se
comprueba en sus primeros textos periodsticos. En este sentido

es muy significativo el reportaje Ramn, enterrado junto al
Manzanares
(Norte de Castilla,
27l63)~ en el que el joven
periodista asiste al entierro de Ramn
84
Consltese Captulo VI.- epgrafe 6.5.8, p.

263
Gmez de
la
Serna.
Escribe el joven periodista:

Todos los madrileos poseen la laureada del fro, deca l.
Y en un fro da de enero, en un mircoles cenicento lo han
enterrado junto al Manzanares.
Los vehculos funerarios que esperaban el atad tenan un
barroquismo de gregueras negras y de mal gusto, de las que
algunas
muy pocas
hizo el genial escritor.
-
Sin embargo la presencia de estructuras sintcticas prximas

a la greguera son mucho ms frecuentes en la ltima etapa del
autor que en las precedentes; lo que una vez ms prueba que la
expresin del autor aproximndose a formas expresivas cada vez
ms libres.
La inmensa mayora de los ejemplos que aqu se
consignan pertenecen a los aos 19761988.

En este sentido pueden hallarse frases que hacen alusin
a movimientos artsticos y literarios:
El arte surrealista es el nuevo bisonte altamirano de las
cavernas del alma.

(El Pas, 71085)
La espada de Quevedo es el hacha que tala
todo el castellano viejo para crear el moderno

castellano.
(Gua irracional... p. 41)
264
El hambre es el clavo alrededor del cual gira la peonza de la
novela picaresca.
Antonio Machado es el modernista de los pobres.

(El Pas, 10685)
Lisboa tiene en Pessoa la saudade de puerto y la malicia
celta.
(El
Pas,
24386)
Unamuno es la
paradoja
que
siempre caza
una verdad
en su
contra juego.
(El Pas,
Las
citas
gregueresca.
10585)
son
tambin
En ocasiones
un
campo
el autor utiliza
de
experimentacin
frases
clebres
de
sus maestros para introducir variaciones significativas que

dotan a la frase de nuevos destellos expresivos:
Cultura es vivir en conversacin con los difuntos.

El artculo es el soneto del periodismo.

(Soleen de Madrid/2 p. 9
265
Algunas se construyen
a partir
de una locucin proverbial:
El neomudjar es el ojo de la falsa aguja por donde pasa el
camello de un arabismo tpico, elemental y de mal gusto.

(Museo nacional... p. 58)
Fiel al espritu humorstico de la greguera, Umbral utiliza

la frmula como elemento cmico y en ocasiones ridiculizador y
caricaturesco. Estas suelen referirse a aspectos fsicos de las
personas:
Los
opositores
tienen
el
color
del
Boletn
Oficial
del
Estado
Alfredo
Landa es el stiro
en calzoncillos
del
franquismo.
(Soleen de Madrid/2, p.105)
El cantante Raphael tiene voz de folklrica macho.

(El Pas, 6186)
Las folklricas son unas infartadas de oficio.

266
Adolfo Surez es un Donan Grey que se rejuveneca a diario
mediante el fondo Prado del Rey mientras su retrato franquista,

que t bordaste
purulencias
en rojo
ayer,
de pstulas
en los desvanes y buhardillones del Movimiento.
(Snleen de Madrid/2,
se iba llenando
pilOS)
Los belgas son unos franceses que se creen alemanes.

(El Pas, 17386)
Sin embargo, el autor no siempre acierta con la expresin

adecuada, en cuyo caso da lugar a frmulas claramente fallidas:
La brillantina era la mermelada intelectual que se le pona
a la media tostada del cerebelo masculino.

(Museo nacional...
p. 75)
Tambin el tono humorstico
.oda metafsica
se refiere
es una teologa
al mundo de las ideas:
de paisano.
(El Pas, 301285)
La versin espaola del eterno retorno son los caballitos
verbeneros de San Isidro.

El centenario es la demagogia de los muertos.

267
El chiste es una ortopedia del ingenio.

(Museo nacional...
ji.
72)
Todas las ideologas caducas son bisos intelectuales.

(Museo nacional...
Algunas
de
las
ji.
ms
45)
logradas
tienen
un marcado
carcter
plstico, muy cercano al mundo de lo potico:
La muerte es una pera negra.

(Museo nacional, ji. 88)
Amsterdan es una Venecia obrera y con gaviotas.

(El Pas,
17386)
Algunas arrastran
un inconfundible
tono costumbrista:
Los geranios son la flor herldica y mesocrtica de Mesn
de Paredes.
(Diario de un snob ji. 48)
La Puerta del Sol es el purgatorio caliente y menestral
de los que no van a salir de pobres.
(Diario de un snob, ji. 111)

268
Las fallas
valencianas
son periodsticas. Los falleros son
los cronistas de la actualidad en madera y cartn.

Dentro de este grupo se consignan algunas con una resuelta

voluntad
pardica:
Serrano es una campana neumtica dentro de la cual viven unas
guapas gentes hacindose

(Amar en...
reverencias
alicas.
p. 71)
En este tipo de frmulas sintcticas
el autor demuestra su
capacidad de ingenio, dando lugar a metforas del tipo A es .8:
Los ngeles
son atletas
(Gua irracional...
de Dios.
p. 189)
Los ngeles son los ejecutivos del cielo.

(Ibdem)
En otras ocasiones este tipo de construccin metafrica se
pone al servicio de la visin del mundo del autor, quien a

travs de ella expresa sus ideas sobre la poltica, el sexo, la
cultura y el mundo en general. Este tipo de construcciones no
pueden ocultar el marcado tono sentencioso que las acompaa:
269
Amor es
sexo ms una pelcula que
nosotros nos
estamos
filmando dentro de la cabeza.

(Gua irracional... ji. 83
La democracia es el triunfo nacional de la

horizontalidad.
La moda es el smbolo reducido a maquillaje.

(Suleen de Madrid/2
113)
ji.
Un club poltico, o es el feto de un partido poltico o es un
sarao
recreativo
para
los
placeres
solitarios
de
la
inteligencia y los parasos artificiales de quienes no quieren

chocar con la ruda y adusta realidad.
(Snleen de Madrid/2
Viuda
en vida es
ji.
85)
la que duerme obscenamente mientras el
marido vive un insomnio de ojos abiertos a la nada.

(Gua irracional...
ji.
129)
El cilicio es un cepo para atrapar a Dios.

La cultura es una catedral que se visita de pasada.

(Gua irracional...
ji.
183)
270
Todo suicidio es un asesinato.

(Diario de un snob,p. 213)
Los toros
son una democracia natural en torno a un asesinato
ritual.
-
El Atltico de Madrid es el labour del ftbol nacional.

Los incendios son las fallas madrileas de cada verano, la
cremA
trgica
del
suburbio,
la traca
nocturna
de
la gran
verbena de los pobres.

El pasotismo es una callada
asamblea de yoes residuales
que
viven del residuo de un porro.

(Suleen de Madrid/2
El dandy es un yo subrayado.
(Spleen de Madrid/2 p.
295)
Lo pegamoide
301)
es una rebelda que no es atreve a decir su
nombre.
(Snleen de Madrid/2 p. 249)
271
5.4. El lxico en Francisco
tJlnbral
La lengua y estilo de Francisco Umbral evoluciona hacia la

consecucin de una forma de expresin personal e inconfundible.
Junto a ello se consigna una progresiva complicacin formal que
da
como
resultados
formas
expresivas
cada
vez
ms
experimentales y arriesgadas. Esta radicalizacin de las formas

responde a un afn casi obsesivo por hacerse con un modo de
expresin propio. Francisco Umbral encuentra en el lxico una
de las vetas ms ricas en donde cultivar su propio lenguaje a
partir
del
uso
de
los
recursos
lingsticos
de
formacin
lxica.
Al
igual
umbraliano
anlisis
que
sigue
ocurre con la
siendo
hoy
frase
terreno
de
Umbral,
virgen
de
el
lxico
estudio
y es, sin menosprecio de la estructura sintctica de
su prosa, uno de los aspectos ms interesantes de su estilo,

puesto que en l se consigna la evolucin antes enunciada y en
l desarrolla el autor su faceta ms creativa.
intuicin
esttica
y de su afn experimental,
Fruto de su
Umbral ha acuado
un altsimo nmero de neologismo y creaciones verbales, algunas

de las cuales se han incorporado ya al habla periodstica y
literaria.
La inventiva lxica de la que el autor hace gala
responde a un nico fin: la personalizacin de su lengua.
A medida que avanza la produccin articulstica de Francisco

Umbral el uso de neologismos es ms frecuente. Aun a riesgo de
272
incurrir en formas de aparente audacia, como as ocurre en no

pocas ocasiones,
el significado de sus invenciones lxicas,
suponen un acto lingistico de radical personalizacin de su

escritura, puesto que, en definitiva, el autor est elaborando
su propio lxico.
La progresiva frecuencia de aparicin de neologismos en

los artculos de
Francisco Umbral revela una mayor
soltura
estilstica, asi como una clara vocacin experimental en el

terreno lxico. Estas aportaciones son llevadas a cabo a parir
de cuatro procedimientos principales de creacin idiomtica:
la
sufijacin,
parasntesis,
prefijacin
composicin
de
palabras.
La evolucin del
lxico umbraliano pasa por tres etapas
diferentes. En la primera de ellas, que podra fecharse entre

1957 y 1965, el autor comienza, aunque de forma muy tmida, a
experimentar con el lxico. En la segunda, entre 1966 y 1976,
ya se consigna una progresiva ampliacin de los recursos de
formacin de palabras, y la tercera y ltima etapa, entre 1977
y 1988, periodo en el que la experimentacin lxica es llevada
a su mxima expresin,
adems de ser la etapa en la que el
autor incorpora al vocabulario de sus artculos el lxico de la

jerga cheli,
cono registro a partir del cual enriquece sus
textos y estiliza el habla popular. Uno de los elementos ms

llamativos de la etapa de Francisco Umbral en El Pas
273
(1976
1988) es el progresivo enriquecimiento del lxico que, si bien

siempre
ha
sido
uno
de
los
pilares
fundamentales
de
las
preocupaciones estilsticas de Francisco Umbral, en sus ltimos

aos
conoce
periodstica.
un
empuje
sin
precedentes
en
su
produccin
Esta preocupacin por enriquecer sus trabajos
periodsticos se manifiesta en tres elementos:

a) Mayor frecuencia de aparicin de procedimientos de creacin
lxica.
b) Aparicin de vocablos pertenecientes a la tradicin culta y
de lxico procedente del modernismo.
e) Como elemento de contraste al punto anterior, se verifica
una resuelta voluntad por parte del autor de estilizar
vocablos de la
jerga
juvenil y cheli,
los
que conoce una gran
popularidad en la dcada de los ochenta. Umbral introduce en

sus textos formas jergales de los ambientes marginales y de la
cultura juvenil.
5.4.1. La sufijacin
Esta
tcnica
permite
aproximaciones a un campo
constituye uno de
umbraliana.
Los
al
autor
realizar
sus
primeras
el de la innovacin lxica
que
los elementos ms llamativos de la prosa

primeros
ejemplos
de
sufijacin
lxica
comienzan a aparecer en el articulismo de Umbral a partir de

1961, siendo la segunda mitad de la dcada de los aos sesenta
274
Lo que ms sorprende del verano madrileo en esta

supervivencia del veveismo de octubre, veveismo
reformado por el turismo joven y autostopista.
La sufijacin a partir de la aadidura de la partcula
ismo es frecuentisima en la prosa periodstica del autor dando

lugar
neologismos
como
culinarismo
(291268)
amateurismo (8667). En ocasiones el autor se limita a la

enumeracin de vocablos ya lexicalizados:
El escritos debe jugarse la vida a esto de la

literatura,
con
garra,
luchando
contra
el
anateurismo, el dilentantisino, el seoritismo estril
de las letras.
Los casos ms llamativos de derivacin son aquellos que se

efectan
sobre
la base
sintagmas compuestos
expresin
sin
sincorbatismo
de
por
sustantivo
corbata,
y del
expresiones
el
autor
verbales
o bien
de
adjetivo.
As de
la
deriva
el
compuesto barrio latino,
adjetivo
realiza la
sutijacin barriolatinisino:
Naturalmente los beatniks ya no son noticia en

Madrid. Llegaron hace unos aos y en seguida
eligieron su Madrid como en Francia habrn elegido
su Pars. Las preferencias urbanas del beatnik
van siempre hacia un barriolatinismo ms o menos
1
dudoso
276
Uno de los fenmenos ms recurrentes en el articulismo de

Umbral que se inicia durante estos aos es que la sufijacin se
produzca a partir de nombres propios asociados al mundo de la
literatura
de
la
cultura
en
general.
Aunque
dichas
sufijaciones no sean una invencin lxica de Umbral, dado el

elevado nmero de ocasiones en que stas aparecen en su prosa,
no podemos menos
que dejar
constancia de ello
a travs de
algunos ejemplos:
Hermano
en pobreza
(...)
del cocido
madrileo de las buhardillas galdosianas
(El Norte de Castilla, 37-66)
Las volterianas de la crnica escandalosa
han aprovechado la frase en beneficio
propio.
A la cada de la tarde, un ocio y un tedio

internacionales
aureolan
las
melenas
desganadas de las chicas, las cabelleras
miguelangelescas de los chicos.
Menos frecuente es la sufijacin verbal. Un ejemplo de

ello es exotizar, trmino derivado del adjetivo extico y
que ampla su capacidad expresiva como forma verbal:
La
presencia
de
extranjeras
exotizar la aventura...
277
viene
A lo largo de los aos comprendidos entre 1970 y 1976, la

sufijacin
aumenta
considerablemente
en
frecuencia
aparicin, no slo en su modalidad sustantiva,
de
sino que el
autor experimenta con fornas ms arriesgadas, dando lugar a

derivaciones
verbales
adverbiales;
as
como
formas
aumentativas y diminutivas. Se consigna una mayor capacidad de

formacin
lxica
una
recurrencia
en
los
procedimientos
utilizados. Asi, la derivacin sustantiva sigue siendo la ms

frecuente:
El
sufijo ms
utilizado por
el
autor
es
ismo.
La
aadidura de este sufijo comporta un cierto matiz despectivo o

irnico en el trmino derivado. As surgen vocablos como:
antipapanatismo
comensalismo
enanismo
matesismo
pectoralismo
rijosismo
urtibordismo
ventriloquismo
Muy frecuente es que la sufijacin se produzca a partir de un

nombre propio:
dannunzianismo
278
degaullismo
machadianismo
quevedismo
Es frecuente que el trmino derivado tenga como origen una

composicin de palabras, sobre la cual se efecta la aadidura
del sufijo ismo:
-
criptolirismo
guerracivilismo
sincorbatismo
Tambin
se
consigna
un
mayor
nmero
de
sufijaciones
adjetivales. El procedimiento consiste en derivar de un nombre

o un sustantivo una forma adjetival.
Los sufijos ms utilizados por el autor son:
1.- ista/isto:
En este caso el sufijo se aade, generalmente, a un nombre
propio del cual se ha efectuado la derivacin en
menndezpelayistas
2.- ada/ada:
tecnicoloreada
279
ismo:
anglosajonizado
calvosotelizados
circunnavegado
demagogizada
napalmizada
opusdeizado
tabuizados
alegorizado
Formas aumentativas:
En su mayor parte poseen un claro matiz despectivo.
1. azo:
antaazo
berenguerazo
catolicazo
gironazo
gonzalazo
pierazo
2. isino:
diorsimo
3. aso:
estoposo
280
Fruto de una mayor audacia lxica, las sufijaciones verbales

no son infrecuentes, siendo los sufijos ms utilizados: izar,
iar y las formas verbales derivadas mediante el sufijo cin:
1. izariarear:
radiactivar
tiernogalvanizar
verbenear
2.-
cin:
madrileizacin
fisonomizacin
germanizacin
marroquinizacin
repristinizacin
Entre los aos 19761988 la sufijacin constituye uno de

los
recursos
ms
habituales
en
la
prosa
umbraliana
como
procedimiento de formacin de palabras. En e]. cmputo total de

los procedimientos utilizados por el autor, este procedimiento
aparece en el 44,6% de los casos.
La
sufijacin
derivacin que
sustantiva
sigue
siendo
en mayor nmero de ocasiones
la
modalidad
de
aparece en los
textos periodsticos. sta representa un 446% de los casos de

281
derivacin. Los sufijos ms utilizados son:

isno:
(que representa el El9%
de los casos de sufijacin
sustantiva):
bahamondismo
buhardillismo
burocratismo
cibernetismo
dontejerismo
enigmatismo
magicisno
manchesterianismo
parcialismo
parkinsonisno
penelopismo
piraxuidalismo
umbralismo
ista: (que representa el 9<6% del total del total de los

casos)
cielista
generalidadistas
idad: (que representa el 23<8% del total de los casos)

-
angelidad
cutreidad
suegridad
282
fortuidad
mujeridad
Otras formas derivadas sustantivas:
madurescencia
El procedimiento de formacin de adjetivos representa el

33,4% de las fornas derivadas, es por tanto, la segundo recurso
de
derivacin
ms
utilizado
por
el
autor.
Los
sufijos
utilizados son los siguientes:
ero/ora (representa el 45,4% de la sufijacin adjetival)

Es un tipo de sufijo que aade al epteto un claro matiz
despectivo o desdeoso.
con junteros
malasaero
perUlero
terrueros
ultimadoras
ario/aria (representa el 18,8% del total)
ucediaria
granviario
Los
sufijos
ano
esco,
tambin
con
un
cierto
desdeoso, representan el 9% del total, respectivamente:
ano:
283
matiz
mendeliano
esco:
solanesco
Por su parte, la sufijacin verbal representa el 15% de las

modalidades de sufijacin, de las cuales el 85% se forman a
partir del sufijo izar:
arcaizar
desembrujar
eucaristizar
marketizar
monstrua. zar
paralelizar
ear: (que representa el 15% de las sufijaciones verbales)
moscardonear
Asimismo
el
autor
experimenta
la
sufijacin
con
los
adverbios. Estos representan un 7% del total de procedimientos

de formacin de vocablos. La sufijacin adverbial se produce
siempre
al aadir al nombre el sufijo mente y tiene
como
origen un nombre a partir del cual se ejecuta la sufijacin. Es

preciso
sealar
la
acusada
tendecia
del
autor
hacia
la
derivacin adverbial a partir de patronmicos pertenecientes a

personas de la cultura y la literatura.
1. mente:
284
azorinianamente
barojianamente
dostoyevskianamente
machadianamente
nerudianamente
nicotinadamente
orteqianamente
parroquialmente
republicananente
5.4.2. La Darasntesis
Las parasntesis constituyen el procedimiento de formacin

de palabras menos utilizado por el autor, aunque aumentan en
frecuencia
de
articulstica.
aparicin
contorne
avanza
la
produccin
De cualquier manera la parasntesis tan slo
representan algo ms del 6% de los procedimientos de formacin

de vocablos. Estas se producen sobre el esquema
en
enmalasaado
enmogollonado
enchisterado
enhechizado
sustantivo
ado:
Un caso interesante lo constituye aquellas formas que se

285
producen sobre un compuesto:
francosocioloqizada
electricorefrigeradas
minimoasalariado
noventayachizadas
sndicoverticalizado
tiernogalvanizado
La prefijacin
5.4.3.
La prefijacin es uno de los procedimiento ms interesante

de formacin de palabras, puesto que permite desplegar al autor
gran parte de su inventiva lxica. sta se realiza a partir del
aadido de un prefijo a un trmino.
Con este procedimiento
consigue matizar el significado de la palabra.

Los prefijos ms utilizados son
para, pre y post. De
este modo consigue compuestos como:
postcartesianos
preestelares
paraerticas
As:
Vio la vida con ojos oostcartesianos y oreestelares
286
Las gogs y las vendedoras de whisky forman parte de

este amplio repertorio de profesiones naraerticas
Entre 1977 y 1988 la prefijacin de vocablos es uno de los

recursos
ms
importantes
en
la
formacin
del
lxico
unmbraliano, ya que supone un 29% de los recursos derivativos.

En la etapa que nos ocupa
el autor aumenta la variedad de
prefijos utilizados, as es frecuente la composicin a partir

de preposiciones. El pref it jo entre sigue siendo la partcula
ms utilizada para formas compuestos con un 13% del total, el
resto
de
los
prefijos
utilizados
se
reparten
porcentajes que ocupan desde el 2% al 8%.

Los prefijos ms utilizados son:
entre (representa el 13% del total)
entrecruce
entredudosas
entrefiletes
entregitanas
entremetidos
Algunos con clara intencin negativa:
contra: (44%)
contraespecies
287
en
pequeos
contrapedagogila
anti: (44%)
anticosa
antiorteguismo
Con formas temporales:
neo:
(66%)
neocallejeros
neoinsidia
neosainete
pre: (88%)
preadivinacin
pregalilica
prexuachadiano
presocialistas
pos/post: (6<6%)
posautonmica
posmelanclicos
posvalleinclanesca
288
retro: (4,4,%)
retroirona
retroporno
tardo: (4,4%)
tardofranquista
tardojvenes
paleo: (22%)
paleopatriarcalismo
proto: (44%)
protofranquista
protonotario
Otros
prefijos aluden a
categoras espaciales,
morales del objeto aludido:
super: (2<2%)
superespaoles
onmi: (22%
omnisapiente
289
fsicas o
ultra: (22%)
ultragolpisno
hiper: (22%)
hipertiendas
bajo:
bajomadrileo
bajopueblo
mfra:
infrainferiores
infrarojo
mini:
miniluto
sub: (44%)
subhistoria
auto: (22%)
autocampo
(44%)
(44%)
(22%)
290
Otras fornas de prefijacin:

Algunas
utilizan
prefijos
inslitos,
dando
lugar
compuestos como:
criptonazi
5.4.4.
La comuosicin de nalabras
Aunque la formacin de compuestos es tpica de la ltima

etapa del autor, y constituye la forma ms arriesgada y rica de
formacin de lxico de
la obra periodstica de Uxabral,
es
posible apuntar algunos ejemplos pertenecientes a sus primeros

aos como escritor de artculos:
No hay sino para (sic) revista la historia de los
cinco ltimos presidentes U.S.A. para tener la
evidencia
de
que
Norteamrica
es
una
cardiodemocracia, una democracia del corazn.
(El Norte de Castilla, 28-4-68)
Sin embargo es a partir de 1976, cuando este procedimiento
se convierte en la forma ms habitual de enriquecimiento del
lxico, a causa de la progresiva audacia e4resiva del autor
cuya prosa, durante los ltimos diez aos de su produccin,
experimenta
una
refleja
un
en
autntica
alto
nmero
explosin
de
nivel
neologismos.
lxico
Los
que
se
compuestos
constituyen el mayor porcentaje de procedimientos de formacin

de palabras, con un 30% del total de los vocablos reseados. En
los compuestos hbridos se aprecia la fuerte voluntad del autor
291
fornifollar
fragafranquismo
francoasociacionista
francofranquistas
freudoharapiento
galosocialistas
jurisperitolegislativa
latinoch
lumpenproletariat
maestroescuela
marazul
marxoacracia
mesoespaa
msticodemocracia
multiacontecida
nacionalmsticas
nacionalpiadosos
nacionalpietismo
nadamonada
nicoredondo
nochemuerte
pacordez
paleocapitalismo
pinchacosas
puticubana
retrocamp
293
por
enriquecer
compuestos
el
lxico
manifiestan
de
una
su
lengua.
resuelta
Algunos
intencin
de
estos
humorstica,
especialmente en aquellos que se fornan a partir de nombres

propios
(pacordez,
intencin
crtica
(nochemuerte,
compravendidos)
nicoredondo),
(teletonta,
marazul),
o
otros
telecosa),
provocadora
simplemente
poseen
una
lrica
(fornifollar,
descriptiva
ingeniosa
(latinoch, mesoespaa, democatlicos).
Algunos ejemplos significativos de composicin son los que a

continuacin se detallan:
cratapasotismo
anarcoderecha
angloaburridos
argentinoch
cntabroastures
compravendidos
custodionacionalistas
democatlicos
efeboandrgina
episcopalcatolicismo
eurotele
feudomitolgica
ferromagnetal
292
selfmademn
soviestalinista
telecosa
telerupestre
teletonta
e:
telVisual
verdemelanclicos
Una variante de la composicin, y que es frecuente en la

prosa del autor hasta 1976, es la forma aposicional, que se
efecta a partir de la unin de dos vocablos a travs del guin
().
En ltima instancia este procedimiento es el ltimo paso
para llegar a la formacin de un compuesto.
Los ejemplos son mltiples a lo largo de estos aos:
balompdicocesarista
corazncaracola
erticoespectiativa
erticoresidencial
femeninoestelar
gastronmicocesarista
gastronmicoliberal
niastelva
palabra-dragn
sndicovertical
294
taurinomadrileos
En
algunas
ocasiones
son ms
de dos
elementos
los
que
componen la aposicin:
ejecuticoburcratatecncrataideolgicoministrable
neoburgusneocapitalistaneoconsumista.
5.4.5. Resumen de carcentajes
A fin de que pueda

estructura
sintctica
apreciarse
mejer
lxica
la
de
la
evolucin de la
lengua
de
Francisco
Umbral, a continuacin se expone el resumen de los porcentajes

de
procedimientos estilsticos
estudiados
en
los
epgrafes
anteriores. En este punto se ha de sealar que aunque, como se

habr comprobado el estudio sigue la evolucin de la sintaxis
y el lxico umbraliano entre 1957 y 1988, los porcentajes de
frecueencia
centran
de aparicin de
en
diferentes
correpondientes
referencia
etapas.
a rasgos de
los
aos
los diversos
As,
procedimientos
mientras
la estructura
19571969,
los
las
se
cifras
sintctica hacen
datos
porcentuales
referentes al lxico se centran en el periodo comprendido entre

1976 y 1988.
As, las cifras quedan como sigue:
295
flSau~
aSb.dA,Idkd
.4a,...I.L..&~M.h.h*d...OL*..Mj...
1. ESTRUCTURA SINTCTICA
(19571969)
769%
Bimembraciones...
Sustantivas..
48%
-.
37%
Adjetivas
Verbales
10%
Adverbiales....
5%
Trimembraciones
23l%
51%
Sustantivas
378%
Adjetivas
Verbales
85%
Adverbiales
27%
II. ESTRUCTURA LXICA
(19761988)
Sufi-iacin..
35%
Sustantiva.
446%
Adjetiva...
334%
Verbal
15%
Adverbial..
7%
Parasintesis.
6%
Prefijacion..
29%
ComDosicin..
30%
296
.an
fl.aaS&
La lerca cheli
5.4.6.
Durante su colaboracin para El Pas (19761988) los textos

del
autor
presentan
una
libertad
formal
inaudita
en
el
articulismo espaol, y en ellos se produce un emborronamiento

de los lmites que separan
los textos periodsticos de los
textos de creacin ~
La preocupacin lxica es un elemento que se manifiesta con
fuerza en toda la trayectoria periodstica del autor, pero sta
cobra mayor relieve en la ltima etapa que nos ocupa. Umbral
fija
su atencin en
llevar
a sus
fornas
ms
extremas
los
procedimietos de creacin lxica, y enriquece los textos con

vocablos cultistas y de germana.
En la dcada de los aos ochenta Espaa, y en concreto

Madrid, vive una atmsfera de libertades y de consolidacin de
la democracia que
cultura.
en diversos mbitos de
la
Uno de ellos fue la llamada movida madrilea,
un
movimiento
poco
se manifiesta
cohesionado
de
jvenes
programa o un plan preestablecido,
creadores,
sin
un
identificados por algunos
elementos comunes como el gusto por la moda, la improvisacin,

el diseo, el vitalismo y su posicin apoltica, en torno al
85
Ejemplo de la simbiosis que se produce en
estos aos entre la creacin literaria y el articulismo, es la
inclusin de dos artculos semanales pertenecientes a la serie Memorias de un hijo del siglo. Picasso (azul y
msa) (El Pas, 16-9-SS) y Enstein (El Pas, 7-10-85), como dos captulos del libro de creacin en su
libro La belleza convulsa (Seix Barral, Barcelona, 1985, pgs. 66-71 y 89-94, respectivamente).
297
cual se agruparon una serie de profesionales del mundo de la

moda, las artes plsticas, el cine y la msica, del periodismo
y del mundo editorial. Esta atmsfera de efervescencia social
y cultural trajo consigo el uso de una jerga tomada del mundo
de la delincuencia que comenz a ser utilizada en los ambientes
juveniles: la jerga cheli.
Entre
Umbral
otros ambientes culturales
frecuentaba
lugares
mantena
y sociales,
contacto
Francisco
con
gentes
identificadas con la llamada movida madrilea y de ellos toma

el lxico que luego incorpora a sus artculos. El fenmeno no
ha pasado desapercibido a algunos comentaristas de la obra del
autor.
Paco
Umbral
renov
el
estilo
periodstico
en virtud del ascenso que llev a cabo de

la jerga cheli a cheli literario.86
Umbral
categorla
ha
elevado
el
tronco,
to
de Academia.87
A lo largo de Spleen de Madrid Umbral alude en diversas

ocasiones al inters que en l provoca esta jerga y su poder
expresivo:
86
87
ARANGUREN, Jos Luis: Hspido y desquiciador, El Mundo 22-1-93
HERAS, Ral: Farero del postsocialismo, El Mundo 22-1-93
298
Acabo de ilustrar con mi prosa un gran libro de

ilustraciones asombrosas, cheli/underground, sobre
Madrid, que ha hecho el dibujante Alfredo
(Suleen de Madrid/2 p. 135)
Conceptistas y culteranos del Siglo de Oro vivieron

en guerra
fra,
que a veces se calentaba
un poco con
una estocada de Quevedo, sobre todo porque no

decaiga, como deca don Francisco, que siempre habl
cheli.
(Ob. cit.
p.
138)
Me cuenta el cura Llanos que en la Escuela Central de

Idiomas
les
ponen
a
los
alumnos,
como
ejercicio/apoteosis
(no s si de ingreso o
licenciatura)
un
texto
mo
para
traducir
otros
idiomas. Naturalmente, muchos se retiran, pasan, se

van, ante semejante provocacin,
no porque el cheli
no sea intraducible,
sino que como dice el editorial
de
este
peridico,
el
cheli
responde
a
la
consagracin
de un argot de casta popular,
frente a
los argots elitistas y sacerdotales, y eso es lo

intraducible : el cabreo metafsico del pueblo
espaol.
(Ob. cit. p. 217)
Luis, to, cmo lo ves (cmo lo ves es retrucano
cheli que no s si va a tolerar aqu el robot sin
atrancarse).
(Ob. cit. p. 245)
299
As como hay un cine cheli

Opera prima, La mano
negra, algunos cortos, etctera) hay ahora, ya, un
cine pegamoide...
(Ob. cit. p. 249)
El inters del autor por la jerga cheli queda de manifiesto

en
estos
aos
en
la publicacin
de
la
obra
lexicogrfica
Diccionario cheli (1983), en el cual Umbral recoge los trminos

y vocablos ms representativos
de este habla.
Este
inters
tesponde a una concepcin vitalista del lenguaje. Umbral se

aparta de
manido,
formas
todo aquello
que
en
lexicalizado, tpico.
jergales
capacidad
del
cheli
expresiva.
transgresora de
trminos
Por ello,
un lxico
Hay
en
expresivos
el autor ve en las
revitalizador
ello
parezca
una
clara
y con gran
intencin
las convenciones correspondientes al lxico
periodstico y literario.
Lo que dara uno por escribir as, con esa prosa de

motorista, masacrando una gramtica y una sintaxis
ritual que ya no dice nada.
Sin embargo,
el
autor no se
limita a trasplantar al
lenguaje literario y periodstico el lxico cheli, sino que

realiza una estilizacin de las formas jergales. Umbral toma
trminos asociados al habla juvenil y de la delincuencia, los
3a0
incorpora a su universo periodstico y trata de aprovechar

todas
sus
posibilidades
expresivas.
Se
produce
as
una
recreacin y un enriquecimiento de la lengua de Umbral. A su

vez, la incorporacin y estilizacin de la jerga cheli coincide
con el periodo en el que el autor

extremadas
los
principios
lleva
estilsticos
a sus fornas ms
estticos
de
su
escritura, hecho que refuerza la personalizacin de su lengua.
Ln este sentido, es muy clarificador el prlogo con que Lzaro

Carreter
presenta
el Diccionario
cheli
As, en este Diccionario cheli, al que le induje por

mero inters
lingstico.
Pero ha hecho ms. Ha
descrito,
s,
el
significado
de
esas
palabras
acuadas, para su pobre y encendido empleo, por los
jvenes nafragos del desarrollo:
una jerga escasa de
piezas y compleja de juego. Nos las ha traducido,
pero, en cada una, se ha traducido l mismo.
Se ha acusado a Umbral de manchar el idioma
l, que
suele alzarlo
a cumbres
con el empleo del cheli.
Los acusadores
no saben aue es escribir
con arte.
Porque este delirio
slo es autntico
cuando se aman
las palabras
antes
que nada en el mundo.
Cheli
incluido.
Como amaron Quevedo y ValleIncln;
y
Joyce.
(Ob. cit.)
Los vocablos cheli contabilizados en sus artculos son un

total de 73 trminos5:
fin de facilitar la comprensin de los trminos reseados hemos sealado entre parntesis su significado.
301
a tope...
(al mximo)
alpiste (alcohol)
basca (gente)
borde (antiptico)
borderas
burle (broma, tomar el pelo)
camello (pequeo narcotraficante)
camelleo
cantar
carroza.
(hablar,
confesar
ante la polica)
(homosexual adulto
y por extension,
adulta)
carrozn
colorado (dinero)
cmo lo ves (qu te parece)
costo (hachs)
cuerpo
cuelgue
colgao
china (piedra pequea de hachs)
chocolate
chorvo (hombre que acompaa a una mujer)
demasi (demasiado)
drogota
enrollao (simptico)
enrollarse
flipe (efecto de los estimulantes)
(amigo)
(efecto
(estar
del LSD)
bajo los efectos
del LSD)
(hachs)
(drogadicto)
(entablar relacin)
302
toda persona
flush (droga)
fumata (rito colectivo que consiste en fumar un cigarro

de hachs o marihuana)
grilo (crcel)
hacrselo con... (mantener una relacin sexual)
has (hachs)
ir de...
loca (homosexual)
locaza
mans (confidente
mara (marihuana)
masoca (masoquista)
marcha (diversin)
marchoso (persona divertida)
material
(cantidad
mogolln
(adverbio de cantidad
montrselo
moqueta
movida (lo,
muermo (efecto
new wave (nueva ola,
(aparentar)
de la polica)
de droga o alcohol)
(realizar
que equivale
una actividad
a mucho)
con xito)
(pelo)
movimiento,
hecho,
depresivo
acontecimiento...)
del hachs y la marihuana)
movimiento musical
de los aos ochenta).
pasar (eludir u omitir)
pasada (extremado)
pasotismo (actitud pasiva)
pasota (persona que adopta el pasotismo)

303
de principios
pasmando (poner en acto la situacin de pasmo, de

asombro, de inmovilidad)
pico (pinchazo de herona)
pinchadiscos (diskjokey)
pinchota (consumidor de herona)
ppol (transcripcin fontica de la palabra inglesa

people, gente)
porro (cigarro de hachs)
priva
punk (movimiento musical dc mediados de los aos setenta)
queo (avisar de algo)
reina
reinona
rollo
talego
to/a
tocata
trajinar
trapichear
trapicheo
tribu (grupo juvenil)
tronco
tron
vacilar
vacile
vaciln
(alcohol)
(homosexual adulto)
(homosexual adulto,
(situacin,
ligue)
(porcin
de hachs.
poderoso e influyente)
Tambin, crcel)
(amigo/a)
(tocadiscos)
(manipular,
(comerciar
trabajar)
con droga)
(amigo)
(forma abreviada
de tronco)
(tomar el pelo)
304
La asimilacin del vocabulario cheli se refleja, asimismo,

en la emulacin del habla de los jvenes que utilizan esta
jerga.
Umbral
parodia
imita
los
giros
verbales,
las
alocuciones, los vulgarismos y en definitiva el habla de este

grupo social. El ejemplo ms representativo de este fenmeno es
el artculo
3Q9
La pasota y el
presi
(Snleen de Madrid/2 p.
SS
5.5. Innovaciones tinoarficas
Uno
de
los
aspectos
ms
Francisco
Umbral
es
la
desde
punto
de
vista
el
capacidad
tipografa.
Efectivamente,
tipogrficos
para ensayar
manera
que
la
singulares
del
expresivo
del
autor
los
articulismo
para
aprovechar
elementos
el autor aprovecha
de
las
palabras
de
la
los elementos
nuevas formas de expresin,
disposicin
de
en el
de tal
texto
se
presenta ante el lector como elemento singular y propio. Estas

innovaciones
son tres:
a) Use de las iniciales
de nombres propios
a modo de
siglas
b) Uso de la barra
tipogrfica
palabras.
89Consltese Captulo VI, epgrafe 6.5.13., p.

305
a modo de nexo entre
c) Uso de las negritas en los nombres propios
Estos tres
elementos
responden
a diferentes
necesidades,
pero la finalidad ltima que persigue con ellos el autor al

incorporarlos a sus artculos, no es otra sino el que funcionen
como
autnticas
expresin,
vistazo
seales
iconogrficas
que
de tal manera que el lector,
sobre
la
pgina
de
un
singularizan
su
con slo hechar un
peridico
identifique
inmediatamente el texto escrito por Francisco Umbral. Este fin

ltimo
de
articulismo
las
innovaciones
tipogrficas
incorporadas
no excluye otras causas de ndole prctica,
al
pero
no hay que perder de vista que el autor se ha destacado siempre

por cuidar la presentacin
la pgina y elementos
de sus artculos,
propios
la disposicin
en
del diseo periodstico:
A m siempre me ha interesado el aspecto que tenga mi

columna, me preocupa que entre bien por los ojos del
lector, que sea atractiva.
Lo mismo podra decir de
la tipografa, que siempre me ha fascinado, para mi
la tipograf la es una prolongacin de la escritura, de
su poder de persuasin.
(Entrevista
Majadahonda,
personal
153-92)
con
Las innovaciones que Umbral

encuadran
en esta
preocupacin
el
autor,
incorpora a sus textos se
por el
aspecto
formal
de la
presentacin de los artculos en las pginas de un peridico,
~Eneste punto es preciso advertir que el uso de las negritas en los artculos pudo ser una importacin realizada
por Umbral del periodismo norteamericano, puesto que el Heraid Tribune ya utilizaba este procedimiento en sus
columnas de sociedad.
306
y forman, junto a la disposicin a modo de columna del texto,

un autntico decorado personal del Umbral articulista que le
singulariza e identifica de modo inequvoco entre las pginas
de un diario.
A continuacin se estudia y analiza la evolucin de estos
elementos a lo largo de su produccin periodstica, hasta la
etapa
final, correspondiente al diario El Pas,
en donde la
presencia de estos elementos alcanza su mxima expresin.
5.5.1.
El
Las iniciales
uso de
las
iniciales de
que
Umbral
aprendi
recurso
colaborador
prctica
de
El
habitual
Norte
entre
de
los
en
nombres propios
sus
Castilla,
los
primeros
puesto
redactores
aos
que
del
es un
era
como
una
peridico
vallisoletano. La funcin que cumpla esta prctica no era otra

sino la de ahorrar espacio tipogrfico en el peridico y era
utilizada en los textos de opinin. Francisco Umbral adopta
esta
peculiaridad,
que
pronto
aparecen
en
sus
primeros
artculos de crtica literaria.
El hecho de que fuera un rasgo peculiar de El Norte,

explica el hecho de que en ninguna de sus colaboraciones para
Diario de Len aparezca el uso de las iniciales de los nombres
propios.
Sin embargo,
a partir
del ao
307
1961 Umbral rescata este
elemento que vuelve a aparecer en sus textos escritos desde

Madrid, prctica que mantiene hasta 1969 y que poco a poco iba
siendo abandonada pro la redaccin de El Norte. En efecto, con
el paso del tiempo el
uso de las iniciales de los nombres
responde a una finalidad que trasciende el mero ahorro del

espacio tipogrfico asignado a un texto. A travs de esta seal
tipogrfica
el
nomenclatura
reducidos
Umbral
autor
de
a dos
incorpora
personajes
o tres
que,
su
peculiar
lxico
lingsticamente,
iniciales
formando una
personaliza an ms sus textos con
la
una
han
sido
sigla.
As,
~ranscripcin
tipogrfica del nombre y apellido de un personaje en una sigla:

...
pero todo esto no hace sino probar la
autenticidad del empeo.
Qu profunda
conmocion...
en el orbe unipersonal
de
J.R.J. ha aparecido un nuevo ser.
(El
Norte de Castilla,
1011-57)
Con esta vuelta a su ntima cotidianidad

su mejor
espiritual,
J.C.92 reencuentra
lenguaje, su exactitud de verso.
(El
Norte de Castilla,
9tJuan Ramn Jimnez

~ Jorge Guilln.
3GB
2261)
Pero hay que decir que el nico Madrid que

nos sigue sabiendo al Madrid de siempre,
el de la literatura y el de la vida, con
regusto a caldo de cocido, es el C.J.C.
Efectivamente, nunca habamos

4 tan alta como en esta
C.C.
vestido de noche.
Norte de Castilla,
(El
El
1969
uso de las
y 1975,
iniciales
visto
foto
a
de
18868)
a modo de sics2.as desaparece
entre
puesto que es el periodo en que el autor publica
sus textos en
Colpisa.
El
propio Umbral ha explicado
este
hecho:
No las utilic porque consider que no se entendera

en otros peridicos que no fuera El Norte, en donde
lo haba hecho desde siempre. Pero, ms tarde, cuando
pas a El Pas, volv a hacerlo, ya que me pareci
una cosa original que mereca la pena. Adems, ya
para entonces yo poda hacer lo que me diera la gana
en un artculo.
(Entrevista
Majadahonda,
personal
con
el
autor,
15291)
En efecto, las iniciales reaparecen, y cada vez con mayor
93Camilo Jos Ceta

9tlaudia Cardinale
309
profusin, a partir de 1976, ya como colaborador de El Pas

(19761988), peridico en el que se halla plenamente integrado,
sabedor de sus amplias posibilidades expresivas e identificado
con el. proyecto del rotativo.
En sus series de artculos diarios para El Pas cobra

especial relevancia
puesto que
en ellas
aparecen una qran
cantidad de nombres propios de personajes de la poltica, la

cultura y el espectculo.
Los ejemplos son muy abundantes.
Baste una breve muestra:
Bueno, pues voy a ser sentimental, que el

xito ya no lo busco para nada y el mejor
escritor
ingls es una inglesa,
iq, 5
sentimental a tope.
(Snleen de Madrid/2,
Ps
209
travs de esta prctica Umbral cosifica los nombres de los
personajes
los que alude,
reducindolos a
letras.
Virginia Woolf
310
una pareja de
5.5.2. Las nearitas
Otro recurso que Umbral incorpora a sus textos es resaltas

los
nombres
propios
con
negritas.
Este
procedimiento
tipogrfico aparece en los artculos del autor a partir de su

incorporacin a El Pas, series que, como se ha apuntado en el
apartado anterior, se caracterizan por una altsima frecuencia
de aparicin de nombres propios:
Tus columnas estn muy habitadas, sobre todo las de

Pas.
Es que la columna, el periodismo, tena que
alimentarse de las gentes, pero no de cualquier tipo
de gentes, sino de aqullas que significaban algo, en
determinado momento.
Pitita Ridruejo, Ana Beln, Agatha Ruiz de la
Prada.
Claro, cada una es representativa de un momento, de
una condicin o de una actividad.
Yo las he usado
para humanizar el colunmismo, que es lo que hago
ahora.
-
El
(HERRERA, p. 89)
Sin embargo en El Pas

otro
matiz
cometido
subjetiva
toma
los
que convienen
de Umbral
los artculos
de personas
poseen
introducir. Cono se recordar,
en El Pas
el
era aadir una nota fresca,
y humorstica a la seriedad del rotativo, y Umbral

nombres
propios
de
las
personas
como
signos
representativos de ambientes, clases sociales, modos de vida y

maneras de estar en el mundo. Por ello en los artculos de El
311
*.5
, .~ .
. .
. .
Ji
%.5 u ~h.~S%% nta..%
..J.s.4..M4..ha4.u~hh.
-j-~i.~
Ii BS~~~S~S
Pas desfila una gran cantidad de nombres propios diferentes:

gentes
de
la
empresarios...),
sindicalistas,
clase
de
alta
la
(aristcratas,
clase
diplomticos...),
del
banqueros,
poltica
(polticos,
mundo
espectculo
del
(cantantes, rockeros, folclricas....) y del mundo de la cultura

(pintores,
cubre
escultores,
todo
el
escritores, periodistas...).
abanico
social
de
las
Con ello
personas
ms
representativas de una etapa de la historia de Espaa. Ello no

impide que por momentos el articulisino de Umbral cultive la
frivolidad premeditada, el snobismo o la provocacin. Junto a
ello se cuentan textos de alta temperatura lrica y humana, o
de fuerte contenido politice. Sin embargo, la temtica de los
textos de Umbral, que se amplia al hilo de los nuevos vientos
polticos y de libertades que se conocen en Espaa, se nutre
fundamentalmente de las personas que de un modo u otro son
protagonistas de la actualidad informativa y representantes de
una actividad, de una visin del mundo o de una forma de vida.
Las iniciales y las negritas son dos recursos tipogrficos que
manifiestan esta tenden4a.
Un ejemplo de la protusin con que el autor utiliza los
nombres de personas en negrita es el siguiente fragmento:
[sigue en la pgina posterior]
342
Felipe Gonzlez, Hamlet de pana dubitativa, con una daga

popular y damasquinada por los orfices de oro alemn; Alfonso
Guerra, como un Laertes verbal que continuamente saca la espada
y nunca mata a nadie; Enrique Mgica, como el fauno de
Mallarm/Picasso despus de la siesta; Pablo Castellano, el
clochard ideolgico, el Maiakovski madriles del infrarrojerio;
Gmez Llorente, el dandy laborista que deja en melificado humo
de pipa el fuego de la revolucin pendiente; Peces Barba, como
el abogado gordo y listo de las pelculas de abogados, un
Charles Lauhgton joven y locuaz y, desgraciadamente, menos
malvado que el del cine. Son los hermosos segundones del
socialismo espaol.
Ellos y otros, claro. Hay que partir de que, ya el socialismo,
en s, es el hermoso segundn de la izquierda universal, pero
es que adems estos Cara de Plata nacionales, vueltos contra el
vinculero Pablo Iglesias, porque prefieren correr mundo y darse
de europeos con Willy Brandt, no le han metido la marcha
necesaria, en estos cuatro o cinco aos, a la izquierda, la
oposicin y la otra Espaa. En Santa Engracia, antes Garca
Morato, antes Santa Engracia, tenan acuartelados a Moratin y
Enrique Llovet, a Larra y Largo Caballero, a Costa, Cellorigo,
Pablo Iglesias, Besteiro, Chueca Goitia y Gmez Redondo, a
Espronceda y Eduardo Sotillos, ms los cinco millones de
votos/pecheros de aquella maana/77.
El propio autor ha explicado la funcin que cumplen las

negritas en sus artculos diarios:
P.- Las negritas, titular con nombres y apellidos,

escribir sobre todo de la gente. Sueles decir que el
lector quiere protagonistas...
R. Claro. El lector prefiere leer sobre individuos
antes y mejor que sobre ideas. Los nombres tienen
mucho atractivo para ese lector apresurado que va en
el autobs y tal, al que agarro si le hablo de Nico
Redondo y su panza y no de la nueva ofensiva
sindical.
(El Mundo, 221-93)
313
Efectivamente, las negritas responden a una necesidad de

resaltar tipogrficamente unos nombres propios que suscitan el
inters
del
lector:
se
trata,
por
tanto,
de
un
recurso
llamativo, que vocea los nombres aludidos en el texto.

Las negritas no son nunca utilizadas para resaltar un concepto
o una idea, sino que siempre aparecen como efecto tipogrfico
que seala, entre las dems palabras del texto, el nombre y/o
el apellido de un personaje de la actualidad.
Con las negritas consigo que el lector conozca de un

vistazo la gente a la que cito o de la que hablo y
as me sirve de gancho para atraer su atencin o la
de las propias personas que aparecen en negrita.
(Entrevista
personal
con
autor, Majadahonda 15392)
el
Este efecto de llamada de atencin ha sido sealado por

Javier Maqua:
Las negritas de Umbral (he aqu a Umbral mismo, convertido en
negrita ma) son como los nombres propios de Proust (otra
negrita), pero ms nerviosos y acucarachados. Las pginas de
Proust estn salpicadas por un puado muy selecto y distinguido
de nombres propios (Guermantes, Charlus, Combray, Verdurin...),
de aroma intransferible; pero Umbral, que es un incontinente
democrtico, un escritor convulso, como dice Lola Velasco
(negrita suya, negrita ma), no tiene freno y convierte su
columna en un sarpullido de patronmicos donde se apian, codo
a codo, plebeyos y patricios, hedores y fragancias. Los nombres
propios de Proust evocan; las negritas de Umbral convocan.9
96Javier Maqua: Negocio de funmbulo, El Mundo, 22-1-93.
314
u .
que
habitual
.IIu~
.h.t ~
.a.t.a.~. I.~ .L
u,.. .b.
...MIL.
hay que sealar que el uso de las negritas es un
Por ltimo
recurso
..
de
los
a la
se ha incorporado
posteriormente
comentaristas
articulistas
de
prctica
la
prensa
espaola. En este sentido puede citarse a Pilar Urbano.
5.5.3.- La barra tinoarfica
Entre
los recursos
Umbral
se
incorpora
Pas,
encuentra
este
pero
(-)
el
elemento
existen
incorporacin
guin
tipogrficos ms innovadores de Francisco
de
la
uso
de
la
barra
a sus artculos
antecedentes.
barra
hasta
En
tipogrfica,
El
(/).
autor
su llegada
no
a El
efecto,
hasta
el
utililiza
autor
la
que es el elemento ms habitual entre 1961 y 1976.
Francisco Umbral une dos palabras igual o diferente categora
sustantivos,
verbos,
adjetivos,
adverbios
a travs del
guin, formando una aposicin. La finalidad de este recurso es

conseguir un efecto cercano al pleonasmo, de redundancia, con
el fin de
reforzar el efecto expresivo de la construccin.
Tras la lectura de uno de estos libros

colmados
y
corazonales
de
C.J.C.9,
cualquiera que no sea lectorlector sin
prejuicios ni criticismos, puede decirse:
literatura.
97Camilo Jos Cela.
315
La barra tipogrfica es un recurso que pasa a formar parte de

las fornas expresivas ms personales del autor. La sustitucin
del guin por la barra se explica porque ste ltimo es un
elemento que nunca antes habla sido utilizado, mientras que el
guin
es
un
recurso
habitual
de
la
lengua.
Hay
en
esta
sustitucin un claro afn de originalidad e inventiva, ya que,

en definitiva, la barra tipogrfica cumple las mismas funciones
que el guin, aunque ampliadas: es un elemento nuevo en la en
la prosa del autor, que Umbral lo utiliza como un autntico
comodn
lingistico.
explica
por la marcada tendencia
diversos
La
procedimientos
incorporacin
del
formacin
de
de
este
autor
recurso
al uso de
palabras.
As,
se
los
la
composicin de palabras aumenta conforme avanza la produccin

periodstica de Francisco Umbral.
A ello hay que aadir la
radical voluntad del autor por singularizar sus textos y por

innovar con los elementos del lenguaje. En este sentido, Umbral
ha explicado:
Para utilizar la barra tipogrfica me bas en el

lenguaje administrativo y comercial, en el que se usa
mucho la barra. Me inspir en este tipo de lenguaje
que ya conoca de mis aos en el Banco Central de
Valladolid. Pero lo que hice, al utilizarla en mis
artculos, fue inventar una nueva letra, aadir al
abecedario una letra que antes no exista.
(Entrevista
personal
Majadahonda, 15292)
316
con
el
autor,
. .
.~
~~u
.~u u
~. ~
u .Wu.
Las funciones ms importantes de la barra tipogrfica son

las siguientes:
1)
La
barra
tipogrfica
hace
la
funcin
de
conjunciones
copulativas y/o:
Por eso digo que la obra de !4arsillach, reflexin

deliberadamente frvola sobre la eterna pareja
espaola, que es una pareja yacente de mausoleo, slo
que antes de los mausoleos, analiza con la necesaria
superficialidad
todos
los
contrasentidos
y
desencuentros de la pareja sacramental (todas las
parejas son sacramentales,
excepto las parejas
Riubaud/Verlaine.
Baudelaire/Juana
Duval,
santa
Teresa y su ngel transverberador)
(Snleen de Madrid/2
p. 146)
2) Tambin adopta funciones genitivas:

La ninfa Taida Urruzola dice que ella slo se desnuda
delante del gato y Santiago Carrillo glosa en futuro
la dcada/80, en el siglo XXI.
(Ob.
dit.
p. 88)
A media tarde, Agustn Garca Calvo, cruzado de

hinnv/60 y Scrates pasado por el latn, tiene en
Manuelas su tertulia filosfica con el personal
(Ob. cit. p. 276)
317
3)
En la mayora de
las ocasiones el
recurso de la barra
tipogrfica sirve como aposicin entre dos nombres, el segundo

de los cuales adopta funciones adjetivales:
La mejor ley de informacin, si, como ha
dicho el ministro/marcha, es la que no
existe.
(Ob. cit. p. 119)
Pacordez, el ministro/divorcio, quiere

que informacin y propaganda, Prensa y
Estado, se divorcien para siempre. Con un
par.
(Ob. cit. p. 120)
La poltica nacional es un fuego de
campamento donde ya a nadie se le ocurre
nada
que
cantar,
la
poltica
internacional, ese dlar/Jano que slo se
puede mirar de canto...
(Ob. cit. p. 216)
En algunos casos la aposicin se refuerza con una enumeracin:
Las Meninas o el Cristo, por no hablar de otros

muchos cuadros velazqueos, han sido decolgados y
vueltos a colgar sobre
ese museo
imaginario,
inimaginable, antimalrauxiano, sobre esa mano de
rojo,
ese
empapelado,
ese
entelado,
ese
rojo/factora. rolo/chanistera. rojo/chanuceria
(Ob. cit. p. 93)
318
Y aliteraciones:
La cosa de Barcelona viene a superar a Tejero en
favor/disfavor
de
Tejero
y,
en
su
gratuidad/perplejidad
(...)
Lo
peor,
pues
del
golpismo sociolgico, tan latente/natente en Madrid.
(Ob. cit.
p. 81)
La Resistencia de los sesenta, que no quera lavarse

los pies dos veces en el mismo ro de los franquismos
fluyentes/influyentes, oa jazz todas las noches en
Bourbons
Street
(Diego
de
Len)
o
en
Villalar/Montoli
(Ob. cit.
p. 140)
4) Sustituye al guin en la composicin de palabras:
La monstruosa agresin nublicitario/infanticida

(Ob. oit. p. 131)
5)
Este elemento tipogrfico facilita la unin de conceptos
antagnicos y contradictorios, borrando la posible anttesis y

el contraste entre las palabras irreconciliables desde el punto
de vista semntico. De este elemento se ha ocupado el filsofo
Salvador Pniker, quien afirma:
319
Uxabral satrico, desolado y lacnico, quiero decir,

lacnicamente desolado: a uno le concierne ese tipo
de lucidez entre taosta y manchega, esa barra
estructural que une conceptos antagnicos, ese
talante inesperadamente chino, esa lucha pernianente
contra la estafa del tiempo. Umbral fragmentario y
fragmentado, sintaxis de la postmodernidad.
(El Mundo, 22791)
He aqu lo que siempre ms me atrajo de este

escritor: su condicin ambivalente, la articulacin
de cualidades antagnicas.
(El Mundo, 22193)
Algunos ejemplos son los siguientes:
Hoy, en la medida en que esta democracia se va
logrando/malogrando, entre divorcios y plazas de
toros, adviene la resureccin de la carne...
Lo ms que yo s de don Leopoldo Calvo Sotelo,

urobable/posible inevitable presidente del Gobierno
(Ob. cit. p. 147)
La extrema derecha, como la extrema izquierda, como

todoextremismo /aventurerismorevolucionario/contravr
evolucionario
(Ob. cit. p.77)
320
5.6.
Conclusiones: La creacin de un universo verbal
A travs del anlisis de los rasgos ms significativos y

recurrentes en la prosa periodstica de Francisco Umbral, puede
establecerse que
la
lengua
del
autor
evoluciona hacia
una
progresiva complicacin formal desde formas ms elementales que

se van ampliando y complicando hasta los ltimos aos de El
Pas,
cuando se consigna un mayor extremismo de las formas
expresivas,
tanto
a nivel
sintctico como lxico.
Son sus
invenciones lxicas y tipogrficas los elementos ms llamativos

y efectistas de la lengua del autor quien ejerce una constante
labor de inventiva lxica y de experimentacin verbal.
Sin
embargo,
esta
labor
responde
un
fin
plan
prestablecido. A travs del lenguaje el autor va hallando su

propia
forma
de
expresin y
es
ste
el
fin
ltimo de
su
escritura: la creacin de un universo linqistico propio. Para

ello, Umbral no escatima ningn recurso puesto que de lo que se
trata es de incorporar a su lenguaje todas aquellas formas que
lo enriquezcan y personalicen. As, desde el punto de vista
sintctico incorpora estructuras fraseolgicas prximas a la
greguera y desde
formas
del
habla
el
punto de
jergal
vista
popular.
lxico todas aquellas

Sin
embargo,
esta
incorporacin no se limita a trasplantar vocablos o trminos

321
sino que realiza una labor de estilizacin, de tal manera que

su propio vocabulario de autor se enriquece y a su vez da lugar
a nuevas invenciones verbales. En definitiva,
asistimos a la
historia de la lucha de un autor por crear su propio lenguaje

y su propio lxico
que se muestra en sus fornas ms radicales
entre los aos 19761988

todo
lo
que
ocurre
su
realic~ad con sus mltiples

travs
de
las
cuales
articu1I~mo de tJibral:
se
y a travs del cual da cuenta de

alrededor.
facetas,
expresa
Todo
no
el
lo exterior,
son s4rio
nico
lengua.
nl
excusas a
rsonaje
su propio universo verbal,
la
del
su propia
ABRIR TOMO II

S 3012301

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UNIVERSIDAD CONPLUTENSE DE MADRID

EL ARTCULO DIARIO DE FRANCISCO UT4HRAL <1957-1988V

Se recuerda al lector no hacer ms

Deseo expresar aqu mi reconocimiento a todas las personas que

CAPITULO 1.- BIOGRAFA DEL AUTOR

DESCRIPCION DE LA OBRA DE FRANCISCO UMBRAL

2.1. Introduccin: Prof esionalidad

ESCRITURA Y ESTETICA DE FRANCISCO TIMBRAL

EL GENERO DEL ARTICULO DIARIO EN FRANCISCO UMBRAL

EVOLUCIN DE LA LENGUA Y ESTILO DE FRANCISCO UHBRAL

INDICES Y APENDICES DOCUMENTALES

6.1. Documentacin sobre la obra

6.5.9. Indice V: Agencia Colpisa (19691979)

CAPITULO VII.- CONCLUSIONES GENERALES

La presente tesis doctoral se plantea como una investigacin

consagrado su vida como escritor en la prensa diaria.

se ha optado por utilizar

diferentes enfoques de estudio que aporten una visin lo ms

estilstica. Se estudia y comprueba la trayectoria, desarrollo

la prosa perioddstica de Umbral desde

ao en que se pone fin al estudio. Asimismo la

investigacin se completa con un vasto marco documental en el

facetas de la trayectoria periodstica del autor,

poltica slo se tratan de forma marginal.

2.- Estado de la cuestin

Uno de los aspectos ms llamativos a propsito del estado de

investigadores. La literatura cientfica de que se dispone es

realizados en nuestro pas. No ocurre as en otros paises como

desde diferentes mbitos y disciplinas.

el estudio del articulo diario de este autor

lugar a dudas, un terreno todava inexplorado, con las ventajas

abundante material periodstico y literario que ha producido

periodstica o literaria de un autor ha de estar por encima de

periodstica de Umral en la comunidad cientfica es necesario

de un objeto de estudio muy rico en

permite ser abordado desde mltiples perspectivas de estudio,

esta investigacin, se complementan con una lectura de la obra

a la luz de la actual teora de los gneros periodsticos y de

tcnicas documentales, ya que se ha tratado de aportar un marco

recuperacin. Todo ello se ha realizado con el sincero nimo de

realizacin de nuevos trabajos en un campo que apenas hemos

3..- Justificacin del tema

El estudio de la obra periodstica de escritores de ficcin

plenamente consagrados como Miguel Delibes, Torrente Ballester

los artculos de escritores y

periodistas pertenecientes a generaciones posteriores a la del

acadmico; ste es el caso, entre otros, de la obra de Manuel

escritores todos ellos de consolidado prestigio literario y/o

torna paralela una obra periodstica de gran inters. Prximo

articulo, junto a otros gneros del periodismo escrito, ha sido

autores cultivadores del artculo,

gnero no ha sido una modalidad ms de su escritura, sino que

y necesidades del gnero,

punto de vista histrico y literario, sino tambin desde el

labor. El artculo, a diferencia de otros autores ms o menos

escritores al gnero del articulo ha podido ser circunstancial

sido una autntica

Larra es uno de sus ms claros referentes

autores que han elevado a este gnero a una dignidad literaria

frecuent a Csar Gonzlez Ruano

y al resto de la Generacin de los Contemporneos

la vida exclusivamente de su escritura desde 1955.