1. WPROWADZENIE: przedstawienie sylwetki del Toro (bibliofil, wczeniej pracujcy w przemyle filmowym zajmowanie si efektami specjalnymi) zaznaczenie, e w swojej pracy czerpie z mnstwa rde (folklor, literatura, film, sztuki plastyczne) Labirynt Fauna - zbudowany z cytatw, jednak w caoci tworzcy odrbny wiat; hipertekstualno, jako klucz do odczytania Jest rok 2007. Labirynt Fauna szturmem zdobywa wszystkie najbardziej prestiowe festiwale filmowe zostaje nagrodzony 3 Oskarami (najlepsza scenografia, najlepsza charakteryzacja, najlepsze zdjcia), 3 Zotymi Maskami (najlepsze kostiumy, najlepsza charakteryzacja, najlepszy film nieanglojzyczny), 7 Nagrodami Festiwalu Filmowego Goya (najlepszy scenariusz oryginalny, najlepsza charakteryzacja, najlepsza debiutujca aktorka, najlepsze efekty specjalne, najlepszy monta, najlepsze zdjcia, najlepszy dwik), 2 Saturnami (najlepszy film zagraniczny, najlepsza debiutujca aktorka) oraz Zot ab na Festiwalu Camerimage (najlepsze zdjcia). Na Festiwalu w Cannes projekcj filmu koczy ponad 20-minutowa owacja na stojco. (Jak si jednak okazuje, jeszcze 3 lata wczeniej, niewiele brakowao, a film w ogle by nie powsta. Jest rok 2004. Przez jedn z londyskich ulic mknie takswka, za ni pdzi mczyzna w rednim wieku. Majc ju wiadomo, e o wasnych siach nigdy nie dogoni pojazdu, wsiada do innej takswki i rozpoczyna rozpaczliwy pocig... Del Toro nie by reyserem tego filmu. y w nim, a cao zaczynaa przypomina najgorszy horror. Na tylnym siedzeniu samochodu, ktry prbowa dogoni, lea skrzany notatnik bdcy jego wasnoci. Przez ponad 4 lata gromadzi na jego kartach pomysy (zarwno szkice postaci, jak i fragmenty fabuy), na bazie ktrych mia pniej tworzy kolejne filmy. Nietrudno jest wyobrazi sobie rozpacz w momencie, kiedy dotaro do niego, e pocig nie przyniesie adnych rezultatw. Niewiele day take wizyty na policji i w centrali takswek. Los mia si jednak odwrci. Takswkarz, natrafiwszy na dziwn zgub, dooy wszelkich stara, by odnale waciciela niezwykego notatnika. Zadanie nie byo jednak atwewewntrz nie byo adnych informacji odnonie jego imienia, czy nazwiska. Nie pozostawiono te ani adresu, ani numeru telefonu. Midzy kartkami znajdowaa si jednak ulotka z hotelu, w ktrym przebywa Del Toro. Biorc to za dobr monet, takswkarz odnis wic zgub do recepcji. Nie mogc uwierzy we wasne szczcie, reyser wynagrodzi go sporym napiwkiem i, przyjmujc ca histori za dobry omen, postanowi niezwocznie rozpocz prace nad Labiryntem Fauna.) Obecnie notatnik ten, ktry wraz z seri innych szkicw, opublikowany zosta w 2013 roku jako bogato ilustrowany album: Gabinet Osobliwoci, stanowi znakomite rdo wiedzy na temat inspiracji meksykaskiego reysera oraz tego, w jaki sposb ewoluoway jego pomysy. Wydawnictwo to pokazuje ponadto, z jak wielu rde autor ten czerpie, jak chtnie miesza ze sob rozmaite wtki. Sama forma tej publikacji dobitnie wskazuje natomiast na przywizanie del Toro do artefaktu, do ksiki jako obiektu, ktry cenny jest nie tylko ze wzgldu na tre, ale i sam wygld. Mylenie to bardzo mocno
wpyno take na charakter Labiryntu Fauna, ktry nieomal w caoci
stanowi wanie skomplikowany kola inspiracji literackich, filmowych i popkulturowych. 2. FOLKLOR pomieszanie porzdku magicznego i realistycznego; u del Toro np. poprzez wspistnienie niektrych przedmiotw w dwch planach (klucz, sztylet), czy tworzenie symbolicznych przej midzy nimi (jak drzwi rysowane kred) tumaczenie zjawisk rzeczywistych poprzez fantastyczne historie u del Toro analogicznie (wiat wojny, tak samo niebezpieczny wiat fantazji) wariatywno, ale stae korzenie std systematyka bajki magicznej Proppa czsto pojawiajce si kategorie (liczba 3, zakazy jedzenia i picia, spoczynku, nakaz powrotu na czas) magiczni przewodnicy u del Toro wrka (ba po hiszpasku to cuenta de hada - opowie wrki), wyaniajca si z tajemniczej rzeby, do ktrej bohaterka podchodzi na pocztku filmu Najbardziej charakterystyczn cech wiata zbudowanego przez del Toro jest wspistnienie fantastycznego z realnym. Wtki magiczne przenikaj do rzeczywistoci, a granica midzy wyobrani i twardymi faktami czsto pozostaje nieostra. Efekt ten uzyskiwany jest rozmaitymi rodkami. W scenie otwierajcej pojawiaj si ju dwa elementy bardzo charakterystyczne wanie dla folkloru koysanka (forma o szczeglnym znaczeniu zwaszcza dla tradycji hiszpaskiej; por. badania de Falli i Lorki) oraz ba. Pocztkowo 3. FAUN: jedyna posta tak wyranie mityczna; rozrnienie midzy Faunem a Panem, krytyka angielskiego tumaczenia posta naleca do wiata natury jej wygld, sylwetka, sposb poruszania si, maniery; groteskowy (jak maszkarony); rogi, a ksztat spirali przewodnik po labiryncie, jego gospodarz posta ambiwalentna dajca ycie (wstp do wiata fantazji), ale mogca te ycie odebra (mier Ofelii); krytyka skojarzenia z panem Tumnusem; widoczny tylko dla Ofelii (scena, kiedy rozmawia z Faunem, a w pobliu jest Vidal on go nie widzi!) 4. OFELIA: samo imi odnosi do szekspirowskiej Ofelii marzycielstwo, niezawiniona mier; rwnie nawizania czysto wizualne - obraz Millais'a, Waterhouse'a pod wzgldem konstrukcji bohaterki wyrane wzorce literackie Dickens i David Copperfield; cytat z pierwszego spotkania z Vidalem; zbieno imion, ich przewrotne znaczenia; brak figury ojca wiat wyranie kobiecy
bohater dziecicy, na dodatek sierota znany schemat (od Kopciuszka
i Krlewny nieki, poprzez Froda, czy Arawis i Ksicia Kaspiana, a po Harry'ego Pottera) demitologizacja dziecistwa okres grony, peen niebezpieczestw; kwestia rytuau przejcia wojna; bohaterka ewakuowana poza stref zagroenia, podobnie jak rodzestwo Pevensie z Opowieci z Narnii; podobnie jak oni, rwnie ona ucieka do wiata fantazji; dla niej przepustk do niego bdzie literatura (fantazja o innym, lepszym wiecie) 5. WYGLD OFELII: bohaterka zbudowana na analogiach do dziecicych protagonistek literatury dziecicej ze wzgldu na strj silne nawizanie do Alicji w Krainie Czarw w tradycyjnych ilustracjach Tenniela kwestia pozostawiania ubioru - zerwanie z analogiami, ch ukonstytuowania wasnej tosamoci czerwone trzewiki nawizanie do Andersena (Karusia i Gerda), ale i filmowej wersji Czarnoksinika z Krainy Oz; kwestia mierci jako powrotu do domu Do mocno rzucajcym si w oczy cytatem jest take strj Ofelii. Sukienka, ktr matka wrcza jej z myl o uroczystej kolacji przygotowywanej przez kapitana, stanowi wierne odbicie sukienki widocznej na pierwszych ilustracjach wykonanych do Alicji w Krainie Czarw. John Tenniel sporzdzi je na prob samego autora ksiki i, ze wzgldu na przyznan mu wyczno na ilustrowanie przygd Alicji, a do 1907 roku byy one jedyn obowizujc wersj. Pomimo pojawienia si wielu kolejnych interpretacji, to wanie te 92 oryginalne grafiki wyznaczyy swoisty kanon wizerunku gwnej bohaterki. Warto jednak zauway, e tu przed wkroczeniem do wiata fantazji i podjciem si pierwszego zadania, Ofelia ciga z siebie sukienk, symbolicznie zaznaczajc, e jest odrbn postaci, ktra z Alicj dzielia wycznie zmys do przygd. Del Toro wspomina te, e chcia, aby sukienka zostaa zdjta, poniewa bya ona pozostaoci wiata dorosych, na ktry nie byo miejsca w krainie bani. Innym elementem zapoyczonym z literatury s oczywicie czerwone buciki, w ktrych Ofelia pojawia si w kocowej scenie filmu. Kontekst kulturowy znw okazuje si tu bardzo szeroki. Z jednej strony to Andersen, u ktrego podobne obuwie maj Karusia (z Czerwonych Trzewikw) oraz Gerda (z Krlowej niegu). O ile pierwsze odniesienie niewiele waciwie wnie moe do interpretacji Labiryntu Fauna, o tyle drugie uzna mona ju za trop cakiem interesujcy. Gerda swoje buciki wrzuca przecie do rzeki, jako zapat za pomoc w znalezieniu Kaja. W zamian za otrzymuje dk, dziki ktrej trafia do wiata fantazji. Podobny kontekst zbudowa mogoby rwnie odniesienie do trzewikw Dorotki z Czarnoksinika z Oz. Chocia w powieci byy one srebrne, do obiegu kulturowego wesza przede wszystkim ich wersja z filmowej adaptacji z roku 1939, w ktrej to twrcy zdecydowali si zmieni ich barw na rubinow, by w peni wykorzysta moliwoci, jakie dawa Technicolor. Ich znaczenie pozostao jednak niezmienione miay one by podarunkiem, dziki ktremu Dorotka zyskiwaa ochron przed zymi mocami oraz, co waniejsze, moga
powrci do domu. Wystarczyo, by trzy razy stukna obcasem o obcas i
wypowiedziaa magiczn formu: nie ma to jak w domu!. Del Toro odwouje si wanie do tego znaczenia bucikw. O ile Dorotka dziki nim powrcia do wiata realnego, o tyle Ofelia przeniosa si do wiata fantazji, ktry mia by jej prawdziwym domem. (Przy okazji - JAK DOBRZE BDZIEMY STAY Z CZASEM - warto zaznaczy, e podobny motyw pojawia si w wielokrotnie ju wspomnianych Opowieciach z Narnii. W tomie sidmym, zatytuowanym Ostatnia Bitwa, rodzestwo Pevensie, za wyjtkiem Zuzanny, ginie w wypadku kolejowym. mier okazuje si jednak zaledwie rodkiem, dziki ktremu zostaj oni na stae przeniesieni do Narnii, do ich Krainy Wiecznoci, wymarzonego Raju, do ktrego wczeniej przenosili si dziki sile wyobrani. Chocia u Del Toro naleaoby raczej do ostronie podchodzi od ewentualnych skojarze z motywami biblijnymi, podobiestwo do ich interpretacji pojawiajcej si w Opowieciach samo si narzuca.) 5. PRZESTRZENIE: droga zaakcentowanie odrbnoci bohaterki, jak Czerwony Kapturek, ktry decyduje si obra ciek inn, ni ta wskazana przez matk schodzenie do podziemi znw Alicja w Krainie Czarw i krlicza nora do Alicji wizualnie nawizuje te scena z Bladym Czowiekiem ilustracje Rackhama, skojarzenie z Inkwizycj (freski) Holocaustem (buciki); malarstwo hiszpaskie Velazquez i Goya sceny przesucha i spotka partyzantki a malarstwo Goi miejsce spotka z Faunem, a inspiracje klasycznymi ilustracjami (odniesienie do Nocy na ysej Grze Szereg odwoa plastycznych i literackich odnale mona take w kontekcie sposobu kreowania przestrzeni. Na samym wstpie Ofelia, rwnie niepokornie co Czerwony Kapturek, decyduje si zej ze cieki niejako narzuconej jej przez matk. Gdy samochd si zatrzymuje, dziewczynka wychodzi z niego i bez chwili zastanowienia, decyduje si wej w las. Cho wtedy jeszcze nie bdzie miaa okazji pj dalej, ju wwczas zostanie zwabiona do wiata bani. Czsto powracajcym motywem bdzie take schodzenie pod ziemi. Znw trudno bdzie tu uciec od porwnania z Alicj w Krainie Czarw. Ofelia nie wchodzi co prawda do krliczej nory, jednak i ona zmuszona jest wczoga si pod stare drzewo, by wykona powierzone jej zadanie. Po raz kolejny do podziemi zejdzie wwczas, gdy przyjdzie jej spotka si z Bladym Czowiekiem. W tym za wypadku del Toro pozwoli sobie na przewrotny, czysto wizualny cytat z Podwieczorku u Szalonego Kapelusznika, kadrujc scen tak, by przypominaa ilustracje Rackhama. Nawizania do dzie plastycznych jednak na tym si nie kocz. We wspomnianej scenie pojawia si te szereg nawiza do malarstwa hiszpaskiego. W chwili, gdy Blady Czowiek rozszarpuje wasnymi zbami bezbronne wrki, do zudzenia przypomina Saturna z obrazu Goi, w chwili, gdy siedzi za stoem, zdaje si natomiast swoj pozycj nawizywa do portretu papiea Innocentego X pdzla Velazqueza (zwaszcza jeli dodatkowo wemie si pod uwag take obraz Bacona inspirowany tym ptnem). To skojarzenie z wadz kocieln nie musi by wcale odlege od intencji autora. Blady Mczyzna, ze swoimi stygmatami i spojrzeniem, ktre czuwa
nad posuszestwem poddanych nawet wwczas, gdy wydaje im si, e
znajduj si poza zasigiem jego wzroku (wie, e Ofelia skrada dwa winogrona, pomimo e nie mg tego widzie), zdaje si by materializacj samej inkwizycji. Wystarczy przyjrze si freskom na suficie jego komnaty przedstawione na nich sceny do zudzenia przypominaj ukady kompozycyjne znane z grafik ilustrujcych torturowanie niewiernych. Niepokojcym cytatem ze wiata, w ktrym wojna pomieszaa si z religi, zdaje si by take stos bucikw porzuconych pod cian. Warto przy tej okazji nadmieni ZNW W ZALENOCI OD TEGO, ILE BDZIE CZASU - e nawizania do Goi, zwaszcza za cyklu grafik Okropiestwa Wojny oraz grupy obrazw zbiorczo nazywanych Czarnymi Malowidami (1819-23), generalnie u del Toro bd pojawiay si wyjtkowo czsto jeli nie na poziomie kompozycji kadru, to samej kolorystyki (ciepe ochry, umbry, biel i czer). Ich echa dostrzec mona w scenie egzekucji pojawiajcej si na pocztku filmu (Rozstrzelanie Strzelcw Madryckich), wizycie Mercedes i Doktora w obozie partyzantw (Czytajcy Mczyzni), czy zabjstwa Kapitana Vidala (Sabat Czarownic). (W kontekcie tej ostatniej analogii, jeli nie jest ona przypadkowa, bardzo ciekawe byoby te rozstrzygnicie, kto jest w tym ukadzie diabem czy jest to lecy na ziemi Vidal? A moe chodzi o pewn niematerialn, niewidoczn w kadrze si, ktra stoi za cierpieniem wszystkich, dotknitych wojn ludzi?) Nie wszystkie jednak nawizania s tak ponure. Konstruujc przestrze, zwaszcza t fantastyczn, rwnie chtnie del Toro czerpie z klasycznych bajek Disneya oraz prac przedstawicieli tzw. Zotego Wieku Ilustracji. Bardzo dobrze wida to zwaszcza w scenie otwierajcej, gdzie obok siebie pojawiaj si cytaty z Dulaca, Rackhama czy Nielsena. Od pierwszego z nich Del Toro zaczerpn przede wszystkim kolorystyk i niezwyk atmosfer, od drugiego wyrazisto linii i upodobanie do form organicznych, od trzeciego natomiast niemal gotowe projekty elementw architektonicznych (nawizania do Nocy na ysej Grze). 6. ZAMKNICIE: - sia wyobrani znaczenie odbiorcy dla odczytania dziea - hipertekst mnogo cieek i pewna dowolno podania nimi