Professional Documents
Culture Documents
Siglo XIX
Los inventores de la fotografa estaban ms interesados en encontrar un
procedimiento mecnico de reproduccin que en crear un nuevo medio
de expresin artstica
Pintura era vista como modelo, ideal absoluto Hasta la primera dcada
del siglo XX los fotgrafos se esforzaban por conseguir la mayor
aproximacin posible a los fenmenos pictricos.
Pictorialismo: imitacin de la pintura simbolista. Se intentaba conseguir
efectos pictricos, como ambientes nebulosos, e imitar temas (paisajes,
retratos, escenas costumbristas, etc)
Se fueron mejorando las tcnicas y materiales fotogrficos (ej, reduccin
del peso de la cmara)
Francia, UK, EEUU, Alemania y Austria
En sus inicios, se la vea como un reemplazo y perfeccionamiento del
dibujo tcnico
Fotografa: considerada un espejo con memoria, objetiva
Usos documentales (ej, archivo de polica)
Sustituto del retrato privado
Pretensin artstica de la fotografa va a ser un problema Fotografa =
documento
Pintura= arte
Siglo XX
A principios del siglo XX la fotografa logra su reconocimiento como
gnero independiente entre las artes a partir de la comprensin de sus
caractersticas especficas/propias
Se conocen y estudian las propiedades especficas de la fotografa,
experimentacin
Revolucin de entre guerras: fotografa= documento = arte, la
instantnea documental como arte (s se puede hacer arte con un simple
disparo). Se puede hacer arte explotando las propiedades especficas de
la fotografa (y no imitando a la pintura).
Continan las mejoras tcnicas que favorecen el desarrollo de la
fotografa artstica (ej, la introduccin de la cmara de formato pequeo)
Nuevo realismo: aos 20. Surge de la tendencia en pintura de reproducir
los temas de la forma ms objetiva posible. Fotografas ntidas, con
exactitud de detalles, y de objetos cotidianos o clases sociales. Mostrar
la realidad tal cual se ve.
Fotografa puede educar al ojo, de funcionamiento ms lento, para una
observacin diferente. Puede devolvernos visiones extraadas de
nuestro entorno. La cmara ve ms que el ojo
Ojo- conciencia < Cmara- inconsciente
1
FUTURISMO:
- Tom como modelos los intentos de los fotgrafos Muybridge y Marey
de registrar las fases del desarrollo de un movimiento para realizar
sus pinturas
- Artistas realizan pinturas que son interpretaciones artsticas de las
series de movimientos
- Bragaglia: tom fotografas en las que las diferentes tomas de fases
aisladas de movimiento estuvieran superpuestas
CUBISMO:
- Contemplacin simultnea de un objeto desde diversas perspectivas
(vinculacin con teora de la relatividad)
- Los cuadros de Picasso gustaron a muchos fotgrafos que luego
intentaron seguir dicha tendencia en sus trabajos (ej, descomposicin
de superficies a travs del uso de varios espejos)
DADASMO:
- Crearon collages a partir de elementos que no guardaban ninguna
relacin lgica aparente entre ellos, sino que aparecan unidos por
impulsos del azar. Christian Schad (Zrich) quiso realizar ideas de
este tipo en el campo de la fotografa
- Schadografas: fotografa directa sin cmara, es decir, fotogramas.
Coloc desechos y diferentes objetos en la oscuridad ante la
superficie fotosensible de papeles o placas fotogrficas. As obtena,
luego de la exposicin y el revelado, composiciones que se
asemejaban al collage
- Ready-made: la posibilidad de transformar la funcin de los objetos
por medio de la interpretacin artstica fue aprovechada luego a
menudo fotogrficamente
- Man Ray: ampli su actividad experimental de la pintura a la
fotografa. Rayogramas
SURREALISMO:
- Result ser altamente favorable para el aprovechamiento de las
posibilidades de expresin artsticas de la fotografa. Artistas con
enormes ganas de experimentacin
- En comparacin con los dems movimientos de aquella poca, el
surrealismo era capaz de ofrecer una gran diversidad de formas de
expresin individuales. Esto es porque los artistas slo deban seguir
la mxima de Breton, segn la cual la potencia creadora del
2