IMAGEN

FOTOGRAFICA EN LA CULTURA TECNOLGICA

Nuevos campos semnticos de la fotografa en la era digital
Javier Gmez Chozas

INTRODUCCION

La imagen que todo lo llena.
La obra que desarrollo actualmente se centra en las fisuras que se producen en el
individuo como resultado del encuentro con el modelo de vida urbano. Esta situacin
genera una alteracin del concepto de identidad que incide directamente sobre el
individuo, incapaz de adaptarse a estos cambios tan veloces.
Este medio, cada da de forma ms patente, est dominado por el imperio de la
imagen. Desde ella se articulan los mecanismos del mercado y a ella volvemos una y
otra vez en busca de referentes.
Este imperio ha ido creciendo de la mano del desarrollo de las tecnologas digitales y
de la implantacin de Internet como difusora global de contenidos, cuyos principios se
basan en una horizontalidad y democratizacin anunciada por Peter Sloterdijk en El
desprecio de las masas.
La imagen analgica, cada vez ms arrinconada, parece que tiene los das contados. La
implantacin de la fotografa digital en todos los niveles de produccin de imgenes
parece augurar su desaparicin a excepcin de pequeas minoras que puedan
mantener viva su llama, tal y como argumenta Joan Fontcuberta en La cmara de
Pandora. Las razones son mltiples, pero quiero resaltar una. La fotografa digital es
una herramienta instantnea pero sobre todo divertida, algo que curiosamente
coincide con el espritu de los daguerrotipos, pensados como una atraccin que
sorprendera a los espectadores.
Esta condicin de entretenimiento unida a la aparicin de un escenario nuevo, el de la
era digital, est cambiando los valores referenciales de la imagen en general y de las
asociadas a la fotografa en particular.
Por un lado, los agentes que trabajan hoy con la imagen modifican continuamente su
valor referencial, sobre el que nos apoyamos, generando una hibridacin de
contenidos que es en parte responsable de su desactivacin como herramienta
artstica referencial.
Por otro lado, la amateurizacin del formato contribuye, dentro de esta estructura
horizontal, a fundir categoras y anular jerarquas, creando una confusin de forma y
fondo que desactiva una vez ms la eficacia del medio. Serge Daney dice que hemos
quedado ciegos ante la hipervisibilidad del mundo. De tanto que hay que ver ya no
vemos nada, y esto mismo se traduce al resto de las categoras, es decir, la
desinformacin hoy se consigue por sobreabundancia, por saturacin, por exceso. En
palabras Joan Fontcuberta, la informacin ciega hoy el conocimiento.
En este escenario estn surgiendo propuestas interesantes que utilizan la fotografa
digital y reflexionan sobre su soporte natural, Internet. Estas propuestas analizan y
proponen nuevas formulas de semantizacin de la imagen asociada a la red global,
asumiendo de forma natural la aparicin de nuevos escenarios relacionados con la

convivencia entre el individuo e Internet que afectan a la identidad, como ocurre por
ejemplo en relacin a la privacidad, las relaciones sociales o la velocidad.
Piensa Susan Sontag que las cmaras definen la realidad de tres maneras esenciales
para el funcionamiento de una sociedad industrial avanzada: como espectculo (para
las masas) como objeto de vigilancia (para los gobernantes) y como objeto de
conocimiento, teniendo siempre en cuenta que la produccin de imgenes tambin
proporciona una ideologa dominante. Veremos ms adelante cmo a veces se
entrecruzan estas categoras.
Ya existe un conjunto de propuestas que tienen como campo de reflexin el medio en
el que estn inscritas, la red global. Aparte del inters de la reflexin que hace cada
artista sobre el medio, lo novedoso de esta situacin es que cualquier persona con una
conexin a internet puede replicar este tipo de propuestas, ya que este modo de
trabajar utiliza herramientas que estn al alcance de todos y no requieren de
conocimientos tcnicos, o dicho de otro modo, cualquiera puede ser fotgrafo
profesional. En un momento de nuestra historia en el que todos somos fotgrafos
amateurs, esta situacin supone un punto de inflexin revolucionario.
Es interesante tambin remarcar que estas propuestas que reflexionan sobre el medio
de internet tienen replicas exactas dentro del mundo amateur, hay miles de pginas
plagadas de fotografas creadas del mismo modo y con los mismos fines pero con un
nico fin, el divertimento, la curiosidad. Hay alguna diferencia entre ambas?
En la actualidad las redes sociales estn plagadas de periodistas no al uso, reporteros
de crnicas diarias amateur y fotgrafos de eventos advenidos, que no obtienen
beneficios directamente de esta actividad. Por qu entonces lo hacen? Quizs
tengamos que volver a Daguerre y a la Polaroid para entenderlo. En el fondo es muy
sencillo: Es divertido. Quizs sea ese el camino de la subsistencia de la fotografa.
Este trabajo analiza los paralelismos entre la fotografa profesional y amateur en
propuestas relacionadas con los medios digitales y deja una pregunta en el aire: Hacia
dnde lleva este camino?

LA FOTOGRAFA AMATEUR


Origen: La universalizacin de la fotografa.
Los antecedentes a la fotografa digital los podemos encontrar en las cmaras Polaroid,
que revelaban una fotografa en un minuto. Uno de los motivos principales de su
rpida expansin reside en que tenan una dimensin ldica importante y garantizaban
la intimidad, al revs que los revelados en laboratorios de fotografa, como podamos
ver en Retratos de una obsesin, 2002, adems de convertirse en una herramienta
domstica gracias a su funcionamiento autnomo.
La primera cmara digital fue desarrollada por Kodak, que encarg a Steve Sasson la
construccin de una el 12 diciembre de 1975. sta tena el tamao de una tostadora y
una calidad equivalente a 0.01 Megapxeles. Necesitaba 23 segundos para guardar una
fotografa en blanco y negro en una cinta de casete y otros tantos en recuperarla.
Desde entonces, su expansin exponencial ha venido acompaada de dos fenmenos:
la globalizacin, nacida de la mano de la difusin de Internet y el salto de la fotografa
a los dispositivos mviles.

La difusin de Internet y las redes sociales

Internet es pblica, medio universal, accesible a todos. Es el lugar ms pblico y
democrtico que existe. No es un espacio fsico pero s un lugar de convivencia
universal, global, accesible a todos, con reglas propias que tambin afectan a nuestra
identidad y que cada vez acaparan ms tiempo de nuestra vida diaria. La mayora de la
actividad en Internet se focaliza en las redes sociales. Diversos estudios ilustran con
datos la expansin geomtrica de su uso. Estos son algunos de ellos:

Facebook, nacido en 2004, cuenta a da de hoy con alrededor de 1.000 millones de

usuarios activos (fuente Facebook newsroom).
Espaa est en el 10o puesto del ranking de los pases cuyos ciudadanos pasan ms
tiempo navegando en las redes sociales (fuente ComeScore Data Mine).
La penetracin de las redes sociales ha pasado del 51% al 79% entre 2009 y 2012
(fuente IAB y Elogia).
La frecuencia de uso de Facebook alcanza las 30 veces al mes con una media de 5,18
horas/semana y un promedio de 2,77 horas/semana, valor en incremento constante,
as como su uso desde dispositivos mviles (incremento de un 47% en el ltimo ao).
Las redes sociales no slo sirven para comunicarnos. Desde ellas se han impulsado
revoluciones, se denuncian abusos, se organizan manifestaciones, encuentros,
conciertos on-line, conferencias,... Es un medio vivo que cada vez tiene ms presencia
en nuestra vida cotidiana. Todo ello lo convierte en una parte importante de nuestro
entorno activo.

La desactivacin de la fotografa analgica
Por qu esta desactivacin? Una de las razones reside en la prdida del aval de sus
races cientficas y su credibilidad frente a la enorme credibilidad de la tecnologa.
La transformacin del concepto de memoria es otra de las causas de su desactivacin.
Vivimos en un tiempo sin memoria, en el que los dispositivos que nos rodean
conservan la informacin, nosotros ya no tenemos por qu hacerlo. Una de las causas
del desarrollo de la fotografa era el registro, la documentacin o constatacin de un
evento. Hoy no es necesario, las mquinas lo hacen por nosotros.
La prctica fotogrfica actual es masiva. Todos llevamos dispositivos que hacen
fotografas en los bolsillos. Hoy quienes hacen fotos son los jvenes frente al pasado
que eran los adultos. Las fotos no se conciben como documentos sino como
divertimentos. Somos adictos, la fotografa es el soma de la posmodernidad. Frente al
uso de almacn que tenan antes, ahora son una manifestacin de vida. La fotografa
digital permite una universalizacin que no admita la analgica.
El tempo de la fotografa actual es muy diferente al que tena antao. El tempo de este
momento de la historia es gil, sintoniza con la velocidad, la rapidez, a veces a la prisa.
La fotografa digital responde con precisin a este modelo de vida, cosa que no hace la
fotografa analgica, esclava de esperas que hoy no estamos dispuestos admitir.
Aunque en la fotografa analgica y la digital se utilizan cdigos de representacin
similares, la diferencia fundamental entre ambas reside en la familiarizacin del
pblico con las tcnicas de manipulacin, que implica una desfetichizacin del medio.
La magia est a la vista y no deslumbra.
Toda esta situacin va acompaada de una realidad: el acceso a cualquier fotografa es
infinitamente ms sencillo desde Internet que presencialmente. El nmero de salas de
exposicin es limitado y est circunscrito a su localizacin especfica, cosa que no

ocurre con la red, abierta al mundo entero a un clic de distancia. El progreso en la

tecnologa de los dispositivos de visualizacin (pantallas de ordenador, proyectores,
mviles, etctera..), reduce paulatinamente la diferencia de calidad entre el visionado
directo y el virtual, manteniendo la ventaja que supone la facilidad de acceso.
Hoy por hoy es raro encontrar un artista que no tenga una pgina web en la que
exponga su trabajo, incluidos los fotgrafos, lo que denota claramente la importancia
de este medio y su valor como herramienta de difusin de contenidos. Esta situacin
coincide con el reciente nacimiento de Google Art, una aplicacin especfica para la
difusin de contenidos artsticos desde Google.

La fotografa amateur
En general, en el mundo del arte, cada vez se desarrollan ms las prcticas
colaborativas, transdisciplinares, horizontales, y abiertas, en las que no se necesita ser
un experto en nada sino tener una actitud abierta y receptiva.
Hoy por hoy todos hacemos fotos, todos somos fotgrafos amateur. La tecnologa de
las redes permite que la foto pueda ser publicada inmediatamente y accesible para el
mundo entero en cuestin de segundos.
Con el nacimiento de la web 2.0, ha aparecido el concepto de prosumidor, productor y
consumidor de contenidos. Esta dualidad ha nivelado el acercamiento y uso de las
categoras de informacin en la red.
Independientemente de la difusin en las redes sociales, ha habido una explosin de
blogs especializados en fotografa, de los que pocos se pueden considerar fotgrafos al
uso, habiendo una gran profusin y sobre todo una gran mezcla entre amateur y
profesional. Al aparecer en categoras equivalentes, un espectador no iniciado no tiene
elementos de juicio para analizar o detectar la diferencia.
A este desarrollo de la tecnologa le ha acompaado un desarrollo equivalente de las
herramientas. En estos ltimos aos han aparecido redes sociales especficas para
fotografa, como Pinterest, blogs especializados en fotografa, fotologs, etc., que
aparte de incrementar la cantidad de informacin la categorizan haciendo su acceso
ms sencillo y estructurado.
Dada la democratizacin del medio natural de la fotografa digital, as como la gran
cantidad de herramientas sencillas y universales disponibles, no es extrao que se
haya producido esta universalizacin del medio, sobre todo debido a su asociacin con
lo ldico, lo divertido.

La fotografa digital. La red como fuente de trabajo.

Existen dos medios principales de acercamiento a la fotografa digital. El uso de las
tecnologas digitales para la elaboracin de fotografas y la reflexin sobre el propio
medio.

Uso esttico del medio digital.
Uno de los modos de acercamiento a la categora de fotografa digital es la perversin
del uso de herramientas pensadas para facilitar tareas de composicin fotogrfica,
como hace Miguel ngel Tornero en su trabajo.

En The Random Series Berliner Trato ha hecho uso de un software para amateurs,
que compone imgenes panormicas, y le ha ofrecido sus recuerdos y vivencias
apresados en fotografas con las que tcnicamente es imposible construir una vista
panormica, que es la nica funcin para la que ha sido prediseado este programa.
Esto hace que inevitablemente el software enloquezca, que en la mayora de los casos
no pueda ofrecer ninguna composicin pero que en otras consiga construir ese lugar

donde habita la memoria. De este modo Tornero, por un lado se consigue rebelar ante
la homogeneizacin que por lo general ofrecen este tipo de herramientas, y adems
delega la decisin a la hora de recortar y pegar, dejando que la mquina, el error y el
azar lo hagan por l y compartan la autora.
Otro buen ejemplo es el trabajo de Thomas Ruff. En 2003 public una coleccin de
fotografas de "Desnudos", a partir de un texto del escritor francs Michel
Houellebecq. Las imgenes de Ruff parten de imgenes pornogrficas de Internet, que
se procesan digitalmente sin ninguna cmara o dispositivo fotogrfico tradicional.
En 2009, la Aperture Foundation de Nueva York public JPEGS, un libro de gran escala
dedicada en exclusiva a su monumental serie de ampliaciones pixeladas de imgenes
extradas de Internet, todo comprimido mediante el formato estndar JPEG.

En su serie Substrat (2002-03), con base en imgenes de dibujos animados manga
japons y el anime, continu esta exploracin de la alteracin digital de imgenes
basadas en la web. Sin embargo, se altera y manipula el material de origen de manera
que el trabajo se convierte en una abstraccin de formas y colores sin memoria visual
del material original.

Nuevas semnticas del medio digital:

Extrapolando las ideas de Marc Aug, podemos considerar Internet como un no lugar,
las imgenes se construyen y viven en la red, imgenes que nunca se imprimirn son
un buen ejemplo de la idea de no lugar relacionada con nuestra identidad actual.
Este punto de partida alimenta algunas propuestas que partiendo del medio digital
construyen discursos y nuevas semnticas nacidas de la reflexin sobre el medio.

Fotoperiodismo.

Michael Wolf fue galardonado con una mencin honorfica en el concurso World Press
Photo con su serie A series of unfortunate events, por su redefinicin del concepto de
fotoperiodismo mediante imgenes de sucesos desafortunados extradas de Google
Street View.

Puede realmente ser considerado este trabajo fotografa documental cuando fue
capturado por primera vez por casualidad, y luego recuperado por casualidad por
alguien pegado a una computadora en un cuarto oscuro, rodeado de miles y miles de

imgenes?. El jurado opinaba que s.

Los proyectos de Wolf crean una cierta inquietud voyerista similar a lo que uno
experimenta al ver pelculas de Antonioni o La ventana indiscreta de Hitchcock. Y sin
duda, el mundo del arte est lleno de apropiacin del trabajo ajeno y autorreferencias.
Es entonces arte, apropiacin, sociologa visual o periodismo?
Esta serie de Wolf hace pensar, provoca discusin, con repercusiones mucho ms all
de la constatacin caprichosa de eventos desafortunados. El mundo (y nuestra propia
falta de intimidad) est cambiando, nos guste o no.

En la serie Fuck you, Portraits, un conjunto de personas aparecen haciendo el gesto de
la peseta a la cmara de Google Street View. Esta serie presenta una reflexin acerca
de la invasin de la intimidad que vivimos con el desarrollo de las tecnologas de la
informacin. En esta serie, Wolf elabora los retratos con imgenes extradas de
Google, que difumina mediante un software de reconocimiento facial los rostros que
aparecen en las imgenes que difunde, abriendo un campo de reflexin acerca de la
utilidad de esta herramienta.

Alison Jackson es tambin reportera digital. Tiene una pgina web muy interesante
que replica la estructura y apariencia de un peridico sensacionalista.
Publica y se hace eco de todo tipo de noticias sensacionalistas y hace montajes de
personajes famosos. Es interesante el modo en el que replica la estructura de este tipo
de prensa, aunque ella est vetada en estas publicaciones porque aborda temas
polticamente incorrectos.

Con su trabajo reflexiona acerca de lo acotado que estn los lmites, tambin de lo
incorrecto, en la sociedad de la informacin y como no, acerca de los lmites de la
libertad, como por ejemplo la de prensa.
En un momento en el que todo es democrtico y se accede a cualquier informacin al
instante en los medios digitales siguen existiendo barreras o lmites en el mundo fsico.
Jackson pone en evidencia esas barreras.

Jon Rafman, en su serie 9-eyes, que hace referencia a las 9 cmaras que lleva
integradas el coche que utiliza Google Street View, recoge imgenes que ha hecho esta
cmara y cuyo contenido roza lo surrealista o irreal. Sin embargo, la autoridad de la
tecnologa de la que habla Fontcuberta hace que no dudemos de su veracidad a pesar
de que el contenido sea chocante.

Este tipo de trabajo no slo abre una reflexin acerca de la autoridad de la tecnologa
sino que tambin reflexiona acerca del medio del collage, de su autenticidad y de su
reelaboracin, es decir, sobre su sentido, ya que los propios medios digitales ya
construyen per se imgenes con gran contenido que se alinean con la metodologa del
collage, aunque en este caso es el azar el que determina la construccin de la imagen.
Acaso no es as en el collage analgico?. Esta serie reflexiona acerca del azar, la
inspiracin que sostiene la elaboracin de imgenes novedosas. Qu haramos sin
este azar?, dice Fontcuberta, cuntas obras maestras no se habran hecho sin este
aporte del azar?.

Descripcin del mundo y ubicuidad. Viajar desde casa.

Aaron Hobson, en la serie Cinemascapes (2011-2012), viaja a travs del mundo con
Google Street View. En un mundo en el que viajar es barato y accesible a todos, lo que
se ha vuelto precioso es el tiempo. No tenemos tiempo para ir a todos los sitios que
querramos, as que por qu no viajar sin movernos del sof?. La tecnologa lo permite.

Hobson reflexiona en esta serie tambin acerca del hecho de viajar, asociado
habitualmente a espacios comunes y clichs, a tours e iconos tursticos, y enfrenta a
ello la posibilidad de llegar a rincones hermosos y remotos sin movernos de casa, algo
que sera difcil y costoso si quisiramos hacerlo fsicamente.

Clement Valla colecciona imgenes de Google Earth. Descubri extraos momentos en
que la ilusin de una representacin perfecta de la superficie de la Tierra parece
romperse.

Al principio, pens que eran problemas tcnicos o errores en el algoritmo, pero

mirando ms de cerca se dio cuenta de que la situacin era realmente ms
interesante, estas imgenes no son problemas tcnicos. Son el resultado lgico del
sistema y revelan un nuevo modelo de representacin que nace de Google Earth, una
base de datos disfrazada como una representacin fotogrfica. Estas imgenes
extraas centran nuestra atencin en su proceso y en la red de algoritmos,
ordenadores, sistemas de almacenamiento, cmaras automticas, los mapas, los
pilotos, los ingenieros, los fotgrafos, los topgrafos y cartgrafos que los generan.

David Thomas Smith usa miles de imgenes de Google Maps para realizar paisajes que
reflejen el orden mundial recurriendo al uso de sencillos plugins de edicin digital.

Privacidad y voyeurismo.

David Deutcsh, en la serie Nightsun, reflexiona sobre los medios que aportan las
tecnologas digitales y tambin sobre el aprovechamiento de nuevas formas de hacer
fotografas, como a travs de helicpteros.

Aqu el punto de vista semantiza la imagen, porque siempre hemos visto imgenes de
ese tipo en escenas de persecuciones policiales, bien en las noticias o en las pelculas.
El aprovechamiento de un registro ajeno le sirve a Deutsch para alterar las
connotaciones y el significado de una imagen familiar.

Jordan Crandall es un artista, terico y performer con sede en Los ngeles. Sus
instalaciones de vdeo, combinan formatos y gneros derivados del cine tradicional, as
como la cultura militar y la vigilancia, la exploracin de nuevos regmenes de poder y
sus efectos en la subjetividad, la sociabilidad, la corporalidad y el deseo.

Su instalacin ms reciente, HOTEL (2010), sondea los mbitos de la intimidad
extrema.
Robert Spahr , est interesado en cmo las ideas y las imgenes que se nos presentan
los medios de comunicacin afectan a nuestra visin del mundo.

En la serie Panopticon Cruft, crea, mediante una automatizacin vnculos entre las
cmaras de seguridad del gobierno y los textos de sus webs, poemas al tiempo que
vemos las imgenes de las cmaras.

El grupo Surveillance Camera Players (SCP), reacciona en contra de la vigilancia

realizando mapas, principalmente de Nueva York, que contienen la ubicacin de todas
las cmaras de vigilancia de determinadas zonas.

Proponen tours por la ciudad libres de observacin y realizan performances en las que
cuestionan el papel que ejerce la vigilancia en sus vidas.

The Bureau of Inverse Technology (BIT) es un colectivo de clara orientacin poltica.
En su proyecto anti terror [ANT] convierten los dispositivos mviles en micrfonos que
registran datos de forma indiscriminada convirtiendo a cada portador de uno de estos
dispositivos en un informante en potencia. Los datos se recogen en masa con la
intencin de analizarlos a posteriori y quizs encontrar patrones de comportamiento
terrorista.

En Bit plane [AER], utilizan un avin espa muy compacto, una envergadura de 20
pulgadas: radio-controlado, video-instrumentado e implementado a travs de las reas

de inters paisajstico. Debido a sus dimensiones es capaz de entrar en el territorio

inaccesible a otras aeronaves. Uno de sus vuelo pioneros fue un reconocimiento areo
sobre Silicon Valley de California de 1997, sobrevolando el rea y no siendo detectado.
El video generado en este vuelo incluye vistas de las fbricas de Apple, Lockheed, la
NASA, Netscape, Xerox, Atari, Hewlett Packard, Oracle, Yahoo, SGI, Sun Microsystems,
etc..

Mishka Henner aprovecha el medio para reflexionar acerca del cambio de paradigma
de privado o secreto. En Fifty-One Military Poutposts, Henner presenta mediante
fotografas imgenes de complejos militares a los que no se puede acceder
fsicamente. De este modo la condicin de secreto se ve violada por la tecnologa.

En la obra Photography Is, Henner recopila 3.000 definiciones de fotografa y con ello
realiza un publicacin. El resultado es contradictorio y catico, frustrante y perspicaz.
En definitiva es fotografa sin fotografas.

Performance:

Esta prctica ha sido realizada por artistas como Robin Hewlett y Ben Kinsley en
Street with a view, obra en la que colaboraron los residentes de la calle Sampsonia
en Pittsburgh, Pennsylvania, prepararon todo un proyecto de arte para crear escenas
artsticas para Street View.

Los participantes de la ciudad practicaron unas rutinas mientras pasaban las cmaras;
un desfile, una batalla de espadas, un maratn, un rescate heroico, etc..

Correlaciones con el mundo amateur:
Podemos encontrar mltiples ejemplos de fotografa amateur que abordan los mismos
temas que hemos desarrollado en el apartado anterior.
Hay mltiples ejemplos de imgenes asombrosas captadas por Google Street View en
diversos portales dedicados a la ciencia, fotologs, etc. Estos son algunos ejemplos:

Reporteros virtuales:
http://www.rpp.com.pe/2012-10-01-diez-fotos-raras-captadas-por-google-street-

view-foto_526873_10.html#foto
http://www.teinteresa.es/increible/extranas-inquietantes-captadas-callejero-
Google_5_625787419.html?itemId=0
http://www.dogguie.com/raras-imagenes-tomadas-por-el-google-street-view/
http://www.teinteresa.es/increible/extranas-inquietantes-captadas-callejero-
Google_5_625787419.html?itemId=3

Descripcin del mundo y ubicuidad. Viajar desde casa.
Ese es por ejemplo el objetivo de la red social Panoramio, que entre otras prestaciones
contiene una categora de lugares interesantes, en la lnea de Aaron Hobson, mediante
la que podemos acceder a lugares poco transitados o poco documentados mediante
fotografas de aficionados a la disciplina. La plataforma tiene otra herramienta que nos
ofrece viajes guiados para que ni siquiera tengamos que pensar sobre lo que queremos
ver.

Otros crean herramientas aprovechando plataformas como Google Earth y la mejoran
aadiendo informacin exhaustiva de lugares especficos, como es el caso de Steven
Ho ( http://en.gemvg.com ).
De este modo, mediante un mapeado exhaustivo del rea, nos permiten viajar como si
estuviramos all por lugares de difcil o nulo acceso para la cmara de Street View, o
incrementan exponencialmente la cantidad de informacin por lugares ya mapeados
incluyendo mapas de las secuencias de imgenes.

Performance:

Un ejemplo son las fotografas de un hombre usando una mscara de caballo que ha
aparecido en varias ocasiones en las calles de Aberdeen, Escocia, que es toda una
intriga en internet. Apareci en dos ocasiones diferentes, o posiblemente ms, Google
quit las fotos de Street View. Nadie sabe quin es, o por qu est usando esa
mscara.

Privacidad y voyeurismo:
Hay muchos casos de fotgrafos amateur que recuperan imgenes de cmaras de
vigilancia y las reutilizan.
El inters por el acceso a las cmaras de seguridad se incrementa cada da como
prueba la aparicin de numerosos tutoriales que explican como acceder a las cmaras
para ver lo que emiten (http://www.youtube.com/watch?v=vuEx0Nsw6rE) y la
existencia de numerosos portales que nos permiten acceder a ellas directamente
(http://she-geeks.com/webcam_string.html)
Introduciendo el cdigo inurl:/view/index.shtml en el navegador entramos en un
listado de cmaras de vigilancia de todo el mundo y podemos entrar slo con hacer un
click en el enlace.



Esta consciencia de estar siendo observados es tan amplia que recientemente Coca
Cola ha hecho un anuncio compuesto nicamente por imgenes extradas de cmaras
de vigilancia.
Quizs el uso ms extendido de la fotografa en cuanto a privacidad y voyeurismo
viene de la mano de las plataformas orientadas al exhibicionismo y voyeurismo, que
abarca un rango amplio de tonos, desde los ms suaves hasta los ms explcitos.
Hay cientos de blogs dedicados al voyeurismo, prcticamente todos de contenido
sexual. Miles de fotos al da subidas a la red de gente que mira o se exhibe estn al
alcance de un click, al resguardo de miradas reprobadoras y en la comodidad de
nuestro saln.


Conclusin.
El desarrollo de las nuevas tecnologas de comunicacin, unido a la aparicin de la
fotografa digital ha supuesto el progresivo desvanecimiento de su hermana analgica.
Muchas de las propuestas actuales utilizan total o parcialmente los medios digitales en
la produccin de fotografas, bien como herramienta o bien para reflexionar acerca del
propio medio, que da a da se hace ms omnipresente.
Especial inters tiene un conjunto de iniciativas que utilizan plataformas existentes
para responder a cuestiones relacionadas con temas como la veracidad o la privacidad
que otorga o permite la convivencia con los medios digitales.
Estas plataformas tambin estn siendo utilizadas por una recin nacida comunidad de
creativos no profesionales, individuos que comparten de manera natural las mismas
inquietudes y producen imgenes al mismo tiempo por pura diversin, replicando los
temas sobre los que trabajan los artistas profesionales.
Aparte de las equivalencias aqu descritas existen cientos de usos nuevos para estas
imgenes creadas desde, para y por medios digitales, algunas de las que usan Google
Maps como punto de partida para, entre otros, la alteracin de imgenes creando
nuevas realidades, la elaboracin de colecciones de imgenes reflejando un solo
motivo (por ejemplo corazones), la creacin de grafittis o imgenes slo apreciables
desde satlite, juegos visuales replicando las ilustraciones de Escher, la bsqueda de
formas antropomrficas, etc...
La actividad amateur es tan amplia que empiezan a aparecer publicaciones de fotos
realizadas exclusivamente por amateurs, como es el caso de Other peoples
photographs (http://otherpeoplesphotographs.wordpress.com), que acaba de realizar
una edicin con 96 libros de fotografas hechas por amateurs. Las fotografas abarcan
todo tipo de temas, desde imgenes de desayunos o aeropuertos a imgenes de
habitaciones de hotel o pizzas.
Quien piense que la fotografa ha muerto se equivoca. Est ms viva que nunca,
aunque parece que no le gusta el aroma del papel fotogrfico.

BIBLIOGRAFIA
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