CRITRIOS DE BONELLO

Ao pesquisador argentino Oscar Bonello devemos os Critrios que levam seu

nome, e que so a base da anlise modal:
Critrios de Bonello
1. O nmero de modos por banda deve sempre crescer medida que a
freqncia sobe. No mnimo, pode manter-se igual em bandas seguidas.
2. Havendo dois modos coincidentes em freqncia, na mesma banda deve
haver pelo menos
mais trs modos em freqncias diferentes.
3. Havendo trs ou mais modos coincidentes, necessrio modificar as
dimenses da sala.
importante observar que os nmeros de modos citados acima incluem os
modos tangenciais e oblquos, mas com sua quantidade ponderada
conforme j vimos: a metade para os tangenciais, e a quarta parte para os
oblquos.
ANLISE MODAL
O uso do computador e de um software adequado, capaz de realizar todo o
trabalho pesado dos clculos, permite que possamos fazer a Anlise Modal
de uma sala e, interativamente, otimizar suas dimenses, buscando
resultados realmente satisfatrios.
Para esta tarefa, desenvolvemos a planilha Modos, que calcula todos os
modos de uma sala em forma de paraleleppedo ou prxima desta, e produz
grficos que permitem uma fcil anlise. Esta planilha est disponvel,
gratuitamente, no site www.musitec.com.br, na pgina de downloads.
preciso apenas informar planilha as trs dimenses da sala e a
temperatura em seu interior. Se as paredes no forem paralelas, considere a
mdia das distncias.
O primeiro grfico mostra, em barras de cores diferentes, as freqncias dos
modos axiais, tangenciais e oblquos. Como de praxe neste tipo de
anlise, o nmero de modos tangenciais dividido por 2, e o nmero de
modos oblquos dividido por 4, em conseqncia da menor importncia
destes em relao aos axiais. Portanto, por exemplo, se em uma mesma
freqncia h um modo axial, dois tangenciais e trs oblquos, isso tudo
conta como: 1 + 2 2 + 3 4 = 2 ou 2,8 modos.
Esse primeiro grfico fornece uma tima idia da distribuio dos modos na
banda de baixas freqncias (ilustrada at 280 Hz), mostrando claramente a
existncia de coincidncias e de "buracos".
No segundo grfico, as freqncias j aparecem agrupadas em bandas de

um tero de oitava, mostrando a forma correta ou errada de distribuio de

modos. Para uma sonoridade adequada, o nmero de modos por banda
nunca deve diminuir com a freqncia - no mnimo, pode se manter igual,
mas idealmente deve subir com a freqncia central da banda.
Em salas pequenas, nota-se que no h modos abaixo de certa freqncia.
Isso natural, pois o comprimento da onda maior do que o dobro da sala
e, neste caso, a onda no consegue nem se propagar dentro da sala nem
formar um nico modo. Neste caso, a sala "no fala" abaixo dessa
freqncia. Mesmo que o alto-falante reproduza muito bem essa faixa de
freqncias, elas no "enchero" a sala, e pode-se portanto considerar um
desperdcio usar falantes de graves poderosssimos em salas muito
pequenas.
O terceiro grfico, denominado Densidade Modal, corresponde ao nmero
de modos por banda (como no segundo grfico) dividido pela freqncia
central da respectiva banda. Se, por exemplo, h 4 modos na banda de 100
Hz, sua densidade modal de 4 100 = 0,04.
Idealmente, a densidade modal deve ser uma curva o mais regular ou suave
possvel, sempre ascendente e sem oscilaes. Altos e baixos na curva de
densidade modal indicam irregularidades na resposta da sala, tais como
"pontos mortos", "pontos quentes", alm de "picos" e "buracos" na resposta
de freqncia que mudam conforme o local da sala. O ideal seria que uma
sala tivesse excelente qualidade sonora em qualquer local, o que depende
fundamentalmente da boa distribuio modal.
PARALELAS OU NO?

Muita gente pensa que paredes

oblquas e teto inclinado eliminam problemas com modos. Errado! Modos
so ondas, ondas so presso, presso se comprime e se expande. Quando
duas paredes, por exemplo, no so paralelas, as estacionrias se formam
entre elas segundo a mdia das distncias. Isto , numa extremidade a
presso sonora fica um pouco maior, na outra extremidade a presso fica
um pouco menor, mas o modo se forma tambm.
Por exemplo, suponha duas paredes: de um lado, elas esto afastadas

4.40m; de outro, esto afastadas 4,60m. Na mdia, a distncia entre elas

de 4,50m, e o modo axial fundamental ser de 344 (2 4,50) = 38,2 Hz.
Tal como se elas fossem paralelas.
A finalidade de paredes e lajes no paralelas no corrigir modos, e sim
eliminar o flutter echo. Mesmo salas bastante tortas podem ter srios
problemas com modos, e salas perfeitamente certinhas podem no ter
problema algum.
Uma tcnica que bastante usada , ao construir uma grande sala (um
estdio, por exemplo), ter vrios trechos de teto com diferentes alturas,
bem como paredes deslocadas, de modo que a mesma sala tenha muitas
dimenses diferentes, mas no uma dimenso mdia.
NA PRTICA: OTIMIZANDO UMA SALA
Vamos, ento, a um exerccio usando a planilha. Para fazer um projeto,
temos um espao medindo 4,00m 4,00m 3,00m. Imediatamente,
vamos descartar uma dessas dimenses iguais - pois j sabemos no que iria
resultar! Como impossvel aumentar o espao (invadiria o vizinho), a
soluo reduzir uma dessas dimenses de 4,00m.

Diminuindo a largura para 3,80m, a situao j melhora consideravelmente.

O nmero de modos por banda sempre se mantm ou sobe com a
freqncia, e a densidade modal se torna muito mais regular. No entanto,
ainda temos modos coincidentes em algumas freqncias, notadamente
dois axiais em 172 Hz.
Numa nova tentativa, mudamos a largura para 3,65m e a altura para
2,80m, e obtivemos um resultado melhor: menos de dois modos em
qualquer freqncia, nmero de modos por banda nunca decrescente, e
curva de densidade modal suave. A queda de densidade entre 40 Hz e 50
Hz normal, devido ao mesmo nmero de modos por banda - o que
admissvel.
Ainda assim, no grfico de modos por freqncia, notamos certa deficincia
entre 47,2 Hz e 61,5 Hz. Embora essa diferena seja de 14,3 Hz - bem
menos do que os 20 Hz que seriam um "buraco" - ainda podemos melhorar
a sala. Reduzindo a largura para 3,45m (e agentando as reclamaes do
cliente!), obtemos uma distribuio mais perfeita, com modos em 43.1 Hz,
em 49,9 Hz e em 61,5 Hz - ou seja, a pior diferena cai para 11,6 Hz. Isto
ficaria como opo.
Devido ao pequeno tamanho, esta sala no falaria abaixo de 40 Hz, o que
no pode ser considerado um defeito, apenas uma limitao.
MODOS E PROPORES
Muitos autores propem propores ideais ou mgicas para salas,
assegurando que, respeitando-as, o projetista obter excelente
comportamento modal. Na prtica, isso no se verifica. A banda de baixas
freqncias de udio no muda de extenso conforme o tamanho da sala e,
portanto, no se pode pensar em proporcionalidade pura e simples sem
pensar em diferentes larguras de banda. Prefiro me ater matemtica da

planilha, que leva em conta todos os dados. E quem faz o trabalho pesado
o computador!
Como exemplo do que estou levantando aqui, tomemos a sala do exemplo
anterior, tima com 4,00m 3,45m 2,80m, e vamos projetar outra sala,
com a mesma proporo de 1,43:1,23:1. Por exemplo, um home studio
medindo 3,57m 3.08 2,50m. Deveria ficar to bom quanto a sala maior,
certo? Errado. Entre o modo de 68,9 Hz e o de 96,6Hz, temos uma diferena
de 27,7 Hz preenchida apenas por trs modos tangenciais, o que produz
uma sria queda na banda de 80 Hz. Aparece tambm uma deficincia em
125 Hz, o que nos permite afirmar que esta sala no tem boa acstica.
Mesmo tendo a mesma proporo que a outra, e dimenses ligeiramente
(10,6%) menores!
Concluso
Temos utilizado bastante a planilha de clculos modais em nossos projetos,
e os resultados tm sido bastante compensadores. Ela no faz milagre
nenhum: apenas organiza os dados de uma forma visualmente acessvel,
para que, baseados nos trs Critrios de Bonello, obtenhamos os resultados
esperados - modos bem distribudos no espectro sem coincidncias em
intervalos exagerados; nmero de modos por banda nunca decrescente com
a freqncia; e uma curva de densidade modal ascendente com o mnimo
de oscilaes.