PREGUNTAS DE LITERATURA UNIVERSAL EN EL EXAMEN DE PAU

Bloque 1. Caractersticas de la pica clsica

La pica griega, al igual que en otras civilizaciones, es el gnero que aparece en primer
lugar vinculada al carcter feudal de algunas sociedades debido a que en estos poemas se
ensalza el pasado legendario de un pueblo. Su difusin se realiz en los primeros tiempos
mediante el recitado de los aedos, artistas que cantaban epopeyas acompandose de un
instrumento musical. Estos poetas durante un periodo an sin determinar fueron el principal
vehculo de transmisin de la tradicin pica griega. Su carcter oral determinaba tambin la
manera de componer los versos. La introduccin posterior del alfabeto contribuy a la
preservacin y la fijacin de los poemas ms importantes. En cuanto a las hazaas narradas,
parecen tener cierto fondo histrico.
La composicin propia de la pica griega clsica es la epopeya. Las epopeyas son obras
narrativas compuestas en verso que se entonaban acompaadas de msica. Tienen una gran
extensin y tratan acciones de hroes en las que intervienen tambin los dioses, uniendo mito
y leyenda. El verso caracterstico es el hexmetro dactlico. Su lenguaje, en dialecto jnico
generalmente, posee un tono solemne plagado de frmulas que facilitaban a la memorizacin
de los largos poemas.
En la antigua Grecia se cultivaron tres formas picas, que se diferencian por su temtica
y finalidad:
- Epopeya heroica, de asunto blico, su inters principal es exaltar los valores de la
aristocracia guerrera. El protagonista es un hroe modelo de los valores y tradiciones de la
sociedad. Ejemplos son la Ilada y la Odisea.
- Epopeya didctica, busca instruir acerca del conocimiento de los dioses, el universo y
la vida humana. La Teogona de Hesodo.
- Epopeya burlesca, de tono jocoso, parodia de los poemas heroicos. Un buen ejemplo
es la Batracomiomaquia, atribuida a Homero.
Dentro de la literatura pica griega destacan la obra de dos grandes autores iniciadores
de la literatura occidental: Homero (s.VIII a. C.) y Hesodo (s. VII a. C.).
Homero es el nombre por el que se conoce al famoso autor de la Iliada y la Odisea, las
dos grandes epopeyas de la antigedad en Grecia. En la actualidad existen numerosas dudas
sobre su identidad (casi nada se sabe de su persona, la tradicin lo describe como un aedo
ciego de la isla de Quo) o sobre su autora. Sin embargo, los datos lingsticos e histricos de
que disponemos permiten suponer que los poemas fueron compuestos en el mismo lugar y
poca, en los asentamientos griegos de la costa oeste de Asia Menor, hacia el siglo IX a.C.
Las dos epopeyas narran hechos legendarios que ocurrieron muchos siglos antes de la poca
en que fueron escritas.
La Iliada se sita en el ltimo ao de la guerra de Troya. Narra la historia de la clera
del hroe griego Aquiles. Insultado por su comandante en jefe, Agamenn, Aquiles se retira
de la batalla, abandonando a su suerte a sus compatriotas griegos, que sufren terribles derrotas
a manos de los troyanos. Aquiles rechaza todos los intentos de reconciliacin por parte de los
griegos, aunque finalmente cede en cierto modo al permitir a su compaero Patroclo ponerse
a la cabeza de sus tropas. Patroclo muere en el combate y Aquiles, presa de furia y rencor,

dirige su odio hacia los troyanos, a cuyo lder, Hctor derrota en combate singular. El poema
concluye cuando Aquiles entrega el cadver de Hctor a Pramo, para que ste lo entierre,
reconociendo as cierta afinidad con el rey troyano, puesto que ambos deben enfrentarse a la
tragedia de la muerte y el luto.
La Odisea narra el regreso del hroe griego Odiseo (Ulises en la tradicin latina) de la
guerra de Troya. En las escenas iniciales se relata el desorden en que ha quedado sumida la
casa de Odiseo tras su larga ausencia. Un grupo de pretendientes de su esposa Penlope est
acabando con sus propiedades. A continuacin, la historia se centra en el propio hroe con el
relato de sus diez aos de viajes, en el curso de los cuales se enfrenta a diversos peligros. La
segunda mitad del poema comienza con la llegada de Odiseo a su isla natal, taca. Aqu,
haciendo gala de sangre fra y paciencia, pone a prueba la lealtad de sus sirvientes y lleva a
efecto una sangrienta venganza contra los pretendientes de Penlope.
Tanto la Iliada como la Odisea forman parte de una serie de composiciones catalogadas
como ciclo troyano, un conjunto de poemas que narraba la sucesin de los acontecimientos
de la guerra de Troya desde sus antecedentes mitolgicos hasta el regreso de los hroes
griegos. De gran parte de estos poemas slo conocemos fragmentos o resmenes.
Bloque 2. La poesa latina clsica
La literatura latina se desarroll tardamente en de la historia de la civilizacin romana.
Tuvo su momento culminante durante los siglos primero antes y despus de Cristo, en los
comienzos del Imperio Romano, para decaer rpidamente en los siglos posteriores. Si bien es
cierto que buena parte de los autores latinos fueron poco originales, ya que se dedicaron a
copiar la literatura griega anterior, tambin llevaron a sus ms altas cotas gneros como la
poesa lrica o la oratoria. Dentro de la poesa latina podemos destacar:
a) Virgilio y la pica romana.
Publio Virgilio Marn constituye una de las cimas de la literatura latina. Personific la
edad de oro de la poesa en la poca del emperador Augusto, junto a Horacio y Ovidio.
Virgilio, profundamente identificado con los ideales de Augusto, es el mayor exponente de la
poesa al servicio de los valores tradicionales que propugnaba el emperador.
Virgilio dedica los diez ltimos aos de su vida a escribir su obra maestra, la Eneida, un
extenso poema pico que ensalza el origen y crecimiento del poder romano. El tema central
del poema es la leyenda de Eneas, el hroe troyano que sobrevivi a la destruccin de Troya
y, tras un largo viaje, fund un asentamiento troyano en Italia. Escogiendo la leyenda de
Eneas como fundador de Roma, Virgilio relacionaba sta definitivamente con la cultura
griega y hace descender a la familia imperial, "la gens Iulia", de Iulo, el hijo de Eneas.
Aunque Virgilio es conocido gracias a la Eneida, sta es su ltima obra. Ya era un poeta
afamado por las Buclicas, que son diez composiciones de tema pastoril y las Gergicas que
ensalza la vida campesina como ideal la vida en armona con la naturaleza.
b) Poesa lrica latina: Horacio, Catulo y Ovidio.
Quiz sea la poesa lrica el gnero en el que la literatura latina brilla ms con luz

propia. Los grandes lricos latinos logran superar los modelos griegos de los que parten.
Horacio (65-8 a.C.)
Educado en Roma y en Atenas, Quinto Horacio Flaco se caracteriza por la perfeccin de
estilo. Su obsesin por la perfeccin hace que su poesa resulte algo fra, pero la armona de
sus composiciones y el cuidado por la palabra exacta hacen de l el modelo potico de la
Antigedad ms imitado por los poetas del Renacimiento. Sus dos grandes obras lricas son
las Odas (Carmina) y los Epodos (Epodi). En las Odas expone sus pensamientos e ideales
vitales, dando grandes tpicos literarios que han servido como fuente de inspiracin a
innumerables generaciones de poetas: el beatus ille, urea mediocritas, carpe diem.
Catulo (87-54 a.C.)
Catulo es el modelo ms expresivo de un crculo potico poetae novi que supona una
ruptura con los esquemas anteriores. Su obra lrica se recoge en 116 carmina en los que
sobresalen sus poemas ntimos, con los que consigue los ms hermosos versos de amor por su
fuerza, sinceridad y pasin; en ellos que su vida y su obra caminan de la mano. Tambin es
recordado por su poesa ms sensual e incluso lasciva.
Ovidio (43 a.C.-18 d.C.)
Se form cerca de los crculos aristocrticos de la Roma de la poca. Por causas poco
claras, tuvo que salir al exilio en el Mar Negro, segn dicen a causa del la enemistad que
senta por l el emperador Augusto. La obra de Ovidio es abundante, densa y no siempre fcil
de clasificar, pero que tienen en comn un absoluto dominio de los diversos registros del
lenguaje literario, desde los ms cultos a los ms ligeros. Su gran aportacin a la literatura son
las Metamorfosis, considerada durante la Edad Media y el Renacimiento como la Biblia
pagana, es el mejor compendio de mitologa clsica entre la pica y la poesa didctica, por
lo que sirvi de fuente para muchas composiciones renacentistas y posteriores. En tres de sus
obras, Amores, Ars amandi (Arte de amar), Remedia amoris, trata en diversos tonos los
mltiples lances del amor.

Bloque 3. Los orgenes de la pica medieval y el ciclo artrico

Tras la cada del Imperio Romano y el establecimiento del Cristianismo en Europa,
comienzan a retomarse las antiguas leyendas mitologas de origen celta, germano y
escandinavo, formando un nuevo gnero semejante a la pica clsica. El resurgir de la pica
en la Edad Media est muy relacionado con el nacimiento de nuevas naciones y la creacin de
un espritu nacional en ellas; las jvenes naciones necesitan tener un medio para difundir su
historia y hroes que representen sus mejores valores.
En la pica medieval existen dos variedades: la pica heroica (audiencia popular en
lengua verncula, difundida oralmente generalmente por juglares) y pica culta (de difusin
escrita, en latn frecuentemente); no obstante, los autores cultos aprovechan frecuentemente
las tradiciones orales populares para realizar sus composiciones.
Los tres principales ciclos de pica medieval europea son:
a) El ciclo de los Nibelungos, en el que destaca El Cantar de los Nibelungos, escrito a
principios del siglo XIII, que rene material de la tradicin oral. Cuenta la historia del hroe

germnico Sigfrido, inmune a la muerte por haberse baado en la sangre de un dragn

-excepto en una parte de la espalda-. Sigfrido se convierte en un hroe tan amado como
envidiado, por lo que muere en una conjura de los nobles en los que confiaba. Su viuda se
casar de nuevo con Atila, rey de los hunos y aniquilar a quienes asesinaron a su anterior
marido.
b) El ciclo carolingio, en el que destaca La Chanson de Roland, poema pico patritico
escrito a finales del siglo XI. El Cantar de Roldn" el tema del desastre sucedido en el paso
de Roncesvalles (Navarra) a finales del siglo VIII. El episodio central cuenta el retorno del
emperador Carlomagno, que a su paso por los Pirineos es hostigado a traicin y muere el
principal de los hroes, su sobrino Roldn. Carlomagno volver con sus huestes a Zaragoza y
la arrasar como venganza.
c) El ciclo artrico. El extenso ciclo artrico, el ms influyente de toda la Edad Media,
tiene como centro a la figura semimtica del rey de Britania Arturo Pendragn. La leyenda de
Arturo a mediados del medievo recoge viejas historias de los celtas, tanto de la Bretaa
francesa como de Inglaterra. La primera mencin escrita es del siglo XII aparece en la
Historia de los reyes de Britania, que es el primer libro que habla del legendario monarca
Arts, de Merln y sus profecas.
Segn la leyenda, Arturo fue hijo de Uther, rey de Britania, estuvo oculto durante su
infancia hasta que en la adolescencia fue coronado rey. Se cas con Ginebra, con la que
mantuvo una esplndida corte en la ciudad de Camelot. Arturo y sus caballeros brillaron en
cuantos hechos de armas participaron hasta que el rey se enfrent a su sobrino Mordred, que
le haba traicionado. En la batalla de Salisbury muere el traidor Mordred y Arturo,
gravemente herido, es conducido a la mtica isla de Avalon para sanar de sus heridas.
A la historia de Arturo se aaden las de los caballeros de la "tabla redonda" del
legendario castillo de Camelot, conjunto de gestas e historias llenas de aventuras y elementos
fantsticos que seran recogidas y adaptadas por Chretien de Troyes en El cuento del Grial,.
Buena parte de las novelas de caballeras medievales se nutrirn de la obra de Chretien de
Troyes. En el siglo XV, Thomas Mallory realiza en ingls una compilacin definitiva de las
historias artricas en La muerte de Arturo .
Las narraciones artricas mezclan dos historias distintas: por un lado, la utopa
caballeresca que representa Camelot y por otro lado la bsqueda del Santo Grial, que
conseguirn los caballeros ms puros, Percebal y Galahad. Los relatos artricos tendran una
amplia difusin por toda Europa durante la baja Edad Media, con diferentes relatos ms o
menos fieles a las fuentes.
Dentro de la pica medieval europea debemos nombrar tambin:
- Las sagas nrdicas, relatos picos en prosa de origen escandinavo en los que se
recogen los hechos y gestas de los hroes vikingos.
- En la pica castellana medieval destaca la figura de Rodrigo Daz de Vivar, el Cid
Campeador, que ser objeto de numerosos cantares de gesta y romances, entre los que destaca
el Cantar de Mo Cid.

Bloque 4. Caractersticas del Renacimiento. Autores y obras representativos.

El trmino Renacimiento es define todo el proceso de transformacin cultural y social
posterior a la Edad Media. Est ntimamente unido al Humanismo, movimiento cultural
iniciado en Italia que tiene al hombre como centro y medida de todas las cosas y que supuso
el renacer de los estudios clsicos y a la admiracin por los autores grecolatinos.
La cultura y la ciencia contribuyen al desarrollo material y favorece una nueva
organizacin social en la que cobra gran importancia una nueva clase social urbana, la
burguesa, que har tambalearse el frreo rgimen feudal del medievo. Entre los siglos XIV y
XV empiezan a imponerse unas nuevas relaciones sociales basadas en el individuo y el
concepto del hombre como motor de la historia. Se destaca la dignidad del hombre, lo cual se
opone al teocentrismo de la sociedad medieval. Ello explica tambin el intenso vitalismo que
se manifiesta tanto en el arte y en la literatura de este perodo. Se canta al amor, a los placeres
y a la vida.
Este auge histrico-cultural es inseparable de las nuevas condiciones histricas. El arte
y las ciencias adquieren una autonoma frente a la religin, lo que permitir un desarrollo sin
precedentes. La imprenta, que aparece en Europa en la segunda mitad del siglo XV, ser una
verdadera revolucin que difundir las nuevas ideas y la cultura de forma imparable, lo que
favorecer el nacimiento de ideales como la libertad de pensamiento y de creacin. Se
difunden las ideas del holands Erasmo de Rotterdam, probablemente el ms importante
humanista del Renacimiento. En su obra, a menudo mediante la irona y la stira, pasa revista
a todos las cuestiones sociales, polticas y religiosas del momento. El deseo de una
renovacin religiosa culminar pronto en la fragmentacin de la Iglesia cristiana con el auge
de la reforma protestante promovida por Martn Lutero.

La ciudad de Florencia, capital de la Toscana, es considerada como la cuna de este

cambio. En Florencia, o de familias florentinas, nacieron los tres grandes genios del siglo
XIV: Dante, Petrarca y Boccaccio. Su obra es fundamental para comprender la cultura
europea de los siguientes siglos, de la cual ellos son los verdaderos iniciadores. La Divina
Comedia, el Cancionero y el Decamern, respectivamente, son el ms alto legado literario
que nos ha quedado de ellos. Hasta el siglo XVI no se incorporaron otras naciones europeas a
este movimiento y fue en Espaa en donde arraig primero fuera de Italia.
En su obra cumbre, La Divina Comedia, Dante relata el viaje por el Infierno, el
Purgatorio y el Paraso, guiado por el poeta romano Virgilio que le confiesa al poeta que ha
venido en nombre de Beatriz, una dama virtuosa a la que Dante ama. Como obra en un
momento de transicin, La Divina Comedia, presenta elementos medievales y renacentistas.
El Cancionero, de Francesco Petrarca sirvi de ejemplo potico para la poesa amorosa
universal durante los siglos XVI y XVII. El petrarquismo tuvo su origen en la lrica de dos
tradiciones anteriores (la poesa trovadoresca y la del Dolce stil nuovo), pero renueva la
tradicin potica aadiendo a esta tradicin elementos radicalmente como la humanizacin de
la figura de la amada, el tono de franqueza y confesin ntima desconocidos hasta entonces o
la reintroduccin de mitologa grecolatina y tpicos clsicos como Carpe diem o Collige,
virgo, rosas.

Petrarca se convirti en el primer clsico de la Edad Moderna y en el principal

estmulo para la creacin potica en las lenguas vulgares. Los mejores poetas lricos europeos
siguieron fielmente la frmula petrarquista: en Francia, Pierre de Ronsard; en Inglaterra, las
figuras de Edmund Spenser y William Shakespeare; en Espaa los mximos representantes
del petrarquismo fueron Garcilaso de la Vega, fray Luis de Len, Lope de Vega, Luis de
Gngora y Francisco de Quevedo.
El Decamern de Boccaccio est formado por cien novelitas contadas durante diez
jornadas por diez jvenes que, huyendo de la Peste Negra que asolaba Florencia en 1348,
buscan refugio en una villa campestre. Parte de la gravedad que supone la peste para proponer
sus relatos como literatura de evasin, logrando de este modo relatar con un desenfado
desconocido hasta entonces ,al concebir la vida humana como algo placentero y digno de ser
gozado.
El influjo de Boccaccio en la narrativa europea fue grande. De todas las obras en las
que se aprecia su influencia destacan los Cuentos de Canterbury del ingls Geoffrey Chaucer
y en Espaa, Miguel de Cervantes, que guiado por su afn experimentador, introdujo el
gnero de la novela corta con las Novelas ejemplares.
Bloque 5. Caractersticas del teatro isabelino.Autores.
La aparicin y triunfo del teatro isabelino es un proceso en el que, como en el teatro
espaol, se funden diversas corrientes cultas y populares para crear una frmula teatral que
ser reflejo de los ideales literarios y sociales de su poca.
Por un lado, existe desde finales del medievo un teatro ligado a la religin (los
llamados Milagros) para mover a la devocin cristiana, que desaparecen en Inglaterra con el
cisma anglicano por piezas de carcter alegrico y moral. Al mismo tiempo, comienza a
desarrollarse en patios de vecinos (inn-yards) y en tabernas (court-yards) un teatro popular
basado en representar una pequea de obra tono alegre acompaada siempre de canciones y
bailes (jigs). A finales del XVI y principios del XVII desaparece el teatro de las tabernas por
construcciones dedicadas a la representacin como The Curtain o The Globe, aunque para ello
se traslad el teatro popular extramuros de la ciudad.
En la segunda mitad del siglo XVI nace un teatro culto que va a tener su modelo
principal en la tragedia grecolatina, con una fuerte influencia de Sneca. Las tragedias
tuvieron gran xito en las universidades, donde surgieron los University Wits, un grupo de
dramaturgos anteriores a Shakespeare que tuvo gran influjo sobre l y que escriban sobre
temas heroicos y figuras histricas, con estilo elaborado, largos discursos, fuertes pasiones,
principalmente la venganza. Destaca entre ellos Thomas Kyd con The spanish tragedy.
Christopher Marlowe es el gran fundador del teatro isabelino fundiendo las diversas
tradiciones teatrales de su tiempo. Su obra, al igual que la tragicomedia de Lope de Vega, no
respeta la preceptiva clsica (hace caso omiso de las unidades de accin, tiempo y lugar) y
crea un nuevo nueva manera de hacer teatro aunando personajes, situaciones y lenguajes de la
comedia y la tragedia en una misma obra. Su teatro nos muestra hroes rebeldes sin freno ni
ley, que terminan castigados y hacia quienes muestra sin embargo sus simpatas. Fue tambin
el gran impulsor del verso blanco, no basado en la rima, sino en el ritmo fnico, que tambin
fue caracterstico del teatro isabelino. Sus ttulos ms conocidos son El doctor Fausto y El

judo de Malta.
Shakespeare desarrolla al mximo lo que apuntan de sus predecesores, pero
transformando todos los elementos con su genio. La tcnica de Shakespeare prescinde de las
unidades de tiempo, de lugar, y de accin, desarrollando a la vez varias tramas paralelas que
desembocan en una gran final. Su lenguaje desborda poesa y fuerza, tanto que llega a parecer
salvaje y catico en ocasiones. Usa tanto la prosa como el verso blanco mezclados dentro de
una misma obra. Utiliza con la misma soltura todos los registros desde lo ms lrico (es muy
dado al uso de metforas e imgenes complejas) hasta lo cmico. En cuanto a los personajes,
nadie como Shakespeare ha profundizado tanto en los rincones oscuros del alma humana;
potencia extraordinariamente los monlogos y los soliloquios como expresin del conflicto
interior del protagonista y como revelacin de su carcter, hasta tal punto que se convierten en
momentos capitales de las obras.
Tras la muerte de Shakespeare, con la excepcin de su amigo y rival Ben Jonson (autor
de Volpone), el teatro isabelino entra en un proceso de decadencia en el que predominan
tramas exageradas con grandes dosis de violencia. Sin embargo, su desaparicin se produjo
por clausura de los teatros en 1642, con la primera guerra civil inglesa, clausura que no fue
levantada hasta casi veinte aos despus.
Bloque 6. La novela del siglo XVIII y de la ilustracin
Las ideas de la filosofa y las ciencias de fe constante en el poder de la razn humana
para transformar la sociedad dejaron profunda huella en la literatura del siglo XVIII e hicieron
que la novela durante este periodo dejara en parte de ser un gnero de imaginacin y
entretenimiento para convertirse en un vehculo didctico de transmisin de ideas y
conocimientos. Los grandes nombres como Swift, Voltaire, Defoe y Diderot se unieron a esta
actitud por la que los escritores se convirtieron en los difusores de las verdades de la
Ilustracin con obras que se caracterizan por su carcter didctico y moralizador. Slo a
finales de siglo aparecen unas novelas cargadas de un sentimentalismo melanclico que
anuncian la sensibilidad de romntica, obras como las de Samuel Richardson (Pamela) o
Goethe (Werther).
En Inglaterra el neoclasicismo tiene su mayor representante en Jonathan Swift, autor de
los Viajes de Gulliver, obra de extraordinaria fantasa y de crtica de la sociedad de su tiempo.
Pero el verdadero iniciador de la novela inglesa es Daniel Defoe con su Robinson Crusoe,
obra que mostrar el espritu colonialista ingls que imperar durante los siglos XVIII y XIX.
El cuadro de los grandes novelistas ingleses del siglo lo completan Henry Fielding con Tom
Jones y Lawrence Sterne con Tristam Shandy. En la segunda mitad del siglo aparece un tipo
de novela de temtica amorosa y ambientes burgueses, la de Samuel Richardson con Pamela.
En el siglo XVIII nace en Francia la novela de de critica de valores religiosos y morales
tradicionales. La personalidad ms brillante Voltaire cuya mayor obra en novela es Cndido.
A travs de las desventuras del inexperto Cndido, el autor expone su conviccin de que Dios
ha puesto el mundo en manos del mal y se ha desentendido de l y de sus habitantes. Juan
Jacobo Rousseau tambin desarrollo la novela didctica y crtica con Emilio, donde expone
sus ideas sobre la educacin. La narrativa en Francia tuvo otros representantes en Diderot o en
Choderlos de Laclos con su novela epistolar Las relaciones peligrosas.

A finales de siglo en la actual Alemaniae saldra una generacin de autores que

revolucionarn a toda Europa, el Sturm und Drang (en alemn: tormenta e mpetu),
movimiento prerromntico que desarroll el tema del genio de la juventud en contra de las
normas aceptadas y mostr su entusiasmo por la naturaleza. La gran figura de este
movimiento fue Goethe, quien escribi su novela ms representativa de esta corriente Las
desventuras del joven Werther, que influira poderosamente en toda una generacin de
europeos que se vieron identificados en el protagonista de la novela.
En Espaa, en donde naci la novela moderna, apenas hay muestras del gnero y son de
escaso valor, como el Fray Gerundio Campazas, del Padre Isla.

Bloque 7. Temas y formas de la poesa romntica europea. Autores.

Los orgenes del Romanticismo hay que buscarlos en el siglo XVIII con la crisis del
racionalismo y del modelo ilustrado tras la Revolucin Francesa. El Romanticismo no es
simplemente una escuela artstica; es una nueva concepcin del mundo y un movimiento de
liberacin del espritu humano frente a las normas y convenciones que lo aprisionan como
individuo y como artista. Las bases del Romanticismo se encuentran fundamentalmente en
Alemania y en Inglaterra, donde se desarrolla durante las tres primeras dcadas del siglo XIX,
con mayor o menor intensidad, se extiende finalmente por toda Europa. Los temas y rasgos
caractersticos de la poesa romantica son los siguientes:
- Individualismo. El hombre romntico tiene conciencia de ser distinto de los dems.
De ah la importancia de emociones, sueos o fantasas.
- Exaltacin de los sentimientos. En el Romanticismo se desborda la expresin de los
sentimientos ms ntimos. Resultan ahora caractersticas la melancola, la tristeza o la
soledad. Destaca entre todos los sentimientos el amor apasionado, entendido como el
movimiento del alma ms sublime y poderoso. Pero en esencia el amor romntico es
insatisfecho, por su ansia de totalidad o por las limitaciones que pone el mundo.
- Rebelda. El romntico rinde culto a la libertad y rechaza toda norma social y
artstica que corte sus alas. El choque entre el romntico y la realidad gris produce en el artista
romntico un hondo desengao y un cansancio vitales que lo llevan a rebelarse contra todas
las normas morales, sociales, polticas o religiosas.
- Irracionalismo. Este rechazo de la razn y de lo racional explica tambin la preferencia de los romnticos por temas como lo sobrenatural, lo mgico y lo misterioso. En
realidad, para ellos el mundo es en su esencia un misterio, algo oculto a lo que la razn.
- Evasin. Para escapar del mundo, el romntico viaja en sus obras con la imaginacin
a pocas pasadas, como la Edad Media, o a lugares lejanos o exticos, como Oriente. Esto
justifica tambin la preferencia por lugares solitarios como castillos, cementerios, jardines,
espacios apartados o recnditos. Como una forma extrema de evasin es a veces el suicidio.
- Naturaleza. El autor se quiere sentir parte de la naturaleza, parte del universo; la
naturaleza est por encima de todo, es la esencia de la pureza, de lo que no ha sido manchado
ni dominado por el hombre.

- Nacionalismo: El romntico siente inters por buscar las races de su nacin en su

historia, su literatura. Se recuperan de antiguos poemas, leyendas y tradiciones locales,
naciendo el concepto de folclore. Todo esto tambin conlleva la exaltacin del concepto de
patria.
La poesa lrica se convirti en el Romanticismo en el modelo ideal para expresar toda
la carga emocional que siente el ser humano. En cuanto a los contenidos, la poesa lrica
principalmente de carcter amoroso es la ms extendida, aunque aparecen otros temas que
hasta entonces no se consideraban dignos de poetizar, como la exaltacin de la libertad y la
rebelda, lo legendario, lo terrorfico, lo desagradable... Junto a una poesa de carcter lrico,
se recupera un tipo de poesa narrativa que relata leyendas y sucesos histricos. La poesa vive
en esta poca una autntica revolucin formal, ya que el afn por liberarse de las normas lleva
a la experimentacin o la introduccin de elementos populares en los poemas.
Vamos a hacer un breve repaso de los autores ms importantes de este periodo por
pases:
Aparecieron varias generaciones poticas en el Reino Unido, pero destacan tres grandes
poetas en el romanticismo ingls: Lord Byron, hombre de espritu libre que fue para Europa el
prototipo del hombre romntico, Percy B. Shelley, poeta de grandsima elegancia, y John
Keats, que ana la belleza clsica con el aliento romntico.
Tras la generacin literaria prerromntica Sturm und Drang, aparece por los distintos
estados alemanes una serie de poetas con voces muy distintas, desde una poesa con gran
profundidad filosfica hasta una lrica amorosa inspirada en los Lieder (canciones populares).
Los nombres ms destacados son: Novalis con los Himnos a la noche, Heinrich Heine, que
logra una poesa lrica personal con elementos populares que influira poderosamente en el
espaol Bcquer y Friedrich Hlderlin, exponente de una poesa vital y rebelde.
Otras grandes figuras de la poesa romntica europea son el francs Victor Hugo o el
italiano Giacomo Leopardi. En Espaa podemos hablar de dos generaciones romnticas
principalmente: en la primera destacan Jos de Espronceda y Zorrilla y en la segunda
posromntica Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro.

Bloque 8. Realismo y Naturalismo. Autores.

El agotamiento de los esquemas romnticos es evidente Francia e Inglaterra en donde la
novela va evolucionando al realismo en los ltimos aos de la dcada de los treinta y
principio de los cuarenta. Poco a poco va naciendo en los autores y el pblico la necesidad de
explicar la profunda transformacin de su sociedad con la Revolucin Industrial. En palabras
de Stendhal, la literatura y en concreto la novela se debe convertir en un espejo que se pasea
por un ancho camino que muestra fielmente lo bello y lo feo de la sociedad del momento.
Posteriormente, durante la segunda mitad del siglo XIX asistimos en toda Europa a un nuevo
ciclo en que las obras maestras de la literatura se acumulan como nunca antes centradas en
una sola forma literaria: la novela realista. Esta novela realista se caracteriza por:
- Tendencia al objetivismo. Pretende reflejar fielmente la sociedad del momento; sin
embargo, el escritor se encuentra condicionado por su ideologa, por lo que no narra la

realidad en s, sino una trama que se semeja mucho a ella (verismo).

- Utilitarismo. La novela realista tiene una funcin como divulgadora de una moral o
pensamiento poltico. La novela realista estuvo marcada por una deliberada tendenciosidad
poltica y moral en sus autores, tanto conservadores como liberales.
- Novela burguesa. Tiene como principal objeto mostrar a la burguesa su propio
mundo, poniendo de relieve los conflictos de la sociedad capitalista, que se mueve
principalmente por tres principios, el dinero, el poder y la pasin.
- La tcnica que utiliza el autor es la omnisciencia total, tanto interior (que le permite
explorar el alma de los personajes), como exterior (conociendo todos los sucesos en cualquier
momento). Los hechos suelen transcurrir de forma lineal en el tiempo.
- El lenguaje huye de los excesos retricos del Romanticismo y se simplificar para ser
lo ms cercano a la realidad. Incluso se tomar, sobre todo en los dilogos de los personajes,
formas y estilos del lenguaje coloquial para dar mayor verosimilitud.
La novela realista evoluciona en el ltimo tercio de siglo XIX con una visin ms
cientfica y determinista de la novela, influida por los grandes descubrimientos de la poca. La
base sigue siendo el realismo, al cual se le aaden nuevos rasgos. Las seas de identidad del
naturalismo son:
- Impersonalidad del autor, que debe limitarse a observar y describir el
comportamiento humano dejando de lado sus juicios personales de orden moral.
- Determinismo, segn el cual el destino del hombre est predeterminado por su
herencia gentica y por el entorno en el que se desenvuelve, lo que condiciona su presente y
futuro.
- Finalidad cientfica; la novela debe convertirse en una ciencia que estudie las
depravaciones humanas para descubrir sus causas, basndose en mtodos sociolgicos y
psicolgicos. Por lo tanto va ms all que el realismo, puesto que no slo trata de imitar a la
realidad sino tambin estudiarla.
- Gusto por lo ms srdido y bajo del ser humano.
La nmina de los representantes ms destacados de la narrativa realista y naturalista es
amplsima, por lo que vamos a hacer un somero repaso de la misma:
Francia es el origen del realismo es Francia cuyos principales padres fueron Honor de
Balzac, autor de la Comedia humana y Henry Beyle "Stendhal" (El rojo y el negro); la obra
ms destacada de este movimiento en Francia es Madame Bovary de Gustav Flaubert, con la
que logra un equilibrio entre la forma y el contenido.
Rusia es la otra gran cuna de la novela realista. Destacan dos nombres principalmente:
Feodor Dostoievsky, experto en introspecciones filosficas profundas. Sus obras ms
representativas son Crimen y Castigo y Los hermanos Karamazov. A Len Tolstoi le
interesan sobre todo las tragedias del alma, con especial relevancia en las protagonistas

femeninas. Sus obras ms importantes son Guerra y paz y Ana Karenina.

En Gran Bretaa la figura principal fue Charles Dickens, muestran su preocupacin la
socialante la despiadada Revolucin industrial. Crea Oliver Twist y David Coperfield.
Otros nombres por pases son:
EE.UU
- Mark Twain : Aventuras de Tom Sawyer, Las aventuras de Huckleberry Finn
PORTUGAL
- Ea de Queiroz: El crimen de padre Amaro.
ESPAA
- Benito Prez Galdos: Fortunata y Jacinta, Misericordia.
- Leopoldo Alas "Clarn": La Regenta.

Bloque 9. Del Simbolismo al fin de siglo; renovacin de la poesa occidental.

Durante las ltimas dcadas del siglo XIX y hasta la Primera Guerra Mundial, se
desarrollaron en Europa y Amrica diversas corrientes artsticas, marcadas por un profundo
anticonformismo, que rechazan el Realismo y que muestran un claro afn de renovacin
orientado a la bsqueda constante de nuevas formas expresivas. A finales del siglo XIX,
surgen diferentes movimientos poticos (Parnasianismo, Simbolismo y Decadentismo) que
tienen algunas caractersticas comunes:
- Oposicin al Realismo, al positivismo y a la sociedad burguesa.
- Defensa de la libertad de creacin y afn de rebelda.
- Hay una concepcin no utilitaria del arte: se busca la belleza en s misma ("el arte por
el arte").
A) Parnasianismo
Se compone de un grupo de poetas franceses que se reunieron en torno a la revista El
Parnaso contemporneo. Algunos de sus rasgos son:
- Una poesa impersonal, que abandona el sentimentalismo romntico.
- El arte por el arte. Por eso, se busca la perfeccin formal en el poema.
- Las fuentes de inspiracin estn en la cultura clsica y en la oriental.
B) Decadentismo
Es una corriente esttica que se caracteriza por el refinamiento y la melancola, se ven
como seres elegidos pero perdidos en un mundo que no los entiende. Sus representantes ms
llamativos son el ingls Oscar Wilde y el italiano DAnnunzio. Admira los finales de pocas
histricas.
C) El Simbolismo
El Simbolismo fue uno de los movimientos artsticos ms importantes de finales del
siglo XIX. La poesa simbolista se caracteriza por una concepcin mstica de la poesa que
debe buscar las secretas conexiones entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Algunas de

sus caractersticas son:

- El poeta busca el conocimiento a travs de la intuicin y la poesa.
- Importancia de la msica, buscando los efectos sonoros de las palabras, ya que para
ellos el universo entero es ritmo..
- Uso del verso libre como medio de expresar el pensamiento sin los condicionantes o
ataduras de la mtrica.
- Empleo del smbolo, la metfora, que permite ir ms all de las simples apariencias y
llegar a la propia esencia de las ideas y las cosas.
Los poetas simbolistas no estaban tan sujetos a la perfeccin formal como los
parnasianos. Buscaban la musicalidad en el versos y, sobre todo, pretendan a travs de las
palabras ir ms all de la apariencia y encontrar los significados profundos que estas pueden
encerrar. Para transmitir al lector dichas experiencias emplearon smbolos (metforas) por su
poder evocador para sugerir conceptos y sentimientos de difcil explicacin.
El Simbolismo tiene como principal precedente la obra potica de Charles Baudelaire,
cuyas Flores del mal contena ya los elementos esenciales del movimiento una poesa intensa,
musical y mstica. Baudelaire ejerci de modelo potico y vital a los poetas que lo sucedieron.
Los principales poetas simbolistas son el genial Arthur Rimbaud (Iluminaciones), que en sus
breves aos de poeta llev al Simbolismo a sus ms altas cotas, Pal Verlaine (Los poetas
malditos), que mantuvo una tortuosa relacin con el anterior, y Stphan Mallarm .
El simbolismo hispanoamericano y espaol se convirti en un movimiento conocido
como Modernismo que empez en Hispanoamrica y cuyo gran maestro fue el nicaragense
Rubn Daro. En Espaa lo cultivaron Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez y Ramn M
del Valle Incln entre los ms importantes.
La influencia del simbolismo fue poderosa en toda la poesa de finales del XIX y
principios del XX. As su huella es visible en la poesa de los poetas modernos occidentales
como Rilke, Walt Whitman, Kavafis o Pessoa.

Bloque 10. De la crisis de fin de siglo a las Vanguardias. Renovacin de la

literatura universal. (Pregunta refrito de los bloques 9 y 10 que los de la comisin de PAU
nunca han sabido aclarar)
Durante las ltimas dcadas del siglo XIX y hasta la Primera Guerra Mundial, se
desarrollaron en Europa y Amrica diversas corrientes artsticas, marcadas por un profundo
anticonformismo, que rechazan el Realismo y buscan nuevas formas expresivas. Este proceso
de renovacin culminar con la irrupcin de las Vanguardias, que transformarn radicalmente
la concepcin del arte.
En el campo de la poesa surgen tres movimientos poticos (Parnasianismo, Simbolismo
y Decadentismo) que tienen en comn su oposicin al Realismo, la libertad de creacin y la
bsqueda de la belleza en s misma ("el arte por el arte"). Destaca sobre todo el Simbolismo
que se caracteriza por una concepcin mstica de la poesa que debe buscar las secretas
conexiones entre el mundo sensible y el mundo espiritual. Los poetas buscaban a travs de la
musicalidad en el versos y la utilizacin de smbolos (metforas) conseguir ir ms all de la

apariencia y encontrar los significados profundos de las palabras y las cosas.

El Simbolismo tiene como principal precedente la obra potica de Charles Baudelaire,
cuyas Flores del mal contena ya los elementos esenciales del movimiento una poesa intensa,
musical y mstica. Los principales poetas simbolistas son el genial Arthur Rimbaud
(Iluminaciones), que en sus breves aos de poeta llev al Simbolismo a sus ms altas cotas y
Pal Verlaine (Los poetas malditos), que mantuvo una tortuosa relacin con el anterior.
En novela, a comienzos del siglo XX, el gnero deja de ser un vehculo para reflejar la
realidad exterior de forma comprensible y racional para comenzar a expresar el complejo
mundo interior, irracional, desordenado y catico. Por influencia de las corrientes de
pensamiento irracionalistas, los novelistas introducen cambios muy importantes en la novela
tradicional:
- El desarrollo de la accin se altera: aparece la narracin desordenada de hechos, sin
un principio y un final, sino fragmentos desordenados de la vida de los personajes. La
estructura tradicional de planteamiento, nudo y desenlace desaparece para imponerse
la novela abierta, sin desenlace.
- El tiempo no discurre linealmente, sino a saltos, avanzando y retrocediendo a cada
paso. Cobra importancia el flash-back y el tiempo interior, es decir, el tiempo vivido
por el personaje.
- Personajes: El hroe clsico, diluido en un mundo gris, es sustituido por un
antihroe, plagado de contradicciones y con una fuerte carga de angustia existencial.
- El punto de vista narrativo nico es sustituido por el perspectivismo: se tiende a
sustituir al narrador omnisciente realista; ahora un mismo acontecimiento puede ser
narrado desde la mirada de diferentes personajes.
- Se produce una mezcla de estilos narrativos con introduccin de elementos
ilgicos (ya sean simblicos, onricos o simplemente la exageracin de la realidad),
utilizacin del lenguaje potico y la utilizacin de tcnicas como el monlogo
interior, que nos ofrece el discurrir de la conciencia del personaje.
La experimentacin en la novela comienza a principios de siglo con Marcel Proust, cuya
obra En busca del tiempo perdido, formada por siete libros, utilizar las rupturas temporales,
la introspeccin, el ensayismo y la novela dentro de una novela. Con James Joyce la ruptura
con la novela tradicional alcanza su mxima expresin. Su obra ms importante es Ulises,
considerada como una de las obras ms novedosas e influyentes del siglo XX. Concebida
como el reverso de la Odisea, nos muestra cmo nuestra civilizacin ha convertido en
vulgares las grandezas de los hroes antiguos. Franz Kafka es el mximo exponente en la
novela de la angustia existencial de principios del siglo XX: el tema principal de sus obras es
la angustia del hombre enfrentado al mundo absurdo en el que vive. La metamorfosis, su obra
ms famosa, es un breve relato que cuenta la transformacin en insecto de un hombre, que ve
con tristeza cmo todos, incluso su familia, lo abandonan a su suerte y plantea los temas de la
prdida de la identidad del hombre, la soledad y la angustia ante una muerte segura.
Las vanguardias nacen como un proceso revolucionario de ruptura con toda tradicin.

Las vanguardias empiezan a manifestarse antes de la Primera Guerra Mundial, tendrn su

apogeo en los aos veinte y con la Segunda Guerra Mundial prcticamente desaparecern.
Pueden sealarse algunas caractersticas comunes:
- Antitradicionalismo . Desprecian todo lo heredado de periodos anteriores, tanto en lo
referente a temas como a formas de expresin.
- Renuncian a todo realismo. No quieren copiar la naturaleza. Intentarn expresar su
visin de la vida mediante la deliberada deformacin de la realidad.
- Originalidad y libertad creativa. Buscan la individualidad y la novedad. Abren caminos
nuevos, de ah su nombre "vanguardia". Libertad es llevada hasta el extremo.
- Fugacidad. Son movimientos que no aspiran a permanecer mucho tiempo sino al
continuo cambio. Buscan la espontaneidad, no el trabajo minucioso.
- Es un arte (casi siempre) deshumanizado, desprovisto de sentimientos y pasiones
humanas. El arte se reduce en muchas ocasiones a simple juego o guio a la inteligencia.
- Elitismo. Es un arte intelectual, minoritario y dirigido solamente a aquellos que son
capaces de comprenderlo.
- Es un arte fiel a su poca. Refleja el espritu de su tiempo: las mquinas, el progreso, la
tcnica, las diversiones, el deporte, el humor o los aspectos ms negativos como la violencia.
La vanguardia se manifiesta en Europa en diferentes ismos; los ms importantes son:
- Futurismo. Nace de mano del escritor italiano Marinetti, que en arremete contra toda
tradicin, especialmente la romntica, y exalta la civilizacin mecnica, la accin, el deporte;
pero tambin la violencia y la guerra. Su lenguaje pretende la ruptura de la sintaxis con la
supresin de los nexos y de la puntuacin, y evita adjetivos y adverbios.
- Cubismo. Posterior a la escuela pictrica del mismo nombre, tuvo como mxima
figura al francs Apollinaire. Pretende deshacer la realidad mezclando imgenes y frases al
azar; forman imgenes visuales con la tipografia de los versos (caligramas) o superponen
fragmentos de peridicos o publicidad para crear un "collage".
- Dadasmo. Su nombre procede del balbuceo infantil da,da. Su rebelda va contra todo
lo social, lo racional y lo que inhiba al hombre, entre ello la lgica del lenguaje. Propugna la
liberacin del hombre a travs de la fantasa, la incoherencia y la destruccin del lenguaje. Su
mayor figura es el alemn Tristan Tzara.
- Surrealismo. Basado en las teoras psicoanalticas de Freud, pretende la liberacin del
hombre y de sus impulsos reprimidos por las normas sociales al acceder al inconsciente para
descubrir su poder creador. El francs Andr Bretn, autor del manifiesto surrealista, muestra
varias tcnicas que liberan los impulsos profundos, como la escritura automtica o el registro
escrito de los sueos.Un poema surrealista resulta difcil interpretarlo segn la razn, pero el
lector recibe un impacto emocional intenso. Al liberar las pasiones del alma, el surrealismo
rehumaniza el arte.

En Espaa su influencia fue enorme en todas las artes. Juan Larrea fue uno de los
mayores impulsores en la poesa tras su fase creacionista; a l se debe la orientacin
surrealista de varios poetas del 27 como Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Vicente
Aleixandre o Luis Cernuda.

Bloque 10 . Kafka, Joyce y Proust; innovadores en la narrativa y aportaciones a la

narrativa contempornea en la primera mitad del siglo XX .
En novela, a comienzos del siglo XX, el gnero deja de ser un vehculo para reflejar la
realidad exterior de forma comprensible y racional para comenzar a expresar el complejo
mundo interior, irracional, desordenado y catico. Por influencia de las corrientes de
pensamiento irracionalistas, los novelistas introducen cambios muy importantes en la novela
tradicional:
- El desarrollo de la accin se altera: aparece la narracin desordenada de hechos, sin
un principio y un final, sino fragmentos desordenados de la vida de los personajes. La
estructura tradicional de planteamiento, nudo y desenlace desaparece para imponerse
la novela abierta, sin desenlace.
- El tiempo no discurre linealmente, sino a saltos, avanzando y retrocediendo a cada
paso. Cobra importancia el flash-back y el tiempo interior, es decir, el tiempo vivido
por el personaje.
- Personajes: El hroe clsico, diluido en un mundo gris, es sustituido por un
antihroe, plagado de contradicciones y con una fuerte carga de angustia existencial.
- El punto de vista narrativo nico es sustituido por el perspectivismo: se tiende a
sustituir al narrador omnisciente realista; ahora un mismo acontecimiento puede ser
narrado desde la mirada de diferentes personajes.
- Se produce una mezcla de estilos narrativos con introduccin de elementos
ilgicos (ya sean simblicos, onricos o simplemente la exageracin de la realidad),
utilizacin del lenguaje potico y la utilizacin de tcnicas como el monlogo
interior, que nos ofrece el discurrir de la conciencia del personaje.
La experimentacin en la novela comienza a principios de siglo con el francs Marcel
Proust, cuya obra En busca del tiempo perdido, formada por siete libros, utilizar las rupturas
temporales, la introspeccin, el ensayismo y la novela dentro de una novela. Su intencin es la
de revivir el tiempo pasado a travs de la memoria, pues para l no hay mayor felicidad que la
del recuerdo.
Con James Joyce la ruptura con la novela tradicional alcanza su mxima expresin. Su
obra ms importante es Ulises, considerada como una de las obras ms novedosas e
influyentes del siglo XX. Concebida como el reverso de la Odisea, nos cuenta un da
cualquiera en la vida de un hombre cualquiera en la ciudad de Dubln. La mediocridad del
ambiente y de los personajes que aparecen demuestran que nuestra civilizacin ha convertido
en vulgares las grandezas de los hroes antiguos. Es un ejemplo del aburguesamiento del
individuo y la alienacin de la sociedad en la que vive. Adems del Ulises, escribi

Dublineses y El despertar de Finnegans.

Franz Kafka es el mximo exponente en la novela de la angustia existencial de
principios del siglo XX. Dos son las caractersticas que se relacionan con Kafka: su
pesimismo, que se deriva de la angustia por tener que vivir una vida sin esperanza y la
presentacin de un mundo absurdo, gobernado por poderes y leyes arbitrarias. La
metamorfosis, su obra ms famosa, es un breve relato que cuenta la transformacin en insecto
de un hombre, que ve con tristeza cmo todos, incluso su familia, lo abandonan a su suerte y
plantea los temas de la prdida de la identidad del hombre, la soledad y la angustia ante una
muerte segura. Su otra gran obra es El proceso,que presenta la angustia de un personaje que
es detenido, interrogado y juzgado sin tener la ms mnima idea de la causa y de los trmites
que se siguen en su enjuiciamiento.
Apndice: Contextualizaciones de las lecturas obligatorias de PAU
En el examen de PAU de Literatura Universal la pregunta nmero 2 est relacionada con los temas,
tcnicas o aportaciones de los autores y obras tratadas en las lecturas obligatorias. La pregunta en s es abierta, a
diferencia de las preguntas tericas de los bloques. Lo que viene a continuacin es una gua para contestar a
dicha pregunta abierta relacionada con el libro.

William Shakespeare. Tcnicas, temas y obras de su teatro.

Con William Shakespeare se desarrolla al mximo las potencialidades del teatro
isabelino al transformar con su genio todos los elementos apuntados por sus predecesores. La
tcnica de Shakespeare prescinde de las unidades de tiempo, de lugar, y de accin,
desarrollando a la vez varias tramas paralelas que desembocan en una gran final. Mezcla
caractersticas y elementos de la comedia y la tragedia con el fin de aprovechar los recursos
dramticos de ambos gneros en una misma obra. Su lenguaje desborda poesa y fuerza, tanto
que llega a parecer salvaje y catico en ocasiones. Usa tanto la prosa como el verso blanco
mezclados. Utiliza con la misma soltura todos los registros, desde lo ms lrico y elevado (es
muy dado al uso de metforas muy complejas) hasta lo cmico, lo popular e incluso lo soez.
En cuanto a los personajes, nadie como Shakespeare ha profundizado tanto en los
rincones oscuros del alma humana; potencia extraordinariamente los monlogos y los
soliloquios como expresin del conflicto interior del protagonista y como revelacin de su
carcter, hasta tal punto que se convierten en momentos capitales de las obras. Las pasiones,
la ambicin de poder, la venganza son temas que el autor trata a fondo y sin concesiones al
pblico.
La obra de Shakespeare parte siempre de materiales ya preexistentes (historia, crnicas,
poemas, novelas...), pero a partir de ellos consigue obras maestras. Temticamente, sus obras
se pueden clasificar en teatro trgico y cmico:
- El teatro trgico se divide en dramas histricos ingleses (Ricardo II, Ricardo III,
Enrique IV...) y tragedias en las que el autor ingls crear sus verdaderas obras maestras
(Romeo y Julieta, Hamlet, Julio Csar, Otelo, El Rey Lear o Macbeth).
- La otra parte de la obra shakespeariana la constituyen sus comedias en la que sus tonos
y registros son muy variados, logrando sintetizar, como Lope, la tragicomedia: Sueo de una
noche de verano, Las alegres comadres de Windsor, Mucho ruido y pocas nueces, El
mercader de Venecia o La Tempestad.

Edgar Allan Poe. Clasificacin, caractersticas y estilo de susrelatos fantsticos.

El relato fantstico y la novela histrica son los subgnerosms representativos de la
narrativa romntica. El principal representante del cuento fantstico es el estadounidense
Edgar Allan Poe, cuyos relatos merecen colocarse entre lo mejor de la literatura universal. Poe
renueva el elemento fantstico hacindolo, natural, humano, cotidiano y hasta coherente. El
gran acierto de Poe consiste en mostrar el terror ms cercano, el que cualquiera puede tener a
su lado sin saberlo.
Poe escribi cuentos de distintos gneros, adems de poesa, crtica literaria, ensayo y
una novela larga. Pero, sin lugar a dudas, su obra ms admirada son sus relatos cortos, cuya
clasificacin temtica puede ser la siguiente:
1) Los cuentos de terror: constituyen su obra ms conocida y el tipo de relato ms
tratado por l. Son muchsimas las ocasiones en que Edgar construye sus historias con
elementos que provienen del mundo de la muerte y sus alrededores: asesinatos, calaveras,
tumbas, enterrados vivos, momias, cadveres emparedados... Hay dos tipos bsicos de terror
en los cuentos de Poe:
- El terror gtico clsico, producto de la aparicin de personajes, ambientes o
elementos terrorficos en s mismos (fantasmas, espritus, tumbas, sangre,)
- El terror psicolgico o metafsico, provocado por las obsesiones, miedos y
alucinaciones de personajes de apariencia normal; es un terror ms sugerente e intenso.
Poe suele mezclar ambos tipos en sus cuentos, aunque predomina el segundo, que es el
ms atrayente al lector. Ejemplos de este tipo de relato son El barril de amontillado, El gato
negro, El entierro prematuro o La cada de la casa Usher.
2) El relato detectivesco: Poe dio origen al relato de detectives con sus cuentos
analticos, en en que casos de misterio aparentemente irresolubles o ilgicos son resuelto por
la utilizacin del mtodo analtico cientfico. En este sentido destaca el cuento Los crmenes
de la calle Morgue, con uno de los personaje ms recordados de Edgar Allan Poe, Auguste
Dupin (personaje en el que est inspirado Sherlock Holmes, de Arthur Conan Doyle). El
escarabajo de oro tambin es un cuento de este tipo.
3) La ciencia ficcin: cabe destacar que Poe fue tambin precursor del gnero de la
ciencia-ficcin recogiendo en algunos de sus cuentos recientes avances tecnolgicos, como el
globo aerosttico en El camelo del globo.
En cuanto al estilo, las caractersticas ms destacables del estilo de Poe son:
- Su intensidad narrativa: Poe comprendi que la eficacia de un cuento depende de
su intensidad. Debe funcionar como un mecanismo de relojera, con exactitud.
- La creacin de ambientes es su mayor originalidad. Combina como nadie el realismo
costumbrista con el misterio y el terror, haciendo que estos sean cercanos al lector.
- Analiza con rigor cientfico las situaciones y escenarios extraos y anormales que
aparecen en sus cuentos.
- Prefiere el anlisis psicolgico detallado antes que la acumulacin de acciones.

- Poe valoraba en el relato corto adems de la imaginacin, la originalidad y la

verosimilitud.
Franz Kafka. Aportaciones del autor a la narrativa del siglo XX.
Las obra de Kafka es el mximo exponente en la novela de la angustia existencial de
principios del siglo XX. La vida de Kafka fue bastante corriente. Era un oscuro trabajador de
seguros tmido y antisocial; su padre ejerca un control absoluto sobre l y nunca entendi el
gran talento literario de su hijo. La infelicidad que Hermann Kafka provoc en la vida de su
hijo Franz se encuentra presente en varias de sus obras, sobre todo en Carta al padre. A pesar
de todo ello, Franz Kaka nos ha dejado grandes obras -El proceso, El castillo, La condena y
Amrica-. La metamorfosis es la ms reconocida de todas.
La metamorfosis es un relato publicado en 1915 y que narra la historia de Gregorio
Samsa, un comerciante que vive con su familia a la que l mantiene con su sueldo, quien un
da amanece convertido en una criatura no identificada claramente en ningn momento, pero
que tiende a ser reconocida como una especie de insecto gigante. A pesar de esta terrible
transformacin, Gregorio Samsa mantiene sentimientos humanos y razonamiento lcido.
Entre las interpretaciones de su obra estn las referidas al trato de una sociedad autoritaria
hacia el individuo diferente, que queda aislado e incomprendido en la soledad de las
relaciones rotas y el aislamiento. Otra interpretacin podra ser el egosmo humano ante el
bienestar de los dems. Tambin se dice que Kakfa escribi La metamorfosis en forma de
autobiografa exagerada de sus sensaciones anmicas, principalmente con su familia, y su
propia percepcin fsica. Samsa representara la imagen grotesca y exagerada de la sensacin
de prisionero en su propio cuerpo, en su familia, en su trabajo e incluso en su ciudad.
Precisamente el apellido del personaje, "Samsa", es a su vez similar al del propio Kafka con el
cambio de consonantes correspondientes
Kafka construye sus novelas en forma de parbolas, conjuga la realidad con los hechos
ms inslitos y hace a sus personajes smbolo de todos los hombres. As sus relatos se
caracterizan por su pesimismo, derivado del sometimiento del individuo a los estamentos
sociopolticos en un existencia sin esperanza y sin sentido, y por la presentacin de un mundo
absurdo, gobernado por poderes y leyes arbitrarias que funcionan sin la ms mnima lgica.
En el terreno de la tcnica literaria Kafka se aparta de la tradicin realista en los
siguientes aspectos:
- La accin de sus obras es muy escasa y el foco principal se centra en el estudio de la
interioridad del personaje, antes que en el desarrollo de la intriga.
- Su protagonista adquieren un sentido simblico, representan al ser humano con sus
dudas y tragedias propias de la nueva poca: el absurdo de la existencia, la falta de objetivos
vitales, la soledad y la incomunicacin o la alienacin en un modelo social que lo devora.
- Sus obras tienen su punto de partida en la realidad, pero el autor se interesa por captar
lo extrao, anormal y siniestro que existe en la vida burguesa cotidiana.
- En sus relatos es especialmente relevante la presencia del humor negro que no persigue
la carcajada.