Mauro Giuliani: Su Concierto N3 opus 7

para Guitarra Terzina y Orquesta por

Carlos Groisman
julio 10, 2014Magazine, ProtagonistasCarlos Groisman

Los intrpretes de Guitarra clsica estamos muy poco integrados

a la actividad musical de las orquestas sinfnicas. Por diversos motivos, que no es del
caso enumerar aqu, los guitarristas somos pocas veces convocados por directores de
orquestas.
Ahora bien, cuando ya tenemos la oportunidad de hacer un concierto sinfnico, nos
encontramos con una aparente escasez de repertorio, el cual se limitara a: Concierto de
Aranjuez, de Joaqun Rodrigo, Fantasa para un Gentilhombre, tambin de Joaqun
Rodrigo (stos dos probablemente los ms conocidos por el pblico en general);
Concierto N1 en Re Mayor de Mario Castelnuovo Tedesco (el N2 en Sol Mayor ha
sido poco difundido); Concierto del Sur, de Manuel M. Ponce; Concierto para Guitarra
y Pequea Orquesta, de Heitor Villa-Lobos; Concierto N1 opus 30 en La Mayor, de
Mauro Giuliani.

Estos seran los conciertos ms conocidos por los propios intrpretes y directores de
orquestas.
A excepcin del Concierto opus 30 de Giuliani, fueron escritos entre 1939 y 1959. Si
hasta aqu mis datos son exactos, podramos pensar que desde 1960 a la fecha no se ha
escrito nada, o nada interesante, para la Guitarra con orquesta, lo cual es totalmente
falso. O bien, se ha escrito, y mucho por cierto, y no le estamos prestando la debida
atencin a toda esa importante y variada obra.
El espaol Federico Moreno Torroba; los ingleses Lennox Berkeley, Malcolm Arnold,
Richard Rodney Bennett, Reginald Smith Brindle; el cubano Leo Brouwer; el brasileo
Radams Gnatalli; el venezolano Antonio Lauro; los uruguayos Abel Carlevaro y
Eduardo Fernndez; los argentinos Gerardo Gandini, Jorge Tsilicas, Honorio Siccardi,
Spinazi, Sciamarella, Zorzi; el espaol Antn Garca Abril; el estadounidense Bryan
Johanson; y toda una legin de compositores de Europa, Amrica Latina y Amrica del
Norte que, no alcanzara este espacio para mencionarlos, han escrito diversas formas de
msica concertante para Guitarra y orquesta.

Pero volviendo a los primeros conciertos mencionados arriba, me llama poderosamente

la atencin el caso de Giuliani.
Mauro Giuliani (Barletta 1778 Npoles 1828) constituye junto a Fernando Sor
(Barcelona 1778 Pars 1839), la dupla de compositores para Guitarra ms clebres del
siglo XIX.
Pero Giuliani escribi, y los toc, tres conciertos para Guitarra y orquesta:
El N1, opus 30 en La Mayor para Guitarra y orquesta (Viena, Edicin Haslinger
1810). Posteriormente apareci una versin para Guitarra y orquesta de cuerdas que es
la ms difundida.
El N2 opus 36 en La Mayor para Guitarra y orquesta de cuerdas (Viena, Edicin
Artaria 1812).
El N3 opus 70 en Fa Mayor para Guitarra Terzina y orquesta (Viena, Edicin Cappi y
Diabelli 1818).
De los tres, slo el N1 opus 30 es conocido por el pblico en general, los directores de
orquesta y la mayora de los Guitarristas. Por extraas razones los intrpretes hemos
olvidado, casi dira, desperdiciado, dos obras muy hermosas de nuestro no tan vasto
repertorio del siglo XIX.
En el caso concreto del Concierto opus 70 que nos ocupa varios son los rasgos que lo
hacen tan interesante: el solista es una Guitarra Terzina, es decir una Guitarra afinada
en: Sol-Re-Sib-Fa-Do-Sol a diferencia de la Guitarra normal en: Mi-Si-Sol-Re-La-Mi.
Este instrumento tuvo cierta difusin en Europa durante los siglos XVIII y XIX. Su
tamao era ms reducido que el de la Guitarra clsica, y contrariamente a lo que podra
pensarse, la reduccin de su tamao y su scordattura una tercera menor hacia arriba
permita que su sonido tuviera una mayor proyeccin al tocar, por ejemplo, con un
conjunto de cmara o una orquesta.
Varios compositores escribieron para la Guitarra Terzina: Antn Diabelli, Leonhard von
Call, Antonio Nava, Marco Aurelio Zani de Ferranti, Johann Nepomuk Mummel,
Andreas Oberleitner, Vincenz Schuster, Onorato Costa, Franz Gregor Seegner, Joseph
Kuffner, y algunos ms. (*)
El opus 70 es la obra ms extensa para Guitarra y orquesta. Esto se debe no solo a la
extensin de la parte del solista, sino tambin a un mayor desarrollo de los tuttis
orquestales, ya que Giuliani se explaya en mostrar el amplio colorido que le brinda el
uso de las maderas, cuerdas y an la percusin.
En el primer movimiento Allegro maestoso, en la extensa obertura, la orquesta presenta
los dos temas sobre los que est concebido este primer nmero; esos dos grandes
motivos son luego expuestos por la Guitarra. Esa exposicin estar separada del
desarrollo y la reexposicin por grandes interludios orquestales. La reexposicin
adems prescinde del primer tema.
En cambio en el segundo tiempo, Andantino siciliano con variaciones, la Guitarra
introduce la frase principal del tema y, de cada una de sus variaciones, en tanto la
orquesta se explaya en cada una de las frases siguientes.
En el tercer tiempo, Polonesa-Allegretto, encontramos a la Guitarra como introductora
de cada estribillo con la inmediata respuesta del tutti, y en las coplas un mayor juego
concertante entre solista y conjunto, como era ya habitual en los terceros movimientos
de los precedentes conciertos opus 30 y 36 de Giuliani.
Otro rasgo a mi juicio muy interesante de este concierto es el carcter cantabile de
casi todos sus temas, a diferencia de lo que ocurre en el primer y segundo concierto.

Aqu podemos cantar los temas como si fueran motivos de canciones populares, dada su
composicin intervlica simple, sin saltos pronunciados, y frases no muy extensas, de 8
12 compases.
A lo dicho podrn sumarse todas las apreciaciones individuales que puedan hacer
quienes escuchen o interpreten esta obra. Pero en mi opinin personal la ejecucin de
este concierto no deja de ser un interesante desafo, entre otras cosas por el cambio de
sonoridad que nos plantea.
Adems y afortunadamente, hoy en da encontramos que son varios los luthiers que se
interesan por construir Guitarras a la manera de los constructores franceses y espaoles
del siglo XIX, siguiendo los planos y plantillas originales. Lo cual nos permite la
ejecucin de este tipo de msica con un instrumento similar o cercano al original. No
obstante, en caso de resultar dificultoso el proveerse de un instrumento semejante,
tenemos dos alternativas:
1) Tocar con una Guitarra de tamao normal, con capotraste en el tercer espacio. Esto
presenta dos salvedades; que los pasajes con notas ms altas debern ser modificados
(siguiendo para ello las indicaciones que dio el propio Giuliani para esos pasajes), con
lo cual ya se pierde algo de la especial sonoridad de esta obra; segundo, la sonoridad se
ver algo reducida por el acortamiento de la longitud de las cuerdas.
2) Tocar con una Guitarra normal pero scordada en Sol. Para lo cual ser necesario
proveerse de un juego de cuerdas para afinar en Sol.
Para ahorrar dificultades, Giuliani escribi la parte de Guitarra de este concierto en Re,
de modo tal que la Guitarra suena en Fa, pero nuestra lectura y nuestras manos
trabajarn con las posiciones propias de la tonalidad de Re Mayor.
Yo tuve la oportunidad de tocar este concierto con la Orquesta Sinfnica de San Juan en
la ciudad homnima, siendo sta la primera audicin del mismo en la Argentina. Para
esa ocasin un fabricante de cuerdas me provey de encordados en Sol, que me
permitieron imitar con holgura la sonoridad de la Guitarra Terzina, como as tambin el
poder estudiar la obra con todas sus notas originales.
Creo que a los Guitarristas nos quedan todava muchas obras para desempolvar, pero
esta tarea ser a la larga sumamente gratificante pues, podremos disfrutar ms de una
mayor cantidad de msica, y de una mayor variedad de gneros.
(*) Peter Peters: La Guitarra Terzina en la primera mitad del siglo XIX. Revista II
Fronimo, 3, 1989.
Carlos Leonardo Groisman