1

Herida y nupcialidad en Orgenes y Teresa de vila.

El lenguaje potico-mstico de la identidad de Jess
Dra. Cecilia Ins Avenatti de Palumbo
UCA-UNSTA
1. El Cantar bblico como fuente primordial del lenguaje mstico cristiano
Mientras el vaso se quebraba en mil pedazos y el nombre del maestro era
abucheado y vilipendiado, el perfume de su blsamo exhalaba `y llenaba toda la casa. No
hay en la Iglesia ningn hombre que haya permanecido invisiblemente tan omnipresente
como Orgenes.1 Con esta figura kentica y comunional expresaba el telogo Hans Urs
von Balthasar la paradjica persistencia del alejandrino en la dos veces milenaria vida
cristiana, a la vez que propona con osada que era imposible sobreestimar a Orgenes y su
importancia para la historia del pensamiento cristiano; situarlo junto a Agustn y Toms es
asignarle el lugar que le corresponde en esta historia.2 Ante la evidencia de esta presencia
latente, con la que coinciden otros especialistas,3 no nos detendremos en probar una
relacin de intertextualidad entre Orgenes y Teresa que al menos de modo inconsciente
damos por supuesta, sino que mostraremos el modo propio en que ambos msticos
descubrieron en el texto bblico del Cantar de los cantares la fuente a partir de la cual
gestaron cada uno en su tiempo un lenguaje, ligado a la vez que creativo, para expresar la
experiencia de la unin con Dios en Cristo. En el horizonte esttico de la relacin entre la
experiencia mstica y la gnesis de las figuras de la herida y de la unin mstica se sita
pues la reflexin que aqu proponemos.
Cuando uno se adentra en el estudio de las caractersticas del lenguaje potico
mstico cristiano, no se demora en constatar que todos los caminos conducen al Cantar de
los cantares como la fuente primera de figuras y smbolos msticos. Sin embargo,
inmediatamente tambin se verifica que la transposicin de la potica hebrea del Cantar a

BALTHASAR, HANS URS VON, Introduction, en ORIGNE, Esprit et feu, t. I, Paris, Du Cerf, 1959, 13
(La traduccin es nuestra).
2
Idem 11.
3
Cf. DANILOU, JEAN, Orgenes, Buenos Aires, Ed. Sudamericana, 1958 y LECLERQ, JEAN, El amor a
las letras y el deseo de Dios, Salamanca, Sgueme, 2009.
1

la potica cristiana lleva el sello de la accin mediadora del Comentario y las Homilas de
Orgenes4, en la medida en que estas dos obras de la teologa patrstica iniciaron y dieron
impulso al desarrollo de dos de las figuras de mayor perduracin en el lenguaje cristiano de
la unin con Dios: la herida de amor y la mstica nupcial, que Orgenes present en
articulacin con el dinamismo interior y exterior de su doctrina los sentidos espirituales.5
Desde el punto de vista potico mstico, entre las recepciones relevantes de la
interpretacin origenista del Cantar, junto a la inmediata apropiacin de los Padres
Gregorio de Nisa y Gregorio Magno entre los ms significativos6, y a la posterior
recreacin de Bernardo de Claraval7 e Hildegarda de Bingen8 en el siglo XII, y, ms all de
las versiones poticas en lengua verncula de las beguinas Matilde de Magdeburgo y

Se cita por las siguientes ediciones: ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Introduccin y
notas de Manlio Simonetti, trad. de Argimiro Velasco Delgado, O.P., Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad
Nueva, 1994; Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Introduccin, traduccin y notas de Samuel
Fernndez Eyzaguirre, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000.
5
Si bien no podemos desarrollarlo aqu, queremos sealar que en el siglo XX ha sido H. U. von Balthasar
quien ha recuperado los sentidos espirituales origenistas como una pieza clave de su esttica teolgica,
valorando su raz cristiana ms que platnica. As cuando afirma que, en la propuesta del alejandrino lo
decisivo es que el objeto de los `sentidos espirituales no es el `Deus nudus , sino la totalidad del `mundo
superior, que en Cristo ha descendido sobre la tierra y se manifiesta en la plenitud del cosmos de la Sagrada
Escritura. En este cosmos se ejercitan los sentidos espirituales origenistas y a partir de l hay que
interpretarlos. [] es imposible una interpretacin dualista, pues son los mismos sentidos los que son primero
terrestres y devienen luego celestes a travs de la infusin de la gracia. Se trata de `un cambio de estado
() y de una transformacin que tiene lugar a travs del seguimiento de Cristo, que `ha venido
a cambiar, transformar y renovar la naturaleza, a recrear y a mezclar con su divino Espritu nuestra alma, que
ha sido devastada por las pasiones como consecuencia del pecado. Ha venido para crear un nuevo nous, una
nueva psiche, unos nuevos ojos, unos nuevos odos, una nueva lengua espiritual, resumiendo, para
transformar en hombres nuevos a aquellos que creen en l (Hom 44,1; PG 34, 780 A). As pues, en la gracia
de Cristo, en su muerte y resurreccin, el `hombre viejoes recreado y los viejos sentidos carnales devienen
espirituales. BALTHASAR, HANS URS VON, Gloria. Una esttica teolgica. 1. La percepcin de la
forma. Madrid, Encuentro, 1986, 327-328; cf tb. FERNNDEZ EYZAGUIRRE, SAMUEL, Introduccin,
en ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva,
2000, 5.
6
La interpretacin origeniana ha determinado la orientacin general de la comprensin del Cantar en toda la
tradicin posterior. Los comentarios de Gregorio de Nisa, en oriente, y Gregorio Magno, en occidente, son los
testigos ms elocuentes. FERNNDEZ EYZAGUIRRE, SAMUEL, Introduccin, en ORGENES,
Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, 5-6; cf.
CROUZEL, HENRI, Introduction, en ORIGNE, Commentaire sur Le Cantique des cantiques, Paris, du
Cerf, 1991, t. I, 54-59.
7
Sobre la importancia que para la teologa monstica tuvo la lectura del Cantar y sus comentarios, el
origenista y el bernardiano entre ellos, cf. LECLERQ, JEAN, El amor a las letras y el deseo de Dios,
Salamanca, Sgueme, 2009, 117-120.
8
Sobre la figura esponsal del Cantar en el sentido alegrico origenista, que Hildegarda recrear sobre todo en
su vertiente tipolgica, aunque sin desestimar el aspecto psicolgico, cuestin a la que nos referiremos en la
primera parte de esta exposicin. Cf. NEWMAN, BARBARA, Sister of Wisdom. St. Hildegards Theology of
the Feminine, Berkeley-Los Angeles, University of California Press, 1987, 196-249.

Hadewijch de Amberes en el siglo XIII

y de los representantes de la mstica renana del

siglo XIV,10 las figuras de Teresa de vila y Juan de la Cruz sobresalen por su valor
literario, su modernidad y su proyeccin sobre nuestra lengua castellana.11
La relacin entre Orgenes y Teresa ha sido puesta de relieve tanto por los estudios
patrsticos como por los teresianos, aunque, hasta donde hemos podido comprobar, la
cuestin no ha recibido un tratamiento especfico desde la perspectiva del lenguaje potico
mstico que aqu proponemos. Basten estos dos testimonios como confirmacin de la
presencia indirecta de las figuras origenianas en el lenguaje mstico de Teresa de vila.
Entre los patrlogos, es M. Simonetti quien afirma que ms all del especfico mbito
exegtico, el Comentario al Cantar de Orgenes, marc un punto fundamental en la historia
de la mstica occidental, hasta llegar a Santa Teresa de Jess y San Juan de la Cruz. 12 En
sentido histrico inverso, entre los teresianistas, ha sido recientemente el carmelita Manuel
Diego Snchez quien, tras recoger la tesis de Eulogio Pacho sobre la relacin de la mstica
espaola con la literatura patrstica, subray que Jernimo y Gregorio Magno, buenos
conocedores del pensamiento cristiano griego, sobre todo de la obra exegtica y espiritual
de Orgenes, bien pudieron hacer de filtros para hacerle llegar [a Teresa] lo mejor de esa
teologa que tena un marcado carcter mstico.13
Para llevar a cabo el objetivo de presentar el modo en que la herencia patrstica del
lenguaje potico mstico contribuy a la configuracin de la identidad de Jess a partir de la
9

Remito a investigaciones previas sobre la obra de las beguinas desde la perspectiva potico-mstica, donde
consta bibliografa actualizada al respecto. Cf. AVENATTI DE PALUMBO, CECILIA INS, Caminos de
espritu y fuego. Mstica, esttica y poesa, Buenos Aires, Agape Libros, 2011.
10
Al respecto seala Balthasar: Ninguno de los grandes maestros desde los capadocios hasta Agustn,
Dionisio, Mximo, Escoto Erigena y Eckhart, pudo escapar al poder de atraccin casi mgico que ejerca el
hombre de acero (as se lo llamaba). [] Desde varios lados a la vez, la herencia origenista a partir de ahora
bien comn annimo de la Iglesia, va a expandirse sobre Agustn, y, a travs de l, seguir su curso hasta la
Edad Media. BALTHASAR, HANS URS VON, Introduction, en ORIGNE, Esprit et feu, t. I, Paris, Du
Cerf, 1959, 12. (La traduccin es nuestra)
11
Si bien los dos grandes poetas msticos abulenses comparten el mismo lugar en esta historia, sin embargo,
nuestra opcin por Teresa, responde al inters por sumarnos a los numerosos homenajes que se estn
realizando
al
conmemorarse
el
quinto
centenario
de
su
nacimiento
(1515-2015).
http://www.citesavila.org/web/docftp/Centenario%20Teresiano%20Propuesta%20de%20PATROCINO.pdf
(Consultado: 2.8.2012).
12
SIMONETTI, MANLIO, Introduccin a ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Madrid,
Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 1994, 31.
13
DIEGO SNCHEZ, MANUEL, OCD, El trasfondo patrstico de la autobiografa teresiana, en SANCHO
FERMN, FRANCISCO JAVIER CUARTAS LONDOO, RMULO (ED.), El libro de la vida de santa
Teresa de Jess: Actas del I Congreso Internacional Teresiano, Burgos, Monte Carmelo, Universidad de la
Mstica, CITeS, 2011, 211.

hermenutica alegrica de la Biblia, desarrollaremos la exposicin en dos partes. En primer

lugar, presentaremos el proceso de gestacin de la figura de la herida salutfera y la mstica
nupcial desde la perspectiva de la interpretacin origeniana del Cantar. En segundo lugar,
presentaremos la recreacin teresiana de la herida como dardo, flecha y saeta de amor y la
transformacin de la metfora nupcial bblica en el smbolo del matrimonio espiritual.
Trabajaremos sobre los Comentarios y Homilas al Cantar del alejandrino a los que ya
hicimos referencia y los textos ms representativos del corpus teresiano donde aparecen las
figuras de la herida y de las nupcias, a saber: Libro de la Vida (29), Moradas del Castillo
Interior, (VI y VII), Meditaciones sobre los Cantares, y algunas de sus Poesas.14 Nuestro
objetivo ltimo es demostrar que la identidad potico mstica de Jess se configura desde
Orgenes a Teresa sobre la mutua implicancia de la herida de amor y la mstica nupcial.

2. La herida salutfera como lugar cristolgico de la mstica nupcial origeniana

Sobre la base del carcter potico no narrativo del Cantar, Paul Ricoeur interpret
este libro bblico como una metfora nupcial, a partir de la cual destaca la primaca de los
movimientos del amor como eje en torno al cual se estructura el texto.15 Es en el escenario
espacial de los desplazamientos de los personajes donde el juego de deseos y presencias
evocadas aparece como uno de los indicios de lo nupcial. En este drama de bsqueda y
posesin, la amada confiesa dos veces que est enferma de amor (Cant 2,5 y 5,8). Ms
all de la polmica en torno a las interpretaciones del Cantar,16 hay una mujer que expresa
su deseo de encontrar al amado, y lo hace con el lenguaje de la poesa. El sentido de estar
enfermo y dbil de la palabra hebrea k-hlat (de la raz hlh), fue traducido al
griego por , herido (del infinitivo ), de donde Orgenes acua
luego la figura de la herida de amor. Esta enfermedad de amor se cura con ms amor, que
es el que traer la presencia del amado, con lo cual se revela la condicin excesiva del
14

Se cita por la siguiente edicin: TERESA DE JESS, SANTA, Obras completas, transcripcin,
introducciones y notas de Efrn de la Madre de Dios, OCD y Otger Steggink, O. CARM, Madrid, BAC, 1974.
15
Cf. RICOEUR, PAUL, La metfora nupcial, en LACOQUE, ANDR - RICOEUR, PAUL, Pensar la
Biblia. Estudios exegticos y hermenuticos, Barcelona, Herder, 2001, 275-311.
16
Cf. ANDIACH, PABLO R., Cantar de los cantares. El fuego y la ternura, Buenos Aires, Lumen, 1997,
31-36; MORLA, VICTOR, Poemas de amor y de deseo. Cantar de los cantares, Estella (Navara), Verbo
Divino, 2004, 58-82.

deseo, que no es consecuencia de una carencia, como lo entendan los griegos, sino de un
estado de plenitud: a ms amor, mayor deseo de amor. En este contexto la herida es
apertura que comunica con lo excesivo del don a travs de la experiencia del dolor que cura
el deseo de ms amor. Por ello la saeta de fuego es el otro campo semntico que surge en
torno a la herida de amor: Porque es fuerte el amor como la muerte, / implacable como
el sheol la pasin. / Saetas de fuego sus saetas (Cant 8, 6). La flecha que hiere es poderosa,
inexorable, ineludible, pues avanza como el fuego y transfigura a quien alcanza.
Sabido es que la interpretacin alegrica de Orgenes se inserta en la doble tradicin
juda y cristiana,17 segn la cual la literalidad de amado y amada es interpretada
tipolgicamente por los binomios Yahv /Israel y Cristo/Iglesia.18 Tambin es sabido que la
novedad que introdujo el alejandrino es la incorporacin de la interpretacin psicolgica
Cristo como Esposo (el Ungido) y el alma como Esposa, lo cual en su caso el nico
segn Simonetti19 se logr sin desplazar la interpretacin tipolgica sino yuxtaponindose
a ella a travs de la figura del anima ecclesiastica, razn por la cual los trminos
origenianos son el Verbo (logos) y el alma (no individual sino eclesistica),20 la cual recibe
el siguiente elogio: T esposa; t, alma eclesial, eres mejor que todas las almas que no son
eclesiales. Cierto, si eres un alma eclesial, supera a todas las almas, si no eres mejor, no
eres [verdaderamente] eclesial.21
Pues bien, es justamente esta interpretacin psicolgica la que ser adoptada por el
lenguaje mstico y es en este contexto hermenutico que debe ponderarse la vitalidad
histrica de la figura de la herida de amor. Se trata ante todo de una herida salutfera
(salutaris vulnus). Dice Orgenes en el Prlogo al Comentario que:
El alma es movida por el amor y deseo celestes cuando, examinadas a fondo la
belleza y la gloria del Verbo de Dios, se enamora y recibe de l como una saeta y
Cf. CROUZEL, HENRI, Introduction, en ORIGNE, Commentaire sur Le Cantique des cantiques, Paris,
du Cerf, 1991, t. I, 27-30.
18
Cf. SIMONETTI, MANLIO, Introduccin a ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares,
Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 1994, 26-27.
19
Idem 31.
20
Cf. FERNNDEZ EYZAGUIRRE, SAMUEL, Introduccin, en ORGENES, Homilas sobre el Cantar
de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, 18-19.
21
ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Introduccin, traduccin y notas de Samuel
Fernndez Eyzaguirre, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, H I, 10, pp. 73-74.
17

una herida de amor. [] Si alguien logra con la capacidad de su inteligencia

vislumbrar y contemplar la gloria y la hermosura de todo cuanto ha sido creado por
l, pasmado por la belleza misma de las cosas y traspasado por la magnificencia de
su esplendor como por una saeta bruida, en expresin del profeta [Is 49, 2],
recibir de l una herida salutfera y arder en el fuego delicioso de su amor.22
El Padre o el Espritu son los arqueros, la saeta es el Verbo, por ello la herida es trinitaria,
cristolgica y soteriolgica. Se trata de una herida interior de amor 23 pues hiere la
divinidad que habita en el alma, y con esta accin actualiza el principio de la dignidad y
belleza del alma. Esta herida comunica lo exterior con el interior, lo divino con el alma, por
ello es una dulce herida que lo lleva a exclamar: Qu felicidad es ser herido por este
dardo!24 Ms an es puerta que conduce al alma al conocimiento de s, el cual consiste en
el reconocimiento de su belleza primera, en saber que ella es de linaje divino. Por ello,
afirma P. Ciner que la participacin con lo divino slo se actualiza cuando se produce esta
herida y que es en este momento cuando el alma adquiere la verdadera gnosis. 25 Pero
agrega para recibir la herida de Dios es necesario desnudar los miembros, es decir,
ofrecerse voluntariamente para que esta unin se produzca, porque el encuentro entre
Dios y el alma es el encuentro entre dos libertades.26 Ms all de las discusiones que
pueda suscitar la antropologa origeniana, lo cierto es que la determinacin cristolgica de
la herida ser fundamental para la herencia potico-mstica. Se trata de una herida
provocada por la percepcin de la belleza hasta aqu la herencia platnica pero que, por
ser cristolgica, es herida de plenitud que se origina en una accin (la de la alianza) y se
orienta hacia una accin (la de la salvacin). Precisamente, al comentar el versculo 2, 5 del
Cantar, Orgenes se refiere a las heridas salutferas sealando que es necesario que Dios
golpee a las almas con tales heridas, que las traspase con tales saetas y dardos, 27 aunque

22

ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 1994,
Prlogo 2, 17., p. 45.
23
Idem, L I, 1,4, p. 80.
24
ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Introduccin, traduccin y notas de Samuel
Fernndez Eyzaguirre, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, H II, 8, p. 100.
25
CINER, PATRICIA A., Plotino y Orgenes. El amor y la unin mstica, Mendoza, Instituto de Filosofa,
2000, 181.
26
Idem 185.
27
ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 1994,
L III, 8, 13, p. 237.

advierte tambin sobre las heridas de muerte del maligno28, pues sabe bien que no toda
herida salva, sino slo aquella que procede del Dios amor porque slo ella despierta amor.
No se trata de una herida ontolgica sino cristolgica, hecho al que tambin se refiere en la
segunda Homila.29
Y para que no queden dudas de que la perspectiva de fondo de la herida salutfera es
teologal cristiana y no platnico ontolgica, la constelacin figural de la herida de amor y
la saeta de fuego se completa con la figura del pecho de Jess, que interpreta Orgenes
como la parte principal del corazn.30 El pecho o seno es considerado como la puerta de
acceso a los secretos del amor de Dios, cuya dinmica de revelacin en el ocultamiento es
tributaria del dinamismo esttico31 del Cantar, segn el cual cada revelacin de lo oculto
provoca el deseo de mayor revelacin32. En la primera Homila Orgenes refiere este
dinamismo a su experiencia mstica, mostrando al desnudo el proceso de apropiacin del
lenguaje del Cantar para expresar su propia unin mstica. As dice el texto origeniano:
Luego, la esposa contempla al Esposo, el cual, una vez visto, desaparece. Y hace
esto reiteradamente en todo el Cntico. Nadie puede comprender esto, sino aquel
que lo ha padecido l mismo. Frecuentemente, Dios me es testigo, he contemplado
al Esposo que se acercaba a m y estaba conmigo lo ms posible. El cual
repentinamente me dejaba y no poda encontrar al que buscaba. Nuevamente deseo
su venida y a veces viene de nuevo, y cuando ha aparecido y ha sido abrazado por
mis manos, otra vez se me escapa y, cuando se me ha escapado, nuevamente es
buscado por m. Y esto lo hace de modo frecuente, hasta que lo posea
verdaderamente y ascienda apoyada sobre mi amado.33

28

Idem, L III, 8, 16, p. 238.

ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Introduccin, traduccin y notas de Samuel
Fernndez Eyzaguirre, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, H II, 8, pp. 99-100.
30
ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 1994,
L I, 2, 2-6, pp. 84-85.
31
Cf. BALTHASAR, HANS URS VON, Gloria. Una esttica teolgica. 1. La percepcin de la forma.
Madrid, Encuentro, 1986, 393-411.
32
Cf. FERNNDEZ EYZAGUIRRE, SAMUEL, Introduccin, en ORGENES, Homilas sobre el Cantar
de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, 26.
33
ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Introduccin, traduccin y notas de Samuel
Fernndez Eyzaguirre, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva, 2000, H I, 7, pp. 69-70.
29

En torno al Verbo Esposo se abre otro campo semntico que es el de la cmara del tesoro
de Cristo, que es el pensamiento secreto y recndito, depsito de Dios en que Cristo
nos introduce,34 y que poticamente expresan las figuras del vino y el perfume derramado.35
La relacin del pecho-corazn del Esposo con los perfumes y el vino, aparece tambin en la
primera Homila.36 Aunque no podemos desarrollarlo aqu in extenso, no queremos dejar de
sealar que esta exgesis origeniana del pecho como fuente de alimento se convirti
durante la Edad Media en un motivo iconogrfico y mstico-visionario, como lo ha
demostrado V. Cirlot.37
Ahora bien, el ltimo paso de nuestra argumentacin consiste en demostrar que la
herida del corazn provocada por la saeta del amor es el lugar cristolgico de las nupcias.
En efecto, la herida es la estrella principal de la constelacin nupcial en torno a la cual se
organizan las otras figuras nupciales como la bodega y el vino, el huerto y los perfumes, el
deseo y el exceso, y hasta la forma de drama a la que alude una y otra vez 38 se apoya sobre
la herida en tanto a travs de ella se opera la apertura a la alteridad.
El fin ltimo del Comentario origeniano es proponer un camino para llegar a la
unin con Dios por los caminos del amor39. La curacin de la herida de amor se realiza
ofreciendo ms amor, pero no cualquier amor sino el amor nupcial, que es libre y fiel a la
vez. Si como seala Balthasar el aspecto ms interior de la mstica origeniana de la Palabra
es la Pasin del Verbo, 40 podramos hablar entonces de nupcias salutferas del Verbo, y
comprender desde esta herida kentica del Glgota el anonimato omnipresente que dentro
del pensamiento cristiano ha adquirido la voz de Orgenes.41 Comprendemos ahora la razn

34

Cf. ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva,
1994, L I, 5, 3-5, p. 110.
35
Idem, L I, 1, 2, 23; 1, 3, 12, pp. 91-96.
36
Cf. ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad
Nueva, 2000, H I, 6, p. 64. Aunque no
37
Cf. CIRLOT, VICTORIA, Hildegard y Juan de Patmos, en Hildegard von Bingen y la tradicin
visionaria de Occidente, Barcelona, Herder, 2005, 67-93.
38
Cf. ORGENES, Comentario al Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva,
1994, Prlogo 1, 1; L II, 10,8, pp. 35 y 201.
39
Idem, Prlogo 3,7, p. 59.
40
Cf. BALTHASAR, HANS URS VON, Introduction, en ORIGNE, Esprit et feu, t. I, Paris, Du Cerf,
1959, 15-16.
41
Permtasenos compartir un pasaje memorable de Balthasar sobre la relacin entre esta mstica de la palabra
y la eclesiologa origeniana, el cual contribuye a que comprendamos mejor el alcance de su alma
eclesistica: En efecto, Orgenes piensa que la herida de la lanza del Glgota es el smbolo de otra herida de

que llev a san Jernimo a afirmar en el Prlogo a las Homilas que Orgenes, habiendo
superado a todos en el resto de los libros, en el Cantar de los cantares se super a s
mismo, ms an, que las palabras: `El Rey me introdujo en su habitacin se cumplen en
l.42

3. La recreacin teresiana: el dardo de amor y el matrimonio espiritual

Seis bendito, Seor, que por vuestra parte no perderemos nada. Qu de caminos,
por qu de maneras, por qu de modos nos mostris el amor! Con travajos, con muerte tan
spera, con tormentos, sufriendo cada da injurias y perdonando; y no slo con esto sino
con unas palabras tan herideras para el alma que os ama, que la decs en estos Cnticos y la
enseis que os diga []. Pues, Seor mo, no os pido otra cosa en esta vida sino que me
`besis con beso de vuestra boca.43 Este texto rene los elementos fundamentales de la
configuracin del lenguaje metafrico de la herida de amor y de la mstica nupcial de la
escritora abulense. En efecto, Teresa asume de modo indirecto aqu la tradicin origeniana
de la interpretacin psicolgica del Cantar, para la cual el Esposo es Cristo (el Ungido) y el
Verbo (Palabra). El proceso de apropiacin se pone de manifiesto en la expresin palabras
tan herideras, con la cual Teresa actualiza la ya entonces milenaria tradicin homiltica
origeniana de la Palabra que hiere, a la vez que reformula la tradicin de su mstica
nupcial, al sostener a diferencia del alejandrino que la unin acontece en el encuentro con la
lanza espiritual, que hiri al Verbo y lo hizo expandir. Tuvo en efecto la intuicin de que toda Palabra de Dios
vertida en este mundo es el fruto de esta nica herida. Ningn discpulo se desliz por este rincn del
origenismo. Por esta razn, las intuiciones fulgurantes que penetran el misterio de la knosis del Dios que se
despoja a s mismo, son tan raras. En Orgenes mismo no surgen sino de modo intermitente, a contracorriente
de su pensamiento dominante. Que el despojamiento sea sabidura, sabidura la abyeccin y la inutilidad,
sabidura la debilidad y la impotencia, pero sabidura que se vaca a s misma, que se expande, que se deja
crucificar; estas son las verdades que no poda percibir sino raramente este gran amante de la sabidura. Pero,
no sera necesario, entonces, preparar en las almas las `descensiones in corde para seguir la marcha de la
sabidura divina? [] Esta posibilidad se vuelve extraamente tangible en la visin que Orgenes tena de la
Iglesia de su tiempo. Se haba despertado definitivamente del sueo de la Esposa de Dios, pura de todo
pecado. Orgenes, el primero, mira de frente toda la verdad: la Iglesia inmaculada no es pura sino porque cada
da, a cada hora, es lavada por la sangre de Cristo de su infidelidad, de su prostitucin de cada da, de cada
hora. Si aqu hay `ascensio, hay al menos, al mismo tiempo, `descensio. BALTHASAR, HANS URS VON,
Introduction, en ORIGNE, Esprit et feu, t. I, Paris, Du Cerf, 1959, 32-34. (La traduccin es nuestra)
42
ORGENES, Homilas sobre el Cantar de los Cantares, Madrid, Biblioteca de Patrstica, Ciudad Nueva,
2000, Prlogo, p. 43-44.
43
TERESA DE JESS, SANTA, Meditaciones sobre los Cantares, en Obras completas, Madrid, BAC, 1974,
3,11-12, pp. 347-348.

10

humanidad de Cristo.44 Su actitud ante la fuente bblica sobre todo del Cantar la sita
dentro de la tradicin origeniana,45 mientras que su afirmacin de la presencia de Jess
como hombre en las tres ltimas Moradas del Castillo interior, aleja su propuesta nupcial
de recepciones espiritualizantes.46
Si bien es cierto que como seala Juan Martn Velasco, Teresa es un caso de
creacin verbal propiamente dicha,47 en la configuracin de su simbologa mstica la
presencia de los tpicos acuados por Orgenes se despliegan en figuras que inauguran
tradiciones renovadas. Es el caso de la transformacin de la figura de la herida en la gracia
del dardo y de las nupcias en las vistas, desposorio y matrimonio espiritual, que segn
Toms lvarez corresponden a las tres ltimas moradas.48
Lo que en Orgenes era novedad hermenutica, en Teresa es consumacin, en la
medida en que experiencia y lenguaje, presencia e interpretacin, configuran una totalidad
que ella unifica como sujeto del padecer y del decir. Si bien Teresa distingue tres etapas en
el proceso que va de la experiencia a la palabra: experimentar la recepcin de la gracia,
vivir, entenderla y comunicarla49, sin embargo no hay precedencia temporal entre
experiencia y lenguaje mstico, ya que el lenguaje es el medio en que el mstico toma
conciencia de su vivencia.50 La ruptura y desproporcin entre la vivencia y la palabra
provoca una tal explosin interior en el proceso de gestacin, que termina arrastrndolo
hacia la bsqueda de smbolos originarios que den cuenta de la desmesura de lo vivido.
Afirma J. M Velasco al respecto:

44

Cf. CINER, PATRICIA ANDREA, Plotino y Orgenes. El amor y la unin mstica, Mendoza, Instituto de
Filosofa, 2000. 192-200.
45
Cf. DIEGO SNCHEZ, MANUEL, OCD, El trasfondo patrstico de la autobiografa teresiana, en
SANCHO FERMN, FRANCISCO JAVIER CUARTAS LONDOO, RMULO (ED.), El libro de la vida
de santa Teresa de Jess: Actas del I Congreso Internacional Teresiano, Burgos, Monte Carmelo,
Universidad de la Mstica, CITeS, 2011, 223-227; LLAMAS, ROMN, OCD, Biblia en Santa Teresa,
Madrid, Editorial de Espiritualidad, 2007, 145-149.
46
Cf. TERESA DE JESS, SANTA, Libro de la Vida, en Obras completas, Madrid, BAC, 1974, cap. 22, 69, pp. 101-102.
47
Cf. VELASCO, JUAN MARTN, El fenmeno mstico, Barcelona Trotta, 2003, 51.
48
LVAREZ, TOMS (dir.), Diccionario de Santa Teresa, Burgos, Monte Carmelo, 2006, Voz Desposorio
espiritual, pp. 208-214 y Simbologa teresiana, p. 574.
49
Porque una merced es dar el Seor la merced, y otra es entender qu merced es y qu gracia; otra es saber
decirla y dar a entender cmo es. TERESA DE JESS, SANTA, Libro de la Vida, en Obras completas,
Madrid, BAC, 1974, cap. 17, 5, p. 80.
50
Cf. VELASCO, JUAN MARTN, El fenmeno mstico, Barcelona Trotta, 2003, 59.

11

Los elementos que originan el texto seran una experiencia intensa de esa Presencia
originante verbalizada ya con ayuda de la tradicin y el contexto, una
predisposicin del sujeto lrica y psicolgica: unos materiales formados por la vida
y sus circunstancias, un marco de interpretacin cristalizado en la escritura y la
tradicin espiritual.51
La saeta o flecha, a la que se refiere Teresa en el captulo 29 del Libro de la Vida, forma
parte de una visin en la que un ngel pequeo y hermoso mucho la traspasa con un
dardo de oro largo que le llegaba con su fuego al corazn y las entraas, provocndole un
dolor suave.52 Esta experiencia que durar alrededor de once aos, entre 1560 y 1571
aproximadamente, se conoce como gracia del dardo y se encuentra integrada al campo
semntico de los smbolos esponsales. En el captulo sexto de las Meditaciones sobre los
Cantares, Teresa unifica herida y esponsalidad al atribuir la saeta a la voluntad de la amada
que hiere con su accin el corazn del mismo Dios.53 Prueba de ello es que el campo
semntico de la herida reaparece en torno a la simblica ertica de las sextas y sptimas
Moradas, a las que incorpora las costumbres de su contexto cultural, transformando las
nupcias msticas en desposorios y matrimonio espiritual, a la vez que mantiene los
smbolos bblicos y origenianos la bodega, el vino, la embriaguez, los olores, el manzano,
los perfumes, el huerto, el pecho como mbitos donde acontece la unin, espacios de la
pura gratuidad del amor, que la alteridad de la herida del dardo ha hecho posible. As la
obertura de las anteltimas Moradas:
Pues vengamos, con el favor del Espritu Santo, a hablar en las sestas moradas,
adonde el alma ya queda herida del amor del Esposo y procura ms lugar para estar
sola y quitar todo lo que puede, conforme a su estado, que la puede estorbar de esta
soledad. Est tan esculpida en el alma aquella vista, que todo su deseo es tornarla a
gozar.54

51

Idem, 63.
Cf. TERESA DE JESS, SANTA, Libro de la Vida, en Obras completas, Madrid, BAC, 1974, cap. 29, 13,
p. 131.
53
Cf. TERESA DE JESS, SANTA, Meditaciones sobre los Cantares, en Obras completas, Madrid, BAC,
1974, 6, 5, p. 355.
54
TERESA DE JESS, SANTA, Moradas del Castillo Interior, en Obras completas, Madrid, BAC, 1974,
VI, 1,1, p. 404.
52

12

Nupcias entre el Esposo y el alma a partir de la herida, deseo de mayor amor desde la
experiencia de plenitud. En estos desposorios, siente ser herida sabrossimamente, ms no
atina cmo ni quien la hiri; ms bien conoce ser cosa preciosa y jams querra ser sana de
aquella herida.55 La herida permanece abierta y, por eso, esta morada no es definitiva
como lo es la ltima, sino reversible y transitoria.56 Sin embargo, ya est en camino hacia la
consumacin definitiva del amor, que a diferencia del Cantar, y siguiendo a Orgenes,
Teresa identificar con el matrimonio.57 As, al entrar en las sptimas Moradas que se
encuentran en el centro mismo del alma, con la unin sobreviene la paz y el reposo, de los
cuales el beso del comienzo del Cantar, es recuperado al final como smbolo supremo58. En
la poesa Mi amado para m, Teresa expresa la unidad de la dimensin esponsal y
heridera de su experiencia:
Ya toda me entregu y di
y de tal suerte he trocado
que mi Amado es para m
y yo soy para mi Amado.

Cuando el dulce Cazador

me tir y dej herida
en los brazos del amor
mi alma qued rendida,
y cobrando nueva vida
55

TERESA DE JESS, SANTA, Moradas del Castillo Interior, en Obras completas, Madrid, BAC, 1974,
VI, 2, 2, p. 408.
56
Cf. LVAREZ, TOMS (dir.), Diccionario de Santa Teresa, Burgos, Monte Carmelo, 2006, Voz
Desposorio espiritual, pp. 211-214.
57
CINER, PATRICIA ANDREA, Una visin filosfica de Las Moradas, en LARRAURI, M.I.- P. CINER,
M. I., Actualidad de la Mstica Teresiana como va de conocimiento metafsico, Breviarios de la Universidad
Catlica de Cuyo, Ao 4, N22, 1997. ISBN: 950-559-066-0; ISSN: 0329-0263, 35-60, 56-57.
58
Cf. TERESA DE JESS, SANTA, Moradas del Castillo Interior, en Obras completas, Madrid, BAC,
1974, VII, 3, 13, p. 446.

13

de tal manera he trocado

que mi Amado para m
y yo soy para mi Amado.

Hirime con una flecha

enherbolada de amor
y mi alma qued hecha
una con su Criador;
ya yo no quiero otro amor,
pues a mi Dios me he entregado,
y mi Amado es para m
y yo soy para mi Amado.59

Mientras las de Orgenes eran nupcias salutferas, las de Teresa son herideras
nupcias de paz pues el fruto de la herida de amor es la paz. El lenguaje mstico cristiano es
lenguaje de la carne, cuya profundidad es el amor manifestado en la belleza de las nupcias
con el Dios que habita en el interior: el Verbo encarnado que otorga la salvacin y la paz en
el espacio abierto por la herida.
Entre las obras de arte que inmortalizaron la transverberacin del corazn, la
escultura de Gian Lorenzo Bernini (1651, Santa Maria della Vittoria, Roma) es quizs la
que mejor ha expresado la esencia de la experiencia teresiana del amor esponsal que se une
al alma hirindola. Al inaugurar su restauracin en 1996, as expresaba Camilo Maccise la
actualidad de la misin de Teresa: La imagen esculpida por Bernini, en este momento en
TERESA DE JESS, SANTA, Mi Amado para m. Poesas, en Obras completas, Madrid, BAC, 1974, p.
502. Cf. tb. Buscte en M y Hermosura de Dios, pp. 503-504.
59

14

que el deseo de Dios y el inters por la mstica crecen en el mundo, presenta a Teresa en el
esplendor de su humanidad, en la belleza de su feminidad y de su esponsalidad, totalmente
entrega a Dios en alma y cuerpo, con el ardor de la Esposa que, vulnerada por el amor del
Esposo, anhela comunicar a todos la belleza, la bondad y la gracia de su Seor.60
Como el gran arte cristiano, tampoco el lenguaje de la mstica cristiana sea sta
ms predominantemente objetiva o subjetiva segn las pocas quiere llamar la atencin
sobre s mismo, sino sobre el misterio de Jess. La herida mantiene la tensin de la
distancia, y por ello es precisamente en la herida donde acontece la unin inconcebible
entre Dios y el hombre por el don del mutuo amor y deseo. Por esta condicin de apertura
al otro, el lenguaje esttico simblico de los msticos prueba, frente a otros discursos
teolgicos y religiosos, que sabe mantener viva la relacin con la experiencia del Dios que
habita en el centro, que vivir es vivir desde ese centro donde Dios se revela a s mismo en la
forma humana del amor, y que esta manifestacin de lo oculto es para todos pero slo la
reciben los pequeos que se dejan desnudar y desposeer.61 Al recuperar en la metfora
nupcial la centralidad del amor que se entrega en perpetuo acrecentamiento del deseo,
Teresa le devuelve al amor humano su dinamismo de donacin oblativa, a la vez que
recupera para el amor divino el dinamismo ertico del xtasis mutuo.

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2006.
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5. CERTEAU, MICHEL DE, La fbula mstica siglos XVI-XVII, Mxico, Universidad
Iberoamericana, 2004.
60

Citado por LVAREZ, TOMS (dir.), Diccionario de Santa Teresa, Burgos, Monte Carmelo, 2006, Voz
Corazn, transverberacin del, 180.
61
Cf. GONZLEZ DE CARDEDAL, OLEGARIO, La entraa del cristianismo, Salamanca, Secretariado
Trinitario, 21998, 71-72.

15

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Mendoza, Instituto de Filosofa, 2000.
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