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Su capacidad para entender los instrumentos es notable, en su nica obra para guitarra
(Five Bagatells) logr explotar de manera importante los recursos sonoros que la guitarra
tiene. Hay que recordar que la guitarra tiene una gama de sonora muy amplia y sin ser
guitarrista el compositor entendi muy bien como componer para este instrumento.
Las Bagatelas fueron compuestas entre 1970 y 1971 y fueron estrenadas en 1972 por el
guitarrista ingls Juliam Bream (nacido en 1933- ). A quien fueron dedicadas.
En 1975, Walton orquest las Bagatelas titulndolas Varii Capricci. Son muy
contrastantes entre s, la 1 y 5 tienen un carcter enrgico y no son tan cantables, la 2 y 4
son mas cantables, por otro lado su carcter es mas reposado y la 3 contiene elementos del
bolero cubano algunas caractersticas del bolero son el uso de la sincopa, el octavo seguido
de dos dieciseisavos y tiene un carcter sentimental. Algo que se destaca es el uso de
ciertos elementos en su obra como acordes disminuidos y tresillos. (P.195-99 Grove
Dictionary)
1.1 La Bagatela
El trmino bagatela se remonta a 1717 con el compositor Francois Couperin (16681733) (La familia Couperin desarrolla en Francia una tradicin y repertorio por
generaciones. El ttulo Bagatellese se encuentra por primera vez en su obra para clavicordio
titulada Les Bagatelles. Aunque algunos compositores utilizaron el nombre en algunas
obras ms adelante, el trmino bagatela qued definido con el compositor Alemn Ludwig
Van Beethoven (1770 1827). Este gnero no tiene forma definida y se caracteriza por ser
pequea esto se refleja en las bagatelas son pequeas y su forma no es definida. Bagato
palabra italianaza que significa pequeo. (Grove Dictionary: 855-861)
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menciono a continuacin:
-3-
Motivo. 1
Comps 1
Motivo. 2
Comps 2
Motivo. 3
Comps 9
-4-
En comps 65 inicia la parte C que va del comps 65-89. Contiene elementos del
motivo raz 3 solo que ahora es un tresillo de octavos y no de dieciseisavo. En comps 78 el
motivo raz 2 aparece. Los armnicos cambian la textura y el carcter para darle contraste a
la obra, esta seccin es muy cantable es un rasgo de estilo que presenta en sus primeras
obras compuestas para voces. Los octavos le dan ligereza, fluidez y ayuda a contrastar las
otras secciones que utilizan otra rtmica. En comps 90 al 99 tenemos un regreso a A` en mi
bemol menor. Los motivos que se muestran en esta seccin son del comps 1 y 2. En
comps 100 retoma la idea del comps 9 con sus variaciones. Al llegar a comps 114 la
coda se presenta hasta el comps 120 mostrando elementos de motivo de compases 1 y 2.
La forma de esta pieza es:
Nmero de comps
Tonalidad.
DM
BM
transicin
Am
Ebm
-5-
A`
Am
coda.
Bagatela No 2. Lento
Esta pieza posee una forma en A. La afinacin para esta pieza cambia, la sexta cuerda
se afina en re un tono ms bajo que lo normal. Esto ayuda a darle ms profundidad a ciertas
notas de la obra. La pieza comienza con un tempo lento y tranquilo de comps 1 a -16 con
acordes pulsados al unsono en plaqu (ver motivo 1). Llegamos a comps 17 y un tresillo
se utiliza, conservando la misma armona que en los compases 1-16 pero ahora se arpegia
(ver motivo 1 variado).
Comps 13, 29, 60, 66 y 85 es un motivo que en esta obra Walton usa para romper con la
frase (ver motivo 2).
El clmax de la obra inicia en comps 64 explotando en comps 65, al terminar esta frase
climtica respira. En el comps 72 contrasta la idea del clmax con pizzicatos, lo cual le da
un contraste a la pieza en calidad sonora. En comps el final de la pieza 103 inicia el final
de la pieza, hasta llegar a los ltimos dos compases donde se va desvaneciendo con los
armnicos hasta dar un ligero golpe sobre las cuerdas y el puente.
Yo considero que esta pieza utiliza cromatismos y no modulaciones por ser pequea, y algo
notorio es lo cantable que es de principio a fin la obra.
La forma de esta pieza es:
Forma
Subfrases
Seccin
Tonalidad
A
(1-16) (17-31) (32-88) (89-96) (97-114)
A
A`
dm
i
-6-
A``
A```
A````
Motivo 1
Comps 1
Motivo 1 variado
Comps 17
Motivo 2
Comps 13
-7-
Figura 1
Comps 1
-8-
Figura 2
Comps 13 y 34
A
Tonalidad
bm
i
transicin
EM
F#M
EM
bm
IV
IV
transicin B
coda
Esta pieza requiere de mucha calma antes de ser ejecutada por que requiere de un
legato extremo, es muy sutil y delicado su inicio. En comps 1 tenemos la introduccin que
impulsa para llegar a lo que sera el motivo principal en comps 2 (ver Figura 1). Al llegar
al comps 2 tenemos un juego de pregunta y respuesta muy clara dentro del mismo comps
y esto se va dando a lo largo de la pieza. La mtrica de esta pieza es 8/8 los primeros 3
octavos preguntan y los siguientes 5 octavos responden con armnicos. El efecto de
armnicos bajo este contexto le da un toque mgico.
Hay ciertos elementos que encuentro importantes en esta obra uno es el ostinato
rtmico de octavos que nunca para. Otro punto es que hay cambios de mtrica. Considero
que en comps 13-19 hay un contraste con A ya que la figura rtmica cambia, as que la
-9-
llamar una seccin de transicin, algo que me gusta es que utiliza una secuencia, es la
misma figura rtmica solo que va bajando cromticamente. Del comps 20-21 regresamos a
seccin A. En comps 22-23 se desarrolla el final de la obra.
Figura 1
Comps 2
Final
DM
DM
bm
DM
El gnero tocata se caracteriza por su destreza manual, casi nunca tiene forma definida,
y por lo general se enfoca al instrumento de teclado y su mtrica es dos cuartos, realmente
la tocata no tiene pausas pronunciadas son ligeras respiraciones y sigue. La primera vez que
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apareci fue en el siglo XV en manuscritos alemanes con los compositores Adam Ileborgh
(compositor y sacerdote 1448) y Buxheimer Orgelbuch (compositor 1450 - 1470). Algo
curioso es que en el siglo XVI y XVII el trmino tocata se aplicaba para obras de fanfarria
y la relacin de ello se desconoce an. Claude Debussy compositor francs (1862-1918) y
Maurice Ravel compositor francs (1875-1937) retomaron el gnero en sus suites poniendo
la tocata al final de su obra y utilizando una mtrica de 2/4.
Desde que la pieza inicia los dieciseisavos entran con fuerza para callarlos sbitamente,
estos silencios que van entrando son una especie de abismos. Y este sera el motivo central
de la obra. (Ver Figura 1)
La seccin A va del comps (1-37) al llegar a comps 38-44 y encontramos un puente
con escalas y arpegios que preparan la llegada a la seccin B que va del comps (47-72).
Ver Figura 2. Algo caracterstico del puente en sus ltimos dos compases 45 y 46 es la
repeticin de octavas, esto ayuda a preparar para la seccin B y siempre pasa antes de
cualquier B. Existe un ostinato en el bajo en esta seccin B. La primera vez que se presenta
la parte B esta en LA.
Otra clula interesante de la parte B se encuentra en comps 60, 62, 116, 118, 119,
120.Y un punto que me llamo la atencin es el uso de la nota sol # que siempre esta antes
de meter esta idea.
Antes de llegar a la seccin A` tenemos un puente que va del comps (65-72). A` tiene
una duracin del comps (73-84). En comps 85-92 tenemos un puente que prepara la
entrada a la seccin de B` que va de comps (94-114). En contraste a la seccin B, ahora B`
tiene el bajo en mi. Del comps (115125) tenemos la coda.
Figura1
Comps 1
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Figura 2
Comps 47
Tonalidad
bm
i
Transicin
Transicin
Transicin
coda
EM
FM
EM
bm
IV
IV
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