ACENTUACIN RTMICA VERSAL: (II)

EL ENDECASLABO
El verso endecaslabo o heroico posee una enorme riqueza
eufnica a la par que gran elasticidad aun dentro de la
rtmica ms rigurosa. Fue el metro utilizado por la lrica de
la Edad de Oro y sigue siendo el predilecto por la mayor
parte de los poetas actuales.
Los ms corrientes presentan dos acentuaciones distintas:
1) Acento necesario en la 6 slaba.
las arenas quemronme los pies
sin hoy, y sin maana, y sin despus
2) Acentos fijos en las 4 y 8 slabas.
Busqu la playa y encontr el desierto
marcho al azar de mi destino incierto
Ambas acentuaciones se combinan entre s, lo cual unido a
la diversa distribucin que pueden tener los acentos
accidentales, hace del endecaslabo el verso por excelencia
en variedad de cortes y riqueza de ritmos:
Busqu la playa y encontr el desierto;
las arenas quemronme los pies:
marcho al azar de mi destino incierto,
sin hoy, y sin maana, y sin despus.
(Carlos Guido y Spano)
Como el ritmo se articula en torno a estos tres acentos o
ejes rtmicos o sea en 10 obligatorio, y otro en la 4 o la 6
slaba, los endecaslabos se dividen en dos grandes grupos:
TIPO A, PROPIOS O A MAIORE (O MAIORI)
Se distinguen por tener el acento rtmico central en la 6
slaba.

Aunque el tipo A puro con acentos en 6 y 10 existe,

desde un punto de vista rtmico debe haber acentos antes
de la sexta, aunque estos sean secundarios.
A la velocidad de la alegra
Segn Rudolf Baehr y otros, tomando en cuenta la posicin
del primer acento rtmico, se distinguen tres grupos
principales de endecaslabos a maiore:
Tipo A1 Acentos rtmicos en 1, 6 y 10 slabas.
Se lo conoce como endecaslabo enftico y es un verso de
ritmo muy marcado, intenso:
Hiedra que por los rboles caminas
Tipo A2 Acentos en 2, 6 y 10 slabas.
Es el endecaslabo heroico y su ritmo es llano, equilibrado
y uniforme:
En tanto que de rosa y azucena
Tipo A3 Acentos en 3, 6 y 10 slabas.
Endecaslabo meldico, en consecuencia es un verso de
ritmo suave, armonioso y apacible:
Ser eterna en nosotros tu memoria
TIPO B, IMPROPIOS O A MINORE (O MINORI)
Se distinguen por tener el acento rtmico central en la 4
slaba.
Tipo B1 El endecaslabo B en estado puro tiene acentos
rtmicos slo en la 4 y 10 slabas:
A su albedro y a mi descontento
Como hay cinco slabas inacentuadas entre la cuarta y la
dcima este tipo no se presenta puro muy a menudo, por lo
que
debe
utilizarse
un
acento
secundario
que
necesariamente recaer en la 6, la 7 o en la 8 slaba, lo
que origina otros tantos tipos de endecaslabos del grupo B.
Tipo B2 Acentos en la 4, 8 (o 6) y 10 slabas.

Se lo conoce como endecaslabo sfico o ymbico y es un

verso de mnima intensidad, lento y sosegado:
Cuando me paro a contemplar mi estado
Con mi llorar las piedras se enternecen
De este endecaslabo sfico se reconocen dos formas:
1) Endecaslabo sfico en estrofa sfica (4, 8 y 10)
Dulce vecino de la verde selva
2) Endecaslabo a la francesa (4, 6 y 10)
Me morir en Pars con aguacero
Tipo B3 Acentos en 4, 7 y 10 slabas.
Se conocen dos variantes:
a) Pura italiana con acentos slo en 4, 7 y 10 slabas
(llamada tambin endecaslabo dactlico o anapstico)
Cerca del agua te quiero llevar
b) Gallegoportugus o de gaita gallega, con acentos en 1,
4, 7 y 10 slabas. Rubn Daro fue quien lo incorpor a la
poesa culta, desterrndolo de la tradicin literaria de
Galicia.
Se recomienda su uso slo con iguales por razn de
eufona.
Ese es el rey ms hermoso que el da,
que abre a la musa las puertas de Oriente;
ese es el rey del pas Fantasa,
que lleva un claro lucero en la frente.
(Rubn Daro)
No obstante lo antedicho, y a manera ilustrativa, se da a
continuacin algunas de las otras denominaciones que el
endecaslabo recibe debido a la variable posicin de sus
acentos, cada uno de las cuales se identifica con la
nomenclatura de los versos griegos, incluyndose los vistos
anteriormente:

NOMBRE O DESIGNACIN Y SLABAS ACENTUADAS:

Enftico puro, propio o dctilotrocaico 1, 6, 10

Hiedra que por los rboles caminas (Garcilaso)
Amo tu delicioso alejandrino (R. Daro)

Enftico pleno 1, 6, 8, 10
Corro a sacrificar mi triste vida (Herrera)
Pramos de mi Espaa, mar de Piedra (Unamuno)

Heroico puro, propio, simtrico, trocaico o ymbico 2, 6,

10
En tanto que de rosa y azucena (Garcilaso)
Dichoso el corazn enamorado (Santa Teresa de Jess)

Heroico pleno 2, 4, 6, 8, 10
Escrito est en mi alma vuestro gesto (Garcilaso)
Si t me miras, yo me vuelvo hermosa (G. Mistral)

Heroico corto 2, 4, 6, 10
A Dafne ya los brazos le crecan (Garcilaso)
El oro crespo al aura desparcido (Herrera)

Heroico largo 2, 6, 8, 10
En campos de zafiro pace estrellas (Gngora)
Futuro en las entraas suea el trigo (Alberti)

Heroico difuso 2, 4, 10
Un manso olvido de naturaleza (G. Diego)
Un largo espacio de interrogaciones (J.A. Valente)

Meldico puro o propio clsico 3, 6, 10

Ser eterna en nosotros tu memoria (Herrera)
Volvern las oscuras golondrinas (Bcquer)

Meldico pleno 1, 3, 6, 8, 10
Este buitre voraz de ceo torvo (Unamuno)

Varios das Espaa est espaola (C. Vallejo)

Meldico largo 3, 6, 8, 10
De la brisa nocturna al tenue soplo (Bcquer)
De estallada pasin y lumbre fiera (Alberti)

Meldico corto 1, 3, 6, 10
No digis que agotado su tesoro (Bcquer)
Soy la sombra que arrojan mis palabras (O. Paz)

Sfico puro o impropio 4, 8, 10

Cuando me paro a contemplar mi estado (Garcilaso)
El alfiler se baar en la rosa (Lezama Lima)

Sfico puro pleno 1, 4, 8, 10

Era del ao la estacin florida (Gngora)
Dulce vecino de la verde selva (E.M. de Villegas)

Sfico pleno 1, 4, 6, 8, 10
Oye la voz de mil suspiros llena (Herrera)
Ya que mi sangre armaste de humo helado (Alberti)

Sfico corto 4, 6, 10
Con mi llorar las piedras se enternecen (Garcilaso)
Me morir en Pars con aguacero (C. Vallejo)

Sfico corto pleno 1, 4, 6, 10

Vas con tus claras ondas discurriendo (Garcilaso)
Ama tu ritmo y ritma tus acciones (R. Daro)

Sfico largo 4, 6, 8, 10
Marchitar la rosa el viento helado (Garcilaso)
Pero el cadver, ay!, sigui muriendo (C. Vallejo)

Sfico largo pleno 2, 4, 8, 10

Por ti el silencio de la selva umbrosa (Garcilaso)
Cogiendo flores y cantando pasa (Bcquer)

Sfico difuso 4, 10
A su albedro y a mi descontento (El Brocense)
En sus caballos y en la muchedumbre (Herrera)

Sfico difuso pleno 1, 4, 10

Nadie saba que martirizabas (Lorca)
Sangre sonora de la libertad (J.A. Valente)

Dactlico puro 4, 7, 10
Cerca del agua te quiero llevar (M. Hernndez)
Una armona de montes y ros (J. Guilln)

Dactlico pleno, perfecto o de gaita gallega 1, 4, 7, 10

Libre la frente que el casco rehsa (R. Daro)
Tristes canciones de muertos amores (J.R. Jimnez)

Dactlico corto o impuro 2, 4, 7, 10

Cortaste el rbol con manos daosas (Garcilaso)
Sera un plido lirio de cristal (Lorca)

Vaco puro, propio, italiano o comn 6, 10

A la velocidad de la alegra (Neruda)
A las desalentadas amapolas (M. Hernndez)

Vaco largo 6, 8, 10
Del desencadenado mar de Chile (Neruda)
Y a las cavilaciones estas sienes (M. Hernndez)
ENDECASLABOS NO TRADICIONALES:
1) Galaico antiguo 5 y 10 (TIPO C)
Este endecaslabo constituye un caso rarsimo desde el
punto de vista rtmico, pero que hace mucho tiempo no se
usa, aunque algunos poetas modernos lo adoptaron en sus
composiciones.
La ms conocida es la Balada laudatoria a Don Ramn del
ValleIncln, poema donde Rubn Daro ensaya tambin

otras modalidades del endecaslabo acentuado en 5

posicin, aparte de la modalidad vaca o galaica antigua
propiamente dicha.
Entre los escombros de los castillos (R. Daro)
Donde los pastores en sus cabaas (R. Daro)

Modalidad 1, 5 y 10
Rosa de beldad' e de parecer (Alfonso X "El Sabio")
ngel expatriado de la cordura (V. Huidobro)

Modalidad 2, 5 y 10
Por cuevas de lobos y de raposas (R. Daro)
Las giles sombras de las palmeras (J. Gorostiza)

Modalidad 3, 5 y 10
Ha trado cosas muy misteriosas (R. Daro)
Sin romper el sello de semejanza (Lezama Lima)
Y en la bruma hay rostros desconocidos (J.M. Eguren)
En el mero centro de los ardides (J. Larrea)
Telaraas cuelgan de la razn (Cernuda)
Actualmente esta modalidad est dndose a conocer como
endecaslabo guaran, aunque puede verse que ya exista
antes de 1953, ao en que aparece Recuerdos de
Ypacarai, cancin que posee la mayora de sus versos
escritos en esta vertiente acentual y de la que proviene
dicha denominacin.

Modalidad vaca larga 5, 8 y 10

Y donde las sombras antiguas van (R. Daro)
Mas la consolaba su real corona (G. Mistral)

Modalidad 2, 5, 8 y 10
Y aroma fatal y crel espina (R. Daro)
El viento nublado y el viento limpio (Lorca)

Modalidad 3, 5, 7 y 10
Donde crecen plantas, flores extraas (R. Daro)

Inocencia y luz, corola divina (R. Daro)

Modalidad 3, 5, 8 y 10
Del pas del sueo, tinieblas, brillos (R. Daro)
Marinero, dame tu blanca vela (G. Estrada)
Tngase en cuenta que si el acento de 5 posicin se halla
ocupada por slaba aguda, el endecaslabo cobra naturaleza
hemistiquial de dodecaslabo:
Rosa de dolor, / gracia femenina (R. Daro) 1, 5, 6 y 10
El verso sutil / que pasa o se posa (R. Daro) 2, 5, 7 y 10
2) Puro italiano 7 y 10
Este endecaslabo fue empleado por Dante, Ariosto y otros
poetas antiguos de Italia, pero en castellano prcticamente
no se usa.
Sin embargo y como curiosidad, veamos este verso de
Herrera y Reissig:
Espiritualizadsimamente
3) Sfico inverso (raro) 1, 6, 7 y 10
Flrida para m dulce y sabrosa (Garcilaso)
Ser en la eternidad sol sin poniente (R. Daro)
4) Heroico 2, 7 y 10
Las lgrimas amordazan al viento (Lorca)
La guerra con sus zapatos de sangre (Neruda)
5) Heroico 2, 8 y 10
En lgrimas como el lluvioso viento (Garcilaso)
Y sombra en los entretejidos dedos (G. Mistral)
6) Meldico 3, 7 y 10
Aparceme en tu espejo, de pronto (Neruda)
El fantasma de la noche olvidaron (J.M. Eguren)

Variante Pradiana: creado por Manuel Gonzlez Prada,

presenta acentuadas tambin las slabas 3, 7 y 10, pero
con la peculiaridad de que el acento de la tercera va
siempre en palabra esdrjula:
Sol del trpico, mi sol adorado,
qu del vvido raudal de tu fuego?

Variante 1, 3, 7 y 10
Alma extraa de mi hueco de venas (Lorca)

Variante 1, 3, 8 y 10
Este seso que vergonzoso va (C. G. Belli)
7) Meldico 3, 8 y 10
Por testigo de cuanto os he encubierto (Garcilaso)
Bajo el peso de las antiguas letras (C. G. Belli)
8) Sfico corto a la francesa 4, 6 y 10
9) Sfico puro a la francesa 4, 8 y 10
Para estos puntos cabe aclarar que en el endecaslabo a la
francesa el acento en 4 posicin recae siempre en palabra
aguda:
Y loco hervor de juventud primera?
Ha de sonar la rara meloda
en tu oquedad, sin miedo de los aos
y cantar has tus bienes y tus daos
(Manuel Machado)
..
para el Seor que apedre la espiga
y malogr los frutos otoales,
y un Gloria a Ti para el Seor que grana
centenos y trigales
(Antonio Machado)

PARA FINALIZAR:

1) El poeta rara vez utiliza un solo tipo de endecaslabo en

una composicin sino que los combina. Dicho de otra forma,
la gran mayora de las composiciones en endecaslabo son
polirrtmicas o mixtas, es decir, mezclan dos o ms de los
patrones acentuales anteriores.
Los tipos ms usados en las composiciones polirrtmicas son
todas variantes del grupo A y el tipo B2.
2) Como puede verse, los endecaslabos prefieren
modalidades acentuadas en 1610; 2610; 3610; 4
610; 4810, etc., y repelen (suenan mal) las del tipo 3
710; 2510; etc.
Sin embargo, Rubn Bentez, en su estudio clsico sobre el
endecaslabo, seala que si tales metros se hubieran
empleado, hoy seran reconocidos y apreciados por el
lector.

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