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7
RECURSOS PARA
EL DOCENTE
RECURSOS PARA
EL DOCENTE
7
Lengua 7. Prcticas del lenguaje
Recursos para el docente
Santillana
es una obra colectiva, creada, diseada y realizada en el
Departamento Editorial de Ediciones Santillana, bajo la
direccin de Graciela Prez de Lois, por el siguiente equipo:
Laura Andrea Prgola
Editora: Karina Snchez
Jefa de edicin: Sandra Bianchi
Gerencia de gestin editorial:
Mnica Pavicich
ndice
Recursos para la planificacin, pg. 2 Antologa 7 y Lectores en camino. Leer
literatura en la escuela, pg. 7 Mapa de contenidos, pg. 8 Proyectos de
lectura, pg. 10 Clave de respuestas, pg. 14
Jefa de arte:
Diagramacin:
Correccin:
Claudia Fano.
Diego Ariel Estvez y Exemplarr.
Paula Smulevich.
Abril
Marzo
Historias
de todos
Tiempo estimado
Captulo
2 3 4
Estrategias didcticas
Contenidos
Semanas
Expectativas de logro
Acercar a los alumnos a textos de diferentes gneros para la lectura placentera y el anlisis.
Incentivar la prctica de la escritura a partir de lecturas y consignas de taller de escritura, atendiendo a la coherencia, la cohesin y la adecuacin.
Propiciar espacios para el intercambio de ideas fundamentadas, aceptando y respetando posturas diferentes.
Captulo
Junio
Mayo
De hroes y
hazaas
Mayo
Abril
Los mundos de la
ficcin
Tiempo estimado
Estrategias didcticas
Lectura expresiva.
Respuesta a preguntas de comprensin.
Consignas para completar.
Consignas para identificar tipos de narrador.
Lectura de una entrevista.
Consignas para inferir los roles de los
participantes en una entrevista.
Actividades para reconocer partes de la
entrevista.
Pautas para tomar notas en una entrevista.
Actividades para inferir el uso de la coma.
Textos para puntuar.
Actividades para reconocer y aplicar palabras
antnimas.
Exposicin oral de opiniones personales.
Consignas para escribir paso a paso una
entrevista.
Actividades de revisin de los temas vistos en
el captulo.
Contenidos
Lectura y comprensin. La otra mitad de la Tierra,
de Marcelo Birmajer.
Verosimilitud: concepto. Autor y narrador. Clases de
narrador.
Reflexin sobre los textos. Entrevista: partes y
caractersticas. Los roles del entrevistador y el
entrevistado.
Diferencia entre una entrevista para un medio
grfico y una para un medio audiovisual.
Reflexin gramatical. Sustantivos: aspecto semntico
y morfolgico.
Reflexin ortogrfica. Usos de la coma en
enumeraciones, aclaraciones, el vocativo, despus
de una circunstancia al principio de una oracin,
para indicar la omisin del verbo.
Reflexin sobre el vocabulario. Los antnimos.
Aprender a estudiar. La toma de notas.
Participacin ciudadana. La importancia de
expresar nuestras opiniones y conocer las de los
dems.
Sesiones de escritura. Produccin de una entrevista
siguiendo pautas para la elaboracin.
Lectura y comprensin. Odiseo y el cclope,
versin de un episodio de La Odisea. Caractersticas
del relato mitolgico. Marco y personajes: el hroe.
Reflexin sobre los textos. La crnica periodstica.
La narracin informativa. La organizacin
cronolgica. Valoraciones y opiniones del
periodista, e inclusin de testimonios.
Reflexin gramatical. Adjetivos: aspecto semntico
y morfolgico. Grados de significacin.*
Reflexin ortogrfica. Acento y tilde.
Reglas generales de tildacin. El hiato.
Reflexin sobre el vocabulario. Prefijos y sufijos.
Aprender a estudiar. El resumen.
Participacin ciudadana. Reflexin sobre la
importancia de mantener la tradicin en una
comunidad.
Sesiones de escritura. Escritura de una crnica
periodstica a partir de datos ficcionales.
Expectativas de logro
Agosto
Qu miedo!
Julio
Junio
La poesa y la
cancin
Captulo
Tiempo estimado
Estrategias didcticas
Contenidos
Expectativas de logro
Captulo
Octubre
Septiembre
Historias en
escena
Septiembre
Agosto
El cuento policial
Tiempo estimado
Estrategias didcticas
Resolucin de preguntas de comprensin
lectora.
Actividades para identificar las caractersticas
del cuento policial.
Consignas para reconocer el estilo directo y el
indirecto.
Lectura de informes escolares.
Consignas para reconocer caractersticas del
informe.
Preguntas para inferir los accidentes verbales.
Consignas para conjugar verbos.
Actividades para reconocer tema y subtemas.
Participacin en debates.
Puesta en comn de opiniones personales.
Consignas para elaborar un relato policial.
Actividades de revisin de los temas vistos en
el captulo.
Contenidos
Lectura y comprensin. El incunable, de Mario
Mndez. Elementos del cuento policial clsico. El
dilogo en la narracin. Estilos directo e indirecto.
Reflexin sobre los textos. El informe escolar.
Propsitos. Estructura.
Reflexin gramatical. Verbos: raz y desinencia.
Accidentes: persona, nmero, tiempo y modo. Verbos
irregulares: diptongacin e irregularidades propias.
Reflexin ortogrfica. Uso de los dos puntos y la raya
de dilogo.
Reflexin sobre el vocabulario. Los organizadores
textuales.
Aprender a estudiar. El tema y los subtemas.
Participacin ciudadana. Reflexin sobre gustos
personales relacionados con los oficios o profesiones.
Sesiones de escritura. Redaccin de un cuento
policial a partir de consignas gua.
Expectativas de logro
6
Propuestas para elaborar hiptesis de lectura.
Consignas de comprensin lectora.
Actividades para descubrir las caractersticas de
la novela en el fragmento ledo.
Pautas para la elaboracin de una exposicin
oral.
Actividades para elaborar fichas.
Oraciones para analizar.
Completar consignas con los circunstanciales
indicados.
Textos para reconocer las clases de adverbios.
Actividades para reconocer y aplicar las reglas
ortogrficas.
Opciones para seleccionar la respuesta correcta.
Propuestas para la bsqueda de material para
participar activamente de un debate.
Consignas gua para la redaccin de una
experiencia personal.
Actividades de revisin de los temas vistos en el
captulo.
* De acuerdo con lo establecido en laNueva gramtica de la lengua espaola(2011), las formas posesivas tonas (singular o plural) que preceden a un sustantivo cumplen funcin de adjetivo (mi casa,tu auto,sus amigos). Se diferencian de las formas tnicas que se
posponen al sustantivo o aparecen en otras posiciones dentro de la oracin (Ma es tu ilusin,T eres el elegido). [Ob. Cit. Captulo 11, pg. 111].
Por eso, ntese que en la pgina 48, en el desarrollo de los adjetivos, aparecen las formas mi y tu. Y, por otro lado, en la pgina 66, cuando se presentan los pronombres posesivos, no se incluyen las formas anteriores ni mis, tus, su, sus, por
considerar que cumplen funcin de adjetivo.
Estrategias didcticas
Contenidos
Expectativas de logro
Evaluacin
Noviembre
Octubre
Aprendizaje de
novela
Captulo
Tiempo estimado
* No hay dudas de que la lectura es uno de los modos ms apasionantes de acceder al conocimiento del mundo. La lectura literaria lo permite de manera especial: ofrece el acceso a otros mundos posibles. Permite vivir muchas vidas, dira Eco, y comprender la propia vida desde el conocimiento de otras, dira Pennac. En esta posibilidad estn el placer y la riqueza de la lectura literaria. El
que lo descubri alguna vez seguir buscndolo a lo largo de su vida.
Tambin hay otras razones que fundamentan el valor de la literatura y el valor de ser lector de literatura: ...mltiples disciplinas han coincidido recientemente en considerar a la literatura, y
especialmente a la narracin literaria, como un instrumento social utilizado por los individuos para dar sentido a la experiencia, para entender el presente, el pasado y el futuro, para iluminar su
propia entidad como personas y como miembros de una colectividad. Es decir que no solo por su importancia en la formacin de cada individuo es valiosa la literatura, sino sobre todo porque
constituye un instrumento esencial en la construccin del espacio ms amplio que denominamos cultura (Colomer Martnez, 1996).
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Secretara de Educacin, Direccin General de planeamiento, Direccin de Curriculum. En: Lengua. Documento de trabajo n. 4, pgina 19.
Captulo
1
Historias
de todos
Lectura
4
La poesa y la
cancin
Texto explicativo
(enciclopedia). Caractersticas.
Funcin y ordenamiento.
Aclaracin y definicin.
Enciclopedias virtuales.
Escritura de un conflicto
para un cuento
tradicional a partir de
una situacin inicial y
una resolucin.
La verosimilitud: concepto.
Autor y narrador. Clases de
narrador.
Entrevista: partes y
caractersticas. Los roles del
entrevistador y el entrevistado.
Diferencia entre una entrevista
para un medio grfico y un
medio audiovisual.
Produccin de una
entrevista siguiendo
pautas para la
elaboracin.
Odiseo y el cclope,
versin de un episodio de
La Odisea.
La crnica periodstica.
La narracin informativa.
El orden cronolgico.
Comentarios e inclusin de
testimonios.
La poesa y la cancin.
Musicalidad: rima, mtrica
y repeticiones. Recursos:
imgenes sensoriales,
personificacin, metfora,
pregunta retrica y
comparacin.
Publicidad: intencin
comunicativa. El target.
Los recursos. La connotacin.
Produccin guiada de
un poema-cancin, a
partir de una meloda
conocida.
La divulgacin cientfica.
Caractersticas. Estructura.
Recursos: ejemplos y
clasificaciones.
Redaccin de un texto
de divulgacin cientfica
a partir de pautas dadas.
El incunable, cuento de
Mario Mndez.
Produccin de un
cuento policial a partir
de consignas gua.
La resea crtica.
Caractersticas. Intencin
comunicativa. Valoraciones y
opiniones del periodista.
La novela. Caractersticas
y recursos. La novela de
iniciacin.
Redaccin guiada
de una experiencia
personal.
El cuento
policial
7
Historias en
escena
8
Aprendizaje
de novela
Produccin
escrita
El relato tradicional. La
estructura narrativa:
situacin inicial, conflicto
y resolucin. Ncleos
narrativos: relacin causal y
temporal.
Qu miedo!
Reflexin sobre
los textos no
literarios
Gilgamesh y la
inmortalidad, versin de
Ana Mara Shua de un relato
sumerio.
Los mundos
de la ficcin
De hroes y
hazaas
Reflexin sobre
los textos
Mapa de contenidos
Reflexin
gramatical
Reflexin
ortogrfica
Reflexin
sobre el
vocabulario
Tcnicas de
estudio
Oralidad y
participacin
ciudadana
Los sinnimos.
Sustantivos: aspecto
semntico y
morfolgico.
Usos de la coma en
enumeraciones, aclaraciones,
el vocativo, despus de una
circunstancia al principio de una
oracin y como indicacin de la
omisin del verbo.
Los antnimos.
La importancia de dar a
conocer nuestras opiniones
y conocer la de los dems.
Adjetivos: aspecto
semntico y
morfolgico. Grados de
significacin.
La acentuacin.
Reglas generales de tildacin. El
hiato.
Prefijos y sufijos.
El resumen.
Reflexin sobre la
importancia de mantener
la tradicin en una
comunidad.
El pronombre:
clasificacin y funcin.
El pronombre encltico.
La polisemia.
Palabras clave.
Oracin bimembre y
unimembre. Predicado
verbal y no verbal.
Tildacin de monoslabos.
Los conectores.
El cuadro sinptico.
Reflexin sobre la
importancia de compartir
los sentimientos con el otro.
Verbos: raz y
desinencia. Accidentes:
persona, nmero,
tiempo y modo. Verbos
irregulares.
Los organizadores
textuales.
El tema y los
subtemas.
Modificadores del
predicado: objeto
directo y objeto
indirecto. La voz activa
y la voz pasiva.
La ficha biogrfica.
El predicativo subjetivo
obligatorio. Los
adverbios: clases. Los
circunstanciales.
La etimologa de las
palabras.
Fichas de apoyatura
para la exposicin
oral.
Proyectos de lectura
Proyecto de lectura II
Ttulo: Amigos por el viento
Autor: Liliana Bodoc
Serie Azul (desde 12 aos)
Ilustraciones: Jos Sanabria
ISBN: 978-987-04-1028-7
72 pginas
Formato: 12x20
10
Siete relatos que, desde una perspectiva realista, abordan con valenta y creatividad el dolor
de una prdida, los conflictos generacionales
propios de la adolescencia, los efectos a veces
impensados que tiene enamorarse, la paz, la
infancia en situacin de calle, la amistad que,
en sus muchas formas, desafa las diferencias y
la soledad.
Una obra singular, donde el humor, la poesa
y una mirada inteligente sobre los hombres y su
circunstancia se conjugan para deleitar con cada
una de estas historias.
Francisco Mndez tiene catorce aos y desde pequeo ha demostrado tener una inteligencia
extraordinaria. Es un apasionado de los libros de
Sherlock Holmes y, dada su capacidad de razonar
como el famoso detective, las expectativas de los
familiares crecen a la par que el muchacho acrecienta las dudas sobre s mismo. Mientras tanto,
tres extraos asesinatos de mujeres en su barrio
le servirn de desafo y lo conducirn, junto con
su amigo Arturo, alias Watson, por un camino tan
fascinante como peligroso.
Proyecto de lectura I
Ttulo: La noche de los muertos
Autor: Ricardo Mario
Serie Azul (desde 12 aos)
Ilustraciones: Alberto Pez
ISBN: 978-987- 04-0229-9
88 pginas
Formato: 12x20
Ricardo Mario
Antes de la lectura
Despus de la lectura
Preguntar a los chicos sobre qu ficciones conocen (pelculas, libros, series, cmics) ligadas al mundo del terror. R
eponer
brevemente los argumentos y, luego, inferir algunas de las particularidades: personajes, ambientes y temticas propios del
gnero. Ampliar la informacin consultando diversas fuentes
(enciclopedias, manuales, Internet). Responder: qu elementos
o personajes del gnero de terror te gustan? Por qu?
Plantear una encuesta entre los alumnos para responder:
cul es tu peor pesadilla? Qu situaciones te producen mucho
miedo? Cules son los personajes que ms te asustan? Qu
sitios prefers evitar? Compartir los resultados en una puesta
encomn.
Buscar en http://www.buenosaires.gob.ar/areas/com_social/
audiovideoteca/literatura/chicos_marino_audio_win_es.php.
Ver el video con los chicos y comentar sus aspectos ms relevantes. Luego, completar la informacin sobre el autor leyendo
su biografa.
Leer el primer captulo. Luego, proponer hiptesis acerca
de cmo contina la historia de Jorge y Azul: qu elementos
propios del gnero de terror aparecen en este captulo? Dnde
buscan ayuda? Por qu el hombre cambi su actitud hostil? A
qu atribuyen la reaccin de la esposa al ver a la nia? Registrar
las respuestas y retomarlas una vez finalizada la lectura para
confirmar o refutar la hiptesis.
Comentar con los alumnos la novela. Compartir las dificultades o los desafos que les propuso esta obra. Cul fue el
episodio que les result ms atrapante? Por qu? Cmo evalan la actitud de Azul y la de su pap frente a los hechos? Qu
haran si se encontraran en una situacin semejante?
Rastrear en el libro las opiniones que se expresan sobre el
comportamiento de Jorge como padre. Qu conductas evalan
que debera modificar y cules, mantener? Justificar las respuestas. Creen que despus de esta aventura cambi la imagen que
tiene Azul sobre l? Fundamentar todas las opiniones.
Qu elementos propios del gnero de terror hay en la novela? Rastrear cada uno y hacer una lista.
Por qu la novela se llama La noche de los muertos? Proponer otro ttulo.
Los captulos no estn numerados. De qu manera se seala el final de cada uno?
Pensar en un ttulo atractivo para cada captulo. Hacer una
puesta en comn y elegir el que parezca ms adecuado: original, sugerente, enigmtico, etctera.
Averiguar quines protagonizan la pelcula Feos, sucios y
malos, de qu origen es y cul es su argumento. Realizar una
puesta en comn con los datos hallados. Proponer hiptesis
acerca de la razn que llev a Jorge a bautizar a su grupo de
esa manera.
Proponer la lectura de Ojos amarillos, de Ricardo Mario,
y compararla con la novela que leyeron.
Comprensin lectora
Quin es el narrador de la historia? Buscar un fragmento
del texto para justificar la respuesta.
Identificar los fragmentos del texto que hacen referencia
a las ilustraciones. Qu ilustraciones consideran que son los
dibujos ms realistas y cules los ms sobrenaturales? Fundamentar las respuestas.
Rastrear en la novela a quines pertenecen las voces que
narran el pasado de los Evans, el accidente de Amalia, el pacto
con la vieja Morena. A continuacin, responder:
Qu ocurri con la hija de los Evans?
Por qu el matrimonio quiere retener a Azul?
Por qu la vieja Morena se levanta de su tumba?
En qu consista el pacto que haban sellado haca cuarenta aos?
Cul es el plan de la vieja Morena para que acusen a Jorge
sobre la suerte de su hija?
Se concreta ese plan? Fundamentar las respuestas.
Ordenar los hechos narrados en una lnea de tiempo. En qu
casos, en el relato de la historia, se han producido saltos temporales? Cunto tiempo abarca la aventura de Jorge y Azul?
Identificar rasgos propios del relato de terror en la novela.
Sealar qu particularidad tiene el cierre de cada captulo.
Luego, sealar las semejanzas que guarda el ltimo captulo con
el inicio de la novela. Qu diferencias reconocen entre ambos
episodios?
taller de escritura
Escribir la noticia que habra aparecido en los diarios hace
cuarenta aos sobre el accidente de Amalia y sus consecuencias
en la familia Evans. Buscar o dibujar una imagen para incluir en
el texto. Redactar el epgrafe.
Proponer un captulo para anteponer al inicio de la novela
donde se narre, por ejemplo, de dnde venan Azul y su pap,
por qu viajaban solos, qu hacan en ese lugar, por qu se les
haba hecho tan tarde, etctera.
Luego, redactar otro captulo para el final de la novela y
contar qu ocurri cuando llegaron a Baha Blanca, cmo reaccion la mam de Azul, si Jorge modific su aspecto y comenz
a comportarse de otro modo, etctera.
Retomar la encuesta que realizaron en Antes de la lectura
y utilizar algunas de las respuestas para crear un relato de terror.
No olvidar revisar las caractersticas propias del gnero; para
ello, consultar el captulo 5 del libro de texto.
Proponer un ttulo para el cuento y, luego, ilustrar dos de
las escenas ms terrorficas o sobrenaturales.
Investigar si en la zona donde viven existe alguna leyenda
sobre aparecidos, fantasmas o lugares misteriosos. Relevar los
datos entre amigos y vecinos, y pensar, entre todos, qu recursos y procedimientos permitirn transformar la historia en una
ficcin. Luego, escribir la leyenda.
11
Comprensin lectora
Explicar el ttulo de cada cuento. En qu relatos se menciona al viento? Justificar con citas textuales.
Por qu se habr elegido el ttulo de ese cuento para que
sea el del libro? Hacer una puesta en comn con las diferentes
opiniones.
Quin es el narrador en cada cuento? Justificar con fragmentos del texto.
Cul es el conflicto en Lluvia bajo la higuera? Qu actitud adoptan los diferentes personajes? Relevar los recursos que
pone en juego el narrador para expresar el clima que se vive
en su casa y las caractersticas de la relacin entre Guillo y su
padre.
Revisar ante quines Toms pregunta por su hermanita y
busca ayuda. Cul es la reaccin de esos interlocutores en
cada caso? Cul les parece que es la intencin del narrador?
Explicar cmo est estructurado Antiguas caceras. Qu
sucede a los personajes en el pasado? De qu manera se relaciona ese acontecimiento con el presente de Ces Vondel y
Kamba Ma?
Cmo logra el narrador de El enamorado y el otro sorprender al lector en el final del cuento? Hay indicios que anticipen la relacin del gemelo y Margarita? Justificar.
De qu frases o expresiones se vale la autora en Despus de los lobos para no nombrar al sujeto de su historia?
Qu recurso utiliz para presentar los pensamientos de los
animales? Cmo interpretan los dos ltimos prrafos? En qu
tiempo se ubica el narrador? Hasta qu punto es correcto afirmar que se trata de una leyenda? Fundamentar las respuestas.
12
De qu manera se relaciona el primer prrafo en El puente de arena con el contenido del cuento? Cmo explican el
desenlace del cuento?
Despus de la lectura
En varios cuentos se plantea el tema de las diferencias, la
otredad. Identificar en qu relatos se trata este contenido, qu
particularidades adquiere el problema en cada caso, qu posicin adoptan los personajes frente a lo distinto, cmo se resuelve
la situacin en cada historia. Qu conclusiones pueden formular
al respecto? Hacer una puesta en comn sobre las conclusiones.
Tomando como punto de partida Caramelos de fruta y
ojos grises, visitar la pgina de Missing Children en Argentina:
www.missingchildren.org.ar. Leer y comentar con los alumnos
las medidas de prevencin que se aconsejan en el sitio web y
toda aquella informacin que les haya resultado til e interesante. Luego, organizar una campaa de concientizacin, por
medio de afiches, para acercar el tema de la desaparicin de
nios al resto de la comunidad. Elegir un lugar de la escuela
para que sea visible para todos.
Averiguar el grado de veracidad de los hechos que se narran en Despus de los lobos: qu rasgos diferencian a los
lobos de los perros? Qu aspectos determinan que un animal
sea considerado domstico? Adems de ser mascotas, qu funciones sociales pueden cumplir los perros en nuestra sociedad?
A partir de la lectura de El puente de arena reflexionar sobre las consecuencias de la guerra. Pueden partir de las imgenes de devastacin que utiliza la autora para referir el tema. Por
ltimo, relacionar este texto con la poesa Juan Lpez y John
Ward de Jorge Luis Borges: qu semejanzas y diferencias pueden establecer en el modo en que estos autores abordan el tema
de la guerra? Qu sentimientos predominan en cada caso?
Taller de escritura
Teniendo en cuenta los fragmentos de dilogos entre Guillo
y su padre que refiere el narrador, producir un monlogo para
cada uno de estos personajes donde expongan con ms detalle
sus sentimientos y pensamientos.
En Despus de los lobos el narrador dice que si no hay
PERO, no hay cuento. Proponerles a los chicos que redacten
la introduccin de una historia, hasta que se presente un PERO
o complicacin. Luego, intercambiar los textos para que otro
compaero contine la narracin y resuelva el problema.
Narrar nuevamente alguno de los cuentos pero introduciendo modificaciones. Por ejemplo, proponer otro desenlace
para la historia de Magui; cambiar el punto de vista en Despus de los lobos; narrar en presente la funcin en la que fracasa el nmero del Mago Lucano.
Antes de la lectura
El camino de Sherlock
Andrea Ferrari
Antes de la lectura
Relevar saberes previos sobre las caractersticas del gnero
policial y los detectives ms famosos de la literatura y el cine.
Proyectar alguno de los clsicos del cine de Sherlock Holmes (El sabueso de los Baskerville, por ejemplo). Cmo est
representado el personaje de Sherlock Holmes? Qu caractersticas fsicas y de personalidad se destacan?
De acuerdo con lo aprendido en el captulo 6 del libro, qu
caractersticas del policial clsico presenta la novela de Andrea
Ferrari? Hacer un punteo y una puesta en comn con los chicos.
Pedirles a los alumnos que recuperen ancdotas relacionadas con sus aprendizajes e intereses ms significativos durante la infancia. Cules son los recuerdos ms gratos de esos
aprendizajes? Pueden acompaar el relato con fotografas. A
continuacin, debatir acerca del rol que los padres tienen en
relacin con las inquietudes de los hijos. Pueden ser una influencia positiva o negativa?
Leer el ttulo del libro y formular hiptesis. Confrontar las
respuestas de los alumnos con el comentario de contratapa.
Observar las ilustraciones interiores y la tapa. Con qu
sensaciones asocian cada una de estas imgenes? Cules creen
que aluden directamente al tema de los asesinatos anunciado
en la contratapa? Justificar la respuesta.
Comprensin lectora
Confeccionar una lnea de tiempo para ordenar cronolgicamente los hechos. En qu captulos el narrador altera este orden?
Rastrear los rasgos que definen al protagonista en ese tramo
de la historia. Fundamentar las respuestas con citas textuales. A
continuacin, hacer una puesta en comn para confeccionar,
entre todos, un retrato lo ms completo posible del protagonista.
Por ltimo, compararlo con su amigo Arturo y sealar las semejanzas y diferencias ms significativas entre ambos personajes.
Identificar las citas de Sherlock Holmes y las alusiones a
la obra de Arthur Conan Doyle. De qu manera se relacionan
estos intertextos con las situaciones que vive Francisco? Cmo
contribuyen a la interpretacin de los hechos?
Describir a los personajes de la mam, el pap y los compaeros del colegio, poniendo especial atencin en su relacin
con Francisco. Luego, evaluar cules de estos vnculos son beneficiosos y cules no. Justificar las respuestas.
Registrar los elementos que van apareciendo en los asesinatos
de Belgrano: nombre de las vctimas, sospechosos, modus operandi del asesino, falsos indicios, mvil, relevamiento de pruebas,
testimonios y pistas. Antes de leer el captulo 14, formular las hiptesis propias. Luego, contrastarlas con las del protagonista.
Quin es el narrador de la novela de Andrea Ferrari? Buscar un relato de Conan Doyle. Qu narrador utiliza en las aventuras que vive Sherlock Holmes? Qu diferencia encontraron?
Despus de la lectura
Leer la entrevista a Andrea Ferrari, Las dificultades de un
nio genio, publicada en el diario Pgina/12, con motivo de la
Taller de escritura
Repasar, entre todos, los gustos y las preferencias de Francisco. Luego, completar esta ficha personal. Compartir los resultados en una puesta en comn.
-Mi mejor amigo:
-Tipo de libro que ms me gusta leer:
-Juegos preferidos:
-Profesin u oficio que me gustara desarrollar cuando sea
grande:
-Cosas que me apasionan:
-Seccin del diario que leo:
-Actividades que desarrollo en mi tiempo libre:
Teniendo en cuenta los datos aportados por el narrador,
redactar la noticia correspondiente a cada uno de los crmenes
de Belgrano. Tambin pueden escribir una nota de espectculos sobre la participacin del protagonista en el programa de
televisin.
Reescribir alguno de los captulos desde la perspectiva de
un narrador en tercera persona. Luego, analizar con el grupo
las operaciones que debieron realizar para resolver el ejercicio
y cul es el efecto logrado en cada caso.
Sobre el final del libro, Francisco decide dejar para otro
momento el llamado a Violeta. Contar, desde la perspectiva del
protagonista, esa comunicacin telefnica.
Proponer otros misterios para que Francisco resuelva.
Redactar el primer captulo de esa futura investigacin.
13
Clave de respuestas
captulo
Historias de todos
Pgina 7
Sumando ideas
Pgina 8
Pgina 11
1. Gilgamesh llora porque su amigo Enkidu muri. Por primera
7. Producciones personales.
8. Respuestas personales. El docente puede orientar a los alumnos en
el debate. Por medio de esta actividad se espera que los alumnos
respeten turnos de habla, escuchen las opiniones ajenas.
Pgina 12
1. a. Las pruebas que debe superar Gilgamesh son:
Atravesar las doce leguas de absoluta oscuridad dentro de
la montaa.
y su mujer. Al llegar, dos guardianes le cierran el paso: el HombreEscorpin y su mujer. Le dicen que deber atravesar doce leguas de
total oscuridad dentro de la montaa. Cuando finaliza el recorrido,
llega a una taberna en la que la vendedora le cierra la puerta, pero l
se da a conocer y le pide que lo deje entrar. La vendedora, cuando
supo quin era y lo que buscaba, lo llev con el barquero Urshanabi
para que lo traslade hasta la morada de los Inmortales. El barquero le
advierte que no deben salpicarse ni con una gota porque morirn.
Para no tocar el agua, Gilgamesh corta 120 prtigas, pero estas
se acaban en medio de las Aguas de la Muerte, entonces usa su
tnica como vela. Por fin se encuentra con Ut-Napishtim.
d. El aprendizaje fue que Gilgamesh acept el destino que tienen todos los hombres.
c. No logra la inmortalidad porque descuida la planta de la eterna juventud y una serpiente se la roba.
14
el secreto.
juventud.
b. Gilgamesh no es el mismo cuando concluye su travesa. Comienza su camino con la idea de que podr cambiar el destino de los hombres. Finalmente, comprende que la muerte es
propia de la condicin humana. El hroe logra superar todas
las pruebas, pero no puede alcanzar la inmortalidad.
2. Antes de que existiera la imprenta, los relatos se transmitan oralmente, de generacin en generacin, por eso no hay un autor
identificable. Una versin es la reformulacin del relato que hace
un escritor. La autora de la versin es Ana Mara Shua.
Pgina 13
4. Son ncleos narrativos: Ayuda de Ut-Napishtim a Gilgamesh. Salida en busca de los Inmortales. Extraccin de la planta del fondo
del mar. Prdida de la planta.
Pgina 14
1. a. El tema desarrollado es el cuento tradicional.
b. La informacin que agrega es en qu consisti y quines
icieron la recopilacin de cuentos tradicionales. Tambin
h
informa sobre los primeros estudios realizados sobre este tipo
de cuentos.
c. El propsito para leer este texto es informarse sobre los
cuentos tradicionales.
Pgina 15
2. b. El enunciado A proporciona la definicin de un trmino.
4. Respuestas personales.
Estudiar en banda
Posible subrayado.
Los cuentos tradicionales son narraciones que surgieron en todos los
grupos humanos antes de que existiera la escritura. [] son parte []
del folclore []. Son creaciones colectivas y annimas []. Se han
transmitido oralmente de generacin en generacin [] sufriendo con
el tiempo muchas alteraciones [].
[] fueron recopilados []. A comienzos del siglo xix, los fillogos
alemanes Jacob y Wilhelm Grimm publicaron Cuentos para la infancia y el hogar. [] muchos escritores de otros pases comenzaron
a recopilar y publicar materiales similares de sus propios pueblos
[] el escocs Andrew Lang y el escritor dans Hans Christian
Andersen.
[] describir los temas, personajes, conflictos y desenlaces [] se los
denomin funciones []. Son necesarias porque ayudan a comprender
el texto.
Pgina 16
1. a. Expresar los sentimientos y las emociones a un lector. D
Pgina 17
2. Se espera que los alumnos orienten su respuesta hacia la idea de
que el relato de Gilgamesh es una historia ficcional en la que se
relata lo que siente y vive un personaje, y no los sentimientos del
autor del texto.
Pgina 19
1. Los sinnimos son: tenaz, persistente / voluntarioso, sabio / inteligente, hbil.
3. Respuesta posible: Gilgamesh es el protagonista del cuento tradicional ledo en esta unidad. Este personaje es muy obstinado, intenta
una y otra vez superar todas las dificultades que le impiden localizar
a Ut-Napishtim y su esposa. El rey se enfrenta a los guardianes, luego
atraviesa lugares inhspitos hasta que es ayudado por un barquero,
que lo lleva al encuentro con los Inmortales. Nuestro hroe parece
hallar la inmortalidad gracias a una planta que recoge desde el fondo
del mar, pero que posteriormente, le roba una serpiente. Gilgamesh
al final comprende que el ser humano tiene lmites muy difciles
de superar.
Pgina 20
2. a: Gilgamesh, Cristo, Jorg Fassbinder, Uruk e Irak. b: Pocos, Escrito, Ahora y No. c: BBC. d: Departamento Bvaro de Monumentos
Histricos de Munich.
Pgina 21
1 a 6. Produccin personal.
Pgina 22
4. Produccin personal.
5. Produccin personal.
3. Produccin personal.
6. a. La intencin del primer texto es informar; la del segundo, expresar un estado de nimo, y la del tercero, convencer.
b. Produccin personal.
Pgina 18
7 y 8. Durante siete das y siete noches llor Gilgamesh. Afirma una
idea.
La inmortalidad no es para ti. Niega una idea.
Quin viene en esa nave, que es y no es un hombre? Se formula
una pregunta.
Quiero preguntarle a Ut-Napishtim sobre la vida y la muerte. Expresa un deseo.
No seas tonto, Gilgamesh. Disfruta de los banquetes y las diversiones, abraza a tu hijito y a tu mujer mientras te dure la vida. Seala
una orden.
Mi amigo ha muerto y yo no s cmo callar. Expresa duda.
3. AFA significa Asociacin del Ftbol Argentino. Esta asociacin regula aquello relativo al ftbol en nuestro pas: sorteo de partidos,
15
b. Patricia, Ins Montes de Oca y Mario Salgado son compaeros del narrador.
captulo
Pgina 23
Sumando ideas
Pgina 24
Hechos pertenecientes a la vida real:
Escriba.
Esconda sus escritos en un hueco del piso de madera.
Un compaero, Salgado, los encuentra y se los regala a su novia,
Ins Montes de Oca, como si fuesen propios.
Salgado lee en clase los escritos del protagonista / narrador atribuyndose la autora.
El protagonista / narrador no revela la verdad.
El ltimo da de clases el protagonista / narrador le dice a la novia
de Salgado que los poemas son suyos. Tambin, su fantasa sobre
la otra mitad de la Tierra.
Montes de Oca le dice que sabe que los escritos le pertenecen
a l, y no a Salgado.
El protagonista / narrador es adulto y su oficio es el de escritor.
En sus textos oculta verdades y mensajes secretos para Ins
Montes de Oca.
3. a. El narrador esconda sus escritos en un hueco del piso de madera de la escuela porque no quera mostrarlos. No fue un buen
escondite, ya que su compaero Mario Salgado lo descubri.
16
mil aos atrs, haba sido un planeta entero que, ya fuera por un
asteroide o por cualquier otro cataclismo intergalctico, result
dividido en dos. Muchos seres humanos haban cado y haban
muerto en el vaco del Universo. Otros tantos haban quedado
viviendo en una mitad, y los personajes del cuento eran los descendientes de los sobrevivientes de la mitad restante.
El narrador imagina que un da tripulara una nave que se lanzara
desde su mitad de la Tierra hacia la otra, a miles de aos luz de
distancia, para conocer a los hombres que habitaban en la mitad perdida. Seran seis los astronautas de la misin; pero por otra
calamidad, mucho menor, los cinco astronautas de la compaa
quedaran perdidos en el espacio, y solo el narrador llegara a la
otra mitad de la Tierra. Al aterrizar, escondera su nave, conseguira
la ropa de los nativos y aparecera como uno ms de los habitantes
de la mitad perdida. Entonces, cantara canciones de los Beatles, y
de rock argentino, y dira que eran suyas.
a. Respuestas personales. Se espera que los alumnos orienten sus
respuestas a la idea de que, para el protagonista, su fantasa era
maligna porque implicaba destruccin y muerte; y su sueo
era prfido porque el resto de la tripulacin mora y l solo, al
llegar a la otra mitad de la Tierra, engaa a sus habitantes. Les
da el significado del diccionario a ambos trminos.
b. Respuestas personales.
5. Respuestas personales. Se espera que los alumnos reflexionen sobre las diferencias que separan a la personas.
7. a. Montes de Oca le dice al narrador: Yo veo tu firma bajo tierra porque quiere decirle que la forma en que estn escritos
los textos tiene su estilo y sus ideas. Esto se lo dice cuando
estn caminando juntos y l le confiesa que esos escritos que
ley Salgado le pertenecen.
b. Respuestas personales.
c. Trabajo grupal.
9. Producciones personales.
Pgina 28
1. El mundo que presenta La otra mitad de la Tierra es ficcional,
pero tiene algn parecido con la realidad.
2. Producciones personales.
de rbitros, reglamentos, etctera. UNESCO es la sigla en inglsde Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin,
la Ciencia y la Cultura (United Nations Educational, Scientific and
Cultural Organization). Tiene como objetivo promover actividades
que contribuyan a la paz, al desarrollo de cada pas y al respeto de
cada cultura, por medio de la educacin, la ciencia y la cultura.
Su sede est en Pars, Francia, y forman parte de esta organizacin
alrededor de 200 pases. Entre ellos, el nuestro.
3. a. La historia contada en La otra mitad de la Tierra puede considerarse un recuerdo, ya que el narrador relata un hecho
de su niez.
La historia contada en La otra mitad de la Tierra puede considerarse un recuerdo inventado porque el protagonista de
esa experiencia es ahora un escritor profesional, y tal vez haya
empleado recursos de la ficcin literaria para narrar su pasado.
b. Trabajo grupal.
4. Producciones personales.
Pgina 29
5. El narrador es protagonista. Es el personaje principal de la historia.
Cuenta lo que le ocurre a l. Se narran hechos del pasado.
Pgina 30
2. a. Predomina el dilogo porque aparecen dos voces claramente
identificables: el periodista y Marcelo Birmajer.
Pgina 31
3. El subttulo del libro indica que sus relatos estn basados en recuerdos, pero a ellos les suma invencin e imaginacin. A los doce aos,
segn Marcelo Birmajer, las personas comienzan a hacerse una idea
del mundo que ser la que las acompaar el resto de sus vidas. Se
parece al protagonista del cuento en que le gustaba escribir, pero, a
diferencia de este, el autor siempre mostraba sus escritos.
4 y 5. Producciones personales.
Estudiar en banda
Pgina 34
7. b. Sustantivos comunes concretos masculino y singular: fres
Pgina 35
1. b. Los pares de opuestos son: fcil / difcil; desconozco / conozco; mejor / peor.
c. Puesta en comn.
Respuestas personales.
Pgina 32
1. Salgado lee una poesa. Lo escuchan su profesora, su novia y sus
Pgina 36
1. b. Es una enumeracin: papeles, medallitas, piedras, fotos.
compaeros.
Montes de Oca y el narrador del cuento conversan por primera vez
acerca de sus escritos.
Montes de Oca viva con una ta porque su padre resida en Barcelona y su madre, en Uruguay.
3. Producciones personales.
Pgina 33
4. a. Sustantivos femeninos: camarera, Amlie, cermica, caja,
piedras, piedra, nix, joven y decisin.
Sustantivos masculinos: bao, tesoro, aos, nio, rub, objetos y dueo.
b. Del femenino al masculino: camarero, cermico.
Del masculino al femenino: nia y duea.
No pueden variar todos los sustantivos en gnero. En este texto son: Amlie, caja, piedra, piedras, decisin, bao, tesoro,
aos, rub y objetos. Joven vale tanto para masculino como
para femenino.
5. nix: termina en -x, permanece invariable. Rub: admite dos terminaciones: rubs y rubes.
6. Producciones personales.
Pgina 37
1 a 6. Producciones personales.
Pgina 38
1. b. El narrador del cuento es protagonista. Es parecido al narrador de La otra mitad de la Tierra: tienen, aproximadamente,
la misma edad y narran hechos que se relacionan con sus
vidas, y con el pasado.
c. La narracin presenta personajes que podemos encontrar
cotidianamente. Los sucesos que ocurren son posibles en la
realidad.
d. Producciones personales.
c. Producciones personales.
3. Producciones personales.
17
captulo
2.
De hroes y hazaas
Pgina 39
Sumando ideas
Pgina 40
Nos preparamos para leer
1 y 2. Se espera que los alumnos realicen hiptesis de lectura a partir
Hechos posibles
Hechos imposibles
del paratexto.
3. a. Odiseo y sus hombres son mortales. Los cclopes son semidioses. Poseidn es un dios.
Pgina 45
4. a. Odiseo es ingenioso, se puede evidenciar por el plan que
buena manera, un lugar donde estar, comida y bebida durante los das que deben pasar all.
idea para liberarse de Polifemo. Tiene una valenta desmedida, ya que enfrenta al cclope a pesar del temor que infunde.
b. La principal virtud de Odiseo es la astucia.
mostrarse amable, Polifemo lanz horribles insultos que retumbaron en las paredes de piedra como truenos durante una tempestad. A continuacin, el gigante sali de la cueva, arranc de
raz varios rboles altsimos y los arroj por el aire ciego de ira.
Luego, todava furioso, hizo volar varias rocas de tamao descomunal que se estrellaron contra el suelo y se convirtieron en
polvo.
era parte del plan para engaar y vencer al cclope. Al irse, demuestra su valenta, ya que se da a conocer, a pesar de saber de quin se
trataba y cules podan ser las consecuencias de haberlo vencido.
Pgina 46
2. Se espera que los alumnos orienten su respuesta hacia la idea
7. Poseidn, en la mitologa griega, era el dios del mar, de los caballos y de los terremotos. Polifemo era hijo de este dios. Cuando el
cclope es herido, invoca a su padre Poseidn para vengarse del
hroe.
8. Producciones personales.
Pgina 44
1. a y b. Los hechos tienen lugar en tiempos remotos. La accin se
18
Los testimonios pertenecen al mdico que acompa a Lautaro durante su travesa, a la madre y a la directora de la ex
Casa Cuna.
Pgina 43
1. Odiseo es el rey de taca, vive con su familia, pero debe acudir a
5. a. Por ejemplo: Antes de encarar la gesta, el joven se entren durante 18 meses, tres veces por da, con ejercicios de
natacin y running. La expresin subrayada permite darnos
cuenta de que es un comentario.
b. Testimonio de la madre de Lautaro: Se entren un ao
y
medio, doble turno, para lograrlo dijo Gabriela []
nadaba, corra y haca el curso de guardavidas. Testimonio
de la directora de la ex Casa Cuna, Es un gesto fantstico.
Una apuesta a la vida.
6. Producciones personales.
Estudiar en banda
Pgina 48
1. a. Maestra: Saban que los personajes de la mitologa griega
Pgina 51
1. a. Las palabras opuestas son desenvain y envain. La pri-
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3. a. B es una isla tranquila. A es tan tranquila como B. En A, el
terreno es ms irregular que en B. B es menos verde que A. El
paisaje de A es lindsimo. El paisaje de B es menos lindo.
b. Habr elegido A por ser ms bello que B.
4. Produccin personal.
Pgina 50
5. a. Sealar los siguientes adjetivos: complicado, segunda, exitoso, argentino, griego, italiano, larga, difcil, increbles,
mitolgicos, bella, dos, leales, especial, filmada, hermo
sos,naturales, buen, narrativo, desopilantes, divertida.
b. Cinco calificativos: complicado, exitoso, larga, difcil e increbles. Tres gentilicios: argentino, griego e italiano. Un adjetivo
numeral cardinal: dos. Un adjetivo numeral ordinal: segunda.
6. a. Increbles: adjetivo de una terminacin en gnero, plural. Mitolgicos: masculino y plural. Bella: femenino y singular.
b. Increble, mitolgica y bellos.
c. Solamente cambia en nmero el adjetivo increbles.
8. Producciones personales.
Pgina 52
1. b. Subrayar: ayer, coleccin, mitologa, historias, pblico,
escudos y Rmulo.
2. a. Agudas: ayer y coleccin. Graves: mitologa, historias y escudos. Esdrjulas: pblico y Rmulo.
b. Ejemplos. Palabras agudas: juvenil, editorial, Nacin, presentar y universal. Palabras graves: Feria, Libro, primeros y personas. Palabras esdrjulas: clsicos y mscaras.
c. Palabras con hiato: Teseo y Atenea. El hiato se produce por la
presencia de dos vocales abiertas contiguas.
Pgina 53
1 a 5. Producciones personales.
Pgina 54
c. Respuesta posible: Dos personajes sobrenaturales: el vellocino de oro y el dragn insomne. Dos hechos sobrenaturales: la
custodia del vellocino realizada por un dragn y una serpiente insomnes; el enfrentamiento con las Arpas.
d. Jasn es un hroe porque debe superar pruebas en las que
demuestra una valenta superior a la de otros.
e. Produccin personal.
b. Insomnes: adjetivo de una terminacin, plural. Mortal: adjetivo de una terminacin, singular. Monstruosas: adjetivo de dos
terminaciones, femenino y plural.
c. Producciones personales.
d. Adjetivo numeral cardinal: cincuenta. Adjetivo numeral ordinal: primera. El cardinal modifica a tripulantes y el ordinal,
a escala.
e. Respuestas personales. Por ejemplo: Jasn es poderoso, poderossimo, ms poderoso que Eteas.
3. a.
b.
c.
d.
19
3. a y b. Producciones personales.
4. a. Se utiliza un lenguaje cientfico para expresar una emocin.
Desorden tomos tuyos para hacerte aparecer.
b. Se hace referencia al destinatario del poema-cancin. Seora, me digo, cmo es que se vive con esta nostalgia tan
grande, no s.
c. Se evoca un recuerdo del pasado. Es la primera ilusin que
al alma hace brillar por eso al primer amor nadie jams lo
olvidar.
d. Se vaticina lo que ocurrir en el futuro. Cuando ests ac,
tendrs tu espacio y una frgil forma de existir.
e. Se invita al destinatario a realizar una accin. Us al amor...
Us al amor como un puente.
5. Producciones personales. El docente puede guiar la bsqueda indicando bibliografa y sitios web.
6. Producciones personales.
captulo
La poesa y la cancin
Pgina 55
Sumando ideas
a), b) y c). Producciones personales. Para la consigna c) sera interesante que los alumnos cuenten si participan, o les
gustara participar, de alguna banda musical o si tocan algn
instrumento. Propiciar la puesta en comn de las experiencias
personales en relacin con la msica.
Pgina 56
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Respuestas posibles:
1. a. En Cuando ests ac, se expresa un padre que espera el nacimiento de su hijo; en Luz de amor, alguien que busca el
primer amor; en Puente, una persona enamorada, y en A la
abuela Emilia, una persona que extraa mucho a su abuela.
b. En Cuando ests ac, el emisor siente amor y esperanza porque est ante el nacimiento de una nueva vida que lo hace
creer en lo bueno. En Luz de amor, el emisor siente deseos de
enamorarse por primera vez porque cree que solo el amor puede dar luz y alegra. En Puente, quien habla es alguien que
busca el amor y que siente mucha alegra porque lo encuentra.
En A la abuela Emilia, se expresa una persona que siente nostalgia porque est lejos de su abuela, a quien quiere mucho.
c. En Cuando ests ac, el emisor le habla al hijo que est por
venir. En Luz de amor, quien se expresa no se dirige a nadie
en particular, sino a todos quienes lo escuchan. En Puente,
el emisor le habla a la persona de la cual est enamorado. En
A la abuela Emilia, le habla a su abuela.
d. En Cuando ests ac, quiere comunicar su alegra y esperanza. En Luz de amor, su ilusin de enamorarse y lo que
significa el amor. En Puente, el emisor quiere comunicar
su alegra. En A la abuela Emilia, quiere transmitir amor,
nostalgia e infundir nimo a su abuela para que se mejore.
Pgina 60
1. a. Algunas rimas son asonantes. Por ejemplo: efecto / dedos.
Otras son consonantes. Por ejemplo: vivir / existir.
b. Por ejemplo:
Pgina 61
4. a. Quin ms le puede temer / a esos ojos que no ven, corazones que no sienten? Se utiliza una pregunta retrica.
una personificacin.
c. Al puerto del corazn / si uno se fue, otro vendr. En estos
versos hay metfora y personificacin.
5. Producciones personales.
Pgina 62
1. a. Respuestas personales.
b. Esta respuesta depender de lo que respondieron en la consigna a.
2. a. El producto es un chocolate.
b. El nombre es San Valentn.
c. El chocolate San Valentn enamora y hace que la otra persona
perdone a alguien que se lo regala.
3. a. El chico est cantando debajo del balcn porque quiere pedirle perdn a la chica por algo que hizo mal. El zapato es,
supuestamente, del padre de la chica que se lo arroja porque
no lo deja dormir. El chocolate es un regalo dulce, le va a
gustar a la chica y, adems, es algo ms personal que ponerse
a cantar en medio de la calle. Le es til regalar el chocolate
porque evita que le lancen un zapato por la ventana.
b. El texto y la imagen son complementarios porque se termina
de comprender la frase Mejor pedile perdn con San Valentn. La serenata para pedirle perdn a su novia no obtuvo el
resultado esperado (zapatazo del padre de ella), por eso es
preferible regalarle el chocolate que se publicita.
Pgina 63
4. a. Sealar: El chocolate que enamora.
b. Es una personificacin.
5. a. En la publicidad aparece la comparacin entre la fuerza del
hroe griego y quien come el chocolate. Una exageracin
sobre el efecto de comer chocolate.
b. El texto se complementa con la imagen porque en esta ltima
aparecen los autos abollados debido a la fuerza que tiene el
nene que juega con ellos, ya que come chocolates Hrcules.
A su vez, se comprende que los autos estn en ese estado
cuando se lee el texto que indica el efecto (la fuerza) que da
el chocolate a quien lo consume.
6. Producciones personales.
Pgina 65
5. Aprense, Jos y Francisco!
6. El pronombre se fusiona con el verbo cuando se da una orden. En
los dems casos, va separado y delante de l.
Pgina 66
9. b. Todas indican posesin.
10. No puede reemplazarse porque cambiara la proximidad o la lejana del emisor sobre el objeto (casa) sealado.
Pgina 67
1. En este caso versear tiene dos significados: hacer versos, es decir, poesas y hacerle el verso a una chica, es decir, hablarle,
decirle cosas lindas para que ella le preste atencin al emisor.
Estudiar en banda
Las palabras clave son: publicidad, apelativa, imagen, texto, recursos expresivos, eslogan y target.
Respuestas posibles:
Publicidades, omiten, datos, informaciones, falsas, exageradas, engaosa.
Publicidad, fines, comerciales, propaganda, influir, piensa,
receptor.
Pgina 68
2. Palabras terminadas en -cin o -ciones: aplicacin, preocupa
Pgina 69
1 a 9. Producciones personales.
Pgina 64
2. Jos tiene que apurarse y no es la misma persona a la que se le
recomienda que vuelva. Tampoco es la misma a la que se le dice
21
Pgina 70
tu misma edad, no exista la luz elctrica. Ni calles, ni caminos, ni carreteras estaban iluminados como hoy en da.
3. a. La abuela le dice a Kenzo que no debe cruzar las lomas porque all se encuentran los muyins, animales fantsticos de las
montaas que infunden terror en los seres humanos.
b. Ante la advertencia, crece la curiosidad en Kenzo, que desea
ir a las lomas para encontrarse con los muyins.
2. Caricia: 1.f.Demostracin cariosa que consiste en rozar suavemente con la mano el cuerpo de una persona, de un animal,etc.
2.f.Halago, agasajo, demostracin amorosa.
Sonrisa: 1.f.Accin y efecto de sonrer.
b. Respuestas personales.
c. Se espera que los alumnos orienten sus respuestas hacia la
idea de que el yo lrico expresa el amor y la alegra que siente
la madre por el hijo.
d. Producciones personales.
3. Producciones personales.
4. a. l: pronombre personal en funcin de sustantivo. Te y me:
pronombre personal en los que recae la accin del verbo.
ejemplo:
Ser: infinitivo del verbo. Pertenecer a algo. / Esencia o naturaleza.
/ Cosa creada, especialmente las dotadas de vida.
7. Los muyins son animales fantsticos que viven en las lomas. Tienen el rostro completamente liso, carecen de cejas y pestaas;
tampoco tienen ojos, y les falta la nariz, la boca y el mentn. Son
seres que provocan horror a quien los ve. La segunda parte de la
consigna es una respuesta personal.
6. a. Por ejemplo: Terminacin -eza: pereza, cabeza, tibieza. Terminacin -anza: bonanza, semejanza y aoranza. Terminacin
-sible: sensible, posible e indivisible. Terminacin -cin: sensacin y gestacin. Terminadas en -sin: ilusin, visin y decisin.
b. Producciones personales.
8. a. El narrador es omnisciente.
b. La frase se encuentra subrayada en la siguiente oracin: En
la poca en que Kenzo Kobayashi viva en Tokio y era un
muchachito acaso de tu misma edad, no exista la luz elctrica. Las respuestas a la segunda parte de la consigna pueden
orientarse hacia la idea de que de esa forma el lector se siente
involucrado como destinatario.
captulo
Qu miedo!
Pgina 71
Sumando ideas
Pgina 76
1. Los elementos que se encuentran en el cuento ledo son:
1.
Pgina 75
1. Se mencionan Tokio y las lomas de Akasaka.
2. a. El quimono es una tnica de origen japons que se caracteriza por sus mangas anchas y largas. Es abierta por delante y
se cruza cindose mediante un cinturn. El bamb se utiliza
para la construccin de casas y en la fabricacin de muebles,
armas, instrumentos, vasijas y otros objetos; las hojas, para
envolver las cajas de t que venan de China; la corteza, en
las fbricas de papel.
Kenzo viva en Tokio, que es una ciudad que est en Japn.
b. La historia ocurre en tiempos muy lejanos. En la poca en que
Kenzo Kobayashi viva en Tokio y era un muchachito acaso de
22
2. En ese instante fue cuando ella dej caer la manga por completo y el chico horrorizado vio que su rostro careca de cejas,
que no tena pestaas ni ojos, que le faltaban la nariz, la boca,
el mentn... Cara lisa. Completamente lisa. Y desde esa especie de gran huevo inexpresivo partieron unos chillidos burlones
b. Pierde el objeto cuando ve a la muyin, y sale corriendo horrorizado porque la jovencita es una persona sin rostro que
emite carcajadas terrorficas.
Pgina 77
5. a. Subrayar: durante las noches, los ms extraos quejidos,
sombras, espanto, misterios, burlarse mediante el terror, casi
no viven para contarlo, susto, oscuridad, temor, alguien se
esconda, silenciosa y perturbadora presencia, susto, horrorizado, chillidos burlones, dio un grito y sali corriendo entre
la negrura, espantado, la carcajada sigui resonando en el
silencio, corri, me congela el alma de solo recordarlo, carcajadas estremecedoras, aterrorizado.
b. La muchacha que est en el lago tiene apariencia de una joven (de la misma edad que Kenzo), muy refinada, as lo puede apreciar Kenzo debido al vestido y al peinado que lleva.
Aparentemente, le sucede algo que la pone muy triste y por
eso llora. Deja que Kenzo se acerque y que le hable, ella le
responde muy amablemente y le dice que confa en l. De
esa manera, el joven se acerca cada vez ms hasta llegar a
rozar su hombro y su cabello. Una vez que est cerca, ella
descubre su rostro y all, l se da cuenta de que est frente
a un muyin que logr engaarlo. Tal como le haba dicho
su abuela, el muyin haba adquirido forma humana para
engaar a Kenzo.
7. Respuestas personales. Se espera que los alumnos reflexionen sobre el final abierto, queda la duda pendiente si es que Kenzo lo
so o sucedi en la realidad.
b. Comparan la mordida del dragn Komodo con la de cocodrilos de tamao similar al de estos.
5. a. Introduccin: El dragn de Komodo, cuyos antepasados vivieron hace ms de 100 millones de aos, es el lagarto ms
grande que habita hoy. Desarrollo: desde Puede llegar a
medir hasta tres metros y pesar hasta 140 kilogramos. []
hasta [] Se calcula que la poblacin total de los dragones
de Komodo que viven en libertad es de entre 4.000 y 5.000.
Conclusin: El nmero se ha reducido debido a actividades
humanas y la Unin Internacional de la Conservacin de la
Naturaleza lo ha catalogado como una especie vulnerable.
b. La Unin Internacional de la Conservacin de la Naturaleza
los catalog como vulnerables por la poca cantidad de ejemplares que sobreviven, ya que esto ocurre por el accionar del
hombre.
Vulnerable se le dice a alguien o algo que puede ser lastimado, daado o herido tanto fsica como moralmente.
7. Producciones personales.
8. Producciones personales.
Estudiar en banda
texto expositivo explicativo
Caractersticas * introduccin, desarrollo
y conclusin
8. Producciones personales.
Pgina 78
1. a. El artculo pertenece a la zoologa. El dragn de Komodo,
cuyos antepasados vivieron hace ms de 100 millones de
aos, es el lagarto ms grande que habita hoy.
b. Los elementos paratextuales son: fecha y nombre de la publicacin: 19 de mayo de 2009 / BBC Ciencia. El ttulo: La venenosa mordida del dragn de Komodo. Por medio del ttulo
podemos conocer el tema del artculo. La fotografa. Esta nos
muestra el animal del que se est hablando. El epgrafe, que
explica la imagen.
Art. de
divulgacin
fotos, epgrafes,
Paratextos * grficos, ttulos,
subttulos
Pgina 79
2. Sealar: Est dirigido al pblico en general, no especializado.
Porque se utiliza un lenguaje comprensible sin vocabulario especfico del campo de la ciencia. Por otra parte, est publicado en un
diario disponible para muchos lectores heterogneos.
Recursos ejemplificaciones,
*
clasificaciones
El dragn
de Komodo
Caractersticas
3 metros y 140 kg
mordida venenosa
gigantismo insular
Hbitat
islas de Indonesia
Unin Internacional de la
especie vulnerable
Conservacin de la Naturaleza
23
Pgina 80
1. a, b y c. El cuento de terror describe una atmsfera inquietante.
2.
______SES_______ __________PVS__________
[La pequea dama lloraba en la orilla dellago.] OB
n
n
__SES__ _____________PVS______________
[El joven tir la linterna y corri desesperado.] OB
n
n
bo conjugado: 1, 3 y 4.
Pgina 83
1. a. Se comprende mejor el texto B. Se espera que los alumnos
hagan referencia al uso de conectores.
2. a. Respuesta posible. Kenzo era un nio muy curioso e imaginativo, por eso decidi encontrarse con los muyins. Una
noche tuvo un contacto con una muyin, al principio escuch
una voz que lo sedujo, sin embargo, luego, al verla, sali
espantado, porque tena una cara monstruosa.
b. E: adicin. Por eso: consecutivo. Sin embargo: oposicin. Porque: causa.
3.
______________SES________________ ______PVS_______
[Los muyins, unos personajes extraos, asustaron a Kenzo.] OB
n
n
______SES_______ ___________PVS_____________
[El cuento de terror tiene personajes sobrenaturales.] OB
n
n
Pgina 81
1. Los muyins asustaron a Kenzo.
Nieva en Bariloche.
Una luz ha brotado en el campo.
En Neuqun hace fro.
Hay un muyin all?
Hace mucho calor.
Haba visto un fantasma.
Era de noche.
Pgina 84
1. Expresa afirmacin: s. Introduce una condicin: si.
2. a. Produccin personal.
b. El monoslabo es mas.
c. No s qu me pas, mas me asust tanto en el final que mi
taza se cay.
Pgina 85
1 a 7. Producciones personales.
Pgina 86
1. b. El cuento puede considerarse de terror porque contiene elementos propios del gnero. La protagonista sufre una modificacin en su estado de nimo: de estar cansada pasa a estar
asustada y la invade una sensacin de inquietud y miedo.
Hay elementos sobrenaturales: la voz y la aparicin de la cara
de la abuela en el televisor. Sucede en la noche, el momento
del da en que ocurren las cosas misteriosas. Si bien la protagonista an no est en situacin de riesgo, comienza a vivir
algo que le genera inquietud.
c. Se describe el estado y las emociones de Lilibeth, y la
apariencia de la abuela. El objetivo de estas descripciones es
generar una atmsfera inquietante.
d. Producciones personales.
Pgina 82
4. a.
____SES____ ______PNV______
[Los muyins, un relato de terror.] OB
_SES_ _________________PVS_________________
[Tokio es un pueblo sin luz, carreteras ni caminos.] OB
________SES________ _______PNV_______
[Sus lomas de Akasaka, oscuras y terrorficas.] OB
_____SES______ PNV
[Todo el misterio, all.] OB
3. Respuestas personales.
SES _______________PVS________________
[Nadie circula por esas lomas durante la noche.] OB
24
_SES_ ________________PVC_________________
Pero [Kenzo es un nio muy imaginativo y arriesgado, y
________________PVC_________________
decide adentrarse en busca de los muyins.] OB
(En esta oracin Pero no se analiza porque se trata de un nexo
extraoracional).
5. Te encanta tomar tu t.
captulo
El cuento policial
Pgina 87
Sumando ideas
Pgina 88
Pgina 93
1. La historia transcurre en la Argentina, ms precisamente en Reco-
2. Los incunables son los libros impresos entre 1450 y 1501, los primeros que se hicieron desde que Gutenberg introdujo la imprenta.
El libro robado es muy antiguo, pero no pertenece a ese perodo.
d.
e.
f.
g.
h.
i.
j.
bles son los libros impresos entre 1450 y 1501, los primeros
que se hicieron desde que Gutenberg invent la imprenta.
Transcribir: Por eso, cuando me cont que la australiana se
haba interesado en el mueble, lo revis. Sent un tenue olor
a perfume y vi en el suelo una brizna de lana azul.
Transcribir: El experimentado investigador tuvo que dominar
el gesto de sorpresa. Haba cado en un prejuicio: viuda, y
duea de una casa de antigedades, se haba imaginado una
mujer con olor a naftalina, no esa joven belleza.
Transcribir: Lisazo no supo si atribuir la cara de enojo de su
jefe a su respuesta negativa o al caf que, como siempre, le
haba salido mal.
Transcribir: Bien, Lisazo, me imagino que tendr el auto
listo dijo al terminar.
El ayudante sonri. Por toda respuesta tom el impermeable de su jefe, lo ayud a ponrselo y abri la puerta del
despacho.
Transcribir: [] al caf que, como siempre, le haba salido
mal.
Transcribir: Sola almorzar en una fonda, a dos cuadras de
su departamento, donde viva solo. Despus de comer pasaba
por su casa, jugaba al ajedrez con la computadora, escuchaba msica o dorma la siesta. A las cuatro entraba en Casa
Quirs, donde trabajaba desde haca catorce aos.
Transcribir: Roberto Olivares era un hombre de unos cuarenta aos, delgado, con cara de empleado de comercio aburrido, o de profesor aburrido.
Transcribir: Nunca haba robado nada, no era un hombre ambicioso. Puede que lo haya tentado la idea de vivir una aventura. O tal vez fue la pura tontera de un hombre enamorado.
Transcribir: Jenny Harrison parece ms joven de lo que es,
pero tiene un frondoso expediente en Interpol [].
6. Respuestas personales.
Pgina 94
1. El incunable es un relato policial porque hay un detective que
tiene que resolver un enigma, en este caso un robo. Este investiga,
sigue pistas y descubre al culpable.
4. Posible respuesta: los datos son nombre, apellido, lugar de residencia en la Argentina, da, mes y ao de nacimiento.
5. Respuestas personales.
6. a y b. Producciones personales.
Pgina 95
7. Transcribir: Oiga, Lisazo. Ro de Europa, tres letras. Estilo directo. Las palabras del personaje se transcriben tal cual fueron dichas.
Grficamente se escribe con raya de dilogo.
Pgina 96
2. El tema es un informe sobre la novela policial negra.
3. Subrayar: se presenta el tema / se anticipa cmo estar organizado
el informe / se agrega informacin complementaria.
4. Un estudiante.
Pgina 97
5. Se espera que los alumnos reconozcan que lo ledo es el comienzo
del informe.
8. Respuestas personales.
Estudiar en banda
1.er prrafo: objetivo del informe. 2. prrafo: origen del gnero. 3.er
prrafo: diferencia entre el policial clsico y la nueva novela policial
negra. 4. prrafo: cambios en la figura del investigador. 5. prrafo:
elementos paratextuales.
25
Pgina 102
2. Unir de la siguiente manera:
Pgina 98
1. Adems del ejemplo, pueden encontrar: atrapamos, atrapame,
sospech, sospecha, sospechaste, sospechase, espa, espiamos,
espe, espiar, espiar, deduje, dedujo, deduzca.
Pgina 99
4. El primer asesinato sucedi hace tres meses en la madrugada de
Pgina 103
1 a 6. Producciones personales.
Pgina 104
8. La raz es irregular.
sobrina me llam para decirme que se marchaba, que no le importa la casa ni sus riquezas. Fragmento de estilo directo: yo
record las palabras de Ignacia, el da del entierro: Sabe lo que
ms me duele, inspector Vega? Que tendr que irme de la casa,
porque su sobrina vendr a venderlo todo y yo, que he servido a
su to por cuarenta aos, me quedar en la calle.
El pasaje sera as: Me marcho, no me importan la casa ni sus
riquezas. En ese momento yo record que Ignacia, en el entierro,
me dijo que tendra que irse de la casa porque su sobrina vendra a
venderlo todo y ella, que haba servido a su to por cuarenta aos,
se quedara en la calle.
b. Por otro lado, un sinnimo puede ser: segundo.
c. Saquear. Raz: saque-. Desinencia: -ar.
d. Regular: deja. Irregularidad propia: era. Irregular: duele.
3. Producciones personales.
4. Producciones personales.
5. Producciones personales.
Pgina 101
1. Respuesta posible: En primer lugar, hay que aclarar que []. Por
otra parte, analicemos el trmino: la palabra []. As podemos
concluir que un incunable es el libro que ha sido impreso [].
5. Producciones personales.
26
6. La expresin el cuarto cerrado hace referencia a un tipo de enigma muy utilizado en el gnero policial que consiste en tratar de
explicar cmo una persona puede cometer un delito dentro de un
espacio reducido (como una habitacin o una sala) donde nadie
puede entrar o salir porque est completamente cerrado por dentro y por afuera. El resto de la consigna es una produccin personal. El docente puede sugerir ttulos de relatos policiales, como El
misterio del cuarto amarillo, de Gastn Leroux.
captulo
Historias en escena
Pgina 105
Sumando ideas
Pgina 106
1. En la primera foto aparecen Bella y el padre en su casa. En la segunda foto, Bella y Bestia (convertido en prncipe) en el jardn del
palacio de este ltimo. En la tercera, Ariel Bufano y una marioneta.
Pgina 109
1. a. Bella es la hija menor de un mercader. Se encuentra all porque su padre cort una rosa de los jardines de Bestia para
llevrsela a ella, tal como su hija le haba pedido. Al ser descubierto, Bestia le dice que solo le perdonar la vida si enva
a una de sus hijas. Bella se ofrece a ir al castillo y quedarse
all para salvar a su padre.
b. Hace tres meses que vive all. Todas las noches Bestia le pide
casamiento y ella lo rechaza ya que no lo ama.
3. Producciones personales.
Pgina 111
4. a. Respuestas posibles: Sujeto: Bella. Destinador: el amor por su
padre / por la Bestia. Destinatario: el padre / la Bestia. Objeto:
salvar a su padre / no abandonar a la Bestia. Ayudantes: el
espejo / el cofre, la rosa, el pjaro. Oponentes: las hermanas.
Sujeto: la Bestia. Destinador: el amor por Bella. Destinatario:
Bella. Objeto: lograr el amor de Bella. Ayudantes: la rosa, el
cofre, el pjaro. Oponentes: las hermanas.
b. El intercambio y los comentarios son respuestas personales.
Pgina 112
2. a. Sealar: Para evaluar si es interesante ir al teatro o no.
b. Subrayar: Juancito y Mara fueron los personajes representativos del prestigioso titiritero Javier Villafae. Ariel Bufano,
su discpulo, los retom en 1974 con la obra Una lgrima de
Mara. Ahora, Ariadna Bufano pone en escena aquella misma
obra. Esta versin, que se representa en el Teatro Sarmiento,
junto al Zoo, abre el escenario en dos retablos en los que brillan luces fluorescentes. En uno de ellos se ubica el hogar de
Juancito y Mara, los enamorados. En el otro, el laboratorio del
malvado cientfico Don Imperio Atmicus y su torpe ayudante
Protonito. El sabio ambicioso necesita una lgrima de amor
para construir una bomba con la que podr dominar al mundo.
A la vez, es el amor entre Juancito y Mara el que podr superar
esta amenaza destructiva y reconstruir un mundo mejor.
6. Producciones personales.
Pgina 110
1. a. Es importante porque explicita que se trata de una representacin de tteres.
b. Los elementos que se usan son una tela, una cama, una mesa
y un banco.
2. El Marido Lindo tiene un espejo y el Marido Sabihondo, un libro. Ambos elementos destacan la caracterstica sobresaliente del
Pgina 113
3. a. Argumento: El sabio ambicioso necesita una lgrima de amor
para construir una bomba con la que podr dominar al mundo. A la vez, es el amor entre Juancito y Mara el que podr superar esta amenaza destructiva y reconstruir un mundo mejor.
Autor/a: Ariel Bufano.
Director/a: Ariadna Bufano.
Personajes: Juancito, Mara, Don Imperio Atmicus y
Protonito.
Nombre del teatro: Teatro Sarmiento.
Direccin del teatro: Av. Sarmiento 2715. Ciudad Autnoma
de Buenos Aires.
b. Se public en el diario La Nacin, en la seccin Espectculos.
6. a y b. Producciones personales.
27
Pgina 114
1. a. Sealar con azul: adaptacin escnica del poema de Homero y los episodios ms significativos de esta obra clsica.
b. Varan en gnero y nmero porque concuerdan con el sustantivo al que se refieren. En el primer caso adaptacin es
femenino singular, y en el segundo, episodios es masculino
y plural.
c. Les se refiere a chicos. Como este sustantivo est en plural, el pronombre concuerda en nmero con l y tambin se
escribe en plural.
2. Finalizada la guerra de Troya, Odiseo lo emprende a taca. Durante la travesa los enfrentar. El ilustrador Douglas Wright lo subraya
y ampla. Sus dibujos de historieta se las aportan.
Pgina 115
3. a y b. El sujeto realiza la accin enunciada por el verbo. B.
4.
____SES___ ____________________PVS__________
[Lewis Caroll escribi Alicia en el pas de las maravillas.] OB Voz activa
n
n
od
_____________SES____________ __________PVS____
[Alicia en el pas de las maravillas fue escrito por Lewis
n
n (fvp) c. agente
_____
Caroll.] OB Voz pasiva
__SES__ ___________________PVS__________________
[La obra cuenta el viaje de una joven y curiosa estudiante.] OB Voz activa
md n
n
od
_________________SES________________ ________PVS____
[El viaje de una joven y curiosa estudiante es contado por la
n
n(fvp) c. agente
____
obra.] OB Voz pasiva
_________PVS_________ _SES_ _________PVS__________
[Durante su extrao viaje, Alicia encontrar a los delirantes
n
n
od
________PVS________
personajes de Carroll.] OB Voz activa
od
_______________SES_____________ ___________PVS___________
[Los delirantes personajes de Carroll sern encontrados por Alicia
n
n(fvp)
c. ag.
_________PVS_________
durante su extrao viaje.] OB Voz pasiva
28
Pgina 116
5. a. Los titiriteros arman la cama. El pjaro blanco deposita a Bella sobre la cama. En el cofre encontrar vestidos y alhajas.
A Bella le interesan las flores, la msica y la poesa. A las
hermanas mayores les interesan las joyas, los castillos, el dinero, los vestidos, los sombreros, las plumas, la riqueza. Bella
aprecia mucho a Bestia. l ama a Bella.
b. La cama es armada por los titiriteros.
c. agente
Bella es depositada sobre la cama por el pjaro blanco.
c. agente
Bestia es apreciado por Bella.
c. agente
Bella es amada por l.
c. agente
Pgina 117
1. Muebles: cuatro sillas, una mesa y un silln. Calzados: dos pares
de sandalias, tres pares de zapatillas y un par de botas. Gestos:
saludo, sonrisa, guio de ojos y aplausos.
Pgina 118
1. a y b. Busca: buscador, bsqueda. Longevo: longevidad. Activo: actividad, activista. Viva: vivir, vivienda. Nuevo: novedad, novedoso. Vagabundo: vagabundear, vagabundeando.
Burln: burla, burlesca. Escribir: escritor, escribiente. Los
alumnos pueden proponer otras palabras de la familia de las
subrayadas.
c. Vivir es una excepcin de la regla que dice que los verbos
terminados en -bir se escriben con v. Por eso, viva va con v.
Pgina 119
1 a 5. Producciones personales. El docente puede orientar con otras
consignas, pedir borradores parciales o proponer puestas en
Estudiar en banda
Ficha biogrfica
Pgina 120
2. Producciones personales.
Pgina 127
1. La historia es narrada por Florencia, una chica de 12 aos que, a
su vez, es la protagonista del relato.
c. Mara cierra la ventana. Juancito golpea la puerta. Mara le contesta. l la ama. Ella lo ama. Mara tiene mucho miedo. Grandes
aventuras sern vividas por Juancito y Mara. Ella, finalmente, le
contar su secreto. Y Juancito la salvar de los fantasmas.
6. Respuestas personales.
captulo
Aprendizaje de novela
Pgina 121
Sumando ideas
Pgina 122
1. Hace referencia a las estatuas vivientes. Se puede inferir la respuesta por las ilustraciones y el ttulo.
posicin de estatua, con las manos sobre la falda y la cabeza levemente ladeada. Antes de pararse junto a m me acomod la capa
y la peluca.
Tens miedo?
Me encog de hombros para no contestarle.
No te preocupes, es normal dijo. Tambin las estatuas tienen
miedo. La segunda parte de la consigna es una respuesta p
ersonal.
8. a. Producciones personales.
b. Eligi a Florencia porque un narrador en primera persona y
protagonista permite narrar la historia desde adentro, desde
la mirada y la voz del personaje a quien le pasan ms cosas.
c. No hubiera sido lo mismo porque un narrador en tercera persona cuenta lo que le ocurre al personaje y no est tan involucrado emocionalmente con los hechos que relata.
Pgina 128
1. Tambin las estatuas tienen miedo es una novela porque tiene una
trama principal, que es la de Florencia, y otras secundarias, como
la del Rey. Hay dilogos, por ejemplo, entre Florencia y el Rey. La
historia est dividida en captulos y aparecen varios personajes.
2. a. El pap de Florencia no la ve con frecuencia. La mam trabaja todo el da. Tiene un hermano ms chico que gasta paales
y come mucho.
29
____SES____ _____________PVS_____________
[La princesa era tambin otra estatua viviente] OB
n
n
pso
Pgina 129
3. a. Florencia debe prepararse para un concurso de estatuas. Para
Pgina 130
1. a. El alumno est exponiendo oralmente en una clase, frente al
resto del grupo.
b. Respuestas personales.
c. Respuestas personales.
2. a y b. Respuestas personales.
_SES_ ________PVS________
[El rey pareca desinteresado.] OB
n
n
pso
Pgina 133
1. a. Florencia ahora tiene doce aos y confecciona ordenadamente listas de sus preocupaciones y prioridades. Ante la
inexplicable ausencia de su padre, un da toma una importantsima decisin que tiene en cuenta su habilidad para hacer nada. Ah mismo, en ese paso, que va a transformar su
vida, tendrn un lugar especial su mam, Mim; el Rey, un
actor que va a ensearle unos trucos esenciales; Claudina, la
compaera siempre odiosa del colegio y Daniel, el chico que
le gusta mucho.
b. Lugar: ah. Tiempo: siempre, ahora. Cantidad: mucho. Modo:
ordenadamente.
Pgina 134
3. b. Cmo? bastante bien y con cuidado. Cundo? Un da,
un da entero y en los das siguientes. Dnde? en una
galera y en su palma. Con qu? con mis ganancias.
Pgina 131
3 a 6. Producciones personales.
Estudiar en banda
Producciones personales.
Pgina 132
1. a. Respuesta posible: El libro de Ferrari es entretenido. Me pare-
Pgina 135
2. Estatua (Dellat.statua). 1.f.Obra de escultura labrada a imitacin
2.
______SES______ ____PVS_____
[El libro de Ferrari es entretenido.] OB
n
n
pso
________PVS_________
[Me pareci buensimo.] OB ST (yo)
n
pso
_____SES_____ _______PVS_______
[La protagonista estaba muy ansiosa.]OB
n
n
pso
_SES_ ________PVS_________
[El rey era una estatua viviente.] OB
n n
pso
___SES____ ______PVS______
[La historia es muy atrapante.] OB
n
n
pso
30
del natural.
Clsico (Del lat. classcus). 1. adj. Se dice del perodo de tiempo de mayor plenitud de una cultura, de una civilizacin,etc. //
2.adj.Dicho de un autor, de una obra, de un gnero, etc.: Que
pertenecen a dicho perodo.Apl.a un autor o a una obra,u. t. c.
s. Un clsico del cine.// 3.adj.Dicho de un autor o de una obra:
Que se tiene por modelo digno de imitacin en cualquier arte o
ciencia.U. t. c. s. // 4.adj.Perteneciente o relativo al momento
histrico de una ciencia, en el que se establecen teoras y modelos
que son la base de su desarrollo posterior. // 5.adj.Perteneciente o relativo a la literatura o al arte de la Antigedad griega y
romana. U. t. c. s. // 6. adj. Dicho de la msica y de otras artes relacionadas con ella: De tradicin culta. // 7. adj. Que no
se aparta de lo tradicional, de las reglas establecidas por la costumbre y el uso. Un traje de corte clsico. // 8. adj. Tpico, caracterstico.Acta con el comportamiento clsico de un profesor.
//9.m.Arg.,Ur.yVen.Competicin hpica de importancia que se
celebra anualmente.
Escenario (Dellat.scenarum). 1.m.Parte del teatro construida y
dispuesta convenientemente para que en ella se puedan colocar
las decoraciones y representar las obras dramticas o cualquier
otro espectculo teatral. // 2.m.En el cine, lugar donde se desarrolla cada escena de la pelcula. // 3.m.Lugar en que ocurre o
se desarrolla un suceso. // 4.m.Conjunto de circunstancias que
rodean a una persona o un suceso.
2. Producciones personales.
Pgina 146
4. Producciones personales.
Pgina 137
1 a 7. Producciones personales. El docente puede pedir borradores
parciales para monitorear y guiar los trabajos de los alumnos.
Pgina 138
1. a. Se espera que los alumnos reconozcan que los captulos estn divididos por los meses del ao. La cantidad de personajes que aparecen. No hay un conflicto evidente.
b. Para ser una novela de iniciacin debera continuar la historia
del protagonista durante toda o parte de la secundaria en la
que podamos conocer los conflictos que atraviesa, cmo los
soluciona y el proceso de maduracin interno que vive el
personaje.
6. Equipaje, brebaje, alhajero: se escriben con j por ser palabras terminadas en -aje y -jero. Dijimos: el pretrito perfecto simple del
verbo decir se escribe con j. Protege: la conjugacin de los verbos terminados en -ger se escribe con g.
Pgina 147
La ficcin literaria cuenta historias imaginarias. Es una ficcin. Crea
mundos ficcionales: extraordinarios o realistas.
Tipos de narrador: Omnisciente. Relata en tercera persona, no es un
personaje. Conoce todo lo que sucede y lo que les pasa a los personajes: Bruno senta que el corazn le lata aceleradamente. Protagonista. Relata en primera persona los hechos que le suceden: Sent que
mi corazn lata aceleradamente. Testigo. Relata en tercera o primera
personas lo que ve, escucha o le contaron: Bruno avanzaba por la
vereda y Sol estaba parada en la esquina.
Caractersticas de una entrevista. Es un dilogo. Se desarrolla una secuencia de preguntas y respuestas. De acuerdo con el soporte, puede
ser grfica, oral, audiovisual.
Pgina 148
Los sustantivos. Por su significado, pueden ser comunes o propios.
Comunes. Concretos individuales: perro. Colectivos: jaura. Abstractos:
felicidad. Propios: Sara.
Su forma vara en gnero y nmero. Gnero. Masculino. Terminaciones: -o. -e, consonante: psiclogo, gerente, doctor.
Femenino.
Terminaciones: -a, -ina, -iz: psicloga, gallina, emperatriz. Nmero. Singular. Plural. Terminaciones: -s, -es: vecinos, carteles.
Se usa coma. 1. Enumeraciones: Misiones, Corrientes y Chaco. 2. Para
encerrar aclaraciones: Misiones, la provincia de la yerba mate, es hermosa. 3. Encierra el vocativo: Vctor, llam a Rosa. 4. Despus de una
circunstancia puesta al comienzo de la oracin: Cuando quieras, ven
a visitarme.
Pgina 149
El relato mitolgico. Marco. Tiempos remotos. Lugar: indefinido. El hroe. Caractersticas: fuerza, inteligencia, etc. Ejemplo: Odiseo.
Adjetivos. Clases. Calificativos: caracterizan al sustantivo: alto, verde, redondo. Gentilicios: indican lugar de origen: riojano.Numerales: dan idea
de nmero o cantidad. Cardinales: Dos das. Ordinales: tercer da. Partitivos: Media pera. Mltiplos: Doble turno.
Morfologa. Gnero. Dos terminaciones. Masculino: Da fresco. Femenino: Lluvia copiosa. Una terminacin: Ao especial. Nmero: singular
y plural.
Pgina 150
Reglas de tildacin. Agudas. La ltima es la slaba tnica. Cartel (sin
tilde), cancin (con tilde). Graves: se acentan en la penltima slaba.
Cesto (sin tilde), azcar (con tilde). Esdrjula. Se acentan en la antepenltima slaba. Plstico, telfono.
La crnica periodstica es una narracin informativa que da a conocer
un hecho de actualidad. Presenta la estructura: ttulo y cuerpo. Se diferencia de la noticia porque presenta los datos en orden cronolgico.
Pgina 151
Poesa y cancin. Intencionalidades comunicativas. Expresiva, porque
comunica un sentimiento, un estado de nimo, una idea, etc. Literaria,
porque utiliza recursos para embellecer el mensaje. Ritmo. Mtrica:
31
Pgina 152
Publicidad. Intencionalidad apelativa porque intenta persuadir al
receptor de que compre un producto o servicio. Se usan recursos
expresivos con un fin comercial. En la publicidad la imagen y el texto
se complementan para transmitir un mensaje.
Los pronombres. Personales: designan a una persona gramatical. Cuando se ubican detrs del verbo conformando una nica palabra se denominan enclticos. Posesivos: indican posesin. Demostrativos: orientan
sobre la ubicacin en tiempo y espacio. Su significado depende de la
situacin comunicativa.
Polisemia. Es la multiplicidad de significados en una misma palabra.
Pgina 153
Cuentos de terror. Caractersticas: crean una atmsfera inquietante o
de miedo. Ambientes: atemorizantes. Personajes: sobrenaturales o que
causan temor por su apariencia o acciones.
Los artculos de divulgacin cientfica. Tratan sobre temas relacionados
con la ciencia o la tecnologa de manera sencilla para un pblico en
general. Recursos. Aclaraciones. Reformulaciones y clasificaciones.
Pgina 154
Clases de oraciones. Unimembres. Ayer se nubl. El mejor caf.
Bimembres. Se dividen en sujeto y predicado. El equipo jug bien. Predicado verbal: El equipo jug bien. No verbal: El equipo, bien.
Los conectores
Pgina 157
Texto teatral. Se compone de parlamentos. Son las intervenciones de
los personajes. Acotaciones: son indicaciones sobre utilera, iluminacin, etc.; gestos, tonos de voz y movimientos de los personajes.
Modificadores del
ncleo
verbal
Reemplazo por
pronombre
Encabezado por
preposicin
Objeto
directo
a solo
cuando se
refiere a
personas
Oracin
en voz
Ejemplo
activa
Pedro lee un
c uento. (Lolee).
Ana vio a Mara.
(Ana la vio).
Objeto
indirecto
le, les.
a o
para
activa o
pasiva
Complemento
agente
no
por
pasiva
Pgina 158
Tipo
Se utilizan para
Ejemplos
Aditivos
Sumar ideas
Corri y lleg.
De oposicin
Oponer conceptos
De causa
Corri, porque se
levant tarde.
Consecutivos
Pgina 155
Cuento policial. Personajes: detectives, asistente, vctima, sospechosos,
testigos. Estructura: hay un delito, se busca al culpable, se resuelve el
enigma. Implica una carrera de ingenio entre el detective y el lector.
El informe escolar. Tiene dos finalidades: comunicativa e informativa.
Estructura: introduccin, desarrollo y conclusin. Paratexto: ttulos,
subttulos, portada, ndice y bibliografa.
Organizadores textuales: ordenan los datos de un texto. Ejemplos: en
primer lugar, por ltimo, luego, en conclusin.
Pgina 156
Verbos. La raz se obtiene suprimiendo la terminacin del infinitivo. La
desinencia es la terminacin, que vara con su conjugacin. Contiene
informacin gramatical: modo, tiempo, persona y nmero.
Irregulares de irregularidad propia (era, vamos). Que pueden agruparse
con otros que presentan el mismo tipo de irregularidad (duermen, piensa).
Voces en la narracin. Estilo indirecto: el narrador cuenta, con su propia voz, qu dijeron los personajes. Marcas para reconocerlo: verbo
32
Voz activa. El sujeto realiza la accin enunciada por el verbo. Voz pasiva. El sujeto recibe la accin enunciada por el verbo. Cambios en
el pasaje de una voz a otra: od a S, ncleo verbal a frase pasiva (ser +
participio), S a comp. ag.: Fiore envi una carta. La carta fue enviada
por Fiore.
Resea crtica. Propsito: dar informacin y una opinin sobre una
obra artstica. Se publican en diarios y revistas de papel y digitales.
Sirven para saber si una obra es de inters o no.
Pgina 159
La novela de iniciacin: la trama muestra la transformacin del personaje, que se evidencia en su edad y en su personalidad. Recursos:
dilogos, descripciones, etctera.
La exposicin oral. Se divide en presentacin del tema, desarrollo y conclusin. Intencin del expositor: desarrollar un tema en forma clara y
ordenada. Soportes grficos: mapas, infografas, etctera.
Pgina 160
Adverbios
Lugar: ac, aqu, lejos, etc. Duda: quizs, tal vez. Cantidad: mucho, poco,
etc. Tiempo: hoy, maana, luego, etc. Afirmacin: s. Negacin: no.
Circunstanciales. Lugar: Dnde? La estatua est parada all. Tiempo:
Cundo? La estatua est parada durante una hora. Modo: Cmo? La
estatua est parada en silencio. Instrumento: Con qu? La estatua est
parada con una corona. Cantidad: Cunto? La estatua est parada ante
muchos admiradores. Causa: Por qu? La estatua est parada por su fuerza de voluntad. Fin: Para qu? La estatua est parada para divertir a la
gente. Compaa: Con quin? La estatua est parada con su compaero.
cantidad de slabas y distribucin de los acentos en el verso. Rima. Consonante: si coinciden vocales y c onsonantes. Asonante: si coinciden
vocales. Otros recursos. La repeticin. Recursos expresivos. Imgenes
sensoriales: visuales, auditivas, olfativas, tctiles, gustativas. Metforas.
Personificaciones. Comparaciones. Pregunta retrica. El yo lrico es la
voz que se expresa en el texto.