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Bogot DC -Colombia
Arquitectura Temporal: prctica cotidiana en el espa-- 1a. ed. -- Colombia: Pereira: Universidad Catlica de
y sus Profesiones Auxiliares, 2013.
Correccin de Estilo
Adriana Garca
de Colombia
Diseo y diagramacin
de Arquitectura
III. Serie
Catlica de Pereira
Andrea Meja
EQUIPO DIRECTIVO
Directora Ejecutiva
Subdirector de Fomento
Subdirectora Jurdica
Pereira, Colombia
Noviembre de 2013
INTRODUCCIN
13
CAPTULO 1
14
18
24
28
34
38
41
45
48
CONTENIDO
55
58
69
71
72
74
78
80
84
101
104
105
108
111
124
CASO DE ESTUDIO:
CHIPRE, MANIZALES, COLOMBIA
1.1 Manizales, Colombia - Introduccin al caso de estudio
1.2 Chipre _ Avenida 12 de Octubre
1.2.1 Resea Histrica
1.2.2 Estado actual del sitio
1.2.3 Intervenciones Municipales referidas a las producciones informales
1.2.4 Programas y momentos
CAPTULO 2
ESPACIO PBLICO ACTIVADO
2.1 Mapeo _ Usos, Formas y Significaciones
2.1.1 Usos Informales del Suelo
CAPTULO 3
EVENTO
3.1 Espacios mutantes _ Territorio convertible
CAPTULO 4
TCTICA Y ESTRATEGIA
4.1 Tcticas el arte del dbil
Tcticas de aprovechamiento
Tcticas de reencauche
Tcticas de reaccin
Tcticas subversivas
4.2 Espacios practicados y transformados
CAPTULO 5
ARQUITECTURA TEMPORAL
5.1 Lo que se ha dicho y experimentado sobre arquitectura temporal
5.1.1 Producciones espontneas, temporales y efmeras
5.1.2 Dispositivos y artefactos flexibles
5.2 Categoras generales de arquitectura temporal
5.3 Tipologas de arquitectura temporal. Producciones informales
175
BIBLIOGRAFA
178
GLOSARIO
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
INTRODUCCIN
intereses distintos que buscaban el beneficio de otros, completamente ausentes de teoras y prcticas, que tenan sus
intereses puestos en otras cosas, pero que cumplan con instalar lo que la municipalidad les peda.
Y por ltimo, el hecho de involucrarse con la academia lleva a
la investigacin y al trabajo en campo a adquirir una mirada
crtica, a la experimentacin, a la observacin y a la vinculacin y participacin estrecha con los directamente implicados
en el problema, los vendedores informales. Estos aspectos
generan mayor inters hacia el tema dadas las condiciones,
el conocimiento y las diferentes perspectivas que de l se
tienen, pues hay una mirada desde el municipio, la empresa
privada y la academia, en la que se unen de manera directa la
teora y la prctica.
De esta forma, se recurre a una ciudad donde la autora ha
tenido la oportunidad de adquirir experiencia y aplicar sus
conocimientos, tanto desde una perspectiva de los sectores
pblico y privado, como desde lo acadmico, donde se han
presentado los problemas mencionados y con caractersticas
particulares, distintas a las comnmente presentadas en el
sector informal, con el fin de generar nuevos puntos de vista
desde los que se puedan proyectar paralelos entre los fenmenos y maneras de hacer de algunos pases y, de alguna
forma, contribuir al desarrollo de verdaderas soluciones que
incluyan dentro de sus propuestas la integracin de los vendedores y sus representaciones temporales, como parte activa del espacio pblico.
Se ha identificado tambin que, a pesar de ser un tema tan
fuerte y actual para los pases latinoamericanos, existen pocas investigaciones alrededor del mismo que den cuenta de
las causas y efectos que genera un fenmeno como es el de
los vendedores informales, adems de considerarse un material de experimentacin y anlisis en el campo de lo que a
la arquitectura temporal y mvil se refiere. Es un tema que
puede ayudar a generar nuevas ideas en lo que compete a la
vivienda de emergencia (por ejemplo) y otros asuntos relacionados con la arquitectura no permanente, ya que son construcciones realizadas por sus propios usuarios, con materiales
precarios que se adaptan y dan uso y forma a lo que se encuentra presente en determinado lugar.
Este libro apunta a reconocer y rescatar conceptos de arquitectura temporal, evento, diseo participativo, entre otros, trabajados por diferentes autores, contrastndolos con el caso
de Chipre en la ciudad de Manizales, con el fin de reafirmar
ciertas teoras y poner en juego conceptos a travs de la prctica y la prueba en terreno.
El caso de Chipre en Manizales puede generar un avance del
conocimiento, teniendo en cuenta los diferentes proyectos
que se han desarrollando en el mismo, entre ellos la implementacin del Plan Indicativo de Espacio Pblico, pues fue
un proyecto pionero en Colombia1, pero lamentablemente, y
como muchos otros aplicados en aos anteriores, ha venido
mostrando los errores cometidos al querer formalizar y darle permanencia a una actividad que tiene como caractersticas principales la movilidad y la flexibilidad. Cabe anotar que
detrs del desarrollo del proyecto mencionado existe gran
cantidad de tensiones que se generan en el espacio pblico
por parte de vendedores informales, formales, la municipalidad y la ciudadana en general, algunas de ellas analizadas
en estas pginas y de las cuales se pueden desprender otros
estudios en torno a estas problemticas, permitiendo as recomendar alternativas y estrategias para la organizacin de
fenmenos como este, y la implementacin y sostenibilidad
de proyectos aplicados al espacio pblico.
El contenido de este libro puede convertirse en directriz y generar recomendaciones para los planificadores de los municipios a la hora de abordar y analizar el tema de los vendedores
informales en el espacio pblico, adems de recopilar infor1
11
CAPTULO
CASO DE ESTUDIO:
CHIPRE
MANIZALES
COLOMBIA
12
De esta forma, los vendedores le dan un significado y un carcter al lugar donde se instalan, pero a la vez saben que su
presencia transgrede el espacio entendido como bien pblico
y este puede ser un factor que desarrolla en el vendedor tcticas para construir una arquitectura que le permita delimitar su territorio, apropiarse de l y habitarlo, pero que a la vez
2
Estas ventas se presentan durante los das de la semana y principalmente el fin de semana, aumentando en gran medida para la celebracin de
las ferias anexando otro tipo de comercio como las botas para licor, los
ponchos, sombreros y unos puestos de comida mucho ms amplios que
los normalmente establecidos.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
13
Imagen 1:
Malla de la ciudad de Manizales con las zonas
afectadas por las ventas informales hacia el ao
2003.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.
4 El Nevado del Ruiz tiene una altura de 5.800 metros sobre el nivel del mar.
5 DANE (2005). Censo oficial DANE 2005, Perfiles Departamentos y Municipios.
6 Secretara de Planeacin Municipal. 2004. Presentacin: Plan Indicativo
de Espacio pblico. Manizales, Colombia.
7 Se construy un pequeo centro comercial (Vicky Center) con el fin de reubicar una gran cantidad de vendedores informales presentes en el sector del
Centro de Manizales, el cual fue reutilizado por estos mismos como bodegas
y alquilado a nuevos vendedores para poder regresar a sus antiguos puestos
de trabajo. Solucin errada y deficiente que se ha planteado en diferentes
ciudades y pases. Tambin se procedi a quitarlos del espacio pblico por
la fuerza, quitndoles su mercanca y cobrndoles adems una multa que
elevaba generalmente el costo de los productos, a lo que los vendedores respondieron con Derechos de peticin, demandas, marchas y su permanente
presencia en el espacio pblico.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
15
El espacio pblico fue definido y reglamentado a nivel nacional en el ao 1998, mediante el Decreto - Ley 1504 de 1998
y en cumplimiento de dicho Decreto-Ley y de las directrices
emanadas de la ley 388 de 1997, el Municipio de Manizales
reorient el modelo de ocupacin y de intervencin del territorio, en especial en lo relacionado con el espacio pblico.
La administracin de Manizales inici entonces la aplicacin
de instrumentos de gestin contenidos en el Plan de Ordenamiento Territorial y la normativa urbanstica, buscando as
cumplir con los retos que le imponan los reglamentos nacionales y los usuarios del espacio (tanto vendedores como peatones), ya que el problema de invasin del espacio pblico se
haca an mayor.
En el ao 2003 la ciudad se acoge de manera ms fuerte a
dichos reglamentos, formulando en el Plan de Ordenamiento
Territorial en su componente general, numeral 1.6.3, el Plan
integral para la estructuracin y el manejo del espacio pblico, que en su propuesta de localizacin de comercio informal
en Manizales establece los lineamientos que deben seguirse
de esta fecha en adelante.
El Plan de Desarrollo de Manizales 2003 2005, Acuerdo 549
de 2003, dentro de Las Polticas de Gobierno, define: El Espacio Pblico como referente de identidad, como escenario
del bienestar y de la convivencia y como mecanismo de distribucin equitativa de los beneficios sociales, y dentro de
las Estrategias de la Dimensin Ambiental, en el Artculo 15,
establece:
Formular un Plan Indicativo que oriente e integre acciones en
sentidos mltiples que propicien la coexistencia del derecho
de todos los habitantes al pleno disfrute del Espacio Pblico,
su pleno disfrute con la presencia regulada de algunas actividades comerciales no-convencionales de reconocida utilidad
pblica. Adelantar acciones tendientes a la formalizacin de
los comerciantes irregulares. Reglamentar el uso y ocupacin
del Espacio Pblico.
2
Imagen 2:
Plano de Manizales con la ubicacin del caso de estudio y el Permetro urbano
propuesto (versin 2006).
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin. Plan de Ordenamiento
Territorial, Municipio de Manizales. Alcalda de Manizales.
Imagen 3:
(arriba) Caso de estudio: Av. 12 de Octubre Chipre.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.
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2 3
Av. 12 de Octubre
Barrio Chipre
Barrio La Palma
Barrio Los Agustinos
Sitios reconocidos sobre
la Av. 12 de Octubre
1
2
3
4
Monumento Colonizadores
Media Torta
Parque Observatorio
Bellas Artes
Imagen 4:
Plano con los sectores que limitan con la Avenida
12 de Octubre y sitios de inters.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.
Imagen 5:
Fotografa de la Avenida 12 de Octubre tomada en
sentido norte sur, en la que pueden apreciarse al
lado izquierdo las viviendas con usos comerciales
y antejardines transformados; al lado derecho, la
condicin paisajstica de la Avenida.
Fuente: Archivo personal.
19
Imagen 6:
Fotografa de la Avenida 12 de Octubre tomada en
sentido sur norte desde el Palacio de Bellas Artes,
en la que pueden apreciase al lado derecho las viviendas del barrio Los Agustinos, y al lado izquierdo la ladera de Chipre.
Fuente: Archivo personal.
20
21
1. Monumento a
colonizadores
2.
5. Parque del
Observatorio
4.
3.
6.
7.
9. Escuela
Bellas Artes
8.
10
7
8
9
11
15
14
12
13
16
10.
22
11.
12.
13.
14. Media
Torta de
Chipre
17
18
15.
16.
17.
18.
23
11
Manizales 150 aos, falda arriba y falda abajo. Peridico La Patria, fascculo 32. Instituto Caldense de Cultura.
12 De Mara, Fabo. Historia de la ciudad de Manizales. Manizales, Editores
Tipografa Blanco y Negro, 1926.
13 El edificio de la Escuela de Bellas Artes fue declarado Monumento
Nacional por medio del Decreto 1802 del 19 de octubre de 1995.
En 1950, el Instituto de Crdito Territorial construy las casas que actualmente se encuentran al lado oriental de la
Avenida 12 de Octubre entre el Parque del Observatorio y el
Monumento a los Colonizadores, denominadas las casas de
las obleas. En el momento en que se construyeron estas casas an exista el Drive-In, el cual, como se mencion anteriormente, ayud a generar comercio (venta de helados y obleas)
al interior de algunas viviendas.
Esta resea histrica tiene como objetivo mostrar los aspectos ms relevantes relacionados con el tema de este libro,
evidencia que desde el comienzo Chipre fue un escenario de
concentraciones sociales, polticas y cvicas en el que por medio de ventas de diferentes comestibles se recaudaron fondos
para el desarrollo del sector, el que hasta ahora no ha perdido
su carcter recreacional y de esparcimiento para la ciudadana en general.
Tanto el Parque del Observatorio como el Drive-In que se ubic al lado occidental de la ladera de Chipre, fueron precursores de la valoracin del paisaje en esta zona de la ciudad y la
introduccin de actividades comerciales relacionadas con alimentos de preparacin rpida, dulces y helados; actividades
que tomaron mayor fuerza con el Decreto establecido por la
Alcalda que prohbe cualquier tipo de construccin sobre el
sector occidental de la Avenida.
La Avenida 12 de Octubre tiene una posicin estratgica dentro de la ciudad de Manizales, ya que se encuentra sobre la
cordillera occidental del pas y posee un dominio visual de
gran magnitud sobre esta regin, a lo que se han sumado los
proyectos mencionados anteriormente que a travs de los
aos han complementado el sector, como son la media torta,
las casas de las obleas y los lugares de circulacin y estancia
a lo largo de la misma, entre otros. De esta forma, la Avenida
12 de Octubre se ha convertido en uno de los principales sitios tursticos de la ciudad de Manizales, en el que el espacio
abierto y puntos estratgicos de activacin detonan la aparicin de producciones espontneas y arquitecturas temporales en el espacio, as como el desencadenamiento de diversos
eventos urbanos.
25
CONVENCIONES
1. Lago de Aranguito
3. La Cuchilla
4. Santa Bernadita
7
5
4
7. Construccin de la Avenida
8. Media Torta
Fuente: Las fotografas antiguas aqu presentadas (1, 2, 3, 5, 7) pertenecen al archivo de Germn Lpez Quintero.
26
27
28
Tanto los puestos de venta informal estacionarios, ambulantes, y los elementos complementarios como sus letreros (pequeos avisos publicitarios) actan como smbolos no solo
para los vendedores sino tambin para los peatones, como expresiones y representaciones de arquitectura temporal. Son
elementos enriquecedores del espacio que aaden significados y nuevas maneras de entender el espacio urbano desde
una mirada arquitectnica.
Imagen 7:
Fotografa de un sector de la Avenida 12 de
Octubre en su parte occidental, en donde puede
apreciarse la intervencin urbanstica realizada
en andenes y zonas verdes. Fotografa tomada
desde el Parque del Observatorio.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 8:
Fotografa de una seccin de la Avenida 12 de
Octubre en su parte occidental, donde puede
apreciarse la intervencin urbanstica sobre los
andenes, el proyecto mirador Tanques de Chipre
al fondo a la derecha; algunos de los mdulos
instalados por la alcalda han mutado de forma
tal que parecen puestos informales nuevamente.
Fuente: Archivo personal.
29
1. Actividades Pasivas
1
5
8
8
4
3
5. Carpas de Fritanga que funcionan
los fines de semana y en ferias.
30
8. Vendedor ambulante.
31
Imagen 9:
La visual que proporciona el lugar es uno de los
motivos para que el espacio pblico se active con
tanta frecuencia y con tanta variedad de usos y
funciones.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 10:
Todas las viviendas ubicadas entre el Parque del
Observatorio y el Monumento a los Colonizadores
han transformado una parte de ellas para el uso
comercial, en el que tambin predominan los
comestibles. la calle es una extensin de la casa.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 11:
Secuencia de fotos que muestra los elementos de
hormign presentes en diferentes puntos de la
Avenida 12 de Octubre, usados por los peatones
y en algunos casos por los vendedores, para
descansar, ver el paisaje, entre otros.
Fuente: Archivo personal.
32
33
Imagen 12:
Mdulos de venta tipo A instalados a lo largo de
la Avenida 12 de Octubre. En esta fotografa se
aprecian los nicos mdulos que fueron instalados
en secuencia y a poca distancia uno del otro.
Fuente: Archivo personal.
La instalacin y la obra civil que requiri la ubicacin y mantenimiento de los mdulos de venta no tuvo ningn costo para
la alcalda, pues el compromiso que pactaron el municipio y
la empresa privada fue de instalar un MUPI (Mueble Urbano
para Informacin paleta publicitaria) por cada dos mdulos
de venta; de esta forma, la empresa privada recuperaba el capital invertido a largo plazo con la publicidad pautada en estos elementos complementarios. As, el municipio solo debi
percatarse y verificar la adecuada instalacin de los mdulos
y de las paletas publicitarias, de las cuales obtuvo el derecho a
usar el 10% del total para publicidad institucional.
En el ao 2006 se comenz la implementacin de Plan
Indicativo en el sector de Chipre y con l, la instalacin de los
mdulos de venta.
21 Multinacional de amoblamiento urbano, dedicada a la instalacin de
todo tipo de mobiliario urbano como Paraderos de bus, bancas, basureros,
seales, avisos informativos, publicidad y en este caso, mdulos de venta.
Imagen 13:
Mdulos de venta tipo B instalados sobre la
Avenida 12 de Octubre. Son mdulos dobles que
se encuentran en un solo sector de La Avenida y
son usados para venta de obleas y helados.
Fuente: Archivo personal.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
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Se plantearon dos tipos de mdulos con caractersticas formales similares pero con posibilidades de funcin diferente,
catalogados como mdulo tipo A y B, de los cuales se instalaron 20 tipo A y 8 tipo B a lo largo de la Avenida 12 de Octubre.
Ambos son en acero inoxidable.
En el interior de los mdulos de venta tipo A, el espacio es
distribuido por medio de bandejas (tambin en acero inoxidable) que permiten la ubicacin de la mercanca; en la parte
inferior tiene un pequeo bal que sirve como bodega de almacenaje; cuenta adems con una silla adosada al mdulo, y
un basurero; la puerta tiene un diseo que al abrirla permite que esta sirva de cubierta o proteccin para el vendedor;
posee un sistema elctrico que proporciona la iluminacin
interna al mdulo para los vendedores que trabajan en las
noches, facilitando adems el debido control por parte de la
empresa de energa.
Las dimensiones del mdulo son las siguientes: 2.03 metros
de altura sin contar las patas (que sirven de base y de amarre
a los cimientos), 0.90mts. de ancho y 0.60mts. de profundidad. Del borde inferior del mdulo al piso se dejan como mnimo 7cm. de distancia para asegurar que la silla y la cubierta
no queden muy bajas con respecto al vendedor.
El mdulo tipo B tiene una altura de 2.60 metros, 3 metros
de ancho y 1.50 de profundidad; tiene mayor capacidad para
almacenar diferentes productos, as como los refrigeradores
o mobiliario necesario para la venta de helados. A diferencia
del mdulo tipo A, el vendedor puede estar en su interior de
tal forma que este le proporcione mayor proteccin ante los
cambios climticos.
Los mdulos van empotrados al piso por medio de unos dados en concreto, poseen en su parte inferior unas platinas con
orificios que permiten incrustar los pernos de anclaje que van
embebidos en los cimientos; as mismo, las patas posteriores
tienen un orificio por donde se introduce la tubera para la
red de energa elctrica, la cual viene canalizada desde la caja
elctrica ms cercana. El acabado del piso es completamente
liso, generalmente un tapete de concreto.
36
sus productos, por lo que han debido adaptar constantemente su puesto de venta dependiendo de la cantidad de mercanca o del evento en el que quieran participar. Los vendedores
se han adecuado al espacio que el mdulo les proporciona y
nuevamente han hecho uso de sus tcticas para transformar
el espacio que la alcalda les adjudic.
De esta forma, el presente libro ahondar en otro captulo
un poco ms y analizar con detalle la mutacin que estos
mdulos han sufrido, las estrategias que el municipio utiliz, as como las tcticas que hoy los vendedores aplican para
amoldarse a unos artefactos que al parecer no satisfacen
sus necesidades.
Imagen 15:
mdulo de venta tipo B, este incluye la paleta para
publicidad y puede apreciarse que son dos puestos
independientes en uno. En total hay 8 de estos
mdulos instalados sobre la Avenida 12 de Octubre.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 14:
Mdulo de venta tipo A, en total hay 20 de estos
mdulos instalados sobre La Avenida 12 de Octubre.
Fuente: Archivo personal.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
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Imagen 16:
MUPI (mueble urbano para informacin) instalado
en el separador de la Avenida 12 de octubre. En
total hay 8 instalados en este sector.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 17:
Mdulo de venta de frutas con diferentes
elementos aadidos. El mdulo ha desaparecido
casi por completo, sobresaliendo nuevamente la
produccin espontnea e informal.
Fuente: Archivo personal.
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Es de anotar que alrededor de los vehculos estacionados tambin se genera una activacin del espacio, pues
las personas permanecen a un lado o al interior de estos con sus puertas abiertas y la msica encendida, lo
que genera nuevos puntos de encuentro y, en algunas
ocasiones, de negocio.
3. Durante la Feria Taurina de Manizales (Primera semana
de Enero): En esta semana de Enero las concentraciones en Chipre generalmente son multitudinarias y las
ventas informales varan y se amplan en modo considerable. Es un momento de impacto para el sector
por su variada programacin de eventos y la organizacin que de esta se hace, pues no solo se ampla el
nmero de vendedores informales, sino que adems
se instalan carpas de diferente tipo, diseadas por
empresas para albergar lugares en los que se venden
comestibles, licores y se deja espacio para el baile.
Las ventas varan a lo largo de toda La Avenida, ofreciendo accesorios alusivos a la Feria como sobreros,
ponchos y botas; pero tambin ampliando la variedad de ventas de comestibles y de juegos infantiles.
En esta semana de feria se llevan a cabo actividades
de mayor congregacin como conciertos y espectculos referidos a la celebracin, es as como Chipre
recibe visitantes no solo por sus atractivos comerciales, recreativos y paisajsticos, sino tambin por los
eventos que all se llevan a cabo en esta poca y que
atraen a un gran nmero de ciudadanos y turistas.
Las carpas mencionadas anteriormente sern tenidas en cuenta dentro del anlisis como Dispositivos
y Artefactos flexibles, diferencindose de esta forma con la arquitectura temporal propuesta a partir de las producciones informales de los vendedores
estacionarios.
39
CAPTULO
El autor mencionado propone eliminar los estndares aplicados por modelos planificados que supuestamente hacen la
vida ms fcil al usuario, dejando el campo abierto al contacto entre diferentes grupos sociales, tnicos, entre otros,
para que se relacionen y conformen un nuevo ambiente de
convivencia heterogneo pero complementario.
Una vez suprimido el espacio urbano preplaneado, el verdadero uso del espacio adquiere mucha ms importancia en las
vidas de sus usuarios, pues cuando se elimina el uso predeterminado mediante la zonificacin, el carcter de un vecindario
depender de los especficos vnculos y alianzas de las personas que lo habitan; su naturaleza estar determinada por actos sociales y la carga de estos actos en el curso del tiempo
como una historia de comunidad.22
ESPACIO
PBLICO
ACTIVADO
40
41
Si por el contrario se analiza el espacio pblico y su activacin desde el punto de vista normativo y restrictivo, es importante traer a discusin los conceptos que maneja el Plan de
arquitectura. Madrid: Editorial Biblioteca Nueva, 1999, p. 164
26 CARERI, Francesco. Walscapes: El andar como prctica esttica. Barcelona,
Espaa: Ed. Actar, 2002, p. 27
27 Ibd., p. 51
Ordenamiento Territorial de la ciudad de Manizales28, en donde el espacio pblico puede ser catalogado como un concepto
jurdico y tambin como una dimensin sociocultural.
Para el municipio, el espacio pblico es un concepto jurdico
teniendo en cuenta que est sometido a una normatividad
por parte de la Administracin Pblica, ya que esta tiene facultad de dominio sobre el espacio pblico, pero garantizando
que toda la ciudadana pueda hacer uso de l equitativamente. De igual forma, la municipalidad es quien fija las condiciones a partir de las cuales se puede utilizar el espacio a travs
de la instalacin de diversas actividades.
El espacio pblico es visto como una dimensin sociocultural
por parte del municipio, ya que acepta las diferentes y libres
manifestaciones que los ciudadanos desarrollan en el mismo,
aunque en algunas ocasiones no las acepta como correctas, es
decir, el municipio entiende que las actividades que normalmente se desarrollan y el comportamiento de la comunidad,
genera espacios pblicos que legalmente no lo son y que no
pueden ser objeto de acciones desarticuladas, dispersas, cortoplacistas, contradictoras que se relacionen con el quehacer
poltico o con intereses econmicos particulares por parte de
actores pblicos y privados.29
Es as cmo, para el municipio, el espacio pblico debe ser un
escenario de integracin social que posea toda la infraestructura y equipamientos necesarios que cumplan con ciertos requerimientos, que estn sujetos al diseo y a la manera de
concebir las operaciones urbanas.
La administracin pblica tiene que asumir como una de las
fuentes de su legitimidad el promover una poltica de ciudad
que produzca espacios pblicos idneos.30
31 Implementacin del Plan Indicativo de Espacio Pblico, herramienta tcnica y normativa que ha permitido a la municipalidad la instalacin de
mdulos de venta en diferentes sectores de la ciudad de Manizales.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
43
A continuacin se muestra el resultado y anlisis de la recopilacin de datos tomados en campo, por medio de los cuales
se despejan y se abren nuevas perspectivas acerca de la arquitectura temporal, relacionndolo directamente con la recopi44
45
rea de recreo
Comercio
Vivienda y comercio
Vivienda
Servicios
Institucional
Lote
Antenas
Imagen 21:
El plano muestra los usos del suelo a lo largo de la Avenida 12 de Octubre, en
los cuales pueden apreciarse las reas de recreo ms representativas, los usos
predominantes de vivienda e instituciones hacia la parte sur-oriental y unos
usos ms dirigidos al comercio y la mezcla de vivienda-comercio hacia la parte
nor-occidental de la misma, lo cual est relacionado directamente con una
mayor activacin y confluencia de actividades y personas sobre este ltimo
sector (entre el Parque del Observatorio y El Monumento a los Colonizadores).
Fuente: base planimtrica Secretara de Planeacin Municipal de Manizales.
46
47
USOS INFORMALES A
Imagen 22
Bebidas
Comestibles
Entretenimiento
Juguetes
Imagen 23
Imagen 24
49
El uso del suelo denominado entretenimiento, se caracteriza por actividades ldicas recreativas como juegos de apostar
y actividades que impulsan un mayor aprovechamiento de
las cualidades del sector, como es el caso del puesto informal
Mirador paisajstico, el cual est presente en Chipre todos los
das y ofrece el servicio de telescopio a los visitantes para ver el
lado occidental de la Avenida (atardeceres y regiones aledaas).
USOS INFORMALES B
Imagen 25
Artesanas
USOS INFORMALES C
Baile y bebidas
Artesanas
Baile y bebidas
Bebidas
Bebidas
Comestibles
Comestibles
Entretenimiento
Informacin (publicidad)
Juguetes
Juguetes
Ropa y accesorios
Ropa y accesorios
Imagen 26
Imagen 25: Parte B del plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de
las ventas informales y formales del sector durante la semana, en las que
predominan los comestibles.
50
Imagen 29
Imagen 28: Plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las ventas
informales y formales del sector durante la semana, en las que predominan
los comestibles, el baile y las bebidas.
Imagen 26: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los
que se incluyen las actividades de baile y consumo de bebidas, as como el
aumento en la venta de comestibles.
Imagen 27: El plano muestra los usos informales durante la semana de
ferias, en el que puede apreciarse la activacin de puestos para venta de
ropa y accesorios alusivos a la feria, juguetes, as como sitios para el baile y el
consumo de bebidas.
Imagen 28
Imagen 29: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los
que se incluyen las actividades de baile y consumo de bebidas, as como el
aumento en la venta de comestibles.
Imagen 27
Imagen 30: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la activacin de puestos informales de diferente
tipo a lado y lado de la va.
Imagen 30
51
El uso denominado juegos mviles infantiles, generalmente se ubica en el Parque del Observatorio y se caracteriza por
traer al lugar juegos mecnicos de pequea dimensin, saltarines inflables o carritos para pasear a los nios.
El uso artesanas, adems de los convencionales accesorios
como manillas, aritos, entre otros, Tambin incluye la venta y
realizacin de pinturas, caricaturas, tatuajes y trenzas.
El uso denominado informacin (publicidad), es los puntos
que diferentes empresas instalan temporalmente para dar
informacin acerca de sus productos y servicios.
USOS INFORMALES D
Imagen 31
Artesanas
Baile y bebidas
Bebidas
Comestibles
USOS INFORMALES E
Entretenimiento
Artesanas
Bebidas
Comestibles
Juguetes
Entretenimiento
Imagen 32
52
Imagen 35
Juguetes
Ropa y accesorios
Imagen 31: Plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las ventas
informales del sector durante la semana.
Imagen 35: Parte E del plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las
ventas informales del sector durante la semana. Solo estn presentes los mdulos
instalados por la alcalda, sin embargo, no todos abren de lunes a viernes.
Imagen 32: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los que
se incluyen principalmente las actividades para nios en el parque.
Imagen 36: El plano muestra los usos durante el fin de semana, donde
predominan las ventas de comestibles.
Imagen 33: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la activacin de puestos informales de bebidas
principalmente alcohlicas, sitios para el baile y actividades para los nios.
Imagen 37: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la aparicin de puestos informales dedicados
principalmente a la venta de comestibles.
Imagen 33
Imagen 36
Imagen 37
53
Imagen 39
Imagen 38: arriba, fotografa del Parque del Observatorio durante una tarde
de ferias, en el cual pueden apreciarse los juegos mecnicos para nios y la
activacin general del espacio con la presencia de visitantes.
Fuente: Archivo personal.
USOS INFORMALES F
CAPTULO
Artesanas
Baile y bebidas
Bebidas
Comestibles
Entretenimiento
Juguetes
Ropa y accesorios
Imagen 40
Imagen 40: El plano muestra los usos durante el fin de semana, donde
predominan las ventas de comestibles.
54
Los eventos y actividades tienen lugar en los espacios diseados; sin embargo, gran parte del desarrollo y avance arquitectnico de los aos 70 estuvo enfocado hacia tendencias
y modos de representacin prcticamente decorativos, as
como la crtica estuvo concentrada en la lectura de superficies, signos y metforas que generalmente excluan los conceptos espaciales y programticos.34 Por esta razn, Tschumi
comenz una serie de proyectos para explorar la disyuncin
existente entre la forma y el uso esperado, proyectos que se
desarrollaban oponindose a programas especficos que, por
lo regular, se planeaban en espacios conflictivos.
Los experimentos y proyectos desarrollados pusieron en contraposicin contexto programtico versus tipologa urbana;
tipologa urbana versus experiencia espacial; experiencia
espacial versus procedimiento; para proporcionar de esta
forma una estructura dialctica de investigacin en la que se
sugirieron programas contradictorios al uso del espacio, se
inventaron nuevas convenciones y notaciones: Introducir un
orden de experiencia, el orden del tiempo momentos, inter-
Imagen 39: Plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las ventas
informales del sector durante la semana. Solo estn presentes los mdulos
instalados por la alcalda y dos puestos de dulces al otro lado de la va, los
cuales se ubican all por la presencia de un colegio.
Imagen 41: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la aparicin de diferentes puestos informales
dedicados a ventas de comestibles, bebidas, ropa y accesorios, entre otros.
Tschumi se refiere al evento relacionndolo con la arquitectura y el espacio, en donde este ltimo no debe ser considerado
sin el evento, as como la arquitectura tampoco debe serlo sin
el programa. Su trabajo argumenta que la arquitectura tiene en parte una invencin formal y una importancia social
que no puede ser disociada de los eventos que acontecen
en ella; muchos de los proyectos que l presenta comienzan
por insistir constantemente en asuntos de programacin y
representacin.
Imagen 41
EVENTO
55
valos, secuencias que siempre e inevitablemente intervienen en la lectura de la ciudad35 y maneras de representar que
complementaron las limitaciones de los planos arquitectnicos convencionales. Se interpolaron planos arquitectnicos
con mapas de movimiento o performances, los cuales daban
como resultado una manera completamente diferente de
apreciar la arquitectura, que dej de ser el teln de fondo de
las acciones, comenz a ser accin en s misma36.
Sin embargo, esta manera de representar la arquitectura y el
evento se populariz tanto y fue empleada de tantas maneras
que termin por convertirse en una mera actitud sinttica y
de moda; no por esta razn se ha dejado de experimentar y
buscar nuevos cdigos de representacin que ayuden a entender y analizar la yuxtaposicin entre evento, movimiento,
espacio y las tensiones que entre ellos se generan.
A diferencia de Tschumi y con una visin ms general y abstracta del trmino, el arquitecto Juan Carlos Prgolis entiende y analiza el evento a partir de la ciudad. As, la ciudad est
compuesta de redes37 en las que los habitantes tienen la
oportunidad de seleccionar e identificarse con un mensaje o
actividad determinada, e integrarse a ella. De esta forma, el
ciudadano y la ciudad se mezclan en un lugar intangible, en
el que tanto el uno como el otro emiten y reciben mensajes;
esta relacin de las diferentes redes son las que permiten la
integracin de la ciudad con el habitante, es la relacin por
medio de la cual se produce el acontecimiento.
Por eso, para acceder a la ciudad actual ya no puede recurrirse solamente a la lectura de sus formas, sino tambin a la
comprensin de los acontecimientos que suceden en sus redes, en sus fuerzas en tensin, actitud que no conduce al establecimiento de significados sino a la definicin de sentidos40.
35 Ibd., p. 102
36 Ibd., p. 95
37 Al hablar de redes se refiere a las diferentes actividades que se desarrollan en el espacio pblico y las relaciones que hay entre una y otra. Por
ejemplo, mientras unos individuos estn haciendo deporte en el parque,
otros estn en el puesto de jugo de naranja y otros pueden estar sentados en una banca, as como los diferentes recorridos que ellos hacen para
dirigirse de un punto a otro. PRGOLIS, Juan Carlos. Bogot fragmentada, cultura y espacio urbano a fines del siglo XX. Bogot: Tercer Mundo
Editores. Universidad Piloto de Colombia, 1998, p 92.
56
nodales; el acontecimiento en este caso es un punto de encuentro y el resultado de la accin de un sujeto, quien tiene la
posibilidad de escoger los acontecimientos que ms le interesan para retenerlos:
Por otra parte, el arquitecto Francesco Careri alude al acontecimiento a partir de los recorridos nmadas, los cuales dejan
huellas temporales en el territorio formando mapas que muestran espacios surcados por lneas y lugares inestables, donde
los espacios permanentes flotan en el vaco del andar y donde
los diferentes recorridos quedan marcados temporalmente:
Si para los sedentarios los espacios nmadas son vacos, para
los nmadas dichos vacos no resultan tan vacos, sino que estn llenos de huellas invisibles: cada deformacin es un acontecimiento, un lugar til para orientarse y con el cual construir
un mapa mental dibujado con unos puntos (lugares especiales), unas lneas (recorridos) y unas superficies (territorios homogneos) y que se transforman a lo largo del tiempo42.
Visto de esta forma, Careri expresa el concepto de manera
muy similar a los dos autores mencionados anteriormente,
pues su representacin es a travs de lneas que se cruzan
entre s y de puntos de inters, de estancia y de confluencia.
Teniendo en cuenta lo anterior, el concepto de evento permite
ligar el trmino ms amplio y urbanstico de espacio pblico activado con los ms detallados y arquitectnicos, como
el de tctica-estrategia, y arquitectura temporal, el evento es
un concepto que puede manejarse tanto a nivel urbano como
41 SOL MORALES, Ignasi. Diferencias: Topografa de la Arquitectura
Contempornea. Barcelona: Gustavo Gili, 1995, p. 124
42 CARERI, Francesco. Walscapes: El andar como prctica esttica. Barcelona,
Espaa: Ed. Actar, 2002, pp. 44
57
Estos elementos diseados previamente, que vienen a instalarse de manera flexible en el espacio (antes vaco), tienen la
facultad de reunir e incitar el inters de los peatones alrededor del lugar y de transformar el paisaje en cortos periodos
de tiempo. De esta forma, un artefacto o dispositivo flexible,
como las carpas instaladas en Chipre para las ferias, identifi-
58
59
Espacio vaco
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Espacio
transformado
3
1
60
6
6
7 7
5
Imagen 43: Plano de la Avenida 12 de Octubre
con la localizacin de espacios mutantes que se
pueden encontrar vacos y que con la realizacin
de eventos son ocupados por diferentes
actividades y dispositivos.
Fuente de plano base: Secretara de Planeacin
Municipal, Manizales.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
61
Imagen 45: Abajo, parte B del plano de la Avenida 12 de Octubre que muestra
la ubicacin del territorio que durante casi un ao tiene una actividad pasiva
(visitantes que ven el paisaje, caminantes, etc.) y que en la semana de ferias
es activado de manera representativa por la presencia de establecimientos
temporales que ofrecen diferentes servicios y atracciones a los visitantes.
Fuente planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.
Componentes:
B
Imagen 46: Para la delimitacin del espacio privado
del bulevar se utilizaron vallas metlicas.
Fuente: Archivo personal.
62
63
D
Imagen 52: El primer elemento que ocup el espacio fue el carro tanque que proporcionaba el
producto de venta.
Fuente: Archivo personal.
64
Imagen 54: Una caseta temporal, vallas y una carpa tambin hicieron parte del montaje.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 55: Elementos mviles accedan temporalmente al espacio para proveer ms cerveza,
como este mini tanque.
Fuente: Archivo personal.
65
Imagen 57: Abajo, parte D del plano de la Avenida 12 de Octubre que muestra
la localizacin del territorio convertible # 5, ocupado por una estructura
metlica de armado modular cubierta por una lona a modo de carpa, con unas
dimensiones de 14 mts. de ancho, 7 mts. de profundidad y 4.50 mts. de altura.
D
Imagen 58:Tubos metlicos de 1mt. de longitud
con los cuales se arma la cercha que compone la
estructura de la carpa.
Fuente: Archivo personal.
66
Imagen 60: Estructura metlica que trabaja a manera de cercha, la cual es unida a travs de tornillos.
Fuente: Archivo personal.
67
Para iniciar este captulo se retoma, en primer lugar, el concepto manejado por el filsofo y socilogo Michel Foucault
al referirse a la tctica de poder, definida para ordenar las
multiplicidades humanas. Esta tctica responde a tres criterios: el primero, hacer el ejercicio del poder relativamente invisible, con discrecin y poca exteriorizacin para no generar
mucha resistencia; el segundo, hacer que los efectos del poder se intensifiquen, y tercero, que estos efectos se extiendan
sin fracasar.
CAPTULO
La tctica se relaciona con el poder ejercido no sobre un individuo en particular, sino sobre sus acciones, es decir, el poder
no se traduce en violencia sino en la capacidad de cambiar las
acciones de otros a travs de otras acciones; en este caso se
induce, es una forma de actuar sobre uno o varios individuos
actuantes en relacin con sus comportamientos o actuaciones. El poder relacionado con la tctica est referido al modo
en que una accin modifica otra, () su fuerza estriba en no
intervenir jams, en ejercerse espontneamente y sin ruido,
en construir un mecanismo cuyos efectos se encadenan los
unos a los otros43.
El filsofo Michel De Certeau define la tctica como un clculo que no tiene un lugar propio, ni una frontera que permita
distinguir al otro como una totalidad visible; en este caso, la
tctica acta en un lugar que no es el suyo, insinundose de
manera fragmentaria y dependiendo solamente del tiempo y
de las posibilidades de provecho, necesita constantemente jugar con los acontecimientos para hacer de ellos ocasiones44.
La tctica es del tipo de las prcticas cotidianas y de las maneras de hacer, son realizaciones operativas que permiten xitos del dbil contra el ms fuerte. Como dira De
Certeau citando a Sun Tzu () las tcticas () larga tradicin
de reflexiones sobre las relaciones que la razn mantiene con
la accin y el instante45.
TCTICA
Y ESTRATEGIA
68
69
Estas creaciones de los vendedores se generan por una necesidad y no son consideradas por ellos como tcticas, simplemente son acciones espontneas que los llevan a reutilizar
elementos o a darle usos diferentes a objetos que inicialmente son diseados para otras actividades.
El hecho de no poseer un lugar propio, como plantea De
Certeau, hace que los vendedores desarrollen espontneamente y a veces de manera reaccionaria nuevas tcticas para
escabullirse rpidamente de las autoridades, para pasar desapercibidos o para realizar acciones indebidas sin ser detectados.
En otras ocasiones, cuando los vendedores tienen ms posibilidades de permanecer en el espacio, generan propuestas
creativas y soluciones espontneas pero efectivas, que no
pierden sus caractersticas de flexibilidad y temporalidad.
Las imgenes que se muestran en este captulo estn directamente ligadas y fundamentadas en la teora de De
Certeau, en la que las tcticas se encuentran en las prcticas
cotidianas que le permiten xitos al dbil (en este caso al
vendedor informal), cuando el hombre juega con los acontecimientos y los convierte en ocasiones, en donde se aprovechan las ocasiones y los elementos presentes en un lugar,
y en momentos en donde hay espontaneidad, creatividad y
astucia. El arte del dbil.
71
Tcticas de aprovechamiento
Las imgenes que se muestran a la derecha evidencian las diferentes maneras en que los vendedores utilizan los elementos presentes en el espacio y que tienen originalmente usos
completamente distintos a los que ellos les asignan.
Los objetos ms utilizados por los vendedores en Chipre para
la ubicacin de sus ventas son los cestos de basura y las bancas de concreto, que les permiten exhibir a una altura adecuada sus productos.
Se deduce entonces que las tcticas de aprovechamiento se
refieren al uso de elementos preestablecidos y presentes en el
espacio pblico por parte de los vendedores para llevar a cabo
de manera ms efectiva sus actividades comerciales.
72
Imagen 62:
El hombre que hace la estatua humana aprovecha la presencia del alumbrado
navideo (en este caso el caballo) para complementar su imagen de Juan Valdez.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 63:
La fotografa muestra cmo el vendedor utiliza el basurero para instalar su cajn con dulces.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 64:
El vendedor, que en este caso es ambulante, aprovecha
el basurero para instalar su puesto y permanecer un
tiempo en el espacio.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 65:
El vendedor utiliza uno de los adoquines de la zona dura
para sostener la pieza de madera que exhibe sus artesanas.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 66:
El vendedor de muequitos de plstico instala su cajn
sobre el basurero para exhibirlos y de alguna forma
apropiarse de un lugar.
Fuente: Archivo personal.
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73
Tcticas de reencauche
Se refiere a la reutilizacin de materiales y elementos que
cumplen otras funciones, y que pueden ser de tipo domstico,
vehicular, de desecho, entre otros.
Las imgenes muestran las maneras en que los vendedores
reutilizan objetos que fueron pensados y concebidos con
diferentes objetivos, con el fin de darles nuevos usos e ingeniar maneras para movilizar e instalar sus ventas en el
espacio pblico.
Imagen 68:
Un elemento de uso domstico como el secador de cabello, es usado por el
vendedor para encender la parrilla.
Fuente: Archivo personal.
74
Imagen 67:
Carreta adaptada para la venta de coco. En la parte superior el vendedor pone
bolsas con el agua de coco.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 70:
El vendedor de cuadros conforma su puesto con
canastas de Coca-cola que cubre con una manta
negra.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 71:
Este puesto de sndwich fue creado a partir de un
coche de beb y es complementado con cajas y
un mantel.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 69:
Este puesto de Choclo est construido a partir del rin de una llanta de
automvil.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 72:
Este biombo que puede ser usado en la vivienda
para colgar accesorios, es usado por el vendedor
para exhibir sus manillas.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 73:
Esta canasta plstica sirve al vendedor de gnovas
para cargar sus productos, exhibirlos y delimitar
su espacio.
Fuente: Archivo personal.
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75
Imagen 74:
Las cajas de madera en las que generalmente se carga fruta,
son usadas para delimitar el espacio y conformarlo.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 75:
El paraguas es uno de los elementos ms usados por el
vendedor, para proveerse cobijo y hacer ms visible su puesto.
Fuente: Archivo personal.
76
Imagen 76:
En este caso, el vendedor de sombreros y ponchos usa su propio
cuerpo para exhibirlos, lo que le da movilidad y seguridad.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 77:
El auto es usado como puesto de venta informal.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 78:
Esta caja de cartn le permite al vendedor cargar sus
productos, exhibirlos y delimitar su espacio.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 79:
La astucia de exhibir productos sobre el cuerpo le da al
vendedor ms facilidades para permanecer en el espacio sin
ser detectado.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 80:
Balde plstico adaptado a un pequeo carrito para la venta
de bebidas.
Fuente: Archivo personal.
77
Tcticas de reaccin
Soluciones rpidas y creativas que los vendedores desarrollan a partir de las necesidades bsicas de su puesto de
venta, aunque en algunos casos estas soluciones incluyen
apropiarse indebidamente de servicios, como es el caso de
la energa elctrica.
Estas tcticas son llamadas de reaccin ya que responden a
una accin, acontecimiento o necesidad previa del puesto, su
vendedor y el lugar donde se instala.
Imagen 82:
El vendedor hace todas las adaptaciones de forma manual y bsica para
lograr utilizar la energa elctrica de manera gratuita.
Fuente: Archivo personal.
78
Imagen 81:
El vendedor que tiene autorizacin para permanecer cierto tiempo en el espacio,
busca la manera de incluir los servicios elctricos en su puesto, en este caso la
extensin elctrica es sostenida por la estructura metlica de la carpa.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 84:
Chapas metlicas que fijan el parasol al asadero de choclo. Solucin planteada
por el vendedor, que le permite trabajar ms cmodamente y sin mayores
elementos distribuidos en el espacio.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 83:
En este caso, los vendedores de fritanga (quienes se encuentran en la misma
calle) toman la energa de este poste y luego la redistribuyen a cada uno de
los puestos.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 86:
Los vendedores que trabajan uno al lado de otro y con carpas, en los das
lluviosos crean unas canales para el agua a partir de plsticos sujetados entre
una estructura y otra, por medio de alambres, cuerdas y tapas de bebida.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 85:
El vendedor delimita su espacio y el de su cliente a partir de los plsticos
publicitarios tendidos en el piso, adems le da un carcter distintivo a su
puesto con respecto a los dems.
Fuente: Archivo personal.
79
Tcticas subversivas
Dirigidas a identificar las tcticas de los vendedores que
hoy poseen un mdulo de venta instalado por la alcalda,
quienes tambin han tenido que recurrir a nuevas tcticas
para adaptarse a su espacio y mejorar la calidad en la exhibicin y preparacin de productos, iluminacin y proteccin para el vendedor.
Estas tcticas subvierten las estrategias del municipio, haciendo un llamado a la observacin y anlisis de las maneras
de vivir, hacer y habitar el espacio, las cuales cambian para
cada individuo y actividad.
Imagen 87:
La fotografa muestra varias modificaciones al
mdulo, como la lona, la publicidad, el mesn y
las nuevas conexiones elctricas (grabadora).
Fuente: Archivo personal.
Imagen 88:
La tctica ms usada por los vendedores de los mdulos para cubrirse de la
lluvia es la instalacin de un plstico.
Fuente: Archivo personal.
80
Imagen 89:
La tabla sostenida con las maniguetas del mdulo permite apuntalar el
plstico y dar mayor espacio y proteccin al vendedor. La manigueta tambin
es usada para colgar un nuevo punto de luz.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 90:
Detalle de la adhesin de una lona al mdulo de venta para
proteger los productos y al vendedor del sol, en algunos
casos de la lluvia.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 91:
La instalacin elctrica del mdulo ha sido modificada para
tomar otros puntos de energa, en este caso para encender
un radio.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 92:
Los vendedores tensionan los plsticos con una cuerda, la cual
es adherida al piso por medio de un clavo. El clavo lo ponen
tcticamente en los vrtices de los adoquines.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 93:
Cada mdulo cuenta con un punto de energa elctrica, que
en casi todos los casos ha sido manipulado para obtener
nuevos puntos de energa (bombillos, radios, televisores, etc.).
Fuente: Archivo personal.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
81
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Imagen 94:
Los mdulos tipo B tambin usan lonas para cubrir sus
accesos en das de lluvia.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 95:
Los mdulos tipo B tambin han manipulado el punto
elctrico original para obtener nuevos focos de luz.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 98:
La fotografa muestra un mdulo tipo B con la carpa
desplegada sobre su acceso para proteger otros elementos
de la lluvia.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 99:
Todos los vendedores adhieren publicidad o letreros alusivos
a sus propias ventas para diferenciar los mdulos y llamar la
atencin del cliente con las variadas ofertas.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 96:
El vendedor adhiere el parasol a la manigueta del mdulo,
de manera que este quede fijo y estable, adems adecu un
mesn ms amplio al mdulo.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 97:
La silla del mdulo es usada en este y en muchos casos para
poner algunos productos de venta.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 100:
Muchos de los vendedores adecuaron un mesn de mayor
tamao para la exhibicin y preparacin de sus productos.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 101:
Los vendedores de los mdulos tipo B aprovechan el espacio
interno del mdulo y de la puerta de acceso para la instalacin de publicidad.
Fuente: Archivo personal.
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1. Obleas
2. Obleas
4. Obleas
5. Obleas
6. Obleas
7. Obleas
9. Obleas
11. Obleas
12. Obleas
14. Obleas
17. Obleas
18. Obleas
19. Obleas
20. Obleas
Imagen 102:
Secuencia fotogrfica que muestra algunos de
los mdulos instalados sobre la Avenida 12 de
Octubre en Chipre, y las modificaciones que
algunos han sufrido.
15 16
17 18
2
3
4
7 8 9 10
5 6
86
19 20
11 12 13 14
Imagen 103:
Plano de la Avenida 12 de Octubre con las
respectivas ubicaciones de los mdulos
instalados actualmente.
Fuente del plano base: Secretara de Planeacin
Municipal, Manizales.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez
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10
11
12
Imagen 104:
Secuencia fotogrfica que muestra el proceso de transformacin de uno de los mdulos de venta
instalados en la Avenida 12 de Octubre en Chipre (venta de frutas, Puesto # 11), que requiere la instalacin
de muchos ms elementos adicionales para ubicar los productos. Este es el proceso de transformacin
que tiene diariamente el puesto de fruta.
Fuente: Archivo personal.
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10
11
Imagen 105:
Secuencia de fotografas que muestran el proceso de transformacin de uno de los mdulos de venta instalados en Chipre (venta de
obleas, puesto # 6) en un da de lluvia. Para no cerrar su puesto en un da de buenas ventas, el vendedor prefiere y requiere la instalacin
de muchos ms elementos adicionales para protegerse de las inclemencias del tiempo.
Fuente: Archivo personal.
90
91
93
El mdulo debera tener ms espacio de trabajo, por ejemplo unas mesas auxiliares que permitan agilizar la preparacin de las
obleas en las horas mas concurridas.
Deberan incluir adems una carpa o un techo que sirva tanto al vendedor como a los clientes para escamparse en los das de lluvia.
Imagen 106:
Fotografa del mdulo durante un da de fin de
semana, sin lluvias. El modulo presenta elementos aadidos como un mesn auxiliar adherido al
puesto y sillas para los clientes.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 107:
El vendedor adapt un nuevo bandejn al
mdulo a modo de mesn para la preparacin de
los productos y su exhibicin, adems tiene un
estante en la parte exterior en donde acomoda
ms productos, bancas de madera y de plstico,
as como letreros que identifican este puesto de
obleas de los dems.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 109:
En la parte superior se aprecia el plano original
del mdulo de venta (vista lateral) con un dibujo
elaborado por el vendedor, al cual le adiciona
mesas auxiliares y un techo ms grande.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 110:
El vendedor hace su dibujo sobre el corte del plano
del mdulo, en el que adiciona los elementos que
en la actualidad utiliza y necesita.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 108:
En un da lluvioso, el mdulo es cubierto por medio de un gran paraguas.
El vendedor tiene tcticas para derivar la electricidad y ha adaptado a su puesto un nuevo punto
de luz y un pequeo televisor.
Fuente: Archivo personal.
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Cambiar la posicin del mdulo, de forma que ste quede de frente a la avenida.
Aumentar sus dimensiones y adaptarlo para poder atender desde dentro del puesto, esto sera ptimo.
Imagen 111:
El mdulo de venta siempre presenta un mesn
adherido por el vendedor, para la preparacin
de las obleas y para la instalacin de publicidad
alusiva a sus ventas; tambin incluye una banca
de madera que hace que el espacio de venta se
torne un poco ms amplio.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 112:
Cuando las lluvias no son muy fuertes el
vendedor adapta una lona a su puesto de venta
a manera de carpa. En los das de lluvia torrencial
adapta un plstico que cubre el mdulo casi
completamente (imagen 105 y 113)
Fuente: Archivo personal.
Imagen 113:
La fotografa muestra una de las tcticas que el
vendedor usa para sostener de manera firme el
plstico que adapta a su mdulo en temporada
lluviosa; en donde una cuerda, una puntilla y el
mismo suelo actan de manera conjunta como
tensores del plstico.
Fuente: Archivo personal.
96
97
La principal necesidad de este puesto de venta es el espacio, teniendo en cuenta que en l se venden frutas y los productos son
variados y de grandes dimensiones en algunos casos.
Es necesario un puesto en el que no solo se puedan almacenar los productos sin problema, sino que tanto el vendedor como el
cliente puedan estar cubiertos en caso de lluvia.
Imagen 114:
Para la apertura de este mdulo de frutas, el vendedor debe traer todos los das una carreta en la
que transporta todos los elementos y productos
que necesita para poner en funcionamiento su
puesto. La carreta solo permanece una hora aproximadamente en el lugar, mientras el vendedor
descarga lo que necesita (para mayor detalle ver
imagen 104).
Fuente: Archivo personal.
Imagen 115:
La fotografa muestra el aspecto que generalmente tiene el puesto de venta, en donde el
vendedor adems de incluir sus elementos necesarios para la venta, incluye sillas en un espacio
lateral para que los clientes puedan permanecer
un tiempo mientras comen. Generalmente hay
dos o tres sillas.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 116:
La fotografa muestra el mdulo cubierto improvisadamente con un plstico durante la lluvia,
teniendo en cuenta que unas horas antes los funcionarios de espacio pblico quitaron el parasol y
otros elementos al vendedor.
Fuente: Archivo personal.
98
Imagen 117:
Isomtrica realizada por el vendedor en la que
puede apreciarse el espacio del nuevo mdulo,
visto de adentro hacia afuera y en el que el
vendedor podra resguardarse de la lluvia.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 118:
Dibujo en planta y fachadas realizadas por el
vendedor partiendo del mdulo original.
Fuente: Archivo personal.
99
CAPTULO
ARQUITECTURA
TEMPORAL
100
no tanto desde el punto de vista de la arquitectura de la popularidad y la expresin. As, citando a Boull, dice: Vea, como
nosotros deberamos ver, en la arquitectura un smbolo en
el espacio antes que una forma en el espacio. Para descubrir
nuestro simbolismo hemos de ir a los confines suburbanos de
la ciudad existente, que son atractivos ms desde un punto
de vista simblico que formalista ()51.
La manera en que las lneas de un estacionamiento marcan
la direccin a seguir, as como los bordillos o los encintados,
entre otros, son considerados como puntos de referencia que
le dan continuidad y demarcan un espacio determinado; estos elementos establecen conexiones simblicas en el espacio: El smbolo domina el espacio. La arquitectura no basta52.
Los anuncios de las autopistas, sus posiciones especficas y
sus significados grficos identifican la arquitectura de este
paisaje, que se convierte en smbolo en el espacio ms que en
forma propiamente dicha.
Acorde con estos planteamientos, la arquitecta Margaret
Crawford considera que el antejardn, los lotes vacos, las aceras y las reas de estacionamiento se convierten en arquitectura temporal a partir de las instalaciones espontneas que
los vendedores realizan en ellos. Una valla delinea, enmarca y
estructura mejor la relacin entre la casa (lo privado) y la calle
(lo pblico); de esta forma, las diferentes configuraciones de
un jardn por medio de una valla, ofrecen espacios flexibles
que pueden ser fcilmente adaptables, en este caso, a propsitos comerciales.
Desde esta ptica, los vendedores callejeros traen a los espacios urbanos las cualidades de la vida domstica, pues sus
puestos de venta estn compuestos por murales de vestidos,
alfombras tendidas sobre el suelo, o vallas que delimitan el
espacio, flores y diferentes elementos de utilidad diaria; traen
a la memoria el interior de la vida privada ms que el vaco de
51 BOULL, Citado en VENTURI, Robert. Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A.
1978, p. 192
52 Ibd., p. 35
102
tambin sea convertible. Todo esto pensado con una estructura base sustentadora de la construccin, que a la vez sirva
de canalizacin de las diferentes redes de servicios bsicos:
() el trmino arquitectura mvil no significa la movilidad
de las construcciones en su totalidad, sino su disponibilidad
para todos los usos que pueda darle una sociedad mvil54.
Para Yona Friedman, el ambiente personal est determinado por los elementos directamente visibles y utilizados, como
son las paredes, pavimentos, muebles, entre otros, ya que estos son los que directamente resuelven las necesidades del
usuario o las que por el contrario se convierten en obstculos;
estos seran los elementos que en dependencia de su concepcin, conformaran una arquitectura mvil.
Teniendo en cuenta que los autores mencionados anteriormente se refieren a la relacin directa que el hombre establece con la arquitectura temporal, independientemente
de su manera de entenderla, se considera relevante traer a
discusin algunas concepciones acerca de este vnculo que,
efectivamente, es uno de los ms fuertes en la arquitectura
convencional, especficamente en la arquitectura temporal
planteada por este libro. Por esta razn, se considera en primera instancia al filsofo Martin Heidegger, quien vincula
fuertemente los conceptos construir y habitar, afirmando que
estn puestos en una relacin de fin y medio, donde se explica que no se habita porque se haya construido, sino que se
construye de acuerdo con el habitar y lo que los habitantes
son. Asimismo, el habitar es una estancia junto a las cosas,
pues no necesariamente se habita la vivienda, sino tambin
los lugares de trabajo, los lugares de encuentro, entre otros:
La esencia del construir es el permitir el habitar. La realizacin de la esencia del construir es el erigir lugares a travs de
ligar sus espacios. Solo si somos capaces de habitar podemos
construir55.
54 Ibd., p. 68
55 HEIDEGGER, Martin. Construir, habitar, pensar. Santiago, Chile:
Universidad de Chile, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, 1954 , p. 10
un lugar o un espacio vaco a travs de las acciones y las percepciones del hombre como habitante de las mismas, haciendo que no solo las construcciones permanentes conformen el
paisaje urbano.
El concepto de construir-habitar hace parte importante de los
ejemplos que se muestran a continuacin, ya que las representaciones espontneas que son objeto de estudio tienen la
particularidad de ser generalmente construidas por quienes
las habitan; como en la teora de Heidegger, son actuaciones
fusionadas y que se complementan la una a la otra. Para los
fines de este texto, el vendedor informal es entendido como
constructor-habitante de su arquitectura temporal, es decir,
de un espacio mutante y no permanente, y se analiza a partir
de la configuracin y reconfiguracin de elementos en el espacio, de all que sea una, reconfiguracin de usos, perspectivas y recorridos.
Se puede relacionar entonces, de manera directa, las producciones espontneas, temporales y efmeras con las actividades y prcticas informales, todas las cuales tienen patrones de
ocupacin diferente, sistemas de funcionamiento y esttica
heterogneos, dinmicos y alternativos.
Imagen 119:
Adecuacin y reparacin de silla en la Habana - Cuba.
Fuente: Vctor Viamata.
Tal forma de asumir las producciones espontneas est dirigida a entender el espacio programticamente. En dichas producciones, el diseo no entra en el debate formal y esttico;
operan de manera instrumental y quien lo construye es libre
de emplear los materiales que ms le convengan.
Cristina Daz y Efrn Grinda plantean las producciones espontneas con capacidad performativa, las cuales otorgan la
posibilidad de desenvolver situaciones o momentos, producir
63 VALDS, Bernardo. La corte del juez itinerante: espacio para una coreografa poltica. Tesis para optar al grado de Magster en arquitectura.
Santiago, Chile, 2002, p. 147
64 TOPETE POZAS, Alondra. Tcticas de produccin espontnea e informal del
espacio y su representacin, Cartografas dinmicas del Chopo, Mxico,
D.F. Tesis para optar al grado de Magster en Arquitectura. Santiago.
Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2006, p. 33
transformaciones en un determinado lugar y despus retirarse. Son producciones en las que prima su operatividad y
su capacidad de generar efectos perceptivos, organizativos y
funcionales; producciones no permanentes y flexibles65.
El arquitecto y artista Daniel Pario Perra, profesor de diseo en
la Facultad de Arquitectura de la Universidad La Sapienza, en
Roma, en el ao 2005 realiz un proyecto en el sur de Italia relacionado con vendedores callejeros y ambulantes, en el que,
por medio de la fotografa, el video y entrevistas, explica sus
particulares formas de vender66 y la norma que se impone entre los mismos comerciantes, la cual es respetada y manejada
con discrecin por los mismos.
Imagen 120:
Estructuras temporales construidas en los barrios
judos ortodoxos de Brooklyn, en Nueva York.
Fuente: Francisca Bentez.
Williamsburg, Brooklyn, 2002.
De la serie Prtesis del Nuevo xodo.
Fotografa color, 16x20, ED 1/3, 2006.
Cortesa de la artista.
Estas estructuras espontneas y temporales llenan de identidad el paisaje urbano, sugieren nuevas formas de uso y
ocupacin del espacio, pero generalmente no dejan huellas
visibles. Para Echevarra, la ciudad actual debe ser pensada
adems de su territorio desde los comportamientos y procedimientos de la gente que circula y acta en ella, siempre
68 http://tdd.elisava.net/coleccion/24/echavarria-es
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 107
presentes en los diferentes espacios urbanos. Estos comportamientos y procedimientos, especialmente los que tienen
una materialidad fsica, son los que se entienden en este libro
como producciones espontneas, temporales y efmeras:
Cuerpos y objetos ldicos que provocan, invitan, transforman
e interpretan espontneamente movimientos urbanos, comunicando realidades cotidianas a travs de la abstraccin de sus
formas y actos. Se generan y provocan realidades cotidianas
basadas en procesos de auto organizacin, subversin, invasin, apropiacin e improvisacin, hasta crear el escenario adecuado para un da de supervivencia69.
formales de artefactos diseados para permanecer, desaparecer y cumplir las mismas necesidades de otros que no tienen
un diseo determinado. El objetivo de incluir este concepto es
identificar otras categoras de arquitectura temporal presentes en el sector de Chipre.
Teniendo en cuenta la tesis de Sebastin Contreras, los artefactos flexibles tienen una condicin de temporalidad que los
hace ser elementos en permanente movimiento, pues deben
desplazarse de un lugar a otro, deben ser de fcil armado y
desarmado y se caracterizan por tener una condicin itinerante. Estos artefactos que tambin estn considerados como
arquitectura temporal o eventual, se manifiestan como un
acontecimiento, establecen una relacin con el paisaje y poseen una estructura no permanente sin modificaciones en los
lugares donde se asienta. En pocas palabras, esta arquitectura
es el resultado de un evento y su diseo est directamente
relacionado y depende de las condiciones de una situacin y
escenario especficos:
Estos dispositivos contienen en s leyes de funcionamiento,
objetos de fcil manejo y rpida accin, lgicas tanto globales como especficas de relacin, todo esto para permitir
resolver en pocos minutos una accin y cubrir el evento en
desarrollo70.
La arquitectura como dispositivo es aquella que se despliega
para una accin especfica y Contreras afirma que podra ser
entendida como la arquitectura-accin, la cual activa, genera,
produce, mueve, intercambia y estremece espacios y acontecimientos. Entendido de esta forma, la arquitectura-accin
produce interacciones en programas, eventos y lugares; promueve el movimiento desde y hacia l; y es un mecanismo
generador y alterador de estabilidades que puede detenerse y
desaparecer. La propia composicin fsica de estos artefactos
es considerada como un evento en la ciudad, ya que genera
70 CONTRERAS RODRGUEZ, Sebastin. Arquitectura como dispositivo eventual: recuperacin de la instalacin de faena como dispositivo reactivador
del espacio pblico. Tesis para optar al grado de Magster en Arquitectura.
Santiago, Chile. Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2005, p. 0392
transformaciones a partir de su modo de transporte, ubicacin y construccin, adems de los programas que trae consigo, as, Estos artefactos se muestran como un espectculo en
el lugar donde se sitan71.
El concepto tambin es manejado y analizado desde la flexibilidad y la simultaneidad de programas y en el reciclaje de
eventos y estructuras. Enrique Venegas habla de ocupaciones
suaves y reversibles como nuevos elementos de la arquitectura:
En tanto que ocupacin temporal, se posibilita la aparicin de
instalaciones, pabellones y parsitos realizados formalmente a partir de estructuras desmontables, adaptables, evolutivas, de combinaciones modulares y de capas superpuestas,
por ejemplo, con la capacidad de responder programticamente a las necesidades de la comunidad72.
donde se instalan y se encuentran en permanente deslocalizacin, aparecen y desaparecen teniendo como principal
caracterstica la provisionalidad que las convierte en un objeto husped. Pero adems, estos autores afirman que dichas
arquitecturas no dejan huellas en el espacio y pierden la vinculacin directa con el lugar: Las arquitecturas se instalan
temporal, fugaz y desafectivamente en el paisaje con desinters respecto del lugar; celebran su condicin ajena, extrnseca,
su indiferencia por la merma de propias huellas74.
Por otra parte, Santiago Cirugeda llama a estos artefactos
la arquitectura del silencio o paraarquitectura, en la que
propone unas condiciones de variabilidad y provisionalidad,
ya que la arquitectura habitual (la arquitectura permanente)
carece de estas condiciones.
La propuesta de Cirugeda va enfocada hacia la independencia
y diferencia con respecto a las propuestas de planificadores
polticos, haciendo evidente el importante papel que cumple
el ciudadano en el desarrollo y construccin del ambiente en
el que vive; () en definitiva, se pretende evocar silenciosamente la incapacidad de la institucin de acotar la compleja
realidad humana (una vez ms).75
Estos artefactos sugieren algunas acciones o contienen algunas intenciones funcionales, pero estn abiertos a la imaginacin de quien las habite, haciendo que ellos mismos definan
las funciones y usos convirtindolos en lugar de recreo, lugar
de exposiciones, entre otros.
En este caso, las propuestas han sido realizadas en el espacio
pblico como un experimento del autor, logrando una crtica
a la manera de proceder y de implementar planes por parte
de los planificadores, as como una manera de construir nueva arquitectura no permanente que incluya diseo participativo, teniendo en cuenta los vacos de la norma y generando
estratgicamente una ocupacin subversiva del espacio, reac74 Ibd., p. 21
75 CIRUGEDA, Santiago. Estrategia de ocupacin subversiva: la arquitectura del silencio. Quaderns DArquitecturaI Urbanisme, 2000, (224), p. 98
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 109
110
Pequeos elementos infiltrados en el paisaje () piezas emboscadas o escurridas (edculos, caparazones o mviles) que aludiran a una ocupacin de ciertos territorios realizada a partir de
la dispersin de pequeas entidades individuales, construcciones
generalmente a base de estructuras ligeras (cobertizos, sostenedores, compactos, etc.) de configuracin elemental, casi abstracta,
que conformaran un posible repertorio de objetos ajenos, invitados o nicamente depositados en el territorio, sin voluntad de
establecer imposiciones geomtricas o volumtricas all donde
las caractersticas del espacio natural no inviten a ser alteradas77.
76 STUHLMOCHER y KORTEKNIE. Parsitos. Quaderns DArquitecturaI
Urbanisme. 2000 (224), p. 59
77 GAUSA, Manuel. REVERSIBLES: Contrato natural, contrato temporal.
Quaderns DArquitecturaI Urbanisme. 2000 (224), p. 34
Informal Formal. Arquitectura temporal Subversiva: Esta categora est representada por los mdulos de venta instalados
por el municipio. Desde la misma se analiz anteriormente
el uso y transformacin de un elemento diseado, el espacio practicado y transformado, el mdulo pensado y definido
por la municipalidad y usado y redefinido por el vendedor, las
estrategias, y, nuevamente pero desde otro punto de vista, la
relacin hombre-objeto, objeto-evento y evento-espacio.
78 Ibd., p. 34
Carpas y bulevares temporales. Dispositivos y artefactos flexibles: Esta categora de arquitectura temporal solo aparece
para eventos especficos y tiene como caracterstica particular un diseo previo. Permiti en un captulo anterior analizar
el espacio pensado y definido pero flexible, la mutacin del
Imagen 121:
Carpa de la empresa Panelco, ubicada a un lado de la
Escuela de Bellas Artes en Chipre para la temporada
de ferias. Este tipo de carpas son considerados en
este texto como dispositivos flexibles.
Fuente: Archivo personal.
Antejardn Transformado
Informal
Imagen 122:
Informal _ producciones espontneas, temporales y efmeras. Puesto de cholao (frutas con leche
condensada y hielo raspao). Este puesto solo estuvo presente durante las Ferias.
Fuente: Archivo personal
Imagen 123:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Puesto de empanadas y caf, que solo
estuvo presente en el lugar durante las Ferias.
Fuente: Archivo personal
112
Antejardn Transformado
Carpas y bulevares temporales
Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)
Imagen 124:
Carpas y bulevares temporales _ dispositivos y
artefactos flexibles. Este espacio fue delimitado
por vallas y en su interior se instalaron carpas,
mesas, sombrillas y baos temporales para
conformar el bulevar de la cerveza durante la
temporada de Ferias.
Fuente: Archivo personal
Imagen 125:
Antejardn transformado _ arquitectura temporal
de relacin. Restaurante La Teja. Aqu, el uso
de vivienda ha sido cambiado por completo a
comercial y el antejardn ha sido transformado de
igual manera para hacer ms amplio el espacio
y crear una relacin ms fuerte con el espacio
exterior y sus visuales.
Fuente: Archivo personal
114
Antejardn Transformado
Carpas y bulevares temporales
Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)
Imagen 126:
Informal - formal _ Arquitectura temporal
subversiva. Mdulo de venta de obleas cubierto
con plstico (por lluvias previas), con sillas para
sus vendedoras y con una adaptacin del mesn.
Fuente: Archivo personal
Imagen 127:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Puesto de venta de algodn de dulce
en el que puede apreciarse la adaptacin que
hizo el vendedor a una bicicleta, instalndole
la mquina para la elaboracin y exhibicin del
producto, el cual tiene la posibilidad de moverse
fcilmente por el espacio.
Fuente: Archivo personal
116
Imagen 128:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Puesto de venta de pasteles
Fuente: Archivo personal
Imagen 129:
Carpas y bulevares temporales _ Dispositivos y
artefactos flexibles. Carpa instalada como sitio
temporal para bailar y tomar bebidas durante
las ferias.
Fuente: Archivo personal
118
Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)
Imagen 130:
Informal formal _ arquitectura temporal
subversiva. Mdulo de venta de frutas y obleas,
el cual es modificado temporalmente por el
vendedor para una mayor comodidad en la
disposicin y proteccin de los productos.
Fuente: Archivo personal
Imagen 131:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Venta de Choclo asado. El vendedor
delimita su espacio a partir de cajas, el asador y los
mismos productos que vende.
120
Imagen 132:
Carpas y bulevares temporales _ artefactos y
dispositivos flexibles. Carpa instalada durante
las Ferias para baile y venta de bebidas por la
Industria Licorera de Caldas. Con un diseo
igual a la que instalaron frente al Parque del
Observatorio (imagen 129)
Fuente: Archivo personal
Imagen 133:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Venta de arepas.
Fuente: Archivo personal
122
124
Tipologa
#1
Delimitacin simblica
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 1A
Pgina: 1 de 2
Imagen 134:
Vendedor informal de cuadros de vitral, quien
utiliza un plstico para acomodar su mercanca
y delimitar su propio espacio. El plstico es el
lmite entre el espacio privado del vendedor y el
espacio pblico del cliente.
Fuente: archivo personal.
126
Tipologa
#1
Delimitacin simblica
Ficha: 1A
Fotografa y descripcin:
Pgina: 2 de 2
128
Tipologa
#1
Delimitacin simblica
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 1B
Pgina: 1 de 2
La tipologa de delimitacin simblica retoma adems los elementos que establecen conexiones virtuales en el espacio, los
cuales se convierten o hacen las veces de puntos de referencia
para demarcar el lugar.
As mismo, se identifica el sector de Chipre como un espacio
nmada, demarcado tan solo por unos trazos cuando los vendedores aparecen. De esta forma, no solo se asignan valores
a las producciones informales como arquitectura temporal,
sino tambin valores estticos y simblicos al territorio donde se instalan.
Chipre toma carcter y fuerza gracias a que sus espacios son
habitados de una u otra forma, como en la teora de Heidegger,
en la Avenida 12 de Octubre se construyen lugares temporales
a travs de ligar sus espacios con diferentes puntos de venta
y atracciones.
Imagen 135:
Vendedor informal de artesanas, cuyos elementos
delimitantes son los mismos que usa para exhibir
su mercanca, son ligeros, flexibles y de fcil
movimiento.
Fuente: Archivo personal.
130
Tipologa
#1
Delimitacin simblica
Elementos y descripcin:
Ficha: 1B
Pgina: 2 de 2
132
Tipologa
#1
Delimitacin simblica
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 1C
Pgina: 1 de 2
Imagen 136:
Vendedor informal de licores que utiliza las cajas
y los mismos productos para delimitar el espacio.
Fuente: Archivo personal.
134
Tipologa
#1
136
Delimitacin simblica
Elementos
Ficha: 1C
Pgina: 2 de 2
Imagen 137:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre, que
delimitan el espacio a travs de objetos sencillos y fciles de transportar.
Fuente: archivo personal.
138
Tipologa
#2
Evocacin
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 2A
Pgina: 1 de 2
Imagen 138:
Vendedor informal de obleas que utiliza elementos
de la vivienda para conformar su espacio comercial.
Fuente: Archivo personal.
140
Tipologa
#2
Evocacin
Ficha: 2A
Medidas y tcticas:
Pgina: 2 de 2
142
Tipologa
#2
Evocacin
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 2B
Pgina: 1 de 2
Imagen 139:
Vendedor informal de empanadas y caf que se
adapt a las condiciones del terreno y aprovech
los elementos que se encontraban en el sitio.
Fuente: Archivo personal.
144
Adems de la relacin con las teoras, esta produccin informal posee de manera bsica una delimitacin, una estructura, un cerramiento y un techo que protegen del clima.
Tipologa
#2
Evocacin
Elementos y tcticas:
Vistas _ medidas:
Ficha: 2B
Pgina: 2 de 2
146
Tipologa
#2
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 2C
Pgina: 1 de 2
Imagen 142:
Vendedor informal de fritanga y asados, autorizado por la municipalidad para instalar una
carpa y organizar su espacio de venta bajo la
misma.
Fuente: Archivo personal.
148
Aqu se construye el espacio bajo la carpa a partir de la experiencia humana, el valor de los objetos (que en general son de tipo
domstico), la apropiacin y la identificacin con los mismos.
Tipologa
#2
Evocacin
Elementos y tcticas:
Ficha: 2C
Pgina: 2 de 2
Otros
Otros
ejemplos.
ejemplos
Tipologa evocacin
Imagen 143:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre, donde se delimita el espacio a
travs de estructuras ms establecidas, carpas y elementos de tipo domstico.
Fuente: Archivo personal.
152
Tipologa
Configuracin adaptable
#3
Fotografa y descripcin:
Ficha: 3A
Pgina: 1 de 2
Despiece:
Imagen 144:
Puesto informal de Cholao diseado previamente
y comprado por el vendedor a su fabricante.
Fuente: Archivo personal.
154
Tipologa
#3
Configuracin adaptable
Fotografa y detalle:
Ficha: 3A
Pgina: 2 de 2
Vistas _ medidas
La parte posterior del puesto (cubierto con la lona) es un espacio semi-privado, ya que es usado por el vendedor y por el
cliente, el resto del espacio es usado por este ltimo.
Imagen 145:
Puesto informal de Cholao activando el antejardn
donde se ubica.
Fuente: Archivo personal.
156
Tipologa
Configuracin adaptable
#3
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 3B
Pgina: 1 de 2
Imagen 146:
Puesto informal de dulces construido de manera precaria por su dueo, pero con una idea
formal base.
Fuente: Archivo personal.
158
En su interior el puesto tiene pequeas divisiones de madera que sirven para acomodar la mercanca, la parte baja del
puesto es usada como bodega y la parte alta adems de exhibir los productos tiene un espacio lo suficientemente amplio
para guardar la silla del vendedor, por ltimo, el puesto cuenta con manilas a los lados y ruedas en su parte inferior que le
permiten un fcil desplazamiento.
Tipologa
#3
160
Configuracin adaptable
Elementos y tcticas:
Ficha: 3B
Pgina: 2 de 2
Imagen 147:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre que delimitan el espacio a travs de estructuras prediseadas por sus dueo o por terceros.
Fuente: Archivo personal.
162
Tipologa
#4
Sistema auto-decidido
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 4A
Pgina: 1 de 2
La tipologa de sistema auto-decidido est basada en los elementos que son mviles y que el usuario modifica a partir de
sus necesidades; y est fundamentada en la teora de la arquitectura mvil de Yona Friedman, en la cual el hbitat es
determinado por su usuario.
En este caso, al igual que se plante la casa rodante hace muchos aos, el vehculo y otros elementos estn siendo adaptados a las actividades comerciales, brindando espacios ms
amplios y adecuados para la venta y exhibicin de los productos, y cumpliendo la tctica de temporalidad, movilidad y flexibilidad que siempre ha caracterizado a las ventas informales.
Imagen 148:
Puesto informal de comidas rpidas funcionando
al interior de una camioneta con furgn, adaptada para este uso.
Fuente: Archivo personal.
164
Tipologa
#4
166
Sistema auto-decidido
Configuracin y medida:
Ficha: 4A
Pgina: 2 de 2
Tipologa
#4
Sistema auto-decidido
Fotografa y descripcin:
Despiece:
Ficha: 4B
Pgina: 1 de 2
168
Yona Friedman
Tipologa
#4
170
Sistema auto-decidido
Configuracin y medida:
Vistas _ medidas
Ficha: 4B
Pgina: 2 de 2
Imagen 150:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre que han
adaptado distintos medios de transporte para desarrollar su actividad comercial.
Fuente: Archivo personal.
172
Las tipologas de arquitectura temporal referidas a las producciones espontneas, temporales y efmeras (ventas informales), analizadas anteriormente, se seleccionaron teniendo
en cuenta sus caractersticas creativas, de auto-construccin,
apropiacin del lugar, extensin de la vida privada a travs de
elementos domsticos, el bricolaje y la transformacin de elementos pre-establecidos para otros usos.
http://www.ciutatsocasionals.net
COLOMBIA. EL CONGRESO DE LA REPBLICA. Ley 388 (18 de julio de 1997). Por la cual se modifica la Ley 9 de 1989, y la Ley 3
de 1991 y se dictan otras disposiciones. Diario Oficial. Bogot,
1997. No. 43091
BIBLIOGRAFA
174
176
Quaderns
http://tdd.elisava.net
GLOSARIO
En este caso, el libro presenta a las ventas callejeras y sus soluciones espontneas como producciones informales que tienen una fuerte apropiacin del espacio pblico y que, a travs
de sus diferentes representaciones, pueden ser entendidas
como arquitectura temporal.
TCTICAS: Acciones espontneas de los vendedores informales sobre el espacio pblico.
VENTAS AMBULANTES: Venta de mercancas o servicios mediante el uso de un vehculo o trasladndose de un lugar a
otro a pie. Este tipo de venta no permanece en un lugar determinado del espacio pblico.
VENTAS ESTACIONARIAS: Actividades relacionadas con la
venta de bienes o servicios en puestos que permanecen cierto
tiempo en el espacio pblico, como casetas, vitrinas y kioscos.
VENTAS INFORMALES: Segn el proyecto de Ley 23 de 2012,
estn relacionadas con el comercio de bienes o servicios en el
espacio pblico, como medio bsico de subsistencia ()
De acuerdo con este planteamiento, la investigacin reconoce que los vendedores habitan el espacio pblico y hacen que
el peatn tambin lo habite, a partir de los momentos, pausas
y apropiacin que generan en el mismo.
MDULOS DE VENTA: Puestos de venta fijos, instalados en
el espacio pblico por la Alcalda, otorgados a los vendedores
informales que cumplen con unos requisitos establecidos.
PRODUCCIONES INFORMALES: Soluciones, representaciones, manifestaciones y elaboracin de objetos, espacios y paisajes a partir de la intuicin y la necesidad. Operaciones de la
vida cotidiana, elementos elaborados de manera precaria por
el usuario que resuelven sus propias necesidades.
AGRADECIMIENTOS
A Dios por ser mi compaa permanente y la fuerza en los momentos difciles.
En Chile: A Hugo Mondragn, por la confianza y el apoyo que me brind
para llevar a cabo la investigacin y otros proyectos acadmicos. A Jimena
Corts, por la ayuda y acompaamiento dentro y fuera de la universidad. A la
Pontificia Universidad Catlica de Chile, porque este libro es el resultado de
la tesis de maestra desarrollada con ellos.
En Colombia: A mi esposo Bas Smets, quien siempre ha credo en mi trabajo
y me impuls a publicar este libro; a mis padres, hermanos y sobrinos, que
siempre me apoyan y alientan, especialmente en lo que tuvo que ver con
este largo proyecto; a Fausto Lamprea, Nstor Piedrahita, Paula Tatiana Rave
y Claudia Velsquez, quienes me ayudaron en el trabajo prctico y de campo
durante la investigacin.
Al Consejo Profesional Nacional de Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares
y a la Universidad Catlica de Pereira, por colaborar en la publicacin del libro.
Igualmente, a los vendedores informales que amablemente me permitieron
compartir y analizar las experiencias de su vida laboral.