LUIS DE GNGORA Y ARGOTE

(1561-1627) Cordobs, de familia noble. Slida cultura. Carrera eclesistica. Muri

Influy notablemente en la Generacin del 27, que adopt su nombre por el ao en que muri el poeta.

lleno

de

deudas.

En su lrica observamos la doble mirada de la literatura barroca, la idealizada y entusiasta y la desengaada y escptica.
En su lenguaje potico Gngora recoge elementos cultos, usa las figuras literarias, en particular el hiprbaton, y frecuentemente
se apoya en la mitologa. Todo ello contribuye a la oscuridad que es caracterstica de la poesa del autor cordobs. Lxico
colorista (el rojo, el amarillo y el blanco son sus colores preferidos).

LOPE DE VEGA
(1562-1635) Madrileo. Se cas dos veces, aunque en su vida hubo otras muchas mujeres con las que tuvo varios hijos. Al
enviudar por segunda vez se orden sacerdote y despus se enamor de Marta de Nevares que pronto queda ciega y pierde la
razn. A esto se suma la muerte de su hijo y el rapto de su hija, sucesos que amargan los ltimos aos de su vida. Cuando muere
a su entierro asiste una muchedumbre. Sus relaciones con Cervantes fueron malas y critic a Gngora, aunque lo admiraba.
Gran poeta que cultiv casi todos los gneros literarios de su tiempo. En cuanto a su lengua potica, Lope aunque desea escribir
con verso claro se ve influido por la esttica gongorina en algunos de sus poemas.
Gran dramaturgo espaol del siglo de oro (TEATRO):
Creador de la comedia espaola. Escritor fecundsimo fue llamado Fnix de los Ingenios y Monstruo de la Naturaleza por la
cantidad de comedias que escribi. De asunto muy variado, lo que hace difcil su clasificacin y algunas de ellas se cuentan entre
las mejores del siglo.
Como creador y terico de la Comedia a Lope pueden aplicrsele todos sus rasgos, entre los que es muy significativo su gusto
por los temas de honor y la incorporacin a sus obras del Romancero y de la lrica tradicional y popular. Con esto atrae al pblico
y se convierte en el ms famoso de los escritores de su tiempo. En cuanto a la lengua, cultiva el estilo llano, pero en algu nos
momentos se deja influir por el conceptismo y el culteranismo.

FRANCISCO DE QUEVEDO
(1580-1645) Naci de familia noble en Madrid, estudi con los jesuitas. Estudi lenguas en Alcal y Valladolid y recibi rdenes
menores. Vuelto a Madrid se dedic a la poltica y a la diplomacia. Viaja a Italia y participa en intrigas. A su vuelta es de sterrado
a Villanueva de los Infantes. Se gan la enemistad del conde-duque de Olivares, estuvo preso en Len y muri dos aos despus
de salir de la prisin. Fue prototipo del humanista y paradigma del hombre barroco contradictorio.
En su obra potica domina el contraste: actitudes moralistas, amorosas, satrico-burlescas o de circunstancias y se mezclan la
degradacin de lo bello y la elevacin de lo vulgar.
Su obra, adems, se caracteriza por la actitud crtica y sarcstica, profundo pesimismo y desengao. Su lengua potica utiliza
juegos de palabras, paronomasias, anttesis, polisemias Destacan sus sonetos, algunos de las cuales son los ms logrados del
siglo XVII, por su contencin, su mesura y la seleccin de vocablos adecuados a un contenido lleno de profundidad.
Temas: hay que sealar el amoroso y los de la muerte, el tiempo y el desengao. Analiza los sentimientos amorosos de acuerdo
con la ideologa y el pesimismo barrocos. La muerte y el tiempo constituyen una de sus grandes preocupaciones.
Como manifestacin del desengao barroco, el poeta, desazonado por la brevedad de la vida, siente el tiempo como causante
de la rpida llegada de la muerte y de la decadencia que se manifiesta no slo en la persona, sino tambin en los objetos y e n el
mundo. El desengao se plasma tambin en sus poemas satrico burlescos: en los que, a veces, predomina el humor (rase un
hombre a una nariz pegado), la stira (Yo te untar mis obras con tocino), la degradacin del mito o el desencanto ante el pa so
del tiempo y las veleidades del gnero humano.

PEDRO CALDERN DE LA BARCA

Gran dramaturgo espaol del siglo de oro (TEATRO):
Escritor consagrado casi exclusivamente al teatro, con l alcanza el espaol su definitiva madurez. En su obra se suelen dist inguir
dos tendencias: las obras que siguen la orientacin realista y costumbrista del teatro, representa da por sus comedias de capa y
espada; y la de aquellas en las que los aspectos simblicos, ideolgicos y fantsticos se imponen sobre los costumbristas.
Caldern es dueo de todos los recursos estilsticos, tcnicos y escenogrficos y aunque parte de la frmula de la comedia
lopesca, introduce en el la algunos cambios:
Suele reducir el nmero de personajes y centrar sobre uno de ellos la accin de la comedia. Esto explica la proliferacin
de monlogos en los que el personaje expone su conflicto interior.
En general, su obra tiene carcter simblico o alegrico y plantea problemas e tipo religioso, teolgico, filosfico de
inters para la existencia humana.
La exposicin de las ideas suele tener prioridad sobre la accin.
La organizacin dramtica suele sistematizarse por medio de anttesis, paralelismos
Uso de la lengua estilo barroco. Comparaciones, paralelismos, imgenes e hiprbolas, que ma tizan las ideas; anttesis y
paradojas que hacen evidente la contradiccin barroca; apstrofes que ponen al personaje en contacto con el universo. Y su
verso es excepcionalmente sonoro.

CERVANTES NOVELISTA
Cervantes se enfrenta al reto de abordar un gnero prcticamente nuevo, la novela, para el que no existan reglas y consigue
dignificarlo y conducirlo al nivel en el que ya estaban la lrica y el teatro.
Respeta el decoro de sus criaturas de ficcin, que no han de actuar ni hablar ni pensar como su escritor ni como exigan los
tpicos de la literatura de la poca. Deja que cada personaje utilice la lengua como le corresponde; los personajes muestran
cmo son por medio de sus palabras sin que el narrador interfiera.
Novela moderna, mezcla de gneros y de mundos ideal, real, figurado, libresco- conviven la novela caballeresca, de ideas,
pastoril, bizantina, italiana, etc; y as se convierte en el paradigma y sntesis de la novela.

EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA

Se public en dos partes:
1. En 1605.
2. En 1615. sta se ve influida por el xito de la primera parte y por la publicacin del falso Quijote de Avellanada al que
Cervantes ridiculiza en diversas ocasiones.
Entre sus antecedentes se cuentan una obrita corta llamada El entrems de los romances en la que un individuo se trastorna por
leer romances; la tradicin del amor corts, los libros de caballera y las novelas de moda de su poca: pastoril, morisca,
picaresca, sentimental y de aventuras.
Estructura: las dos partes repiten la misma estructura interna: salida de la aldea, aventuras, regreso a la aldea.
Primera parte (1605) va precedida de unos textos preliminares, la dedicatoria al dique de Bjar, el prlogo al desocupado lector
y una serie de poemas burlescos dedicados por hroes de novelas de caballera a personajes del Quijote. Ya en el primer
captulo se describe al hidalgo que nace al mundo literario con 50 aos y cuyo pasado nos es desconocido. Sa bemos que lee
libros de caballeras a los que cree verdaderos y que decide hacerse caballero andante. Entre los captulos II y VII, realiza la
primera salida. Confunde una venta con un castillo y es nombrado caballero por escarnio. Tras la aventura de Andrs, vuelve a
casa con un vecino suyo. El cura y el barbero queman los libros que consideran causantes de su locura. La segunda salida la
constituyen los captulos VII a LII. Sale con Sancho, su escudero. A partir de este momento el dilogo entre caballero y escudero
marcar la obra.
La segunda parte (1615) se inicia en casa. Los captulos VIII -LXXIV constituyen la tercera salida. Don Quijote y Sancho van haci a
el Toboso a rendir pleitesa a Dulcinea. Tras una serie de aventuras, llegan, en tierras de Aragn, a casa de los duques y cuando
en el viaje hacia Zaragoza tropiezan con algunos personajes del Quijote de Avellanada, don Quijote decide ir a Barcelona para
hacer ms patente la falsedad de ese libro. En la playa de Barcelona don Quijote es vencido por el fingido caballero de la Bl anca
Luna, que realmente es Sansn Carrasco y que le ordena volver a casa. El fraca so le produce enorme dolor y a poco de su llegada
don Quijote recupera el juicio y muere.

Elementos estructurales: complejidad narrativa. Por un lado narrador principal, omnisciente, que a veces, hace referencia a s
mismo en primera persona. A partir del captulo noveno aparecen otros autores ficticios.
Por otra parte, aparece un gran nmero de personajes que hablan como corresponde a sus diversas profesiones y escala social
y que forman un enorme abani co de la sociedad de la poca. Los principales son don Quijote y Sancho. Don Quijote es el
individuo libre, loco y cuerdo a la vez, que, cuando procede, emplea un discurso arcaico, literaturizado propio de los person ajes
del mundo de la caballera y Sancho, el campesino cuya habla popular se caracteriza por las incorrecciones, las muletillas y el uso
de refranes, que se va transformando en un hombre dialogante, independiente, que sigue su propio destino y que influye en
don Quijote tanto como don Quijote influye en l.
Espacio complejo: en la primera parte se concentra en el viaje desde la Mancha hasta sierra Morena y en la segunda, en el viaje
por Aragn hacia Catalua que se centra en la casa de los duques; y, por otra, existen en la mente de don Quijote otros espacios
propios de los libros de caballera: castillos, caminos llenos de aventuras, barcos encantados
Tiempo lineal, y ocupa unos pocos meses de un verano, pero se expande con la inclusin de historias secundarias que tienen sus
propios referentes temporales.
Significado, hay que tener en cuenta diversos aspectos:
Aunque en 1600 no exista conciencia de realismo, el Quijote consigue dar impresin de realidad mediante la aparicin de lo
cotidiano y de las necesidades corporales propias de los seres humanos (los caballeros no dorman ni coman ni pagaban).
Por otro lado los hroes cervantinos permiten el relativismo: los personajes son libres para buscar su verdad y tienen dobleces,
su vida depende de sus propios intereses no de los valores que les vienen i mpuestos.
El humor como parodia, como forma de interpretar el mundo y de caracterizar a los seres humanos es importante en el Quijote.
Tambin la literatura muestra como una preocupacin de los personajes: leen, son poetas, escuchan las historias de los otros,
conversan sobre el quehacer literario sin olvidar que su protagonista representa un tipo de lector adicto a la lectura.

RECUERDA
Cervantes dota a la novela de entidad: contina el camino, iniciado por el Lazarillo, de dar libertad al personaje; la dignifica
como gnero por su empleo del dilogo, por la comprensin con los seres humanos, por su inters en ensear deleitando, etc.
Escribe una novela pastoril, La Galatea; una novela bizantina Los trabajos de Persiles y Sigismunda; Las novelas ejemplares,
coleccin de 12 relatos breves, en los que utiliza diversos temas y subgneros pero su obra ms importante es El Quijote que
est dividido en dos partes. En l se narran las aventuras de un hidalgo (convencido de que la litera tura, en particular la de los
libros de caballera, es verdad) que, en compaa de su escudero, Sancho Panza, pretende llevar la caballera andante a la
Espaa de su siglo. La lnea argumental de sus aventuras se corta con la inclusin de historias secundar ias, que la dotan de
amenidad, adems de permitir a Cervantes crear un panora ma histrico y literario de su poca. Por este libro se considera a
Cervantes creador de la novela y del lector moderno.

RECUERDA
La lrica del Barroco es una continua cin de la renacentista en cuanto a formas, temas y estrofas, pero con un elemento nuevo,
el desengao. El poeta busca la novedad y el asombro del lector, trata de ser ingenioso y para ello busca la compilacin form al:
el culteranismo lo har por medio de la intensificacin de elementos culturales y mitolgicos y el conceptismo, por medio de la
sutileza. Los temas renacentistas se sometern a un doble proceso de degradacin o de idealizacin y se utilizarn versos y
estrofas italianos y tradicionales. Sobresalen tres grandes poetas: Gngora, creador de un estilo propio, el gongorismo, con una
lengua potica personalsima y llena de exuberancia y colorido. Lope de Vega que persigue una lengua llana, aunque se ve
influido por Gngora, y Quevedo, continuador de la esttica renacentista y petrarquista y maestro del conceptismo, cuya lrica
est llena de profundidad metafsica y de desengao.