FUNDAMENTOS DE INICIAO AO VIOLO

PRINCPIOS GERAIS
[I] Postura

A primeira regra a se observar a maneira de se sentar e de se

colocar ao violo. A coluna deve estar ereta e os ombros relaxados da
melhor maneira possvel. As mos repousam suavemente sobre o
violo. Colocar-se de maneira aberta e espontnea ao tocar um
importante passo para que a msica possa fluir por voc.
A mo direita (que dedilha as cordas) deve ser colocada de forma a
criar a menor curvatura do punho (f. 1). Isso proporciona uma
condio relaxada para os delicados tendes e msculos que
trabalham enquanto tocamos o instrumento, evitando assim dores e
leses desnecessrias.
muito importante cuidar de detalhes de postura no comeo para,
mais tarde, no desenvolver vcios que so decorrentes de hbitos
inadequados. Vale a pena prestar ateno para no ter que consertar
depois.
O punho da mo esquerda tambm no deve ficar excessivamente
dobrado. Sua colocao deve ser natural. normal que a mo no
tenha firmeza no comeo, pois isso desenvolvido com longo tempo
de prtica, de forma que devemos fazer fora, mas muito esforo de
uma s vez pode trazer prejuzos.
O violo popular usualmente tocado sobre a perna direita
(considerando-se aqui uma pessoa destra), diferentemente do violo
erudito que tocado sobre a perna esquerda. Cada postura traz
benefcios e limitaes diferentes. Experimente a forma que mais se
adapta a voc.

F.1. Posio correta da mo direita em relao s

cordas
[II] Mo direita, dedilhado e batidas

O brao cai relaxadamente sobre o violo, antebrao tocando o aro

do corpo do violo (aquela parte que marca a diviso entre a parte da
frente do tampo e a lateral do instrumento). O relaxamento desse
brao, assim como dos ombros ao assumir essa postura, importante
para que se possa extrair o mximo benefcio das tcnicas.

O dedilhado acontece de maneira relaxada e sem movimentar a mo,

mas apenas os dedos. Para isso, aproveita-se o mecanismo dos dedos
que os impulsiona em direo palma da mo (f. 3). Essa a
articulao utilizada para dedilhar, o que evita que a mo d saltos
em cada corda que tocada.

F.2 Toque com o polegar (direo)

F.3 Toque com o indicador

(direo)

Evitar, como j foi dito, as dobras de pulso, tanto lateralmente (ou

seja, a mo cria um ngulo diferente em relao ao brao) quanto em
relao ao instrumento. Obviamente, em algumas circunstncias uma
pequena dobra do pulso natural (como no caso em que precisamos
intensificar o toque do polegar), mas em geral, a maior parte dos
dedilhados pode ser tocada sem dificuldades,
com a mo em uma posio confortvel.

Quando o dedo toca a corda, ele deve

retornar posio inicial naturalmente (toque
sem apoio, f. 3). A corda deve ficar soando at
que se decida feri-la novamente, ou seja, no
retorno do dedo a sua posio, este no pode
interromper o som que est acontecendo.

O polegar se situa ligeiramente

frente dos outros dedos (f. 1) quando se
observa o brao longitudinalmente (ele est
mais prximo dos ltimos trastes do que os
outros dedos). Isso permite uma ao efetiva
deste dedo. Sua posio , portanto, quase paralela s cordas, mas
seu movimento acontece perpendicularmente (isso , para baixo) e
ligeiramente para fora (f. 2).
No caso das batidas mais tradicionais, elas podem ser executadas
deslizando-se apenas um dedo pelas cordas, que pode ser o indicador
ou o dedo mdio, num movimento de sobe-e-desce (o reloginho)
com o antebrao, criando assim um som homogneo. Importante
perceber que no necessrio endurecer o dedo para que o som
acontea (de fato, quanto mais rgido, mais comprometido fica o

timbre), e nem ideal que ele fique muito solto. Na execuo do

violo, tudo deve ser pensado em termos de energia, e no fora. A
energia a fora aplicada com direo e relaxamento ao passo que
a fora somente subentende uma ao ansiosa e pouco natural.
Nas batidas, bom sempre deixar o pulso solto (no mole, mas livre).
Isso melhora bastante o som da execuo e d batida a propriedade
do swing. possvel utilizar uma palheta se assim for do gosto do
executante.
A nomenclatura dos dedos da mo direita utilizados pra tocar a
seguinte: P (polegar) I (indicador) M (mdio) A (anelar).

[III] Mo esquerda e posies

Algumas posies de acordes so de mais fcil execuo no comeo.

Os acordes com pestana (quando apenas o indicador pressiona todas
as cordas de uma s vez) so difceis para iniciantes, e isso natural.
necessrio muito tempo para que a mo desenvolva a firmeza
necessria para executar a pestana.
Interessante observar que o som acontece pelo encontro do traste (a
haste metlica) com a corda. Portanto, o quo mais prximo o dedo
se colocar em relao ao traste da casa que deseja tocar, mais fcil
ser de produzir esse som. Desenvolver o hbito de colocar os dedos
dessa maneira excelente desde o princpio.
O polegar fica situado, na maior parte das vezes, num ponto mdio
em relao aos dedos que pressionam as cordas no brao. Ele no
precisa ficar totalmente sobre o brao (aparecendo por completo
para quem observa o violo de frente) e nem totalmente escondido
atrs do brao (o que uma orientao comum na escola erudita).
Um meio termo que favorea a posio natural da mo suficiente
em grande parte dos casos.
Ao sinal de qualquer desconforto ou dor pouco comum nos dedos,
mos, braos, ombros ou costas (que no a dor natural que acontece
na ponta dos dedos no incio, resultado da pouca adaptao destes
presso exercida pelas cordas), reavalie todos os aspectos de sua
postura. Todo estudante deve aprender a se observar e notar o que
melhor para si. A orientao bsica sempre ter em vista o seguinte:
a maneira certa a maneira fcil e relaxada de tocar, mas variaes
que respeitem esses princpios so bem vindas e acontecem de
acordo com a personalidade de cada um no instrumento.

[IV] As cordas e notas no violo

Temos sete notas musicais, tambm chamadas de tons naturais: D

R MI F SOL L SI, que constituem a escala diatnica maior
de d. Esta a escala bsica da msica ocidental.
H ainda outras cinco notas que aparecem entre determinadas
notas da escala anterior. Elas so chamadas de acidentes ou notas
alteradas. Estas podem aparecer com sustenidos # (quando esto
frente do seu tom natural, sem acidente) ou bemis b (quando
esto atrs do seu tom natural, sem acidente). De forma que,
temos:

D d#/rb R r#/mib MI F f#/solb SOL sol#/llb

L l#/sib SI

Note que a dupla nomenclatura (d#/rb, por exemplo) no significa

duas notas, mas apenas dois nomes possveis para a mesma nota
(que se situa entre D e R).
Note que entre MI e F, e depois de SI ou antes de D, no existem
notas alteradas.
Essas 12 notas formam a chamada escala cromtica ou escala dos
doze tons, e exibe todas as gradaes possveis da msica ocidental.
O espao entre uma nota e sua antecedente direta ou sua
subsequente direta chamado de intervalo de semitom. Assim, cada
passo na escala cromtica tem o tamanho de um semitom, que o
menor intervalo (ou a distncia entre duas notas) possvel na escala
ocidental.
Essa sequncia prossegue, teoricamente, infinitamente para frente
(acima) e para trs (abaixo). Isso significa que, depois de SI, temos
D e toda a escala se repete. Da mesma maneira, antes do primeiro
D temos SI, e antes desse, l#/sib, e assim por diante. O espao
entre duas notas com o mesmo nome (ou seja, entre D e o prximo
D acima/ frente ou abaixo/atrs) chamado de oitava.

Com essa breve compreenso a respeito das notas musicais, vejamos a

sua disposio no brao do violo.

Cada corda do violo tem um nome, o nome da nota que soa quando
tocamos essa corda. Como mostra a figura, essas notas so, de baixo
para cima (ou seja, da corda mais aguda, ou primeira corda, at a
corda mais grave, ou sexta corda): MI SI SOL R L MI
Cada traste do violo abriga uma nota diferente. Se nos movermos
por uma nica corda, de casa em casa, partindo da primeira casa e
indo em direo ao centro do violo, estaremos executando um

semitom em cada passo, ou seja, estaremos nos movendo atravs

dos degraus da escala cromtica.
Assim, de se concluir que, por exemplo, se a primeira corda se
chama MI, a nota da primeira casa dessa mesma corda ser F, e a
prxima, f#/solb, e a prxima SOL, e assim por diante, de acordo
com o esquema j demonstrado acima.
A localizao dos tons naturais (ou seja, sem sustenido ou bemol, que
formam a escala de d maior) na primeira regio do brao do violo
esta:

Nas trs ltimas cordas ou cordas mais graves

Nas trs primeiras cordas ou cordas mais agudas

PRIMEIROS EXERCCIOS
EX. 1 Dedilhado

Este o primeiro exerccio bsico de dedilhado. A forma de notao

acima se chama tablatura. Nela, esto indicadas as cordas do violo e
as casas a serem tocadas. O nmero zero (0) significa corda solta, ou
seja, a corda tocada sem que a mo esquerda pressione nenhuma
casa. Como esse um exerccio para a mo direita, a mo esquerda
descansa em sua execuo.
Importante notar o seguinte: cada corda tem a indicao do dedo que
utilizamos para toc-la. Sendo assim, possvel concluir que, na
tablatura, as cordas esto dispostas de cabea para baixo, ou seja, a
corda mais grave (sexta corda mi) , na tablatura, a linha extrema
inferior, ao passo que a corda mais aguda (primeira corda mi) a
linha extrema superior. diferente do que foi mostrado nas figuras
anteriores, que exploram o brao do violo como visto de frente
(cuidado para no confundir!).
Execuo: cada dedo toca as cordas como indicado na sequncia. O
tempo entre as notas deve ser regular, ou seja, deve criar um pulso
constante. O espao de tempo entre cada nota o mesmo. O tempo
de execuo lento, para que se tenha o cuidado mximo com cada
nota tocada. Nada de se apressar no comeo.
O polegar ataca as trs cordas mais graves, cada nota em um
compasso, da forma como indicado no exerccio. (Cada compasso
separado
e
determinado
pelas
barras
verticais
inseridas
perpendicularmente sobre as linhas que representam as cordas,
dividindo e agrupando as notas).
Cada exerccio deve ser feito respeitando ao mximo as instrues
fornecidas previamente.

Uma variao deste exerccio introdutrio:

EX. 2

[V] Acordes

Os acordes so, em resumo, combinaes de notas simultneas.

Neles, tocamos vrias notas ao mesmo tempo. Essas notas guardam
entre si relaes harmnicas, isto , elas se combinam de tal forma a
assumir uma caracterstica nica ou cor especfica. Cada acorde soa
de maneira diferente, pois composto de uma combinao diferente
de notas.
Os instrumentos capazes de executar vrias notas ao mesmo tempo
de forma que proporciona a execuo de acordes so chamados de
instrumentos harmnicos. Exemplos so: o violo, o piano, a guitarra,
o vibrafone, o cavaquinho, etc.
A execuo de acordes no violo de fundamental importncia, pois
abrange uma grande parte de suas possibilidades e uma das
principais formas de utiliz-lo, sobretudo na msica popular, onde o

violo geralmente empregado como acompanhamento para voz,

fazendo-o principalmente atravs da execuo da harmonia (isto ,
os acordes) da msica.

Os acordes so representados por letras ou smbolos, o que

chamamos de cifra. A cifragem bsica a seguinte:
C - D
D - R
E - MI
F - F
G - SOL
A - L
B SI

Dessa forma, o acorde de d representado pelo smbolo C, o acorde

de r pelo smbolo D e assim por diante. No confundir acordes com
notas! A nota d diferente do acorde de d (C), sendo que este
composto por outras notas alm da nota d que nomeia o acorde.
Para compreendermos melhor como funciona a construo dos
acordes, necessria uma introduo mais demorada nos princpios
de teoria e harmonia da msica, o que no o objetivo desta
introduo ao violo.
Alm das letras que representam os acordes, estes podem ainda ter
outras convenes. Por exemplo, temos acordes maiores, que so
representados pela letra maiscula apenas (no exemplo acima, todos
os acordes seriam maiores). Os acordes menores, por sua vez, levam
um m minsculo frente da letra, dessa maneira:
Cm D menor
Dm R menor

etc.

Existem ainda muitas outras possibilidades, mas no momento, vamos

nos concentrar apenas nos acordes maiores e menores.

[VI] Execuo dos acordes numa batida

Utilizaremos como exemplo a msica Timing Is Everything como
tocada por Garrett Hedlund. No YouTube: http://www.youtube.com/watch?
v=ajuuMRecoKY. A cifra da msica a seguinte (os acordes da introduo
so C e Am):
C
When the stars line up
Am
And you catch a good break
C
And people think your lucky
Am
But you know it's grace
F
It can happen so fast
G
Or a little bit late

F
Timing is everything

C
You know I've had close calls
Am
When it could have been me
C
I was young when I learned just
Am
How fragile life could be
F

I lost friends of mine

G
I guess it wasn't my time
F
C
Timing is everything
F
And I could have been a child that got
took
C
home
F
And I would have been one more
unfinished
C
song
Bb
F
And when it seems a rhyme is hard to
find
Dm
That's when one comes along
G
Just in time
C
Well I remember that day
Am
When our eyes first meet
C
You ran into the building to get out of
the rain
Am
Cause you were soaking wet
F
And as I held the door
G
You wanted to know my name
F
C
Timing is everything

F
C
And I could have been another minute
late
F
And you never would have crossed my
path
C
that day
Bb
F
And when it seems true love is hard to
find
Dm
That's when love comes along
G
Just in time
C
Well you can call it fate
Am
Or destiny
C
Sometimes it really seems like
Am
It's a mystery
F
Cause you can be hurt by love
G
Or healed by the same
F
C
Timing is everything
F
And it can happen so fast
G
Or a little bit late
F
C
Timing is everything

Note que os acordes esto escritos sobre a letra na medida em que

aparecem na msica. Como esse tipo de notao no tem indicaes
sobre ritmo e melodia, preciso conhecer a msica para poder tocla.
Os acordes da msica so os seguintes:

Neste tipo de notao, o brao do violo visto na vertical e de

frente. Sendo assim, o diagrama uma representao do brao do
violo nas cinco primeiras casas (no caso destes acordes). O
diagrama informa as casas a serem pressionadas (com as bolinhas
pretas numeradas) e o dedo a ser utilizado naquela casa (1, 2, 3 e 4,
correspondendo, respectivamente, a indicador, mdio, anular e
mnimo da mo esquerda).
O trao que aparece nos acordes F e Bb indica a pestana a ser
executada. importante estar atento para a extenso das pestanas
(note que, no acorde F, o dedo indicador cobre todas as cordas no
traste, ao passo que no acorde Bb, o dedo no pressiona a corda
mais grave mi), pois, quando tocamos acordes, fundamental
perceber que existem notas ou cordas que no devem ser atingidas,
pois isso prejudicaria (sujaria) o som do acorde.
As cordas que no devem ser tocadas pela mo direita so indicadas
logo abaixo do diagrama, com o smbolo X. As bolinhas pretas nesse
mesmo local indicam a corda que carrega a nota mais grave do
acorde, a tnica. Note que as cordas que se excluem do acorde
geralmente so as que estariam numa posio mais grave do que a
corda que carrega a tnica do acorde (ver por exemplo, acorde D). As
bolinhas brancas marcam as outras cordas a serem tocadas.

Sendo assim, passemos para a batida.

A dica fundamental para executar uma grande parte das batidas mais
tradicionais do violo popular (sobretudo na msica pop) a tcnica
que chamada aqui de reloginho. Isso porque, nela, a mo direita
se move para cima e para baixo repetidamente, em intervalos
regulares de tempo, como se fizesse tic (indo para baixo) e tac
(voltando para cima).
Podemos executar essa tcnica sobre as cordas do violo, mas sem
toc-las, para compreendermos o movimento. Em cada batida,
acentuamos o som em alguns movimentos e exclumos ou
suavizamos o som em outros. A combinao especfica dos
movimentos que iro acertar as cordas o que d a caracterstica
daquela batida.
Para a cano Timing Is Everything, tomemos a seguinte
representao:

Nesta representao, as setas azuis representam os movimentos que

iro atingir as cordas, ao passo que as setas brancas representam os
movimentos que no devero atingi-las, mas que mesmo assim
devem acontecer. Essa a razo pela qual praticamos esta tcnica, a
princpio, sem atingir as cordas. Esse movimento tem como inteno
criar o swing apropriado para a batida.
Sendo assim, as setas para baixo indicam o movimento da mo
direita para baixo, e as setas para cima indicam o oposto. Um
movimento para baixo sempre sucedido de um movimento para
cima, e vice-versa. importante nunca abandonar essa relao de
movimento, pois a batida informada atravs das acentuaes (as
setas azuis).
As setas maiores indicam os movimentos que acontecem juntamente
com os tempos do compasso (no caso, o compasso da msica tem
quatro tempos, cada qual dividido em quatro partes ou
movimentos/setas).
Essa representao um esquema bsico para a batida da msica, o
que no significa que acontea sempre dessa forma na gravao
original. No entanto, ela fornece o ritmo-base para que possamos
toc-la.
Apesar da representao, no transforme o exerccio em uma prtica
muito mecnica. importante compreender a batida, compreender o
ritmo. A partir disso, uma vez que o ritmo internalizado, s
acentuar os tempos certos.
Busque sempre a fluidez ao tocar. A batida acontece a partir do
movimento do antebrao, que deve estar solto, atuando sobre as
cordas a partir de seu prprio peso. A mo deve estar solta e todo o
conjunto, relaxado. O dedo que desliza sobre as cordas
perpendicularmente no deve estar rgido, mas acompanhando a
fluidez do conjunto.

Outras instrues sobre acordes:

Pela falta de firmeza da mo esquerda no comeo, normal que o

som resultante de sua pegada no tenha qualidade homognea ou
que no consigamos pressionar de maneira efetiva todas as notas. No
entanto, preciso estar sempre atento para ir se corrigindo. Ao tocar
cada acorde, verifique o som de cada nota, tocando-a
individualmente. Se o som estiver abafado ou no sair, refaa a
postura e execute um pouco mais de presso, at que todo o acorde
possa soar.
Outra dica pressionar o acorde e ento soltar, e fazer o mesmo
repetidas vezes, para que a mo v se acostumando com essa

mudana. De fato, como regra geral de estudo, o ato de se tocar um

pouco e depois relaxar (nunca estabelecendo muitas horas de estudo
sem eventuais pausas ou descansos) excelente para criar uma
situao tima para a adaptao do corpo e da coordenao aos
novos movimentos.
[VII] Afinao do violo

Difcil , para todo iniciante, manter seu violo afinado. Isso porque
instrumentos de corda no seguram sua afinao e precisam ser
ajustados sempre antes de se comear a tocar. Uma boa soluo (e
prtica) comprar um afinador eletrnico e aprender a us-lo.
No entanto, para estimular a percepo auditiva, possvel utilizar
um diapaso (ferramenta que fornece um tom fundamental
geralmente a nota l que utilizado para afinar todo o
instrumento), ou ainda, outra referncia que permita ajustar a
frequncia (afinao) de cada corda individualmente.
Um afinador online pode ser encontrado no seguinte endereo:
http://afinadoronline.com.br/. possvel ouvir o som de cada corda e
afinar o violo a partir da (o que exige, claro, percepo auditiva
o que nunca cedo demais para se praticar).

[VIII] Anexos

Outra importante ferramenta para se ter por perto o metrnomo,

indispensvel para estudos mais aprofundados em qualquer
instrumento. tambm possvel encontrar um metrnomo online
neste endereo: http://www.metronomeonline.com/
Uma vdeo-aula contendo instrues bsicas e muito pertinentes
sobre
batidas
no
violo:
http://www.youtube.com/watch?
v=lSr4whDxols

BOM ESTUDO!
Material
redigido
e
organizado
por:
Cassiano
Wogel
(cassianowogel@gmail.com)
Imagens das posturas retiradas do livro: Henrique Pinto Iniciao ao Violo
Imagens dos acordes retiradas do site Cifras.com.br.