Professional Documents
Culture Documents
Opera
Micha Bristiger
Faktografia opery
Opera zostaa skomponowana okoo 1968 roku. Jej libretto jest autorstwa Aleksandra
Miedwiejewa (przy udziale J. ukina), za osnute zostao na tle powieci Zofii Posmysz Pasaerka z 1962
roku, wydanej przez Czytelnika w Warszawie. Istnieje tez niemiecki przekad powieci. Libretto
zbudowane zbudowane zostao z siln selekcj wtkw powieci, ale wprowadza te nowe treci.
W przekadzie polskim Natalii Nikolskiej ukae si w internetowym zeszycie Muzykalia / Zeszyt rosyjski
1, www.demusica.pl), zapowiedzianym na 2008 rok.
Opera zostaa przedstawiona siami Teatru im. Stanisawskiego i Niemirowicza-Danczenki
w grudniu 2006 roku, w wersji pscenicznej, w Midzynarodowym Moskiewskim Domu Muzyki
(MMDM), reyserowanej przez Witalija Matrosowa.
Opera jest dwuaktowa z Introdukcj, omioma scenami i Epilogiem. Czysto instrumentalna
Introdukcja oraz wokalno-instrumentalny Epilog stanowi wane i oryginalne elementy dramaturgii
caoci, zwaszcza e Epilog jest w stosunku do powieci obrazem nowym i dodanym. Natomiast
w niedokoczonym przez Andrzeja Munka filmie Pasaerka wtek Lizy i Waltera nie by (jeszcze?)
podjty, za zakoczenie filmu i opracowanie caoci zostao zrealizowane przez grup uwidocznionych
w zapisie filmu wsppracownikw pod kier. Witolda Lesiewicza.
Obsada:
Marta (w wieku 19 i 34 lat), sopran
Liza (w wieku 22 i 37 lat), mezzosopran
Tadeusz (25 lat) baryton
Walter (50 lat) tenor
Solici: 3 soprany, 2 mezzosoprany, 1 kontralt
Nadto 2 tenory i 3 basy, oraz 3 aktorw.
Mu z y k a l i a
Mu z y k a l i a
Pasaerka stanowi przy tym wan faz rozwoju twrczego samego kompozytora. Liczne jego poprzednie
prace prowadziy go do tego szczytu.
Epigrafem opery stay si sowa francuskiego poety i komunisty Paula luarda: J e e l i z a g i n i e
e c h o i c h g o s w - z g i n i e m y . Zachowanie czego w pamici, a znaczy to w sumieniu, ma
gboki sens. Aeby okropnoci przeszoci ju si nigdy nie powtrzyy, winnimy o tej przeszoci
pamita, przechowywa wicie pami o tych, ktrzy w latach wojny oddali swe ycie za nasze ycie
i za nasz wolno.
Opera zostaa napisana wedug jednoimiennej powieci polskiej pisarki Zofii Posmysz. Przeoona na wiele
jzykw, ta wielkim talentem obdarzona powie otrzymaa ju sw form radiow i telewizyjn, teatraln
i filmow. A teraz nadszed czas jej realizacji i w muzyce.
Kompozytor i librecici, zachowujc kanw powieci, rozwinli w sposb istotny jej fabu, wprowadzajc
nowe postacie, motywy i sytuacje. Zostao to zrobione z penym poczuciem taktycznym, ze zrozumieniem
osobliwoci dramaturgii muzycznej. Oto tego przykad: jeden z bohaterw powieci, Tadeusz, okazuje
si w operze z zawodu muzykiem. Zdawaoby si, e to jaki may szczeg. Jednake wraz z tym pojawi
si w operze temat sztuki, niezmiernie wzbogacajcy ideow istot utworu, a pozwolio to autorom
stworzy scen koncertu w Auschwitz, ktra stanowi kulminacj caej opery. W tej scenie sw w ogle nie
ma, jest tylko muzyka. Wanie muzyka objawia ostateczny wynik duchowego pojedynku dozorczyni
obozowej Lizy z Mart i Tadeuszem, pojedynku, ktry Liza przegrywa. Skazanemu na mier Tadeuszowi
nakazano zagra na skrzypcach trywialn melodi, by osodzi ni such komendanta obozu Tadeusz
w odpowiedzi gra Ciaccon Bacha. Do solowego instrumentu docza si orkiestra, tym bardziej jeszcze
potgujc wznioso niemiertelnej muzyki. Trudno wyrazi sowami tragiczn si tej sceny.
Dramatyzm utworu nie wzbrania autorom tworzy epizodw lirycznych, zniewalajcych nas sw
czuoci, czystoci. Wspomn cudowny duet Marty i Tadeusza, z jego zaczarowujc fraz zagraj,
zagraj dla mnie; scen, w ktrej kobiety-winiarki marz o tym, co si z nimi stanie po wojnie; pie
Dolina-dolinuszka, ktr piewa rosyjskie dziewcz Katia, i scen lekcji jzyka francuskiego, kiedy
modziutka Ivette i stara chopka Bronka powtarzaj bez przerwy jedyne, a w Auschwitz tak pene
znaczenia, sowo y: ja yj, ty yjesz, ona yje...
Jestem niezmiernie rad, e wycig fortepianowy Pasaerki wychodzi drukiem w wiat. Jestem rad, i mog
raz jeszcze wypowiedzie si tak pozytywnie o tej operze, ktr uwielbiam, a wierz, e ona ma
przyszo.
Moskwa, wrzesie 1974
D. Szostakowicz
(przeoy Micha Bristiger)
Mu z y k a l i a
* * *
Wadze sowieckie uniemoliwiy wystawienie opery bez podania powodw, tak e dzieo ukazao
si jedynie w wycigu fortepianowym i w takiej postaci zostao przedstawione w Zwizku Kompozytorw
w Moskwie, z udziaem, przy fortepianie, kompozytora. Nagranie to ma warto historyczn.
Za zamierzone w 1974 roku wykonanie opery w Teatrze Narodowym w Pradze zostao ju w czasie prb
udaremnione.
Prapremiera opery odbya si pod dyrekcja Wolfa Gorielika. Scenografia wprowadzia m.in. obrazy
zaczerpnite z jednoimiennego filmu Andrzeja Munka. Wraz z obrazami Morza obrazy Auschwitz
stanowi istotne elementy wizualne przedstawienia.
Epilog podaje, e jest poranek, rzecz dzieje si nad brzegiem rzeki, a Marta siedzi na kamieniu nad
wod. (Epilog przywouje na pami okrelenie muzyczne z dawnych, klasycznych czaswAm Bache,
tym razem - wedug XX wieku- zostajemy przeniesieni w czas aktualny (dla kompozytora), co oznacza
te moe (za sprawa reyserii) czas aktualny przedstawienia, jego realizatorw i jego widzw).
W przebiegu odnajdujemy trzy uki budowy tego dziea. W sceny Auschwitz naley wbudowa
dwa inne wielkie uki dramaturgiczne a wi si z gwnym problemem etycznym Pasaaerki.
S to Prolog - Epilog oraz dwie Sceny na Pokadzie. Tak zarysowana problematyka opery wpisuje si teraz
w ledwie u nas teoretycznie zapowiedziany zwrot etyczny, przydatny w niektrych procesach
interpretacyjnych dzie artystycznych.
uk I. Introdukcji i Epilogu, bezosobowej Zgrozy i Nadziei wyraony muzyka i przez jedn tylko,
ale w operze centraln posta. uk I. czasowo naley do wiecznoci. Canzona Marty, indywidualna
w swym charakterze treciowym i muzycznym, znajduje swj komplementarny odpowiednik w scenie 8,
a muzycznie w formie Ciaccony, barokowej monumentalnej formy wariacyjnej J.S. Bacha, o wyrazie,
w naszej kulturze, powszechnym. Dekonstrukcja formy muzycznej jest tu zastosowanym bardzo silnym
rodkiem ekspresywnym i zarazem semantycznym.
uk II. midzy scen 1 i 7 - z dwoma protagonistami: Liz i Walterem - tworzy podstaw dla
osdu etycznego postaci wier wieku po / Auschwitz (tzw. druga wina wg Ralpha Giordano; zob. te M.
Brumlik Zagada i `przezwycianie przeszoci` w Niemczech). Aktualnie problem etyczny zostaje
obecnie osadzony w kolejnym, jeszcze dalszym, tj. trzecim pokoleniu.
uk III. zbudowany jest z sekwencji wszystkich scen Auschwitz, trzykrotnie liczniejszych od scen
powojennych.
Nadto w ksice, filmie i w operze ukazana zostaje przestrze za drutami, nie rozbudowana
treciowo, lecz objta milczeniem, ktra zaznacza wiadomo u wszystkich trzech twrcw
wspistniejcego, speniajcego si Szoa (Holocaustu). Ten moment wiadomociowy ma dla oceny ich
twrczoci wymiar zasadniczy i nie powinien by w krytyce ich dzie pominity.
Mu z y k a l i a
Konspekt rozwaa o Pasaerce jako semiotycznym trjkcie medialnym (opera literatura - film).
Oglne aspekty teoretyczne i zagadnienia szczegowe
Mu z y k a l i a
Tekst czysto werbalny piewany, czyli zwizany muzycznie (pochonity przez muzyk, dziaa inaczej
ni kiedy jest recytowany. Zmienia si je, a to z uwagi na brak odpowiednich kategorii pojciowych.
Jednak intuicyjnie owa zmiana jest jednak w swym oglnym dziaaniu dobrze uchwytna.
jest
czysto
instrumentalna,
wrcz
lakoniczna,
ograniczona
do
przedstawienia
C. Elementy stylu.
1. Trzy czasy: czas aktualny 1968 (i 2006) i czas Auschwitz.
Poza czasem: gos zza sceny (Chr tragedii greckiej?).
2. Dzwon (brzmienie statyczne, o nieokrelonym czasie trwania, silnie obcione
semantycznie).
3. Dramaturgia
gwna linia dramaturgiczna (skvoznoje diejstvie (Stanisawski):
uk I. Introdukcja Epilog
uk II. dialogu (scena 1) 1959 i dialog (scena 7) 1959.
Polityczne problemy danej codziennoci! (Lustracja Lisy Kretschmer?)
uk III. Introdukcja (symfoniczna) - Ciaconna Bacha symfoniczna.
Groza (Prolog) Bana (1) Sceny Auschwitz (= Pami) (sceny 2, 3 + 4, 5, 6)
Problem Winy? Zamknicie Banau (7). Propozycja rezygnacji z Pamici (sceny 1:7 =
dwa dialogi) apoteoza spirytualna (muzyka Bacha, scena 8), punkt wyjcia fabularny,
Mu z y k a l i a
Mu z y k a l i a