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6 Edition
e
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p a r l e s Conserva^
5 Livre
l Iwre
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MTHODE TRS-FACILE
I ETUDES RHYTHMIpUES
(Ecole
(Moyenne
Thorique etPratique
0PS4.
6 Livre
e
2 I ii v r e
e
25
350
TUDES
EXERCICES D ' A G I L I T E .
(Applicables tousles dfis Am
PB
(Style
I.' Livre
e 1
et
Expression)
iPeu difficile )
25
ETUDES PRIMAIRES
chantantes.
opes,
cile I
T h o r i q u e et P r a t i q u e
op. Sf.
PH.pgp:
'assez difficile ) .
op.16.
m.!.?,:'
8 Livre
e
2.5
LMENTAIRES.
ETUDES
D'EXECUTION
(Mcanisme Suprieur. )
<Petite
vlocit.)
'Facile)
0P18.
g5
TUDES M C A N I Q U E S
''Grande Vlocit)
m i s t :
4 livre
25
TUDES
PRISf
7 Livre
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MLODIQUES
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5 Livre
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PARIS
i.MARCEL COLOMBIER E d t t
85, rue de IficA eli eu.
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S.
l'Auteur
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CONSERVATOIRE IMPRIAL
J \ ut s i
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< 3 et
DE
de
Dclamation
PARIS
-^T^iJZ<S^^C^^}^^ys^,
COMIT
DES
TUDES
P a n s , le 28 Octobre 1865.
Le Comit des tudes musicales du Conservatoire reconnat que l'ouvrage soumis son examen par M. FLIX DUMOSNT,
et qu'il dsigne par C O L E D U P I A N O (Cours lmentaire
et progressif),
atteint le but que s'est propos l'auteur : initier les lves tous les lments d'une bonne excution.
Le Comit accorde donc son approbation au travail consciencieux de M. FLIX DUMONT.
Sign : AUBER, directeur prsident;
GEORGES
KASTNER,
FRANOIS
EDOUARD
AMBROISE
THOMAS,
H. REBER,
membres de l'Institut;
J. B. WEKERL1N,
A. D E BlAUCHESNE, secrtaire.
^sSS>=^
Aprs en avoir rfr ensemble, messieurs les professeurs du Conservatoire royal de musique de Dresde ont port le jugement suivant sur
l'ouvrage de M. Flix DOSIONT, intitul : COLE t
PIAWO (Cour*
lmentaire et progressif).
Puisse son travail excut avec tant de soin et d'habilet, trouver chez
les matres et les lves l'accueil qu'il mrite. Nous recommandons cette
de l'ouvrage ; telles sont les qualits essentielles qui mettent cette uvre
Sign : F R D R I C
STUDER,
HENRI
SCHNCHEN, J. GEIGER,
L'Institut royal de musique de Florence, aprs avoir entendu les rapports qui lui ont t faits
Censure, sur les beaux ouvrages pour l'enseignement du piano de M.
en tmoignage
FLIX
du prix qu'il attache sa personne et du cas qu'il fait du talent et de l'infatigable soin avec lequel il s'applique faciliter
l'tude du Piano.
MARIOTTI,
Secrtaire.
OLIMPO
APPRCIATIONS
PARTICULIRES
MONSIEUR,
MONSIEUR,
ROSSINI-
imprial.
MONSIEUR,
MONSIEUR,
J'ai pris connaissance de votre cours de Piano lmentaire et progressif, je vous dclare que je le considre comme un trs-bon ouvrage
en son genre. Tout y est prvu et bien coordonn aux divers points de
vue de l'agilit, de l'galit des doigts, du rbythme, du mcanisme
d'accentuation, etc., la mthode de classement de ces diverses choses y
est trs-logique et tout y est vraiment progressif.
MONSIEUR,
MONSIEUR,
HELLER.
DAVID.
MONSIEUR^
MONSIEUR,
J'ai lu votre cours de piano, j ' y ai constat le produit d'un esprit fort
clair en cette matire, et je ne suis nullement tonn que vos efforts
aient abouti un succs qui m'tait connu dj. Je vous exprime,
Monsieur, mes sincres flicitations.
CH. GOUNODMembre de l'Institut.
Votre important ouvrage constitue un vritable vade-mecum de l'enseignement lmentaire du piano. Le dveloppement simultan de
toutes les qualits qui doivent concourir former chez l'lve le mcanisme et un bon sentiment musical y est indiqu d'une manire admirablement pratique, et je dsire vivement que cet excellent ouvrage ait tout
le succs qu'il mrite.
W.
MONSIEUR ,
MONSIEUR,
Je suis heureux de pouvoir vous dire que j'ai parcouru avec un grand
intrt votre Cours de Piano. Je ne tarderai pas faire part de ma bonne
opinion la commission de notre Conservatoire, afin d'y pouvoir introduire votre uvre la l'ois utile et agrable.
O. NICOLA,
Directeur du Conservatoire royal de musique de La Ilaye.
KRUGER.
Votre ouvrage est crit avec un soin, une clart digne d'loges ; cette
srie d'exercices, suivis d'excellentes tudes de mcanisme, de rhytlime
et de style, forment un complment auquel les lves devront d'incontestables progrs.
Recevez, Monsieur, mon entire approbation.
H.
MONSIEUR,
RAVINA-
MONSIEUR,
THALBERG.
JULES
SCHULHOFF.
MONSIEUR,
MONSIEUR,
imprial.
f a n a . T y p . JuLga-JuTCAU et C r. S t - U e u n , Ut
u
STAMATY.
PRFACE
Aprs avoir pratiqu et analys la plupart des ouvrages d'enseignement pour le piano, on a acquis la conviction
qu'une bonne mthode n'est pas une collection compacte d'exercices, moins encore un long recueil de petits airs et jamais un
gros volume. C'est au contraire un ouvrage simple et succinct, se bornant donner aux commenants les principes abrgs de
la musique et la connaissance exacte du clavier et du doigt au moyen des exercices lmentaires et d'un petit nombre de
mlodies trs faciles.
quoi bon, sinon dans l but de sduire l'acheteur par la quantit, surcharger un semblable ouvrage au-del du
ncessaire ?
Le temps est bien loin o l piano commenant prendre son essor parurent les premires mthodes ; les recueils spciaux
d'tudes et les morceaux faciles, innombrables maintenant, manquaient presque compltement alors et les auteurs de ces ouvrages,
logiques pour l'poque, rendirent un service rel en plaant dans leurs mthodes un grand nombre d'airs sans lesquels le professeur
et t bien embarrass.
Un autre systme doit prvaloir aujourd'hui.
Au lieu de donner l'lev une grosse mthode de cent pages, sur laquelle il s'ternise sans jamis la jouer entirement, il faut placer dans ses mains tin ouvrage court et qui ne l'occupera pas longtemps ; on le fera suivre par des tudes faciles et
petits morceaux, qui, choisis par le matre dans ds milliers de productions, seront ncessairement bien mieux appropris aux
facults de chacun que le contenu d'une mthode et mettront davantage en jeu, par leur excution qui semble plus avance, le
plus fort mobile du progrs : l'amour-propre.
Les ides que l'on vient d'exprimer ont servi de base la composition du prsent ouvrage. On a l'honneur de l'adresser aux
musiciens clairs et impartiaux, amis du progrs autant que de leur art, de ceux-l, qui, attentifs au mouvement des ides, se mettent
an dehors de la routine et part des coteries pour juger les hommes nouveaux.
FEUX
DUMONT,
METHODE
FELIX
DE PIANO
LES
DUMONT.o,>
NOTES.
Il y a sept notes.
D O ou u t
R E , MI FA S O L
5
LA, SI.
Elles s'indiquent par des points placs sur cinq lignes horizontales nommo'es: Porte.
LA P O R T E E .
5
4'.'
Ligne.
4:
Interligne.
Ligne.
3? Interligne.
3? L i g n e .
21 Interligne
2'.' L i g n e .
f'. InterliiriiP.
r
V7 L i g n e .
'
L a musique de Piano s'crit sur deux porte'es
parallles., relies par une accolade.
Porte de la main g-auohe.
LES CLES.
L a C l e dtermine la position des notes.
Cle d e Fa
Cle d e Sol
15E7
if
FA.
"ST:
SI .
-BO-
BE.
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MT.
Ml .
D.P.2023.
FA.
SOL.
POSITION
Oil.
RE.
LIGNES
ST.
LA.
SOL.
UVJ.
SI.
LA.
SUPPLEMENTAIRES.
SOLL.
LA.
DO.
ST.
RE.
DO.
SI.
FA.
SI.
LA.
SOL.
RE.
DO.
MI.
RE.
FA.
NOTES
LIRE
EN
CLE DE
SOL.
NOTES A
LIRE
EN
CLE DE
FA.
MI.
DO.
FA.
SI.
SOL.
LA.
%
'
DIVERS SIGNES
MUSICAUX
OCTAVA.
Ce signe i n d i q u e , s e l o n
sa p o s i t i o n . d e j o u e r la niu_
sique une octave p l u s h a u t
ou plus b a s qu'elle est crite.
une note
ou
sur
RENVOI.
REPRISE.
long
Ce s i g n e i n d i q u e
un
d e r e p r e n d r e le m o n
ceau l ' e n d r o i t
D. i\ 2 0 2 3 .
ou
se t r o u v e le p a r e i l .
Ce s i g n e i n d i q u e de
j o u e r d e u x fois la p a r t i e '
qui s e t r o u v e du c o t e
des p o i n t s .
LE CLAVIER
Figure dune tendue de huit notes appele Octave.
T A B L E A U D U R A P P O R T D U C L A V I E R AVEC L E S N O T E S
Etendue normale de sept Octaves.
ECRITES
HJEYELV-
Etendue do la cl de Fa.
soi
8-
E X E R C I C E S U R LA CONNAISSANCE D E S T O U C H E S .
( 1 J lve doit tre au piano et montier les touches sui le clavier a mesure quil les lit sur la musique.)
RE
DO
Avont l e s d e u x
touch e s n o i r e s .
Ml
A p r e s loa deux
t o u c hes noires.
E n t r e les d e u x
touch es n o i r e s .
iiiHine
i^nie ((nulle
lllt'llie Imi i-
(oui'LU
2=
FA
SOL
Avant les t r o i s
touch es n o i r e s .
meine touche
SI
LA
Entre la 1"
et lo 2 d c o 3 = # =
touches n o i r e s .
g e
E n t r e la 2 r V
des trois
tucEes n o i r e s .
a
la
.Aprca les t r o i s
t o u c h e s itioiroa.
LES
RONDE.
BLANCHE.
NOIRE.
CROCHE
TRIPLE
DOUBLE
QUADRUPLE
t t t
2Z
VALEURS
CROCHE.
CROCHE.
CROCHE.
SILENCES.
PAUSE.
% PAUSE.
SOUPIR.
Silence d'une
Silence d'une
Silence d'une
% S O U P I R . 'A de S O U P I R . Vs de S O U P I R . Vie de S O U P I R .
Silence dune
Silence d'une
Silence d u n e
Silence dune
Ronde.
Manche.
Noire.
Croche
double C r o c h e ,
triple C r o c h e ,
quadruple Croche.
Les silences tiennent Heu des valeurs quand la succession des sons est interrompue.
TABLEAU
COMPARATIF
DES
VALEURS,
Une Ronde
vaut 2 b l a n c h e s .
Trie
Manche
vaut 2.noires..
Une Noire
vaut 2 c r o c h e s .
Une Croche
vaut 2 doubles croches.
U n e double Croche
\ tut 2 triples c r o c h e s .
Une triple Croche
vaut 2 q u a d r u p l e s c r o c h e s .
LE P
O
I
N
T
.
Un. p o i n t aprs une note ou un silence en augmente la valeur de moiti'
LE SOUiUR POINTE VAUT TROIS ('.HOCHES..
Ex:
Valeur de la ronde.! j
) Valeur du soupir.^
Ex:
_OL
77
i Valeur de la ronde.
D - P
augrnpnN'
encore la note
.2023.
Valeur ^ l u point.
Valeur du
soupir.
W
^
valeur des ^
'' points.
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9
INSTRUCTION RELATIVE A
L'EXECUTION.
LE DOIGTER.
Les doigts dont on doit faire usage s'indiquent par des chiffres
-placs au dessus des notes.
St.
p o u r le
pour I'
.%.
p o u r le
4.
p o u r 1'
5.
pour
PREMIER
E X E R C I C E D E S DOIGTS.
I>.I\2023.
EXERCICES
DE
CINQ
NOTES
51
4-
DO RE MI FA SOL FA
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J
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n.P.2023.
4
m
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- 4
LES MESURES
L e s mesures sont le partage de la dure.
de sparation.
Elles sont sparesjes unes des autres par des lignes verticales nommes:Barres
MESURE.
MESURE.
MESURE.
MESURE.
EX.-!
Barres de sparation.
Barres de terminaison.
Temps.
SIMPLES.
A 4 Temps
A 3 Temps
A S Temps
se marque par 4 ou C .
se marque par 4 et 8 .
se marque par 4.
,a
n
5
T. TEMPS. S!hl.,\lP'S,3lTMPS.4':TEMPS,
2,
LT
1)
j
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1
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2
1 2
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1 2
2
1 2
1
y
i
1
a
On doit observer que dans les m e s u r e s simples l e s temps sont divise's en deux parties.
MESURES
"'i
A 4 Temps
A .5 T e m p s
A S Temps
dite a douze-huit
d i t e a neufhuit
dite a six-huit
.9
JL
se marque par 8 .
se marque par
8 .
2*! TEMPS.
J
2
>
51 TEMPS.
J
2
"
se marque par 8 .
Une Blanche pointe
pour la mesure.
COMPOSEES.
12
1.' TEMPS.
fe
S:
S.
4 . TEMPS.
e
J
2
On doit observer que dans les m e s u r e s c o m p o s e s les temps sont diviss en trois parties.
D.p. 2 0 2 3 .
SILENCES
BTON
PAUSE.
DES
DE
MESURES
DEUX PAUSES.
1
Silence d'une mesure,
LE S E X T O L E T .
L e S e x t o l e t est un groupe de six n o t e s
surmont d'un 6, qui doit tre excute' pendant la
dure'e de six n o t e s de mme valeur.
LE T R I O L E T .
L e T r i o l e t est un groupe de trois n o t e s
surmonte d'un 3 qui doit tre exe'eute' pendant la
dure'e de deux n o t e s de mme valeur.
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G A M M E DE
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D'UNE OCTAVE.
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D E DEUX OCTAVES.
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D . P. 2 U $ 3
1
1
1
LES TERMES
ITALIENS
AU
MOUVEMENT.
ABRVIATIONS.
Grave :
Largo
Lento
Larghetto
Adagio
Sostenuto
Maestoso
Andante
Andantino
Tempo di marcia.
Tempo giusto . . .
Allegretto
Scherzando
Allegro
Presto
Prestissimo
A piacere
Ad libitum
TERMES
lent des
Large,
svre.
Largo.
posment..
Soutenu.
Majestueux.
Gracieux
And".
Plus
et
Xi trop
Ali !".
1
AU? .
modr.
anim
qu'Andante.
Mouvement
de
lent
Assez
vite.
Lger
et
marche.
ni trop
vif.
vite.
Ad libit:
plaisir.
volont.
(Sans
(des
Stringendo......
Slargando
A tempo primo...
Agitato
Non troppo
Moto
Cantabile
Tempo di minuetto
vite.
Vite.
.Trs
mouvements.
observation
temps
En serrant
Slarg:.
En
a t ? r:
Le premier
rigoureuse,
de la
mesure.
le
mouvement.
largissant.
mouvement.
Agit.
Pas
trop.
Mouvement.
En marquant
le
chant.
EXERCICES
Piano
Pianissimo.
Dolce
Mezzo forte
Forte
Fortissimo.
Sforzando .
Diminuendo
Rinforzando
Morendo ..
Crescendo.
Rallentando
Accelerando
Legato..
Leggiero
Staccato.
Tenuto .'.
Calando..
Sempre,.
Portamento.
Poco a poco
Tre corde..
Mosso . . . . .
Con fuoco..
Da Capo..
Dextra . . .
Sinistra...
Coda . . . . .
P
PP
NUANCES.
Trs
Dol:
m
SIGNIFICATIONS.
Faible.
faible.
Doux.
Demi-fort.
Fort.
ff
Trs
ou sfz
Dim: ou ~
Rinf: ou Rfz. . . .
Smorz: ou Smz:
Cresc: ou - ~
Rail: ou Rit: . . .
Accel:
L g:
gg
Stacc:
Ten:
Cal:
sf
L e
fort.
En
forrnnf.
En
diminuant.
En
renforant.
En
mourant.
En
augmentant.
En
rallentissant.
En
acclrant.
Li.
Lger.
Dtach.
Tenue.
Arec
chaleur.
Toujours.
En portant
Peu a
les
sons.
peu.
A trois
cardes.
Anim.
Avec
D.C
M.D
M.G. M.S.
feu.
Reprendre
au
Maiii
droite.
Main
gauche.
commencement.
Terminaison.
3
1
RELATIFS AUX
ABREVIATIONS,
mouvements.
Lent.
Rubato,
SIGNIFICATION.
SIGNIFICATIONS.
Le plus
il
D'UNE OCTAVE.
rrr r r r r r
rrrr
> 4
fMVfr :
14
LE
BEMOL
Un demi-ton sur le piano est la distance d'une touche blanche ou noire k celle qui la suit imme'_
diatement.
DO
RE
dize.
dize.
Ml
RE
bemol.
dize.
1 1 1 1
EXEMPLE
a l'aide du
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1
Vq-1
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naturel.
FA
naturel.
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mme
^T.n.^jTnn.etc:
I""-
Dizes
ORDRE
FA,
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naturel
DO
natur
CLAVIER.
Il y a s e p t
Ml
FA
bemol, bemol.
DO.
DES
SEPT
DIEZES.
RR.,
SOL,
LA.
ML
SI,
! er
Il y a s e p t Be'mols
ORDRE
SL
MI.
Ir
LA.
DES
SEPT
BEMOLS.
PiE
SOL.
er
DO,
FA.
6*
LE
DOUBLE DIEZE
BECARRE
D O U B L E B E M O L \k
EXERCICE
ET LE BECARRE.
u. P. 2 0 2 3
ET LE BCARRE.
15
16
EXERCICES
3 1 2
DE
3 ^
CINQ
NOTES
DANS
ETENDUE
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17
GAMME DE S O L .
DANS L E T E \ D U E
D ' U N E OCTAVE
AVEC
LE
PREMIER DIESE
FA
J.
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L A M E M E GAMME D A N S L ' E T E N D U E
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D E D E U X OCTAVES.
GAMME DE
D A N S L'TENDUE
D ' U N E OCTAVE
FA.
AVEC L E P R E M I E R
BMOL : s i .
A.
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JA.
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2
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a:
3
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3E
n o t a : Apres la gamme de Fh, continuez le travail des gammes, pages 34 et suivantes,conjointement avec le reste.
. P. 2 0 2 3 .
18
LES
INTERVALLES
TIERCE.
QUARTE.
QUINTE.
SIXTE.
SEPTIEME.,
OCTAVE.
LES TONS
Les Tons sont dtermine's par le nombre ds dises ou des bmols fixes en usage dans une pice.
de musique.
Ces dises ou ces bmols se placent a la cl.
Il y a quinze t o n s majeurs et quinze t o n s mineurs. (Voyez les Gammes page 34 et suivantes)
Chaque Ton majeur a pour relatif un Ton mineur portant le mme nombre de dises ou de bmols
la cle'.
Le Ton mineur relatif d'un Ton majeur est plac
trois
notes
au dessous.
D. p. 2 0 2 3
SOL'.'J
LES
49
MOOES.
Le caractre particulier qui diffrencie les tons majeurs des tons mineurs se nomme m o d e .
Il y a deux modes l e m o d e m a j e u r et l e m o d e mineur.
DISTINCTION
REGLE
GENERALE:
DES
MODES.
En morceau est dans le mode majeur quand on ne rencontre pas dans ses premie-
affecte
DANSE
BOHEMIENNE
Allegretto
5
3_
m
8
m
5.
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0 P...
-JL
5.
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D. P .
2023.
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BBSB9
M
Kl
'
20
LA
LIAISON
Lorsque les notes doivent tre excutes d'un seul trait sans lever les doigts on les surmonte drie li:
gne courbe nomme Liaison
ou
Coul.
' EXEMPL E.
L e s premires notes places sous la liaison doivent tre plus accentue'es que les dernires.
LA
SINCOPE
v
7~
ja^
i r - 1'
73
-=
^,
*
time
rj
EFFET.
M t\
ft)
'
EFFET;
EXEMPLE.
1 , - ,
-H
- T ~ .
EFFET.
'
LES
Il y a trois accents musicaux, L e
ACCENTS
M U S I C A UX .
Piqu, L e Point
e t le
Port.
EXEMPLE.
PIQU.
PORTE.
POINT.
11
Arpge.
EFFET.
EFFET.
EFFET.
DIVERS
Le P o r t indique d'attaquer la
note avec pesanteur et de la quittetf
aux trois quarts de sa valeur.
* 3
p P
1
SIGNES R E L A T I F S
A ^'EXECUTION.
Ped:
Pour lever la
pdale.
Pour appuyer
fortement une note.
Pour porter,
une seule note.
2i
Chaque note ou degr' dune gamme porte en outre de sa dnomination propre un nom gnrique qui est
le ^mme dans les deux modes.
E X E M P L E E N DO MAJEUR.
DEGRE,
TONIQUE,
r . DEGRE.
3? DEGRE.
4? DEGRE.
5? DEGRE.
8? DEGRE.
Sus-Tonique.
MEDIANTE.
Sous-Dominante.
DOMINANTE.
Sus-Dominante.
CELEBRE
REDOWA
7? DEGRE.
SENSIBLE.
ALLEMANDE
WALLERSTEIlf.
Moderato.
PS
p
dolce.
4
m
I T - J :
^ 7
a 6i f
-fr-
rz
mz
1
2
M.'
dolce.
A
{ ^
m
fi
i *
14
I T
D.P. 2023.
LES
AGREMENTS.
principaux:
n o t e breve, L e Mordant, L e G r u p e t t o e t L e
Trille.
EXEMPLES.
PETITE
P E T I T E NOTE
NOTE LONGUE.
BREVE.
nommes aussi
r
"
Y
GRUPETTO on as
MORDANT ou
J 1> J
TRILLE ou ir.
tir.
Trille.
Terminaison.
Grupetto Trille,
d'entre.
b. P, '023.
Terminaison.
LES
23
GENRES.
EXEMPLES E N DO MAJEUR.
GENRE DIATONIQUE.
GENRE ENHARMONIQUE.
GENRE CHROMATIQUE.
3EM
en DO.
AIR
DE
B A L L E T DE CASTOR E T
(Enharmonie) en LA k
POLLUX.
RAMEAU.
Andante.
-i^i^
-i3s
dolce.
Mi 2 j i
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24
EXERCICES
1 . 3
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w
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D . P . 2025.
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JJU,JJJI
J*
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J J- * J J
*
0~f
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=-5
s-
25
LES ABREVIATIONS
Pour indiquer des groupes ou des
suivants:
m
EFFET.
m
j m
'-1
(Les signes d'abrviation, qu'il faut connatre cependant, sont peu usits dans la musique de Piano; on les rencontre
plus, frquemment dans celle qui est crite pour l'orchestre.
DERNIERE
PENSEE DE
WERER.
Andante.
*
l i a
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HH5=
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m
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FIN.
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2G
EXERCICES EN NOTES
REPETEES
439
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1-
XE
XE
4 5 a 1 4 B a ! 4 8 8 1 4 B g i
-3B-4
XE
XE
804&94^-3a4-
XE
XE
00000
XE
E t
4 5 2 l 4 5 g l 4 B a i 4 S 8 1
le
mouvement.
3
wz
XE
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 5 - 4 - 5 - 6
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
XE
5
ROTA: Si leleve n'avait pas encore le sentiment de la mesure assez prononce' pour jouer correetpment t e dernier eiercice on le passerait
momentanment.
D
27
CHANT DES
CHASSEURS
D. P.
2 0 2 3 .
TYROLIENS.
EXERCICES
DE TIERCES
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ROMANTIQUE
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D. P.
2023
50
EXERCICES DE T E N U E S
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00000000-
D. F
2023.
DANSE
NATIONALE
POLONAISE
Allegretto.
I
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delicato.
UE.
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5
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sonore.
7
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Il
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D. P.
2023.
delicato
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EXERCICES
DE
DETACHE
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D. P.
2025.
BARCAROLLE VENITIENIVE.
:P. 2 0 2 3 .
TABLEAU
2'!
MINEURE.
DE
LA COMPOSITION
2"^ M A J E U R E .
V i ton diatonique.
DES
2^ AUGMENTEE.
1 ton.
3 . DIMINUEE.
c
4'f J U S T E . .
^AUGMENTEE.
3 tons.
JUSTE.
MINEURE.
5.
1 0
AUGMENTEE.
5'.
DIMINUEE.
la:
3 3 :
51
TF
4 V DIMINUEE.
2 tons.
3.
7> M A J E U R E .
INTERVALLES.
JH
MINEURE.
6'. M A J E U R E .
7"? M I N E U R E .
7"! M A J E U R E .
6\
4 tons.
a
jf_
6!
AUGMENTEE,
7 D I M I N U E E .
e
4 tons et 2 % tons.
3 tons et 3 % tons diatoniques. 4 tons et 2 % tons diatoniques. 5 tons et V* .ton diatonique.
un diatonique t I autre^bromak
"
"
R E N V E R S E M E N T DES INTERVALLES
Renverser un intervalle c'est porter sa note la plus basse l'octave au. dessus, ou,ce qui revient au mme,
descendre sa note la plus leve l'octave infrieure.
REGLE GENERALE DU RENVERSEMENT
laS
d e
devient
IJ
me
l'intervalle
la 5 .
(, e
devient
te
M*
devient
te
la 5
DES INTERVALLES.
la 6*
te
devient
4.
devient
1 6
l a 7 T
devient
l'8
DEVIENT
ce
UNISSON.
MAJEUR
le M I N E U R
le J U S T E
I'AUGMENTE
LE D I M I N U E
devient
devient
reste
devient
devient
MINEUR.
MAJEUR.
JUSTE.
DIMINUE.
AUGMENT.
D . P . 2023.
55
THEORIE DE L A GAMME.
LES
DEMI-TONS
ET
LE
TON.
DEMI-TON
9&-
Z2Z
EX:
DIATONIQUE.
EX:
RE b.
DO
CHROMATIQUE.
RE
DOft.
DO.
RE.
DOft.
RE t.
ton Chromatique
BE
PP.-'
J
1
. . . *
A ton Chromatique A ton Diatonique
de R a RE #.
de RE jj a M I . .
% ton Diatonique
de DO n o #.
' . _
de DO % a HE.
COMPOSITION
DE
LA GAMME
MAJEURE.
.1
.1
TON.
TON.
TON.
TON.
TON.
O
1'' DEGRE.
DEGRE.
5 DEGR.
5? DEGRE.
^ DEGRE,
COMPOSITION
DE
TON.
3 X
8*
.7? DEGR;
? DEGRE.
LA GAMME
*/ TON.
-8 DEGR.
MINEURE
TON.
TON.
TON.
l . DEGR.
e
SIC DEGR.
3 DEGRE.
e
TON.
Vs J O N .
g*--V
4 . DEGRE.
DEGRE.
1T0N A.
4
fi
6 DEGRE.
TON.
3 X
7? DEGRE.
8 DEGRE.
n o t a : Le mode mineur fait usage d'un signe d'altration accidentel qui n'existe pas la cl pour hausser la note sensible (J degr) d'un V* ton.
DP. 2023.
GAMMES MAJEURES
Do majeur gamine type sans dises ni bmols.
5
GAMMES M A J E U R E S
AVEC
DES DIESES.
Bien que les signes d'altration se trouvent la cl on les a placs encore devant 1er notes pour
plus de f.icilit.
SOL majeur
\
dise.
R E majeur
2 dises.
LA majeur
3 dieses.
MI majeur
4 dises.
ROTA: Quand on fait les gammes pour mn-iier ses doigts,et non plus pour les apprendre, on doit les jouer dans l'tendue de quatre octaves.
D. P. 2 0 2 3
37
SI majeur
5 dieses.
FA $ majeur
6 dieses.
DO
V]
, I 4n
J 4
majeur
7 dieses.
5
GAMMES
BEMOLS
FA majeur
1 bmol.
(Doigt -volont)
,
7 ii
SI k majeur
2 bmols.
D.P. 2 0 2 3 .
/ Doigte \
Va volonte'/
38
MI b majeur
3 bmols.
LA b majeur
4 bomols.
RE b majeur
5 bmols.
SOL b majeur
6 bmols.
B O b majeui
7J>mols.
' fU#l
b
r l r r :
EU:
K0T1: 1 part la diffrence de nom des noies, ces trois dernires gamniei sont identiqnement semblables sur le piano celles de 67 majeur
pour DO \>, FA # majeur pour SOL b ei DO # majeur ponr ffJSf b.
fi. P . 8 0 8 5 .
39
GAMMES M I N E U R E S
La mineur gamme type ton relatif de Do majeur.
5
DES
5
III mineur
ton relatif de.
SOL majeur.
SI mineup
Ion relatif de
RE majeur.
FA
mineur
ton relatif de
LA m a j e u r .
DO # m i n e u r
ton relatif de
MI m a j e u r .
D.P.
2023.
DIESES.
40
SOL ft mineur
ton relatif de
SI majeur
Le double dise hausse la noie de deux d e m i - t o n s par consequent le Fa double dfese correspond a la touche Sol naturel.
RE ft mineur
ton relatif de
FA ft majeur.
LA ft mineur
ton relatif de
DO ft majeur.
RE m i n e u r
ton relatif de
FA majeur.
SOL mineur
ton relatif de
S I b majeur.
DO mineur
ton relatif de
M.I b majeur.
P.P. 2 0 2 3 .
4i
FA. m i n e u r
ton relatif de
LA b majeur
SI b m i n e u r
ton relatif de
LA b majeur.
MI b mineui
ton relatii de -\
SOL b majeur
LA b mineur
ton relatif de
DO b majeur
NOTA: A j.iirt l;i diffrence de nom des notes, ces trois dernires gammes souL idcrili'ijueuienl semblables sur le piano a celles de SOL # mineur
pour LA b, RE # mineur pour MI l> et L # mineur pour S/ b
GAMME
CHROMATIQUE.
D. P. 2023.