MSICA ELECTRNICA

Se conoce como msica electrnica a toda aquella msica creada por sintetizadores,
mquinas de ritmo, samplers y ordenadores. De igual forma se le puede considerar como
la msica creada por un ordenador y esto es posible gracias a un software que puede
digitalizar, manipular y procesar los sonidos, con apoyo de sintetizadores. La msica
Rock, cuando surgen los sintetizadores, se involucra mucho con estos aparatos y por
supuesto con la msica electrnica para crear canciones con mejor calidad; algunas
bandas de Rock que llegaron a utilizar los primeros sintetizadores fueron: The Beatles,
The Rolling Stones, Pink Floyd, The Silver Apples, U2, entre otros.
Para empezar a entender mejor a la msica electrnica trataremos de hacer una breve
resea de su surgimiento y su evolucin, desde el uso del primer sampleo hasta la
incorporacin de nuevas maquinas y robots, si bien la electrnica abarca un sin fin de
subgneros, trataremos de contar algo de su historia.

Inicios
En la dcada de 1910, los futuristas italianos, liderados por el compositor Luigi Russolo,
concibieron una msica creada con ruido y cajas de msica electrnica. Fue entonces
cuando aparecieron los primeros instrumentos musicales electrnicos comerciales. No
obstante, ciertos compositores visionarios como Alexander Skriabin o Henry Cowell
haban soado una msica creada solamente por medios electrnicos, aunque este tipo
de msica electrnica no fue un hecho real hasta el desarrollo de la tecnologa de la
grabacin de sonidos durante la II Guerra Mundial.
El movimiento "The Art of Noise" de principios de siglo fue lo que de verdad dio a luz a lo
que se llama hoy cultura rave, mediante composiciones inspirados por el vaivn mecnico
y elctrico de la ciudad. Haciendo cajas caseras, a las cuales incorporaban los sonidos de
sirenas, cornetas y pitos, estos futuristas ya estaban haciendo tecno pero sin la
incorporacin de beats. Al avanzar el siglo, compositores como Pierre Schaeffer y Pierre
Henry comenzaron a cortar y pegar cintas magnticas (un ejemplo antiguo del sampling)
para crear piezas con pedazos de sonidos provenientes de distintas fuentes. Antes de que
los djs de clubs usaran platos - bandejas de velocidad variable, Luigi Russolo y el
compositor americano John Cage incorporaban tanto como 42 platos en una sola pieza.
Estas han sido sampleadas o remezcladas por artistas contemporneos, como Irresistible
Force, Dj Spooky, Fatboy Slim y Coldcut, entre otros.
El compositor e ingeniero francs Maurice Martenot present en 1928 un instrumento
electrnico llamado Ondas Martenot, un generador de bajas frecuencias manejado con un

teclado de piano. En las dcadas de 1940 y 1950 nacieron varios estudios de grabacin,
asociados a los nombres de figuras destacadas, cuyos objetivos eran especficamente
artsticos. En Francia, el ingeniero de sonido y compositor Pierre Schaeffer fund el
estudio de Radio Francia (RTF) en Pars, compuesto por varias grabadoras, micrfonos y
equipos para la edicin de cintas. Las principales tcnicas utilizadas para crear msica
consistan en cortar, pegar, empalmar o recorrer hacia atrs distintos fragmentos de la
cinta grabada. Estas tcnicas de manipulacin de las cintas dieron lugar a un nuevo tipo
de montaje de sonido, elaborado con mucho esfuerzo a partir de las grabaciones de
sonido provenientes del mundo real. Schaeffer calific los resultados como msica
concreta, un trmino que an se sigue utilizando ampliamente, sobre todo en Francia. Su
primer experimento en este nuevo gnero utilizaba sonidos de grabaciones de trenes.
Todas sus obras de esa poca eran breves estudios sobre sonidos y tienen ttulos
evocadores como la Sinfona para un hombre solo, compuesta en colaboracin con su
colega (ms joven que l) Pierre Henry. Los experimentos prcticos de Schaeffer en la
composicin de msica electrnica se basaban en algunos escritos tericos sobre el tema
que influyeron en l. El estudio de Henry y Schaeffer atrajo a diversos compositores, entre
los cuales destacaba Pierre Boulez.
A finales de la dcada de 1940 Werner Meyer-Eppler, fsico y director del Instituto de
Fontica de la Universidad de Bonn, present por vez primera el Vocoder, un dispositivo
que consegua sintetizar la voz humana. Su trabajo terico influy en los compositores
relacionados con el estudio de la Radio de Alemania Occidental en Colonia (fundada en
1953), y cuyo inters giraba en torno a la sntesis electrnica de los sonidos mediante
generadores de sonido y otros aparatos. El primer director del estudio de Colonia, Herbert
Eimert, ejerci una gran influencia por su forma de utilizar el serialismo total como base
para la construccin de obras electrnicas. Segn este mtodo, todos los aspectos de la
msica, incluidos el tono, el ritmo y el volumen relativo, quedaban bajo el control de unos
principios definidos numricamente. Los sonidos y aparatos electrnicos brindaban la
precisin y el control necesarios para la realizacin de este concepto. Compositores como
Bruno Maderna y Karlheinz Stockhausen elaboraron piezas electrnicas cortas, llamadas
sntesis aditiva (vase la seccin de sntesis del sonido ms adelante). Estas obras se
componan enteramente a partir de sonidos electrnicos.
A finales de los aos cincuenta ya se haban establecido gran parte de los estudios de
msica electrnica de Europa. Los ms importantes eran el de la RAI en Miln, fundado
por Luciano Berio y Maderna, el Instituto de Sonologa de Utrecht y el estudio EMS de
Estocolmo. La divisin entre la msica concreta y la msica electrnica pura fue un
fenmeno bsicamente europeo. Si bien en EEUU surgieron varios estudios en aquella
poca las distinciones estticas eran all menos importantes. En la dcada de 1950 en
Nueva York los compositores Otto Luening y Vladimir Ussachevski crearon msicas para
cinta magnetofnica con un equipo de estudio muy rudimentario. Su msica transformaba

los sonidos grabados de instrumentos y voces mediante tcnicas de manipulacin de

cintas y simples unidades de reverberacin. A finales de la dcada se asociaron con el
Centro de Msica Electrnica de Columbia-Princeton, en el cual el compositor Milton
Babbitt empleaba una enorme computadora RCA para crear una msica compuesta con
los mismos principios seriales que Eimert y Stockhausen en Colonia. Su obra Philomel
(1964) fue una de las primeras composiciones para soprano solista y cinta magnetofnica.
El desarrollo de la tecnologa informtica en las dcadas de 1950 y 1960 llev al
establecimiento de una serie de estudios dedicados en exclusiva a la msica por
ordenador en universidades estadounidenses y, en menor medida, en Europa.

Aos sesenta
Aunque la msica electrnica comenz dentro del mbito de la msica acadmica, en
pocos aos fue adoptada en la cultura popular.
En el Taller Radiofnico (unidad de efectos especiales de sonido de la BBC), Ron Grainer
y Delia Derbyshire crearon en 1963 una de las primeras melodas electrnicas: el tema
musical de la serie de televisin Doctor Who (1963-1989).
A fines de los aos cincuenta, el trombonista Paul Tannen y el inventor amateur Bob
Whitsell haban producido el electroteremn, un instrumento que imitaba el timbre del
teremn (instrumento extraordinariamente difcil de tocar, ya que no utilizaba un teclado
para generar los tonos) pero con un mecanismo de control ms sencillo de usar. Tanner
toc su instrumento en varias bandas de sonido para cine y televisin, y en un LP llamado
Music from Outer Space (msica del espacio exterior). Tambin toc tres temas en el
disco Good Vibrations de The Beach Boys (1966).
La compositora y clavecinista Wendy Carlos (en esa poca llamada Walter Carlos)
populariz el uso del sintetizador con dos notables lbumes: Bach enchufado (1968) y El
sintetizador bien temperado (1969), que tomaba piezas reconocidas de la msica barroca
y las reproduca con el recin inventado sintetizador Moog. El Moog era monofnico (o

sea que generaba slo una nota a la vez: no poda producir acordes) por lo que para
producir obras polifnicas tal como las que grab Carlos, se requirieron muchsimas horas
de grabacin en estudio.
Se conoce la ancdota de que los amateurs que oan el disco, crean que el sintetizador
Moog permita grabar una lnea meldica con un timbre y luego grabar otra meloda con
otro timbre, adicionndola a los timbres anteriores (un principio que luego utilizara el
secuenciador).

Alemania
La popularidad lleg con los trabajos de la banda alemana Kraftwerk, que surgi de la
corriente del krautrock. Pero a partir de su disco Autobahn (1974) se empez a fusionar el
pop minimalista con la msica electrnica. Entre 1974 y 1981, la banda desarroll su
estilo, que despus fue denominado Electro y tuvo caractersticas bailables. Utilizaban la
electrnica y la robtica para simbolizar (y a veces celebrar jubilosamente) la alienacin
del mundo tecnolgico moderno. Hasta el da de hoy su msica permaneci
absolutamente electrnica.
En Alemania, bandas tales como Tangerine Dream, Can, Neu! y otros incorporaron los
sonidos particularmente electrnicos a sus temas.
La msica de Kraftwerk tuvo gran influencia en Estados Unidos, donde a principios de los
aos ochenta, surgi la msica house, que fue, a grandes rasgos, un estilo ms
minimalista y electrnico de la msica disco de los aos setenta.

Samplers y synth pop

A fines de los aos setenta y comienzos de los ochenta, los sintetizadores analgicos
dieron paso a los digitales y a los samplers. Los primeros samplers eran excesivamente
costosos. Empresas como Fairlight y New England Digital vendan instrumentos que
costaban ms de 100.000 dlares. A mediados de los ochenta, esto cambi con el
desarrollo de samplers econmicos.
Desde fines de los aos setenta, grupos como Gary Numan, Heaven 17, Eurythmics,

Severed Heads, The Human League, Yazoo, The Art of Noise, Orchestral Manoeuvres in
the Dark, Depeche Mode y New Order desarrollaron maneras completamente nuevas de
hacer msica popular con medios electrnicos. En la msica New Wave, el grupo Fad
Gadget se cita como el padre del uso de lo electrnico.

Aos ochenta
Mezclas del estilo electro con el house generaron, a mediados de los ochenta, la msica
techno (en Detroit, Michigan, EE.UU.) y la house (en Chicago, Illinois).
La gran popularidad de la msica electrnica lleg a fines de los aos ochenta, cuando
tambin en Europa productores y DJs empezaban a producir temas de techno y acid. Esta
corriente estaba influenciada desde varias ramas del pop como la EBM y el electro pop de
formaciones como Depeche Mode, lo que gener nuevas ramas dentro de la msica
electrnica, como el trance y el dance europeo.
El desarrollo del sonido techno en Detroit y la house music en Chicago desde principios a
finales de los ochenta y el posterior movimiento britnico de acid house de fines de los
ochenta a principios de los noventa, todos empujaron el desarrollo y aceptacin de la
msica electrnica e introdujeron la msica dance en las discotecas. La composicin
electrnica puede crear ritmos ms rpidos y ms inhumanamente precisos que lo que se
puede utilizando percusin tradicional. La msica dance a veces presenta sonidos de
instrumentos tradicionales y voces (samples o muestras) alterados electrnicamente.
La cada de los precios en los equipos electrnicos ha hecho que la msica popular los
haya adoptado cada vez ms. Artistas como Bjrk y Moby han popularizado variantes de
esta forma de msica.

Msica industrial
La habilidad natural de las mquinas para hacer ruidos estocsticos, inarmnicos, de
esttica llev a un gnero de msica conocido como msica industrial tal como Throbbing
Gristle (que comenz a trabajar en 1975), Wavestar y Cabaret Voltaire.
Algunos artistas, como Nine Inch Nails, KMFDM y Severed Heads, tomaron algunas de
las aventuradas innovaciones de la musique concrte y las aplicaron a la msica dance

mecnica y a las guitarras de metal. Otros, como Test Department, Einstrzende

Neubauten, tomaron este nuevo sonido y crearon composiciones electrnicas infernales.
Mientras tanto otros grupos (Robert Rich, zoviet*france:, rapoon) tomaron estos timbres
destemplados y los fundieron en paisajes sonoros ms evocativos. Y aun otros (Front 242,
Skinny Puppy) combinaron esa aspereza con sonidos ms bailables y pop, formando la
msica corporal electrnica (EBM o Electronic Body Music).
Aliados con el inters creciente en la msica electrnica e industrial, se encuentran
artistas que trabajaron en el mbito de la msica dub. Notable en esta rea est el
productor Adrian Sherwood, cuya discogrfica On-U Sound en los aos ochenta fue
responsable de integrar la esttica industrial y del ruido con la produccin de cinta y dub,
con artistas tales como el industrial-funk Tackhead, el vocalista Mark Stewart y otros. Esto
allan el camino para el inters en los aos noventa por el dub, primero a travs de
bandas tales como Meat Beat Manifesto y luego para los productores de downtempo y trip
hop como Kruder & Dorfmeister.

Jazz electrnico
En jazz, los instrumentos acsticos amplificados y los sintetizadores se combinaron en
una serie de importantes grabaciones del grupo Weather Report. Joe Zawinul, el
tecladista del grupo, ha continuado produciendo msica de este tipo. El notable pianista
de jazz Herbie Hancock con la banda The Headhunters (los cazadores de cabezas) en
los aos setenta tambin introdujo a los oyentes de jazz en una amplsima paleta de
sonidos electrnicos, que ms adelante explor con ms entusiasmo en su disco Future
Shock, una colaboracin con el productor de msica Bill Laswell en los ochenta, que
engendr el xito pop Rockit en 1983.
Msicos como Tangerine Dream, Brian Eno, Vangelis, Jean Michel Jarre, Klaus Schulze,
Ray Buttigieg y los japoneses Kitaro e Isao Tomita tambin popularizaron el sonido
electrnico. La industria del cine tambin utiliz largamente la msica electrnica en
pelculas. Un ejemplo es la banda de sonido de Wendy Carlos en A Clockwork Orange (La
naranja mecnica, el filme de Stanley Kubrick sobre la novela de Anthony Burgess).
La banda de sonido de Forbidden Planet (El planeta prohibido), de Louis y Bebe Barron,
haba usado sonido electrnico (aunque no sintetizadores) en 1956.
Una vez que los sonidos electrnicos se volvieron ms comunes en las grabaciones
populares, otras pelculas de ciencia ficcin, como Blade Runner y la serie Alien
empezaron a depender fuertemente en el uso de msica electrnica y de efectos
derivados, para generar el ambiente y la modalidad terrorfica. Los grupos de msica

electrnica fueron contratados para producir bandas sonoras.

En los aos noventa, la msica electrnica conquist prcticamente todo el mundo. Desde
varios pases se incorporaron elementos nuevos, como es el caso del jungle ingls que se
basa en ritmos complejos derivados de la msica caribea, como el dub o el nortec,
derivado de la msica tradicional mexicana y la electrnica.
A finales de los aos noventa, fueron naciendo nuevos gneros como el Tribal derivado de
sonidos tribales y percusiones. Tambin se popularizaron ms gneros como el
progressive y el deep house.
En la actualidad, la msica electrnica est consolidada en todo el mundo, teniendo
millones de seguidores que disfrutan con los sonidos creados por artistas que utilizan
mquinas y computadoras.

Estilos de Msica Electrnica

Ya que hay muchos estilos y sub gneros en la Msica Electrnica daremos un breve
repaso por los mas relevantes.
Acid
Evolucin del house hacia los sonidos crujientes, repetitivos y lisrgicos creados con el
aparato TB-303 de Roland. Su smbolo fue el famoso Smiley, y sus inventores el grupo
Phuture (DJ Pierre y Spanky) con el tema Acid Trax (editado en 1987). Damon Wild y
Hardfloor fueron los abanderados del sonido post-acid a mediados de los noventa.
Acid-jazz
En la poca en que se desarroll el acid-house, tuvo lugar una recuperacin del sonido
funk de los 70 a travs de la esttica moderna aunque revisionista. Al fenmeno se le
llam acid jazz, y es uno de los gneros que hizo posible el ascenso de la denominada
cultura de club.
Ambient
Msica climtica, relajada, atmosfrica y evocadora que incide en la profundidad y los
espacios abiertos. Se basa en la superposicin de sonidos y capas sintticas y su inventor
indiscutible fue Brian Eno. Nada que ver con la new age.
Ambient dub
Mezcla de sonido ambient con los ecos y los efectos dub de la msica jamaicana. Msica

envolvente. The Orb son unos maestros del estilo.

Artcore
Nombre que recibe la tendencia ms experimental y ambient del jungle. Se le ha llamado
tambin intelligent jungle. LTJ Bukem y Omni Trio han sido las grandes figuras del gnero.
Balearic beats
Ms que un estilo, es la forma de pinchar que tenan los disc-jockeys espaoles en la
Ibiza de los ochenta: mezclar todo tipo de estilos y ritmos, del rock al house y del funk a la
psicodelia.
Big Beat
Antes de denominarse as, tambin se llam brit-hop, amylhouse o chemical beats. Y en
todo caso, ha representado un nuevo paso en la conexin dance-rock. The Chemical
Brothers, con su artillera de breakbeats furibundos, fueron pioneros de un gnero que
cont con muchos otros defensores Propellerheads,Bentley Rhytm Ace o los grupos de
los sellos Skint yWall Of Sound pero que sucumbi a la oscuridad de su lado
experimental, los nu skool breakz.
Braindance
Una invencin del sello Rephlex que lleva el tradicional intelligent techno por caminos de
complejidad estructural (electro catico, jungle hiperacelerado o ambient turbulento, tanto
da) y hacia despropsitos rtmicos antisociales. Msica de baile para cerebros retorcidos.
Slo para freaks.
Breakbeat
Es el ritmo base del hip-hop, gracias al sampleado de fragmentos instrumentales del funk
de los setenta, como el omnipresente Funky Drummer de James Brown. Pero tambin,
por extensin, es una corriente del techno surgida en Gran Bretaa tambin llamada
hardcore que dio origen al jungle a travs de la aceleracin del breakbeat.
Cheesecore
La vertiente ms pop y comercial del criminal sonido gabber holands, con melodas
tontas y hasta pegadizas. Tambin se le denomina fluffycore. Un ejemplo claro: el tema I
Wanna Be A Hippy de Technohead.
Chill-out
En una rave o club es una zona o sala de reposo ideal para hacer una pausa y
desintoxicarse de los ritmos ms duros. Principalmente se pincha ambient, pero en
realidad se puede pinchar cualquier cosa que sea diferente a lo que suena en la pista
principal, como trip-hop o downtempo manso. Sus principales representantes fueron

Mixmaster Morris (responsable de la frase pienso, luego ambiento) y Pete Namlook,

aunque con la llegada del downtempo planeador la etiqueta chill out se ha acabado
asociando a grupos como Air,Zero 7 o Groove Armada.
Clubpop
Pop con influencias del easy listening y de una msica de baile especialmente sencilla y
casera. Tambin se le llama sonido Shibuya porque fue en ese distrito de Tokio donde
aparecieron los nombres principales del gnero: Pizzicato Five, Cornelius y Fantastic
Plastic Machine. El sello berlins Bungalow fue su mejor embajador en el mundo.
Dance
Msica de baile. En su origen englobaba todos los ritmos y estilos. En la actualidad,
designa sobre todo al movimiento surgido del techno y el house.
Deep house
La corriente ms clida, envolvente y llena de soul del house. Tiene una gran influencia
del sonido disco, y sus capitales son New York (donde se le denomina garage), New
Jersey (con el grupo Blaze a la cabeza) y Chicago. Su momento de mximo esplendor
fueron los ltimos aos ochenta y los primeros noventa.
Downtempo
Su nombre (tempo bajo, ritmo suave) lo dice todo. Actualmente se cita como la evolucin
del trip-hop hacia terrenos plcidos, casi pastorales, decididamente influidos por el dub. La
escena vienesa (Kruder & Dorfmeister, Tosca) y la alemana (el sello Compost) han sido
algunos de sus baluartes.
Dream House
Gnero comercial de duracin muy limitada (poco ms de un ao), tpicamente europeo,
que tuvo su gran himno en el clebre Children, del italiano Robert Miles. A medio camino
entre la new age y el eurobeat, entre el trance y la msica de Jean-Michel Jarre, el dream
house devolvi la meloda (fcil) a la msica de baile. Gigi DAgostino o Roland Brant han
sido otros de sus representantes.
Drumnbass
Nombre genrico que se aplica al jungle al ser esta combinacin (bajo y batera) la base
de su receta rtmica. Drumnbass tambin designa a las ramificaciones ms complejas y
cientficas (los trabajos de Goldie, Photek,Spring Heel Jack yRoni Size) de la genuina
msica de baile inglesa.
Dub
Tiene su origen en Jamaica, en las versiones instrumentales de los temas reggae, a los

que se aadan ecos y efectos sonoros. Por extensin, el dub es un gnero que utiliza las
bases del reggae para crear efectos electrnicos, ecos y reverberaciones.
Easy Listening
Tambin denominado lounge music o *bleep*tail music. Msica de fcil escucha que,
sobre todo en los aos cincuenta y sesenta, compuso las bandas sonoras de divertidas
comedias y aliment los hilos musicales (a esta variante se llam muzak). Su combinacin
con la electrnica actual dio origen a la escena future listening.
EBM
Siglas que corresponden a Electronic Body Music, un estilo de mediados de los ochenta
que utilizaba ritmos fros y monocordes, emparentados con el rock industrial. Front 242
yNitzer Ebb son sus mejores heraldos.
Electro
Gnero practicado a comienzos de los 80, nacido de la fusin del funk, el hip-hop y la
msica electrnica europea de Kraftwerk. El pionero es Afrika Bambaata y su himno
Planet Rock
Electronic listening music
Msica electrnica para escuchar en casa, y no especialmente en las pistas de baile, por
lo general intelligent techno. En Inglaterra se le denomina electronica y en Estados Unidos
se ha adoptado la etiqueta IDM (Intelligent Dance Music).
Eurobeat
Estilo de baile europeo muy comercial basado en melodas vocales pegadizas, esquemas
house e incrustaciones de rap y ragga. Sus principales representantes respondan a
nombres como Twenty 4 Seven,Snap!,Culture Beat y, por supuesto,Technotronic.
Experimental
Extrao, inclasificable, vanguardista. Se dice de todo aquel gnero musical que rompe
reglas, que intenta ir ms lejos en busca de nuevos ritmos, sonidos y construcciones.
Freestyle
Inicialmente, en los aos 80, fue la denominacin que recibi un estilo entre el electro y el
latin hip-hop, practicado por cantantes femeninas que impriman a sus temas un fuerte
componente meldico. En el mundo del hip-hop tambin se utiliza para designar la rima
improvisada de un MC o el estilo de pinchar (slo hip-hop underground) de los DJs con
ms criterio. En los noventa ha definio la forma de pinchar de algunos DJs , que mezclan
absolutamente de todo, de techno a drumnbass pasando por dub y house.

French Groove
La escena dance parisina gener en el ltimo tercio de los noventa su propio sonido,
caracterizado el groove, el house y la msica disco, todo con un exquisito toque francs
que le confiere seas de identidad propias. De ah el nombre de french groove, una actitud
que ha sabido combinar house y funk de forma imaginativa (y comercial), y que agrupa a
artistas como,Dimitri From Paris oDaft Punk.
Gabber
Tambin llamado gabba, algo as como el trash metal del techno. Hardcore originado en
Rotterdam que se caracteriza por un ritmo veloz (entre 200 y 250 bpms) y martilleante que
atrae a un pblico adolescente generalmente de clase obrera. Cuando se mezcla con
melodas simples y hasta tontas se le llama happy hardcore.
Garage
House de ascendencia disco y soul. Se caracteriza principalmente por las poderosas
voces, desbordantes de sentimiento y tradicin negra.
Goa
Ciudad del sur de la India cuya escena trance, profunda y psicodlica, ha dado lugar al
gnero Goa Trance. La variante ms extica y hippie del techno, tambin llamada
psychedelic trance.Algunos dicen que este estilo ya no existe y que ahora se llama Full on.
Hardcore
La msica de las raves empez a ser ms rpida y basada en ritmos entrecortados, ms
dura y plagada de voces chillonas, como de un Mickey Mouse eufrico.The Prodigy fue el
grupo ms popular del fenmeno hardcore que ms tarde dio a luz al jungle, aunque
tambin hubo una variante techno impulsada desde Blgica por el selloR&S que tuvo
aJoey Beltram como nombre principal.
Hardhouse
House de ritmos ms implacables nacido, simultneamente, en Chicago (Paul Johnson) y
Nueva York (Armand Van Helden).
Hardstep
Una de las mltiples derivaciones del drumnbass, que se caracteriza por sus bajos
rotundos que simulan un zumbido de funk criminal y sus violentos y vertiginosos ritmos.
Hardtrance
Evolucin del trance hacia frmulas ms adustas y ritmos ms duros y veloces, una feroz
colisin entre trance y hardcore.

House
El ritmo con el que comenz la credibilidad de la msica de baile. Naci en Chicago a
mediados de los ochenta en el club Warehouse (de ah el nombre del estilo), donde
pinchaba el granFrankie Knuckles. Proviene de la cultura musical negra americana, y
recoge influencias de la msica disco, el funk y el synth-pop europeo.
Illbient
La densa y excitante mutacin del ambient. Denominado tambin Crooklyn Dub debido a
su origen (Brooklyn, en New York), el illbient es el sonido de la ciudad enferma, con sus
ruidos y misterios. Aprovechando las profundas lneas de bajo del dub jamaicano y la
complejidad de la msica contempornea, el illbient se constituye en polucin sonora de
efectos inquietantes que, en los ltimos tiempos, ha posedo al drumnbass americano y
al hip-hop ms extraterrestre.DJ Spooky es su gran idelogo.
Intelligent techno
Las recopilaciones Artificial Intelligence del selloWarp patentaron un tipo de electrnica,
inspirada en el techno de Detroit, ms pensada para el viaje mental y la escucha en casa
que no para el baile en el club. De ah viene el concepto techno inteligente, que se
refiere a la electrnica con clase y un marcado carcter experimental de Orbital.
Italodisco
Tambin conocido como spaghetti-disco, el fenmeno del italo es uno de los ms
singulares de la historia de la dance music. En un ao especialmente brillante, 1983, gran
nmero de producciones italianas asaltaron las pistas de baile de medio mundo con ritmos
heredados deMoroder, melodas sencillas y sonidos futuristas. Muchos pioneros de Detroit
citan a la escena como una fuerte influencia.
Jungle
Gnero musical surgido en Inglaterra que se basa en la aceleracin del breakbeat y en
rotundas lneas de bajo, capaz de mezclarse con todo: soul, ambient, raggamuffin, hip-hop
y msica industrial. Hace aos fue masivo y creativo, pero ahora la innovacin est en uno
de los gneros nacidos a su sombra, el two-step
Latin House
Aunque sus orgenes son tan antiguos como los del propio house, lo cierto es que la
combinacin de ritmo house y sabor latino sigui evolucionando en los noventa y dio
jugosos resultados como el disco pluscuamperfecto deNuyorican Soul, la convulsin
rtmica, sexual y salvaje de los artistas del selloDigital Dungeon o el arrebatador house
santero de River Ocean. Eso sin contar que los mejores DJs y productores de house son
hispanos: Masters At Work,Roger Snchez,David Alvarado...

Lounge
Es sinnimo de easy listening (msica de fcil escucha para un relax rutinario), aunque
desde principios del ao 2000 se identifica con una nueva corriente de msica ambiental y
downtempo en extremo complaciente.
Minimal
Califica a un tipo de msica que utiliza muy pocos sonidos y ritmos repetitivos y que, sin
embargo, suele arrojar resultados creativos asombrosos. Normalmente se aplica al techno
(todo el sonido derivado de Basic Channel) y al house ms experimental.
New age
Msica sinttica prxima al ambient pero mucho menos creativa, con voluntad de crear
relax y utilizada por los yuppies para combatir el stress. Hay quien dice que es el estilo
heredero de la escena planeadora alemana de los setenta Tangerine Dream y Klaus
Schulze, por ejemplo, pero tambin hay quien afirma que es puro muzak.
Pop electrnico
La influencia que la nueva msica electrnica ha tenido sobre el pop en los noventa ha
sido decisiva y ha transformado su concepto de forma radical. Basta con escuchar los
discos de Bjrk,Stereolab.
Progressive
Calificativo que se aplica tanto al house como al techno, aunque ltimamente tambin se
aplica a la evolucin seria del trance tras el cambio de siglo. A comienzos de los
noventa, el progressive house fue un estilo complejo y evolutivo, con dubs, bases de
percusin y samples del pop y msicas exticas.
Speed Garage
Un estilo que deja muy claras sus intenciones en las dos palabras que componen su
nombre: por un lado, speed su base rtmica es veloz, con origen en el breakbeat y el
jungle, y por otro, garage, porque recupera el gusto por las grandes voces del deep
house americano. Mezclados estos ingredientes, y otros como rotundas lneas de bajo,
voces pasadas de revoluciones y los tpicos toastings del raggamuffin, se obtiene uno de
los ritmos ms excitantes que inundaron las pistas de baile. Sus evoluciones son primero
hacia UK Garage y finalmente a two step.
Synth-pop
Es un gnero propio de los aos ochenta consistente en elaborar pop futurista con
sintetizadores. Sus grandes reyes fueronThe Human League yDepeche Mode,Pet Shop
Boys.

Tech-house
Interaccin entre techno y house en un mismo tema. Normalmente se aplica al house que,
lejos de la herencia disco o el pulso funk, prefiere el sonido ms futurista y fro del techno.
Techno
Gnero musical que aparece en Detroit a finales de los ochenta, muy influenciado por el
house de Chicago, el electro neoyorquino, el synth-pop europeo y la msica de Kraftwerk.
Msica de baile abstracta y futurista que en aos sucesivos se ha ido haciendo ms dura
y ms compleja.
Trance
Variante del techno nacida en Alemania a comienzos de los noventa que combina ritmos
rpidos y largas evoluciones sintticas con efectos cidos. Su cuna es Frankfurt y su
primer gur el DJ Sven Vth. A finales de los noventa hubo una resurreccin en Inglaterra
impulsada por DJs estrella como Sasha & JJohn Digweed, Paul Oakenfold..
Tribal
Adjetivo que se aplica al house y al techno que utilizan percusiones tribales para crear
efectos hipnticos. Un buen ejemplo son las primeras producciones de Deep Dish.
Trip-hop
Gnero surgido del hip-hop, generalmente de carcter instrumental. Tiene un plus
experimental, viajero y abierto a multitud de sonidos diferentes: ambient, jazz, dub,
bandas sonoras... Tiene su origen en la msica deMassive Attack,Tricky y otros grupos del
sonido de Bristol, as como de las primeras ediciones de los sellos Ninja Tune yMoWax.
Two Step
La evolucin del speed garage hacia formas ms sinuosas: ritmos rotos heredados del
drumnbass, bajos pesados y soul marciano en lo que es la interpretacin inglesa del r&b
americano. Las producciones son raras por naturaleza, pero a la vez sexys, plagadas de
efectos extraos, voces recortadas y rappers alborotadores.