Professional Documents
Culture Documents
en nivel (no nos importa que la gente oiga ms fuerte o menos en funcin de lo
cerca o no que estn del equipo, si no que oigan lo mismo); con todas las graficas
juntas, y las coherencias juntas (aunque es un poco lioso de ver), veremos como
algunas presentan valles y picos que son propios de ellas pero no se reproducen
en las dems, slo debemos actuar sobre parmetros que son comunes a la
mayor parte de las grficas y olvidarnos de efectos que por reflexiones o
interaccin de equipo, slo afectan a una grafica; en este punto, sobre las
cancelaciones que nos marca la Coherencia poco podemos hacer, salvo no perder
el tiempo, y ver los picos que nos dice la Coherencia que son ecualizables, y con
los paramtricos de nuestro procesador, intentar aplanarlos un poco; si cuesta
trabajo, las graficas permiten la funcin Flip ( de inversin), para que la graficacin
y los paramtricos se vean igual.
-Acto seguido se procede igual con el otro ala del P.A.
Me he dado cuenta con el tiempo que las curvas ms planas no suenan mejor y
prefiero dejar picos en la respuesta que usar atenuaciones muy bruscas, que
aplanan ms la respuesta, pero la dejan carente de vida; usando atenuaciones de
2 a 3 Dbs. me permiten no tener problemas de realimentacin, manteniendo una
viveza que me gusta en la respuesta, aunque tambin es cierto, que en la zona de
180 Hz, segun la diferencia de nivel de graves a agudos que use, debo de hacer
correcciones de hasta 5 y 6 Dbs.
Este es , a groso modo, mi mtodo de trabajo, y ante todo, no hay que
obsesionarse con curvas planas y linealidades de monitores de estudio que nunca
se van a conseguir, bsicamente, slo podemos hacer pequeas actuaciones
sobre la respuesta en frecuencia del sistema, pero significan mucho en la calidad
de sonido que obtendremos y en los problemas de realimentacin que nos
evitaremos.
En las grficas de Fase, tampoco hay que obsesionarse porque las graficas
caigan perfectas unas sobre otras, conviene seleccionar la zona sobre la que
vamos a trabajar, y el resto no ser importante porque las bandas de frecuencia
tienen caidas que por s mismas, no van a influir sobre la respuesta de la banda
sobre la que cruzan, y ante todo, visualizar las graficas como tenedencias, de
modo que si una cancelacin nos cae sobre una de las graficas, y nos hace como
una "chepa" en la mitad, no pretender que la grafica sobre la que asienta, tenga
esa "chepa", intentar visualizar la tendencia de caida que tienen, prescindiendo de
las irregularidades de la graficacin; tener en cuenta que hasta 90 de desfase,
aun sumarian 3 Dbs, que es mucho ms que un equipo desajustado.
Seguro que me dejo muchas cosas en el tintero, y adems hay abundantes
respuestas que se pueden encontar en el buscador, referentes a ajuste de niveles
por vias, actuaciones para el ajuste de las vias, etc. sobre las que se puede
profundizar.
Espero les sirva de ayuda, saludos desde Albacete.
Hola a todos
Bueno veo que la idea ha ido prendiendo; desde ya muchas gracias a Pascual que
hecho una exposicin bastante grfica de su mtodo de ajuste, y que creo nos a
aclarado a varios muchas dudas.
Y como no quiero quedarme solo con dar la idea y esperar sentado, he querido
recopilar y redactar en un solo documento los planteamientos hechos por Pascual
(Pascual espero haber interpretado bien lo que planteaste en tu post, de no ser as
solo dilo y lo corregimos), algunos post del foro y material recopilado en Internet.
La idea es someter esta redaccin al escrutinio de los foreros para corregir
posibles malas interpretaciones o conceptos errados y enriquecerla para obtener
una gua lo ms prctica posible, sin olvidar que el sentido de sta, es proveer de
una herramienta para ajustes de sistemas bsicos de sonido.
Desde ya estn invitados a aportar sus conocimientos que habr muchos que se
los agradecern.
Gua basica para ajuste de sistemas de sonido.
Se da por entendido que la correcta ubicacin de los altavoces es sin duda el paso
previo fundamental a la hora de hacer los ajustes necesarios tendientes a
optimizar la respuesta de cualquier sistema de sonido. Para este ejemplo
simularemos que contamos con un sistema de dos cajas full rango, ms un par de
sub bajos.
1. Medicin de Impulso: La primera mediacin que efectuaremos ser una
mediacin de Impulso. Para llevar a cabo esta medicin es necesario conectar
nuestro sistema anlisis como muestra esquemticamente la fig. N 1. Una vez
armado nuestro sistema de anlisis se debe situar el micrfono de medicin
delante de la mesa de sonido (para este ejemplo) en una ubicacin equidistante
de nuestros altavoces, ver fig. N 2
ya ubicados y conectados los componentes de nuestro sistema, usando el
generador de seales del programa proveemos de ruido rosa a nuestro sistema;
ajustamos los niveles de seales ptimos, e iniciamos nuestro analizador en el
modo Impulso. Una vez efectuada la medicin se graficar en la pantalla la
respuesta al impulso de nuestro altavoz, adems de sealar el tiempo de
propagacin del sonido (delay) entre el altavoz y nuestro micrfono de medicin,
dato importante en la siguiente etapa de la medicin.
2. Medicin de la funcin de Transferencia: El siguiente paso es medir la respuesta
de frecuencia y fase de nuestros altavoces utilizando la funcin de transferencia.
Lo primero que se debe hacer es ajustar el tiempo de propagacin entre el altavoz
(delay) y el micrfono de medicin, dato que ya hemos obtenido de la medicin
anterior,
a. Enviar la seal de ruido rosa al sistema full-rango nicamente.
b. La ventana de la funcin de Transferencia debe mostrar la grfica de respuesta
de Frecuencia y la grfica de respuesta de Fase.
c. Guardar esta informacin en una de las memorias de la aplicacin para poderla
comparar ms adelante con las siguientes mediciones.
d. Desactivar el sistema Full-Rango y activar el sub bajo.
e. Repetir los puntos a y b.
f. Compara la grfica obtenida con la que guardamos de la caja full rango.
g. La lnea de fase que tenga menor pendiente en la zona de cruce deber
retrasarse para lograr que la pendiente sea igual (en realidad lo ms coherente
posible) en dicho rango de frecuencias.
Cuando las pendientes de fase sean iguales en la zona de cruce se tendr el
mismo tiempo "por frecuencia" o vas, sin embargo lo normal es en primera
instancia esto no ocurra as (si no, no hay trabajo por hacer, que pena) . Los
posibles escenarios que se pueden presentar en este punto podran agruparse en
tres.
El mejor escenario es que las grficas coincidan y estn solapadas una sobre
otra, ohh que alegra nada que hacer.
Que la pendiente de la grfica de fase que representa al Sub bajo sea menor que
la pendiente de la grfica que representa a las caja Full rango, o sea que el Sub
bajo este adelantado con respecto a la caja Full rango. Para corregir la coherencia
de fase se puede por ejemplo aumentar la pendiente del filtro pasa bajos del
sistema de sub bajos, con lo que se aumentar su tiempo de retraso, o desplazar
la caja del sub bajo hacia atrs de la caja full rango alejarla del punto de medida, o
aadir retraso electrnicamente a esta va.
Que la pendiente de la grfica que representa a la caja de sub bajo sea mayor
que la pendiente de la grfica que representa a la caja full rango, lo que indica que
el sub bajo est retrasado con respecto a la va full rango. Bsicamente las
opciones para corregir la coherencia de fase son las medidas inversas al caso
anterior, por ejemplo reducir la pendiente del filtro del sub bajo, acercar el sub bajo
(adelantarlo).
h. Activar simultneamente loa dos altavoces full rango y sub bajos, si todos est
ok, debera sumar en la zona de cruce de las cajas, una forma de verificar esto es
invirtiendo la polaridad deliberadamente de un de las vas, entonces debera
producirse una cancelacin o resta en la zona de cruce.
i. Para obtener una muestra representativa de las condiciones de la sala se puede
repetir las mediciones de transferencia (ambas vas ) eligiendo algunos puntos de
la sala, que sean claves, ya sea por la distribucin del pblico o algn criterio que
se defina para tal efecto.