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DEPRESIN

DECENTE

Arte lingstico
de Augusto Sonrics

augusto sonrics es la mejor idea que he tenido


- Augusto Sonrics

PRLOGO
i.
El lenguaje es lo ltimo que cae y pierde su forma
dice en algn lado este libro. Creo que es cierto.
Basta con pensar el lenguaje en relacin con la
historia del arte y el funcionamiento de nuestra
sociedad para convencernos de ello y entender por qu
es as. Al considerar su versin artstica, la
literatura, en relacin con la evolucin de sus
hermanos artsticos (la pintura, la escultura, la
msica, el cine, entre otros), rpido nos damos cuenta
de que el lenguaje es el medio que ms ha opuesto
resistencia a deformaciones o reformas radicales: se ha
mantenido relativamente esttico. Atribuyo esto al
hecho de que, en ltima instancia, nos apoyamos con
gran confianza en l para dar sentido a nuestra
existencia. El lenguaje es la madre de todas las
instituciones sociales y de la humanidad. Nadie quiere
meterse con l pues nuestra sanidad misma, nuestra
integridad como individuos, est en juego.
Es fcil desechar los modelos y los principios
dominantes de otros medios artsticos. Los artistas lo
hacen todo el tiempo. Uno puede pintar un lienzo
completamente azul y referirse a l como su ms
reciente obra de arte. Esta pintura no guardara
relacin alguna con los principios artsticos que
rigieron la pintura renacentista (excepto por la
naturaleza visual del medio). De igual manera, un
compositor musical puede hacer una pieza utilizando un
nico sonido esttico, lo cual, de nuevo, estara muy
lejos de la teora y prctica musical presente en las
composiciones de Bach o Vivaldi o incluso Schoenberg.
Ninguna de estas empresas causara demasiado escndalo
en nuestros das. Hemos visto cmo los fundamentos de
otros medios artsticos se desintegran, se reconstruyen
una y otra vez, se regeneran drsticamente, muchas
veces sin mostrar evidencia alguna de sus formas
pasadas. Felicito a los artistas involucrados en este
proceso.

Por otro lado, los artistas de la palabra, los


llamados poetas y escritores, son mucho ms cautelosos
al proponer una reestructuracin significativa o una
destruccin, parcial o total, del sistema en sus obras.
El lenguaje se hace respetar y no admite fcilmente
deformaciones ni cuestionamientos. Nos aterroriza la
idea misma: si ni siquiera podemos entrar en contacto
verdadero con el mundo noumenolgico (con las cosas en
s)
excepto
a
travs
de
estmulos
sensoriales,
frecuentemente engaosos, que interpretamos mediante
signos, una perturbacin en el sistema de signos ms
crtico podra causar peligrosos desastres ontolgicos.
A pesar de esto, s ha habido importantes artistas
de la palabra por lo general poetas, aunque tambin
narradores y ensayistas que se han aventurado a
cuestionar las bases de la usual manera en que
utilizamos el lenguaje y proponen nuevas maneras de
habitarlo, de mirarlo, de pensarlo, de trabajarlo como
si se tratara de cualquier otro medio artstico,
haciendo a un lado esas reglas que supuestamente rigen
su funcionamiento. Uno de los experimentos ms notables
que se me viene a la mente es la poesa de Gngora:
llena de inusuales construcciones sintcticas (como el
hiprbaton y el acusativo griego), de oscuras palabras
que fueron adaptadas del latn o del italiano, de
periodos lingsticos extensos y complicados en los que
uno se pierde entre tanta ambigedad funcional y llena,
tambin, de innumerables tropos y figuras discursivas.
Las soledades de Gngora es una obra de carcter
altamente vanguardista, lo sigue siendo hasta nuestros
das. En su momento suscit reacciones tanto negativas
como positivas; nacieron numerosos imitadores, como Sor
Juana en El Sueo, y grandes detractores, como el
burln de Quevedo. El punto es que esta obra plante
una nueva manera de mirar a la poesa y al lenguaje,
as como las obras cubistas de Picasso lo hicieron con
la pintura y las artes visuales. Las repercusiones de
innovacin gongorina an se sienten en la obra de
algunos poetas contemporneos.
Hasta cierto punto se podra decir que cualquier
artista de la palabra propone una manera especial de
utilizar el lenguaje. Pero esas reformas propuestas son

mnimas en realidad si las consideramos a la par de la


abismal diferencia que existe entre un cuadro de
Kokoschka y uno de Mondrian. Podemos ver que, a pesar
de notables diferencias enunciativas y temticas,
Octavio Paz y Nicanor Parra siguen utilizando el mismo
medio discursivo, en la misma manera restrictiva:
obedecen las reglas de concordancia entre gnero y
nmero y nmero y persona, las exigencias argumentales
de algunos verbos, la nocin misma de oracin como
sujeto y predicado. Es solo cuando vemos obras tan
radicales en su experimentacin lingstica, como
Finnegans Wake de Joyce o la poesa de e.e. cummings,
que nos hacemos conscientes de los lmites que
restringen el campo de accin de los hablantes y de los
artistas
de
la
palabra,
y
se
abre
en
nuestra
imaginacin una colorida gama de posibles formas
lingsticas que esperan ser exploradas.
Quizs la diferencia radical entre la variabilidad
formal del arte lingstico (poesa, narrativa, ensayo,
crnica, etc.) y esa de otras artes no-lingsticas se
deba a una exigencia social. El lenguaje est tan
posicionado en el ncleo de nuestra sociedad que
podramos decir que la estabilidad de esta depende de
un
efectivo
uso
del
lenguaje.
Entablamos
conversaciones, expresamos sentimientos, recibimos las
noticias
del
da,
discutimos,
agredimos,
hacemos
peticiones,
buscamos
entendernos,
adquirimos
conocimiento de diversos tipos, operamos nuestros
pensamientos, entre un enorme nmero de cosas, a travs
del lenguaje. Esto genera una exigencia estructural.
Todos utilizan el lenguaje. Necesitamos comunicarnos
con mnimas dificultades. Por eso es necesario el
surgimiento
de
un
orden
discursivo,
un
pacto
gramatical, diferente para cada lengua, que el hablante
debe conocer y dominar para comunicarse efectivamente
con otros hablantes de la misma lengua. Esto ocurre de
manera natural. La importancia social del lenguaje es
incomparable.
Los artistas de la palabra se encuentran entonces
en una enorme desventaja cultural: no pueden utilizar
libremente los elementos de su medio, sus acciones
estn restringidas. El lenguaje existe principalmente

en el plano social y en el plano artstico (y como


condicin sine qua non para estos dos campos existe
tambin en la mente de los hablantes). En el plano
social, los hablantes hacen uso de l sin prestar
atencin, casi en una manera inconsciente pues resulta
algo natural. En cambio, en el plano artstico, gracias
a esa misma importancia que tiene en el plano social,
ha sido sacralizado, mitificado, por los artistas de la
palabra y quienes los rodean. Los primeros tienen una
enorme presin al crear su arte pues la materia prima
que utilizan, el lenguaje, es visto como algo serio,
probablemente una de las cosas ms humanas que
existen. As se limita el campo de accin del artista
de la palabra. Se espera, por ejemplo, que la poesa
hermosamente exprese una esencia universal del ser
humano,
sea
coherente
y
est
cargada
de
significaciones relevantes. Para ello los artistas de
la palabra se han creado diversas estrategias que
parecen haber evolucionado a normas de campo: la poesa
debe ser solemne, aspirar a la perfeccin, no puede
asemejarse al lenguaje corriente, debe ser algo casi
espiritual (obviamente hay artistas que no siempre
responden a esto). Estas creencias de los artistas
mismos limitan su propio campo de accin, al exigirle
ciertas formas al lenguaje artstico.
La poesa (y en general el arte lingstico, id
est, ese creado con palabras) no debera tener que ser
de x o y forma. As como a un pintor contemporneo no
le
exigimos
una
perfeccin
geomtrica
de
la
representacin espacial en dos dimensiones, a un
artista de la palabra no se le debe exigir cosa alguna.
El artista de la palabra debe ser libre para hacer con
su medio lo que desee, lo que satisfaga sus inquietudes
artsticas. Como estoy consciente de que esta visin no
cambiar pronto, decid no referirme a este libro como
un poema largo o un poemario sino como una obra de arte
lingstico, de esta manera no entro en conflicto con
las usuales exigencias literarias (bajo las cuales no
recomiendo leer esta obra), mientras me distancio de
esos requisitos poticos y me dedico a explorar los
usos que puede tener el lenguaje en una obra de arte y
a adoptar esos que se adecen a mis intereses

personales, como cualquier artista hace. Parezco un


beb seudocopulativamente / que juega con signos /
porque nunca le compraron juguetes digo en mi
poemario, Valeria Luiselli, paralelo a esta obra.
ii.
En este libro, el lenguaje se divierte y se entretiene,
se goza, se contempla, pero ms que nada, se explora a
s mismo, a veces con cierta perversin, como un nio
que explora conscientemente su cuerpo frente un espejo.
El libro es una obra de arte lingstico. Utilizo las
palabras como medio. El tema principal es el lenguaje y
el lenguaje, considerando muchas de sus posibilidades
en diversos niveles de existencia. Aqu hay cadenas de
palabras presentadas en algunos de los muchos registros
del lenguaje, que van desde dilogos mundanos hasta el
formato tradicional de un examen, desde un retrato
impresionista del abecedario hasta un seudosoneto.
Una gran muestra de posibilidades lingsticas que
van ms all del discurso potico es recorrida a lo
largo de la lectura. Tambin son aludidos un gran
nmero de temas, creencias, tcnicas, discursos, entre
otras cosas, muchas veces descontextualizndolas. Vemos
dilogos con la tradicin literaria y la academia;
fantsticas
curiosidades
biolgicas;
inquietudes
respecto la vida y la muerte; mltiples reflexiones y
posturas,
frecuentemente
contradictorias,
sobre
la
relacin entre el lenguaje y la realidad; constantes
experimentaciones sintcticas; inestabilidad semntica
inherente al concepto de signo; ejemplos de intentos
humanos por trascender el mundo fsico; algunas redes
sociales, el ciberespacio y la vida moderna y las
maneras ms comunes de lidiar con ella; ejemplos de
determinismo
y
escepticismo;
enunciados
con
una
aparente
fuerte
carga
emotiva;
fragmentos
de
un
discurso
amoroso;
folclor
anacrnico;
ejercicios
ldicos
de
crtica
textual
y
metatextual;
preocupaciones
por
la
nutricin
humana;
anuncios
publicitarios; descripciones efmeras sobre el proceso
de creacin artstica; entre muchsimas otras cosas.

Aqu el lenguaje es el verdadero protagonista: busca


reclamar
su
puesto
de
entidad
abstracta
cuyas
manifestaciones son literalmente infinitas.
Creo que uno de los elementos ms importantes
presentes en esta obra es la idea del libro como
espacio virtual en el que le es permitido al lenguaje
funcionar en maneras no convencionales, sin verdaderas
restricciones;
donde
las
palabras
comnmente
no
significan, sino que necesitan del lector para ser
dotadas de un sentido que muy frecuentemente sobrepasa
el significado lxico socialmente aceptado. Este tipo
de espacios virtuales, parques de diversin para la
imaginacin, no existe en la vida concreta, excepto en
obras como estas. Aqu no existe el mundo; solo una
secuencia temporal de representaciones grficas de
signos lingsticos que se hacen valer por s mismas.
El grado de referencialidad y coherencia es mnimo. La
indeterminacin semntica y la apertura a una gran
cantidad de lecturas se hacen presentes.
Si los signos sirven para referirnos a la realidad,
vista por la ventana de la subjetividad y, en ltimo
trmino, esa solitaria experiencia de vagar por el
mundo, qu ocurre cuando ese mundo al que buscan
referir los signos lingsticos es abstrado de la
ecuacin? Nos quedamos con elementos comunicativos
(signos lingsticos en este caso) en este espacio
virtual donde se relacionan libremente y toman formas
que antes les eran prohibidas. Es como si la realidad
concreta
se
fuera
a
dormir
y
los
elementos
constitutivos del lenguaje aprovecharan el momento para
funcionar como deseen. A los elementos comunicativos
les encanta relacionarse entre s. No les gusta estar
solos. Hay en ellos un inherente deseo por manifestarse
junto otros elementos comunicativos, como si estos
poseyeran campos magnticos. Sin embargo, si nos
situamos en el mundo prctico o incluso en el plano
esttico, pareciera que hay ciertas restricciones. Si
desechamos la referencialidad a las cosas, los signos
pueden entablar extraas e interesantes relaciones
entre s, que progresivamente van nutrindose de nuevas
significaciones propias e imaginativas, hasta llegar al
punto
de
constituirse
plenamente
como
un
nico

discurso, a pesar de su fragmentada e irracional


construccin.
En este espacio virtual de existencia simblica que
busqu
crear
con
esta
obra,
cosas
aparentemente
incuestionables
pierden
su
carcter
universalmente
valido. El principio de no-contradiccin afirma que dos
proposiciones contrarias no pueden ser simultneamente
verdaderas. Aqu pueden serlo, no hay nada que lo
impida pues el lenguaje ya no se encuentra atado al
tradicional funcionamiento lgico. Al deshacer estas
cadenas que sujetan al lenguaje a las maneras en que
concebimos el mundo y hacemos uso del lenguaje, este
retoma su puesto como entidad abstracta que en teora
tiene el poder de expresar todo lo que es capaz de ser
expresado. Se vuelve omniabarcante. Todo lo que puede
ser dicho existe dentro de ese sistema abstracto y por
tanto podra aparecer aqu con validez, como si se
tratara de la Biblioteca de Babel borgiana, en donde
todas las posibles combinaciones de palabras estn
incluidas en la infinidad de libros disponibles. Este
libro da una muestra de este curioso fenmeno, como si
un nihilista con peculiar imaginacin tomara al azar
libros de los anaqueles de esta biblioteca borgiana y
compilara una parte del material descubierto que
resuena con su alma en un libro autoeditado con un
bello y emotivo nombre como DEPRESIN DECENTE.
iii.
A lo largo de este libro aparece esa voz potica
encontrada en millares de poemas o, gramaticalmente
hablando, esa primera persona en singular que habla
desde un punto de vista determinado aunque, en este
caso, altamente cambiante. Quin es esa primera
persona que habla? Se trata de una sola voz o de una
multiplicidad de voces? La respuesta es obvia si
consideramos el medio mismo de expresin: todo lo
hablado es hablado va el lenguaje. Es l quien habla.
Esa voz es el medio mismo. Nosotros lo habitamos y
adquirimos una identidad ilusoria a travs de l.
En
un
mensaje
lingstico,
en
un
primer
nivel

articulatorio, es el lenguaje el que expresa una parte


de s mismo a travs de un hablante que, en un segundo
nivel de articulacin, considera una diminuta serie de
elementos lingsticos como pertinente para el acto
comunicativo, segn su intencin. Lo segundo depende
forzosamente de lo primero. Si no queremos profundizar
en la castracin simblica podemos tomar ese conjunto
de enunciados en primera persona como la voz o las
voces de uno o varios sujetos indefinidos, igualmente
virtuales. De cualquier forma, se trata de una voz
cambiante que puede perfectamente no siempre ser la
misma, aunque siempre presenta ese soporte lingstico.
Adentrarse en el texto con cualquiera de estas u otras
posturas producir sin duda diferentes lecturas, quizs
algunas ms interesantes que otras, esto depender del
lector, quien es libre de decidir cmo leer y valorar
esta obra.
Sin embargo, entre posiblemente otros participantes
virtuales, tambin se deja ver una segunda persona a la
cual se dirigen algunos mensajes enunciados por esta
primera persona. Uno podra pensar que se trata de una
apelacin directa al lector, pero esa teora puede ser
rpidamente descartada si se desea. Nos damos cuenta de
que existe una especie de relacin amor-odio entre esa
primera persona y esa segunda persona. De quin se
trata? recuerda que antes de ser mi esposa eres mi
hija suena a una pista. Aunque una respuesta quizs
est en la actualizacin metalingstica de la clebre
frase de Bcquer poesa es t, como si se
estuviera equiparando, en alguna(s) parte(s) del texto
(pues
esa
segunda
persona
puede
ser
igualmente
cambiante), a la segunda persona singular con la
poesa. Esto producira la cmica imagen del lenguaje
que es amante de la poesa, su propia hija. Aunque no
hay por qu tomar una sola lectura como la correcta,
eso solo limitara nuestro campo de interpretacin. Los
indeterminados elementos decticos aaden intrigantes
capas y capas de hipotticas significaciones y, como ya
nos deshicimos del limitante principio de la nocontradiccin
y
de
la
referencialidad,
lecturas
mltiples u opuestas pueden simultneamente convivir en
la mente del lector.

10

Al tratarse de una obra esencialmente polifnica,


invito al lector a participar en el dilogo pues est
implcito entre los participantes al tratarse de un
texto que, como todos, necesita de alguien que lo lea e
interprete. En una de mis muchas lecturas de las
pginas
siguientes,
tom
un
bolgrafo
e
hice
anotaciones donde lo cre adecuado: estas iban desde
insultos a la voz potica hasta responder a lo
enunciado, as en verdad estaba dialogando como lector
con la obra. Esto result en una copia del libro
completamente divertida, con anotaciones por todos
lados que frecuentemente complementaban el proceso de
significacin de la obra, naturalmente, subjetiva y
nica en su tipo. De esta manera cada lector podr
tener su nica e irrepetible copia de DEPRESIN
DECENTE, igualmente valida que esta que presento.
Claro, el lector no tiene que hacer nada de esto, es
solo una inocente recomendacin para dar vida a una
lectura ms dinmica y abierta. Puede hacerlo con lpiz
si prefiere para as posteriormente tener la opcin de
borrar las anotaciones. O puede simplemente pensar en
su mente cualquier cosa mientras descifra los signos
grficos que hay aqu. O puede reivindicar su campo de
accin y cerrar el libro inmediatamente y pedir un
rembolso (el cual no dar) o tambin puede simplemente
suicidarse (literal o metafricamente) y ver qu pasa.
No s. Haz como gustes, querida criatura perdida en dos
mil catorce bosques embrujados. Yo no escrib nada de
esto de todos modos. Suerte al autor y al lector y a la
sociedad en general.
Gracias, consciencia, por estos intangibles mundos
geniales y delirantes.
N.B.: Tena planeado abordar otras cuestiones que
considero importantes para la obra, pero creo que ya me
extend mucho en esto. Ni modo. Dejar que el lector
piense lo que quiera. Si te interesa hablar de algo
aludido o implicado directa o indirectamente en estas
pginas o de tu lectura de ellas, escrbeme a
codeinacasera@gmail.com. Tambin puedes visitar mi blog
para ms informacin, http://aymiyaquesita.tumblr.com.

11

si fuera un hombre con principios


NADA DE ESTO
habra comenzado
pero el ao pasa como vino
y mis pantalones realmente estn as de sucios
Amor, NO DORMISTE BIEN ANOCHE?
fmate otro Delicado
te distraer hasta morir en manos de vegetales
conoces las chinampas de Xochimilco?
la Eneida y el aceite de ans
recurdate
las paredes
brillan
todo el da
24 horas al da
est abierta mi biblioteca de iTunes
el otoo est en contra del otoo
en una selva o un bosque u otro ecosistema
perdermonos
ESTE DOMINGO 22 DE JULIO
vivo en lo hondo de un lago
procura no mirarme cuando te miro
toc toc quin nadie

12

las alas con las que vuelas


pronto volarn sin ti

cada slaba es como una llave que abre una puerta


al ms all
LOS POETAS SON LO PEOR QUE LE HA PASADO A LA POESA
el internet me convirti en una metfora in absentia
ya somos corazones ya taxmetros
al mismo asunto es tan bonito como el otro
no resisto la tentacin flor-ave
me gusta la vida cuando te abrazo
vengo de libros de msticos alemanes de antes
Argentina fuimos heladas de marzo
tan leggings monocromos
sinestesia y a la vez comida rpida
silla o silueta est un poquito deshidratado
CARONTE TE AMAR TANTO PUEDO SENTIRLO
pienso que vironos aquella vez en la oscuridad
son de verdad o son soados?
pregunt todo lo que
se me ocurri preguntar
a unos arbustos
en la calle
luna
el sol
Google
luna

luna
y el
y la
luna

luna
amante
amada
luna

s mi elipsis semntica
trance del amanecer
tu primera menstruacin

13

adems acurdense de los riones


su belleza que es como un filtro de Instagram
tres trillones de palabras
rentan un departamento
no soy tan bueno en latn
nuestro superpoder es estar siempre deprimidos

emblema jardn
tpico del sueo
tpico
trolear a la indiferente voluntad metafsica
binomio lxico
ejemplos
por favor
bueno en mi escuela hay una chica que se llama goodbye
putrefaccin purificacin
por lo menos Foucault me confundi con un sujeto
qu batalla
qu dnde firmo

nuestros hijos sern peces


te lo advierto

14

PJARO VUELA SOBRE EL MAR


qu pas el lunes?
ya no te reconozco
la evolucin natural de las Farmacias Similares

TE ODIAR HASTA ESTAR EN UN MUSEO DE ARTE

PERIODOS LARGOS
la presa est llena
pronto reventar
maana desayunaremos recursos poticos

15

EN QU LUGAR DEL MUNDO PREFERIRAS RESUCITAR?


a) en el
calle
b) en la
c) en un
d) en tu

tercer piso de un edificio ubicado en una


cerrada a los automviles
cama en la que fue concebida nuestra hija
artculo de Wikipedia
propia tumba, perra

accidentalmente te envi
por paquetera exprs
a Yugoslavia
los mayas eran aztecas
qu empresa tan estpida y sin sentido
eso es un s o un no?
existo para negar mi existencia
un yogur como jpiter en 3/4 de un televisor
sexo oral quin a quin
los mamferos caniformes
son buenos congresos estatales

mi teclado tiene -11 teclas


unidad mnima de Paulina Rubio

tengo una granja repleta de castillos catalanes


los castillos catalanes
son considerados castillos espaoles?

16

ndale aprende a usar Photoshop


para que disees las invitaciones
de tu funeral
te acuerdas de Marianela?
es mi vecina

el suelo es de madera
mentiras no hay suelo
flotamos en vilo y en vino
hasta que la vida nos separe
nostalgia ocasionada por el Big Bang
che ests repibe

Lydia Davis te tradujo al protoindoeuropeo


y t ni en cuenta
por eso la despidieron de Microsoft

17

SIGLOS DE ORO
galera de duendes
con qu palabra perdiste tu virginidad?
metales preciosos
hasta que la muerte nos aguante

mira sopa de camarn como la cancin esa


en serio tendremos esta discusin de nuevo?
solo compra papel de bao y ya
(se alargan nuestras sombras en el muro)
zapatos best sellers

cunto tarda en descomponerse un coco?


mi disco suave es el universo entero
ningn correo nuevo en mi lira

LA CUENTA OFICIAL DE LA RAE EN TWITTER


no soy bueno en mitologa griega
mitologa griega
mitologa griega
mitologa griega
causas de dificultad y oscuridad?
no s yo s leo el peridico y estoy perdido tambin

18

el discurso
de los callejones
oh
lstima de fiesta

nadie nunca realmente muere


FIJENSE BIEN:
el fenmeno reverbera la percepcin
Qu?
Y EXPLOTAN Y GRITAN Y VENCEN A LA MUERTE
mira los vice-versas sin verme a m
todo va a ser efmero
ceremonias fnebres astronmicas
no menos de dos das sino ya es un horror
sacaste la basura?
se trata simplemente de una unos
DOY CLASES PARA APRENDER A BOSTEZAR COMO UN FANTASMA
colorea los verbos
derrite tu alma
no puede ser que nadie
me halla envenenado an
dominguera cada 8 horas ad absurdum
utiliza elementos ausentes

no no era el agua era el amaranto


me dijo que me quera
pero creo que estaba borracha

19

luz miraba siendo reflexivo


todo lo que puede ser nombrado es tuyo
comida rpida catafsica
ah salen las interpretaciones
hola Ulises Carrin espero ests bien
el tesoro del espacio virtual
POR UNA CULTURA SIN VALORES
zopilotes tlacuaches mariposas
HASTA LA MUERTE MUERE PERO CUNDO
nos vamos a casita
hermoso no hermoso
lo dejamos
nac en pleno aquelarre
ya denuncias tu impertinencia
la garza y el halcn pueden ser amigos
tu amor es un inodoro que necesita mantenimiento
el paroxismo es una bonita pieza sonora
PLEONSTICO PUNTO COM
la cortesa es directo en taquilla
ES DECIR al sol movimiento errata poesa

le duele su panza
a la poesa :(

20

cuntos reptiles no leern esto?


SALUDOS
(pensar es te caste en un parque
ests lleno de lodo)
sol negro fuerzas genricas fusionadas potenciadas

deberas traerte tus cosas


ya vives en mi mente
ah s es de plata
quiero besarte hasta no tener ganas de besarte
pasara mucho tiempo luego sonrisas

nos besamos y sentimos bonito

ave del paraso


eres genial

era como una luna con quien rara vez chateaba


(siempre traigo un cancionero conmigo)
hago ms magia que la maga
blanca perfecta
Rivotril fra

21

EL TEXTO PARA CONTEMPLARLA


VOYERISTA
todo lo que toca la luz es tuyo
CLORI, SGUEME EN TWITTER

ejercicio de gravedad
SOMOS ANTIBARROCOS

elemento sensual tan t

qu oso respirar
lo dejamos ah
ayuda! tengo que significar!
dnde est el tesoro?
(es para un amigo)
ya te dije

camina sin parar

22

parti de una balsa que nunca zarp pero shhh


sembr un rbol bajo su lengua luego se arrepinti no
tena agua suficiente para regarlo llor y luego se
qued dormido en el interior de un nopal perdido en
Sonora
en aquellos tiempos no haba GPS
unin matrimonial de conceptos
Particularmente en Nueva Guinea,
lo que ya habamos visto
los ilustrados con depresin
repeticin
relleno de vaco
ponte en paz, vida
el gnero humano es minoritario en realidad
platillos hindes
y reformas dieciochescas
en el mundo de la deep web
qu otros problemas afecta?
no sabemos dnde quedaron las palabras
ni qu hacer con ellas/nosotros
se sabe que los pltanos lloran
no creo que esa rima haya sido en serio
nos movemos en la provisionalidad
actualmente no conocemos todos los lepidpteros
que vuelan por las pginas de Wikipedia

23

las cosas no surgen de la nada


las casas s
desconocemos el funcionamiento
del espritu urbano
en el jardn de los cerezos no encontr ningn cerezo
ESTAMOS FUERA DE CONTEXTO
somos ejemplos ficticios
de escritorios
en un Dairy Queen
har pidiendo lo que soaras de color / es posible
enviarles a gripa floral / una proyeccin atemporal
bien subrayados pospretritamente / claro que me
acuerdo de usted / ese es el procedimiento comn en
McTln / el valor de la irrealidad / idea millonaria /
idea de irrealidad de virtualidad / proyectmonos en un
tiempo verbal que solo existe en alguna extica lengua
de la Amazonia / espera estoy vocalizando / perdname
mam no puedo dejar de desmetalingsticalizar tan
fcilmente / espera pronto ser una crislida / antes
de que llegas estara dispuestos y responder / aunque
lloviendo si yo pongo disfrazado / si bien en la
estratosfera / la sociedad humana

24

an tienes hambre?
tienes que convencer a Dios no a m
mire por favor yo quiero
contaste todas las flores de sus hojas?
podemos reproducir un pronombre
poesa es t
bueno Hctor no porque Hctor est aqu presente
mariquita te adoro
te amo quiero que seas mi broma
entonces hablamos
estilo directo va rpida Tijuana
mi posicin sexual favorita es la procltica
no dijo nada a nadie nunca jams
probablemente es probable es posible
las lgrimas pueden traducirse en cadenas silbicas
ojos densos como agujeros negros artificiales
largmetro que se extiende de tu blog al jursico
estas cosas pasan cada 500 aos ya lo haba dicho
cuando baj del metro
en la central del norte
para bajandito a la izquierda
sentados en un postre nupcial

tal vez quizs acaso


dudo no s desconozco
culpa los cementerios

25

una Soriana sin cajeros ATM ni baos pblicos


chaqueta de electricidad
cpiame cinco veces menos y luego comemos
saludos a crtame como una flor
llor un campo magntico
lo siento perdn
no puedo salir
un mercado de productos asiticos llora
desemboca un fenmeno meteorolgico
un albail escribi una resea de este libro
tan desorientado tan deconstruccionista
tan Herbalife sin limites plus
el payaso es un poeta que fue a rehabilitacin
qu es un periodo sino hay decadencia o sangre?
Mariposita, corazn de tololoche, yo te proteger desde
mi coche por el resto de tus noches

no es esto ms bien arte conceptual?

C
26

la alquimia de mi pastillero;
tomamos
cervezas
baratas

LiL B: la semisfera hipermoderna y los estudios


subalternos
dos adjetivos
quedan atnitos
al verse por primera vez

vomito experimentalmente
en un valle desierto me encontr muerto y despierto
vendo mentiras lquidas
el son una intertextualidad
empez a llover en algn lado
el alma es es algo del ms ac
no hay trascendencia ms que la de uno al otro
el monopolio de la ontologa segn Kanye West
enigma no digo qu flor es
fuegos artificiales

la esperanza ha sido perdida


y donada a los damnificados

27

LA ODA AL CAF DE

JOAN SEBASTIAN

a de rboles que parecen que estn vivos pero en


realidad estn muertos
b de basilisco aparecido en la dcima pelcula de Harry
Potter
c de causas para dejar de evadir responsabilidades
d de 'de' como preposicin que denota posesin o
pertenencia
e de estamos revisando el Tumblr de Lana del Rey
f de fue un da 3 de agosto
g de gracias de nada
h de hijo de la molcula sagrada y un tetrapack de
nuggets de soya
i de iremnos pronto
j de Javier Torres de Los Llanos
k de ketamina
l de lamer tu cuello mientras pretendo ser un vampiro
m de mueve tus caderas al ritmo de mis fonemas
n de Narcisismo: exposicin en el MUAC
de en dao
o de opacas palabras y palabras transparentes
p de pulquera este viernes te gusta el pulque?
q de queso oaxaca medio kilo si es tan amable
r de rainbow rimbaud richard
s de Sonora y Sinaloa antes eran un mismo estado
t de tuviste que haber pasado por esa banqueta
u de unmonos o UNAM o Unamuno (vamos)
v de vientre madre tierra llover pronto
w de www.google.com
x de xD
y de y fueron polvo y nada para siempre
z de zapatero a tu zapato / somos hombres de trabajo

28

RETORCIDO
a m me gustan las camisas de flores
un video de Sonic Youth en el '84
se etiquet a Jesucristo en este enunciado
VUELO NOCTURNO Y TACITURNO
vestida de bho
vestida de bho?
as vas a salir? en serio?
vestida de bho?
(sin respuesta)
recuerda que antes de ser mi esposa
eres mi hija
juventud alocada
pandillas de plumn
el mar como residuo
1992 en un espejo
dame algo ms punk
scame llorando
de la oscuridad
de mi habitacin

DA DE LA POESA A FESTEJAR
no me gustan los pasteles
y no es
porque
no quiera engordar
ni siquiera estoy a dieta

29

ESOS NI ERAN PANTALONES DE MUJER


la idea de flor nada ms
LUIS SANDOVAL ZAPATA

ERES MI SPTIMO SENTIDO CAPRICHOSO


una fotografa dos personas un pastel
felicidades bella ya no quiero mentir si
puedes regalarme una vela te amara
no estoy mintiendo aplicacin sublingual
somos seres fotosintticos que desarrollan
qu desarrollan? la habilidad de tomarse
selfis cntame mientras correr mentiras
pregntame lo que quieras sobre la pared
si fuera un signo de interrogacin me
gustara que la pregunta fueras t
y punto y coma puntos ms interrogacin
en cadenas abstractas te desvisto sin
que lo sepas y me desvisto YO tambin
nadie sabe esto excepto el mundo entero

30

HAY QUE CUIDAR LOS LUGARES PBLICOS, AL IGUAL QUE


RESPETARLOS, NO DEJEN BASURA
escuchaste?
tenemos que salir de aqu
lo ms pronto posible
J'EN AI MARRE DE LA SYMTRIE
&
ESPIRGRAFO VALE DIEZ
me encanta tu letra
escrbeme completo
RED DE LOS POETAS HERVBOROS
ustedes saben quin es o

exigimos
comida
vegana
en el inframundo

31

Identifica y justifica el peso semntico en las


siguientes oraciones de estructura Sujeto-VerboComplemento
1. El movimiento armado regalas dulces de tamarindo.
2. Esto que te cuento cumple 77 aos dentro de unos
pocos segundos.
3. Tu vuelo habra necesitado ms amor.
4. El verde de envidia est triste por mi causa.
5. Juan demostr su intrascendente y esquimal
conocimiento hipster.
6. Un poco ms arriba de San ngel me dijo que se
transformaba en poetas italianizantes de noche.
7. Qu actitud positiva vomit todo su Red Bull.
8. El poco fiel a los ideales de la Patria unise al
Cartel de Sor Juana Ins de la Cruz.
9. El mucho muy importante orden sentenciaron a los
ncleos semnticos cados en Office Max.
10. Lucirnagas de las largas estaba lloviendo aquella
tarde.

32

NO ME PREOCUPA LA MUERTE
ME PREOCUPAN SU DEMORA
Y LOS TRMITES CORRESPONDIENTES
ALERTA DE DESINFORMACIN
un tiburn de plstico
no puede conmigo
cmo has cambiado
estos ltimos aos

TRMITE GRATUITO
para salir
primero
hay que entrar
para morir
primero
hay que soar

perfrasis perifrstica
EN LA VIDA NO HAY LECTORES NI AUTORES
SOLO PARTICIPANTES

ayer me com un raspado de mango


de la A hasta la luna y de vuelta
lo nuevo y la necesidad de nombrarlo
la palabra morfologa viene de morfina, no?

33

las muestras de tu ADN


recomiendan que pases
ms tiempo conmigo
el pjaro quiere darles la clase
IRONA TENSIN PARADOJA Y AMBIGEDAD
LOS ANTIDEPRESIVOS ME HACEN SEUDOALUCINAR
LOS SIGNOS VIBRAN
XYZ SE HALLA FELIZ EN CHINA
GRITA COMO SI EL DIABLO TE ESTUVIERA COGIENDO
YO ES ESTO MIENTRAS MUERO
POR EL CRTICO DE POESA YO ENTIENDO TRES PUNTOS DENTRO
DE UN PARNTESIS
SENTIR DE ADENTRO HACIA FUERA DE ESO SE TRATA
ME DIO MUCHO MIEDO EL CAPTULO 2
LAS CUERDAS DE LA MENTE SE DESAFINAN CON LOS AOS
YA QUIERES DEDICARTE A TU CARRERA OTRA VEZ?
las nio tarde jugar por parques cada da
TODOS LOS BEBS QUE CARGO LLORAN

deja abiertos todos esos Tumblrs


podran Benito Jurez
eso no haba pasado en 3 minutos
tranquila amiga son cosas del amor
en el jetlag del amor nunca es el momento indicado
seor adidas
me siento cual pistache en su cascara
uno puede existir

34

exprsame con un verbo en infinitivo


CANCIN DE INVEIRNO
es eso un sintetizador o te ests burlando?
juro que es un sintetizador
nos abrazamos tanto

DEPRESIN DECENTE*
colecciono fotografas de skittles

*=olvidaste incluir referencias bibliogrficas

35

HOY VI UN PERRO QUERER COGERSE A OTRO PERRO EN UN PARUQE


realmente tienen derechos los lepidpteros?
da #3: no cepill mis dientes esta maana
usando su propio discurso se ahorc
si los animales el derecho solo
sujeto de imputacin de normas
ya durmete
arrpame como a una de tus morras
$$$ s mi cura para este mal que an no tengo $$$

hijos del siglo XX y XXI


aleccionar a su objeto potico
paradoja + paradoja = (???)
la satisfaccin y el fuego
las chavas quinceaeras
qu es la eclptica
cortinas cuelgan alrededor de la cama abril
procesin
claro lo tenemos claro
ese lquido marfil fiesta en mi cueva
cisnes cisnes cisnes
arroyos fueron
sobre todo AGOSTO y cantamos
ya est la polinizacin y toda mi alergia y todo
primero ciruelos luego cenizas luego viernes (tiernos)
basquiat, manrique y gesualdo entran a un bar
como gotas de pintura extendindose en un lienzo
lograr sostener un ritmo narrativo
(los gatos estn de moda)
las palabras aparecen en cafeteras abandonadas
HAY DE MUERTOS A MUERTOS

ya mndalo a dormir
y ven

36

en un dos por tres naciste


de una colonia de abejas
qu mal me ro
oso hormiguero de mis secretos transfsicos
73 pginas atrs haba
una ilustracin de Brooklyn-marcatexto

existen cosas como estas en frica?


adems creo que Freud
escribi algo sobre las montaas
soy hipertransexual pero prefiero no hablar de ello
refrigeradores comi por falta de astronoma
un da despertaste convertida en un dinosaurio
eso desencaden en m una grave depresin
que dur varios eclipses solares

sueos, hambre, placer


no te basta con arrepentirte de nacer?
FALOLOGOCENTRISTA DE MIERDA EL CIELO ES MORADO

Del 1 al 3.141592
cuntas personas existen oficialmente?

37

un lser literalmente imprimi esto


en su departamento
haciendo uso de una impresora domstica
y una computadora porttil
creo que te querra ms
si comenzaras y terminaras
todas tus oraciones
con la palabra araa
esto es el colmo!
salpimentea tu alma un poco
pareces un exilio derramado
la idea de la idea nada ms
dispensa los especiales que aparecen en Videorola
gosto muito de te ver, leoncita azul
ven y luego ven otra vez
la verdad no s si Nickelodeon siga existiendo
espero no terminar siendo un personaje de Starwars

de ahora en adelante
te llamar equipaje extraviado
en el aeropuerto de Tokio ok

ay, esta ama de casa


que no ama su casa
que adems no es una casa
sino un departamento!

38

el lenguaje es lo ltimo que cae y pierde su forma


saludos a los #yosleelprlogo

en los ltimos 20 minutos so


como tres veces
que despertara a tu lado
el tiempo sobra s sabes ignorarlo
pero
llevo como 15 kiwis
buscando tu perfil en Twitter
tropec con algo hace aos y an sigo tropezando
tropec con algo hace aos y an sigo tropezando
de nada, vida, gracias

estas fueron las ltimas palabras del sobrino de


alguien: VIV LOS SUEOS DE GNGORA Y QUEVEDO

aplausos!
que pase!
que pase!

soy yo o este es el momento perfecto


para suicidarse?

39

Tema 7. Teora general de la subjetiva apreciacin


artstica

40

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