Centro

Dramtico
Nacional
Direccin
Ernesto Caballero

YERMA
de Federico Garca Lorca
Direccin
Miguel Narros

Cooproducin:

TEMPORADA
2012 / 2013

CUADERNOS
PEDAGGICOS

61
Teatro Mara Guerrero

TEATROMARAGUERRERO

TEATROMARAGUERRERO
SALA DE LA PRINCESA

lOsCOnsERJEsdEsAnfElipE

AnOMiA

deJosluisAlonsodesantos

Textoydireccin:
EugenioAmaya

La va del actor
en el
taciones
Represen
OL

A
P
Laboratorio Rivas Cherif
S
E
TEATRO
Direccin: Hernn Gen
Mircoles19deseptiembre
adomingo14deoctubrede2012

Martes25deseptiembre
adomingo21deoctubrede2012

ATlAsdEGEOGRAfAhUMAnA
deAlmudenaGrandes

dOApERfECTA
Direccin: Ernesto Caballero
Viernes2denoviembre
adomingo30dediciembrede2012

Direccin: Juanfra Rodrguez

Adaptacin: Luis Garca-Araus
Viernes23denoviembre
adomingo30dediciembrede2012
CiClO dE lA nOVElA Al TEATRO

YERMA

lAREndiCin

defedericoGarcalorca

deToniBentley

Direccin: Miguel Narros

Viernes11deenero
adomingo17defebrerode2013

Direccin: Sigfrid Monlen

Adaptacin: Isabelle Stoffel
Viernes18deenero
adomingo17defebrerode2013
CiClO dE lA nOVElA Al TEATRO

deBenitoprezGalds

TRAnsiCin
deAlfonsoplouyJuliosalvatierra
Direccin: Carlos Martn
y Santiago Snchez
Viernes8demarzo
adomingo7deabrilde2013

KAfKAEnAMORAdO
deluisArajo
Direccin: Jos Pascual
Viernes15demarzo
adomingo28deabrilde2013
CiClO dE lA nOVElA Al TEATRO

lAMOnJAAlfREz
dedomingoMiras
Direccin: Juan Carlos Rubio
Mircoles24deabril
adomingo2dejuniode2013

ElRGiMEndElpiEnsO
deEusebioCalonge
Direccin: Paco de La Zaranda
Martes18dejunio
adomingo7dejuliode2013

ARizOnA
deJuanCarlosRubio
Direccin: Ignacio Garca
Martes14demayo
adomingo16dejuniode2013

Teatro Mara Guerrero

YERMA

TEMPORADA
2012 / 2013

ndice

Centro Dramtico Nacional

El autor y su obra

Anlisis de la obra

13

Los personajes

15

El director Miguel Narros

16

Entrevista con Silvia Mars, Yerma

19

La puesta en escena
La escenografa
El vestuario
La msica

24
26
28

Bibliografa

29

YERMA
de Federico Garca Lorca
Direccin
Miguel Narros

EQUIPO

ARTSTICO

Msica
Enrique Morente
Escenografa
Monica Boromello
Iluminacin
Juan Gmez-Cornejo
Vestuario
Almudena Rodrguez
Coreografa
Marta Gmez

REPARTO

(por orden alfabtico)

Ayudante de direccin
Luis Luque

Juan
Marcial lvarez

Diseo cartel
Cecilia Molano

Vieja pagana
Mara lvarez

Fotografa
Luis Malibrn

Cuada 1
Roco Calvo

EQUIPO

TCNICO

Cuada 2
Asuncin Daz Alcuaz

Realizacin de vestuario
Cornejo

Hombre 2
Antonio Escribano

Realizacin de decorados
Dycae

Hombre 1
Emilio Gmez

EQUIPO PRODUCCIONES FARAUTE

Vctor / Mscara macho

Ivn Hermes

Productor
Celestino Aranda

Mara / Lavandera 1
Eva Marciel

Adjunto a produccin
Jos Casero

Yerma
Silvia Mars

Gerencia
Jos Gonzlez

Lavandera 4 / Muchacha 2
Mona Martnez

Direccin tcnica
Antonio Regalado

Lavandera 6 / Muchacha 1
Paloma Montero

Regidura/Maquinaria
David Martnez

Lavandera 5 / Hembra
Sole Morente

Sonido
Alberto Alejos

Dolores
Roser Pujol
Lavandera 2 y 3 / Mujer
Teresa Quintero

Coproduccin
Centro Dramtico Nacional
y Producciones Faraute
Duracin:
1 hora 50 minutos, sin intermedio

El teatro es uno de los ms expresivos y tiles instrumentos para la

edificacin de un pas y el barmetro que marca su grandeza o su
descenso.
Federico Garca Lorca

Monumento a Lorca, por Julio Lpez Hernndez. Plaza de Santa Ana, Madrid. (Foto: Esperanza Santos)

El autor y su obra
Federico Garca Lorca

Federico Garca Lorca es uno de los ms importantes dramaturgos y poetas

espaoles del siglo XX y de nuestra literatura moderna. Su gran sensibilidad
artstica nos dej bellos poemas e intensas obras de teatro y su prematura
muerte nos priv seguramente de lo mejor de su creatividad y convirti su
figura en un mito. Es tambin uno de nuestros escritores con ms
repercusin internacional.
De la msica a la poesa
Federico Garca Lorca naci en Fuente Vaqueros (Granada) el 5 de junio de 1898.
Su madre, Vicenta Lorca fue maestra y su padre Federico Garca Rodrguez era
propietario de terrenos de cultivo en la vega granadina. Tuvo tres hermanos,
Francisco, Conchita e Isabel.
Cuando Federico tena 11 aos toda la familia se traslad a Granada capital y
el joven comenz sus estudios de piano. Ms tarde se matricul en la Universidad de Granada donde estudi Filosofa y Letras y se licenci en Derecho. Durante su infancia y adolescencia Federico mostr gran inters por la
msica, sin embargo ya en sus aos
universitarios comenz a escribir.
Su primera obra en prosa fue Impresiones y paisajes (1918), fruto de
los viajes que hizo por Espaa con
su profesor Fernando de los Ros y
sus compaeros de universidad. La
publicacin de este libro fue costeada por su padre. Este mismo ao ya
se senta poeta; me siento lleno de
poesa, poesa fuerte, llana, fantstica, religiosa, mala, honda, canalla,
mstica. Todo, todo! Quiero ser toLa casa natal del poeta en Fuentevaqueros.
das las cosas!

CDN
7

EL AUTOR Y SU OBRA

Madrid, Dal, Buuel, Alberti y el

teatro
El ao 1919 sus profesores convencieron a los padres del poeta de que sera muy conveniente para su formacin el traslado a Madrid a la Residencia de Estudiantes. Efectivamente en
esta institucin vivi y estudi entre
1919 y 1926 y entabl amistad con
grandes hombres de la cultura espaola, entonces tambin estudiantes;
Luis Buuel, Rafael Alberti y Salvador
Dal entre otros. Se movi en el ambiente intelectual madrileo conociendo a directores teatrales como Eduardo Marquina y a la vanguardia liderada por Ramn Gmez de la Serna.
Tambin conoci a Juan Ramn Jimnez. En 1920 estren en el teatro Eslava de Madrid El maleficio de la mariposa, su primera obra dramtica que
no gust ni al pblico ni a la crtica;
acostumbrados estos al llamado draGrupo de residentes en la entrada del pabelln Transatln- ma burgus de los primeros aos del
tico de la Residencia de Estudiantes, 1927.
siglo XX, de autores como Jacinto Benavente o Echegaray, no entendieron
el simbolismo y lenguaje potico de la tragedia. En estos aos public tambin
su Libro de poemas, una seleccin de los versos que haba escrito hasta entonces y que contenan temtica muy variada; la fe religiosa, la naturaleza o la infancia perdida.
El cante jondo y Manuel de Falla
En Granada conoci en el ao 1920 a Manuel de Falla y comenz su inters, compartido con el msico, por el cante jondo. Consideraron esta disciplina ms antigua que el cante flamenco y de orgenes ms profundos y desconocidos. Falla y
Garca Lorca junto con Ignacio Zuloaga promovieron en 1922, en Granada, el primer Concurso de Cante Jondo con intencin de valorar cantantes aficionados y
preservar la pureza de este estilo frente a la adulteracin musical del flamenco
ms turstico y comercial. De su colaboracin con Falla naci tambin una pera
cmica que qued inconclusa titulada Lola la comediante.
En 1923 termin de escribir Mariana Pineda, primera de las herona lorquianas,
que, como la mayora, transita entre el amor y la muerte. El drama no se estren

CDN
8

FEDERICO GARCA LORCA

Concurso de Cante Jondo en Granada, 1922. Caricatura de Jos Lpez Sancho. En el escenario: El To Tenazas, marcados con flechas: Manuel de Falla y Federico Garca Lorca.

hasta 1927 y el teln que se us en la obra fue diseado por Salvador Dal. Ya
puede apreciarse la concepcin lorquiana del escenario como aglutinante de varias disciplinas artsticas; msica, poesa, danza, artes plsticas. Esto mismo puede observarse en el teatro que se agrupa en las Farsas. Lorca escribi cuatro farsas, dos para guiol, Tragicomedia de Don Cristbal y la se Rosita y Retablillo
de Don Cristbal y dos para personas, La zapatera prodigiosa y Amor de Don Perlimpln con Belisa en su jardn y estuvo muy interesado en el teatro de tteres sobre el que investig en estos primeros aos de creacin.
Romancero gitano y la depresin
En 1925 viaj a Cadaqus con su amigo Salvador Dal.
Conoci el mundo cultural cataln, distinto al de Madrid.
Con Salvador Dal comparti inquietudes artsticas y su
relacin inspir el poema Oda a Salvador Dal que Lorca
public en 1926 en la Revista de Occidente.
En 1928 public Romancero gitano, dieciocho romances cuya temtica gira en torno a la cultura gitana. La
aparicin de esta obra, junto con Canciones (1927) convirtieron a Lorca en un poeta muy conocido. Sin embargo no todo fue positivo en esta poca. Salvador Dal le
escribi varias cartas conteniendo fuertes crticas a sus
poemas. A raz de ello la amistad entre ambos se enfri.
Por otro lado tanto pblico como crtica tendi a encasillar a Lorca como el poeta de los gitanos. A este respec-

CDN
9

Cubierta de la primera edicin del Poema del Cante

Jondo.

EL AUTOR Y SU OBRA

to el autor lleg a escribir: Me va molestando un poco el mito de la gitanera. Los

gitanos son un tema. Y nada ms. Yo poda ser lo mismo poeta de agujas de coser o de paisajes hidrulicos. Adems el gitanismo me da un tono de incultura,
de falta de educacin y de poeta salvaje que t sabes bien no soy. No quiero que
me encasillen. Siento que me va echando cadenas.
En este mismo ao de 1928 Federico sufri una ruptura sentimental que sumada a todo lo anterior le llev a un estado muy depresivo.
Poeta en Nueva York y nuevos nimos
Su antiguo maestro en la Universidad, Fernando de los Ros, le anim a que le
acompaara a un viaje a Nueva York. Lorca inici el viaje muy abatido, tal como
podemos deducir de las palabras que diriga en una carta desde el barco a un
amigo: Me miro al espejo del estrecho camarote y no me reconozco. Parezco otro
Federico. Sin embargo una vez en Nueva York pas nueve meses en lo que describi como el viaje ms til de su vida. Estudi en la Universidad de Columbia.
Conoci el teatro en lengua inglesa, el cine sonoro, el blues y el jazz y de todas
estas experiencias naci Poeta en Nueva York. Poeta en Nueva York es un conjunto de poesas marcadamente distintas a Romancero gitano, muy simbolistas.
Algunos estudiosos afirman que se acercan al movimiento surrealista.
De Norteamrica se traslad a Cuba de la que dijo: Esta isla es un paraso. Si
yo me pierdo que me busquen en Andaluca o en Cuba.
Volvi a Espaa en junio de 1930 renovado y lleno de proyectos. En 1931, ao
en el que se instaur la II Repblica, Garca Lorca comenz a desarrollar una gran
actividad. Junto a Eduardo Ugarte cre el grupo de teatro universitario La Barraca. Pretenda con este grupo llevar a los clsicos espaoles y mundiales por todos los pueblos de Espaa. Le interesaba este espectador sencillo ms que el
que l llamaba burgus y urbano. Su pblico segn escribi era aquel que se

Nueva York, aos 30.

CDN
10

FEDERICO GARCA LORCA

sentara con camisa de esparto frente a Hamlet, frente a

las obras de Esquilo, frente a todo lo grande. La Barraca
mantuvo su actividad desde el ao 1932 al 1936 y exhibi
obras de nuestros autores del siglo de oro en numerosos
pueblos de toda la geografa espaola.
En los primeros aos 30 Lorca escribi sus mejores
dramas. En 1931 aparecieron El pblico y As que pasen
cinco aos, dos obras de complejo simbolismo ligadas
segn muchos estudiosos al estilo de Poeta en Nueva
York. El pblico qued inacabada. En 1933 se estren Bodas de sangre en el teatro Beatriz de Madrid. En 1934 se
estren Yerma en el Teatro Espaol con Margarita Xirgu y
en 1935 en Barcelona, la misma actriz llev a la escena
por primera vez Doa Rosita la soltera o El lenguaje de
las flores.

Cartel del estreno de Yerma.

Poeta en Buenos Aires

Bodas de sangre se estren en Buenos Aires el mismo ao de su estreno en Espaa. Fue un xito total y la actriz Lola Membrives y su marido, productores del
proyecto, invitaron al autor a la ciudad. Se convirti all en un personaje muy popular, al que reconocan y saludaban por la calle. En 1934 volvi a Buenos Aires
en lo que sera su ltimo viaje trasatlntico. Ya en Espaa escribi el poema Llanto por Ignacio Snchez Mejas y termin La casa de Bernarda Alba, que ley ante un grupo de amigos pero que nunca vio en escena. Su muerte trunc el proyecto de Margarita Xirgu de estrenarla en Buenos Aires. Finalmente la actriz estren el drama en la capital argentina en 1945 pero en Espaa hubo que esperar
hasta el ao 1964. Juan Antonio Bardem dirigi entonces la obra que se estren
en el teatro Goya de Madrid. La casa de Bernarda Alba es para muchos el mejor
drama de Lorca y lo que poda haber sido el comienzo de su etapa ms madura.
1936, la Guerra, la Muerte
Mientras tanto la situacin poltica espaola se volva cada
vez ms convulsa. Intuyendo que pareca inminente una
guerra civil, el 14 de julio de 1936, Federico Garca Lorca se
traslad a Granada con su familia. Slo 4 das ms tarde,
el 18 de julio se produjo el levantamiento militar. Lorca
nunca haba manifestado un inters poltico grande. Rechaz en varias ocasiones la invitacin de sus amigos para inscribirse en el Partido Comunista, pero era ya una persona muy conocida, cuyas declaraciones le inscriban en
un pensamiento libre, incomodo al sector del levantamiento: Yo nunca ser poltico. Yo soy revolucionario porCartel de Josep Renau.

CDN
11

EL AUTOR Y SU OBRA

que no hay verdadero poeta que no sea revolucionario. Contaba 38 aos y tena
muchos proyectos en marcha. Estaba escribiendo varias obras de teatro y haba
declarado poco tiempo antes: Me considero todava un autntico novel. Estoy
aprendiendo a manejarme en mi oficio Hay que ascender peldaos Lo contrario es pedir a mi naturaleza y a mi desarrollo espiritual y mental lo que ningn
autor da hasta mucho ms tardeMi obra apenas est comenzada. A pesar de
su prematura muerte, Federico Garca Lorca es uno de nuestros grandes dramaturgos y el poeta espaol ms ledo en el extranjero.

La generacin del 27
El ao 1927 se celebraron los 300 aos de la muerte de Luis de Gngora (1561-1627).
Los actos conmemorativos de esta fecha aunaron a un grupo de poetas que llevaban aos reivindicando la figura de Gngora y su calidad como poeta culto. Estaba
compuesto por: Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Pedro Salinas, Jorge Guilln, Dmaso Alonso, Emilio Prados, Gerardo Diego, Luis Cernuda y Manuel Altolaguirre.
Este insigne grupo de poetas forma la llamada Generacin del 27. Federico Garca
Lorca tambin se considera miembro de esta generacin.

Homenaje a Gngora en el Ateneo de Sevilla, 1927. De izda. a dcha.: Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Juan
Chabs, Mauricio Bacarisse, J. M. Romero Martnez, M. Blasco Garzn, Jorge Guilln, Jos Bergamn, Dmaso
Alonso y Gerardo Diego. (Foto atribuda a Pepn Bello).

CDN
12

Anlisis de la obra
Yerma

erma se estren el 29 de diciembre de 1934 en el Teatro Espaol de Madrid.

Interpret el personaje protagonista Margarita Xirgu. Se celebraron ms de
100 representaciones. Lorca concibi Yerma como parte de una triloga que
nunca termin. En 1933 hablaba de ella en estos trminos: Bodas de sangre es la
primera parte de una triloga dramtica de la tierra espaola. Estoy, precisamente estos das, trabajando en la segunda, sin ttulo an, que he de entregar a la Xirgu. Tema? La mujer estril. La tercera est madurando ahora dentro de mi corazn. Se titular La destruccin de Sodoma.

Federico Garca Lorca, Margarita Xirgu y Cipriano de Rivas Cherif en el Teatro Espaol tras el estreno de
Yerma. Madrid, 29 de diciembre de 1934. (Foto: Vidal. Museo Nacional del Teatro, Almagro).

CDN
13

ANLISIS DE LA OBRA

Yerma se ambienta en los aos 30

en un ambiente rural. Las palabras
de Lorca no dejan lugar a duda;
Yerma es el drama de una mujer
que no puede tener descendencia.
La obra comienza cuando lleva dos
aos casada. Todava tiene la
esperanza de concebir hijos.

La segunda de las obras a la

que haca referencia es Yerma y
la tercera, La destruccin de Sodoma no lleg a escribirla aunque dej algunos apuntes.
Yerma est dividida en tres
actos de dos cuadros cada uno.
El ttulo completo es Yerma.
Poema trgico en tres actos y
dos cuadros.

El mismo Lorca hablaba de

la obra considerndola una tragedia: Una tragedia con cuatro personajes y coros, como han de ser las tragedias. Hay que volver a la tragedia.
El hecho de que formara parte de una triloga afianza esta afirmacin ya que
la estructura de tres obras era la forma en que la tragedia griega se presentaba.
En cuanto al tema de Yerma, Lorca deca de manera escueta que el tema era
la mujer estril y afirmaba adems que la obra no tiene argumento: Yerma no tiene argumento. Yerma es un carcter que se va desarrollando en el transcurso de
los seis cuadros de que consta la obra. Tal y como conviene a una tragedia, he
introducido en Yerma unos coros que comenten los hechos, o el tema de la tragedia, que es constantemente el mismo. Fjese que digo tema. Repito: Yerma no
tiene argumento.
Yerma se ambienta en los aos 30 en un ambiente rural. Las palabras de Lorca no dejan lugar a duda; Yerma es el drama de una mujer que
no puede tener descendencia. La obra comienza
cuando lleva dos aos casada. Todava tiene la
esperanza de concebir hijos. En el cuadro segundo lleva tres aos de matrimonio y en el tercero
ms de cinco aos. A medida que el tiempo
avanza su esperanza se convierte en angustia y
desesperacin. Yerma empieza a considerar a su
marido y su falta de pasin la autntica causa de
su esterilidad. Aun as es incapaz de traicionarle
con Vctor, el hombre con el que intuye podra
ser madre. La frustracin y rabia de Yerma precipita el trgico desenlace.
Cartel de Jos Caballero y Juan Antonio
Morales para el estreno de Yerma (1934).

CDN
14

Los personajes
El personaje principal de la obra es Yerma que interpreta Silvia Mars con la que
incluimos una entrevista ms adelante.
Juan es el marido de Yerma. El matrimonio entre ambos fue concertado por
el padre de ella por intereses econmicos. Juan no quiere tener hijos pero pide
a su mujer que sea discreta, se quede en casa y se cuide de las apariencias.
Interpreta el papel Marcial lvarez.
Vctor es un pastor enamorado de Yerma. Sabe que su amor es imposible porque Yerma nunca traicionar a su marido. Interpreta el papel Ivn Hermes.
Mara es amiga de Yerma. Mara tambin se ha casado y a los cinco meses se
ha quedado embarazada. Yerma ve en ella lo que le gustara para s. Interpreta el
papel Eva Marciel.
Las cuadas de Yerma, hermanas de Juan que viven en la misma casa del
matrimonio. Son mujeres secas y sobrias a las que Juan encarga que cuiden de
Yerma. Interpretan a las cuadas Roco Calvo y Asuncin Daz Alcuaz.
Otros personajes son la Vieja, Dolores la hechicera, y las lavanderas que actan
de coro de tragedia. Son la voz de la tradicin y las convenciones sociales.

CDN
15

El director
Miguel Narros

aci en Madrid y curs estudios en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin. Fue catedrtico de la Real Escuela Superior de Arte Dramtico. Empez su carrera como director de montajes para el Teatro Espaol
Universitario (TEU). En Barcelona cre el Pequeo Teatro y en Madrid posteriormente el Teatro Estudio de Madrid (TEM) y el Teatro Estable Castellano
(TEC). Ha sido director del Teatro Espaol de Madrid en dos ocasiones, del 1967
al 1971 y del 1984 al 1989. De la primera poca destacamos los montajes Numancia, de Cervantes; El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina; El rey Lear, de
Shakespeare (primera versin); El rufin Castrucho, de Lope de Vega; Las mocedades del Cid, de Guilln de Castro; El s de las nias, de Moratn (primera
versin); La paz, de Aristfanes; La marquesa Rosalinda, de Valle-Incln, y El
condenado por desconfiado, de Tirso de Molina. De su segunda etapa fueron
los espectculos: Bohemios, de Perrn y Palacios; El castigo sin venganza, de
Lope de Vega; El concierto de San Ovidio, de Buero Vallejo; El sueo de una
noche de verano, de Shakespeare; La malquerida, de Benavente; Largo viaje
del da hacia la noche, de ONeill; As que pasen cinco aos, de Lorca (segunda versin); Rosa de amor y fuego, conciertos de Ana Beln, y Homenajes a
Lorca, Yerma. Otros trabajos de direccin han sido: Medea para el Ballet Nacional de Espaa; Don Juan Tenorio, de Zorrilla para el Teatro Nacional de Venezuela; Yo eleg el flamenco para el Ballet de Yoko Komatsubara; Combate de
negro y perros, de Kolts (CDN); El caballero de Olmedo, de Lope de Vega (se-

CDN
16

MIGUEL NARROS

gunda versin) (CNTC); Las de Can, de los hermanos lvarez Quintero (CAT);
La gallarda, de Alberti, Expo 92; Fiesta barroca, Madrid Capital Cultural de Europa 1992; Ay, Carmela, de Jos Sanchis Sinisterra; Mvil, de Sergi Belbel; El
beso de Judas, de David Hare; La cena de los generales, de Jos Luis Alonso
de Santos; Fedra, ballet flamenco.
Con Producciones Andrea DOdorico-Compaa Miguel Narros (1993-2006)
ha firmado los siguientes montajes: La doble inconstancia, de Marivaux; Seis
personajes en busca de autor, de Pirandello; La discreta enamorada, de Lope
de Vega; El s de las nias, de Moratn (segunda versin); La vida que te di, de
Pirandello; El rey Lear, de Shakespeare (tercera versin); Los enamorados, de
Goldoni; Maanas de abril y mayo, de Caldern; Panorama desde el puente,
de Arthur Miller; To Vania, de A. Chjov; El sueo de una noche de verano, de
Shakespeare; Doa Rosita la soltera, de Lorca, y Salom, de Oscar Wilde.
Ha obtenido numerosos premios, entre los que destacan: Medalla de oro de
la ciudad de Valladolid (tres ocasiones); Premio Nacional de Teatro (dos ocasiones); Premio El Espectador y la Crtica (dos ocasiones); Chevalier de L Ordre
des Arts et des Lettres de Francia; Premio Max de teatro, mejor direccin por
Panorama desde el puente; Premio de las Artes 2004 de Castilla la Mancha, por
su trayectoria profesional y Premio Max de Honor en 2009.

Yerma mantiene una actualsima vigencia, tanto en lo que se refiere al conflicto

que plantea como a su concepcin dramtica. El teatro con imgenes poticas,
no falsamente potico, es algo que siempre est de actualidad.
La Yerma de este montaje supone una vuelta al principio, a la Yerma ms desnuda, a la esencia de la obra: el
drama de una mujer que cree que
ha nacido frtil y no logra ser maEl teatro con imgenes poticas,
dre. Y tambin el drama de la tieno falsamente potico, es algo
rra en la que vive, en la Andaluca
que siempre est de actualidad.
ms rida, mal repartida y mal
cultivada, que tiene que soportar
largos periodos de sequa.
Es un montaje pensado a partir de todo lo que Lorca nos da para representar esta tragedia y en el que se han
potenciado mucho los smbolos: el agua como elemento fecundador y la tierra
como madre, junto al aire que lleva los sonidos lejanos y el fuego que arde en el
interior de los personajes, manteniendo la estructura clsica de tragedia que Lorca quiso dar a su obra. Un personaje central, Yerma, rodeado de otros varios personajes y una labor coral que giran en torno a la protagonista. Es una obra esencialmente femenina, un canto a la maternidad y un llanto por la maternidad.

CDN
17

Entrevista con
Silvia Mars, Yerma

Cuando te enfrentas a la interpretacin de un papel como Yerma, uno de los

grandes papeles femeninos de Lorca y del teatro espaol, cmo te preparas? ;
te documentas con lo que han hecho otras actrices, te dejas llevar de la intuicin, te apoyas totalmente en el director
Lo que no se tiene que hacer nunca es ver lo que han hecho otras actrices, eso
jams, porque limita tu creacin interior, que es la verdadera esencia del trabajo
actoral. Siempre hay que partir de lo interno, del interior de uno mismo. Me he
documentado con todas las declaraciones del autor, con todos los estudios, crticas, anlisis que se han hecho de la obra y luego por supuesto he confiado en
el director, Miguel Narros, que es un referente en cuanto a categora teatral en
nuestro pas. Creo que lo ms importante es empezar neutra, sin preconcebir ninguna forma de interpretar a Yerma. Es la segunda vez que hago un personaje importante de Lorca, Doa Rosita la soltera que dirigi Jos Tamayo en 1998 fue la
primera. Este autor tiene algo muy especial que yo no he encontrado en ningn
otro. A travs de las imgenes te va pinchando como pequeos dardos en el fondo de tu alma, te vas dejando herir por su mensaje y por su envergadura potica y emocional. He analizado mucho el texto y he buscado los subtextos en sus
obras, que estn plagadas de ellos. Es un autor con un gran sentido crtico, de reflexin, y con una profundidad abismal con respecto al ser humano y a la sociedad; es como si tuviera varios estratos que se van descubriendo a medida que
estudias el texto, al principio ves unas cosas y a medida que profundizas se abre
un mundo infinito.
Te ha llevado mucho tiempo estudiar y analizar tu personaje?
Han pasado seis meses desde el estreno y an estoy descubriendo y cuestionndome cosas, tanto del texto, del personaje, como del mensaje de Lorca. Creo
que si maana viene otra actriz y hace el personaje lo har distinto, ver otras cosas. Yo aporto al personaje lo que a m me provoca Lorca; es un autor visceral,
emocional, que te destapa la intuicin y la empata por el ser humano. Hagas el
personaje que hagas. Uno acaba empatizando con todos personajes de la obra y

CDN
19

YERMA

creo que al pblico le pasa igual.

No me he planteado ni una sola
Los jvenes de 20 a 30 aos es
forma de interpretar, ni en los endifcil que hayan visto Yerma en
sayos ni en las representaciones,
escena. La gente sale
distinta de la que me sale del alma.
conmocionada y me ha gustado
Paralelamente a esta reflexin
especialmente cmo los jvenes
creo que es importante estudiar
han entendido el lenguaje de
la evolucin del personaje en los
Yerma.
cinco aos que transcurren durante la obra. Yerma empieza de
una manera y acaba de otra muy
distinta. Lorca va dando pistas extraordinarias. Cuando se estudia a fondo no tiene fin. He ledo mucho pero hay cosas que he descubierto a travs del personaje, quiz ya lo haya visto ms gente pero yo me lo he encontrado leyendo e interpretando el texto. Por ejemplo, en el vocabulario de Juan (el marido) solo hay
verbos que tienen que ver con la posesin y la codicia: guardar, vigilar, mirar, encerrar, comprar, trabajar, ganar. Yerma no dice ni uno solo de estos verbos. Sus
verbos son vivir, nadar, saltar, cantar, hablar, rer, llorar, beber. Todo lo contrario.
Ah se ve claramente el dominio de Lorca con el lenguaje. Hay otra pista muy im-

CDN
20

ENTREVISTA CON SILVIA MARS

portante. Cuando Lorca est empezando a marcar la locura de Yerma, en ningn

momento se dice que Yerma est perdiendo la cabeza. Solo hay pequeas insinuaciones. Y en la escena en la que va a hacerse los conjuros con Dolores, las
frases que ha escrito Lorca para ella son levemente reiterativas, un poco inconexas y aparecen por primera vez en la obra los puntos suspensivos, porque empieza a no coordinar bien. Sus pensamientos se estn agolpando. La frustracin,
la desesperacin, estn empezando a hacer estragos en su vida. El da que descubr esto me abri mil puertas.
El personaje de Yerma est marcado por su frustracin por no ser madre pero tambin es importante en l su aspecto de mujer atormentada por los convencionalismos sociales. En qu aspecto te has fijado ms a la hora de interpretar?
Yerma no es una herona. Es
una mujer arraigada en la naturaleza. Es un espritu libre en una
poca en la que eso no se lo poda ni plantear. Yerma es un ser
vivo, pleno, lleno de vitalidad,
que choca con el entorno que la
rodea. Me ha entusiasmado des-

Yerma es la esencia del ser

humano frente a la sociedad y los
convencionalismos.

CDN
21

YERMA

cubrir que en ningn momento

miente, en ningn momento maHuyo de considerar a Yerma
nipula, nunca disimula. Dice todo
como una herona, una luchadora
lo que siente a todo el mundo, sin
doblez. Es un ser limpio y transpor el feminismo, como han
parente. Esto es una cosa que he
pretendido algunos; creo que ni
descubierto en el da a da con el
siquiera Lorca se planteaba un
trabajo y con el texto. No estoy de
canto al feminismo o a la
acuerdo con algunos anlisis que
se han hecho sobre este personaecologa.
je. Huyo de considerar a Yerma
como una herona, una luchadora
por el feminismo, como han pretendido algunos, creo que ni siquiera Lorca se planteaba un canto al feminismo
o a la ecologa (aunque la obra est llena de reflexiones sobre la relacin del
hombre con la Madre Tierra). Va ms all. Es un ser puro, iluminado, enfrentndose a una sociedad oscura, opresiva y limitadora. Es la esencia del ser humano
frente a la sociedad y los convencionalismos.
Esto enlaza con otro tema que defiendo a rajatabla; la honra de Yerma; creo
que ni es religiosa, ni moral, ni poltica, ni social, ni tradicional. Creo que comprendo muy bien ese sentir, porque es algo que yo he visto en mi madre. Es una
honra que tiene que ver con la estirpe, con la dignidad, con la nobleza del ser humano, es algo que se lleva en el alma, por eso no puede traicionar a Juan, porque la han casado con l. Desde luego hoy en da esta situacin no se hubiese
prolongado en el tiempo, pero estoy muy de acuerdo con su postura, con la postura de una persona que no se traiciona a s misma ni a los dems. Es algo profundo y tan fuerte como puede ser el instinto de la maternidad que nos viene de
los ancestros. Tiene que ver con el orden primigenio universal, al que pertenecemos los seres vivos, que nos debera conducir a ser ntegros y Yerma lo es, por
eso no puede irse con Victor. Por mucho que desee al hijo. Yo he conocido gente as, como mi madre. Creo que por eso entiendo tan bien a Yerma. Este es mi
punto de vista. Otra actriz lo hara distinto, quiz una mujer marcada por la religin, o con sentido de culpa, o debatindose internamente en irse o no con Vctor. Mi opinin personal es que Lorca no estaba hablando de esto.
Hay una pelcula que recomiendo al que quiera entender mi reflexin sobre
Yerma: El rbol de la vida de Terrence Malick, que protagoniza Brad Pitt, una pelcula muy polmica, larga, lenta y densa. Una obra maestra para un gran sector de
cinfilos, pero que tambin tuvo muchas crticas. No puedo evitar referirme a ella
y decir que para m, la esencia de esa pelcula es la misma que posee Yerma.
Por lo que cuentas parece que ests muy identificada con el personaje de Yerma. Es necesario para una actriz identificarse con su personaje?, es ms fcil
si es as?

CDN
22

ENTREVISTA CON SILVIA MARS

Es necesario identificarse, sentir. Durante el tiempo que interpretas un personaje ese personaje debe ir contigo de la mano. No puedes odiarle ni juzgarle. Tengo ganas de interpretar una asesina o una nazi o cualquier personaje con el que
no me sienta en absoluto identificada, para ver si soy capaz de afrontarlo y entenderlo, sin perdonarlo ni justificarlo, claro. Supongo que habr actores que hacen una elaboracin externa del trabajo y funciona igual de bien, no digo que sea
ni mejor ni peor, pero personalmente necesito, por una cuestin de sinceridad,
creer y defender hasta la muerte un personaje. Por eso, mientras pueda, no interpreto papeles frvolos o superficiales. Siempre busco que en las obras de teatro
que hago haya un fondo de reflexin. Y si mi personaje no lo tiene, al menos que
la obra lo tenga. Quiz para m es ms importante el subtexto de la obra que la
importancia del propio personaje.
Cuando se estrene la obra en el Teatro Mara Guerrero de Madrid ya se habr
visto en muchos lugares de Espaa. Cmo reacciona el pblico? Has notado
diferencia entre unos espectadores y otros?
Nunca miro al pblico, se que est ah y siento su pulso y su silencio cuando
se levanta el teln. Pero ellos pertenecen a otra dimensin, son la cuarta pared.
Creo que hay una generacin completa que no ha visto Yerma. Los jvenes de
20 a 30 aos es difcil que hayan visto Yerma en escena. La gente sale conmocionada y me ha gustado especialmente cmo los jvenes han entendido el lenguaje de Yerma. Y aunque les cueste ponerse en el lugar de los aos 30, saben
ver a un ser humano ntegro y consecuente con su forma de sentir. Para m la tragedia no es el final sorprendente de la obra. Lorca demuestra con eso que no hay
solucin. Para m la verdadera tragedia es cuando Yerma va descubriendo por
qu no tiene hijos. Y estos no llegan, porque su destino no era Juan, su padre la
cas por codicia, por conveniencia. Eso es ms grave. Cuando el destino de las
personas se trunca por algo; por una mala decisin, por una guerra civil, por una
crisis, cuando se trunca por la intervencin o manipulacin de otros, se convierte en la gran tragedia del ser humano.

CDN
23

La puesta en escena
En este apartado abordamos tres aspectos de la puesta en escena: la
escenografa, el vestuario y la msica. Incluimos las palabras de Mnica
Boromello, escengrafa y de Almudena Rodrguez, figurinista, y por ltimo
hacemos una mencin a la ambientacin musical que acompaar la obra.

La escenografa
Cuando he empezado a trabajar sobre el espacio de Yerma, he pensado en una
imagen simblica, una profunda grieta que rompiera un suelo seco, rido, duro
como la protagonista de la obra de Federico Garcia Lorca.
El mundo de Yerma se traduce as en un espacio estril, que pide agua a gritos, donde las escenas se materializan a partir de pocos y esenciales elementos
(una cama, un rbol seco, un carro) y en el cual se abre una balsa donde se desarrolla la escena de las lavanderas, que lavan la ropa en ese ro que recoge las
aguas residuales, y una lluvia de tempestad en el momento cumbre de la bsqueda de Yerma para ser madre.

CDN
24

LA ESCENOGRAFA

Es una escenografa desnuda, austera, que planta su fundamento en los smbolos, la grieta, el agua, un cielo de nubes que amenazan lluvia y que cobran vida gracias al esplndido trabajo del iluminador Juan Gmez-Cornejo. Pocos elementos para resumir esta historia de abnegacin y obsesin por la fertilidad, que
se construyen a partir de materiales bsicos: un suelo hecho de tarimas inclinadas con tableros de resina con grietas talladas, una balsa para recoger el agua
hecha con una lona de plstico negro, y una gasa maravillosamente pintada como cielo.
Y el agua, sobre todo, como espejismo deseado y como elemento dramtico
que recorre el tiempo y el espacio de esta puesta en escena.
Mnica Boromello

CDN
25

El vestuario

El vestuario de Yerma est ambientado en la misma poca en la que se escribi,

en la Espaa rural de los aos 30. Aunque la accin podra suceder en cualquier
pueblo, algunas prendas conservan un aire andaluz.
Los tejidos son los de la poca: panas, lanas, linos rsticos. Abunda la alpargata y el boto, la boina y la faja, los mantones y paoletas Colores naturales
propios del campo: marrones, tostados, negros ala de mosca, blancos amarillentos.
La Yerma del primer acto va vestida de colores muy claros y linos ligeros que
contagia a las mujeres que la rodean. Cuando aparecen las cuadas todo se tornar lana parda hasta el final de la obra.
Los hombres siempre irn de oscuro. Las lavanderas en ropa interior (algunas
prendas son originales de la poca) inspiradas en Las Hilanderas de Velazquez.
La vieja pagana barroca y pintarrajeada, con algunas prendas de hombre. Las
conjuradoras con sayas y refajos, cobijadas de paos negros.
En la romera se mezcla lo religioso y lo pagano; muchachas ofrecidas al santo, Yerma a la cabeza, con hbito nazareno de lana. Mujeres de mantn, flores y

CDN
26

EL VESTUARIO

tomillo en el pelo. Muchachas vestidas de novia blanca. Viejas oscuras y alcahuetas. El Macho con mscara de toro y calzn regional de cascabeles y la
Hembra con falda gitana llena de volantes de encaje, tules y flecos de oro como
virgen andaluza. Gran mosaico de personajes inventados por Federico Garca
Lorca y conducidos por la sabidura del maestro Narros.
Almudena Rodrguez

CDN
27

La msica

Miguel Narros utiliza para esta Yerma la misma msica que se cre para el estreno de su primera versin en 1997 en el Centro Andaluz de Teatro en Sevilla.
Fue una creacin de Enrique Morente; Romera de
Yerma. Las lavanderas cantarn en coro. Una de
ellas, Sole Morente, hija del cantaor, interpretar en
directo una cancin. Se podr escuchar tambin una
nana grabada por Estrella Morente.
Enrique Morente (1942-2010).

CDN
28

Bibliografa

GARCA LORCA, Federico. Yerma. Espasa Calpe, Castalia, Ctedra, Alianza Editorial, Ediciones Bolsillo.

GARCA LORCA,, Federico. Federico Garca

Lorca: Obra completa. Ediciones Akal,
SA, 2008.

GARCA LORCA, Federico. Bodas de sangre.

Tragedia en tres actos y siete cuadros.
Alianza Editorial, 1998.

GARCA LORCA, Federico. Antologa potica.

Visor Libros, 1996.
GARCA LORCA, Federico. Federico Garca
Lorca para nios. Ediciones de la Torre, 1998.

GARCA LORCA, Federico. La casa de Bernarda Alba. Ctedra, 2005.

EDWARDS, Gwynne. El teatro de Federico

Garca Lorca. Madrid: Gredos, 1983.

Lorca, 50 aos despus del estreno de Yerma. Conjunto de artculos y conferencias ledas con motivo del homenaje
que se celebr en el Teatro Espaol de
Madrid el ao 1984. Primer Acto n
205 septiembre-octubre 1984.

HARRETCHE, Mara Estela. Federico Garca Lorca: anlisis de una revolucin teatral.
Madrid: Gredos, 2000.

RUIZ RAMN, Francisco. Historia del teatro

espaol. Siglo XX. Madrid: Ediciones
Ctedra, 2001.

MONTES AMURIZA, Dolores. Federico Garca

Lorca. Madrid: Rueda J.M., D.L. 1995.

STEINER, George. La muerte de la tragedia.

Barcelona: Destino, 1965.

CHICHARRO CHAMORRO, Antonio. La verdad de

las mscaras: teatro y vanguardia en
Federico Garca Lorca. Salobrea
(Granada) Alhulia, 2005.

CDN
29

TEATROVAllE-inCln
nAdiEVEREsTEVdEO

ElhiJOdElACORdEOnisTA

deMartinCrimp

deBernardoAtxaga

Direccin: Carme Portaceli

Jueves13deseptiembre
adomingo14deoctubrede2012

Direccin: Fernando Bernus

Viernes22demarzo
adomingo7deabrilde2013

fOREsTs

EspERAndOAGOdOT

Basadoenlaobrade
Williamshakespeare

desamuelBeckett

Direccin: Calixto Bieito

Mircoles24
adomingo28deoctubrede2012
CiClO UnA MiRAdA Al MUndO

La va del actor
Laboratorio Rivas Cherif
Direccin: Alfredo Sanzol
Viernes19deabril
adomingo19demayode2013

lAsTREshERMAnAs

TiTiRiMUndi

deAntonChjov

Mayoajuniode2013

Direccin: Declan Donnellan

Jueves1
adomingo4denoviembrede2012
CiClO UnA MiRAdA Al MUndO

sEREnAApOCAlipsis
deVernicafernndez
Direccin: Antonio Castro
Mircoles12
adomingo23dejuniode2013
CiClO EsCRiTOs En lA EsCEnA

BOB
siTiCompany(EE UU)
Direccin: Anne Bogart
Jueves15
asbado17denoviembrede2012
CiClO UnA MiRAdA Al MUndO

UnAMiRAdAdifEREnTE
lunes24
adomingo30dejuniode2013

CYRAnOdEBERGERAC
deEdmondRostand
Direccin: Oriol Broggi
Viernes30denoviembrede2012
adomingo6deenerode2013

ElMAlEnTEndidO
deAlbertCamus
Direccin: Eduardo Vasco
Martes29deenero
adomingo3demarzode2013

CDN
30

TEATROVAllE-inClnSALA FRANCISCO NIEVA

nATURAlEzAMUERTAEnUnACUnETA

lACEREMOniAdElACOnfUsin

defaustoparavidino

deMaraVelasco

Direccin: Adolfo Fernndez

Viernes21deseptiembre
adomingo21deoctubrede2012

Direccin: Jess Cracio

Mircoles13
adomingo24demarzode2013
CiClO EsCRiTOs En lA EsCEnA

VillA+disCURsO
Textoydireccin:
GuillermoCaldern(Chile)
Jueves25
adomingo28deoctubrede2012
CiClO UnA MiRAdA Al MUndO

lACOplAnEGRA
Textoydireccin:
Antoniolamo
Viernes12deabril
adomingo12mayode2013

EnElTnElUnpJARO

fiCCinsOnORA

depalomapedrero

lunes24
adomingo30dejuniode2013

Direccin: Pancho Garca (Cuba)

Jueves8
adomingo11denoviembrede2012
CiClO UnA MiRAdA Al MUndO

lACOMEdiAqUEnUnCAEsCRiBiMihURA
deCarlosContrerasElvira
Direccin: Tamzin Townsend
Viernes16
adomingo25denoviembrede2012
CiClO EsCRiTOs En lA EsCEnA

lCidO
deRafaelspregelburd
Direccin: Amelia Ochandiano
Mircoles5dediciembrede2012
adomingo6deenerode2013

TEATROVAllE-inCln
SALA EL MIRLO BLANCO
Espacio de programacin abierta
Se ofrecern actividades
durante toda la temporada
Talleres impartidos por:

MarcRosich y JosepMariapou
GuillermoCaldern
declandonnellan
Octubrede2012

hilVAnAndOCiElOs
Textoydireccin:
pacozarzoso
Mircoles23deenero
adomingo24defebrerode2013

Talleres impartidos por:

panchoGarca
AnneBogart
noviembrede2012

Diseo, maquetacin y preimpresin: Vicente A. Serrano / Esperanza Santos

Sguenos en

o visita nuestra pgina web

http://cdn.mcu.es
y podrs ver videos de los ensayos
y compartir comentarios y opiniones
de las obras.
CENTRO DRAMTICO NACIONAL
Tamayo y Baus, 4 28004 Madrid
Tel.: 91 310 29 49 Fax: 91 319 38 36
cdn@inaem.mecd.es http://cdn.mcu.es
DEPARTAMENTO DE
ACTIVIDADES CULTURALES Y EDUCATIVAS
Edicin: Concepcin Largo
Tel.: 91 310 94 30
actpedagogicas.cdn@inaem.mecd.es
http://cdn.mcu.es

N.I.P.O.: 035-13-010-4 - Dep. Legal: M-37217-2012

Papel
Reciclado