NUEVAS PERSPECTIVAS DE LA

ARQUEOLOGIA AUDIOVISUAL EN BOLIVIA

Erik Frederiksen Romero

Inv. Arquelogo, Actor y Productor audiovisual.

Pamela Crdenas Benavides

Univ. Arqueloga, Productora Audiovisual.

Palabras iniciales
El presente escrito acerca a la comprensin del lector a las diversas facetas que exige la
prctica de la arqueologa audiovisual como disciplina.
Considerando el limitado espacio de publicacin hemos decidido concentrar nuestra explicacin
en la definicin de la arqueologa audiovisual, la metodologa de trabajo y su aplicacin en la
arqueologa general.
Cabe aclarar que en Bolivia hasta la fecha solo se han realizado trabajos audiovisuales de forma
aficionada donde se tocan temas de arqueologa sin criterio profesional. Las falencias de la
arqueologa convencional en Bolivia en temas audiovisuales son: 1) ausencia de centros de
capacitacin especializados en temas de arqueologa audiovisual, 2) deficiencias en la difusin y
promocin de todo tipo de resultados arqueolgicos, 3) ausencia de mercados laborales para
arquelogos audiovisuales.
Debido a dichas falencias, decidimos como equipo de investigacin crear la institucin
denominada ARQUEOLOGA AUDIOVISUAL BOLIVIA FILMS cuyo objetivo general es:
Institucionalizar la arqueologa audiovisual en Bolivia y como objetivos especficos:
1. Aportar al desarrollo de la arqueologa boliviana desde el marco metodolgico y tcnico
de la especialidad de arqueologa audiovisual.
2. Desarrollar polticas de protocolo y tica del registro audiovisual del patrimonio
arqueolgico en general.
3. Desarrollar mtodos y tcnicas de registro e investigacin arqueolgica a travs de las
TICS (tecnologas de informacin y comunicacin audiovisual).
4. Promover la produccin audiovisual con contenido arqueolgico cientfico, educativo,
cultural e informativo.

Introduccin
Hoy en da las TICs o Tecnologas de Informacin y Comunicacin audiovisual se encuentran
al alcance del ciudadano comn, gracias a las nuevas polticas econmicas y de comercio
mundial que en estos ltimos 20 aos lograron democratizarlas.
Es por ello que la arqueologa en general ha podido acceder a dichas tecnologas,
incorporndolas como una herramienta de trabajo en su proceso de investigacin diverso,
aunque en nuestro pas Bolivia es un tema escasamente conocido y mucho menos desarrollado.
La propuesta NUEVAS PERSPECTIVAS DE LA ARQUEOLOGA AUDIOVISUAL EN BOLIVIA dar
pie a desarrollar la teora y el diseo de tcnicas audiovisuales apropiadas al trabajo de

investigacin arqueolgica en general, logrando as con el tiempo establecer e institucionalizar

la arqueologa audiovisual en Bolivia.

Generalidades
Es de conocimiento general que la arqueologa convencional desde sus inicios ha aplicado a la
investigacin arqueolgica diferentes tcnicas de registro como las de carcter visual que
incluyen diarios de campo, dibujos, mapas, fichas de registro, fotografas y hoy de forma
aficionada el uso del video.
El video hoy en da como registro en la arqueologa de ha tornado popular gracias a la
democratizacin de las tecnologas las cuales favorecen la interpretacin y la difusin de los
resultados investigativos de forma comprensible y ms amena por los diversos medios de
comunicacin como la televisin y el cine.
La Arqueologa Audiovisual se origina en Inglaterra, a mediados de la dcada de los aos 60s
promovido por los movimientos sociales conservacionistas de la cultura material resultante del
proceso de la revolucin industrial que exigan su proteccin como patrimonio, entre este
patrimonio se distingua la fotografa la cual se inicia en el ao de 1826 con el apoyo de JosephNicphore Nipce, que logra fijar la primera imagen fotogrfica permanente y la cinematografa
que se desarrolla como tal, en el ao de 1891 cuando Thomas Alva Edison y William Kennedy
Laurie Dickson desarrollan el Kinetoscopio definida como la primera cmara filmadora,
partiendo del rollo de celuloide (CUEVAS O. 2010). Otra parte de dicho patrimonio consisti en
las estructuras arquitectnicas donde se producan y distribuan, los elementos que componan
a este tipo de tecnologas, como los lentes pticos, lmparas de luz, soportes fotogrficos o
cinematogrficos, entre otros.
Algunos afirman que este fenmeno social conservacionista se inicia a mediados de 1700 en
Gran Bretaa y que se extendi hasta una buena parte de Europa occidental, Estados Unidos y
Sudamrica, finalizando en el siglo XIX (VERGARA, 2011), pero es de saber que gracias a la
arqueologa industrial de los aos 60s es cuando se establece fundamentos tericos
investigativos y afirmamos que la arqueologa audiovisual como tal es una especialidad
moderna de la arqueologa convencional cuyo objetivo es el estudio de las sociedades humanas
y su relacin con la cultura material audiovisual.

Antecedentes.
En relacin al estudio de las expresiones icnicas o visuales, fijas o en movimiento, sus
antecedentes se remontan al siglo XIV y XVI cuando en Europa se retoma el inters por el arte
antiguo de las culturas clsicas grecorromanas, es as que se publican los primeros tratados
de Iconologa actividad de la Historia del Arte, se logra la publicaron de compendios de
smbolos, alegoras e imgenes antiguas, como el de Cesare Ripa (1560?-1645) obra que
denomino Iconologa overo Descrittione Dellimagini Universali cavate dallAntichit et da altri
luoghi y que comprenda smbolos y alegoras de la religin cristiana, de las culturas griega,
romana y del periodo del Renacimiento. De este tipo de compendios se hacen los primeros
estudios interpretativos que dieron paso al desarrollo del concepto de Iconografa, que

etimolgicamente significa: icono = imagen y graf = descripcin. Este trmino fue usado por
primera vez por Antoine Furetire en su Dictionnaire a comienzos del siglo XVIII. Todos los
estudios se centraban solamente en las obras de arte como el dibujos, la pinturas, e
iconografas esculpidas en piedra, etc. (RICHTER y VALDIVIESO, 2008)
Posteriormente en el siglo XIX, algunos investigadores de la poca determinan que las
imgenes eran susceptibles de ser comprendidas como transmisoras de un mensaje intelectual,
en muchos casos, una informacin o significado que no siempre era entendido por todos, dadas
sus profundas connotaciones culturales, por lo que en Francia se desarrolla la Iconografa
moderna, como una ciencia que permite conocer las imgenes, en cuanto a forma y tambin en
sus aspectos semnticos, puesto que consiste tanto en el conocimiento y anlisis de los
prototipos formales, basados en las fuentes escritas que aluden a ellos, como en el propsito de
desvelar, al menos parcialmente los mensajes que en ellas encierran.
Fritz Saxl define la iconografa como el estudio de la evolucin de los iconos, lo que llam la
vida de las imgenes y el anlisis de su desarrollo, transformaciones y su pervivencia a lo largo
del tiempo.
La iconografa no consiste nicamente en ilustrar o poner en relacin un texto con una
determinada imagen, sino que es una ciencia mucho ms compleja, cuyo estudio requiere de
una metodologa especfica y apropiada.
En la dcada de los aos 40s Erwin Panofsky, sent las bases del mtodo iconogrfico basado
en la semitica o ciencia de los signos de Charles S. Peirce. Dicho autor concibi la iconografa
como historia del arte de los textos y de los contextos. Propone un anlisis integral que
investigue tanto acerca de su forma y su significado. Intenta reconstruir aquellos fundamentos
sociolgicos y de progreso en los que fueron elaboradas las obras de arte o los textos referidos a
ellas.
Todos estos estudios forman las bases de la actualmente desarrollada, Arqueologa de la
Imagen, que a diferencia de la Iconologa e Iconografa, sus estudios no solamente se basan en
el arte, la descripcin y contenido semitico, simbolgico de la imagen, sino tambin en la
materialidad, tomando en cuenta que estas expresiones icnicas estn relacionadas a lo visual,
que en arqueologa se interpreta o se concibe como: Algo visible, una propiedad perceptible por
el sentido de la vista a travs de cualquier material arqueolgico y Como algo generalmente
producido para ser visto, una propiedad no solo perceptible por el sentido de la vista sino
tambin diseada para tal fin. (FIORE, 2011):
Es parte de la cultura material porque en esencia, requiere el uso de una o varias tecnologas
para transformar una materia prima y generar una imagen-objeto plasmada: como un diseo
bidimensional sobre un soporte o la superficie de un artefacto o de una estructura por ejemplo
la decoracin de una pieza cermica, ltica, hueso, la impresin de una fotografa, un motivo de
arte rupestre, etc, o como un diseo tridimensional a partir del volumen de un artefacto una
estatuilla, un ornamento corporal, etc. Todas estas imgenes tienen: tamao, color, forma y el
soporte hecho de materia.
Pero el trmino materialidad no remite solamente al hecho de que estos sean objetos fsicos,
sino, principalmente, al hecho de que estas caractersticas materiales son generadas por
quienes los produjeron y/o usaron y simultneamente esas caractersticas ejercieron efectos
concretos sobre las personas que interactuaron con ellos en sus contextos de uso.
En estos ltimos diez aos aproximadamente, en varios pases se ha tomado gran inters por
la fotografa, el video y cinematografa histrica, por lo que diferentes disciplinas como el arte, la
historia y la antropologa han desarrollado diversos estudios sobre estas, tomando en cuenta su
gran valor documental. Pero en lo que respecta a la arqueologa, casi no se han desarrollado
estudios en el campo de la fotografa o el video y por las caractersticas que se mencionaron

anteriormente su estudio arqueolgico sera de gran importancia para comprender los

diferentes procesos o cambios en la historia de las sociedades, sobre todo en la era moderna.
(FIORE y VARELA, 2007, 2010; ARIAS, 2011)

Definicin
Se define etimolgicamente como arqueologa ARCHAIOS relativo a antiguo y AUDIO relativo a
sonido y VISUAL relativo a imagen.
La Arqueologa Audiovisual, es concebida como un conjunto de tcnicas aplicadas a los
diversos estudios arqueolgico logando a travs de la tecnologa audiovisual nuevas formas de
registro, interpretacin y difusin arqueolgica, mediante el uso de los diversos medios o
tecnologas de informacin y comunicacin audiovisual.

Objeto de estudio
Toda la cultura material audiovisual es de inters de estudio de la arqueologa audiovisual entre
estas distinguimos las expresiones icnicas o visuales y todo los objetos, tecnologas y
estructuras arquitectnicas vinculadas a la produccin audiovisual en general.
La cultura material relacionada a todas las expresiones icnicas o visuales se diferencia como
imgenes fijas que incluyen el dibujo, la pintura, escultura y la fotografa, o todas las imgenes
en movimiento sean estas silentes o sonoras como el video, el cine y la televisin. Por otra parte
es de inters como ya se mencion todo los objetos, tecnologas y estructuras arquitectnicas
relacionadas a la produccin, distribucin y divulgacin de estas expresiones visuales.
Mediante este conjunto de materiales audiovisuales la arqueologa audiovisual logra estudiar
todos los aspectos de la vida cotidiana, procesos de modernizacin, desarrollo econmico,
social, y tecnolgico de las diversas sociedades sean estas antiguas o modernas.

Metodologa de trabajo.
La arqueologa audiovisual como especialidad de ciencia arqueolgica convencional no se aleja
del mtodo cientfico ni de las tcnicas de investigacin estndar pero por sus caractersticas e
intereses particulares propone una serie de protocolos a seguir.
1. Revisin documental.
Nuestro esfuerzo es colectar primeramente toda la informacin acerca de otros estudios
arqueolgicos afines
al tema de investigacin, ubicndolos en archivos especializados,
informacin oral, visual y escrita como documentos, libros, peridicos, revistas, catlogos,
afiches, planos arquitectnicos, etc.
Entre los Materiales arqueolgicos se destinen las Cmaras, proyectoras, y soportes que
contengan entrevistas, Pelculas, registros, documentales, etc. Por otro lado tambin es de
inters la Arquitectura relacionada, a la produccin audiovisual como estudios de grabacin
cinematogrfica, salas de grabacin de audio o imagen, estudios fotogrficos salas de Cine,
salas de proyeccin, fbricas de artefactos relacionados, entre otros.

2. Trabajo de campo.
Incluye la localizacin, registro audiovisual y recuperacin de materiales procedentes de
colecciones privadas, museos o propiedades de particulares en general.
3. Trabajo de laboratorio.
Esta etapa de investigacin incluye, realizar actividades de registro, clasificacin, anlisis,
datacin y evaluacin del estado de conservacin de los materiales.
4. Arqueologa de la imagen.
Se analizan las imgenes grabadas o fijadas en los soportes. Tomando en cuenta la Iconografa,
Iconologa, material, funcin o uso, y otros datos.
5. Interpretacin.
Estas se basan en la relacin entre el objeto, su contexto, su contenido, los documentos
consultados y las opiniones de expertos, como fotgrafos y cineastas conocedores.

6. Conservacin: copia y/o digitalizacin.

Despus de ser estudiados los objetos es fundamental conservarlos, con un buen almacenaje,
de acuerdo al estado de conservacin se les aplicaran otras medidas de intervencin. Las copias
y digitalizacin de las imgenes, permite o asegura su perdurabilidad, tomando en cuenta los
protocolos y la tica determinada por los especialistas en el patrimonio arqueolgico, histrico y
cultural.

Tcnicas audiovisuales aplicadas a la arqueologa

Todo trabajo de investigacin y produccin audiovisual debe partir siempre de un proyecto,
sobre todo si se utilizaran tcnicas audiovisuales ya que estas requieren de una buena
planificacin para su apropiada aplicacin.
Diseo del proyecto.
Todo proyecto audiovisual incluye los siguientes lineamientos, por cuestiones de espacio solo se
puntualizara algunos aspectos.
Nombre del proyecto. Logo o distintivo.
Responsables del trabajo. Breve descripcin de la experiencia.
Justificacin o fundamentacin especificar porque es necesario realizar el proyecto.
Objetivo general. Cul es la meta principal de la investigacin.
Objetivos especficos. Metas secundarias.
Marco terico. Posicin terica, antecedentes audiovisuales, histricos. Etnohistricos y
arqueolgicos.

Marco conceptual. Definicin de los conceptos investigativos.

Localizacin o referencia geogrfica, delimitar geogrficamente donde se har la investigacin
En otros casos se define como locacin de filmacin.
Metodologa de trabajo.
a. Preproduccin. Etapa inicial, incluye revisin documental y revisin audiovisual.
Planificacin de la filmacin, preparacin del equipo tcnico y organizacin del personal.
Elaboracin del guion tcnico.
b. Produccin. Etapa donde se pone en prctica el proyecto diseado.
c. Posproduccin. Etapa final, edicin correccin de las imgenes y sonido.
Recursos humanos. Personal especializado en el registro audiovisual.
Recursos materiales. Definir el equipo tcnico que se empleara durante la produccin.
Cronograma de trabajo. Detallando los meses y das que se trabajaran.
Financiamientos. Detallar la inversin necesaria durante las tres etapas del proyecto.

Registro del trabajo

audiovisuales.

de

campo

arqueolgico

por

medios

Registro de la exploracin
Esta etapa consiste en las primeras incursiones en el campo con el fin de reconocer el terreno,
obtener permisos y conocer a los lugareos, verificar posibles sitios y definir el medio
ecolgico.
Los registros audiovisuales se centran en:
La geografa, ecologa, relieves, ros, vegetacin, fauna, etc.
La gente, costumbres, vestimenta, tecnologa, trabajo, ritos, etc.
Terreno, accesos, posibles sitios, visibilidad, etc.
Entrevistas: pobladores, autoridades, ancianos.
Registro de la prospeccin
La prospeccin arqueolgica se define como la bsqueda y deteccin de sitios arqueolgicos
mediante pautas de orientacin cientfica.

Los registros audiovisuales se centran en:

Artefactos arqueolgicos. sin contexto y de superficie.
Alcance del sitio arqueolgico.
Paisaje que rodea al sitio arqueolgico.
Usos actuales del sitio.
Estado de las estructuras: Muros, Cantidad, Orientacin, Tipos, Puertas (Alto, ancho,
orientacin), Ventana (Alto, ancho orientacin), Material de construccin (Piedra, Madera, Paja,
adobes, otros), Otros elementos estructurales, (revoques, pintura, pintura mural), Piso, Techo,
Graderas, Canales, Pozos, Fogn, Acueductos, Fuentes de agua.
Tumbas.
Registro de la excavacin

Se define excavacin arqueolgica como la remocin sistemtica del suelo con el objeto de
recuperar informacin emprica, elementos culturales tangibles en asociacin con su contexto.
Los registros audiovisuales se centran en:
La eleccin del sitio a excavar y sus caractersticas.
La estratigrafa, caractersticas de cada estrato.
Los artefactos y estructuras que vayan apareciendo en cada remocin de estrato.
En cada registro se debe sealar el norte y hacer uso de las escalas.
Registr de trabajo de laboratorio.
En esta etapa de la investigacin se realizan las actividades de registro en ambientes
controlados equipados para la manipulacin de objetos arqueolgicos.
Los registros audiovisuales se centran en:
Procesos de limpieza de los objetos arqueolgicos.
Anlisis y clasificacin de los objetos arqueolgicos. Destacando su morfolgica, el
soporte, textura, color, acabado de superficie, etc.
Registro de los procesos de restauracin, anastilosis, y reconstruccin de los objetos
arqueolgicos.
Procesos de experimentacin y aplicacin de nuevos material en la restauracin.
Pruebas de datacin.
Almacenamiento. Formas del embalaje.

Tcnicas audiovisuales
complementaria

para

la

investigacin

arqueolgica

La Etnoarqueologia.

La Etnoarqueologia es una disciplina de la arqueologa que se encarga de realizar estudios de la

cultura material de pueblos o sociedades contemporneas tradicionales, con una visin
eminentemente arqueolgica.
Se diferencia de la Etnografa o la Antropologa en general por su enfoque, mtodos y
propsitos, ligados a la Arqueologa, aunque dentro de sus mtodos su registr audiovisual,
toma en cuenta la metodologa de la antropologa audiovisual la cual llega a ser una
herramienta de la Antropologa social que se basa en las imgenes fijas o en movimiento como
instrumentos adecuados para la observacin, descripcin y anlisis de la realidad humana. Es
un complemento al trabajo etnogrfico, distinto a otros como puede ser la descripcin escrita.
La antropologa visual tiene tres tipos de actividades: 1) investigacin etnogrfica basada en el

uso de tcnicas de registro audiovisuales. 2) uso de esas tcnicas como medio de escritura y
publicacin. 3) estudio de la imagen en sentido amplio.
La metodologa de trabajo de la antropologa audiovisual no dista mucho de la arqueologa
audiovisual, varia en el objeto de inters. Hay que evitar la exotizacin del otro, Grau Rebollo
destaca tres aspectos que segn Margaret Mead deben cuidarse con esmero:
1) la prdida de informacin por la torpeza al registrar las pautas culturales.
2) la disociacin entre el etngrafo y el cineasta.
3) evitar la relacin de superioridad frente a los filmados.
Es fundamental documentar las categoras de los nativos desde sus mismas concepciones para
evitar que nuestro trabajo sea una mera prolongacin de nuestras preconcepciones.
La arqueologa audiovisual en temas de etnoarqueologia, se interesaran en el registro de la
cultura material como tambin toda la cadena operatoria o los pasos y acciones que intervienen
el proceso productivo de un determinado objeto. La cadena operatoria est conformada por los
siguientes procesos:
1. Ubicacin de la materia prima.
2. Modos de obtencin o preparacin de la materia prima.
3. Procesos o tcnicas de construccin del objeto.
4. Procesos o tcnica de decoracin del objeto.
5. Procesos y tcnicas de acabado para un objeto final.
6. Difusin o mercado del objeto.
7. Usos del objeto: domestico, ritual, militar, caza-pesca, otros.
8. Desecho y deposicin del artefacto.
En la etapa final de investigacin etnoarqueolgica se analizan las imgenes, y se utilizan para
la contratacin de hiptesis planteada en la investigacin acerca de algn objeto y su uso en
una determinada cultura o sociedad. Tambin se realiza el montaje o edicin con las mejores
imgenes, que explique detalladamente cada aspecto de la investigacin y tambin se define la
forma de su difusin final.

Arqueologa experimental

La arqueologa experimental es una disciplina auxiliar de la arqueologa convencional, la cual a

travs de diferentes tcnicas intenta comprender las fases que emplearon los grupos humanos
para realizar sus actividades; la recreacin del uso y el modo de obtencin de todo tipo de
artefactos fabricados por el hombre, permite desechar ideas o modificar teoras, razn por la

cual se reconstruye experimentalmente esos objetos usos y tcnicas para luego ser comparados
con los objetos originales.
El proceso de registro audiovisual es similar al etnoarqueolgica se diferencia por los intereses
de cada disciplina, se estructura un proyecto con las etapas de preproduccin, produccin y
posproduccin ya mencionados.
Pueden estudiarse a la vez los mtodos de fabricacin, la procedencia de los materiales y sus
usos, o tambin la cadena operatoria completa experimentada.
Los resultados de la investigacin y experimentacin realizados, son utilizados con fines
investigativos, didcticos, musesticos, de concienciacin sobre el patrimonio histrico y
arqueolgico de animacin cultural y turstica.

La difusin arqueolgica audiovisual.

Aumenta la poblacin y aumenta los medios de comunicacin. Los medios audiovisuales ms
utilizados para la difusin arqueolgica, son las imgenes fijas: que incluyen dibujos, grficos y
fotografas, ya que estas se pueden utilizar en todo tipo de publicaciones tanto impresas como
imgenes que acompaan texto escrito, tales como libros, revistas, tesis, peridicos, artculos,
afiches, etc. O formatos digitales como parte de documentos difundidos mediante soportes
digitales que se puede visualizar y/o proyectar mediante algn tipo de ordenador o
computadora, proyectoras digitales que se conectan a estos ordenadores y va web o internet.
El dibujo.

El dibujo arqueolgico en su inicio los realizaron viajeros y artistas que plasmaron obras de
arte, sobre todo esculturas y monumentos de aquellas culturas exticas del pasado.
Dentro de la arqueologa como tal, el dibujo como un medio de registro, se utiliza desde el siglo
XIX cuando los arquelogos de la poca, que en su mayora deban formarse antes en bellas
artes, realizaban interpretaciones graficas en blanco y negro como tambin a colores, con
tcnicas como la acuarela. Estos dibujos se caracterizaban por el realismo, con detalles como
decoracin, sombra, colores y sobre todo el volumen, no se daban datos tcnicos para distinguir
medidas ni escalas, eran ms artstico. Entre los dibujos ms destacados estn los de
Konstantin Koenen 1895, pionero en el dibujo de secciones de la cermica.
Mediante el dibujo realista y artstico se difunda sitios, estructuras y objetos con la intencin
de reflejar las caractersticas para establecer diferencias, semejanzas, modas, cambios
tecnolgicos, etc. Toda esta tradicin del dibujo arqueolgico caracterizada por dibujar series
completas de cermica, colecciones completas o solamente ejemplos representativos.
Este estilo de dibujar la cultura material cambia a partir de los aos 60s gracias a la Nueva
Arqueologa cuando se implementan normas para dibujar, a partir de 1970, los dibujos basados
en los trabajos de Patrice Arcelin e Yves Rigoir incluyen datos a escala tamao, marcas de uso,
formas, textura, etc. Tanto de los objetos, como de las estructuras o yacimientos arqueolgicos.
Esta nueva forma de dibujo se basa en las reglas del dibujo tcnico.

Hoy en da el dibujo arqueolgico moderno hace uso de diversas tecnologas digitales como los
escneres lser y cmaras fotogrficas especiales que realizan planimetras y restituciones en
3D. Que animan los objetos.
El dibujo arqueolgico en Bolivia
Los primeros dibujos relacionados con el inters por la arqueologa de Bolivia, son
representaciones de Tiwanaku en su gran mayora, entre estos se destacan los dibujos de
Thadeus Haenke, naturalista Checo que estuvo en Bolivia en 1794.
Para 1826, Alcides dOrbigny naturalista francs, realiza diversos dibujos de carcter
etnogrfico y arqueolgico donde se destacan la puerta del sol y cermicas de Tiwanaku, y
tambin la roca esculpida de fuerte de Samaipata.
Georges Cuvier, en 1833 realiza varios bocetos y planos, interpretativos, sobre Tiwanaku.
En 1844 el pintor germano Johan Moritz Rugendas documenta en sus pinturas a Tiwanaku,
registrando inclusive algunas estelas de las cuales no se sabe nada hoy en da.
Leonce Angrand diplomtico francs aficionado a la arqueologa, en 1848, realiza varios
dibujos, de Tiwanaku los cuales incluyen medidas y observaciones con el estado de
conservacin de las diferentes estructuras.
Francis de Castelnau diplomtico Francs, llega a Bolivia en 1850, realizo algunos dibujos de
cermicas adems de las iconografas de la puerta del sol, tambin realizo algunas Litografas,
que consisten en un procedimiento de impresin con la adhesin de tintas grasas y resinosas,
que se colocan sobre los lticos esculpidos y el papel fijando a este ltimo por medio de cido
ntrico y goma arbiga, esta tcnica fue ideada en 1796, por el alemn Aloys Senefelder.
En 1851 se public la obra Antigedades Peruanas de Mariano E. de Rivero y Ustariz Director
del Museo Nacional de Lima desde la independencia de Per y el medico suizo J. D. Tschudi
que fue consejero y orientador de la publicacin, en esta obra se publicaron laminas a color
sobre Tiwanaku basados en dibujos de Rugendas y Castelnau, y otros dibujos falseados con
hileras de esculturas inexistentes junto a la puerta del sol.
Max Uhle y Aphons Stubel en 1892, publican el atlas sobre Tiwanaku con algunos dibujos,
basados en fotos que se sacaron por los aos de 1876 77 realizados por el ingeniero G. Von
Grumbkow El cual tambin realizo algunos moldes de los relieves de la puerta del sol.
Adolph F. Bandelier suizo aficionado a la arqueologa entre los aos de 1894, 1895 y 1897,
realizo algunas publicaciones sobre sus estudios y anlisis donde incluye dibujos sobre sitios
arqueolgicos, cermica de Tiwanaku, Inca, isla del sol, Charazani entre otros.
Desde 1903 a 1940 el austrohngaro Arthur Posnansky realizo varios dibujos de tiwanaku se
distinguen tambin registros en fotografas y pelculas como parte de su autora.
En 1903 llega la primera misin cientfica multidisciplinaria de Crequi-Montfort y E. Senechal
de la Grange, que estudiara Tiwanaku. Entre los promotores de esa misin estaba Adrien de
Mortillet el cual levanto un plano del sitio arqueolgico de Tiwanaku.
Wendell Clark Bennett entre 1932 a 1934 realizo varias excavaciones en Tiwanaku y otros sitios
arqueolgicos ubicados en el altiplano boliviano entre sus publicaciones presento varios
dibujos comparativos de las estructuras, los monolitos y cermicas.
Stig Ryden en 1938 realizo varias excavaciones en Tiwanaku y otros sitios como Wankani,
pblico en 1947 su obra Archaeological researches in the highlands of Bolivia, en 1957 a 1959
publico Andean Excavations, obras que incluyeron la totalidad de los dibujos que realizo sobre
la cermica y lticos, procedentes de Tiwanaku, Wankarani, Tupuraya entre otros.

Desde 1952 la arqueologa boliviana institucionaliza por Carlos Ponce Sangines, regulariza el
registro del dibujo, aplicando los protocolos de otros pases que incluyen escalas y datos sobre
cortes seccionales de excavacin, planimetras y otros.
La fotografa
El registro fotogrfico no se focaliza en la esttica de la toma, sino que proporcione una
descripcin exhaustiva y sistemtica del objeto, donde no se altere la descripcin de sus
materiales, proporcin, estado de conservacin y marcas de identificacin.
Para un registro fotogrfico apropiado se debe tomar en cuenta aspectos tcnicos relacionados
con el manejo y uso del equipo y de cmo tomar las imgenes lo ms reales posibles con
respecto a la luz, ubicacin, etc. En muchos casos es conveniente familiarizarse con el lenguaje
de la imagen, planos, ngulos, vistas, movimientos de la cmara entre otros.
Para difundir una imagen se debe tener en cuenta:
La fotografa debe ser fiel al objeto, estructura o sitio arqueolgico. Mostrando un plano
general y detalles.
El fondo de la fotografa puede tener contraste en relacin al objeto o estructuras.
Las fotos y fondos deben aportar informacin sobre el contexto.
Toda foto arqueolgica debe estar acompaada de escalas para mostrar la relacin de
tamao de los objetos y estructuras.
La iluminacin debe apoyar la fotografa arqueolgica debelando cada detalle del objeto o
estructura arqueolgica.
Los lentes de la cmara deben ser perfectos para evitar la disposicin de los detalles.
Toda fotografa ilustra los resultados de la investigacin arqueolgica.
La fotografa aparte de servir como medio de registro se emplea como documento para la
deteccin de sitios arqueolgicos como es el caso de la fotografa area o satelital, que a vista
de vuelo de pjaro se puede distinguir en el terreno, Manchas de superficie, Desniveles de
altura, Vegetacin, Arquitectura, Geoglifos entre otra variables.
La fotografa se aplic al registro de la arqueologa desde momentos muy tempranos.
En 1837 Boucher de Perthes investigador francs comenz sus trabajos en Abbeville (ro
Somme) encontr numerosos restos animales, cermica y tiles de piedra antdiluviens. Estos
hallazgos delataron la presencia de hachas pulimentadas de poca neoltica. Sus hallazgos
fueron objeto incredulidad hasta que en 1.859 Perthes junto al gelogo Joseph Prestwich,
realizaron dos fotografas una fotografa del corte de Saint-Acheul y de un bifaz al lado de la
impronta que haba dejado sobre la tierra, que demostraron junto a la explicacin del gelogo,
la antigedad de este hallazgo. Fue el primer uso de la fotografa en arqueologa prehistrica.
Flix de Saulcy explorador francs, en sus viajes por Siria en 1850, Galilea y el Mar Muerto,
declaro que hallo la tumba de los reyes de Judea creando una gran polmica en los medios
eruditos de la poca. Auguste Salzmann viajero y fotgrafo aficionado a la arqueologa, se
enter del descubrimiento De Saulcy sobre la arquitectura de Jerusaln y el hecho de que se
haba negado toda validez a sus dibujos y mapas. Salzmann pidi una misin al Ministerio de
Instruccin Pblica y lleg a Jerusaln en 1853 con el propsito de sustituir los dibujos por
fotografas. Con su asistente Durheim realiz aproximadamente 200 calotipos. La obra se
publico en 1854 cont con 178 lminas reproducidas en el taller de Blanquart-Evrard en Lille.
Finalmente, se realiz una gran edicin con texto y 174 fotos de 24 x 34 cm. y una pequea
edicin con fotografas de 16 x 22 cm. Esta obra llevo el ttulo de Jrusalem. tude et
reproduction photographique des Monuments de la Ville Sainte depuis lpoque judaque jusqu

 nos jours par Auguste Salzmann y ha sido sealada como la primera obra con fotografas
arqueolgicas.
La misin de Georges Perrot historiador helenista francs emprendi la misin en 1861
acompaado por E.Guillaume arquitecto, y J.Delbet mdico y autor de las fotografas gracias al
epigrafista Lon Renier, que aconsejaba en esos aos a Napolen III en su redaccin de la
Histoire de Csar. Se destaca el importante uso de la fotografa en esta misin a Asia Menor, se
investigaron y tomaron fotografas en Anatolia, la ciudadela hitita de Bogazky y Delbet,
tambin obtuvieron una importante documentacin grfica y fotogrfica del yacimiento hitita de
Euyuk. Todos los resultados fueron publicados en la Exploration archologique de la Galatie et
de la Bithynie, dune partie de la Mysie, de la Phyrgie, de la Cappadoce et du Pont, excute en
1861 et publi sous les auspices du Ministre dInstruction Publique.
La mission de Lon Heuzey, Helenista y orientalista fue membre de la Acadmie des Inscriptions
et Belles-Lettres en 1874 lo que le permiti participar y dirigir varias misiones cientficas, como
la de Sarzec en Tello (Lagash). La misin de Heuzey abarc Macedonia, Tracia, Iliria, Epiro y
Tesalia. Esta misin realiz mapas topogrficos trazados por el arquitecto H.Daumet y que se
incluyeron en la publicacin resultante; la Mission archologique de Macdonie. Durante la
misin tuvieron lugar importantes descubrimientos los cuales se registraron en grabados
realizados a partir de dibujos. Entre sus descubrimientos hallo algunas esculturas que
demostraban el pasado preromano de Espaa, las cuales se pusieron en cuestin hasta que en
1897 Heuzey reprodujo algunas fotografas como pruebas que apoyaban sus argumentos.
La mission de Ernest Renan, estuvo marcada por circunstancias blicas por lo que estaba
limitada a nueve meses, por lo que Renan emprendi excavaciones, al mismo tiempo, en cuatro
lugares diferentes: Gebel-Biblos, Sidn, Amrit-Marathus y Tiro. La fotografa y los dibujos de la
misin fueron realizados por el arquitecto Thubois, la fotografa estaba destinada a documentar
los objetos, fuesen o no epigrficos.
La prctica fotogrfica sufri numerosos cambios y mejoras durante los aos finales del siglo
XIX, la cmara fotogrfica era ms accesible al pblico en general y su manejo no requera
mayor especialidad.
El menor tamao de las cmaras, su ligereza y el menor tiempo de exposicin necesario fueron,
sin duda, factores que determinaron la adopcin de esta tcnica por parte de un mayor nmero
de investigadores.
Joseph Dchelette fue uno de los primeros arquelogos que incorporaron la fotografa a sus
trabajos. Reuni una importante coleccin de negativos fotogrficos hasta su muerte en los
primeros meses de la Primera Guerra Mundial. Dirigi varias excavaciones, y con ellas todo el
registro fotogrfico. Por este motivo sus fotografas son especialmente ilustrativas de los
objetivos y la intencionalidad del autor. Realiz fotografas areas a principios de siglo a partir
de un globo, custodiadas hoy en el Museo de Roanne (Francia). Por primera vez, se fotografiaron
las estructuras descubiertas en el transcurso de la excavacin. De una forma an novedosa en
la poca, Dchelette fotografiaba los diferentes objetos en su contexto de descubrimiento.
Howard Carter y Lord Carnarvon entraron el 4 de noviembre de 1922 en la tumba intacta
de Tutankamn iban acompaados de Harry Burton

fotgrafo de oficio. La labor de este

tcnico se volva trascendental para el correcto inventariado de los objetos que se hallaron.
Desde inicios del siglo XX la fotografa se fue popularizando y era ms accesible, adems de que
se convirti de fcil manejo, desde los aos 20 ya se utilizaba en todas las investigaciones

arqueolgicas, y su uso fue perfeccionando hasta hoy en da, donde se tienen inclusive cmaras
u otros artefactos especializados.

Fotografa arqueolgica en Bolivia

Las primeras fotografas arqueolgicas de Bolivia quizs sean las de Ephrain Georges Squier un
estadounidense que llego a Bolivia en 1864 y saco las primeras fotografas de Tiwanaku con la
tcnica del Colodin.
En 1877 el austriaco francs Charles Wiener hace una expedicin por Tiwanaku, registrando
mediante fotografas el sitio, las estructuras y esculturas, las cuales pblico en 1880 en su
obra Recit de voyage.
Ernst W. Middendorf alemn, mdico de profesin llega a Tiwanaku en 1887 y saca fotografas
de los diferentes monumentos, con una cmara de placas, estos fueron publicados entre 189395 en su obra Per: observaciones y estudios del pas y sus habitantes durante una
permanencia de 25 aos, en el tomo 3.
Entre los aos de 1876 77 el ingeniero G. Von Grumbkow saco varias fotos de Tiwanaku, bajo
contrato del gobierno. Estas fueron publicadas junto a varios dibujos en un atlas escrito por
Max Uhle y Aphons Stubel,
Entre los aos de 1902 a 1958, el sueco Erland Nordenskiold aficionado a la arqueologa y
antropologa hizo varias expediciones por toda Sudamrica visitando casi toda Bolivia, publico
Forskningar och aventyr l Sydamerika y The copper and bronze ager in South Amrica donde se
destacan fotografas sobre Tiwanaku, sitios en Mojos, Samaipata, Mizque y otros. Tambin
realizo varios dibujos sobre cermica, comparando los sitios y encontrando la extensin de
Tiwanaku.
Desde 1903 a 1940 el austrohngaro Arthur Posnansky realizo varias fotografas de tiwanaku.
En 1903 llega la primera misin cientfica multidisciplinaria de Crequi-Montfort y E. Senechal
de la Grange, que estudiara Tiwanaku, contrato un fotgrafo profesional para tomar varias
vistas en fotografas de placa, de esta misin se conservan 26 fotografas tomadas por Sintich,
que muestran los trabajos de excavacin, lticos, sitios y otros, que sirvieron para posteriores
investigaciones como las de la CIAT en 1960
En 1927 se publica un artculo sobre el altiplano boliviano en la revista de la National
Geographic Magazine por Stewart E. McMillin donde se publican algunas fotos.
De 1932 a 1934 Wendell Clark Bennett realizo varias excavaciones en Tiwanaku en sus
publicaciones presento algunas fotos adems de grficos o dibujos de las estructuras, los
monolitos y cermicas.
En 1933 Eduardo Casanova excavo en Tiwanaku, La Prensa de aquel entonces, publico varias
fotografas con un artculo que muestran las malas prcticas que este tuvo, al no separar
niveles, estratos y no registrar cada etapa.
En 1938 Stig Ryden realizo varias excavaciones en Tiwanaku y otros sitios como Wankani,
pblico en 1947 su obra Archaeological researches in the highlands of Bolivia, en 1957 a 1959
publico Andean Excavations, libros donde publico varias fotografas.
El Coronel Federico Diez de Medina publico una serie de artculos desde 1942 sobre su
coleccin y Tiwanaku, adems de algunos folletos con fotografas.

Otras fotografas conocidas fueron las de Alfred Kidder, durante 1937 en su visita,
posteriormente las de 1955 sobre sus excavaciones en Tiwanaku.
Portugal Zamora tambin saco diferentes fotos desde 1940 sobre sitios como Chiripa,
Tiwanaku, Wankani, entre otros.
Desde 1952 cuando ya se institucionaliza la arqueologa boliviana con Carlos Ponce Sangines,
todos los trabajos se ven acompaados por fotografas y dibujos como tcnicas de registro
importantes.
El video.
El video es un medio de comunicacin universal, fcilmente comprensible y ameno. Transmite
ms conocimientos que una fotografa, ya que puede ofrecer al pblico adems de la cultura
material observada en la investigacin, las formas en que trabaja un arquelogo, al ser captado
en medio de su trabajo mostrando paso a paso el rol que cumple. El video se utiliza en
diferentes tipos de publicacin al igual que las imgenes fijas, excepto la difusin escrita o
impresa. Como parte de documentos difundidos mediante soportes digitales (memorias
porttiles, flash, otros) que pueden visualizar y/o proyectar el video mediante algn tipo de
ordenador o computadora, proyectoras digitales que se conectan a estos ordenadores.
El video arqueolgico en Bolivia

En 1897 se realizan las primeras proyecciones cinematogrficas en el Teatro Municipal de la

ciudad de La Paz, que se convirti en la principal sala en la que se estrenaron varias pelculas
de la etapa del cine mudo.
Las primeras filmaciones en Bolivia se realizan el ao de 1904. Retrato de personajes histricos
y de actualidad, en la que se mostraba a autoridades del gobierno y personalidades de la poca.
En 1916 una expedicin alemana a cargo de Rolf Mller registr cinematogrficamente su visita
a Tiahuanaco, siendo ste uno de los pocos documentales de la poca que han sobrevivido.
El 9 de septiembre de 1926 se estrena otro largometraje boliviano: La gloria de la raza, obra de
Arturo Posnansky, que constaba de cuatro actos a lo largo de los cuales un cientfico,
interpretado por el propio Posnansky, realiza un recorrido por varias culturas precolombinas
desde los Urus a Tiahuanaco, guiado por un anciano nativo. En la filmacin colabor el
realizador boliviano Luis del Castillo. De sta pelcula solamente queda un pequeo folleto
editado para el estreno, en el que se describe detalladamente el argumento y se incluyen
algunas fotografas del rodaje.
Entre 1928 y 1929 llegan algunos cineastas extranjeros, como el equipo alemn del noticiero
Deulig woche, y el cineasta ingls Bee Mason, que realiza un largo documental llamado De los
llanos a los Andes donde se muestran algunos sitios arqueolgicos como Tiwanaku.
En la segunda mitad de 1929, Velasco Maidana realiza Wara Wara, obra cinematogrfica
fundamental del cine mudo boliviano por sus pretensiones y la magnitud del proyecto, basada
en un argumento del escritor Antonio Daz Villamil, el filme narra una historia ambientada en
tiempos de la conquista espaola. El ttulo original de la pelcula debi ser El ocaso de la tierra
del sol, sin embargo debido a problemas con la protagonista no se pudo continuar el proyecto

inicial y algunas escenas filmadas para ese primer argumento se incorporaron despus a Wara
Wara, en la que participaron varios intelectuales bolivianos de la poca, entre los que se puede
nombrar al pintor Arturo Borda, la escultora Marina Nez del Prado y el poeta Guillermo
Viscarra Fabre. El personaje estelar fue interpretado por Juanita Tallansier participando
tambin el intrprete Emmo Reyes.
En 1949, con la colaboracin de Ruiz y Augusto Roca, Alberto Perrn Pando dirige una de las
primeras pelculas bolivianas a color, entre las que se encuentra Donde naci un imperio,
cortometraje filmado en el lago Titicaca, acerca de los orgenes del Imperio incaico.
En 1981, Hugo Boero Rojo, escritor, novelista, periodista e investigador presenta El lago
sagrado, largometraje documental acerca de las culturas y riquezas del lago Titicaca.
A finales de los 80la empresa alemana TRANSTEL filma para una serie televisiva un
documental sobre las investigaciones del arquelogo estadounidense Alan Kolata arqueolgicas
en Tiwanaku y sus alrededores, tambin muestran las investigaciones de Johan Rehinhard en
el lago junto a Eduardo Parejas, Oswaldo Rivera entre otros.
En 1992 vino una comisin japonesa con Asahi de televisin del Japn que filmaron las
investigaciones junto a la INAR y Max Portugal Ortiz.
En 1992, Johan Reinhard, miembro de la National Geographic guio las investigaciones que se
documentaron en video, trabajo junto Eduardo Pareja, el INAR, en el arrecife de Khoa al Norte
de la isla del Sol en el lago Titicaca.
A principios del siglo XXI se realizaron varios documentales internacionales sobre Tiwanaku,
con la History Chanel, otro documental se realiz en Uyuni Pulacayo, tran el hallazgo de una
cueva con restos de tres habitantes posiblemente de la poca Tiwanaku, con textiles y otros
materiales bien conservados, que gracias a los financiamientos de Discovery Channel se
pudieron analizar.
Entre estos documentales tambin est el realizado por el boliviano Miguel Montao sobre
Tiwanaku, con datos poco crebles y de carcter poltico con el Gobierno de Evo Morales.
Gracias a los diferentes movimientos internacionales, varias instituciones relacionadas al
patrimonio cultural histrico en Bolivia, han tomado diferentes medidas para la conservacin
del patrimonio fotogrfico y flmico.
Tenemos como ejemplo el Archivo de La Paz que resguarda algunas fotografas de los primeros
fotgrafos bolivianos que trabajaron desde finales del siglo XIX e inicios del siglo XX como Julio
Cordero Castillo, su hijo Julio Cordero Ordoez, Luigi D. Gismondi Modena, su hijo Luis Adolfo
Gismondi Moran, Jose N. Pierola Aguilar y si hijo Jose R. Pierola Monrroy.
otra institucin importante es la Cinemateca Boliviana o Archivo Nacional de Imgenes en
Movimiento de Bolivia, fundada el 12 de julio de 1976 como nica institucin hasta hoy en da,
relacionada con el patrimonio audiovisual que y que tiene bajo su custodia material asociado a
las imgenes en movimiento, Afiches, fotografas, press books, memorias, avances (trailers),
spots publicitarios, guiones, reseas, material hemerogrfico y bibliogrfico de toda naturaleza,
etc. de los cuales realizaron algunas investigaciones, estudios, trabajos sobre la historia del
cine y el video.
Entre los materiales audiovisuales que tienen bajo su custodia, se distinguen las primeras
pelculas elaboradas en Bolivia y que anteriormente se encontraban en depsitos descuidados
del Canal 7 de televisin.
El inventario de este patrimonio audiovisual se acerca a: 5.066 rollos. 1.766 videos. 8.900
libros. 6.800 revistas (170 ttulos) y catlogos. 3.000 fotos. 3.500 afiches. 12.000 recortes de
prensa.
Animacin virtual

Llega a ser una herramienta de la arqueologa audiovisual, Consiste en la aplicacin de medios

informticos que permiten la visualizacin representacin o simulacin virtual y realista de
objetos, estructuras y sitios arqueolgicos en 3D.
El desarrollo de diferentes programas o software informticos adaptados a la investigacin
arqueolgica, lograron acercarnos a otras realidades interpretativas ya que muchos de los
sitios, ciudades, las estructuras y los objetos del pasado, no se pudieron conservar en su
totalidad o en sus formas originales y que mediante la arqueologa virtual se pueden observar
hoy en da a travs de animaciones en video, difundidos en diferentes formatos y por diversos
medios, y a parte de brindar visualizacin permiten tambin adquirir experiencias, mediante
juegos virtuales, visitas virtuales, infografas donde el pblico puede formar parte de ese
pasado, interactuar en l adems de adquirir conocimientos.
El concepto Virtual Archeology (Arqueologa Virtual), fue propuesto por primera vez por Paul
Reilly en 1990, describindolo como el conjunto de tcnicas informticas que permiten la
visualizacin 3D de la representacin virtual y realista de los objetos y edificios antiguos, cuyos
restos han desaparecido o estn en un estado de preservacin tan deficiente que hacen imposible
su observacin o muy difcil su interpretacin.
La Arqueologa Virtual, de hecho, puede presentar de manera inmediata contextos complejos
relativos al pasado o remitir lecturas de situaciones histricas, arquitectnicas, territoriales o
sociales, demostrando ser una vlida contribucin en la transposicin de informaciones,
proponindose por lo tanto como potente instrumento de transmisin cultural.
En los ltimos aos el impacto de las nuevas tecnologas ha sido muy fuerte en la forma de
representar el Patrimonio Arqueolgico. Se ha pasado del conocimiento cerrado, exclusivo,
erudito y casi endogmico de la manera de representar y gestionar la divulgacin del Patrimonio
Arqueolgico, a una forma completamente distinta.
En la investigacin.
La Arqueologa virtual aporta a la Arqueologa la informacin tridimensional de la que carece
un dibujo, una fotografa o un video. De esta forma permite un acercamiento a las propiedades
fsicas de los objetos representados, facilita la interpretacin visual y se convierte en una
tcnica bsica en la interpretacin.
En la conservacin.
La Arqueologa Virtual es fundamental en el proceso de conservacin de Patrimonio
Arqueolgico debido a su precisin documental, basada en un proceso de digitalizacin de la
forma o del objeto. La amenaza de deterioro, desaparicin o traslado amenaza constantemente
sobre los bienes arqueolgicos y slo la documentacin digital nos asegura la total conservacin
para las generaciones venideras.
En la difusin.
Es la vertiente ms conocida y reconocida de la Arqueologa Virtual. Son muchos los
yacimientos, museos y parques arqueolgicos de todo el mundo que utilizan estas tecnologas
en reconstrucciones virtuales de distinta ndole. Estas reconstrucciones se basan en formatos
inanimados de textos o imgenes, audiovisuales con animaciones virtuales, en todos los

sistemas de realidad virtual. Estas reconstrucciones permiten obtener una mejor nocin del
yacimiento para el visitante y permite una mayor difusin de los trabajos.
El cine documental o arqueolgico.
Obra Cinematogrfica o audiovisual cuyo contenido tiene como base el tratamiento directo de
algn aspecto de la realidad sobre la base de una investigacin.
Carece de personajes, de puesta en escena o cualquier tipo de intervencin en la realidad que
muestra y que tiene por finalidad dar a conocer esa realidad.
Puede valerse de imgenes espontneas, con cmara oculta, entrevistas y testimonios, material
de archivo, etc. Tambin puede ser ms o menos creativo y ms o menos interpretativo y,
dependiendo de la materia tratada y del punto de vista adoptado, poseer un talante de
divulgacin cientfica, artstico, sociopoltico, mdico, educativo, propagandstico, histrico.
Por medio de sus tcnicas se acerca a la realidad y no interviene en los hechos durante la
filmacin. Para su realizacin se puede usarc de una a tres cmaras durante periodos de
hasta dos aos.
Las Entrevistas apoyan la produccin en gnero documental se distinguen variaciones en el
mismo gnero, como el retrato de un lugar, el registro de un evento, de un personaje o
autorretratos. Puede durar entre 20, 25, 30, o 50 minutos (producto para televisin)
El cine arqueolgico es un nuevo gnero cinematogrfico basado en los resultados de las
investigaciones arqueolgicas aunque muchas producciones realizan lo que denomina
docuficcion.
Para su difusin se emplea el formato de documental o videos editados en formato de pelcula,
estos formatos utilizan poco el lenguaje tcnico, permitiendo la mejor comprensin de la gente
comn.
El documental es un gnero que trata de mostrar hechos reales, en la arqueologa se usa el
formato de documental para acercarnos a la realidad informando de las opiniones de los
arquelogos, sus vivencias y experiencias.
El documental en su edicin, combina el video con las fotografas y las animaciones virtuales.
La televisin.
La televisin es un medio de comunicacin masivo su lenguaje tcnico es diferente al de la
produccin cinematogrfica, en Bolivia existe hasta 300 canales de Televisin.
Con la arqueologa audiovisual se pueden desarrollar programas televisivos especializados, que
difundan sobre la investigacin arqueolgica, sus ltimas noticias y desarrollos adems de
difundir polticas relacionadas como la proteccin del patrimonio arqueolgico e histrico.

La educacin.
La mayora del tiempo se carece de material didctico especializado para la educacin sobre
temas de arqueologa, para ello la arqueologa audiovisual emplea todos los medios
audiovisuales descritos en lneas anteriores como medio de enseanza.
Los museos.

La produccin audiovisual arqueolgica tambin sirve para apoyar a los centros especializados
en la difusin cultural y patrimonial tales como los museos. En estos centros se utilizan las
imgenes fijas y en movimiento para explicar acerca de las actividades arqueolgicas que
implica.
El internet
El internet en un medio de comunicacin masivo, llega a ms pblico ya que su uso es
generalizado en todo el mundo. Este medio puede difundir todo tipo de formatos audiovisuales
digitalizados.
Para difundir los resultados de las diversas investigaciones arqueolgicas se requiere estrategias
publicitarias.
1. Definir el servidor que se empleara para la difusin, existen algunos servidores sin
consto alguno.
2. Identificar y definir el pblico especifico al que quiere dirigirse.
3. Generar comunidad.
4. Comunicar e informar. Acerca de las actividades investigativas
5. Publicar informacin como multimedia, documentos, imgenes, fotografas, audio, video,
virtual.
6. Promover la Descarga legal.

Conclusiones.
1. La arqueologa audiovisual en el mundo se inicia con el inters por comprender la
imagen, ms tarde por salvaguardar el patrimonio industrial relacionado a la
produccin audiovisual.
2. Histricamente la aplicacin de la fotografa y el video en el registro arqueolgico se
realiz de forma intuitiva sobre la prctica.
3. Hoy en da en Bolivia la arqueologa audiovisual es desconocida como tcnica de registro
en el proceso de investigacin arqueolgica.
4. La tecnologa hoy en da se ha democratizado y el video como medio de comunicacin es
de uso popular, claro est distando mucho de su uso profesional.
5. En Bolivia en la actualidad no existen centros de capacitacin donde se difundan temas
de arqueologa audiovisual.
6. La produccin audiovisual en Bolivia sobre temas arqueolgicos carece de
asesoramiento de profesionales arquelogos.
7. no existen polticas que regulen la produccin audiovisual en temas de patrimonio.
8. la produccin de la arqueologa en general llega a un escaso y selecto pblico, debido a
la falta de explotacin de los diversos medios de comunicacin.
9. Deficiencia en la aplicacin de las tics, tecnologas de informacin y comunicacin en las
diversas actividades arqueolgicas.

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