Voz Femenina

Con la ayuda de las programas Clinton de autohipnosis podemos

tener muchos ventajas para transformar la voz masculino y
convertirlo en algo mucho mas femenina.
La calidad de voz
Ritmo
Resonancia
Articulacin
Tono
Sonoridad
Entonacin meldica
Fluidez
Enunciado

Tono y fraseo
Los hombres suelen hablar en un tono ms montono,
con un ritmo constante, mientras que las mujeres
tienden a hablar ms rpido y hablar con frases rpidas
seguidas de una pausa. Si se vara el ritmo de la conversacin
se le da a su voz un sonido ms femenino, y tambin trataras de
variar el tono.

Tono

Al igual que un cantante profesional si usted calienta sus

cuerdas vocales primero tarareando una palabra y luego
aumentando gradualmente el tono, el resultado ser ms
femenino. Usted puede hacer esto para cada vocal.

Feminizar la resonancia de su discurso

La resonancia es todo el resultado de su tono de voz,
y es probablemente el aspecto ms importante para
lograr la feminizacin. Incluso cuando el tono es el de
la misma persona basta con tener una garganta ms grande con
tener una voz ms grave. Para hacer que su garganta parezca
ms pequea se puede practicar contrayendo los msculos de la
garganta.

Consejos
Para crear una voz ms femenina trate de iniciar y terminar la
frase lentamente a diferencia de los hombres que prefieren
hacer hincapi en el principio y final de cada frase. Usted debe
tratar de encontrar la armona entre una voz que no es
demasiado tranquila y una profunda voz masculina. Trate de
evitar la concentracin del volumen y practique ms con su
tono. Los hombres por lo general trabajan con un tono de
variables mientras que las mujeres tienden a mantener su rango
ms corto.
Es necesario utilizar una gran cantidad de movimiento de los
labios, as que evite hablar entre los dientes, y hacer hincapi
en cada palabra, haciendo que su voz clara, precisa y
controlada.

Plantas fito-andrognicos
Pia, rbano, sabio, arroz blanco, todos los tipos de soja, ans,
hinojo, las manzanas, las cerezas, aspartato, cebada, arroz
integral, cerveza y lpulo remolacha, grosella negra, guisantes,
garbanzos, zanahorias, apio, pepinos, castaas, trbol, cola,
maz, lentejas, tomillo, albaricoques, pimientos, pomelo,
crcuma, yuca, t verde, regaliz, trigo, habas, MSG: comida
china, pan multicereales, brotes de soja, organo, papaya,
ciruelas, pltanos, perejil, salvia, alfalfa, cacahuetes, almendras,
granadas, grasas poli insaturadas, peras, patatas, semillas de
calabaza, semillas de ssamo, ruibarbo, frijoles rojos, frijoles de
soja.

Alimentos anti-estrogenos
Coles de bruselas, brcoli, sandia, avena, esprragos, carne,
bayas de trigo, sarraceno, repollo (contiene ndoles: Antiestrgeno) coliflor, jugo de apio, crisina, citrulina, maz, ctricos,
curcumina (cox-2 inhibidor), damania, fresas, tapioca, tomate,
licopeno, tribulus, atn, nabo, vainilla, zinc, habas, higos,
jengibre, ginseng, bayas de Goji, uvas, judas verdes, miel, larginina, maca, esprragos, aceitunas, ostras (tienen zinc y,
dopamina) nabos, piones, avena, ajo, cebolla, apio.

Hormonas para la Feminizacin

Por supuesto que, evidentemente, consulte a su mdico antes
de comenzar cualquier terapia hormonal, pero al igual que una
gua rpida la siguiente informacin le dar un poco de
conocimiento adicional sobre el tema. El siguiente programa es
el mejor hasta la fecha, teniendo en cuenta los efectos
secundarios (fsica y emocional) y los resultados de la
feminizacin.

El cuerpo masculino puede convertir la hormona

masculina en una hormona femenina llamada
estrgeno que causa ginecomastia (culturistas que
toman demasiada testosterona suelen crecer "tetas"
porque el cuerpo es muy inteligente a contrarrestar los
efectos del exceso de testosterona, mediante la conversin a
estrgenos). Despues de varios ciclos de hormonas femeninas,
algunos transexuales pueden experimentar una mejora de
cabello, con pelo sedoso, que se llena, fuerte, suave y brillante.
Pero esta metodo es bastante extremo, y prefiero que la gente
intente remedios naturales antes de hablar con un medico sobre
las hormonas artificiales.

Los principales objetivos del proceso de feminizacin son:

Desarrollo de los senos
Piel ms suave
Menos masa muscular
Cuerpo ms fino
Menos barba
Prevenga la calvicie masculina
Una mejor distribucin de la grasa

El principal mtodo de feminizacin consiste en el aumento de

sus niveles de estrgeno a la de una mujer tpica.
El segundo mtodo es mediante la reduccin de los
niveles de testosterona. Tomar hormonas femeninas no
es suficiente para alcanzar la plena feminizacin y por lo
tanto aadimos anti-andrgenos para el programa para
impulsar la resultado sinrgico. El objetivo es reducir la DHT (un

andrgeno fuerte) tanto como sea posible el uso de drogas tales

como finasterida. La combinacin de Proscar y Aldactone
(espironolactona) es muy potente y la mayora de los hombres
pueden alcanzar la plena feminizacin en unos dos o tres aos.

Rgimen de dosis tpico: fichas sublinguales Estradiol Estradiol

3mg, 5mg Proscar dos veces al da en la maana y la
espironolactona 100 - 200 mg / da
El estradiol tambin se puede dar el uso de inyecciones
y parches.
Estradiol comprimido (ETRACE, Estrofem). A tener
debajo de la lengua por la maana y por la noche. Tomar las
tabletas sublinguales y ofrecer las mismas ventajas que un
parche, gel o inyecciones de Finasteride (Proscar). Las tabletas
de finasteride 1mg son los mejores evaluados, pero los
genricos suelen estar disponibles. La marca Proscar contiene 5
mg de finasterida.
La espironolactona est muy bien tolerado, pero puede
aumentar sus niveles de potasio y exceso de orina.

Voz femenina voz aguda?

De esta pregunta depende en gran medida la eleccin de las pacientes a la hora de
decantarse por la ciruga o por la logopedia. Es importante alejarse de los clichs y de los
prejuicios, dejar atrs las creencias comunes y encaminarse hacia el concepto mismo de
feminidad. La respuesta ms comn sera una voz aguda. Es el primer rasgo perceptible
acsticamente que la sociedad suele detectar a la hora de diferenciar la voz de un hombre de
la voz de una mujer. La ciruga suele reducir la feminidad de la voz buscada en su agudeza.
Pero la verdadera pregunta que hay que hacerse es es realmente una voz femenina
nicamente una voz aguda?

Una voz emocional

Femivoz no reduce la voz de una mujer a su agudeza, de hecho, trabajamos diariamente con
mujeres cuyas voces disponen de una frecuencia fundamental (tono de voz) grave y sin
embargo no carecen de feminidad. Es cierto que la extensin vocal de una mujer suele
abarcar rangos frecuenciales ms agudos que la del hombre, pero la verdadera esencia de
una voz femenina se determina por su meloda, su modulacin, su expresividad,
suentonacin Se trata de una voz emocional cuyas caractersticas auditivas abarcan un
amplio abanico de elementos, todos ellos trabajados gracias a la logopedia.
SOLICITAR MS INFORMACIN
Femivoz define una voz femenina como...

Una voz meldica

La entonacin y la meloda son probablemente los rasgos ms importantes y diferenciales de
la voz femenina que permite distinguirla de la voz masculina. Por supuesto, cada voz es
distinta, pero cuando se trabaja la entonacin, la meloda, la variacin frecuencial de una voz
durante el discurso, los cambios que se aprecian son y la voz se percibe como ms femenina.

Una voz suave

Se trata de otro de los rasgos que influencian la percepcin de la voz y que permiten
caracterizarla como femenina. Rrepresenta un concepto ligado a la articulacin tanto de las

vocales como de las consonantes. Pero tambin se encuentra relacionado con las pausas, el
ritmo, la intensidad Todos estos parmetros son trabajados y entrenados durante el
tratamiento.

Una voz expresiva

La expresividad no slo est relacionada con la voz, sino que tambin implica el rostro, los
gestos, las mmicas, la expresin corporal global. Una voz poco expresiva tender a ser
caracterizada como montona. Por ello, trabajamos todo el abanico de estados de nimo,
exaltando la feminidad en cada uno de ellos y reduciendo la monoteidad.

Una voz natural

Nuestra principal preocupacin es reducir toda artificialidad en la voz de nuestras pacientes.
La voz no debe percibirse en ningn momento como forzada. Buscamos la naturalidad y por
ello entrenamos a la paciente para que su voz sea lo ms femenina posible en todas las
situaciones de la vida cotidiana. Este punto representa el eje central de nuestro trabajo.

Cmo tener una voz seductora

Hoy en da encontramos muchas personas desconfiadas, y

por esa desconfianza se generan cambios agresivos en la persona que estamos
tratando si no nos sabemos comunicar; por causas simples de malinterpretacin
no manejamos bien el tono de voz y puede que para las personas que tenemos la
voz damasiado gruesa damos la sensacin de que estamos gritando y nos vean
como prepotentes y dominantes, tambin por la misma sociedad, por tantas
personas inescrupulosas que estan a nuestro alrededor.
Eso me sucede muy a menudo, siempre que entablezco una conversacin con
alguien las personas me ven un poco raro y a veces con miedo y luego al rato me
doy cuenta de que mi tono de voz es el causante de esos sentimientos, trato de
modificarlo hablando un poco ms liviano y amigable, es un poco difcil ya que
las personas que tenemos una voz gruesa se nos dificulta adelgazarla, tenemos
que hacer un esfuerzo grande y an as, se escucha muy fingido.

La respiracin
Indagando en ciertos libros y practicando lo que lea en cuanto a respiracin pude
sacar ciertas conclusiones.
El tono de la voz depende de la regulacin de nuestra respiracin, podemos
manejor distintos tonos de voz sabiendo respirar. Los cantantes usan
larespiracin diafragmtica y esa es la voz para hablarle profundamente a una
mujer, siempre que estamos relajados y con nimo nos sale este tipo de voz, es
una voz suave, liviana y es encantadora a nuestros odos. Nunca te ha sucedido
que cuando ests hablando con alguien sientes que tu tono de voz es
perturbador? si cuando hablamos nos sentimos tan tensos que emitimos esas
seales por medio de la voz, nos empieza a estorbar y preferimos callarnos.

Este tipo de respiracion, la diafragmtica, es tan encantadora que a diferencia de

las otras (pecho y hombro) es la que menos consume energa, es decir, nos
cansamos menos y nos relaja tambin.

Respiracin diafragmtica
Se llama respiracin diafragmtica, como su nombre lo indica, porque
respiramos por medio del diafragma, es decir, es la respiracin que se centra en la
expansin y contraccin del diafragma, es ms profunda que cuando respiramos
elevando el pecho y los hombros para respirar. Cuando respiramos naturalmente
el diafragma se mueve hacia dentro y hacia fuera, dejando ms sitio a la caja
torcica y a los pulmones para que se expandan.
Cmo saber si tenemos respiracin diafragmtica?

Mientras ests sentado y leyendo estas palabras, escuchas algo a tu alrededor y

tambin tienes la sensacin de que respiras, te das cuenta del ritmo con que lo
ests haciendo, es recomendable que sea calmado y tranquilo. Ahora coloca tu
mano en el abdomen, despus de hacer esto inspira (tomar aire)
profundamente sientes como se desplaza el diafragma, permitiendo la
expansin de la caja torcica. Mientras haces esto, los hombros y el pecho no
deberan moverse.
Ahora exhala (expulsar aire) despacio y siente como el diafragma vuleve a su
sitio.
Repite este proceso unas cinco o siete veces, concntrate en la respiracin y
observa que sea sin utilizar los hombros y el pecho. hacindolo diariamente te
acostumbrars a hacerlo inconscientemente, ste tipo de respiracin tambin es
utilizada para eliminar el estrs, es la respiracin que relaja.
Respirando correctamente hablemos profundamente

Ahora que ya sabemos respirar podemos entablar conversacin con este tipo de
respiracin, y notaremos cmo las personas estn cmodas escuchndonos.
Es una respiracin profunda, que es armona para el odo y que adems te relaja.
Hablando profundamente mejoremos nuestra comunicacin

Ahora que tenemos una voz seductora, armnica y relajante mejoremos nuestra
comunicacin con los dems. He aqu algunos tips:

Evita generalizar. Muchas veces he entrado en conflictos cuando estoy

explicando algo y es por la simple razn de que generalizo las cosas, por ejemplo,
a todas las mujeres que les gusta el sexo son putas a lo que la palabra que
generaliza es el todas, entonces, llegan las contradicciones no todas son as o
es que ests ofendiendo a mi novia? y de ah comienzan los malentendidos. La
forma correcta de decir es a mi manera de ver las cosas a algunas mujeres que
les gusta el sexo son putas palabras claves: algunas a mi manera de ver las
cosas. Cuando tratas de dar una idea que se generaliza das la impresin de que
siempre es as pero siempre hay excepciones, como en el ejemplo anterior.

A mi manera de ver las cosas. Esta frase es clave en las conversaciones, es una
solucin a lo anterior. Cuando hablamos, para evitar generalizaciones y problemas
al comunicarnos utilizamos este tipo de frases a mi manera de ver las cosas X o
Y es algo que nos perjudica a todos o tambin segn mi opinin creo que debe
ser en X o Y lugar.

Con estos pequeos trucos mejoraremos nuestra comunicacin con las

personas y seremos an ms agradables.

Listado de ejercicios para el desarrollo de la

tecnica vocal
LISTADO DE EJERCICIOS PARA EL DESARROLLO DE LA
TECNICA VOCAL
1. Ejercicios de respiracion.
1. Nos acostamos en el suelo mirando hacia arriba con las piernas estiradas y los brazos
pegados al cuerpo. Comenzamos a inspirar y espirar de forma natural, sin forzar la
musculatura y observando como en esta posicion el diafragma se acciona de forma
automatica.

Pasados 2 o 3 minutos nos colocamos un libro grande a la altura del vientre y comenzamos
a trabajar la respiracion de forma consciente, inspirando con normalidad y espirando
muy poco a poco. Tras 2 o 3 minutos, cambiamos de postura y nos colocamos mirando
hacia abajo repitiendo lo antes realizado. Esta vez pondremos el libro en la zona lumbar
aproximadamente.
2. De pie o sentados (segun se prefiera) inspiramos aire por la nariz y lo soltamos por la
boca muy poco a poco, intentando producir el sonido \tsss" si es posible, y mediremos
en segundos el tiempo que aguantamos" expulsando el aire. Este ejercicio lo podemos
realizar un maximo de 2 o 3 veces seguidas.
3. Tomamos el aire en 4 tiempos y lo soltamos igualmente en otros 4, realizando siempre
una
respiracion diafragmatica
4. El siguiente ejercicio consta de siete fases, durando cada una de ellas un minimo de 5
tiempos (se pueden aumentar gradualmente). En la 1a fase inspiramos hasta llenar
aproximadamente la mitad de nuestra capacidad pulmonar a la vez que elevamos los brazos
hasta ponerlos en cruz". En esta posicion realizamos la 2a fase, que consiste en bloquear
el aire que tenemos dentro. Durante la 3a fase volvemos a inspirar, completando asi la
respiracion y lo que nos queda de capacidad, y a su vez subimos los brazos (casi
paralelos a la cabeza). Volvemos a bloquear el aire en la 4a fase, y en la 5a comenzaremos
a expulsarlo hasta llegar a soltar aproximadamente la mitad de este, mientras bajamos los
brazos y los volvemos a poner en cruz". Bloqueamos de nuevo lo que nos queda de aire
en esta posicion en la 6a fase, y por ultimo soltamos lo que nos quede de este en la 7a y
ultima fase, a la vez que bajamos los brazos hasta pegarlos al cuerpo. Este ejercicio no
debe realizarse mas de 3 o 4 veces seguidas.
5. Inspiramos con normalidad y \mandamos callar" de forma intermitente y contundente,

con el sonido \ts", fortaleciendo asi el diafragma.

2. Ejercicios de relajacion muscular.

1. Cuello: Giramos la cabeza lentamente hacia derecha e izquierda (como negando), hacia
delante y hacia atras (como asintiendo) y hacia los hombros alternativamente (como
dudando). Realizamos cada giro un minimo de 10 veces.
2. Hombros: Giramos los hombros en circulo de forma alternativa (primero uno y luego
otro)
hacia atras y despues hacia delante, con los brazos caidos y muy lentamente. Realizaremos
cada giro un minimo de 10 veces.
3. Cintura: Con las piernas y las caderas inmoviles (en la medida de lo posible) y derechas,
giramos el tronco sobre la cintrua en circulo, primero hacia la derecha y luego hacia la
izquierda. Si resulta dificultoso en un principio, se puede comenzar subdividendo el
ejercicio
en cuatro partes (delante, derecha, izquierda y atras) hasta que se domine mejor y se pueda
realizar el circulo completo. Realizaremos cada giro un minimo de 6 veces.
4. Con las rodillas un poco exionadas y el tronco inmovil actuando como eje, giramos las
caderas en circulo en ambos sentidos, realizando cada giro un minimo de 10 veces.
3. Ejercicios de relajacion y fortalecimiento bucal.
1. Con la boca cerrada, sacamos los labios un poco hacia fuera como si fuesemos
a besar, y subimos y bajamos la mandibula en esa posicion.
2. \Asco-asombro". Arrugamos toda la cara como poniendo un gesto de asco o desprecio, y
la estiramos despues como en gesto de asombro.
3. \Labios fuertes". Con los dientes juntos, apretamos los labios al maximo durante unos
segundos, y acto seguido los estiramos dejando ver los dientes.

4. \Boca de pez". Con los labios un poco hacia fuera, abrimos y cerramos la boca dejando
caer la mandibula, la cual debe estar lo mas relajada posible.
5. \Mandibula". Con la boca abierta y la mandibula relajada (como boba), moveremos esta
lentamente hacia la derecha y luego hacia la izquierda.
6. \Mascara o sonrisa hipocrita". Contraeremos los pomulos de manera que adoptemos un
gesto mas o menos de sonrisa, y los soltamos despues dejando toda la musculatura relajada.
7. \Limpieza de dientes". Con la boca cerrada, giramos la lengua en circulo en ambos
sentidos,
situandola para girar entre los labios y los dientes.
8. \Cruz". Con la boca entreabierta, tocamos con la punta de la lengua los dientes
superiores,
los inferiores, y las comisuras de los labios (como haciendo una cruz). Seguiremos siempre
el mismo orden, y la velocidad de realizacion dependera del grado de destreza con que se
realice el ejercicio.
9. \Lengua fuera". Sacamos la lengua estirandola durante unos segundos y la volvemos a
meter en la boca.
10. \Ta-ca". Pronunciamos durante un rato y sin interrupciones (salvo para respirar) las
silabas
\taca", comenzando lentamente y aumentando la velocidad conforme se domina el ejercicio.

Clases de canto
Ejercicios de tcnica vocal
Respiracion
Diccion
Vocalizacion

Interpretacion
Comprension de texto
Amplitud de registro
Trabajos de foniatra
Todos los estilos
Todas las edades
Clases con equipamiento profesional
Pistas profesionales
No se abona matricula, ni inscripcin.
Animate, te espero en el 4218-5923 o en el 1538037205!!!!!!

Ayudemosnos entre todas: Modulacion

por masagita Sab, 10 Nov 2012, 01:17

Pues hija no se que puedo aportar , pero Lei tantas veces

sobre la modulacion y se que hay varias formas de entrenar la
Voz , pero a mi no me convencen pero si de algo de sirve
encontre esto en el Foro de Disforia de genero que quizas sea
un granito de arena para poder aportar al Post
IMPORTANTE ANTES DE EMPESAR
1 .No fumar o deja de fumar
2. Tomar bastante agua (durante los ejercicios y todo el da
por lo menos 2 litros diarios para mantener las cuerdas bien
hidratadas)
3. Es un proceso lento , metdico y de todos los das 1 hora al
da basta, no es una carrera , si notas solo un poco de disfona
o que las venas de tu cuello se salen y los msculos estn
tensados detente! y descansa al menos 4 horas tu voz, esto es
muy parecido a aprender a cantar. deben mantenerte en todo
momento relajada , mantn una buena postura a la hora de

practicar ( espalda recta, hombros relajados ), esto ayuda

mucho a las cuerdas vocales, toma aire desde la parte baja del
trax. inspirando por la naris
4 . Metan una grabadora de bolsillo, si tienes PC en casa usa un
mic y un software para que te grabes puede ser Abode Audition
o CoolEdit, es muy importante que grabes tu progreso y as
veras cuanto avanzas en que estas fallando y que ests
haciendo bien.
5, busca un lugar tranquilo y donde no te oigan por que ms
adelante haremos ejercicios mas sonoros
Ejericio basico:
Toma aire desde con la naris hasta que llenes la parte baja del
torax ( notaras que las costillas de los costados se inflan )y
explusas suavemente, notaras una sensacion de bienestar al
llenar de aire, ahora haz lo mismo en la sigente secuencia
Tomas aire y cuentas 1,2,3,4 , explulsa contando 1,2,3,4,
esperas contando 1,2,3,4 y repites
este ejercicio lo puedes hacer en cualquier momento por que
es silencioso y es el principal para aprender a controlar tu voz.
y hacer el resto de los ejercicios.
Ejercicio 1
Pon tu boca cerrada y pronuncia la letra RRRRRRRRRRR, como
tratando de imitar el ronroneo de un gato, haciendo vibrar los
labios esto hazlo unos 30 min, es para preparar las cuerdas
vocales, este ejercicio debers hacerlo siempre antes de
empezar a practicar.
Ejercicio 2:
Hay que aprender a controlar la cantidad de aire que sale de
nuestra boca, imagnate que estas bostezando, con la garganta

en esa posicin toma un poco de aire y ahora trata de hacer la

letra HAAAAAAAA , casi susurrando trata de elevar un poco el
tono, pero solo un poco, ese ejercicio debers hacerlo durante
una semana o mas hasta que notes que se te hace fcil hacerlo
y sin esfuerzo, siempre susurrando mas adelante a medida que
aprendas a controlar los msculos de la garganta y estos se
hagan ms fuertes el volumen lo iras aumentando hasta dejar
de susurrar
Este ejercicio debers hacerlo unos 15 min todos los das
Ejercicio 3:
Cuando tengas buen control sobre el ejercicio 1 hars los
mismos sonidos pero esta vez cambiando silabas ej:
HEEEEEEEE, HIIIIIIIIIIIII, HAAAAAAA ,HOOOOOOOO, HUUUUUUU,
la idea es tratar de vocalizar o cantar las vocales E, I,A, O,U
en este orden , ya que las letras A y E son las que son mas
difciles de hacer sonar en tonos femeninos, pero eso lo
veremos ms adelante.
hacer este ejercicio de la sigente forma:
A: Repite HEEEEEEE; HIIIIIII, HAAAAAA, HOOOOOO,
HUUUUUUU, PAUSANDO entre cada silaba
desde tu tono normal para hablar e iras subiendo un tono hasta
que notes que no pudes subir mas luego iras bajando de tono
hasta llegar al tono donde comenzaste, OJO no llegando al
limite de gritar , todo esto susurrado.
B: Repite HEEEEHIIIIIIIIHAAAAAHOOOOOHUUUUUU SIN PAUSAS
de la misma forma subiendo de tono .
Hacer este ejercicio 5 min por cada silaba durante 1 hora por
un tiempo de 1 a 3 semanas, una vez que los domines
pasaremos a los siguiente ejercicios
Conclusin:
Estos ejercicios debers hacerlos durante un mes apox,o mas

dependiendo de tu progreso hasta lograr controlar y dominar,

porque estos son vitales para seguir con los siguientes
ejercicios
El siguiente artculo provee informacin para el desarrollo de una
verdadera voz femenina. Puedes obtener informacin adicional
escuchando la pista de sonido del vdeo de Melanie en tcnica
vocal, presentada en el sitio de Melanie.
Nada le pone a usted tan en evidencia como una voz que no
concuerda con su apariencia. Varias amigas transexuales se visten
bellas y elegantes y lucen como diosas? hasta que abren sus
bocas. De pronto, a despecho de la gracia y curvas ellas se
convierten en camioneros o leadores justo delante de sus ojos. La
ropa puede hacer al hombre, pero es la voz la que hace a la mujer.
Si usted es transexual, desarrollar una verdadera voz de mujer (no
slo una femenina) es la principal inquietud. Cuando comenc mi
transicin, haba que preocuparse de la electrlisis, manerismos?
pero era la voz lo que me pareca el ms grande obstculo.
Al igual que la mayora, yo trat simplemente de feminizar mi voz,
suavizando la voz que tena. Trat de elevar mi pitch
artificialmente, llegando a ese mal falsete que forma el estereotipo
de las transgenricas marcndolas como parodias en vez del
objeto real. Eventualmente, yo considero la ciruga vocal como el
ltimo recurso.
Me pona nerviosa pensar en la ciruga vocal. Por lo general,
siempre he tenido una decente voz musical, me gusta hacer
imitaciones de voces, me gustaba sonar dramtica cuando
hablaba. Pero la idea de llamar la atencin cada vez que
pronunciaba una palabra fue suficiente para poner en la balanza la
posibilidad de una ciruga de voz, aunque no todos los resultados
finales fueron muy convincentes Y he escuchado historias

horrorosas acerca de quienes perdieron completamente sus voces

como resultado de la ciruga!
Ya estaba por resignarme a tomar ese riesgo cuando, unos pocos
meses antes de entrar a ser transgenrica de tiempo completo,
tropec con algo, totalmente por accidente, algo que ha hecho la
diferencia en mi carrera, mis relaciones, en mi vida como un todo:
aprend a sonar femenina.
Note que no dije a hablar como una mujer, sino mas bien a
sonar femenina, como mujer. Esto se debe a que el secreto que
encontr no es el modo como una habla sino el modo como
unasuena. Haba estado tratando con diferentes voces ese da
(como lo haca casi todos los das), algunas veces tratando de
sonar como una chillona adolescente, otras como una vieja
matrona. Durante semanas haba estado esforzndome sin
progreso en el habla. Y entonces, en este da, sbitamente algo
sucedi. Mi voz desliz los engranajes y vino a parar en un lugar
diferente donde nunca haba estado.
Todo a la vez, el TIMBRE de mi voz se ha tornado femenino. No
poda creerlo! Ahora yo SONABA como mujer! Trataba de decir
esto y eso y TODO sonaba como voz de mujer. Fue increble!
Despus de todos mis esfuerzos y suspiros? Fue como si
mgicamente me hubiese transformado en una mujer!
Fue casi cuando se me estaba terminando el tiempo cuando esto
sucedi. En aquellos das, yo estaba trabajando como Melanie,
pero segua regresando a casa, con mi esposa, como Dave.
Nuestros hijos no saban an sobre mi transicin. As que cada
noche, deba dejar mi trabajo, limpiar el esmalte de mis uas y el
maquillaje, cambiarme de ropa y marchar a casa. Por tanto al
finalizar el da en que ocurri el acontecimiento, decid que ya era
hora de regresar a mi voz normal y hacer nuevamente el papel de
Dave por la noche. Pero cuando trat de hacerlo, no pude
encontrar mi antigua voz. Trat de nuevo? Nada! De pronto sent

que realmente HABA sido transformado! De alguna manera,

todas mis cuerdas vocales se haban transformado a una forma
femenina! Pero esta era terrible! Mi esposa iba a matarme!
Despus de una hora y media de intentos infructuosos de cambiar
de voz, no haba nada ms que hacer que enfrentar a la realidad.
Me fui a casa, entr. Mary dijo, cmo te fue hoy?, yo respond
Bien, pero no era la voz de Dave, era la voz de Melanie y a Mary
le dio un ataque!
Qu le pasa a tu voz? Pregunt alarmada. Yo le expliqu todo lo
que haba pasado y cmo me qued as. Ella dijo que yo haba
cogido alguna maldicin y que pensara en cmo recuperar mi voz
original antes de que los chicos despertaran en la maana. Trat
tanto como pude, no tuve xito. Pero entonces, cerca de una hora
ms tarde, mis cuerdas vocales se relajaron y la voz original
estuvo de vuelta. Estaba salvado!!! Pero entonces, me comenc a
preocupar la posibilidad de no poder lograr la nueva voz por
segunda vez, despus de todo, esto sucedi por accidente, y yo
realmente no saba qu haba hecho para lograrlo. Al principio,
PERD mi nueva voz, pero entonces, la encontr de nuevo, y
practiqu y practiqu cambiando de una voz a la otra por el resto
de la noche.
A la maana siguiente, lo primero que hice al levantarme fue tratar
de encontrar la nueva voz una vez ms, y ah estaba ella! Ma!
Bajo mi control! Los siguientes meses trabaj en afinar algunos
puntos de mi voz, agregando algunos elementos incidentales que
afectaba no slo mi sonido sino la manera en la que hablaba. Y
ahora, cuatro aos ms tarde y dos despus de la CRS, puedo
decir que mi nueva voz est bien. Si quiero puedo abandonarla y
volverla a recuperar nuevamente y lo hago. Esta voz ha sido
crucial en el avance de mi carrera, relaciones y lo mejor de todo,
mi voz femenina me ha ayudado a descubrir el sentido de m
misma como Melanie.

En este artculo, compartir con usted cmo lo hice y proveer lo

pasos necesarios para encontrar su propia voz femenina.
Para empezar, cuando vi hacia atrs en el tiempo el camino que yo
haba tomado, descubr siete herramientas importantes para el
desarrollo de una voz femenina. Seis de ellas afectan la feminidad,
pero es la sptima la cual es el secreto que actualmente le hace
a uno SONAR como mujer. Describir cada una brevemente y
luego las cubrir todas en detalle. Por nombre, las siete
herramientas son Pitch, Resonancia, Rango Dinmico, Enunciacin,
Vocabulario, Gramtica y Lenguaje Corporal.

Pitch (Distancia Entre La Nota Ms Alta Y La Ms Baja

Que Puede Emitir La Voz De Una Persona)
La mayora de la gente asume que la diferencia primaria entre las
voces de los hombres y mujeres es el Pitch, pero veremos que
actualmente la diferencia en pitch entre ambos sexos es mnima.
En realidad, el solapamiento entre los rangos de ambos sexos
permite a casi CUALQUIER individuo entrar en las normas
aceptadas del pitch.

Resonancia
La resonancia es el verdadero secreto de este mtodo. La
resonancia es la modulacin de cualquier pitch que usted tenga. Le
pone la envoltura que toma el pitch y le asigna un timbre. En el
curso de este artculo describir un ejercicio simple que cualquiera
puede hacer para encontrare ese lugar especial en su voz y
desarrollar una verdadera resonanciafemenina.

Rango Dinmico
El rango dinmico describe la diferencia entre la nota ms alta y la
ms baja que una persona usa mientras est hablando. Los

hombres usan un rango dinmico muy reducido, an cuando ellos

son capaces de extender ese rango. Esto es simplemente cuestin
de entrenamiento, no fisiolgico. En contraste a esto, las mujeres
usa un rango dinmico MUCHO MS EXTENSO, lo que les da a sus
voces un efecto ms musical.

Enunciacin
La enunciacin es la manera como usted pronuncia las palabras.
Tal como un dialecto, hay un dialecto femenino que trasciende
lenguajes y culturas. Describir los medios para desarrollar una
enunciacin totalmente femenina.

Vocabulario
S, hay palabras masculinas y palabras femeninas. En nuestra
cultura, ciertas palabras son casi exclusivamente reservadas para
los hombres y otras para las mujeres. Cubrir algunas de ellas y le
mostrar cmo estar a la expectativa por otras.

Gramtica
El ser masculino o femenino tiene mucho que ver con un ejercicio
de poder. Cuando uno ordena las palabras para formar oraciones,
si se modifica el ORDEN de las palabras cambia la posicin de
poder de la persona que habla. Veremos maneras de adoptar el
nivel de poder apropiado para los muchos roles jugados por
ambos sexos.

Lenguaje Corporal
El lenguaje corporal es la manera como usted se mueve mientras
habla. En realidad, hay un impacto instantneo en cmo sonar la
voz en s. Usando el apropiado lenguaje corporal mientras habla,

usted puede implementar la feminidad en su voz incluso en el

telfono!
Ahora que hemos tenido una vista preliminar de lo que
cubriremos, veamos la primera de esas reas en profundidad.

Pitch
Qu tienen en comn Susanne Pleshette, Marlene Dietrich, Cher y
Bea Arthur? Todas ellas tiene voces MUY bajas! En realidad, tienen
voces MS BAJAS en pitch que la mayora de la poblacin
masculina. Sin embargo, nunca las confundiramos con un hombre!
Al contrario, al menos tres de las cuatro son consideradas muy
sexis. Cuando las mujeres tienen voces muy bajas no son
consideradas masculinas, mas bien son consideradas como roncas.
Cmo pueden evitar la confusin con esas voces? Se debe a que
la diferencia entre el promedio de la voz femenina y el promedio
de la voz masculinas es de apenas octava! No es el pitch lo que
les hace sonar femeninas, es la resonancia!
Debido a que todos nosotros tenemos al menos 1 octavas de
rango en la voz y la mayora tenemos dos octavas o ms, hay un
gran solapamiento entre los pitches de ambos sexos si hay slo
octava de diferencia entre los promedios. Esto significa que es
apenas octava ms la nota que las mujeres pueden alcanzar y
los hombres no y octava ms bajo la nota ms baja que los
hombres pueden alcanzar y la mujeres no.
Mi voz ahora es slo 2 o 3 notas ms alta en la escala que la que
tena antes de empezar. Pero el impacto al odo es muy diferente.
Esto no se debe a cun alto es el pitch de su voz, sino de dnde
sale la voz lo que hace la diferencia! Una vez que su voz se haya
ubicado en el lugar correcto, no es ningn problema cul es su
pitch despus de todo. Y el premio extra es que, con el secreto de
la resonancia que descubriremos, usted obtiene 2 o 3 notas de

incremento en su pitch cmodamente (lo cual, aunque no es

crucial, no le doler)
As que comencemos con ese tema sin ms demora.

Resonancia
Qu es la resonancia? Imagine una orquesta. Ahora imagine la
misma orquesta pero sin el sonido de un violn, una trompeta y un
oboe. Todos ellos tienen diferentes sonidos, an cuando estn
tocando la misma nota. Esto se debe a que el tono con que ellos
suenan es modulado de una manera diferente. Cada uno tiene su
propia y nica resonancia.
En una trompeta, esa resonancia es creada en las vueltas que dan
el tubo principal. Es creada en el cuerpo del violn o del chelo. Ese
cuerpo es la cmara en la cual el sonido puede vibrar, mezclndose
y entremezclndose para crear una onda de formas complejas con
algunas armnicas repercutiendo.
Esa cmara es como nuestra propia cmara vocal. Los hombres
tienen una cmara vocal ms grande, eso hace ms grande su
manzana de Adn y sus voces tienen resonancia en las notas ms
bajas. Las mujeres tienen una caja vocal ms pequea y como
resultado tienen resonancia en notas menos bajas que los
hombres, por tanto, los hombres tienen MS armnicas que las
mujeres. Es una suerte para quienes son del gnero masculino y
quieren ser percibidos en el femenino. Todo el truco es aprender a
usar MENOS de nuestra voz, usted ya lo tiene, ya lo est usando,
no es algo que tiene que aadir para sonar femenina, mas bien es
algo que hay que suprimir. El problemas es, que cuando los
hombres hacen un falsete, suprimen TODAS las armnicas,
resultando en esa tonta voz de pitch elevado que parece el ltimo
suspiro de un muerto.

Intentemos un ejercicio para ver el punto. Ponga un dedo de una

mano en la parte superior de su laringe, en la parte superior de su
manzana de adn. Ponga los dedos de su otra mano en la parte
ms baja de su laringe, abajo de la manzana de Adn. Ahora,
hable en voz alta con su voz masculina normal. Notar que ambos,
la parte superior E inferior de la laringe vibran casi al mismo
tiempo que usted habla.
Manteniendo los dedos en el mismo lugar, hable con voz de
falsete, notar que casi no hay NINGUNA vibracin tanto en la
parte superior como inferior! Los ejercicios que aprenderemos le
llevarn a crear una voz que vibrar SLO en la parte inferior y NO
en la superior. Esto corta efectivamente la parte de la voz
generada por la caja vocal por la mitad y por tanto pierde las
armnicas ms bajas, dejando casi EXACTAMENTE el mismo rango
de armnicas que una voz femenina gentica.

Ejercicio
La voz femenina que descubr se siente como si estuviera situada
detrs de la voz normal. Despus de que la haba usado por
algn tiempo, descubr que haba dos maneras fciles de legar a
este lugar (un lugar al que su voz no llega usualmente cuando
usted est hablando). La primera manera es con falsete y la
segunda es con grgaras.

A. Falsete
Comience con su ms alto falsete. Si suena como un personaje de
historietas con grandes y redondas orejas que vive en Anaheim, lo
tiene! Ahora tome esa voz y baje su pitch tanto como pueda SIN
ROMPER SU VOZ . Ver, si rompe su voz, ella vendr al frente
otra vez y usted estar usando toda la caja vocal para modulacin,
justo lo que no quiere hacer.

Lleve su voz hacia abajo tanto como pueda hacerlo en falsete, ese
es el lugar. Notar que ni la cabecera ni la base de su laringe estn
vibrando mucho, si vibran. Ahora, antes de que le explique qu
hacer una vez que ha logrado este punto, examinemos el otro
mtodo de llegar a l. Si usted trata ambos mtodos, uno de ellos
ser el que mejor resultado le d, por otra parte, al tratar con
ambos, usted tendr una mejor sensacin, una referencia
cruzada de dnde su voz necesita estar.

B. Grgaras
Slo vuelque atrs su cabeza como hace para hacer grgaras y
haga el sonido estndar de grgaras. Cuando lo haga,
automticamente se le atiesar la garganta. Notar que su voz
resuena exactamente desde el mismo sitio tanto con el falsete ms
bajo como con las grgaras, sin embargo, con las grgaras usted
notar que AMBOS, la base y la cabecera de su laringe estn
vibrando.
El punto que usted quiere alcanzar para esta voz es el centro entre
el lugar en el que pone su voz para hacer grgaras y el falsete ms
bajo que usted tenga. A alguna gente le gusta hacer imitaciones
de voces por diversin. Si usted puede hacer un poco de anciano o
anciana, diga: The Allodium Q38 Space Modulator o haga la
pcara bruja del oeste, usted est cerca del punto.
Tal como mencion al principio, yo encontr esta voz por accidente
y se me peg. As que si usted trata con este ejercicio y no est
viviendo tiempo completo como mujer, asegrese de que dispone
de una hora o algo ms para encontrar el camino de regreso a su
voz varonil, si fuera el caso.
Ahora, lo que usted est haciendo es usar un grupo de los
msculos de su laringe mientras no usa los otros para nada. Este
es un arte difcil, le zumbarn los odo o le retumbar la cabeza

mientras se raspa la garganta. Esto necesita prctica, MUCHA

prctica.
Pero no practique demasiado al principio, el momento en que haya
encontrado su voz ser como una mgica experiencia del la que
nunca querr regresar. Pero encontrar que usar el grupo ms bajo
de msculos para hacer todo el trabajo le lleva a la ronquera, esa
es la manera que tiene su cuerpo de decirle que debera descansar
por un momento.
La primera semana que us esta voz, slo poda hablar hasta una
hora y media ante de quedar ronca, as que tuve el buen sentido
de dejar descansar mi voz.. Es como hacer ejercicios con el
cuerpo, usted no quiere ir demasiado rpido pues podra
lastimarse a s mismo.
A m me tom seis meses desarrollar mi voz hasta el punto en que
pude usarla todo el da, desde entonces me tom otros seis meses
desarrollar totalmente mi volumen y rango dinmico, pero esas
cosas vienen con paciencia y prctica. Me imagino que,
eventualmente los otros msculos de la cabecera de la laringe,
pueden atrofiarse si, como yo, usted no los usa nunca ms. Sin
embargo, para aquellos que estn viviendo como personas de un
sexo y de otro, ambas voces se mantendrn en tono y como yo,
despus de cuatro aos, puedo traer de vuelta mi antigua voz si
tengo que hacerlo, en mi caso eso es una vez al ao cuando tengo
que demostrar a algn amigo que s es posible hacerlo.
As que no se esfuerce demasiado, no soy un doctor, no puedo
decirle exactamente qu est pasando a nivel fsico, ni puedo
garantizar que no le causar problemas. Simplemente puedo decir
que en mi caso, he usado esta voz durante ms de cuatro aos sin
efectos secundarios aparentes.
Ahora, tratar de describir una voz en un artculo de texto es un
poco difcil, yo entiendo esto, por eso es que he creado un video

en formato VHS llamado Melanie Speaks! (Melanie Habla!), donde

demuestro estas tcnicas, de modo que usted puede escucharlas,
copiarlas y apropiarse de ellas.
Habiendo cubierto la resonancia y descontado el pitch, es
momento de ir a los otros cinco paso que pueden feminizar su voz.
Recuerde: la resonancia crea una voz FEMENINA, los otros pasos si
son bien aprendidos y usados pueden feminizar cualquier voz que
usted tenga.

Rango Dinmico
Cuando comenc a usar mi nueva voz femenina, los msculos slo
se condicionaron para crear un sonido muy montono, en realidad,
me tom seis meses llegar a tener un buen rango dinmico.
Como mencion antes, el rango dinmico es la diferencia entre el
pitch ms alto y el pitch ms bajo usados en la conversacin. Las
mujeres usan este rango para poner ms nfasis a su
conversacin, esto les da a sus palabras un significado extra a la
definicin normal al ponerles un giro diferente.
Los hombres usan una tcnica diferente para dar nfasis a sus
palabras: ellos aumentan o disminuyen el volumen de su voz en
un rango estrecho de tonos. En una conversacin, un hombre da
ms vigor a unas palabras y mantiene atrs otras, es de esta
manera como ponen su punto. En contraste a ello, las mujeres
suben y bajan su tono mientras mantienen rigurosamente la
misma amplitud o volumen de sonido. Esta es una diferencia
impresionante en los patrones de habla y es la llave de
identificacin de las personalidades masculina y femenina. Tenga
siempre en mente que las mujeres masculinas adoptan un rango
de tonos acercndose a lo montono y los hombres femeninos
suben y bajan en un amplio rango de tonalidades.

Notar la diferencia en la manera como las mujeres hablan cuando

estn en el telfono. Si usted es un hombre y llama a una
compaa y le contesta una recepcionista mujer, su voz estar
arriba en la escala, en una nota alta como para ser complaciente y
no amenazadora. Si ella escucha una voz de varn se mantendr
en ese rango de pitch. Pero su usted es una mujer llamando y le
contesta la misma recepcionista, contestar el telfono de la
misma manera, pero tan pronto como ella escucha que es una
mujer quien est llamando, bajar su rango tonal.
Eso sucede porque los hombres controlan el poder en el mundo,
especialmente en el ambiente de los negocios. El resultado: como
mujer, aunque usted sea muy asertiva por naturaleza, no quiere
parecer amenazadora. Los hombres en negocios compiten con
otros hombres y tambin con mujeres que son amenazadoras. Sin
embargo, si las mujeres se unen para conseguir cualquier cosa en
un mundo de hombres, ellasdeben estar conspirando.
Cuando los hombres de negocios se juntan, es una competicin, si
mujeres de negocios se juntan, es una conspiracin y esta
diferencia en acercamiento y status se refleja en el rango tonal
alto o bajo que una mujer adopta dependiendo del gnero de la
otra parte. Similarmente, si una mujer ES asertiva y usa la
amplitud para lograr su nfasis, una mujer no asertiva mantendr
su voz en un tono alto para mostrar que ella no es una amenaza.
Ahora, esto se ve claramente en las mujeres porque ellas usan un
rango dinmico ms alto. Pero ha notado cmo la voz de un
hombre aumenta un poco en tonalidad cuando se enfrenta a un
superior enojado con l?
Otro aspecto del rango dinmico es el dar pasos en la escala de
tonalidades, lo que quiero decir es que en cada grupo de varias
palabras que una mujer encadena juntas en una oracin,
usualmente no hay dos que hayan sido pronunciadas con el mismo

pitch, esto es lo que hace que las voces de las mujeres suenen
como cantar una cancin, en realidad? ellas ESTN cantando!
A veces esos pasos en la escala disminuyen hasta ese tono
conspiracional, otras ellos se elevan para levantar emociones. A
menudo ellos se elevan y caen en la escala como ondas
sinusoidales escondidas tras la frase, imagnese las ondas en la
arena. La mejor manera de aprender a hablar en pasos sobre la
escala es escuchando a otros, pero esto es aprendido no
intrnseco. Al igual que el rango dinmico esto es una funcin del
condicionamiento ms que de biologa.
De modo que el rango dinmico es un aspecto masculino/femenino
en sentido cultural ms que biolgico. Cmo aprenderlo, sin
embargo est mejor cubierto en la siguiente rea.

Enunciacin
La enunciacin describe la silueta con que se forman las palabras.
Los hombres se inclinan ms hacia la denotacin que hacia la
connotacin. En otras palabras, los hombres tratan de expresarse
tan rpido como es posible con el mayor foco. Cuando hablan
afilan los ngulos de las palabras como ondas cuadradas,
cortndolas como si estuvieran comiendo zanahorias.
En cambio la feminidad est ms orientada a la connotacin. A las
mujeres no les concierne tanto el sentido de las palabras como su
contexto, y este contexto es expresado en una manera ms fluida,
graciosa. Las mujeres redondean los ngulos de las palabras para
evitar los precipicios y los muros.
Lo crea o no, la mejor fuente que encontr como ejemplo de esto
es con Valley Girls (chicas del valle). El habla de las mujeres en
esta pelcula pone la envoltura en las palabras que son musicales

con el pasear por la escala, redondea las palabras y fluye la

agenda escondida de significados en el contexto de fondo.
Le sugiero que alquile cualquiera de ambos: Whoopy Goldberg?s
rutina de comedia en video tape o la pelcula Valley girls. Ambos
tienen el dialecto femenino bien expresado.
Es MUCHO ms fcil subir la tonalidad hacia un extremo y luego ir
bajando el tono que tratar de lograr el tono deseado partiendo de
donde est ahora. Es mucho ms embarazoso tratar de hablar
como mujer y cada paso requiere trabajo adicional y adicionales
hbitos que romper. Usted aprende un nivel con xito y entonces
tiene que desaprenderlo para lograr el siguiente. Pero si usted
salta hacia el extremo y usa eso, comenzar a establecerse con la
enunciacin que est usando ahora y ella misma bajar de tono
hasta colocarse justo en el lugar de una conversacin normal como
una mujer actual.
Me he referido antes al dialecto femenino, pero es mucho ms que
eso, en realidad la enunciacin y el rango dinmico de la feminidad
se aplica a cada lenguaje y cada cultura en el mundo. Las palabras
y la gramtica cambiarn, pero la connotacin del significado
femenino es un lenguaje universal que puede ser entendido de
mujer a mujer ms all del tiempo y la distancia.
Sin embargo esto no es tan rgido ni tan definido, en realidad es
muy flexible, las mujeres no viven en un solo papel sino en
muchos: como madre, esposa, mujer de carrera, amiga, etc, de
acuerdo a ello hace variaciones a su dialecto femenino
dependiendo de su rol sin perder de vista la feminidad. Esto se
puede lograr si nos damos cuenta de que el dialecto femenino no
es una cosa sino el resultado de la combinacin de varias. Al
cambiar una mujer de rol a rol ella usa las mismas herramientas,
pero con diferentes nfasis dependiendo de la situacin.

La voz que yo uso con mis amigas es diferente de la que uso

cuando doy una clase en el trabajo a mis alumnos. La voz que uso
con mis amigos es diferente de la voz que uso con mi esposa.
Evite las dualidades y librese para su definicin. Siga la corriente,
sea flexible, y juegue con las variaciones de un tema.

Vocabulario
Piense en la frase: Me duelen las tripas, Quin dijo eso,
un hombre o una mujer? Una mujer dira: Tengo dolor de
estmago, o, si ella quiere ser realmente tan obvia; My tummy
hurts? (GAK!)
El punto es que, algunas palabras son ms masculinas y femeninas
que otras, parte de esto se deriva de un enfrentamiento de poder,
por ejemplo, un hombre dira quiero mientras que una mujer
dice me gustara algo. Quiero significa carencia e implica
necesidad lo que implica el derecho de tenerlo. Esto refleja el
lado agresivo de la ecuacin de poder.
Por otro lado Me gustara establece una preferencia, no una
intencin, lleva la idea a lo alto del mstil para ver si alguien se
opone, esto refleja el lado sumiso de la ecuacin de poder.
Usted puede notar la diferencia en el modo en que un hombre y
una mujer ordenan al camarero de un restaurante de comida
rpida, un hombre dice: Quiero una hamburguesa doble
mientras que la mujer dice: Quisiera una ensalada, por favor.
Not este punto cuando trabajaba en el cine como Directora de
Fotografa. Cuando trabajaba en esta posicin como hombre, slo
deba decirle al personal qu quera y ellos deban hacerlo! Pero en
el primer da de estos dos iniciales yo estaba trabajando con un
equipo de personas a las que conoca por primera vez Y fue mi
primer trabajo de Director de Fotografa como mujer.

As que fui a trabajar como siempre, diciendo a todos exactamente

qu quera: Quiero un mini lK en esta esquina como set de luces y
K reflector con un filtro amarillo como luz de difuminacin,
nadie de mova. Mir alrededor preguntndome porqu nada
suceda. Finalmente dije: Muy bien, pongmonos a trabajar, y
ellos lo hicieron. Pero se movan tan lentamente? y mientras ms
yo les deca qu quera ms lentos e imprecisos se volvan.
Al final del da slo logr la mitad de lo que quera, estbamos
atrasados con el cronograma, esos chicos se movan cinco veces
ms lento de lo que yo lo haca. As que fui a casa y medit sobre
ello y entonces lo encontr? Y si a ellos no les gusta que una mujer
les diga lo que ella quiere?
As que al da siguiente, reun al equipo y les dije: Hoy quisiera
poner una pequea luz sobre el set,, y podran ustedes aparejar
una luz amarilla sobre el cabello de la modelo? Se miraban unos a
otros preguntndose si esta era la misma persona, luego el capitn
del equipo dijo OK, comencemos a trabajar, y ellos se movieron
el doble de veloz que el da anterior.
Ese da recuperamos todo el tiempo perdido. De alguna manera, al
decirles lo que yo quera debilitaba al equipo, porque me pona
por encima de ellos en habilidad o pericia, pero al decirle lo que
me gustara hacer, ellos trabajaban para drmelo. Por supuesto,
esto funcionaba slo la mitad de rpido que cuando era Director de
Fotografa hombre, pero al menos fue dos veces ms rpido que el
da anterior. Por tanto, como mujer jefe de un grupo de hombres
no tendr los mismos alcances que como hombre en s, pero al
menos puede minimizar el efecto al decirle lo que quisiera, an si
ellos saben exactamente qu quiere!
Es realmente una cuestin de Instigacin Vs. Obligacin y es otro
ejemplo de la ecuacin de poder en nuestra sociedad. Busque esas
palabras que expresan poder, y si usted quiere ser femenina,
evtelas como a la plaga.

Gramtica
La gramtica trabaja con oraciones y explicaciones. Manteniendo el
concepto de la Ecuacin del Poder, se supone que los hombres son
asertivos en nuestra sociedad y las mujeres, sumisas. Las mujeres
pueden tener humor, genio, pero no opinin, los hombres dirn
que ellos van a hacer algo, pero las mujeres diran: Estoy
pensando hacer algo.
Bien, yo uso los trminos hombres y mujeres porque ellos son
los estndares de nuestra sociedad por sexo. Pero es en realidad
(como todos los puntos) un problema de masculino Vs femenino,
es un asunto de cooperacin Vs. Conflicto. Este artculo no es
acerca de romper estereotipos, sino de convertirse en uno, cuando
lo hayan logrado, CRAME, hallar MILES de razones para
romperlos.
Pero primero usted debe irse al extremo y luego regresar hasta
hallar su tono. Recuerde que no existe una sola mujer en el mundo
que tenga todas estas caractersticas. Pero usndolas todas
regularmente en diferentes combinaciones, puede tener a todos
sus patrones de habla cayendo en un rango ms femenino que el
actual.

Lenguaje Corporal
El ltimo rea que exploraremos es el lenguaje corporal. Esto es
simplemente la forma en que usted se mueve mientras habla, el
lenguaje hablado apoya al lenguaje corporal y el lenguaje corporal
apoya al lenguaje hablado. Si una voz femenina suena como una
cancin, el leguaje corporal femenino es como una danza. Cuando
usted pone su cancin y su danza juntos, ellos crean armnicas
entre s que harn meloda y contrapunto, convirtiendo el proceso
entero en una sinfona.

La parte ms interesante es que la voz y el lenguaje corporal se

afectan uno al otro, trate de decir algo mientras est
absolutamente quieto, luego trate de hablar con gestos amplios,
oir una diferencia en su voz justamente porque se est moviendo.
Muchas compaeras de gnero se ponen tan nerviosas en el
telfono que se atiesan fsicamente y ellos se oye claramente en su
voz, pero su usted se mueve al ritmo de sus pensamientos, su voz
le seguir. An en el telfono usted sonar ms femenina y ms
humana!

Ejemplos
Estos son ejemplos de voces despus de feminizar la voz.
Brenda
Brisa
Secret
Este artculo fue tomado del sitio de feminizacin de la voz en la
pgina de Tatiana Pollen a la cual le agradezco mucho el que me
haya permitido ponerlo aqu para todos nosotros. Visita su sitio
en http://www.tatianapollen.com.ar. El artculo original esta en
ingles y fue hecho por Melanie Anne Phillips, para visitar este
documento en su formato original por favor visita esta
pgina: http://heartcorps.com/journeys/voice.htm
Si
deseas
poner
alguno
de
los
documentos
de DisforiaDeGenero.org en tu sitio puedes hacerlo nicamente si
mencionas el autor original, la(s) persona(s) que lo tradujo, un link
aDisforiaDeGenero.org y al sitio del autor original. La informacin
deber
ser
distribuida
gratis
y
sin
restricciones.
Enviado el 25/April/2006 por Brenda

http://femivoz.es/crbst_1.html
1ro Abrir WINRAR
2do Abrir CARPETA
3ro Abrir WINRAR FINAL
4to PASS: amigosdelrmx
Listo.

Tipos de voces y su Clasificacin

Envie sus comentarios a: laoperahoy@gmail.com

La voz es el nico instrumento musical connatural al hombre. Su clasificacin ha sido, es, y ser siempre materia de
encendidas discusiones. No existen dos tericos que estn de acuerdo ni siquiera en lo que podra llamarse su extensin
normal. En realidad, las diferentes ordenaciones varan de una escuela a otra, y en la mayora de las ocasiones se tiene ms en
cuenta el carcter del personaje que se va a cantar que la extensin vocal del cantante. En Francia, por ejemplo, esta es la
regla inconmovible. Adems, no hay que olvidar que casi ningn compositor ha calificado las voces en sus partituras,
limitndose nicamente a sealar su esencia: soprano, tenor, contralto, etc. Slo hay una clasificacin vlida e indiscutible: la
que divide a las voces segn su gnero en dos grandes grupos: femeninas y masculinas. Partiendo de un criterio tan sencillo,
intentaremos ordenarlas.
La voz femenina

Soprano: es la voz ms aguda y suele dividirse en los siguientes tipos:

Ligera: si bien el volumen no tiene tanta importancia como en otros tipos de soprano, su extensin es la ms amplia; voz
idnea para realizar todo tipo de virtuosismos vocales, como son los ornamentos y adornos diversos.
Doubrette: muy parecida a la anterior, aunque su timbre y tesitura suelen ser ms graves.
Lrico - ligera: voz intermedia capacitada para acometer gran parte de los papeles de sopranos ligeras y lricas.
Lrica: ms expresiva y con mayor volumen que las ligeras, no tiene, sin embargo, agudos tan firmes.
Lrico - spinto: supera en potencia y expresin a la lrica.
Dramtica: posee unos graves ms ricos que la lrico - spinto y el timbre es tambin ms poderoso; cuando puede cantar
ornamentos, se le suele llamar soprano dramtica con agilidades.
Falcon: voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano, casi equivalente a la mezzo ligera.

Mezzosoprano: de timbre rotundo y bastante ms grave que el de la soprano, puede acometer agilidades muy complicadas.
Suele dividirse en dos grupos:
Mezzo ligera: casi equivalente a la soprano dramtica con agilidades y a la soprano falcon; debe estar capacitada para resolver
agilidades autnticamente virtuosas.

Mezzo dramtica: casi equiparable a la soprano dramtica, aunque sus graves son mucho ms ricos y potentes.

Contralto: es la voz femenina ms grave. De singular rareza, supera a la mezzo dramtica en la potencia de sus graves. A
veces puede hacer agilidades. En Alemania, pas donde ms se ha subdividido y estudiado la clasificacin de la voz, se suele
distinguir la contralto cmica, con capacidad para cantar ornamentos (conocida en otra poca en Italia como contralto buffa) de
la dramtica.
La voz masculina

Tenor: es la voz masculina ms aguda. Se puede dividir en:

Ligero: voz muy gil capacitada para una perfecta vocalizacin y para entonar agilidades.
Cmico: equiparable al anterior. En Francia tambin se le conoce como tenor trial.
Lrico: de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz que los tipos anteriores.
Lrico - Spinto: de mayor potencia y expresin que el tenor lrico. Cuenta con el repertorio ms amplio de esta cuerda.
Dramtico: de gran potencia en la octava central y en los graves; pobre en los agudos.

Bartono: voz ms grave y aterciopelada que la de los tenores, casi nunca cuenta con agilidades.
Ligero o cantante: voz atenorada en los agudos; graves no muy potentes.
Buffo: muy parecido al anterior.
Bajo Verdi: caracterstico en las peras maduras de Verdi. Debe poseer agudos brillantes y graves aterciopelados.
Bartono - Bajo: voz de color oscuro que, sin embargo, puede emitir agudos brillantes. En Alemania, adems, se considera
como un tipo aparte el llamado bass-bariton.

Bajo: es la voz masculina ms grave. En determinados papeles cmicos tiene que acometer agilidades ms bien difciles.
Cantante: adems de poseer un timbre relativamente ligero, debe resolver agilidades.
Helden: equivalente al bartono bajo.
Profundo: octava grave muy rica, agudos firmes.
Caractre y Hoher: tipos de voces que no se usan fuera de los repertorios francs y alemn. El primero est cercano al
cantante y el segundo es un profundo corto.
Notas sobre las distintas escuelas de canto Los diferentes estilos o formas de cantar marcan tanto a los intrpretes como a sus
dotes innatas. Esta verdad de Perogrullo siempre hay que tenerla presente en la misma medida que el origen, la lengua
materna y, sobre todo, el pas donde un cantante aprende a usar su voz. La primera escuela en importancia y tambin la ms
antigua es indudablemente la italiana. Contando con un idioma de sonidos claros, abiertos, como es el italiano, sus profesores
siempre han dado la supremaca a la consecucin de una lnea vocal brillante y bien ligada, en la que la belleza del timbre y la
potencia de la voz predominan sobre la compresin de los textos, a los que, por otra parte, pocos cantantes educados en Italia
han dado todo su valor expresivo. Espaa sigue muy de cerca estas pautas; raro es el cantante de nuestro pas al que se le
entiende lo que canta, bien sea en el campo operstico o en la msica popular. Por otro lado, Francia, con una lengua
eminentemente nasal, cuida al mximo la expresin de las letras, a veces incluso en detrimento de una buena emisin. Es la
escuela de los matices, de las medias tintas casi acuarelsticas. Raro es el cantante galo al que no se le entiende lo que canta.

En contrapartida, singular es tambin aqul cuyo timbre alcanza las alturas de belleza conseguidas con mucha mayor facilidad
por un espaol o un italiano. Alemania, con un caso muy parecido al de Francia, tiene que hacerle frente a un idioma gutural y a
l supedita casi todas las tcnicas vocales. Hasta qu punto es bsico el no olvidar nunca la lengua en que se canta, nos lo
prueba uno de los defectos ms criticados en un cantante meridional. Nos referimos al entubamiento. Entre los germanos es
casi una caracterstica natural de sus intrpretes, debido precisamente al idioma y al uso de las cavidades de la garganta y de
la cabeza, al contrario de los italianos que, en su lugar, emplean las frontales del rostro o mscara, adems de su luminosa
lengua. La escuela inglesa sigue a la alemana, aunque tambin ha incorporado diversos mtodos galos o italianos. Quiz sea la
norteamericana la que haya logrado la mejor sntesis de estas tres grandes instituciones, haciendo realidad, por una vez, la
famosa y sobrada frase de que su tierra es crisol de culturas diversas. Las escuelas eslavas, por otra parte, tan ricas en el
manejo y emisin de las voces graves, muestran una espantosa tendencia a no saber controlar la emisin de sonidos agudos,
casi todos desfigurados por un marcado trmolo, principalmente en las cuerdas de soprano y tenor. No debe descartarse
tampoco la impronta que sobre estas caractersticas ejercen las diversas lenguas del este de Europa.
El Arte del canto. Qu es cantar?
El canto es una forma de utilizar la voz humana que exige un funcionamiento especial de los rganos de la formacin, en
relacin, por otra parte, con la sensibilidad auditiva. As, pues, se aprende a "cantar" imponindose una gimnasia vocal
particular, controlando los msculos que intervienen en la produccin de los sonidos, la respiracin, etc. Ese aprendizaje puede
hacerse espontneamente, por imitacin, en un medio social determinado (como es el caso del canto "popular" o "folklrico" y,
de una manera ms general, el de la etno-msica vocal), o por una especie de adiestramiento, acstico o tnico, en una
escuela de canto, segn convenciones muy definidas, y diferentes segn los lugares y las pocas. No se les ensea a cantar
del mismo modo a un muecn, a un chantre de la iglesia romana y a una diva de la pera de Miln. En lo que se refiere a su
estructura, los rganos de la fonacin son iguales en el hombre que en la mujer, slo difieren por sus dimensiones (cuerdas
vocales ms largas y ms slidas en el hombre que en la mujer; diferente volumen de las cavidades de resonancia, etc.) Por
trmino medio, entre adultos, las voces de mujer estn a una octava ms alta que las de hombres.
La clasificacin de la voz humana se hace en funcin de los lmites entre los que una voz se mueve sin dificultad (es lo que se
llama tesitura; tenor, bartono, bajo, etc.), de las calidades de timbre (el registro: voz de pecho, voz de cabeza) y cualidades
ms especficas (tenor lrico, tenor dramtico, bajo cantante, bajo profundo, etc.)
Hay que aadir que el canto puede practicarse en solo o a varias voces (do, tro, cuarteto, quinteto, sexteto y coros). En este
ltimo caso se dice que las voces cantan al unsono cuando todas ellas (voces = partes) cantan la misma meloda, en el mismo
tono, con las mismas notas, etc., en caso contrario es un canto a varias voces. El canto a varias voces se divide a su vez en
homofnico (todas las voces quedan subordinadas a una voz principal) y polifnico (cada voz es independiente de las otras).
Finalmente, el canto puede ser a cappella, es decir, sin acompaamiento instrumental, o acompaado (por uno o varios
instrumentos).
La voz - Su clasificacin
1 - Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas cualidades. La voz es una de las
expresiones humanas en donde ms se pone de manifiesto las caractersticas del individuo, englobndose en ellas tanto las
constitucionales, anatmicas como anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad se ponen de manifiesto y determinan
las diferencias de cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica existente, toda voz tiene y debe ser
conocedora de sus limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus posibilidades en la interpretacin, evitando el
esfuerzo muscular impropio, que terminara daando la laringe.

2 - Carcter agudo y grave de la voz. Su importancia Una voz con un carcter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante
quiere encuadrarla como aguda o as se la ha clasificado, aumentan las posibilidades de producir lesiones en las cuerdas
vocales citando como ejemplos: ndulos, pequeos edemas, zonas de induracin y otras lesiones dentro de este tipo de
patologa larngea, que lesiona las cuerdas vocales.
Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como grave, los efectos vocales deseados de una voz aguda,
como son los sonidos redondeados o filados, son imposibles de conseguir, y adems existe la posibilidad de lesionar tambin el
rgano larngeo.
Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces enfermas y fatigadas, son las voces mal clasificadas.
3 - Recuerdo histrico
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la calidad (dulce, spera, sonora, clara etc.) y por
la cantidad (grande, mediana y pequea), segn escritos de Quintanillo (orador
romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se inicia una clasificacin, tal como la entendemos actualmente,
correspondiendo a tenor y bajo en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer. Pero fue a mediados del siglo XVIII,
cuando se inicia de un modo ms serio, las diversas clasificaciones, as pues, se escribe msica para bajos, bartonos y
tenores, respecto a las tesituras masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos, para las tesituras femeninas. La escuela francesa
en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz media ( bartono),
y voz aguda (tenor). Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media (mezzosoprano), y voz aguda ( soprano). La
escuela italiana, efecta unas diferencias que se centran en tenores graves, agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos
cantantes y profundos; y en cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y ligeras. Estas sub. clasificaciones, se
pueden extender a los otros tipos de voces. Esta escuela, inicia la clasificacin sobre el timbre y el denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente sobre el punto de vista de los diversos autores, ya que
respecto a los lmites de cada voz, confluyen muchos aspectos de difcil encasillamiento.
4 - Clasificaciones
4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes rasgos comentamos
que la voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que la laringe de la mujer,
presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm. de altura , 4,3 cm. de anchura y un dimetro antero posterior de unos 2,6 cm.;
y la longitud de las cuerdas vocales se sita entre los 1,5 y 2 cm. La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta entre los siguientes parmetros; una altura de
unos 4,9 cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una
longitud de unos 2 hasta 2,5 cm. El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer. Otro captulo a mencionar
dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles, que se corresponden a laringes de pequeas dimensiones, y la voz infantil,
se puede considerar, como voz de trnsito hasta que sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin terica, son las voces eunucoides o voz de
castrado. Se obtienen por la falta del desarrollo de los caracteres secundarios sexuales, ya que se han extirpado las glndulas
sexuales antes de la pubertad. La laringe se queda con un tamao reducido.
4B -Clasificacin por tesitura
Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que debe conocerse. Se define, como aquella, que clasifica la
voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal adecuada, en la que el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las
notas extremas. Esta amplitud tonal, se sita entre dos octavas y evidentemente hay bastantes excepciones. Son pues, el

conjunto de notas que puede emitir una determinada persona. Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que sita el
conjunto de sonidos, en los que la voz se adapta mejor, es pues, la parte de la gamma vocal, en que el cantante se siente
cmodo, sin ningn tipo de fatiga.
Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo susceptible de variacin segn voces.
Tipos de voz Mujer Hombre
Voces agudas Soprano, Tenor
Voces medias Mezzo-soprano Bartono
Voces graves Contralto, Bajo
Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo.
Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar, las voces de mujer entre:
Mujer
Soprano Do3, hasta DO5
Soprano ligera desde el DO3 hasta el FA5
Mezzo-soprano lrica desde el LA2 hasta el LA4
Contralto desde el SOL2 hasta el SOL4
Siguiendo con esta clasificacin se sitan las voces de hombre entre:
Hombre
Tenor desde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lrico, spinto y el dramtico)
Bartono desde el Sol1 hasta el La3 ( El lrico, puede llegar a Si,3 )
Bajo desde MI1 hasta el MI3
Debemos sealar, como ya hemos expuesto anteriormente, que entre la voz de hombre y de mujer, una misma nota en el
pentagrama, supone una diferencia de octava. En clave de sol, un La del segundo espacio,
(La,2) para un tenor, es un La del tercer espacio, (La,3) para una voz de mujer.
Puede tambin sealarse que la frecuencia de cada nota se mide en hertz, pero puede presentar variaciones, segn el tipo de
instrumento en que se emita, o bien segn el punto geogrfico, (cambios de altitud, presin atmosfrica etc.). El La,3 del
diapasn es la base de la afinacin instrumental y se ha fijado en 440 ciclos por segundo.
4C - Clasificacin por timbre
El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos, que acusen una misma intensidad y
frecuencia. Los sonidos no son puros, es decir, no tienen un movimiento armnico simple (sera el diapasn). Los sonidos
provienen de movimientos vibratorios complejos.

Se denomina armnico, cada sonido puro, correspondiendo el primer armnico, al sonido ms grave del perodo. El timbre esta
formado pues, por muchos armnicos, y depende del cuerpo sonoro que forma el sonido, el nmero de armnicos que tiene
este sonido.
En el caso de la voz humana, el timbre, en parte depende, del tipo de cuerdas vocales del individuo, de su modo de vibracin, y
de las cajas de resonancia (senos paranasales, cavidades supralarngeas, cavidad orofarngea).
Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos realizados en Paris. Universidad de la Sorbona), dos timbres en
cada voz humana. Timbre voclico y timbre extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables, incluyendo aqu todas la tcnicas de aprendizaje
; y el timbre extravoclico depende en exclusividad de la constitucionalidad
larngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:
1.- Color
Bsicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del canto, siendo este claro u
oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que el cantante emplea en la emisin voclica, as pues, un
cantante puede presentar una eufona clara u oscura.
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro voclico. En este estudio las
coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y segn se desplazca la grfica, obtenemos diversos timbres.
2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para grandes interpretaciones o salas de
concierto. Quiz este punto tiene su importancia en la sensacin de acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a
lo largo de una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo ascendente, que incide en la subglotis de la
laringe del cantante.
3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de resonancia y principalmente en la
cavidad orofarngea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la cabida orofarngea, mayor es el espesor de una
voz.
4.- Mordiente
Se sita el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura larngea. El mordiente es tambin el grado de
brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas vocales o del espacio gltico, se presenta
firme. De todos modos la afectividad y otros factores durante el canto, condicionan el grado de brillantez o mordiente de la
interpretacin.
5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir, existe una modulacin de frecuencia ms baja, con su intensidad y
frecuencia, que se superpone a la del cantante. No debe confundirse el vibrato con el "trmolo", que sera una cierta
inestabilidad vocal.

De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o voluminosas (grandes); dbiles (delgadas)
o espesas (gruesas); descimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y con mayor o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las posibilidades expresivas del cantante, adems debe
escucharse el gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el responsable que dos voces conserven su individualidad y sean
inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz.

(Redaccin)