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GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO
III: VOCALIZACIN
DICIEMBRE 21
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
2 COMENTARIO
21
DIC
Continuamos con el manual de supervivencia del artista/cantante en el estudio de grabacin.
En este captulo vamos a ver un par de aspectos tcnicos de la interpretacin que me parecen
fundamentales: La vocalizacin y el groove.
VOCALIZACIN
Especialmente para los que cantan en un idioma en el que no son nativos, este es un
problema muy dificil de corregir en el estudio sin cargarnos la energa y la serenidad de la
sesin. De nuevo, la preparacin previa es fundamental. An as, a veces las cosas se pueden
trabar un poco. Recuerda que al llegar al estudio vas a percibir cosas tanto en tu voz como en
el arreglo que en el local no habas poodido apreciar.
Si tenemos problemas de vocalizacin, podemos practicar ralentizando y exagerando la
diccin. Podemos ralentizar e ir accelerando gradualmente la velocidad, asi nos permitimos
tener coordinacin. Tanto tocando escalas con una guitarra como con un piano y como, por
supuesto, con la voz.
Hay algunos sonido especialmente conflictivos durante una grabacin sobre los que me
gustara hablar:
Eses! Las eses son uno de los sonidos ms duros y problemticos. Prueba a vocalizar sin
emitir
tanto
aire
con
ellas.
Pes y Bes una de las razones por las que usamos Filtro anti-pop. Producen una ondas de
aire comprimido que el micrfono interpreta como un sonido potentsimo, que lo satura y le da
un
sonido
amateur
a
muchas
grabaciones
caseras.
Tes y Kas son tambin consonantes que pueden producir ese tipo de saturacin acstica en
los micrfonos.
En general, dira que no hace falta exagerarlos para molar, aunque muchos artistas de pop
rock y hip hop en Espaa lo hagan, buscando un toque de acento americano. Algunos
artistas ya lo han convertido en parte de la esttica sonora de su personaje, pero se puede
tener todo el rollo del mundo y muchos menos problemas de diccin, si tratamos de vocalizar
de una manera ms natural.
Por otro lado, a la hora de grabar coros armonizando; qu nos aporta vocalizar duramente
estos sonidos? Nada, aparte de ruidos que se multiplican con las sucesivas voces que vamos
aadiendo y que aumentan an ms por la compresion, la reverb y los delays que se suelen
aadir.
Durante la grabacin de coros, vocaliza suavemente, o incluso, haz la prueba, elmina
practicamente del todo esos sonidos, ya vers como queda.
Como ltimo consejo sobre la vocalizacin de esos sonidos duros, siempre sern mucho ms
fuertes cuando estemos a menos de 10 centmetros del micro. Depender de la reverberacin
de la sala, de tu potencia natural y del propio micro, pero como norma, cuanto ms lejos ests
menos problemas te darn. Trataremos este tema en detalle en el prximo captulo de esta
serie.
COMENTARIOS
TCNICA DE
GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO
II: EL MIEDO
ESCNICO
DICIEMBRE 9
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
1 COMENTARIO
9
DIC
Saludos Vocalstudents, cantantes, lectores y amigos! En esta segunda entrega de este
manual de supervivencia para cantantes en el estudio durante una grabacin, voy a continuar
con el enfoque psicolgico, aunque ya metindonos en aspectos ms tcnicos. Trataremos
sobre el miedo escnico.
EL MIEDO ESCNICO
El miedo escnico no es cosa de novatos o de cobardes. Los tipos ms duros del mundo
tambin lo sufren.
Lo mejor es admitir que estamos experimentando esa sensacin de ansiedad y exceso de
conciencia de nosotros mismos; Asumindolo podemos entender que es algo natural y que
manejarlo correctamente mejorar nuestro rendimiento en el estudio.
INTERPRETACION
Muchas de las ms grandes interpretaciones de la historia han sido grabadas en directo, en
una misma sala con su banda Sinatra, Ella Fitzgerald, Nat King Cole, Bing Crosby, Billie
Holliday etc. En realidad, antes de los aos 60 y de la aparicin de los magnetfonos
multipista, todo se grababa as. Sirva como ejemplo esta obra maestra compuesta por
Gershwin e interpretada por Ella Fitzgerald y Louis Armstrong:
Hoy en da, la posibilidad de realizar la grabacin independientemente de cada instrumento,
de editar (Compositing: cortar y pegar de diferentes tomas para sustituir fallos o escoger las
mejores tomas, a veces slaba a slaba) y de procesar digitalmente para corregir notas
desafinadas, estabilizar notas temblorosas e incluso crear vibratos donde no los hay, puede
que nos confunda y nos distraiga de una idea fundamental:
Nada tiene la fuerza de toma real, fresca, cruda, y en directo.
Es fundamental ser capaz de interpretar la cancin conectando con el texto a nivel emocional,
no pretendiendo grabarlo a trozos. Si queremos conseguir esa magia deberemos haber
trabajado la memorizacin y la mecanizacin del tema hasta la perfeccin. En una fase
posterior se elegirn aquellas tomas que tengan ms magia.
Despus de esto hacemos un compositing para encontrar una toma perfecta y hacemos
reparaciones de la toma con otras tomas.
Si no eres lo suficientemente bueno como para repetir lo mismo dos veces en toda la cancin,
hay que buscar una estrategia distinta, pinchar. As nos referimos a la tcnica de grabacin
que consiste en ir completando frase a frase, y regrabando encima de una toma imperfecta,
hasta tener una toma correcta y presentable. Si es tu caso, no te preocupes, te sorprenderas
de la cantidad de grandes xitos que estn grabados as, pero no es la manera ms cmoda y
artsticamente fluida de trabajar para un cantante.
Por tanto hay que ser capaz de cantarla del tirn. Para m, y hablo personalmente y como
cantante, la forma de grabar ideal es repetir al menos 7-8 veces la toma, aunque la
experiencia como productor me ha enseado que algunos cantantes se aburren y frustran
despus de dos o tres tomas. Tambin ocurre que llegua un punto en que no se mejora con
tomas adicionales. En esos casos, conviene parar, refrescar la cabeza con otra cosa unos
minutos, y tratar de seguir despus.
Recuerda que si estamos preparndonos para el estudio donde vamos a grabar sin un micro
en la mano, sino delante de nosotros, debemos acostumbrarnos y tenemos que practicarla
previamente igual. Lo mismo vale si ests acostumbrado a cantar mientras tocas un
instrumento, cuando grabes la voz, normalmente no lo tendrs, as que debes saber qu hacer
con tus manos, para que eso no te desconcierte.
Esto es todo por ahora, amig@s, en la prxima entrada, nos meteremos con la tcnica
microfnica, y la vocalizacin. Hasta entonces, que lo cantis bien!
TCNICA DE
GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO I:
CALENTAMIENTO
DICIEMBRE 2
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
1 COMENTARIO
2
DIC
TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN EL ESTUDIO I: CALENTAMIENTO
Hola, vocalstudents!
Voy a publicar una serie de artculos sobre nuestro trabajo como cantantes en el estudio,
desde el punto de vista tecnolgico, tcnico, y psicolgico. Espero que os resulte til!
I PREPARACIN
Calentando
Resulta evidente, pero insisto en ello una vez ms: Calentar es imprescindible para rendir
cmodamente durante varias horas. Si no sabes calentar, debes buscar ayuda, un par de
clases de canto o buscar en la red, hay mucha informacin muy buena a tu disposicin si le
dedicas tiempo.
Acostumbrando el odo
Al llegar al estudio nos vamos a encontrar con un entorno extrao, centrado por completo en la
calidad de nuestra voz, y donde el sonido de la base con la que estamos acostumbrados a
trabajar vara sensiblemente puesto que lo captamos con mejores micrfonos y lo percibimos
a travs de monitores de mayor calidad.
COMENTARIOS
1 RESPONSE TO TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN ESTUDIO I: CALENTAMIENTO
CONSEJOS PARA
ANTES DE UN
DIRECTO (II): LA
PRUEBA DE
SONIDO
DICIEMBRE 22
AUTOR: INFOVOCALSTUDIO // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
SIN COMENTARIOS
22
DIC
En un da de concierto, muchos son los momentos en los que un cantante tiene que centrar su
atencin y su energa en cosas que no son su propia voz o la actuacin. Uno de ellos, y quiz
el ms importante si exceptuamos el concierto en s mismo, es la prueba de sonido. En ella, lo
fundamental a nivel general no es la preparacin psicolgica o fisiolgica para el bolo, sino
ms bien la puesta a punto a nivel tcnico de todo el equipo de sonido que intervendr en el
mismo, tanto de cara al exterior (hacia el pblico), como al interior del escenario (hacia la
banda). De esta manera, la prueba de sonido servir para asegurar, por un lado, que los
msicos se van a sentir cmodos en el escenario; y, por otro, que el pblico va a poder realizar
una correcta audicin de la msica.
En este contexto, debemos tener ciertas cosas en cuenta como cantantes.
CONSEJOS PARA
ANTES DE UN
DIRECTO
DICIEMBRE 7
AUTOR: INFOVOCALSTUDIO // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
SIN COMENTARIOS
7
DIC
El III Talent Show de Vocalstudio est a la vuelta de la esquina, como ya sabis. Para unos
cuantos, ser su primera vez sobre el escenario, con todo lo que eso implica. A lo mejor ests
pensando subir a cantarte algo en el OpenMic. Sea como sea, si es tu primer bolo y no sabes
qu hacer con los nervios, no te preocupes, no es el fin del mundo. Le pasa hasta a
profesionales con muchsimas tablas! Lo importante es saber cmo evitarlo; para ello,
dejamos aqu siete consejos para antes de un directo. Unas pocas ideas fciles de aplicar
para mantener un estado de energa ptimo que te evitar muchos problemas y te ayudar a
conectar con el pblico.
1. Descansa
Dormir bien la noche anterior para estar descansado, o incluso hacer una siesta si esa es tu
costumbre, te vendr muy bien, ya que para la coordinacin neuromuscular el descanso es
esencial, y la voz es un organo delicado, que necesita estar bien coordinado para rendir como
debe.
3. Preserva la voz
La fatiga de la voz por exceso de uso o por mal uso el mismo da del concierto es
seguramente el mayor enemigo que los cantantes tienen. Entrevistas matinales, pruebas de
sonido, conversaciones en la furgoneta, o el avin (si eres sper famoso) con el ruido de fondo
de los motores, los aires acondicionados. Son entornos en los que se tiende a forzar la voz y
por ello es importante la regla bsica del silencio: hablar lo menos posible . Especialmente,
hay que evitar usar la voz en los 20 primeros minutos del da tras levantarse, y asimismo en
los 30 minutos posteriores a una comida, en particular si es copiosa o abundante (otra cosa a
evitar segn veremos ms abajo).
4. Calienta la voz
Tener una tcnica de calentamiento adecuada y suficientemente sofisticada es fundamental
para un cantante y desarrolla la autoconfianza de una manera espectacular. En el caso de
que no tengas ninguna experiencia previa en clases de canto, o no sepas cmo empezar, aqu
te doy dos ideas muy sencillas:
6. Hidratarse
Es esencial mantener el nivel de hidratacin normal (4-6 vasos de agua al da, dependiendo
de las circunstancias ambientales y de las necesidades personales). Hidratarse significa
ingerir agua, pero tambin evitar alimentos y entornos que nos hagan perderla. Evitar el
exceso de alcohol (includa la noche anterior), los aires acondicionados, etc.
Cuidado con el agua que bebes en la hora y media previa al concierto: ten en cuenta que el
lquido que ingieras una hora antes de que se abra el teln no va a estar en tu sistema, sino
que va a ser peso muerto en tu estmago. Y adems, te van a entrar ganas de ir al bao en
mitad del bolo, y eso pone nervioso a cualquiera. Lo mejor es tener tu botella de agua para ir
dando sorbitos gradualmente tanto durante el da como durante la actuacin, pero repito: evita
la incomodidad de cargar con un montn de agua en el estmago.
Para hidratarte, recomiendo una tcnica antiga y muy efectiva: hacer vahos. Encirrate en el
bao, abre la ducha con el agua muy caliente y respira el vapor durante 10 o 15 minutos.
Meterte en el bao de la habitacion del hotel y abrir la ducha con el agua muy caliente y
respirar el vapor que se forma durante 10 o 15 minutos. Tambien puedes optar por calentar
agua en la cocina, verterla en un plato o palangana y, con una toalla a modo de capucha sobre
la cabeza, respirar ese vapor para humedecer los pliegues vocales directamente.
encima del escenario y compartirla con otros seres humanos. Uno nunca sabe cuando se va a
volver a subir, nunca sabe si no ser esta la ltima vez.
As que confa en el trabajo que has hecho y disfruta de esa experiencia como si fuera la
ltima que vas a tener. Date las gracias a ti mism@ por haberte creado esa oportunidad y
ADELANTE!
CONSEJOS PARA
ANTES DE UN
DIRECTO
DICIEMBRE 7
AUTOR: INFOVOCALSTUDIO // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
SIN COMENTARIOS
7
DIC
El III Talent Show de Vocalstudio est a la vuelta de la esquina, como ya sabis. Para unos
cuantos, ser su primera vez sobre el escenario, con todo lo que eso implica. A lo mejor ests
pensando subir a cantarte algo en el OpenMic. Sea como sea, si es tu primer bolo y no sabes
qu hacer con los nervios, no te preocupes, no es el fin del mundo. Le pasa hasta a
profesionales con muchsimas tablas! Lo importante es saber cmo evitarlo; para ello,
dejamos aqu siete consejos para antes de un directo. Unas pocas ideas fciles de aplicar
para mantener un estado de energa ptimo que te evitar muchos problemas y te ayudar a
conectar con el pblico.
1. Descansa
Dormir bien la noche anterior para estar descansado, o incluso hacer una siesta si esa es tu
costumbre, te vendr muy bien, ya que para la coordinacin neuromuscular el descanso es
esencial, y la voz es un organo delicado, que necesita estar bien coordinado para rendir como
debe.
3. Preserva la voz
La fatiga de la voz por exceso de uso o por mal uso el mismo da del concierto es
seguramente el mayor enemigo que los cantantes tienen. Entrevistas matinales, pruebas de
sonido, conversaciones en la furgoneta, o el avin (si eres sper famoso) con el ruido de fondo
de los motores, los aires acondicionados. Son entornos en los que se tiende a forzar la voz y
por ello es importante la regla bsica del silencio: hablar lo menos posible . Especialmente,
hay que evitar usar la voz en los 20 primeros minutos del da tras levantarse, y asimismo en
los 30 minutos posteriores a una comida, en particular si es copiosa o abundante (otra cosa a
evitar segn veremos ms abajo).
4. Calienta la voz
Tener una tcnica de calentamiento adecuada y suficientemente sofisticada es fundamental
para un cantante y desarrolla la autoconfianza de una manera espectacular. En el caso de
que no tengas ninguna experiencia previa en clases de canto, o no sepas cmo empezar, aqu
te doy dos ideas muy sencillas:
6. Hidratarse
Es esencial mantener el nivel de hidratacin normal (4-6 vasos de agua al da, dependiendo
de las circunstancias ambientales y de las necesidades personales). Hidratarse significa
ingerir agua, pero tambin evitar alimentos y entornos que nos hagan perderla. Evitar el
exceso de alcohol (includa la noche anterior), los aires acondicionados, etc.
Cuidado con el agua que bebes en la hora y media previa al concierto: ten en cuenta que el
lquido que ingieras una hora antes de que se abra el teln no va a estar en tu sistema, sino
que va a ser peso muerto en tu estmago. Y adems, te van a entrar ganas de ir al bao en
mitad del bolo, y eso pone nervioso a cualquiera. Lo mejor es tener tu botella de agua para ir
dando sorbitos gradualmente tanto durante el da como durante la actuacin, pero repito: evita
la incomodidad de cargar con un montn de agua en el estmago.
Para hidratarte, recomiendo una tcnica antiga y muy efectiva: hacer vahos. Encirrate en el
bao, abre la ducha con el agua muy caliente y respira el vapor durante 10 o 15 minutos.
Meterte en el bao de la habitacion del hotel y abrir la ducha con el agua muy caliente y
respirar el vapor que se forma durante 10 o 15 minutos. Tambien puedes optar por calentar
agua en la cocina, verterla en un plato o palangana y, con una toalla a modo de capucha sobre
la cabeza, respirar ese vapor para humedecer los pliegues vocales directamente.
LA VOZ: CMO
CUIDARLA,
MANTENERLA Y
RECUPERARLA
FEBRERO 11
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
1 COMENTARIO
11
FEB
Fro. Cansancio. Alergias. Aires acondicionados.Productores que piden hacer una toma ms, y
luego otra. Guitarristas incapaces de tocar con el ampli a un volumen indoloro. Entrevistas por
telfono en la furgoneta con los chicos hablando a gritos. Discusiones con managers a las
8:46 de la maana. Pruebas de sonido interminables y sin monitores. Gripes que
parecen perennes. Fiestas irresistibles la noche anterior. Profesores de canto que en realidad
eran bajistas de rock.
A todas estas amenazas se enfrentan nuestros heroicos cantantes, humildes campeones
silenciososPor la afona. Pero an hay una esperanza, amigos vocalistas: Este post salvar
vuestras futuras giras.
SALUD Y MANTENIMIENTO DE LA VOZ
La mayora de los problemas de garganta se deben a un uso incorrecto de la voz, y no
siempre a lesiones en las cuerdas vocales. Las causas son muy variadas. Un sobreesfuerzo
continuado, el abuso de alcohol y tabaco, el uso excesivo de aire acondicionado o la
exposicin a productos qumicos. Reeducar las cuerdas vocales es siempre el tratamiento ms
eficaz. Un foniatra o logopeda nos ayudar a recuperar nuestra voz hablada, pero un cantante,
para recuperar su instrumento, necesitar clases de canto especiales de la mano de un
profesor competente y con experienciaAlguien no cualificado podra hacer ms mal que bien
en esta situacin.
Uno de los objetivos principales de la terapia de rehabilitacin es que el paciente aprenda a
saber cundo est haciendo un uso incorrecto de la voz, para que cuando reciba el alta no
vuelva a caer en los mismos errores
En las patologas de la voz, tres de cada cuatro casos son disfonas funcionales, causadas por
un abuso vocal o sobreesfuerzo, por una mala tcnica vocal, o por ambas causas, en las que
no hay una lesin anatmica y lo nico que se requiere es reeducar la voz.
Cuando el dao s est localizado, se precisa un tratamiento farmacolgico o quirrgico,
pero sin rehabilitacin no se soluciona el problema. Ms de un paciente, despus de ser
operado, vuelve a sufrir problemas de voz.
Los ndulos son ms frecuentes que los plipos y, afectan en mayor grado a mujeres que a
hombres. En los nios, la proporcin se invierte: los ndulos son ms frecuentes en chicos
que en chicas.
Lo recomendable es acudir al mdico otorrinolaringlogo, quien determinar las causas y
enviar al paciente a rehabilitacin. En Espaa, muchos de los centros de esta especialidad
estn concertados con la sanidad pblica.
Medidas teraputicas
En el caso de que empecemos a notar una cierta ronquera, o dificultad para producir algunas
notas, y sin perjuicio de acudir al medico, podemos tomar algunas medidas.
Reposo
12 horas de descanso absoluto para la voz si la notamos fatigada y con disfona (Ronquera).
Normalmente, si el problema se debe a un abuso puntual esto nos dejar la voz lista. Pero si
no corregimos lo que nos fatig en primer lugar nos volver a pasar lo mismo.
Infusiones de Ersimo, Agrimonia
El Ersimo o hierba de los cantores es una hierba natural que se encuentra en cualquier
herbolario. Aclara el tono y mejora la calidad de la mucosidad que cubre los pliegues vocales.
Tambin son bastante efectivas las grgaras de agua templada con bicarbonato o sal, o las
infusiones de agrimonia o tomillo.
En el estudio tenemos siempre un poco de ests hierbas, adems de hierbabuena o menta y
miel, para que tengan buen sabor.
Vahos
Este clsico remedio, el favorito de las abuelas, consiste en respirar los vapores de algo de
agua muy caliente. Se puede hacer con un cuenco de agua hervida, al que se le puede aadir
hierbas aromticas, o sencillamente, poner en la ducha con el agua muy caliente y dejar que
el vaho llene la habitacin, y respirar unos minutos. Hidratan directamente los pliegues
vocales, y por ende todo el aparato respiratorio.
Calentamiento
Con solo descansar la voz y cuidarla no se recupera la coordinacin.
Para recuperarse definitivamente, hay que calentar, muy despacio, y muy suave, para
permitirle al sistema fonador activar la memoria muscular correcta. Es como volver a aprender
a hacerlo bien. Los ejercicios de rehabilitacin que realizaremos no son los mismos que
usamos en un calentamiento normal.
Cuidado con los remedios desconocidos
No debemos usar remedios desconocidos, que no hayamos probado antes con xito, o que no
vengan recomendados por un mdico antes de una cita importante, podemos tener reacciones
alergicas o intolerancias.
Medidas preventivas
Calentar siempre.
Calentar la voz minutos antes de un ensayo o de dar un concierto, una clase o una
conferencia. Y calentar no es elevar la temperatura del aparato fonador, ni tan slo aumentar
el riego sanguneo del mismo, sino sobre todo, recordar la manera de producir el sonido
correctamente.
En Vocalstudio hemos usamos un mtodo, al que llamamos REVOC, muy efectivo y sencillo
de aprender.
Postura
Adoptar una correcta postura al usar la voz, lo que favorece el empuje del aire desde el
abdomen.
Dormir adecuadamente.
El cansancio afecta a la coordinacin. Y el tiempo que estamos dormidos estamos
descansando la voz. Es recomendable si podemos pasar fro por la noche nos pongamos un
pauelo de seda natural en el cuello.
Al levantarse
No usar la voz durante los primeros 20 minutos del da. Nada ms levantarnos no tenemos
toda la coordinacin a punto, el uso de la voz se convierte fcilmente en abuso. As que si
podemos esperar un poco, nos podemos ahorrar problemas. Una discusin o una
conversacin telefnica en los primeros minutos del da pueden hacernos dao.
Despus de comer
No usar la voz durante los primeros 20 minutos despues de una comida fuerte. Dado que la
digestin es un proceso que consume mucha energa, la coordinacin se resiente, y de nuevo,
el uso puede convertirse en abuso.
Evitar que coincida la digestion con conciertos, y ensayos. Se puede comer alguna pieza de
fruta para no estar hambriento. Asimismo, no hay que tener el estomago lleno, tampoco de
agua, para cantar. Hidratarse es algo que hay que ir haciendo gradualmente a lo largo del da.
Temperatura
Evitar los cambios bruscos de temperatura. Un clsico que nuestras abuelas trataron de
inculcarnos.
Las bebidas y los remedios para la voz como infusiones, etc, no deberan estar
extremadamente calientes ni fras.
Alimentacin
La voz es un indicador de nuestro estado de salud y energa. Una alimentacin sana ayuda a
mantener una voz sana.
Podemos apoyar las defensas con suplementos vitamnicos, especialmente vitaminas C, A, y
E, en momentos de mayor exigencia- giras, grabacin de discos, siendo conveniente empezar
a hacerlo una o dos semanas antes.
Los productos lcteos nos hacen producir flemas (mocos), si esto nos es problemtico,
debemos evitarlos.
Hidratacin
Es clave para que los pliegues vocales vibren correctamente la calidad de la mucosidad que
los cubre, y est directamente relacionada con el grado de hidratacion que tengamos.
Es necesario beber entre 6 y 8 vasos de agua al dia. Tambien valen infusiones, caldos, etc.
Evitar deshidratarlas con cosas como refrescos con mucho azucar, el exceso de alcohol, el
humo caliente del tabaco al fumar, el aire acondicionadoUsar un humificador en casa, y en
la sala de ensayo es recomendable, e imprescindible si hay aire acondicionado.
Malos ( o muy malos) Hbitos.
A continuacin una lista de las cosas a evitar.
CMO CALENTAR
LA VOZ
ENERO 29
AUTOR: RO LLAMAZARES // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ, EL MTODO
SIN COMENTARIOS
29
ENE
En la entrada de hoy vamos hablar de una leccin tan fundamental y bsica que resulta
imprescindible trabajarla desde la primera clase de canto: el calentamiento.
Lo primero que hay que explicar es: qu es calentar? No se trata de nuestra temperatura ni
de incrementar el riego sanguneo de los capilares del cuello, sino de volver a coordinar el
sistema neuromuscular del aparato fonador. Cuando nos vamos a dormir, de un da para
otro, es como si se nos hubiera olvidado cmo emplear la voz, y por tanto tenemos que
recordarlo al da siguiente. A veces veo calentar como si fuera un flashback, en el que
revivimos rpidamente todas las enseanzas que hemos recibido en nuestras clases de voz.
1. Respirar
Sencillamente vamos a respirar acordndonos de lo que hemos aprendido en clase. Nos
sentamos en una silla. Si sabemos meditar, aprovechamos este momento para darnos unos
minutos, tranquilizarnos, conectar con el presente y empezar a concentrarnos, acumulando
energa para lo que va venir despus. Cinco minutos son los mnimos suficientes si queremos
meditar; y si simplemente queremos repasar nuestra tcnica de respiracin, podemos hacer
cinco o seis respiraciones profundas, recordndonos nuestra tcnica de respiracin
abdominal.
2. Estirar
En segundo lugar, vamos a estirar como mnimo la espalda, los hombros y el cuello.
Adicionalmente podemos estirar los labios y la lengua. Podemos estirar otros msculos si
vamos a bailar y a movernos mucho por el escenario, como si furamos a realizar un deporte,
o aadir los estiramientos que el piano o la guitarra requieran, si los vamos a tocar en el
concierto. Pero estos tres primeros estiramientos (espalda, hombros y cuello) son los
fundamentales.
3. Vocalizar
Vocalizar es lo que todos asociamos con los ejercicios de canto, cuando imaginamos a un
profesor tocando escalas en el piano y a un cantante siguiendo las melodas de los ejercicios.
Es seguramentela parte ms importante del procedimiento, y sin duda la que ms tiempo
necesita. En esta parte del calentamiento es en la que hacemos escalas y diferentes
vocalizaciones (diferentes slabas), que deberan preparar nuestra voz para los sonidos
que tendr que producir ms adelante durante el concierto.
Aqu teneis un ejemplo superilustrativo de Michael Jackson y Seth Riggs, preparando la voz
del primero en 1994, mientras se encontraba de gira; y por tanto, por telfono La secuencia
est desordenada, pero puedes hacerte una idea de en qu consiste la vocalizacin.
Existen algunas aplicaciones, como Vox Tools (desarrollado por mis compaeros de Vox
Technologies en Barcelona), excelentes para calentar y superprcticas, ya que se llevan en el
mvil. As difcilmente podemos tener la excusa de no llevar los playbacks encima!
4. Cantar
Por ltimo, el cuarto paso del calentamiento es cantar. Cantar algo del repertorio, para aadir
texto a las vocalizaciones que antes hemos empleado. A m personalmente me gusta cantar
algo que me emocione, mi cancin favorita de la semana o de la historia!
Cuando empecemos a sentir que, ms que abrir la voz, la estamos desgastando. Es subjetivo,
pero con el tiempo y el hbito aprenders a distinguir las sensaciones.
Segn mi experiencia, no ms de una hora y media. Pasado ese tiempo hay que volver a
calentar.
Resumiendo: calentar es volver a coordinar la voz tras un periodo de inactividad de
horas. El objetivo del calentamiento es empezar la actuacin con la mxima concentracin
posible y con el mximo nivel de energa.
Esto es todo, espero que os sea de utilidad.
Que lo cantis bien!
COMENTARIOS
FEBRERO 6
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: CONSEJOS PARA LA VOZ
2 COMENTARIO
6
FEB
Cmo cantar sin nasalidad
Un defecto bastante comn-en particular en algunos cantantes meldicos en Espaa es un
tipo de engolamiento nasal de la voz. Al margen de que hace menos efectiva la emisin, y de
que puede dificultar la correcta afinacin,, empobrece el timbre, al reducir los armnicos. (Si
tienes dificultad con algunos de los trminos que uso en esta entrada consulta el microdiccionario musical para cantantes).
Nasalidad vs. Resonancia nasal:
Qu es nasalidad?- La nasalidad es el defecto del excesivo uso de resonancia nasal, a veces
como consecuencia de un defecto en el habla causado por una deformacin o patologa
habla gangosa pero en el caso de los cantantes, por mala tcnica.
Qu es resonancia nasal?
Es la activacin de los resonadores faciales- fosas nasales, y senos frontales y en menor
medida, maxilares y esfenoidalesSe produce acercando o alejando la parte posterior de la lengua y el paladar blando, el rea
de la garganta donde est la vula o campanilla para producir estos sonidos:
Sonido NG- Como en ingls decimos sing..
La lengua y el paladar blando bloquean el paso del aire a la boca. Dicho burdamente: La
resonancia nasal acta al 100%
Vocales nasales Muy comunes en francs por ejemplo:
http://www.frances-online.de/gramatica/capitulo_2/2_2_1_1_produccion_de_los_nasales.htm
El paladar blando y la lengua estn muy cerca, pero dejan pasar el aire y resonancia a la boca
La resonancia nasal est mezclada al 50%
Vocales no nasales- Las normales (en castellano)- la lengua y el paladar blando estn
separados y el aire no pasa hacia las fosas nasales, slo va hacia la boca.
La resonancia nasal funciona al 0%
Como usar la resonancia nasal?:
En la voz de pecho, y con la excepcin de las consonantes nasales (m, n) no precisamos de
aadir resonancia nasal. Es ms, es en esas notas por debajo de un Do4 donde vamos a
escuchar ms claramente que la aplicacin de resonancia nasal producir Nasalidad.
Sin embargo, a medida que vamos subiendo, la voz de pecho necesita ir mezclando
resonancia nasal, o se empezar a or forzada e incapaz de subir ms all de un Fa4.
Despus, se produce una incorporacin paulatina de la voz de cabeza, a medida que la
sensacin de la voz de pecho va desapareciendo, y en este proceso, la resonancia nasal es
clave para hacer la transicin de modo uniforme, y cmodo.
Y despus, por encima de un Do5 deja de ser natural y la voz debe avanzar hacia la voz de
cabeza sin estar mezcladaEs el sonido de una voz de soprano.
Es decir: La resonancia nasal es imprescindible para ampliar el registro y atravesar con xito el
primer passagio, pero si la utilizamos en exceso- por ejemplo en nuestras notas graves de la
voz hablada teir de nasalidad el timbre.
Esto es lo que explica el que tantos vocalistas hayan cado en la nasalidad, se han dado
cuenta de que es un truco que les ayuda a emitir fcilmente notas ms agudas, y lo aplican en
todo su registro en lugar de hacerlo solamente donde es imprescindible.
Un par de ejemplos de este defecto, que en particular en parte del pop espaol se ha
convertido en un manierismo, en un estilo estticoSe me ocurren varios ejemplos, no es el
peor caso ni mucho menos, pero Manu Tenorio tambin tiene este problema:
O este otro de Pablo LopezEs un temazo increble, as que le perdonamos por esta vez!
Bueno,
mientras
siga
componiendo
as,
que
cante
como
quiera!
Que lo cantis bien!
Ro Llamazares, el amigo de los vocalistas. Elegido mejor vocal coach del siglo por el blog
vocalstudio.es
COMENTARIOS
JAJAJAJA! No creas que no lo pens, pero Eros Ramazzotti tambin tiene otra historia, una
contraccin de la epiglotis que por ejemplo, podemos oir cuando alguien imita a un tenor lrico,
y no lo us de ejemplo para evitar confusiones.
TECNICA DE
GRABACION EN
ESTUDIO IV: COMO
USAR EL
MICRFONO
ENERO 24
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
5 COMENTARIO
24
ENE
Continuamos y terminamos con esta masterclass y manual de supervivencia del cantante en
estudio. En este post, especficamente, hablaremos de como manejarnos frente al micrfono y
un par de pensamientos finales para terminar.
Distancia en micros de condensador: Aunque son ms fieles que los dinmicos, no varan
tanto su sonido si nos alejamos o aceramos a ellos, tienen tambin su sweet spot,
normalmente el tcnico nos indicar cual es, como explico ms abajo. Veamos este video en
HD con diferentes micrfonos, con unos altavoces con un poco de calidad, se pueden apreciar
diferencias entre los distintos modelos.
La distancia
Con ambos tipos de micros, ajustamos la distancia por la dinmica. El micro es como el odo
de una persona, del mismo modo que le hablas muy bajito al acercarte a una persona al odo
en mitad de la noche, o a gritos, si estas hablando a alguien a distancia en un partido de
ftbol.
El filtro antipop que hemos mencionado antes sirve para quitar esos molestos soplidos que
registran los micrfonos con determinadas consonantes. Tambien nos ayuda a mantener la
distancia correcta, si el ingeniero nos lo coloca en el sweet spot.
El movimiento
En el estudio, aunque estemos acostumbrados a bailar cuando cantamos, hay que estar
quieto, no podemos salir del eje del micrfono, no moverse mucho es la clave pero siempre de
una forma natural, para que tampoco perjudique nuestra interpretacin. Sin bailar y sin estar
rgidos.
Si vamos a mover las manos gesticulando etc, hay que pensar en quitarse pulseras, relojes y
todo tipo de accesorios que puedan hacer ruido.
COMENTARIOS
Gracias
a
t,
Jon!
Un da podamos hacer juntos un artculo sobre un tema en el que veo que a muchos
cantantes, en particular si son compositores,les vendra bien algo de orientacin: Cmo
montarse
un
estudio
casero
para
vocalistas.
un abrazo!
http://vocalstudio.es/blog/tecnica-de-grabacion-de-voz-en-el-estudio/
RO LLAMAZARES wrote on enero 25, 2014 at 6:48 // Respuesta
http://vocalstudio.es/blog/tecnica-de-grabacion-de-voz-ii-miedo-escenico/
http://vocalstudio.es/blog/tecnica-de-grabacion-iii-vocalizacion/
TCNICA DE
GRABACIN DE
VOZ EN ESTUDIO I:
CALENTAMIENTO
DICIEMBRE 2
AUTOR: VOCALSTUDIOMADRID // CATEGORA: LECCIONES
1 COMENTARIO
2
DIC
TCNICA DE GRABACIN DE VOZ EN EL ESTUDIO I: CALENTAMIENTO
Hola, vocalstudents!
Voy a publicar una serie de artculos sobre nuestro trabajo como cantantes en el estudio,
desde el punto de vista tecnolgico, tcnico, y psicolgico. Espero que os resulte til!
I PREPARACIN
Calentando
Resulta evidente, pero insisto en ello una vez ms: Calentar es imprescindible para rendir
cmodamente durante varias horas. Si no sabes calentar, debes buscar ayuda, un par de
clases de canto o buscar en la red, hay mucha informacin muy buena a tu disposicin si le
dedicas tiempo.
Acostumbrando el odo
Al llegar al estudio nos vamos a encontrar con un entorno extrao, centrado por completo en la
calidad de nuestra voz, y donde el sonido de la base con la que estamos acostumbrados a
trabajar vara sensiblemente puesto que lo captamos con mejores micrfonos y lo percibimos
a travs de monitores de mayor calidad.
immmmmmmmmmmmm
immm
ejemplos
con la nariz abierta:
con la nariz tapada:
innnnnnnnnnnnnnnnnn
innnnnn
Para poner ms claro lo que queremos decir, tenemos aqu dos ejemplos. La primera tabla no
muestra una frase que no contiene ningn sonido que utilice las fosas nasales como caja de
resonancia y por lo tanto da igual si la pronunciamos con la nariz tapada o no.
ejemplos
con la nariz abierta:
gangueando:
En este caso no hay ninguna diferencia. Pero s en una frase hay nasales, o sea sonidos que
utilizan las fosas nasales, la nariz, como caja de resonancia, hay una diferencia muy grande.
La m y la n por ejemplo utilizan las fosas nasales como cuerpo de resonancia y por lo tanto n
se puede producir estas consonantes con la nariz tapada. Fjese en estas frases.
ejemplos
con la nariz abierta:
gangueando:
La manzana me gusta.
La manzana me gusta.
Anotacin: Mucha gente cree, que se ganguea cuando se habla por la nariz, pero es al revs.
Se ganguea cuando NO se habla por la nariz.
Creo que ya est bastante claro, que algunos sonidos usan la nariz como caja de resonancia
otros no y que algunos sonidos, por ejemplo la p y la t exigen que se cierre la conexin entre
boca y las fosas nasales. De esto se puede deducir fcilmente que al hablar el velo del palad
sube y baja y que somos capaces de moverlo, aunque lo hagamos de manera inconsciente.
Para pronunciar las vocales nasales en francs, el velo del paladar tiene que estar bajado,
porque estos sonidos utilizan las fosas nasales como caja de resonancia.
Resumen:
1) Normalmente el velo del paladar est bajado, slo se sube en sonidos como p, t, k, porque
es imposible retener el aire en la boca si puede salir por la nariz. Esto quiere decir que es
posible mover el velo del paladar, aunque sea de manera inconsciente.
2) Para pronunciar las vocales nasales en francs se debe bajar el velo del paladar. ( Por si
acaso no sabe lo que es el velo del paladar: Pngase delante de un espejo y abra la boca,
arriba al fondo del paladar ver una pequea protuberancia aguda y flexible. Eso es el velo d
paladar. El velo de paladar tambin es el pedazo de carne que le duele si est resfriado.)