M.Gaulin - Initiation Aux Bois - Le Cahier

Initiation aux bois
MUS 1511
LE cahier
Mathieu Gaulin
Comporte aussi du matriel constitu par
Andr Pelchat
Dpartement de musique
UQM
3
TABLE DES MATIRES

Dveloppement des bois occidentaux
Problmes frquents et leurs solutions
Exercices de respiration
14
Comparaison des bois
16
Bibliothque du secondaire, magasins pour les vents, bote outils

Exemple de soumission
18
Famille des clarinettes

Clarinettistes clbres
uvres matresses pour clarinette
21
Physionomie de la clarinette (AP)1

Exercice de doigts de clarinette (AP)
Liste dcoute pour la clarinette
23
24
25
Petite histoire du saxophone
28
Physionomie du saxophone
Exercice de doigts de saxophone (AP)
Liste dcoute pour le saxophone
30
31
32
Pour le saxophoniste autodidacte

Modles de saxophones pour les dbutants ; photo dun saxophone
contrebasse
35
38
Techniques standards et avances ; Les diffrentes attaques possibles

aux bois
40
AP fait rfrence Andr Pelchat : ces pages sont de son cr.

4
La famille des fltes

Fltistes clbres
uvres matresses pour flte
41
Physionomie de la flte (AP)

Exercice de doigts de flte (AP)
43
44
Exercices pour la flte traversire
45
Liste dcoute de flte
47
Famille des hautbois

Hautbostes clbres
uvres matresses pour hautbois
51
Exercice de doigts de hautbois (AP)

Liste dcoute dhautbois et basson
53
54
La famille des bassons

Bassonistes clbres
uvres matresses pour basson
57
Physionomie du basson
Exercice de doigts de basson (AP)
59
60
Pices densemble
61
Exercices de transposition (AP)

Exercice de transpositions et tessitures
Dernier devoir de transposition
99
103
104
tirement propos : Salutation au soleil
105
Critres des examens dinstrument

Questions dexamen
109
114
Biographies
Andr Pelchat (ex-charg du cours dInitiation aux bois)
Mathieu Gaulin
131
CHRONOLOGIE GLOBALE DE L'HISTOIRE DES BOIS

2000
1950
Modernisations grce aux innovations techniques : flte par Boehm (18321847), hautbois par Tribert, Lore et Gillet (1843-1906), clarinette par
Buffet (1844), basson par Heckel (1870).
Invention du saxophone par Sax (1840-46)
Invention des pistons (1818, 1831
et 1839)
Dsormais, on apprcie un timbre plus feutr, moins brillant, permettant
plus d'expressivit et une plus grande palette de nuances.
(Prcdemment, les nuances taient pratiquement inexistantes : les
instruments taient construits pour jouer dans une intensit.)
Invention de la clarinette en Prusse par Denner (1690-1700)
Invention du basson (~1660) en France.
Invention du hautbois (~1650) par les artisans de Jean Hotteterre.
1636 : Harmonie universelle du Franais Marin Mersenne.
1614-1619 : Syntagma musicum de l'Allemand Michael Praetorius.
Premire apparition du cltage chromatique (aux cornemuses puis aux
fltes et, finalement, aux autres bois).
Invention du phagotum (proto-basson) par Albonesi (1539).
1528 : Musica instrumentalis deudsch de l'Allemand Martin Agricola.
1460-90 : les sections 4 voix (soprano, alto, tnor, basse) apparaissent.
Inventions des premires cls.
Invention du saqueboute ( ~1460)
Les trompettes sont plies en 'S".
Fin XIIIe : arrive d'instruments arabes : lute, rubebe (cordes frottes),

longues trompettes, timbales, chalemie noble.
Instruments anches : double tuyaux en respiration continue. En
occident, on prfre joindre un sac (cornemuses).
Invention de l'criture Summer (basse msopotamie, en Irak).

Invention des anches simples et doubles en Eurasie.
Invention des fltes et des flageolets (fltes conduit primitives). La
musique et ses instuments sont magiques.
Arrive en Europe de l'homo sapiens sapiens.
Homo sapiens sapiens
Dveloppement de la conscience musicale
Vie - amybe (organisme unicellulaire)
Terre
Big bang et formation de l'univers (en quelques millionimes de sec.)
1900
1950 aujourd'hui
Contemporaine
1900 1950
Moderne
1820 1900
Romantique
1820
1800
la clarinette est particulirement apprcie

1750 1820
Classique
disparition des fltes bec, monte de la clarinette et de la flte
traversire
1700
1600 1750
Baroque
bois en vedette : hautbois
1600
1400 1600
Renaissance
1500
bois en vedette : fltes bec, chalemies[, cornet bouquin]
1400
1350
1300
1150
700
600
600 1400
Mdivale
(1150 1350 : art gothique et troubadours)
passage des instruments bourdon(s) aux monodiques
-3600 600
Antiquit
-3600
bois prfrs : anches (gnralement doubles) deux tuyaux
-20000
-40000
-160000
-200000
-3,8 G
-4,6 G
-13,7 G
-13,7 G -3600
Prhistoire
bois prfrs : les fltes
Problmes frquents aux bois

Note : ce fichier nest pas exhaustif; il est augment en fonction des questions reues par courriel. La version mise jour est
disponible sur le site internet www.mathieugaulin.com dans le menu Enseignement .
Exercice fondamental pour tous les bois : jouer des sons droits et fils avec le gnrateur sonore seulement.
La tte de la flte dont on bouche le trou droite doit produire un la juste.
L'anche double de hautbois produira un do juste.
Le bec de clarinette, un do juste.
Le bec de saxophone alto, un la juste.
Le bec de saxophone tnor, un sol juste.
L'anche double de basson, un croassement.
Flte traversire
Problmes : son venteux, intonation fausse.
Les causes possibles sont :
1. Ouverture des lvres trop grande.
Une partie de lair se rpand au-del et aux cots du biseau.
Solution : rduire louverture des lvres. Exercice : pu progressif : ouvrir les lvres graduellement, en partant du plus
petit trou possible. Lorsque la flte produit un son pur, conserver cette ouverture. La rsistance des muscles buccinateurs
et orbiculaire augmentera avec la pratique assidue. On peut aussi renforcer les muscles en maintenant horizontal un
crayon du bout des lvres.
2. Quantit de lvre sur le trou dembouchure inadquate.
Solution : avec la tte de la flte, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Boucher
davantage le trou dembouchure avec la lvre si le son est trop haut et vice versa.
3. Vitesse du jet dair trop grande.
Lintonation sera trop haute.
Solution : avec la tte de la flte, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Souffler
moins fort pour rabaisser lintonation.
4. Angle du jet dair inadquat.
Solution : jouer devant un miroir et recentrer le trou dembouchure par rapport au jet dair en se fiant la trane de bue
sur la plaque dembouchure.
5. Mchoire trop referme.
Le jet dair sera trop diffus et on entendra un chuintement ( chhh ).
Solution : ouvrir la mchoire de lpaisseur du pouce (ouverture semblable pour tous les vents).
6. Position dcentre par rapport au biseau.
Une grande partie de lair est dirige lextrieur du trou dembouchure, trop gauche ou droite.
Solution : utiliser le miroir et recentrer le trou dembouchure au milieu des lvres.
7. Rarement, il peut sagir dun mauvais ajustement du bouton daccord.
La vis au bout de la tte est mal ajust, ce qui dbalance les distances proportionnelles des trous de linstrument.
Solution : entrer la tige daccord (ou tige de nettoyage) dans la tte et vrifier que la dmarcation arrive bien au centre du
trou dembouchure. Si la dmarcation est trop droite, visser le bouton daccord. Si la dmarcation est trop gauche,
dvisser le bouton daccord et pousser dessus.
Problmes : le son sort avec la tte seule mais pas avec le corps.
1. Quantit de lvre sur le trou dembouchure inadquate.
Solution : avec la tte de la flte, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur pour vrifier). Boucher
davantage le trou dembouchure avec la lvre si le son est trop haut et vice versa.
2. Vitesse du jet dair trop faible.
Avec la tte seule, le son sortira seulement si on bouche lextrmit.
Solution : avec la tte de la flte bouche par la main droite, produire un la juste (utiliser un synthtiseur ou un accordeur
pour vrifier). Retirer la main et produire un la juste une octave plus haut. On doit pouvoir passer de lun lautre li.
3. Ouverture des lvres trop grande.
Une partie de lair se rpand au-del et aux cots du biseau.
Solution : rduire louverture des lvres. Exercice : pu progressif : ouvrir les lvres graduellement, en partant du plus
petit trou possible. Lorsque la flte produit un son pur, conserver cette ouverture. La rsistance des muscles buccinateurs
4.
5.
6.
et orbiculaire augmentera avec la pratique assidue. On peut aussi renforcer les muscles en maintenant horizontal un
crayon du bout des lvres.
Angle du jet dair inadquat.
Solution : jouer devant un miroir et recentrer le trou dembouchure par rapport au jet dair en se fiant la trane de bue
sur la plaque dembouchure.
Mchoire trop referme.
Le jet dair sera trop diffus et on entendre un chuintement ( chhh ).
Solution : ouvrir la mchoire de lpaisseur du pouce (ouverture semblable pour tous les vents).
Position dcentre par rapport au biseau.
Une grande partie de lair est dirige lextrieur du trou dembouchure, trop gauche ou droite.
Solution : utiliser le miroir et recentrer le trou dembouchure au milieu des lvres.
Hautbois
Problme : lintonation est trop basse
1. Le soutien est trop faible.
Solution : pousser lair davantage laide des muscles abdominaux.
2. Langle de tenue de linstrument est trop grand (ou la tte est penche vers le bas).
Solution : maintenir la tte droite et linstrument 40 degrs par rapport au tronc.
3. Trop peu danche dans la bouche.
Solution : insrer davantage danche. Lintervalle entre si moyen et do moyen devrait tre un demi-ton juste; sinon,
modifier la quantit danche dans la bouche en consquence.
4.
5. Pince des lvres trop lche.
Solution : resserrer les muscles buccinateurs (muscles des coins des lvres).
6. Lanche est trop longue.
Solution : la couper d peine un millimtre la fois. Cela aura comme effet secondaire de la rendre plus forte.
7. Lanche est trop faible.
Solution : jouer avec une anche plus forte. Couper lanche faible permet aussi de la renforcer mais parfois au dtriment de
son quilibre gnral (timbre et intonation modifis).
8. Le tenon de lanche (la partie couverte par du lige) nest pas assez insr dans la mortaise du corps du hautbois.
Solution : pousser lanche jusquau fond de la mortaise. Au besoin, graisser le lige.
Problme : les notes graves roulent

1. Lanche est trop ferme.
Solution : appuyer sur les cts de lanche afin de forcer louverture de lanche. On peut utiliser ce truc rgulirement car
lanche tend se refermer en jouant. Lanche doit tre bien lubrifie (trempe) sinon elle risque de briser.
2. Lanche est trop faible ou vieille.
Elle ne supporte pas la pression du souffle.
Solution : choisir une nouvelle anche. Si cela ne corrige pas la situation, il faut choisir une anche plus forte.
Un spcialiste peut parfois travailler lanche (la couper et la gratter) afin de la renforcer.
3. Le musicien pince lanche.
La pression des lvres sur lanche la force vibrer un harmonique suprieur.
Solution : relcher la pince un peu. Leffort devrait provenir de labdomen et des coins des lvres (muscles buccinateurs).
La pression du souffle nest pas suffisante.
Solution : pousser lair davantage laide des muscles abdominaux.
Problme : le do# moyen produit un son multiple (multiphonique)

1. Lanche nest pas assez entre.
Il se cre un vide dair sous le talon de lanche, provoquant une perturbation acoustique de la colonne dair.
Solution : entrer lanche fond dans linstrument.
2.
Il y a au moins une fuite.

Lair nest pas parfaitement contenue par les tampons ou les doigts.
Solution : retracer la ou les fuites avec laide de quelquun : lun souffle dans linstrument et lautre appuie sur les
plateaux un un jusqu ce que la fuite soit dcele.
Clarinette
Problme : mal au pouce droit.
1. La pratique de linstrument est rcente (moins de 3 mois).
Le pouce nest pas habitu de soutenir le poids de linstrument. Cest normal au dbut. Le poids nest pas excessif (un
enfant de 8 ans est assez fort pour le soutenir).
Solution : persvrer Rpter quotidiennement, un peu la fois. Arrter lorsque linconfort se fait sentir et reprendre
quelques minutes plus tard. Lendurance vient avec le temps. Assis, on peut accoter linstrument sur le genou (mais ne
pas en faire une habitude : cest un soutien dappoint temporaire).
2. Rarement : les muscles du pouce sont particulirement faibles ou affaiblis par une blessure ancienne.
Solution : suivre le truc #1 pendant 1 mois. Si aucune amlioration ne point, jouer assis en accotant linstrument sur le
genou. Une courroie est inutile car langle de linstrument transfre pratiquement tout le poids sur le pouce.
Problme : lintonation est trop basse

1. L'anche est faible.
Il est normal de commencer faible. Pendant le premier mois, les anchistes joueront bas (surtout les anches doubles) et les
fltistes joueront haut (jet d'air mal centr). On peut augmenter la force de l'anche d' point au deuxime mois, environ.
2. L'arrire de la langue est trop bas.
L'lve place sa langue de faon prononcer .
Solution : il faut dire "u" ou "i".
3. Il y a trop de lvre infrieure sur l'anche.
Cela empche l'anche de vibrer assez rapidement.
Solution : mettre autant de lvre que lorsqu'on prononce "v".
4. Les muscles buccinateurs sont trop relchs (la bouche est trop ouverte).
Solution : resserrer les muscles buccinateurs comme pour faire un sourire l'envers. N'ouvrir la bouche que de l'paisseur
du pouce entre les incisives suprieures et infrieures.
5. L'angle de la clarinette est trop grand.
Solution : la tte droite, viser 40 degrs.
La basse pression d'air fait vibrer l'anche trop lentement.
Solution : il faut pousser davantage d'air, soit pousser avec les muscles abdominaux.
7. Les parties de la clarinette ne sont pas insres fond.
Solution : dans les premiers mois, les clarinettistes doivent entrer les parties fond car ils ont tendance jouer trop bas.
Problme : mal la lvre infrieure.

1. Lembouchure est trop serre.
Plus les notes sont aiges, plus elles sont dintonation haute (vrifier avec un accordeur).
Solution : il faut relcher la mandibule et sassurer de ne pas mordre.
2. Lanche est trop forte.
Le timbre est venteux et il faut beaucoup de pression pour produire des sons.
Solution : si lanche est vieille et que le problme est rcent, il faut changer danche (en prendre une autre de la mme
force). Si lanche est toute neuve, il faut persvrer quelques jours; elle faiblira. Si le problme persiste, il faut changer
danche (en prendre une plus faible d point).
3. Les dents infrieures sont anormalement tranchantes.
Dans de trs rares cas, une malformation dentaire peut couper la lvre.
Solution : commencer par relcher la mandibule (voir truc #1). Si cela ne suffit pas, couvrir les dents fautives dun papier
afin de rduire leur tranchant.
10
10
Problme : production de canards (sons suraigus involontaires).

(voir le problme semblable au saxophone)
Problme : le son contient des impurets.
(voir le problme semblable au saxophone)
Saxophone
Problme : intensit trop forte (son trop bruyant).
1. Le musicien embouche trop de bec.
Lanche vibre trop hardiment, sans contrainte.
Solution : poser les incisives suprieures 1,5 cm du bout pour lalto et 1,7 cm du bout pour le tnor, soit vis--vis le
point de rencontre de lanche et de la table du bec. Ainsi, la lvre infrieure contrle harnache lanche de faon optimale.
2. Larrire de la langue est trop bas et la gorge est trop ouverte.
Une quantit norme dair est propulse dans le bec.
Solution : remonter la gorge et larrire de la langue comme pour dire i ou pour imiter la respiration de Darth Vador.
Lair est ainsi davantage comprime avec un volume moindre.
3. La mchoire est trop ouverte.
Une grande quantit dair est expdie dans le bec.
Solution : il faut resserrer les coins des lvres. La pression idale est celle quon obtient en jouant un la avec le bec et
lanche seulement (sax alto) ou sol (sax tnor).
Une anche trop forte pour le musicien ncessite une quantit dair anormalement leve pour vibrer.
Solution : utiliser une anche plus faible dun point.
5. Les joues du musicien sont gonfles.
Lair nest pas assez comprim et lanche manque de contrainte des lvres.
Solution : il faut comprimer les muscles des joues et les ramener en position ferme. Si le musicien en est incapable, une
anche plus faible ncessitera moins de force des joues.
6. Le bec est trop ouvert.
Louverture du bec est lespace entre lanche et le bout du bec. Un bec dit ouvert laisse pntrer davantage dair quun
bec ferm.
Solution : en harmonie, utiliser des becs ferms. La norme classique pour les lves est louverture 4C (marques Yamaha
ou Jupiter).
Problme : difficult sortir les notes aiges.

1. Lanche est trop faible ou trop vieille.
Toutes les notes aiges sont minces et dintonation trop basse (vrifier avec un accordeur).
Solution : prendre une anche point plus forte ou de la mme force (elles faiblissent en vieillissant).
Solution : il faut relcher la mandibule et sassurer de ne pas mordre dans laigu.
3. Le derrire de la langue est trop bas.
Le son sort loctave infrieure.
Solutions : remonter larrire de la langue, comme lorsquon siffle, en touchant les dents de sagesse. Avec le bec
seulement, jouer un la pour lalto ou un sol pour le tnor.
4. Lembouchure est trop relche (la mandibule est trop descendue).
Lintonation est trop basse ds le fa moyen (vrifier avec un accordeur). Toutes les notes partir du sol aigu sortiront
loctave infrieure.
Solutions : resserrer la mandibule (sans toutefois se mordre la lvre). Avec le bec seulement, jouer un la pour lalto ou un
sol pour le tnor.
5. La quantit de lvre infrieure pose sur lanche est trop grande.
Le son est dtimbr (peu dharmoniques prsents), les notes graves (de r en descendant) cassent et sonnent loctave
suprieure tandis que les notes aiges cassent et sonnent loctave infrieure.
11
11
6.
Solutions : retrousser moins de lvre sur les dents infrieures. On peut avoir une bonne ide de la quantit idale en
prononant vvv .
Trop peu de bec est insr dans la bouche.
Lanche est crase et son action est limite, empchant la production dun son riche. Les notes graves sont difficiles; il
en est de mme pour les aiges.
Solution : respecter la distance dancrage recommande des dents suprieures : 1 cm pour la clarinette, 1,5 cm pour le
sax. alto et 1,7 cm pour le sax. tnor.
Problme : difficult faire sortir le sol aigu.

Toutes les notes aiges sont minces et dintonation trop basse (vrifier avec un accordeur).
Solution : prendre une anche point plus forte ou de la mme force (elles faiblissent en vieillissant).
2. Le derrire de la langue est trop bas.
Le son est clat et il roule.
Solutions : remonter larrire de la langue, comme lorsquon siffle, en touchant les dents de sagesse. Avec le bec
seulement, jouer un la pour lalto ou un sol pour le tnor.
3. Lembouchure est trop relche (la mandibule est trop descendue).
Lintonation est trop basse ds le fa moyen (vrifier avec un accordeur). Toutes les notes partir du sol aigu sortiront
loctave infrieure.
Solutions : resserrer la mandibule (sans toutefois se mordre la lvre). Avec le bec seulement, jouer un la pour lalto ou un
sol pour le tnor.
Problme : le son contient des impurets.

1. De leau saccumule dans le bec.
Le souffle chaud condense dans le tuyau et produit ainsi de leau qui samoncelle sur lanche et dans linstrument. Seule
leau sur le bout de lanche affecte le son.
Solutions : avaler avant les dbuts des phrases et retirer leau du bout de lanche en aspirant dlicatement (cest tout
comme si on donnait un bec linstrument; pas besoin dinspirer bruyamment).
2. Lanche est vieille ou mauvaise.
Lanche ne russit pas absorber suffisamment deau pour tre efficacement lubrifie.
Solution : si lanche na pas jou pendant plus dune semaine, jouer encore avec elle pendant quelques jours. Si le
problme persiste, la jeter.
Jouer demande beaucoup dnergie et un soutien extnuant. Le son est venteux et les muscles buccinateurs travaillent
fort.
Solution : si lanche est neuve (c.--d. quelle joue depuis moins dune semaine), jouer encore avec elle pendant quelques
jours. Si le problme persiste, choisir une anche dune force infrieure d point.
4. Lanche est trop entre sur le bec.
Lors de son battement, le bout de lanche ne bouche pas compltement le bec.
Solution : retirer lanche pour quelle soit exactement au niveau du bout du bec.
Problme : mal la lvre infrieure.

Solution : il faut relcher la mandibule et sassurer de ne pas mordre. Si, aprs avoir relch la mandibule, lintonation est
trop basse, il faut glisser davantage le bec sur le tenon du bocal de sorte que le saxophone sera accord plus haut.
Le timbre est venteux et il faut beaucoup de pression pour produire des sons.
Solution : si lanche est vieille et que le problme est rcent, il faut changer danche (en prendre une autre de la mme
force). Si lanche est toute neuve, il faut persvrer quelques jours; elle faiblira. Si le problme persiste, il faut changer
danche (en prendre une plus faible d point).
3. Les dents infrieures sont anormalement tranchantes.
Dans de rares cas, une malformation dentaire peut couper la lvre.
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Solution : commencer par relcher la mandibule (voir truc #1). Si cela ne suffit pas, couvrir les dents fautives dun papier
afin de rduire leur tranchant.
Problme : timbre trop brillant produisant parfois des canards.

1. Trop de bec dans la bouche.
L'anche vibre trop librement, sans contrle de la lvre infrieure. Gnralement, le son ainsi obtenu est trop fort et d'une
brillance dsagrable.
Solution : poser les incisives suprieures sur le bec 1 cm (clarinette), 1,5 cm (saxophone alto) ou 1,7 cm (saxophone
tnor). Ces distances correspondent au point de sparation de l'anche du bec, soit l'endroit critique pour contrler
suffisamment l'anche sans trop l'touffer.
2. Trop peu de lvre entre les dents et l'anche.
Cela se retrouve souvent lorsque l'embouchure est tendue, trop souriante .
Solution : remonter davantage de lvre par-dessus les dents infrieures et adopter un sourire vers le bas tout en
maintenant le menton plat et dtendu. On devrait sentir une rsistance au niveau des muscles buccinateurs.
3. Arrire et milieu de la langue trop monts.
Cela favorise les harmoniques aigus par une vitesse de l'air trop leve pour la note vise.
Solution : adopter une position de la langue plus basse, en prononant u plutt que i .
4. Anche de mauvaise qualit ou trop vieille.
Lanche est incontrlable et elle produit des harmoniques indsirables.
Solution : jeter lanche et en prendre une nouvelle. En gnral, il est bon dalterner entre deux quatre anches : jouer
aujourdhui avec lanche A, demain avec lanche B, puis C, D, A, etc. Lorsquune anche est difficile, inscrire un x sur
le talon et changer danche; la troisime prise, jeter lanche.
Basson
Problme : le son demande beaucoup de souffle et de pression et le timbre est dcentr
1. Lanche est trop ouverte (lespace entre les deux anches dpasse 2 mm).
Solution : bien tremper lanche jusque dpass la 2e broche pendant au moins 3 minutes avant de jouer. Si lespace est
encore trop grand, craser doucement le bout des anches afin de rduire louverture. Si a ne suffit pas, serrer la broche
extrieure dun demi-tour peine.
Lintonation est bonne mais le jeu est extnuant.
Solution : prendre une anche plus faible.
3. Le basson est en mauvais tat.
Solution : faire rparer l'instrument dans un magasin reconnu.
Problme : le grave casse ou roule

1. La pince des lvres est trop serre.
Solution : relcher les lvres, dtendre la gorge, baisser larrire de la langue et souffler fort grce la pression de
labdomen.
Toutes les notes aiges sont minces et dintonation trop haute ou hasardeuse (vrifier avec un accordeur).
Solution : prendre une anche plus forte ou de la mme force (elles faiblissent en vieillissant).
3. Un doigt obture mal un trou.
Solution : descendre la gamme de fa un doigt la fois et observer partir duquel il y a fuite.
4. Le basson est en mauvais tat.
Solution : faire rparer l'instrument dans un magasin reconnu.
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13
D:\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Rondeleux p.15.doc

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14
D:\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Rondeleux p.31-48-49.doc

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Comparaison des vents
Pour tous les

vents (bois et
cuivres)
posture
muscles
buccinateurs (coin
des lvres)
menton
pointe de la
langue entre les
attaques
dos et tte droits (la tte des

fltistes peut tre lgrement
penche vers la droite), paules et
bras dtendus
comprims; les autres

muscles sont plutt
dtendus
plat,
dtendu
la racine des
incisives infrieures
* Changements de la
soufflerie au passage du
grave laigu
se referment
lgrement en
avanant
flte traversire
anches simples
(clarinettes et
saxophones)
lvres (muscle
orbiculaire)
ambitus
normal
suraigu
aucun
* Changements de la
soufflerie de piano forte
anches simples
(clarinettes et
saxophones)
ambitus
normal
toujours
neutre
aucun (jet
dair 80
clar., 40 sax)
monte et se
resserre
savance
imperceptiblement
(comme
pour siffler)
se referment
lgrement en
avanant
monte
aucun
monte et se
resserre 1
arrire de
la langue
larynx
(gorge)
toujours bas (comme

pour biller)
toujours
toujours
haut (comme
neutre
pour siffler)
suraigu
aucun
hautbois
souvrent
moyennement
descend moyennement
basson
souvrent
grandement
descend grandement
souvrent
lgrement
aucun
anches doubles
cuivres
vertical
(haut-bas)
toujours
haut
aucun
souvrent
lgrement
flte traversire
horizontal
(avant-arrire)
savance
lgrement
de moyennement bas
haut
toujours
de bas
bas
haut
lvres (muscle
orbiculaire)
mandibule
(mchoire infrieure)
toujours bas (comme pour

biller)
monte et
avance
basson
cuivres
larynx
(gorge)
se contractent
lgrement
hautbois
anches doubles
arrire de
la langue
aucun
pression de
labdomen
augmente
lgrement
constante
aucun
aucun (jet
dair 40 hb,
30 bsn)
augmente
moyennement
augmente
grandement
aucun (jet
dair 80)
augmente
moyennement
mandibule
(mchoire infrieure)
horizontal
vertical
(avant-arrire)
(haut-bas)
recule
lgrement
pression de
labdomen
ouvre
lgrement
aucun (jet dair 80 clar.,

40 sax)
aucun
aucun (jet
dair 40 hb,
30 bsn)
descend
moyennement
descend
grandement
augmente
aucun
* Merci Thierry Champs, Jean-Franois Normand, Frdric Demers, Caroline Plamondon, Mathilde Magnier,
Chantal Dubois, Diane Caplette, Marie-Julie Chagnon et Isabelle Choquette.
1
16
Selon ltude de Vincent Frour.
16
Recommand
aux cuivres et
masques muscls.
+ rsistant (vlocit de lair leve)

Hautbois
aux dents
tranchantes.
Clarinette
Saxophone alto
Basson
Saxophone tnor
Technique + difficile
aux oreilles
particulirement
entranes
(bienvenue aux
oreilles absolues).
Basson
Hautbois
Clarinette
Flte
Saxophones
Technique + aise
Flte
+ souffle (grande inspiration dans le
bas du dos et ctes ouvertes)
Recommand
Intonation + mallable (gnralement faux

mais perfectible)
Basson
Hautbois
Saxophone alto
Saxophone tnor
Rpertoire dharmonie
gnralement + difficile
Flte
Clarinette
Saxophone alto
Saxophone tnor
Hautbois
Basson
Rpertoire dharmonie
gnralement + ais
Timbre + riche/brillant
Saxophones
Hautbois
Flte
Basson
Clarinette
Timbre + sombre/discret
Flte
Clarinette
Intonation + fixe (globalement juste mais
quelques notes fatalement fausses)
Intensits douces + faciles
Clarinette
Intensits fortes + faciles

Saxophones
Large palette dintensits

Saxophones
Basson
Hautbois
Flte
Saxophones
Hautbois
Flte
Clarinette
Clarinette
Hautbois
Flte
Basson
Basson
Intensits douces + difficiles Intensits fortes + difficiles Mince palette dintensits
Vibrato abdominal
Flte
Basson
Hautbois
Clarinette
Saxophones
Vibrato mandibulaire
17
Grande tendue
Clarinette (3 8ves)
Basson (3 8ves)
Flte (3 8ves)
Saxophone (2/3 8ves)
Hautbois (2)
tendue moindre
Grande famille actuelle

Saxophones (4/7/9)
Fltes (2/4)
Clarinettes (2/4/8/)
Hautbois (1/2)
Bassons (1/2)
Petite famille actuelle
17
La bibliothque du secondaire
Ouvrages indispensables lpanouissement des lves talentueux
Pour ne pas dlaisser les jeunes talentueux et dynamiques, ayez une bibliothque de mthodes pertinentes.
Voici la liste des incontournables.
diteurs dici : editionsgam.ca et twigg-partitions.com
autre : jwpepper.com
Meilleure mthode solo pour tous les instruments :
Secondaire 1 4 : de Haske couter, lire & jouer avec cd, en 3 volumes. Thorie, histoire,
classique, jazz, exercices rythmiques, improvisation, repiquage, jeux, duos, trs nombreux
accompagnements sur cd, divis en 20 leons claires et progressives par volume, en franais.
Flte traversire
Secondaire 1 4 : Henry Alts Mthode pour flte, volume 1
Secondaire 4 cgep : Henry Alts Mthode pour flte, volume 2
Clarinette
Secondaire 1 3 : Avrahm Galper Clarinet for beginners
Secondaire 1 : Jean Clairval La clarinette par limage
Secondaire 1 et 2 : Jacques Lancelot 20 tudes faciles
Secondaire 3 5 : Ulysse Delcluse 20 tudes daprs Samie
Secondaire 3 5 : Cyrille Rose 32 tudes
Basson
Secondaire 1 4 : Julius Weissenborn Method for Bassoon
Secondaire 1 3 : Joseph Reinagle Violoncelli-Duette (Duos pour violoncelles)
Secondaire 2 3 : Giambattista Cirri Drei sonaten (Trois sonates) pour violoncelle et basse
continue
Secondaire 3 5 : Benoit Guillement Sechs sonaten (Six sonates) pour deux violoncelles
Secondaire 3 5 : Jean Daniel Braun Six sonates pour deux bassons
Secondaire 4 5 : Rokoko-Duette, Edition Moeck Nr. 1045 (recueil de duos pour violoncelles de
Boismortier et Corrette)
Hautbois
Secondaire 1 : N. W. Hovey Rubank elementary method
Secondaire 1 : Robert Hinchcliffe The really easy book of oboe (pices faciles pour hautbois et
piano)
Secondaire 1 2 : Michel Giot LABC du jeune hautboste, cahier 1
Secondaire 2 5 : J. Sellner Mthode pour hautbois et saxophone (exercices darticulation)
Secondaire 2 5 : A. M. R. Barret 40 progressive melodies for oboe (dition rvise par David
Hite)
Secondaire 2 4 : Gustav Adolf Hinke Mthode lmentaire de hautbois
Secondaire 5 : Ferling-Bleuzet 48 tudes
Saxophone
voir le document Pour un t saxophonique : suggestions pour llve autodidacte de niveau
dbutant intermdiaire disponible dans le cahier du cours dInitiation aux bois et sur le site
mathieugaulin.com, page Enseignement.
Magasins pour les vents

N.B. Pour le choix des modles et des forces danches, fiez-vous au prsent Le Cahier . Lors de gros
achats, demandez des soumissions plusieurs dentre eux. Voyez le document Exemple de soumission
pour lachat des anches sur mathieugaulin.com, page Enseignement. Ne vous laissez pas influencer par
les vendeurs (non, Dixon nest pas aussi bon que Selmer, Expression est trs mauvais et vous prfrerez
Jupiter pour le mme prix). En cas de doute, demandez lavis dun ventiste professionnel.
Instruments, anches et accessoires
1. Twigg Musique : 1230 St-Hubert
2. Vraquin : 1656 Laurier Est
3. Steves Musique : 51 St-Antoine Ouest
4. Archambault : 500 Ste-Catherine Est
Italmlodie : 250 Jean-Talon Est
Rparations
1. Vraquin : 1656 Laurier Est
2. Steves Musique : 51 St-Antoine Ouest
3. Twigg Musique : 1230 St-Hubert
4. Pierre Beaudoin (particulier recommand aussi pour les rparations professionnelles ou
extravagantes) : 514-270-8526
peut-tre Archambault (en dveloppement) : 500 Ste-Catherine Est
Bote outils
ncessaires pour rparations sommaires et rapides
graisse lige
petit tournevis plat pour les vis dajustement et les tringles
lastiques pour remplacer temporairement laction dun ressort cass
mini-torche ou briquet pour faire gonfler un lige et pour fondre la colle dun tampon
colle contact pour replacer un tampon rcalcitrant ou un lige dajustement tomb
pince long nez pour ajuster louverture des anches de basson
Pour davantage doutils spcialiss tout ce que vous pouvez imaginer voyez : ferreestools.com
Exemple de soumission annuelle d'anches pour une cole moyenne (sec. 1 5) dont voici l'effectif :
Fltes traversires : 4
Distribution recommande : 1 anche par saison (aux 3 mois). Par prudence,
Hautbois: 1
la commande prvoit 1 anche aux deux mois.
Basson: 1
Clarinette en si bmol: 8
Vous obtiendrez de meilleurs prix (environ 20% de rabais) si vous faites une
Clarinette basse: 1
demande de soumissions annuelle chaque magasin, par courriel ou
Saxophone alto: 2
tlcopieur.
Saxophone tnor: 1
Saxophone baryton: 1
Voici les magasins recommands (en ordre alphabtique) et leurs
Cor: 4
coordonnes :
Trompette: 3
Archambault : mario.charette@archambault.quebecor.com
Trombone: 3
Steve's : edu@stevesmusic.com
Euphonium: 1
Twigg : dtwigg@twigg-musique.com
Tuba: 2
Vraquin : pvi@videotron.ca
Contrebasse: 2
Percussions: 3
Vous pouvez envoyer un courriel unique tous ces magasins en mme
Total : 37 musiciens
temps. a vous sauve du temps et la comptition sera froce.
Quantit Marque / Modle / Description
Anches Jones "Artist" ou Chartier (ou Marlin-Lesher) pour

hautbois :
1 faible
2 moyennes-faibles
2 moyennes
1 moyennes-fortes
Anches Royal (ou autre) pour basson :
1 faibles
3 moyennes-faibles
1 moyennes
1 moyenne-forte
Botes de 10 anches Vandoren pour clar. soprano sib :
1 de force #2
2 de force #2
1 de force #3
1 de force #3
Bote de 5 anches Vandoren pour clarinette basse :
1 de force #3
1 de force #3
Botes de 10 anches Vandoren pour saxophone alto :
1 de force #2
1 de force #3
Botes de 5 anches Vandoren pour saxophone tnor :
1 de force #2
1 de force #3
Botes de 5 anches Vandoren pour sax. baryton :
1 de force #2
1 de force #3
Meilleure
soumission
2011
Total
9,60 $
57,60 $
10,80 $
64,80 $
22,45 $ 112,25 $
19,75 $
39,50 $
27,85 $
55,70 $
19,75 $
39,50 $
35,05 $
70,10 $
Sous-total
TPS (5%)
TVQ (8,5%)
Grand total
20
439,45 $
21,97 $
39,22 $
500,64 $
20
Famille des clarinettes
Chalumeau de
1700, anonyme
Diamtre de la perce :
clar. franaise : 14,9 mm
clar. allemande : 15,75 mm
clar. classique : 13-14 mm
lab mib1 do sib la
sninos
sopranos
la2
fa3 mib
altos
sib
sib4
basses
la
mib
contre-alto
sib
contrebasse
Clarinettistes clbres
Historiques : Stadler (Mozart), Hermstedt (Spohr), Baermann (Weber), Mller (Weber et

Mendelssohn), Mhlfeld (Brahms), Goodman (Bartok, Hindemith, Copland)
Au Qubec : Andr Moisan
Au Canada anglais : James Campbell
ltranger : Karl Leister (1937-), Sabine Meyer, Charles Neidich, Gabriele Mirabassi, Alessandro
Carbonare
Jazz : Eddie Daniels, Benny Goodman, Artie Shaw, Buddy DeFranco
Matriel recommand
Anches : secondaire 1 : Vandoren 2 2 ; sec. 2 : Vandoren 2 3 ; sec. 3-4 : Vandoren 3 ; sec. 5 :

3 3 (~30$ pour 10 anches).
Les anches synthtiques de marque Lgre sont considrer (~20$ lanche).
Bec : sec. 1 5 : Jupiter 4C ou Yamaha 4C (~15$) ; sec. 4-5 vers Cgep en musique : Vandoren
M30 ou M15 (~100$)
Aussi appele petite clarinette.

Aussi appele clarinette-basset ou clarinette de basset. Elle descend jusquau do grave.
3
Aussi appele cor de basset.
4
Tessiture largie jusquau do grave.
2
21
21
Clarinette : sec. 1 5 : Yamaha tudiant (~700$) ; sec.

5 vers Cgep en musique : Yamaha semi-pro (~1500$) ;
universit : Buffet-Crampon en bois (~4000$).
Liste jaune (modles probablement mauvais) : Nobel,
Sinclair.
uvres matresses pour clarinette

Instrument d'orchestre, de nombreux compositeurs l'ont lev
au rang de soliste partir de la priode classique et de l'cole
de Mannheim jusqu'aux contemporains. Voici une slection de
pices exceptionnelles :
Concertos :
o Concerto (1791) de Mozart
re
o 1 Rhapsodie de Debussy
Sonates :
o Deux Sonates de Brahms
Solos :
o Trois pices pour clarinette solo de Stravinsky
Musique de chambre :
o Quintette (cordes et clarinette) de Mozart
o Quintette cordes de Brahms
o Quatuor pour la fin du temps de Messiaen
o Quintette de Prokofiev
o LOuverture sur des thmes juifs de Prokofiev
La clarinette basse est rvle par Wagner.
Clarinette en Sib et pices de rechange en La,

construite vers 1794.
Matriaux : bne, ivoire et cuivre.
Quatre cls (lune est au pouce gauche).
Chalumeaux tunisiens double et simple, avant 17e sicle.
Rfrences :
Anthony Baines, Woodwind instruments and their history, Dover publications, New York, rdition de 1991.
http://lamisic.free.fr/instruments/Clarinette.htm
http://perso.wanadoo.fr/helleringer/
http://www.mfa.org/artemis/fullrecord.asp?oid=50848&did=31
http://www.instrumentsmedievaux.org/pages/Chal42.htm
Clarinettistes conseillers : Anik Robichaud Gauvin et Jean-Franois Normand.

22
22
23
23
24
24
Liste dcoute Clarinette

Pour lexamen de mi-session, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de clarinette et de celle de saxophone.
1.
Sonate Opus 167 (1921) pour clarinette et piano de Camille Saint-Sans (1835-1921)
IV. Molto Allegro
Clarinette : Andr Moisan (1960-)
Piano : Louise-Andre Baril
Disque : Impressions de France (1996), Atma
la fin de sa vie, Saint-Sans est considr par ses jeunes confrres comme lincarnation mme du conservatisme
musical. lge de 85 ans, Saint-Sans nen complta pas moins de trois sonates pour bois et piano qui confirmaient sa
profonde matrise artistique. La Sonate pour clarinette et piano opus 167 est une oevure typique de sa dernire manire,
fluide et diaphane. cause de son esthtique particulirement noclassique, elle annonce presque le style de Poulenc.
N en 1960 Montral, Andr Moisan reoit ses premires leons de son pre, Gilles, avec qui il travaille aussi la clarinette
basse et le saxophone. Il se perfectionne plus tard auprs de Robert Crowley Montral, Larry Combs Chicago ainsi
quavec Karl Leister Berlin.
Ses nombreux concerts ltranger lui ont valu de se classer parmi les interprtes de premier plan grce sa matrise de
linstrument, sa musicalit et la clart de son jeu.
Il occupe actuellement le pupitre de saxophone solo et clarinette basse lOSM.
Outre le concert et le rcital, M.Moisan sintresse aussi la direction du rpertoire pour grand ensemble vent. Cest ainsi
quil a t cofondateur des Vents de Montral avec le regrett Bruce Bower. Chef dorchestre et pdagogue accompli, il est
rgulirement invit ltranger comme confrencier et chef dorchestre. Il a t au pupitre de lOSM titre de chef
dorchestre et animateur pour 6e anne conscutive dans le cadre des matines jeunesses ainsi que pour la srie Jeux
denfants 2003-04.
2.
Bach goes to town (1938) de Alec Templeton (arr. Henry Brant)

Orchestre de Benny Goodman (aussi le clarinettiste solo) (1909-1986)
Disque : The Swing master (1939)
Trs sollicit Broadway ds 1929, il joue entre autre avec le populaire orchestre de Paul Whiteman. Il devient une vedette
grce son mission de radio Lets Dance (1932) qui suscite et profite de la vogue naissante de lre du swing. Outre
son influence vidente pour lmancipation du jazz, le roi du swing favorise la participation de musiciens noirs
lpoque o une forte sgrgation se faisait encore sentir.
Le son Goodman fit cole, repris par les grands orchestres blancs des frres Dorsey, dArtie Shaw, de Glenn Miller. Il
suscita la cration de plusieurs uvres importantes, tant jazz que classiques (dont la Sonate de Poulenc et le Concerto de
Copland).
3.
Quintette pour clarinette, 2 violons, alto et violoncelle en LA M, op.146 (1915) de Max Reger (1873-1916)
II. Vivace
Clarinette : Karl Leister (1937)
Quatuor cordes Drolc
Disque : Reger The String Quartets, Clarinet Quintet
Max Reger tait une immense personnalit aux nombreuses contradictions. [] ce catholique dvot sexprimait le mieux
travers les formes musicales associes aux protestants, vnrant Bach et limitant dans un contrepoint intellectualis mais
nanmoins expressif.
Comme Mozart, Brahms et Schubert, Reger crivit son uvre pour clarinette la fin de sa vie. La cration posthume a eu
lieu en 1916.
Karl Leister est un spcialiste du Quintette de Brahms, quil a enregistr au moins trois fois. Il a longtemps t clarinette
solo du Philharmonique de Berlin et son influence est mondiale.
4.
Premire rhapsodie pour clarinette et orchestre (1910) de Claude Debussy (1862-1918)

Clarinette : Stanley Drucker (1928)
Orchestre philharmonique de New York, Leonard Bernstein
Disque : Debussy : Images pour orchestre Ravel : Ma mre loye Bernstein, Sony Classical
Bien quelle soit la premire , il nexiste aucune deuxime . Elle a t compose pour le concours de clarinette du
Conservatoire de Paris. Debussy confie son diteur Jacques Durand : Ce morceau est certainement un des plus
aimables que jaie jamais crits ! [] cette poque, Debussy est au sommet de ses facults cratrices et a dj sign La
mer et Pellas et Mlisande. La Rhapsodie transcende totalement le cadre dune pice de concours dans la mesure o toutes
25
25
les difficults et les lments de virtuosit sont totalement intgrs et asservis lexpression musicale. Ds le dbut de la
pice, lindication Rveusement lent donne le ton aux interprtes et au mlomane.
Stanley Drucker a t clarinette solo de lorchestre philharmonique de New York pendant au moins cinquante ans, partir
de 1947.
5.
Oleo de Sonny Rollins

Clarinette basse : Eric Dolphy (1928-1964)
Disque : Eric Dolphy in Europe, vol.1 (1961)
Six ans de musique, six ans pour quune musique clate et fasse clater cadres et formes du jazz en vigueur la fin des
annes 50 On considre Eric Dolphy comme lun des fondateurs du Free jazz, avec John Coltrane et Ornette Coleman.
6.
Quintette en LA M, K.581 (1789) pour clarinette et quatuor cordes de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Clarinette : Leopold Wlach
Vienna Konzerthaus Quartet
Disque : Mozart & Brahms
Mozart adorait la clarinette grce au virtuose Anton Stadler que le compositeur rencontra en 1783 Vienne. Stadler
contribua aussi la facture de la clarinette de basset qui lui permit dajouter ltendue de la clarinette normale quatre
demi-tons supplmentaires dans le registre grave. Linstrument de Stadler nexiste plus, et les uvres qui lui taient
destines sont joues aujourdhui sur une clarinette normale, sous une forme lgrement modifie.
Stadler est entr dans la littrature mozartienne comme un homme insouciant et bon enfant, un agrable compagnon et un
joyeux luron , qui parvint mme soutirer au gnreux Mozart, dj fort endett, une somme de 500 florins un montant
suprieur celui que les imprsarios versaient pour la livraison dun grand opra.
Leopold Wlach est clarinette solo lOrchestre philharmonique de Vienne.
7.
Kammerkonzert (1969-70) de Gyrgy Ligeti (1923)

IV. Presto
Nouvel Ensemble Moderne, Lorraine Vaillancourt
Clarinettes : Gilles Plante, Andr Moisan
Disque : NEM Benjamin Gentile Ligeti Saariaho, UMMUS
Enregistr en 1989, il sagit du premier disque du NEM.
Ligeti est le compositeur classique vivant le plus jou. Ligeti crit constamment en fonction de loreille des auditeurs
et des auditrices. Ennemi de toute crbralit, il ne renonce jamais aux sductions du timbre instrumental. Dans chaque
mouvement, il nous conduit dun moment lautre par un rseau de transitions toujours lisibles o contraste de faon
claire le caractre des diffrents passages. Il est peut-tre le Ravel de notre poque.
8.
Sonate (1962) ddie la mmoire dArthur Honegger pour clarinette et piano de Francis Poulenc (1899-1963)
III. Finale : Allegro en fuoco
Clarinette : Andr Moisan (1960-)
Piano : Louise-Andre Baril
Disque : Impressions de France (1996), Atma
La cration posthume, en 1963, est assure par Benny Goodman (qui commanda luvre) et Leonard Bernstein Carnegie
Hall.
Membre du groupe des six (Milhaud, Honegger, Tailleferre, Poulenc, Durey et Auric), tel que prsent en 1920 dans la
revue parisienne Comoedia, Poulenc et ses confrres dsiraient tonner et donner lart une direction nouvelle. Le groupe
acceptait la modernit pour en tirer ses meilleures forces. Pass le temps o lharmonie devait tre complexe, le rythme
vague ; la musique impressionniste avait sans doute t une grande chose, quelque chose de sublimement potique. Il
sagit du noclassicisme ; Cocteau disait : une musique la mesure de lhomme.
ct de [Milhaud et Honegger], Poulenc parat plus modeste, plus lger, ami dune lacit joyeuse et sans graves
proccupations, bien quil ait aussi crit des uvres religieuses.
Aujourdhui, on le joue beaucoup plus que de son vivant. Tout ce quil a compos se trouve enregistr par les meilleurs
interprtes et certaines uvres dont sa Sonate pour clarinette et piano connaissent plusieurs gravures. Poulenc avait une
prdilection pour les instruments vent.
9.
Octuor en FA M, D.803, op. post. 166 (1824) pour quintette cordes, clarinette, cor et basson de Franz Schubert (17971828)
II. Adagio
Clarinette : Eduard Brunner
Basson : Klaus Thunemann
Disque : Schubert: Violin Works Gidon Kremer, Deutsche Grammophon
26
26
LOctuor en fa est le rsultat dune commande quun clarinettiste de talent, le comte Ferdinand Troyer, fit Schubert en
fvrier 1824. Schubert traverse une priode de morosit morale et matrielle. Cest par un retour la musique de
chambre, genre intime par excellence, que le compositeur tenta de se librer du sentiment de vide.
Originaire de Ble (Suisse), Eduard Brunner sinvestit aussi dans le rpertoire de la musique contemporaine et incite de
nombreux compositeurs crire pour lui. Il a enregistr plus de 250 uvres.
10. Les Quatre saisons de Antonio Vivaldi (1678-1741), arrangement de Jorge Calandrelli
LAutomne, 1.
Clarinette : Eddie Daniels (1941-)
Los Angeles Chamber Orchestra, Bernard Rubenstein
Disque : The five seasons, Shanachie/Cachet
Eddie Daniels joue aussi bien la clarinette que le saxophone et la flte. Il lui arrive mme denregistrer comme
tromboniste !
Longtemps considr comme un saxophoniste fougueux, intense, apparemment influenc par Rollins et Coltrane , il
simpose dsormais comme une manire de paradigme de la clarinette jazz, presque lui seul un sommet des jazzmen qui
lont prcd timbre bois dans la meilleure tradition du chalumeau franais et des grands clarinettistes
louisianais, vlocit, dans tous les registres, encore plus impressionnante que celle de Benny Goodman et DeFranco et,
parfois mme, des effets de souffle surajout qui ne laissent pas dvoquer Giuffre avec toutes les garanties de perfection
technique, de mise au propre, quassure une virtuosit amplement dmontre.
11. Concerto de clarinette no 2 en fa min, op. 5 de Bernhard Henrik Crusell (1775-1838)
III. Rondo : Allegretto
Clarinette : Thea King
Disque : Crusell & Weber Clarinet Concertos, Hyperion
Le compositeur finlandais Crusell a d fuir ses parents mlophobes pour pouvoir sadonner la musique. En 1796, il donne
un concert de clarinette exceptionnellement bien accueilli Stockholm. partir de 1803, Crusell sadonne la
composition ; la clarinette est son instrument privilgi, pour lequel il crit trois concertos et une multitude de pices de
chambre.
Il a t le premier compositeur finlandais tre publi (aux ditions Peters de Leipzig).
LAnglaise Thea King est pianiste et clarinettiste, enregistrant pour les deux instruments. Anoblie en 2001 (la premire fois
quun instrumentiste vent reoit ce titre), on lappelle dsormais Dame Thea King. Elle est clarinette solo de lOrchestre
de Chambre dAngleterre.
12. Sonate en fa min., Op. 120 no 1 pour clarinette (1894) de Johannes Brahms (1833-1897)
II. Andante un poco adagio
Clarinette : James Campbell
Piano : Leonard Hokanson
Disque : Brahms Sonatas for Clarinet, Erad 125
Cest le fameux clarinettiste Richard Mhlfeld qui tirera Brahms de sa retraite, en 1891. Mhlfeld ntait pas homme de
trempe ordinaire. Contre la mode, il continuait jouer sur un instrument lgrement plus bas que le diapason de son
poque. Selon lui, la question de timbre savrait primordiale et la base du phras et du coloris donner la musique.
Cest ainsi que mme une virtuose rpute comme Clara Schumann, quand elle jouait avec lui, devait faire entirement
raccorder son piano pour se mettre au diapason de Mhlfeld [] Devant [Brahms], Mhlfeld joue [] presque tout son
rpertoire solo, de Weber Vincent dIndy en passant par Mozart et Saint-Sans. Impressionn, le compositeur dcide de
lui crire deux uvres de chambre : le Trio, op. 114, puis le Quintette, op. 115. [] Heureux de cette nouvelle vigueur,
Brahms tmoignera encore davantage de son amiti celui quil aimait prsenter en socit comme sa demoiselle
clarinette (Meine Frulein Klarinette). Ce sera alors au tour de lopus 120, les deux sonates [pour clarinette et piano], de
voir le jour et que Brahms crera lui-mme avec Mhlfeld.
La carrire solo de James Campbell la amen dans plusieurs des plus grandes salles de concert. En 1989, il a t nomm
Artiste de lanne du Canada. Il a enregistr avec plus de cinquante orchestres, comprenant les orchestres symphonique
et philharmonique de Londres.
Bibliographie : texte des livrets de disque et Dictionnaire du jazz (ditions Robert Laffont).
27
27
Petite histoire du saxophone

par Mathieu Gaulin
Le saxophone, invent en 1842, a longtemps souffert cause de son arrive tardive dans lhistoire de la musique occidentale.
Les clarinette, hautbois, trompette, violon et autres instruments occidentaux existaient la fin du XVIIIe sicle, priode o notre
systme classique occidental se cristallisa grce luvre de Mozart, Haydn puis Beethoven. Ainsi, lvolution du saxophone se fit
lente et laborieuse. Heureusement, son inventeur na pas pargn les efforts pour faire couronner le saxophone dloges gnreux.
Adolphe Sax
Antoine Joseph Sax, dit Adolphe Sax, est n le 4 novembre 1814 Dinant
(Belgique). Son pre, alors le plus grand facteur dinstruments de Bruxelles, initie
Adolphe la musique. Ds son installation Paris, Adolphe Sax dbute sa carrire fertile
en inventions et remplie dembches - ses comptiteurs, heureux dans leur mdiocrit
lgendaire, le traneront en justice tant quils le pourront.
Le
saxophone,
instrument
unique
et
authentique (contrairement
la croyance populaire, le
saxophone nest pas une
clarinette en mtal car
linvention de Sax est de
perce
conique
et
non
cylindrique), est une famille
de
sept
rejetons,
tous
imagins et conus par Sax :
le sopranino, le soprano, lalto, le tnor, le baryton, le basse et le
contrebasse. Antoine-Joseph sest battu toute sa vie pour faire valoir le
saxophone dont il tait lui-mme interprte et professeur.
Outre son norme travail relatif aux instruments vent, Sax
construisit en 1866 une boite goudron destine dsinfecter lair : cette
invention permit de soigner les personnes atteintes de phtisie. De plus, il
labora larchitecture dune salle de concert selon son principe de la
parabole : La tribune, la scne, lorchestre, le choeur, occupant une place
relativement restreinte, sont le foyer, et daprs les proprits de la courbe
gnrative, tous les rayons rflchis se dirigeront en faisceaux parallles sur
le public. Wagner sinspira de cette conception lorsque ce dernier fit btir
son thtre Bayreuth.
Malgr son talent et son acharnement, M. Sax ne parviendra pas
rendre son invention incontournable pour la musique srieuse de lpoque. Pourtant, tout sannonait plutt bien : la musique militaire
adopta immdiatement les instruments de Sax (pas seulement les saxophones) et des hommes minents encensrent le saxophone des
plus belles paroles. Nanmoins, il faudra attendre prs dun demi sicle pour quil simpose comme instrument soliste.
Adolphe Sax mourut le 7 fvrier 1894, avec une quarantaine dinventions son actif.
Adolphe Sax est un homme dun esprit pntrant, lucide, obstin, dune persvrance toute preuve, dune grande adresse
(...), la fois calculateur, acousticien et au besoin fondeur, tourneur et ciseleur. Il sait penser et agir ; il invente et excute. - Hector
Berlioz
Le jazz
Le jazz reprsente sans doute la meilleure victoire du saxophone. Pourtant, au dbut du XXe sicle, les jazzmen, comme les
classiques, vitaient ce monstre nouveau venu. Cest grce au got populaire du moment pour la musique lgre que le saxophone,
alors reprsent par Rudy Widoeft, sest impos comme instrument la mode. Ainsi, on retrouve dans le rpertoire de nombreuses
oeuvres lgres qui obtinrent un succs enviable lpoque.
Fort de son succs auprs du peuple, le saxophone est immdiatement adopt par dexcellents jazzmen tels Sydney Bechet
(1897-1959), Coleman Hawkins (1904-1969) et Lester Young (1909-1959). Ensuite arriveront les Charlie Parker (1920-1955),
Cannonball Adderley (1928-1975), suivis des John Coltrane (1926-1967), Sonny Rollins (1930-), Wayne Shorter (1933-), Michael
Brecker (1949-), nos Jean-Pierre Zanella, Andr Leroux, Yannick Rieu...
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Le saxophone classique
Entre-temps, Marcel Mule et Sigurd Rascher, chacun de leur ct, font du saxophone un instrument qui na rien envier ses
confrres occidentaux. Virtuosit, puret du timbre, musicalit et possibilits insouponnes convainquent maints compositeurs
composer pour le rejeton de Sax.
Les compositeurs daprs la Deuxime guerre mondiale ayant coup avec la vieille musique tonale, le saxophone ne devait
pas manquer le bateau de lpoque contemporaine. Cest ainsi quen 1970, sur les instances du saxophoniste Jean-Marie Londeix,
Edison Denisov (1929-1996), important compositeur russe, achve sa Sonate, le premier chef-duvre de la musique contemporaine
pour saxophone. Depuis cette date historique, le saxophone ayant t tritur par tous les compositeurs marquants du XXe sicle, il a
franchi le tournant du sicle le bec haut!
Quelques saxophonistes classiques/contemporains solistes : Claude Delangle (France), Jol Versavaud (France), Otis Murphy
(-U), Steven Mauk (-U), Eugene Rousseau (-U), Jean-Franois Guay (Qubec).
Quelques quatuors de saxophones : du Qubec : Alexandre, Nelligan, Nota Bene, Quasar; de ltranger : Habanera (France),
Aurelia (Pays-Bas), Diastema (France), New York, de Paris
Quelques uvres matresses pour saxophone

1872 : Georges BIZET : LArlsienne (plusieurs solos lalto)
1904 : Claude DEBUSSY : Rapsodie pour sax alto et orchestre
1922 : Maurice RAVEL : orchestration des Tableaux dune exposition de Moussorgsky (solo dalto dans le Vieux chteau)
1928 : Maurice RAVEL : Bolro (sax sopranino, soprano et tnor)
1933 : Paul HINDEMITH : Konzerstck pour deux sax altos
1933 : Jacques IBERT : Concertino da camera (sax alto solo et 11 instruments)
1934 : Alexandre GLAZOUNOV : Concerto pour sax alto et orchestre
1935-6 : Sergei PROKOFIEV : le ballet Romo et Juliette (plusieurs solos au saxophone tnor)
1939 : Paul CRESTON : Sonate pour sax alto et piano
1948 : Heitor VILLA-LOBOS : Fantasia pour sax soprano et orchestre
1954-9 : Paule MAURICE : Tableaux de Provence pour sax alto et piano
1970 : Edison DENISOV : Sonate pour sax alto et piano
1984 : Denis BDARD (Qubec) : Fantaisie pour sax soprano (ou tnor) et piano
1986 : Christian LAUBA : Reflets pour quatuor de saxophones
1992 : Denis GOUGEON (Qubec) : Mercure pour sax alto seul
1993 : Christian LAUBA : Steady study on the Boogie pour sax alto seul
Cahiers recommands pour les dbutants :
50 tudes faciles et progressives de Guy Lacour, premier cahier
Le Saxophone en jouant de Jean-Marie Londeix, en quatre volumes

Site personnel ddi aux saxophonistes : www.qnb.qc.ca/sax.htm
Bibliographie :
ARNOLD (Denis), Dictionnaire encyclopdique de la musique, Robert Laffont, 1988.
CARLES (Philippe), CLERGEAT (Andr), COMOLLI (Jean-Louis), Dictionnaire du jazz, Robert Laffont, 1994.
CHAUTEMPS (Jean-Louis), KIENTZY (Daniel), LONDEIX (Jean-Marie), Le saxophone, Latts-Salabert, 1987.
DELAGE (Jean-Louis), Adolphe Sax et le saxophone, ditions Josette Lyon, 1992.
PERRIN (Marcel), Le saxophone, ditions dAujourdhui, 1952.
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Physionomie du saxophone
et trouvez lintrus
Facteur de conicit : 1:18
C:\Documents and Settings\Administrateur\Mes documents\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Physionomie du

saxophone.doc
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Liste dcoute Saxophone

pour le cours dInitiation aux bois (MUS1511)
Pour lexamen de mi-session, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de clarinette et de celle de saxophone.
1.
Lgende (1918) de Florent Schmitt (1870-1958)

Mathieu Gaulin et Jacynthe Riverin, pour le Concours OSM en 2004
Contemporain de Debussy, Florent Schmitt tait un adepte du courant orientaliste qui a marqu le dbut du XXe sicle. Il a remport le
Prix de Rome en 1900. Compositeur et critique musical svre, il aurait assomm une dame qui napprciait pas Le sacre du printemps de
Stravinsky lors de la cration.
2.
The last parade of Minishtov de Jean-Pierre Zanella (alto)

avec James Gelfand (pno), Michel Donato (cb) et Paul Brochu (batt.).
Disque : Mother tree (2002)
Zanella (1957-) est lun de nos grands saxophonistes jazz. En 1982, son groupe Saxology remporte le prix du meilleur groupe de jazz de
lanne dcern par la fameuse revue Down beat. Depuis plusieurs annes, Zanella simplique pour faire connatre la musique brsilienne
aux Qubcois ; il est co-fondateur du Festival de musique brsilienne de Montral.
Son quatuor est actif depuis plus de 20 ans et les membres sont les mmes qu lorigine.
Dans le thme et limprovisation de cette pice, Zanella utilise des multiphoniques (ou sons multiples), reproduits par lusage de doigts
spciaux.
3.
Sonate op.19 (1939) de Paul Creston (1906-1985)

II. With tranquility
Otis Murphy (alto), Haruko Suzuki (pno)
Disque : Memories of Dinant (1999)
La clbre Sonate de Creston est luvre classique pour saxophone la plus joue au monde, et cest cette pice qui a amorc la carrire du
compositeur autodidacte.
En 1998, Otis Murphy, remporte le deuxime prix du Concours International Adolphe Sax en Belgique. Il enseigne actuellement
lUniversit Indiana. Il est lun des jeunes saxophonistes classiques tasuniens surveiller.
4.
In the speed mode du Klner saxophon mafia (la mafia du saxophone de Cologne)
5 saxophonistes et un tromboniste
Disque : 20 Jahre Saxuelle Befreiung
Admirez le son abyssal du saxophone subcontrebasse (1 octave sous le basse, en sib) et les ppiements du soprillo (1 octave au-dessus du
soprano)! Ce sont deux instruments fabriqus par Eppelsheim.
Le disque est disponible la bibliothque de lUQAM.
5.
Concertante (1978-79) de Marius Constant (1925-2004)

II. Cake-walk
Claude Delangle (alto), Orchestre symphonique de Nancy, direction Jrme Kaltenbach
Disque : Marius Constant, Cd Erato
Depuis 1989, Claude Delangle enseigne le saxophone au Conservatoire suprieur national de Paris, institution qui est juste titre le centre
du saxophone classique dans le monde (cela depuis la fondation de la classe de saxophone par Marcel Mule en 1942).
Digne de ses fonctions, le prolifique Claude Delangle a jusqu maintenant enregistr 13 disques compacts de grandes valeurs
anthologique et exploratoire. Et sa carrire est encore jeune
6.
Danse hongroise de Fred Hager/Justin Ring

Sax en do (entre lalto et le tnor) : Rudy Wiedoeft (1893-1940), piano : Oscar Levant
Disque : Kreisler of the saxophone (1920-27)
Pendant sa courte carrire (1914-1927), Rudy Wiedoeft a enregistr plus de 300 disques, pour toutes les grandes compagnies. Il est le
premier saxophoniste vendre un disque un million d'exemplaires (Sax-O-Phobia en 1921, chez Edison). Aussi compositeur et
32
32
arrangeur, son influence en tant que saxophoniste virtuose a t mondiale... mais phmre cause du changement de mode. La folie et la
lgret des annes 20 ne durrent pas, malheureusement pour le saxophone (le saxophone a toujours t peru comme linstrument de la
libert et de la lgret, dans tous les sens du terme). Wiedoeft a quitt la scne lorsque son agent est dcd.
Aujourdhui, la lgende Wiedoeft est presque oublie, mais il demeure que ce saxophoniste avant-gardiste du double-dtach et du slap
(techniques quon surnomme aujourdhui contemporaines ) nest pas tranger lengouement des jazzmen du swing pour le saxophone.
7.
Blow ! de Perry Goldstein (.-U.)

Quatuor de saxophones Aurelia (situ Amsterdam, cr en 1982 par Arno Bornkamp)
Johan van der Linden (sop.), Niels Bijl (alto), Arno Bornkamp (tnor), Willem van Merwijk (bary.)
Disque : Blow ! (1997)
Le prolifique et rput Quatuor Aurelia a enregistr neuf excellents disques en dix ans. Typiques des
saxophonistes daujourdhui, ils interprtent avec autant de verve les transcriptions classiques et les
uvres originales passes et contemporaines.
M. Bornkamp (1959-) est aussi un soliste actif et il offre des classes de matre partout.
8.
Fantaisie (1984) de Denis Bdard (Qubcois n en 1950)

Isabelle Lapierre (soprano), Andr Sbastien Savoie (piano)
Disque : Montral Paris Chicago (1998), Atma
En 1997, Isabelle Lapierre remporte le Tremplin international, un honneur rarement rserv un
vent (et encore plus un saxophoniste). Mme Lapierre est aussi chanteuse soprano. Actuellement,
elle enseigne au Collge Notre-Dame.
La Fantaisie est lune des rares excellentes uvres qubcoises pour saxophone. La musique du
compositeur et organiste Denis Bdard, tonale et essentiellement mlodique, est marque par un
souci de clart formelle et de communication immdiate avec le plus vaste public possible.
9.
Sonate (1984) de William Albright (1944-1998)

IV. Recitative and Mad Dance
Mathieu Gaulin et Jacynthe Riverin, le 29 septembre 2004 pour Jeunes artistes de Radio-Canada
Loriginale et palpitante Sonate de Albright possde quatre mouvements de caractres divers. Le premier est un jeu de timbre entre le sax
et le piano, le second est une complainte tonale, le troisime est aussi rapide quil est court et le quatrime est un solo de saxophone
majestueux qui se termine en Mad dance (danse diabolique de fou furieux). Trs plaisante jouer, autant pour le piano que pour le sax.
William Albright est aussi connu pour avoir contribu la rsurgence du ragtime.
10. Concertino da camera (1935) de Jacques Ibert (1890-1962) ddi Sigurd Rascher
I. Allegro con moto
Marcel Mule (alto), orchestre dirig par Philippe Gaubert en 1937
Disque : Le Patron of the saxophone (compilation), Clarinet classics
uvre majeure du rpertoire, cest le concerto pour saxophone le plus populaire.
Marcel Mule (1901-2001) est la figure la plus importante de lhistoire du saxophone classique. Fondateur de la classe de saxophone au
Conservatoire de Paris, o il enseigne de 1942 1968, il a publi une centaine de transcriptions et a suscit lcriture dune vingtaine
duvres originales. Son quatuor a popularis lensemble pour quatre saxophones. Les saxophonistes classiques septuagnaires sont tous
des hritiers du grand Marcel qui a su le premier dmontrer que le saxophone est un instrument classique comme les autres 1 .
Le fougueux Sigurd Rascher (1907-2001) est le collgue/comptiteur contemporain de Mule. Il est le dveloppeur du suraigu au
saxophone, largissant ainsi ltendue de plus dune octave ; les nombreuses uvres qui lui sont ddies et ses mthodes font un usage
assidu du suraigu. De nombreux compositeurs marquants ont compos pour lui : Ibert, Hindemith, Milhaud, Creston, Heiden,
11. (mme uvre que prcdente, arrangement de Londeix)

III. Allegro
Grand ensemble de douze saxophones form pour loccasion : Samuel Gagnon (directeur), Marc-Antoine Dagenais (alto solo et grant),
Mathieu Gaulin (sopranino), Christine Martineau, Hugues Thriault (sopranos), Sbastien Schiesser, rik Boucher, Marc-Antoine Gaudet
(altos), Isabelle Choquette, Jean-Philippe Godard (tnors), Samuel Blais, Stphane Duchesneau (barytons), Simon Giroux (basse)
1
Marcel Mule possde de nombreux dtracteurs qui lui ont reproch son conservatisme. Londeix est de ceux-l : lavenir du saxophone ne passerait
pas par les transcriptions et le rpertoire noclassique mais par lavant-garde.
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12. Darn that dream de DeLange/Van Heusen, enregistr en 1964

Dexter Gordon (tnor), D. Byrd (trompette), K. Drew (piano), N.-H. O. Pedersen (contrebasse), A. Taylor (batterie)
Disque : Ballads (compilation), Blue note
Dexter Gordon (1923-1990) est un grand saxophoniste tnor hard-bop et matre incontest de la ballade et du lay back (art de swinguer
derrire les temps). Ironiquement, il a acquis sa notorit publique grce au cinma (Autour de minuit de Tavernier).
13. Consommation (2001) de Mathieu Gaulin

Quatuor de saxophones Nota Bene
Enregistrement non publi
Dans un style disco-funk-hip-yo-trash-fusion, cette pice utilise des techniques non usuelles pour symboliser la frnsie de la
surconsommation : slaps, glissements, multiphoniques, quarts de ton, triple dtach, etc. Ces effets sont relativement faciles
reproduire et leur ct spectaculaire allume le plus ritalin des lves du secondaire.
14. Quatuor (1932) de Alexandre Glazounov (1865-1936) ddi au quatuor de Marcel Mule
III. Finale
Quatuor Alexandre : Daniel Gauthier (soprano), Andr Leroux (alto), Marc Solis (tnor), Jean Frchette (baryton)
Disque : Rminiscence, SNE
la fin de sa vie, le dernier des compositeurs romantiques russes a produit deux uvres majeures du rpertoire pour saxophone : son
Concerto (1934) et son Quatuor.
Le qubcois Daniel Gauthier enseigne aujourd'hui en Allemagne.
Andr Leroux est lun de nos gnies du jazz, fortement influenc par Coltrane. Il est aussi le tnor du quatuor de saxophones Quasar
(ensemble montralais qui se ddie au rpertoire contemporain).
15. Au temps de Holberg, op.40 (1884) de Edvard Grieg (1843-1907)

I. Prlude
Quatuor Habanera : Christian Wirth (soprano), Sylvain Malzieux (alto), Fabrizio Mancuso (tnor), Gilles Tressos (baryton)
Disque : Grieg, Glazounov, Dvorak
Ce quatuor exceptionnel dmontre toute la subtilit et la finesse dont est capable le saxophone. Lensemble interprte la fois des
transcriptions et des uvres originales.
16. Recorda me de Joe Henderson

Steps : Michael Brecker (tnor), S. Gadd (batterie), E. Gomez (basse), D. Grolnick (piano), M. Mainieri (vibraphone) Disque : Live in
Japan (1979)
Cette version en direct de Recorda me prsente peut-tre le solo de sax le plus flamboyant et parfait de lhistoire (les enchres sont
ouvertes : je vous mets au dfi de trouver plus virtuose et inspir).
Michael Brecker (1949-2007) est le saxophoniste fusion le plus influent, que tous repiquent. Il est le matre de lescalade dramatique (ce
que les musiciens de jazz francophones appellent build up). Il est peut-tre le plus virtuose des saxophonistes, tous styles confondus ; sa
technique est poustouflante et matrise. Il incorpore avec bonheur les doigts alternatifs, multiphoniques, suraigus et harmoniques
naturels.
Il est malheureusement dcd le 13 janvier 2007. Malgr la maladie, il russissait renouveler son vocabulaire anne aprs anne.
La transcription de ce solo est disponible sur le site www.qnb.qc.ca/sax.htm
17. LArlsienne, suite no.2 de Georges Bizet (1838-1875)

II. Intermezzo
Dans lArlsienne, Bizet rserve au saxophone alto les plus beaux solos. Dommage que le saxophone ne fasse pas partie de la formation
normale de lorchestre symphonique. La 2e suite de lArlsienne est un arrangement dErnest Guiraud, ami de Bizet. Guiraud laisse lui
aussi une place de choix au saxophone alto.
Bibliographie : 150 ans de musique pour saxophone de Jean-Marie Londeix, Internet, texte des livrets de disque et Dictionnaire encyclopdique de
la musique (Universit dOxford).
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Pour le saxophoniste autodidacte

De nombreux documents usage pdagogique et extraits audio sont disponibles sur le site
www.mathieugaulin.com, la page Enseignement .
La mthode
La meilleure mthode pour adolescents se nomme couter, lire & jouer de lditeur de Haske. En
franais, divise en 20 leons par volume, accompagne de cd, comprenant thorie, histoire, duos,
pices classiques et improvisation, cest lidal pour les lves du secondaire 1 3, en trois volumes.
Gammes
Les lves qui progressent le plus rapidement au niveau de la technique, du phras et du son sont ceux
qui pratiquent leurs gammes. Des gammes et une grille sont disponibles sur le site.
Une mine de pices, tudes, duos, etc.

~400 pices en pdf pour moins de 20$ :
http://www.clarinetinstitute.com/44329%20Saxophone%20Archives.htm
tudes
Les recueils dtudes sont fortement recommands car ils permettent un dveloppement efficace de la
technique et de la musicalit. De plus, un recueil est peu dispendieux et il sera utile pendant quelques
annes. Pour dvelopper le son, lembouchure et la justesse, lidal est de jouer par-dessus le son tenu
dun synthtiseur (des sons tenus riches sont aussi disponibles sur le site internet).
Secondaires 1 5 : 50 tudes faciles et progressives, Guy Lacour, en deux cahiers
Secondaire 3 universit : 48 tudes daprs Ferling (augmentes de 12 tudes par Marcel
Mule). Il en existe une version avec accompagnement de piano sur disque compact.
Duos
Selected duets de Voxman, vol. 1 (secondaires 1 4) et vol. 2 (secondaire 5 et plus)
Pices accompagnes de piano

Il existe une multitude de pices de tous les styles pour saxophone et piano. Voici un recueil
recommand :
First repertoire for alto/tenor saxophone and piano, Peter Wastall (niveau : secondaires 1 3)
Une liste slective de pices gradues est disponible sur le site internet.
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Jazz
Recueil dtudes solos fait par Jim Snidero pour apprendre le phras, linterprtation et
limprovisation. Avec accompagnement dexcellente qualit sur disque compact.
o Secondaire 1 3 : Easy jazz conception - 15 solo etudes
o Secondaire 3 5 : Intermediate jazz conception 15 great solo etudes
o Secondaire 4 cgep : Advanced jazz conception - 21 solo etudes
Le pdagogue et jazzman Jamey Aebersold a cr des recueils de pices jazz avec

accompagnements sur disque compact. Je vous conseille les volumes suivants, dans lordre :
o Volume 54 : Maiden Voyage : pices faciles dans styles varis.
o Volume 11 : Herbie Hancock : pices faciles et palpitantes.
o Volume 1 : Jazz : how to play and improvise : excellente introduction au jazz et
limprovisation. Ouvrage thorique et pratique.
o Volume 2 : Nothin but blues : vive le blues, amusez-vous!
Pour crer des boucles et ralentir le tempo en direct, le logiciel Amazing Slow Downer est
fantastique (~60$ sur internet). Repiquez loreille vos saxophonistes prfrs.
Page ddie limprovisation : http://www.mathieugaulin.com/JazzImpro.php
Matriel
pour le saxophone alto (semblable pour les autres saxophones)
Anches : les deux premires annes, vous pouvez vous contenter de Rico ou Rico Royal,
forces 2 3. partir de votre troisime anne, vous prfrerez Vandoren, forces 2 3.
(~35$ pour 10 anches)
Il existe seulement une bonne marque danches synthtiques : il sagit de la compagnie
canadienne Lgre Signature. 35$ lanche, assurez-vous de possder la bonne force :
consultez la grille de comparaison des forces des anches sur le site.
Porte-anche : compartiment Rico avec sachet humidifiant 73% (changez le sachet lorsquil
devient sec). ~25$ (~6$ par sachet).
Autres conseils : en situation dattente, conservez lhumidit de votre anche en posant un
capuchon sur votre bec. Inscrivez un x sur le talon de lanche lorsquelle joue mal et
prenez-en une autre. Aprs trois x accumuls, jetez lanche. Bien conserve, une anche
dure 3 mois en moyenne.
Bec : les trois premires annes, contentez-vous de Jupiter 4C ou Yamaha 4C (~20$). Ensuite,
les bons modles professionnels (~130$) sont Selmer C**, Vandoren A28 et Yamaha 4CM. Si
vous tes vraiment passionns de jazz/rock/pop, optez pour Meyer 6.
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Saxophone : jusquen secondaire 4, contentez-vous dun bon modle pour tudiant. Le

meilleur et le moins cher est le Jupiter (en vente chez Steves Musique, prs du VieuxMontral, ~800$).
Si vous dsirez poursuivre vos tudes en musique au Cgep, procurez-vous un saxophone de
qualit suprieure (~5000$). Les meilleures marques vendues au Qubec sont Selmer,
Keilwerth et Yamaha Custom. Les meilleures affaires se retrouvent sur les babillards des
universits (UdeM, McGill, UQAM, etc.) et cgeps (St-Laurent, Marie-Victorin, etc.).
Autrement, les magasins spcialiss sont Twigg, Vraquin, Archambault et Steves.
Bouchons : si vous tes un grand pratiquant (1h et plus par jour), protgez vos oreilles car le
saxophone peut jouer fort (utilisez toute la palette de nuances du saxophone : de ppp fff). Le
moins dispendieux : des bouchons de pharmacie 5$. Lidal : des couteurs Etymotic 70$
qui rduisent le bruit de 40dB.
Harnais : protgez aussi votre cou. Lorsque la courroie vous fatigue le cou, vous pouvez opter
pour le harnais qui rpartit le poids sur les paules. Encore mieux : lidal en matire de
confort se nomme Ergonomic Systems FREEneck (>150$); il rpartit le poids sur les
abdominaux et un peu le long de la colonne vertbrale.
Liste dcoute
Classique : les lgendes du saxophone classique sont Marcel Mule, Sigurd Rascher et JeanMarie Londeix. Il existe aujourdhui plusieurs bons interprtes dont entre autres : les quatuors
Habanera (France) et Aurelia (Hollande), les solistes Claude Delangle (France), Arno
Bornkamp (Pays-Bas) et Eugene Rousseau (-U). Au Qubec : Quasar, Quatuor Nelligan,
Quatuor Nota Bene. Je vous recommande le disque Brillance par le duo Gaulin-Riverin.
Jazz : quelques saxophonistes que vous adorerez : Sonny Rollins (avant 1960), Cannonball
Adderley (hard bop), Michael Brecker (fusion), Dexter Gordon (entre 1961 et 1972), Sonny
Stitt (bebop); et les Qubcois Jean-Pierre Zanella et Andr Leroux. Allez couter tout ce beau
monde sur YouTube ou iTunes et empruntez leurs disques la Grande Bibliothque
(www.banq.qc.ca).
Lecture
Histoire
o Le saxophone, par Chautemps, Kientzy et Londeix
o Adolphe Sax : 1814-1894 : sa vie, son uvre et ses instruments de musique, par Malou
Haine
o Histoire de la musique occidentale, par Brigitte et Jean Massin
Acoustique
o Ma voix est un saxophone, par Ernest Ferron, International Music Diffusion
o Acoustique et musique, par Emile Leipp
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37
Saxophones altos pour dbutants

Voici mes recommandations, aprs avoir essay les modles suivants. Les lves plus avancs (niveau
cgep ou lves srieux en secondaire 4 ou 5) possderont un meilleur timbre avec des saxophones de
niveau suprieur ceux prsents ici.
Classement
1
Modle
Jupiter 565
GL
Prix 1
626$
Avantages
comparatifs
Le plus facile
jouer.
Do#/Sib articuls. 2
Fa# aigu inclus. 3
Inconvnients comparatifs
Fabriqu en Chine (conditions de travail
inconnues).
En comparaison avec le Jupiter 565 GL :

2
Selmer
Aristocrat
Keilwerth JK
2100
Jupiter 669
GL
Jupiter 2069
6 proscrit Yamaha
YAS-23
7 proscrit Dixon
WWX520
700$
Fabriqu aux .U..

Timbre plus large.
880$ Fabriqu en
Allemagne.
Plus solide.
Timbre un peu plus
large.
750$ Timbre un peu plus
large.
1700$ Timbre plus large.
Plus solide.
Moins facile jouer.

Pas de fa# aigu.
Moins facile jouer.
Pas de fa# aigu.
Grave plus difficile.
Plus dispendieux : ce prix, on se

rapproche des modles professionnels.
Moins facile jouer.
Le plus lourd : fatigant pour un lve jeune.
1200$ Presque aussi facile Le plus fragile : se dsajuste frquemment.
jouer.
Le seul qui ne possde pas de do#/sib
articul.
Trop dispendieux.
Pas de fa# aigu.
650$
Le seul modle qui joue faux :
dfinitivement proscrit !
Timbre mdiocre.
Position des cls inconfortable.
Il existe une multitude dautres marques pour dbutants. Par dfaut, je ne les recommande pas. Les
lves arrivent parfois avec un sax inusit dont lintonation (la justesse), le timbre et le mcanisme sont
terribles. Demandez lavis dun saxophoniste professionnel avant de dpenser inutilement pour un
modle non reconnu. Les modles effroyables sont : Expression, Dixon, Winston. Comme le disait
mon cher ex-prof Jean-Franois Guay, ces saxophones font de beaux pots de fleurs (et cest leur seule
utilit).
1
Prix avant la taxe. Mise jour le 31 aot 2006 chez Steves Musique (51 St-Antoine Ouest).
Do#/Sib articul reprsente la languette permettant de passer du sib grave au rb grave en glissant lauriculaire gauche.
Sans cet ajout, la transition lie est impossible.
3
Autrement, il est possible de raliser le fa# aigu laide dun doigt gnralement moins agile : x 2 ta. De plus, la cl du fa#
aigu, aussi nomme c5 , permet de jouer certains multiphoniques et un doigt alternatif du mi moyen (c4 + c5).
2
38
38
Becs de saxophone alto pour dbutants

Le bec est un lment critique pour maximiser les capacits du saxophone. Vers le milieu du secondaire,
llve pourra grandement amliorer son timbre sil sachte un bon bec professionnel. Je recommande
fortement le Selmer C** qui cote environ 100$ neuf. Rien ne sert de possder un saxophone pro
muni dun bec dtudiant.
Voici quelques modles pour dbutants.
Classement Modle
1
Jupiter 4C
1
Yamaha
4C
3
Selmer
Bundy 3
4
Revere
20$
5 - proscrit
20$
Arno
Prix Commentaires
10$ Copie identique du Yamaha 4C.
26$ Timbre mince (comme pour tous les becs pour dbutants) mais juste
et bien quilibr.
40$ Difficile jouer : mauvais bec. Trop dispendieux.
Bon bec pour un lve qui veut se consacrer au jazz, mais viter
dans une harmonie ou pour jouer des uvres classiques.
Seul bec qui joue faux.
Mathieu Gaulin, 31 aot 2006
Directement du muse de la Pataphonie Dinant (Belgique), voici lun des rares saxophones
contrebasses :
39
39
Techniques standards et
avances
Enseignement
classique
standard
Techniques
avances
correspondantes
Respiration
profonde
Respiration
continue (ou
circulaire)
Timbre
homogne et
centr
Flatterzung
Doigts
alternatifs,
bisbigliando
Multiphoniques
Dtach simple Double et triple

dtachs
Attaques
communes
(simple,
accent,
staccato, lour)
Gammes
majeures,
mineures et
chromatique
Attaques
idiomatiques des
instruments
vent (voir la
colonne
adjacente)
Multiples modes
issus du jazz et de
la musique
moderne
Micro-tonalit
Les diffrentes attaques possibles aux bois

Types d'attaques
Notation
Graphique
Nom
Phontique
Idime
simple, de base
aaa
orgue
accent
kaaa
piano
staccato, point
taaa
harpe
lour
laalaa
vielle
sforzando
aaaaa
slap
kaaa
appui, tenuto
aaaa
griffe, point allong

l'air
popping
section de
cordes
woodblock
tat
aa
aa
chevron, chapeau
classique
kaaa
jazz
dt
crneau
trompette
aamm
accent allg
kmmm
accent appuy
kaaaa
appui allg
aaaa...
guitare
acoust.
section de
cordes
Tires du Saxophone pour les compositeurs

Mathieu Gaulin, 2002
40
40
Famille des fltes traversires

Flte picolo
Grande flte
Flte alto (en sol)
Flte basse
Fltistes clbres
Virtuoses lgendaires du dbut du XIXe sicle : Drouet, Furstenau, Nicholson (qui

inspira Boehm dans la construction de sa flte de 1832), Tulou.
Premiers reprsentants de lcole franaise : Taffanel (fondateur), Fleury, Moyse, Le
Roy.
Classiques au Qubec : Timothy Hutchins (OSM), Robert Langevin, Denis Bluteau,
Danile Bourget, Lise Daoust, Marie-Andre Benny, Claire Marchand, Andr-Gilles
Duchemin.
ltranger : Emmanuel Pahud (orchestre Philarmonique de Berlin), Mario Caroli,
Patrick Gallois, Felix Renggli, Jeanne Baxtresser, Sophie Cherrier (ensemble
Intercontemporain), Aurle Nicolet, Philippe Bernold, Juliette Hurel, Alain Marion
Jazz/latin/pop : Orlando "Maraca" Valle, Hubert Laws, Franois Richard (Qubcois),
Moe Koffman (Torontois), Ian Anderson, Greg Pattillo, Andr Leroux (Qubcois)
uvres matresses pour flte

Le plus ancien des bois, la flte est dusage courant depuis toujours. Elle se prte
admirablement tous les genres et styles ; les compositeurs de chaque poque ont su la mettre
en valeur. Voici une slection de pices exceptionnelles :
Baroque 1
o J.S. Bach : six sonates (dont trois dotes dun accompagnement au clavier)
o majoritairement des pices de fltistes franais, dont Michel de la Barre
Pour traverso (flte traversire baroque), une cl (r#), descend jusquau r. La flte irlandaise est une flte
traversire baroque ne possdant pas de clef.
41
41
Vivaldi, Benedetto Marcello et Telemann : des sonates et de concertos

Quantz : dinnombrables uvres
Prclassique et classique
o C.P.E. Bach : Sonate en la mineur
o Mozart : deux concertos, Andante K. 315, deux quatuors pour flte et cordes
Romantique
2
o Schubert : Introduction et variations sur La Belle Meunire (1824)
o nombreuses uvres dmodes de fltistes virtuoses (dont Boehm) sur la flte
moderne ( partir de 1847)
(comme pour le hautbois, il y a un trou dans le rpertoire romantique de la flte)
Post-romantique, impressionniste, noclassique
o surtout des Franais :
Faur (Fantaisie), Debussy (Syrinx et Sonate pour flte alto et harpe),
Ravel (musique de chambre)
Ibert (Concerto), Poulenc (Sonate)
Jolivet (5 incantations et Chant de Linos)
o avec piano : Prokofiev, Martinu, Hindemith, Henze, Reinecke, Bartok
o avec orchestre : Reinecke, Frank Martin
o Piazzolla : Histoire du tango (flte et guitare)
Moderne
o John Cage : Solo (1958), Berio : Sequenza, Kaija Saariaho : Laconisme de
laile, Takemitsu : Toward the sea pour flte et harpe, Taktakishvili : Sonate
o Qubecois : Claude Vivier (Pice), Jacques Htu (Quatre pices), Denis
Gougeon (Suite prive pour flte, violoncelle et piano)
o avec lectronique : Saariaho (Noa Noa), Stockhausen (Zungenspitzentanz)
o
o
Pour la flte piccolo

o Tchakovski rvle le piccolo, surtout dans ses trois grands ballets
o Berlioz : particulirement dans le Menuet des follets (issu de Faust)
Matriel
Au secondaire : Yamaha (500$)

Cgep et plus : Powell avec mi mcanique (5000$)
Proscrits : Aristocrat
Sources :
Fltistes conseillres : Marie-France Baril, Genevive Draspe et Chantal Dubois.
Dictionnaire encyclopdique de la musique, Universit dOxford
Anthony Baines, Woodwind instruments and their history, Dover publications, New York, rdition de
1991.
http://www.musicologie.org/sites/f/flute_traversiere.html
42
Pour la flte classique, huit trous et quatre clefs.
42
43
43
44
44

Initiation aux bois (MUS1511)
semaine 1 / 9
Mathieu Gaulin
Avant de commencer, ajuster la flte : la tte doit tre sortie de 3mm du corps de la flte pour tre juste
(la 440 Hz).
Lentement. Maximum : h
&c
&
16
&
24
&
32
&
40
&
48
&
56
&
45
Si vous sentez le besoin d'inspirer avant la demi-pause,

c'est que vous perdez trop d'air. Solutions :
1) rduire l'ouverture des lvres
2) souffler moins fort (penser titiller la flamme de la chandelle, sans
l'teindre)
3) ajuster la quantit de lvre infrieure sur la plaque d'embouchure avec
l'accordeur : si c'est trop bas, poser moins de lvre (reculer) et vice versa.
Bien dtacher la premire note de chaque phrase.

Pour ce faire, prononcer "tu" (sans voix).
Le bout de la langue doit toucher l'arrire
des incisives suprieures, la limite de la gencive.
(c) Mathieu Gaulin, 2009
Pause de 2 minutes suggre

pour viter l'hyperventilation.
Pause de 2 minutes suggre.
45
64
&
72
&
&
80
&
88
96
&
&
104
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&
120
&
&
128
&
136
&
Pause de 2 minutes suggre.
144
Vous pouvez dsormais passer la mthode d'Alts.

Pour contrler la justesse (et donc s'assurer d'avoir la bonne position d'embouchure et le bon soutien abdominal),
utilisez un son synthtique sur sol ou l'accordeur. ( cette fin, quelques logiciels gratuits sont proposs
www.mathieugaulin.com, onglet Enseignement).
Ds qu'une note est fausse, ajustez-la en modifiant :
1) l'ouverture des lvres (souvent trop grande)
2) l'angle de la tte
3) la vitesse de l'air (souvent trop rapide : pensez titiller la flamme d'une chandelle, sans l'teindre)
46
46
Liste dcoute Flte

Pour lexamen final, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de flte et de celle de hautbois et basson.
1.
Sonata Sexta / III. Aria, Larghetto

Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755)
Grgoire Jeay (traverso), Olivier Brault (violon)
Disque : Boismortier Six Sonates opus 51 [Atma, 2001]
Grgoire Jeay est le fltiste solo de l'Orchestre Baroque de Montral (OBM) et il est membre des ensembles suivant : La
Compagnie Machaut; l'Ensemble Da Sonar, dirig par Rjean Poirier; Les Malurons, groupe de musique consacr au
folklore Nouvelle- France et aux danses mdivales.
Traverso est le nom baroque donn la flte traversire afin de la distinguer de la flte bec.
Boismortier a abord tous les genres musicaux, mais il est surtout connu aujourdhui pour ses uvres de musique de
chambre. Il est le premier compositeur franais avoir employ le terme italien concerto , en 1727. Son criture
lgante sadresse principalement la flte. 1
Boismortier volua dans un Paris effervescent, inond de musique italienne sous limpulsion des premiers prcurseurs tels
Couperin, et caractris par une vie voue aux plaisirs que le Rgent cultivait avec bonheur. A cette poque, on
transformait les grandes salles en appartements plus intimes et tout traduisait le Joli plus que le Beau ; une grce infinie
dont la recherche frlait parfois laffection. 2
2.
Suite pour orchestre No. 2, BWV 1067 (1738-9) / VII. Badinerie

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Flte : Milan Brunner ; Capella Istropolitana, dir. Richard Edlinger
Disque : Best of baroque music [Naxos]
La suite no. 2 a t compose pour le Collegium Musicum, fond par Telemann, qua dirig Bach partir de 1729. Il est
probable que ce soit le fltiste franais virtuose Pierre-Gabriel Buffardin (1690-1768) qui ait t linterprte dsign pour
cette pice.
3.
Sonate en SOL, BWV 1039 (1720) / IV. Presto

Johann Sebastian Bach
Fltes : Bart Kuijken et Marc Hantai
Disque : Sonates pour flte [Deutsche Harmonia Mundi, 1988]
Cette pice est un arrangement de Bach fait partir de sa propre Sonate pour viole de gambe et clavecin (BWV 1027). De
1717 1723, Bach tait au service du Prince Leopold dAnhalt-Cthen, fin amateur de musique qui jouait lui-mme le
violon, la viole et le clavecin. Ce ft la priode professionnelle la plus agrable de Bach.
4.
Sonate en la, Op. 1 No. 4, HWV 362 (~1730) / II. Allegro

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Trio baroque hongrois : Gyula Csetnyi (flte), Ferenc Kerek (clavecin), Zsolt Bartha (violoncelle)
Disque : Handel : 9 german arias, sonata in a minor
Cette sonate a originalement t compose pour flte bec mais les diteurs de lpoque laissaient lacheteur choisir
linstrument mlodique. Install en Angleterre ds 1712, cest l quHaendel publiera ses sonates.
5.
1
2
Quatuor en r majeur pour flte, K285 (1778) / II. Adagio

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Guy Vanasse (flte), Martin Foster (violon), Yukari Cousineau (alto), Louise Trudel (violoncelle)
Disque : Concert de la srie musique de chambre de lUQAM

http://eventail.chez-alice.fr/boismortier.html
47
47
Impatient devant les limites imposes par larchevque de Salzburg, Mozart effectue son deuxime voyage en Europe en
1777. Mannheim, il devient ami avec le fltiste Johann Baptist Wendling qui lui prsente le riche fltiste amateur De
Jean, chirurgien de profession. Ce dernier commande Mozart des concertos et les quatuors pour flte.
6.
Quintette No. 2 en MI (1823) / IV. Finale : Allegro

Friedrich Kuhlau (1786-1832)
Eyvind Rafn, flte; Kim Sjogren, violon; Bjarne Boye Rasmussen et G. S. Andersen, alto; L. H. Johansen, violoncelle
Disque : Kuhlau : Flute Quintets Nos. 1-3, Op. 51 [Naxos]
N en Allemagne, Kuhlau sinstalle Copenhague en 1810 pour viter la conscription dans larme de Napolon. Kuhlau
affectionnait particulirement la flte et il est reconnu pour avoir cr le premier opra romantique danois, en 1824.
7.
Introduction et variations sur la Belle meunire, Op. 160, D. 802 (1824)

Introduction Andante
Franz Schubert (1797-1828)
Susan Milan, flte / Ian Brown, piano
SCHUBERT: Variations on Trockne Blume / REINECKE: Flute Sonata, "Undine" / MARTINU: Flute Sonata [Chandos]
La flte, comme le hautbois, ne possde presque pas de rpertoire romantique en tant que soliste et chambriste. Pourtant, la
flte en vogue dans la premire moiti du XIXe sicle la flte huit trous, avec la patte dut et 7 cls avait tout le
potentiel ncessaire, tel que dmontr par Schubert.
8.
Introduction et variations sur la Belle meunire de Schubert

Variation 5
9.
Fantaisie Op. 79 (1898) / I. Andantino

Gabriel Faur (1845-1924)
Sharon Bezaly, flte / Roland Pontinen, piano
Disque : Cafe au lait [Bis]
Heureusement pour la flte, les compositeurs franais de la fin du XIXe sicle et de la premire moiti du XXe ont su tirer
partie des qualits expressives et techniques de linstrument.
10. Syrinx L 129 (1913) de Claude Debussy (1862-1918)

Alain Marion (1938-1998)
Disque : A life in music [Analekta]
Alain Marion a tudi au Conservatoire de Marseille avec Joseph Rampal, le pre de Jean-Pierre Rampal puis au
Conservatoire de Paris. En 1961, il remporta le Premier grand prix au Concours international de Genve.
Alain Marion a t l'un des grands fltistes des annes 60, 70, 80 et 90. Il occupe le poste de flte solo de plusieurs grands
orchestres, dont l'Orchestre de chambre de l'ORTF, l'Orchestre de Paris, l'Ensemble Intercontemporain ainsi que de
l'Orchestre national de France. Paralllement sa carrire de soliste, il fut galement professeur au prestigieux
Conservatoire de Paris et l'Acadmie internationale d't de Nice. 3
11. Antiche danze ed arie per liuto (Danses et airs anciens pour luth) (1931 arrangement pour orchestre lorigine) 3.
Siciliana
Ottorino Respighi (1879-1936)
Pentadre : Danile Bourget, Normand Forget, Martin Carpentier, Jean-Marc Dugr, Mathieu Lussier
Disque : Airs anciens [Atma, 2002]
Tires du deuxime disque de lensemble montralais Pentadre, les Danses et airs anciens pour luth sont lune des uvres
populaires de Respighi, le plus clbre compositeur italien de sa gnration. partir de la fin des annes 1910, le
compositeur sintresse particulirement la musique ancienne dont il sinspirera avec succs.
3
http://fr.wikipedia.org/wiki/Alain_Marion
48
48
Le troisime mouvement, Siciliana, offre un ensemble de variations dans le rythme dune sicilienne sur une gracieuse
mlodie datant approximativement de 1600 dont le compositeur est inconnu.
12. Sonate pour flte et piano (1956-7) / I. Allegro malinconico (mlancolique)

Francis Poulenc (1899-1963)
Paula Robison, flte ; Charles Wadswort, piano
Disque : Musique de chambre pour instruments vent
Commande par la Fondation Elizabeth Sprague Coolidge, cette Sonate est lune des uvres majeures du rpertoire pour
flte. Elle ft cre au Festival Strasbourg en 1957 par Poulenc et le fameux fltiste Jean-Pierre Rampal.
Mme Elizabeth Sprague Coolidge (1864-1953) est lune des plus grande philanthrope du XXe sicle : au dbut Elizabeth
destina ses donations des institutions publiques de Chicago (tels des hpitaux, des coles, ...). Ensuite, a sera la musique
qui bnficiera de sa gnrosit: le long de sa vie elle cra des Festivals, elle btit des halls de concert, commissionna des
oeuvres nombreux compositeurs pour la Bibliothque Nationale Amricaine. 4
13. Concerto pour flte (1934) / III. Allegro scherzando

Jacques Ibert (1890-1962)
Susan Milan, flte ; City of London Sinfonia, dir. Richard Hickox
JOLIVET / CHAMINADE / IBERT / SAINT-SAENS / MARTIN / GODARD: Works for Flute and Orchestra [Chandos]
Ibert reprsente une certaine tradition de lart franais, dans laquelle lgance et humour sont au service dune musique
de divertissement qui trouve l ses lettres de noblesse - on a parl son propos d hdonisme musical - nexcluant en
rien le srieux de la composition et la sret du mtier. Rien dtonnant ds lors que le parcours artistique du
compositeur soit trs li au spectacle sous ses diffrentes formes : musiques pour le thtre (dont certaines crites en
collaboration, avec Honegger notamment), musiques de scne, ballets, et plus de 60 partitions pour le cinma. 5
14. Sonate en R pour flte, Op. 94 (1942-3) / II. Scherzo

Serge Prokofiev (1891-1953)
Manuela Wiesler, flte ; Roland Pontinen, piano
Disque : The Russian flute [Bis]
En 1941, lAllemagne attaque lUnion sovitique, la surprise de Staline qui en vient souponner les intellectuels et les
artistes dtre des agents doubles. Cest une priode noire dans la vie de Prokofiev : il est chass de Moscou, spar de sa
famille et il prouve des problmes de sant. Paradoxalement, les annes 1941-44 seront prolifiques : il composera, entre
autres, ses sonates guerrires pour piano, un opra, le ballet Cendrillon, des suites symphoniques, son quatuor cordes
no. 2, sa sonate pour flte, [] et sa 5e symphonie.
Cre Moscou par Nikolai Kharkovsky (flte) et Sviatoslav Richter (piano), la Sonate pour flte a ensuite t adapte
pour le violon par le compositeur.
15. Sonate pour flte (1936) / II. Sehr langsam

Paul Hindemith (1895-1963)
Anna Garzuly, flte ; Dorian Keilhack, piano
MUCZYNSKI: Flute Sonata / BERIO: Sequence I / BARTOK: 15 Hungarian Peasant Songs [Hungaroton]
Hindemith tait ouvert tous les genres, portant une attention particulire aux instruments occidentaux peu usits et
cherchant garder contact avec les musiciens amateurs en crivant de la Gebrauchsmusik (musique usage domestique).
Le rgime Nazis et Hindemith ne sentendaient guerre, comme en tmoigne son opra Mathis le peintre (1934-35) traitant
des devoirs dun artiste envers un monde ignoble. En 1937, il est chass de son poste quil occupait depuis dix ans la
Staatliche Musikhochschule de Berlin et en 1938, il quitte lAllemagne pour se rfugier aux Etats-Unis, o il enseignera la
thorie luniversit Yale.
http://www.fonoteca.ch/documentation/research/quatuor/sprague_coolidge_bio.htm
http://www.diplomatie.gouv.fr/fr/actions-france_830/politique-artistique_1031/musique_11415/galerie-compositeurs_12379/ibertjacques-1890-1962_27752.html
49
49
16. Concerto op. 48 pour flte (1948) / I. Allegro molto e con brio
Dimitri Kabalevsky (1904-1987)
Andr-Gilles Duchemin (1952-), flte ; Orchestre mtropolitain de Montral [Eclectra]
Il sagit dun arrangement du concerto pour violon ralis par Duchemin en 1985. Les fltistes ont intgr cette pice leur
rpertoire rgulier.
17. Loiseau bless (1987) de Denis Gougeon (1951-)

Lise Daoust
MOZART: Violin Sonatas Nos. 7-9 (arr. for flute) [Atma]
Denis Gougeon est le compositeur contemporain canadien le plus connu dans le monde. Il se dcrit comme un compositeur
intuitif qui dsire toucher directement l'auditeur par les motions; il se dit influenc par la musique de Claude Vivier et
par les recherches instrumentales de la musique franaise du XXe sicle.
Lise Daoust a tudi au Conservatoire de Montral. Elle sest par la suite perfectionne au Conservatoire de Paris auprs
de Jean-Pierre Rampal, Christian Lard et Alain Marion. Elle a cre des uvres de Claude Vivier, Denis Gougeon, Gilles
Tremblay, Yves Daoust, Isabelle Panneton, Denis Lorrain, Lorraine Desmarais et beaucoup dautres. 6
Loiseau bless utilise les multiphoniques (crs par la voix de la fltiste), les quarts de tons (particulirement vers 152),
les glissandi (en fermant les trous progressivement ; partir de 310) et des doigts alternatifs ( partir de 350).
18. Swinging Shepherd Blues (1957) de Moe Koffman (1928-)

Moe Koffman / flte, Art Ayre / orgue lectrique, Gary Binsted / basse, Andy Cree / batterie
Disque : 1967 [Radio-Canada et Justin Time]
Enregistr au Pavillon canadien de l'Expo 67 par Radio-Canada International.
Moe Koffman est fltiste, saxophoniste, clarinettiste, compositeur et arrangeur torontois.
Son Swinging Shepherd Blues, dabord nomm Blues a la Canadiana, connut un succs international, atteignant le 36e rang
des 100 plus grands succs en 1958 daprs le magazine Billboard.
Cela tablit sa rputation comme fltiste tout en aidant populariser l'usage de cet instrument dans le jazz. Dans les
annes 1960, Koffman s'adonna diverses expriences qui n'avaient pas toutes une grande originalit : par exemple, jouer
deux saxophones la fois, utiliser des appareils lectroniques pour amplifier et modifier le son du saxophone ou
incorporer des lments de rock dans le jazz. Ces essais firent de Koffman un musicien aussi l'aise dans la musique pop
que dans le jazz. 7
19. Herbie Nichols (2e partie) de Franois Bourassa
Andr Leroux (flte) et Trio Franois Bourassa : avec Guy Boisvert (contrebasse) et Greg Ritchie (batterie)
Disque : Franois Bourassa trio et Andr Leroux Live (2001)
Il sagit du 5e (de 6) disques qua fait paratre le groupe de Franois Bourassa, charg de cours lUQAM.
Andr Leroux, lun des meilleurs saxophonistes jazz au pays, est un fltiste aguerri (sa blonde dit quil pratique
actuellement plus souvent la flte que le sax).
Bibliographie : livrets des disques (site internet de Naxos, Bibliothque nationale du Qubec, Bibliothque de lUQAM et
collection personnelle), Dictionnaire encyclopdique de la musique de lUniversit dOxford, Wikipdia (www.wikipedia.org),
Histoire de la musique occidentale (Fayard)
6
7
http://www.philmultic.com/artists/daoust.html
http://www.thecanadianencyclopedia.com/index.cfm?PgNm=TCE&Params=Q1ARTQ0001866
50
50
Famille des hautbois

inusit : Heckelphone (en do)
Hautbois baryton (en do)
Cor anglais (en fa) ou
Hautbois alto en fa
Hautbois damour (en la)
Hautbois (soprano)
inusit : Hautbois piccolo ou musette (en mib ou
fa)
facteur de conicit : 1:40
Hautbostes clbres
Historique : Ramm (hautboste de Mozart), Georges Gillet (virtuose et pdagogue influent de la

fin du XIXe sicle, contribue au hautbois moderne plateaux de 1906)
Au Qubec :
o Louise Pellerin (soliste de renomme internationale originaire de Trois-Rivires demeurant
actuellement Zurich)
o Lise Beauchamp (enseigne au Conservatoire de Montral, solo lOM, promeut la
musique qubcoise, sonorit large de lcole de Cleveland)
o Theodore Baskin (solo lOSM, sonorit fine de lcole de Philadelphie, anches petites)
o Normand Forget (ex-membre fondateur du NEM, Pentadre, sonorit fine de Philadelphie)
o Bernard Jean (enseignait au Conservatoire de Montral)
o Pierre-Vincent Plante (cor anglais lOSM)
ltranger :
o Heinz Holliger (ddicataire du Sequenza de Berio)
o Pierre Pierlot (le plus connu des Franais)
o Hansjrg Schellenberger (son typique allemand : chaleureux, rond, pntrant)
o Albrecht Mayer (premier hautbois lOrchestre philharmonique de Berlin)
o John Mack (ex-premier hautbois lorchestre de Cleveland)
o Marcel Tabuteau (pre de lcole amricaine du hautbois)
Jazz, populaire : Paul McCandless (groupe Oregon), Jean-Luc Fillon
Matriel pour tudiants : anches Jones Artist ou Chartier (chez Vraquin) [vitez Rico], moyennefaible en sec. 1, moyenne sec. 1-2, moyenne-forte sec. 3-4-5; hautbois Yamaha ou Renard (~2500$ chez
Vraquin) [vitez Bundy]; un hautbois professionnel cote entre 7500 et 12 000$.
Sources :
Grove Music Online
Caroline Plamondon
Anthony Baines, Woodwind instruments and their history
Normand Forget
http://www.sonerezh.net/hautbois.html
http://fr.wikipedia.org/wiki/Hautbois
51
51
uvres matresses pour hautbois
Baroque :
o de Haendel : Sonates en Sib et sol, Concertos en sol et Sib.
o de J.S. Bach : Concerto BWV1055a en LA M, les Cantates, les Suites pour orchestre et les
Concertos brandebourgeois
o Concerto en r min de Albinoni, Concerto en r min de Alessandro Marcello
o Beaucoup dautres concertos dItaliens : Vivaldi, Besozzi, Sammartini.
o Concertos des Allemands Telemann, Dittersdorf. Concertos des Franais Corrette et
Naudot.
Classique :
o Le chef-duvre classique : Quatuor pour hautbois et cordes de Mozart.
o Tout Mozart (octuors, quatuor avec hautbois, quintette avec piano)
o Symphonie no 3 de Beethoven.
o Des concertos de Fisher, Cimarosa, Krommer et peut-tre de Haydn (authenticit
conteste).
Romantique :
o Soliste et musique de chambre (chronologiquement) :
Concerto (lger mais charmant) de Bellini.
Trois Romances pour hautbois (ou violon) et piano (1849) de Schumann.
[comme pour la flte, il y a un trou dans le rpertoire soliste et de musique de
chambre romantique, de 1849 1921, car la mcanique de linstrument est en
transformation et les interprtes doivent sadapter]
Sonate (1921) de Saint-Sans
o Orchestral :
Symphonie no 6 de Beethoven
Symphonie no 9 de Schubert
Symphonie fantastique de Berlioz
Symphonie no 4 et Le lac des cygnes de Tchakovsky
o Pour cor anglais : Trio op.87 pour deux hautbois et cor anglais de Beethoven.
Impressionniste, post-romantique et moderne :

o Le Tombeau de Couperin de Ravel
o Concertos de Richard Strauss, Eugene Goossens, Vaughan Williams, Martinu, Milhaud,
Ibert.
o Sonates de Poulenc, Dutilleux, Jolivet, Hindemith.
o Symphonies et Lieder de Mahler
o Symphonies de Chostakovitch
o Metamorphoses after Ovid pour hautbois seul de Britten
Contemporain :
o uvres avec lectroacoustique de Heinz Holliger, et Tenstudie de Globokar.
o Sequenza VII de Berio.
52
52
53
53
Liste dcoute Hautbois et basson

Pour lexamen final, vous devrez reconnatre les aspects en gras de la liste dcoute de flte et de celle de hautbois et basson.
1.
Die Megdlein sind von Flandern de Elias Nikolaus Ammerbach (1530-1597)

Ensemble Villanella et Convivium Musicum dirig par Sven Berger (musiciens sudois)
Disque : Tugend und Untugend [Vertu et vice] : German Music from the Time of Luther [Naxos]
Cette pice quatre voix pour orgue est ici interprte par trois chalemies (anctre du hautbois) et un dulcian (anctre du
basson).
Ammerbach est un organiste allemand de la renaissance qui a publi des danses et arrangements dhymnes.
2.
Concerto brandebourgeois No. 1 en FA, BWV 1046 (1718-1721)

IV. Menuet, trio, menuet, polonaise, menuet, trio, menuet
I Musici (le groupe allemand, pas celui de Montral) : Les Concertos Brandebourgeois [Philips]
En 1719, Bach rencontre le margrave Christian Ludwig de Brandebourg, le fils du grand Prince. Ce dernier met le vu de
connatre dautres uvres de J. S. qui lui ddie ses Concerts avec plusieurs instruments. Plus tard, le biographe de Bach,
Philipp Spitta (1841-1894), suggre de modifier le titre par Concertos brandebourgeois.
Les six concertos ont t composs entre 1718 et 1721.
Lextrait met en valeur les interprtes clbres Heinz Holliger (hautbois) et Klaus Thunemann (basson). Aux hautbois, on
y retrouve aussi Thomas Indermhle et Michiel van den Brinck.
Heinz Holliger (1939-) est le ddicataire de la Sequenza de Berio. Interprte versatile et talentueux, compositeur dans la
ligne de Boulez et Stockhausen, il joue et enseigne tant la musique ancienne que davant-garde.
3.
Cantate Wachet auf, ruft uns die Stimme (cantate Le veilleur ) BWV 140 (1731)
VI. Arie, Duett : Mein Freund ist mein !
The Bach Ensemble, sur instruments dpoque (dont un hautbois baroque), dirig par Joshua Rifkin
Disque : 6 Favourite Cantatas
LEnsemble Bach a t fond en 1978 aux Etats-Unis.
Bach a crit au moins 224 cantates (environ 150 ont t composes entre 1723 et 1727, alors que J.S. est cantor Leipzig).
Dans lextrait choisi, le hautbois baroque accompagne le duo amoureux des deux nouveaux maris qui clbrent
joyeusement leur union.
Soprano Mein Freund ist mein
Mon ami est moi
Baryton Und ich bin sein
Et je lui appartiens
Ensemble Die liebe soll nichts scheiden
Que rien ne dsunisse l'amour
Soprano Ich will mit dir in Himmels Rosen weiden Je veux avec toi me dlecter des roses clestes
Baryton Du sollst mit mir in Himmels Rosen weiden Viens avec moi te dlecter des roses clestes
Ensemble Da Freude die flle, Da wonne wird sein
L sera la joie en plnitude, l seront les dlices.
4.
Concerto pour violon et hautbois, BWV 1060 (entre 1717 et 1723), I. Allegro
Les Virtuoses de Moscou ; Hautbois : Alexei Utkin
Disque : Bach : Concertos pour violon ; Concertos pour hautbois et hautbois damour
La partition du Concerto BWV 1060 qui est parvenue jusqu nous est larrangement pour deux clavecins. Bach adorait le
hautbois et il ne fait aucun doute que cette pice avait dabord t compose pour hautbois et violon, dans les annes o
Bach travaillait Cthen.
54
54
5.
Sonate pour hautbois No. 2 en Bb, HWV 357 (1707-1710)

III. Allegro
Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Hautbois : Louise Pellerin (Qubcoise vivant actuellement en Suisse)
Disque : Haendel (2003) [Socit Radio-Canada]
Haendel, qui a toujours t fascin par le hautbois et par lorgue, dclara un jour : Jcris comme le diable, surtout pour
le hautbois, qui est de loin mon instrument prfr. Il tait galement un organiste de grand talent, reconnu son poque
comme un improvisateur hors pair.1
6.
Concerto pour basson en SIb K. 191 (1774)

I. Allegro
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Peter Hanzel, basson ; Bratislava Mozart Academy, Richard Edlinger
Disque : Mozart : Clarinet Concerto, K. 622 / Bassoon Concerto, K. 191 [Amadis]
Mozart ddia son unique concerto pour basson qui nous soit parvenu Freiherr Thaddaeus von Duernitz, un amateur
enthousiaste, pour qui le compositeur crivit aussi une sonate pour piano, trois autres concertos et une sonate pour basson.
7.
Quatuor pour hautbois et cordes en FA, K. 370 (~1781)

II. Adagio
Wolfgang Amadeus Mozart
Max Artved, hautbois / Elise Batnes, violon / Tue Lautrup, alto / Lars Holm Johansen, violoncelle
MOZART / CRUSELL / BACH, J.C.: Music for Oboe and Strings [Naxos]
Cest lors dune visite Munich pour faire rpter son nouvel opra Idomeneo que Mozart a compos son Quatuor pour
hautbois et cordes. Luvre est ddie au hautboste Friedrich Ramm, ancien musicien lorchestre de Mannheim.
8.
Trio pour deux hautbois et un cor anglais en DO, Op. 87 (1795)

IV. Presto
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
John Abberger, hautbois / Marc Schachman, hautbois / Lani Spahr, cor anglais
BEETHOVEN / WRANITZKY: Oboe Trios [Naxos]
Lorsque Beethoven arrive Vienne pour tudier avec Haydn, en 1792, lEurope tremble sous le choc de la rvolution
franaise (1789). Le climat conomique est instable et les grands ensembles engendrent des dpenses dont la noblesse
dsire se passer. Cest dans ces circonstances que Beethoven trouve un auditoire favorable pour sa musique de chambre
(une dizaine duvres comprenant des vents entre 1792 et 1801).
9.
Quintette vent en SOL, Op.67, No.1 (1823)

I. Allegretto
Franz Danzi (1763-1826)
Quintette vent Michael Thompson (flte: Jonathan Snowden, hautbois: Derek Wickens, clarinette: Robert Hill, basson:
John Price, cor: Michael Thompson)
DANZI: Wind Quintets, Op. 67, Nos. 1-3 [Naxos]
La formation de quintette vent est une cration du XIXe sicle, dont Danzi et Antoine Reicha sont les fondateurs. Danzi a
t violoncelliste dans le fameux orchestre de Mannheim, dont tous sentendaient pour dire quil tait le meilleur orchestre
ayant exist : une arme constitue de gnraux , plusieurs instrumentistes de lensemble tant aussi solistes et
compositeurs.
10. Trois romances pour hautbois et piano, op. 94 (1849)

2. Einfach, innig (Simple, intime)
Robert Schumann (1810-1856)
1
http://www.cbcshop.ca/CBC/shopping/product.aspx?Product_ID=1157&Variant_ID=MVCD+1157&lang=fr-CA
55
55
Hautbois : Ingo Goritzki, piano : Ricardo Requejo

Disque : Robert Schumann : Musique de chambre
Composes lorigine pour hautbois et piano, les Romances peuvent aussi tre interprtes par la clarinette ou le violon,
selon la volont du compositeur.
De son vivant, laccueil des auditeurs et des critiques taient souvent svre envers Schumann, et sa sant mentale
chancelante, en partie hrditaire, la men dune dpression lautre. Il est intern en 1854, laissant Clara la tche ardue
dlever leurs huit enfants.
11. Trio pour hautbois, basson et piano Op. 43 (1926) de Francis Poulenc (1899-1963)
Presto, Lent-presto
Hautbois : Olivier Doise ; basson : Laurent Lefvre ; piano : Alexandre Tharaud
POULENC: Sextet / Trio / Oboe Sonata / Flute Sonata [Naxos]
la fin de la premire Guerre, Poulenc et ses collgues du Groupe des six prennent le flambeau dun renouveau musical
annonc en grande pompe par la critique. Poulenc adorait Bach, Mozart, Satie et Stravinski.
Son Trio a demand beaucoup deffort Poulenc : en plein priode de recherche musicale, il y travailla de 1921 1926,
priode pendant laquelle il tudia le contrepoint avec le rput pdagogue Charles Koechlin.
12. Concerto double pour hautbois, harpe et orchestre de chambre (1980) de Witold Lutoslawski (1913-1994)
Maziale e grotesco
Hautbois : Arkadiusz Krupa ; harpe : Nicolas Tulliez ; Orchestre symphonique de la radio nationale de Pologne, Antoni Wit
Cette pice reflte le courant de no-romantisme en vogue depuis le dbut des annes 1980. Il existe aussi une adaptation
pour clarinette, harpe et orchestre.
Remarquez lusage de multiphoniques (ou sons multiples) ; on les obtient grce des doigts particuliers. Chaque bois
peut produire environ une centaine de multiphoniques diffrents qui sont rpertoris dans des ouvrages spcialiss. Heinz
Holliger a encourag lusage de techniques avant-gardistes.
13. Sequenza XII (1995) pour basson de Luciano Berio (1925-2003)

Bassoniste : Kenneth Munday
Disque : Les Sequenzas de Berio (en trois disques) [Naxos]
De 1958 2002, Berio a compos 14 fameuses Sequenzas, pices virtuoses pour instruments solos : (dans lordre) flte,
harpe, soprano, piano, trombone, alto, hautbois (ou sax soprano), violon, clarinette (ou sax alto), trompette, guitare, basson,
accordon, violoncelle.
Ce compositeur aime la virtuosit complexe : toutes les possibilits de linstrument (et de linterprte) sont mises
lpreuve dans cet exercice fascinant et exigeant.
Remarquez lusage de glissandi (obtenus en fermant/ouvrant progressivement les trous), respiration continue, flatterzung
(rrrr couter entre 300 et 315), multiphoniques ( 830 et 1225).
14. Flea Market de Jean-Luc Fillon

Disque : Flea Market (2004)
http://www.jeanlucfillon.com/
Bassiste, contrebassiste, hautboste et adepte du cor anglais, Jean-Luc Fillon a t pendant 5 ans hautbois solo de
lOrchestre Symphonique dEurope. Depuis 2001, il enchane de nombreuses ralisations afin de prsenter le caractre
novateur et original du hautbois/cor anglais dans limprovisation : Je souhaite rvler au jazz et musiques improvises la
richesse sonore, lauthenticit et le lyrisme du hautbois/cor anglais, instruments jusqualors confins dans les musiques de
tradition crite. Jespre parvenir rapprocher chaque jour davantage ces instruments de lesprit du Jazz.
Bibliographie : livrets des disques (site internet de Naxos, Bibliothque nationale du Qubec, Bibliothque de lUQAM et
collection personnelle), Dictionnaire encyclopdique de la musique de lUniversit dOxford, Wikipdia (www.wikipedia.org)
56
56
Famille des bassons

Basson
longueur de la
perce : ~2,5m
facteur de
conicit : 1:80
Contrebasson
longueur de la
perce : ~5m
uvres matresses pour basson
57
Baroque
o Galliard (six sonates), Vivaldi (concertos), Telemann (Sonate)
Classique
o Mozart : quintettes, Concerto K 191
o Haydn (pices concertantes), Karl Stamitz (quatre concertos et des
symphonies concertantes), Hummel (Concerto)
Romantique
o Beethoven (quintettes et Trio avec piano et flte), Danzi (quintettes)
o Glinka (Trio pathtique avec clarinette et piano), Rimski-Korsakov
(Schhrazade), Saint-Sans (Sonate)
o Dan Godfrey (Variations humoristiques)
Noclassique
o Poulenc (Trio avec hautbois et piano)
o Hindemith (Sonate), Elgar (Romance)
o concertos de Jolivet, Rivier et Tomasi
Moderne
o Berio : Sequenza XII
57
Bassonistes clbres
Historique : Ritter (bassoniste de Mozart)
Au Qubec : Mathieu Lussier (Les Violons du Roy, Arion, Pentadre), Stphane

Lvesque (solo lOSM), Michel Bettez (premier lOM et lOSL, NEM).
ltranger : Maurice Allard, Ernst Eichner, Fernand Oubradous, Andr Sennedat,

Klaus Thunemann, Milan Turkovic. Musique contemporaine : Pascal Gallois.
Matriel recommand
Mthodes :
1. Julius Weissenborn : Practical method for bassoon
2. Alamiro Giampieri : Metodo progressivo (1949)
Anches : Royal chez Vraquin ou nimporte quelle marque industrielle, force

moyen faible ( medium soft )
Bocal : marqu du numro 2
Bassons :
bons modles pour lves : en polypropylne ( plastique ) ou en
bois. Marques : Moosmann ou Renard (~3700$ chez Vraquin).
modles proscrits : Lafleur, Bundy, Expression et Nobel
Sources :
Mathieu Lussier
Mathilde Magnier
http://fr.wikipedia.org/wiki/Basson
http://fr.wikipedia.org/wiki/Contrebasson
http://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_instrumentistes_de_musique_classique#Bassonistes
Anthony Baines, Woodwind instruments and their history
Alain Thibault
Collig par Mathieu Gaulin.
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58
PHYSIONOMIE DU BASSON
1.
2.
3.
4.
5.
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60
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Exercice de transpositions et tessitures

(source : Guide de Pelchat, p.23)
Noter la tessiture de dbutant pour chaque instrument.
Piccolo
Cor anglais en ________
Flte traversire soprano en DO
Clarinette soprano en Bb
Flte traversire alto en _________
Clarinette soprano en LA
Hautbois
Clarinette alto en _______
(suite la page suivante)
103
103
Clarinette basse en ______
Saxophone tnor en ________
Saxophone soprano en ________
Saxophone baryton en _________
Saxophone alto en _______
Basson
Dernier devoir de transposition

Transposez lextrait suivant. Najoutez pas darmature (en gnral, le rpertoire noclassique module trop
souvent pour en ncessiter une). Vous pouvez utiliser lenharmonie.
104
104
La Salutation au
Soleil
La salutation au soleil, appele "suryanamaskar", se compose
d'une suite de douze postures, coulant d'une faon fluide l'une
aprs l'autre. Les diffrents mouvements constituent des
exercices vigoureux renforant les muscles, mais se conformant
nanmoins la rgle vitale du yoga qui s'oppose l'effort
inutile et la violence lors des exercices. On devrait se sentir
calme lors de son excution. Ces exercices qui chauffent et
relaxent, sont toujours excuts avant tout autre exercice.
Voici un tour d'horizon des douze positions la composant:

1. Le prieur
Debout, les pied joints, paumes des

mains contre la poitrine dans la
position de la prire. Vrifiez que
votre poids est galement rparti.
Expirez.
2. Flexion arrire
Inspirez. Tendez les bras vers le

plafond et tirez vous en arrire
en poussant les hanches vers l'avant,
jambes tendues. Relaxez votre nuque.
105
105
3. Flexion avant
Expirez. Pliez vous en avant en

plaant la paume des mains au sol, les
doigts en ligne avec les orteils. Pliez
les genoux si ncessaire.
4. Plier avant
Inspirez. Jetez le pied gauche (ou

droit) vers l'arrire et posez le genou
au sol. Cambrez vous, soulevez le
menton et regardez le plafond.
5. La planche
Retenez le souffle. Jeter l'autre jambe

en arrire. Le poids du corps est
rparti sur les mains et les orteils. Le
corps doit former une ligne droite.
Regarder le sol entre vos mains.
6. Planche au sol
Expirez. Posez les genoux, la poitrine,

puis le tronc au sol. Les hanches
restent leves et les orteils retourns.
106
106
7. Le cobra
Inspirez. Baissez les hanches, le

dessus des pieds au sol et cambrez
vous en arrire. Gardez les jambes
ensemble et les paules basses.
Regardez en haut et en arrire.
8. Le "V" renvers
Expirez. Retournez vos orteils vers

l'intrieur, soulevez les hanches de
manire ce que votre corps ait la
forme d'un "V" renvers. Poussez les
talon et la tte vers le sol, en gardant
les paules en arrire.
9. Plier avant
Inspirez. Jetez le pied gauche (ou

droit) entre les deux mains, l'autre
genou reste au sol, les yeux vers le
plafond, comme dans la position
quatre.
10. Flexion avant
Expirez. Ramenez l'autre jambe en

avant et pliez le corps partir de la
taille, les paumes des mains poses au
sol comme dans la position trois.
107
107
11. Flexion arrire
Inspirez. Levez les bras en avant,

tirez les vers arrire, puis cambrez
vous lentement partir de la taille,
comme dans la position deux.
12. Debout
Expirez. Revenez doucement en

position verticale et ramener les bras
sur les cts. (pas comme sur
l'illustration...)
108
108
INITIATION AUX BOIS MUS1511

Examen dinstrument
Instrument : clarinette
Justesse (selon le synth)
Posture du corps et de la tte
Clarinette 40
Respiration abdominale
Inspiration par la bouche sans
dstabiliser position
Doigts prs des cls
Alternance des auriculaires
Pouce gauche qui articule
Index gauche qui roule sur le
la
Soutien (respect des longueurs des
notes, sans relcher la pression)
Passage du pont
Menton plat
Quantit de lvre infrieure
Quantit de bec dans la
bouche
Articulations selon le texte
Prcision des attaques
Doigts adquats
Dextrit (tempo)
Qualit de lanche (ne compte
pas dans lval.)
Qualit du son
Adquate
Trop faible
ou mauvaise
Trop forte
ou mauvaise
Note globale
Charg de cours : Mathieu Gaulin
Barmes :
90 100%
80 89%
70 79%
60 69%
< 60%
109
Trs musical et technique exemplaire.

Belle sonorit.
Bon travail mais plusieurs lacunes.
Passable
Manque de pratique flagrant.
109

Examen dinstrument
Instrument : saxophone
Posture du corps et de la
tte
Ajustement de la
courroie
Inspiration par la bouche
sans dstabiliser position
Doigts prs des cls
Pouce gauche qui
articule
Soutien (respect des longueurs
des notes, sans relcher la pression)
Passage du pont
Menton plat
Quantit de lvre
infrieure
Quantit de bec dans la
bouche
Articulations selon le
texte
Intensits (nuances)
Doigts adquats
Dextrit (tempo)
Qualit de lanche (ne
compte pas dans lval.)
Qualit du son
Adquate
Trop faible
ou mauvaise
Trop forte
ou mauvaise
Note globale
Barmes :
90 100%
80 89%
70 79%
60 69%
< 60%
110

Belle sonorit.
Passable
110

Examen dinstrument
Instrument : flte traversire

tte
45 du lutrin
Tte et flte lgrement
penches, lvres parallles
Doigts prs des cls
D# conserv, appuis
adquats
Passage du pont
Quantit de lvre pardessus trou dembouchure
Doigts adquats
Dextrit (tempo)
Qualit du son
Note globale

Barmes :
90 100%
80 89%
70 79%
60 69%
< 60%
111

Belle sonorit.
Passable
111

Examen dinstrument
Instrument : hautbois
tte
Hautbois 40
Respirer par la bouche
Expirer avant linspiration
Doigts prs des cls
Pouce gauche qui articule
Passage du pont
Quantit danche double
dans la bouche
Intensits (nuances)
Doigts adquats
Dextrit (tempo)
Qualit du son
Adquate
Trop faible (appuyer sur

les cts) ou mauvaise
Trop forte ou
mauvaise
Note globale
Barmes :
90 100%
80 89%
70 79%
60 69%
< 60%
112

Belle sonorit.
Passable
112

Examen dinstrument
Instrument : basson
tte
Doigts prs des cls
Passage du pont
Quantit danche double
dans la bouche
Intensits (nuances)
Doigts adquats
Dextrit (tempo)
Qualit du son
Adquate
Trop faible (appuyer sur

les cts) ou mauvaise
Trop forte ou
mauvaise
Note globale
Barmes :
90 100%
80 89%
70 79%
60 69%
< 60%
113

Belle sonorit.
Passable
113
Questions possibles pour lexamen thorique de mi-session (cours 7)

N.B. Lexamen final est cumulatif : il comprendra aussi des questions faisant rfrence la
matire de la premire moiti de la session.
Comparaison des diffrents bois (cours 1 et 2)
1. Pour chaque poque/style suivant, nommer le bois favori.
a. prhistoire :
b. baroque :
c. romantique :
d. jazz daprs 1945 :
2. Quel bois ncessite le plus de pression des lvres et des muscles abdominaux?
3. ~ le moins de pression?
4. ~ le plus de souffle (quantit dair)?
5. ~ le moins de souffle (quantit dair)?
6. Quel bois possde lintonation la plus mallable?
7. ~ la moins mallable?
8. ~ la technique (les doigts) la plus difficile?
9. ~ la plus facile?
10. Dans lharmonie, quel bois attribue-t-on gnralement les parties les plus difficiles?
11. ~ les parties les plus faciles?
12. Avec quel bois joue-t-on larrire de la langue trs bas, comme pour biller?
13. Avec quels bois joue-t-on larrire de la langue trs haut, comme pour imiter la respiration
de Darth Vador?
14. Avec quels bois larrire de la langue sadapte-t-elle selon le registre?
Posture gnrale (cours 1 et 2)
15. Quelle position de pratique est-elle plus propre tablir de bonnes habitudes de posture et
de respiration : assise ou debout?
16. Lorsquon joue assis, doit-on se tenir sur le bout de la chaise ou adoss au dossier?
17. Comment doit-on se tenir?
a. Droit, les paules lgrement vers larrire afin de laisser se dilater le thorax.
b. Courb afin dimiter la position ftale qui est la plus confortable pour les
mammifres.
c. Peu importe la posture : il faut tre laise.
18. Vrai ou faux : Quand on sent une douleur surgir, on doit continuer pratiquer pour
augmenter notre endurance. Parfois, il faut souffrir pour voluer.
19. quelle distance du saxophone doit-on tenir les doigts inactifs?
a. Le plus loin possible pour ne pas altrer lmission du son.
b. Prs des cls, mais pas trop.
c. Colls aux cls.
20. quelle distance de la clarinette doit-on tenir les doigts inactifs?
a. Le plus loin possible pour ne pas altrer lmission du son.
b. Prs des trous, mais pas trop.
Respiration et physiologie du ventiste (cours 1 4)
21. Quel(s) muscle(s) provoque(nt) linspiration?
114
114
22. Quel(s) muscle(s) provoque(nt) lexpiration lorsquon joue dun instrument vent?
23. Quels sont les deux axes musculaires les plus sollicits de linstrumentiste vent?
24. Quel est le dfaut majeur de respiration que lon peut constater chez un lve?
25. Doit-on inspirer par la bouche ou par le nez?
26. quel(s) endroit(s) devons-nous loger notre air?
a. Seulement dans labdomen.
b. Seulement au niveau du thorax.
c. Dans labdomen et le thorax.
27. Par o commence-t-on loger lair inspir?
a. Par labdomen.
b. Par le thorax.
c. Peu importe : de toute faon, les poumons se rempliront.
28. La pratique dun instrument vent sollicite grandement les poumons. Quelle est la quantit
dair normalement inspire par quelquun qui neffectue pas deffort physique particulier
(air courant) ?
a. Environ L.
b. Environ 1 L.
c. Environ 3 L.
d. Environ 5 L.
29. Quelle est la quantit dair inspire par un musicien qui rpte avec son basson (air
complmentaire) ?
a. Environ L.
b. Environ 1 L.
c. Environ 3 L.
d. Environ 5 L.
Linitiation aux bois en 3 mots (cours 1)
30. Quels sont les trois aspects fondamentaux lors dune initiation rapide? (Encerclez les
bonnes rponses.)
a. Exercices techniques
b. Sons fils
c. Gnrateur [cest lune des trois rponses : il sagit de produire un premier son avec
le gnrateur sonore (anche+bec, tte de flte, anche double)]
d. Posture [cest lune des trois rponses : il faut bien tenir linstrument]
e. Rsonateur
f. Multiphoniques
g. Vibrato
h. Doigts [cest lune des trois rponses : il faut connatre les doigts de base :
gamme de DO ou de FA selon linstrument]
i. Dtach
j. Intonation
k. Nuances
l. Musicalit
[Donc, mmoriser : gnrateur, posture, doigts. la fin du cours Initiation aux
bois, vous devrez tre laise avec lenseignement de ces trois aspects
fondamentaux.]
115
115
Mthode de travail (cours 2)

31. Parmi les trois choix suivants, quelle routine de pratique est la meilleure?
a. Pratiquer 3h, 1 fois par semaine.
b. Pratiquer 50 minutes, 1 fois aux deux jours.
c. Pratiquer 25 minutes par jour.
32. Quelle mthode recommanderez-vous vos lves pour quils progressent rapidement et
sans difficult?
a. Se laisser guider par leur tempo intrieur afin de trouver le juste quilibre entre ce
qui est trop facile et ce qui est trop difficile.
b. Utiliser le mtronome en augmentant le tempo dune coche par jour. Noter le tempo
sur la partition.
c. Ne pas utiliser le mtronome mais battre du pied pour intrioriser le tempo.
33. Comment les instrumentistes vent doivent-ils apprendre incarner le tempo et le sens
rythmique?
a. En comptant voix haute, avec les subdivisions ( 1 et 2 et ).
b. En battant de la main droite, comme un chef, tout en solfiant sa partition.
c. En battant du pied lorsquils pratiquent seuls et en sentant bien la subdivision (le
contretemps lorsque le pied lve). [Cest la bonne rponse. Les options a et b sont
de bons exercices mais ils ne sont pas applicables lorsque linstrumentiste joue ses
pices avec son instrument dans la bouche et entre les doigts. ventuellement, le
pied diminuera son action et llve imaginera son mouvement.]
Fabrication des bois (cours 2)
34. Quel(s) bois est(sont) construit(s) sur la gamme fondamentale de do, comme la flte bec
soprano?
35. Quel(s) bois est(sont) construit(s) sur la gamme fondamentale de fa, comme la flte bec
sopranino et la flte bec alto?
36. Les cuivres, les saxophones et les fltes traversires sont construits en maillechort/laiton.
Quels sont les trois mtaux principaux qui composent cet alliage?
La production du son et les articulations (cours 1, 2 et 3)
37. Quel est lexercice privilgier pour la fois former loreille, amliorer lintonation et
dvelopper un timbre riche et centr ? [Jouer par-dessus un son fixe dun accordeur, dun
synthtiseur ou dun fichier audio (disponible sur le site internet). Il est ainsi possible de
percevoir la justesse de plusieurs intervalles : unisson, quarte et quinte justes; 3ces et 6tes;
9me majeure.]
38. Quel exercice sans linstrument permet de simuler la position idale du menton, du coin
des lvres et du derrire de la langue (au saxophone et la clarinette seulement) ?
39. Je suis la bte noire des instrumentistes vent car je varie selon la nuance (lintensit) et le
musicien doit sans cesse me porter attention. De plus, lanche et la temprature me font
aussi fluctuer. Que suis-je?
40. Quelle partie de la langue produit les articulations?
41.
[Notes dtacher (et explications) :
116
116
mesure 1 : 1re (dbut de phrase), 3e (loure), 4e (loure), 5e (accentuation dtache ; les

deux notes suivantes sont accentue lair ), 8e ; mesure 2 : 2e et 3e (note rpte).]
42. Associez les types dattaque aux dessins de lintensit en fonction du temps.
Les tessitures (cours 2 et 3)

43.
44.
117
117
45.
46. Quel est lambitus de dbutant des bois (de la note la plus grave du bassoniste dbutant
jusqu la note la plus aigu du fltiste dbutant) ?
Lentretien des instruments (cours 2)
47. simsac na jamais t trs prompt nettoyer son instrument. Et voil, surprise!, que
lun de ses tampons colle sans cesse. Quelle est la solution simple, rapide et gratuite ?
Transposition (cours 2 et devoirs)
48. Pourquoi existe-t-il des instruments transpositeurs? (Encercler la ou les bonnes rponses.)
a. Cest pour justifier les longues annes dtude des chefs dorchestre.
b. De cette faon, on sassure que les doigts sont identiques au sein dune mme
famille dinstruments et semblables dun bois lautre.
c. Jusqu la fin du 18e sicle, les instruments ne possdaient pas toutes leurs cls et
passaient difficilement dune tonalit lautre. On changeait donc dinstrument en
fonction de la tonalit demande.
d. Cest pour favoriser la musique militaire o tous les instruments vent transposent
en sib.
49. (Exercice de transposition semblable ceux du cahier.)
50. Les directeurs musicaux peuvent confier les solos de hautbois au saxophone soprano.
Transposez ce thme de hautbois pour saxophone soprano.
51. Les directeurs musicaux peuvent attribuer les parties de basson au saxophone baryton.
Transposez ce thme de basson pour saxophone baryton.
Le vibrato (un peu le cours 1, surtout le cours 3)
52. Quelle vitesse de vibrato est acceptable dans lesthtique actuelle?
a. 4 vibrations par seconde
b. 4 vibrations par noire, noires un tempo de 80
c. 4 vibrations par noire, noires un tempo de 100
d. 4 vibrations par noire, noires un tempo de 112
e. 4 vibrations par noire, noires un tempo de 152
53. Indiquer le moyen de production du vibrato normalement utilis :
a. au saxophone :
b. au basson :
c. au hautbois :
118
118
d. la clarinette :
e. la flte :
La clarinette (cours 3-4)
Organologie et histoire
54. Quel est linstrument baroque auquel on a ajout la cl de registre afin de crer la
clarinette?
55. qui attribue-t-on linvention de la clarinette?
56. En quelle anne (approximativement) la clarinette a-t-elle t invente?
57. Quelle est la transformation fondamentale apporte au chalumeau qui a donn naissance
la clarinette?
58. Do vient le mot clarinette ? [De clarine ou clarino ou clairon qui signifient
petite trompette . Comme le disait Walther en 1732 : "le registre clairon a une sonorit
semblable la clarine".]
59. Il a exist des clarinettes dans presque toutes les tonalits. Toutefois, depuis 1750, les
compositeurs ont adopt deux tonalits de transposition pour les clarinettes soprano.
Quelles sont-elles?
60. Cet Allemand invente la ligature mtallique (qui remplace la corde) et en 1812, il cre la
clarinette 13 cls, modle trs proche de la clarinette allemande actuelle. En 1822, il
publie sa mthode de clarinette et il recommande de jouer lanche sous le bec.
Mendelssohn et Weber lui ont ddi des uvres exceptionnelles. Qui est cet interprteinventeur?
61. Quel inventeur dorigine belge a su appliquer le complexe systme de brilles (anneaux
mobiles) la clarinette de Mller? [Indice : il a aussi invent la goudronnire et le
saxophone]
62. De 1839 1843, ce facteur dinstruments cre la clarinette franaise moderne. Il invente
aussi les ressorts aiguilles que lon retrouve sur tous les bois. Son nom est encore
aujourdhui associ aux meilleurs modles de clarinettes. Qui est-ce?
63. Nomm Roi du swing , il suscitera lcriture de plusieurs uvres modernes pour
clarinette : Poulenc, Bartok, Hindemith et Copland criront pour lui. Qui est-il?
64. De nos jours, deux modles de clarinettes aux doigts diffrents subsistent, provenant de
deux pays diffrents. Il sagit du systme Boehm-Klos-Buffet que lon nomme
communment la clarinette _________________________, et du systme Mller-SaxAlbert-Baermann-Ohler () que lon nomme clarinette __________________________.
65. Outre lanche, le bec et la ligature, quelles sont les 4 parties de la clarinette?
Littrature et tessiture
66. Quel bois a t le vhicule privilgi du jazz jusquen 1945?
67. Quel compositeur important a tabli la clarinette en tant quinstrument fluide et beau sur
toute ltendue?
68. Quelle est la tessiture globale (i.e. la tessiture du professionnel) de la clarinette en sons
transposs (notes crites pour clarinette)?
69. Nommez les deux registres principaux de la clarinette.
Posture et embouchure
70. quel angle doit-on tenir la clarinette?
119
119
71. quelle distance du bout du bec de la clarinette soprano en sib doit-on poser les incisives
suprieures?
72. Lorsquil y a trop de lvre infrieure sur lanche, le son est :
a. trop brillant, avec une propension produire des canards.
b. trop touff et laigu est difficile.
73. Lorsquil manque de lvre infrieure sur lanche, le son sera :
a. trop brillant, avec une propension produire des canards.
b. trop touff et laigu est difficile.
74. Quelle est la mthode la plus simple et la plus efficace pour dtecter une mauvaise
obturation des trous ? [Gamme chromatique descendante partir du sib moyen (tous les
trous sont ouverts puis on les ferme un aprs lautre). Sil y a une mauvaise obturation, on
la percevra immdiatement.]
75. Quels sont les points dappuis de la clarinette?
76. O se tient lauriculaire droit lorsquil est inactif? (Encercler la bonne rponse.)
a. Sous les cls afin de soutenir linstrument.
b. Prs du dessus des cls.
c. Le plus loin possible de linstrument afin dtre cool.
77. Comment les clarinettistes et saxophonistes doivent-ils inspirer?
a. Par le nez.
b. Par la bouche en ouvrant la mchoire.
c. Par la bouche en ne dgageant que les coins des lvres.
78. Quelle opration doit-on imposer lanche simple avant de lattacher au bec afin quelle
puisse vibrer convenablement?
79. quel endroit le bout de la langue des clarinettistes et saxophonistes va-t-il se loger pour
articuler le son?
a. Entre le bout de lanche et le bout du bec.
b. Sur le dessous du bout de lanche.
c. Au milieu (au cur) de lanche.
d. la racine des incisives suprieures.
e. Au palais.
80. Quel(s) bois possde(nt) une esthtique sonore gnralement exempte de vibrato ?
81. Le clarinettiste simsac a la fcheuse habitude de baisser son intonation lorsquil
augmente dintensit (de nuance). Aprs vrification, vous constatez que sa langue et son
anche ne sont pas responsables de cette maldiction. Quelle est la cause du problme? [Il
ouvre la bouche lorsquil joue plus fort. La mchoire des clarinettistes et saxophonistes doit
demeurer fixe peu importe lintensit (la nuance).]
Doigts
82. (Exercice de doigts tirs du devoir.)
83. Chaque bois possde des doigts alternatifs particuliers. Quelle est la particularit du
mcanisme de la clarinette ? [Les auriculaires doivent alterner car la clarinette possde
trois cls en double pour ces doigts (il sagit des notes mi, fa et fa# ou si, do et do# une
douzime plus haut).]
Matriel
84. ___________________ est le nom quon donne au caoutchouc sulfur dont sont fabriques
les clarinettes dtudiant et la majorit des becs pour clarinette et saxophone. [Lbonite.]
120
120
85. La force de lanche quelle soit simple ou double a une influence capitale sur le timbre.
Pour chaque problme, crivez sil est typique dune anche trop forte ou trop faible.
a. son mince [trop faible]
b. son venteux [trop forte]
c. difficult dans le grave [trop forte]
d. difficult dans laigu [trop faible]
e. trop haute dans laigu [trop forte]
f. trop basse dans laigu [trop faible]
86. Un clarinettiste joue avec une anche trop faible. En attendant de lui donner une nouvelle
anche, llve peut
a. entrer lanche davantage (la pousser vers linstrument).
b. tirer un peu lanche (la sortir, vers la bouche).
87. Lanche dvagrius ne sonne pas bien aujourdhui. Que faire?
a. Marquer un x sur le talon de lanche. Si lanche possde dj deux x , la
jeter.
b. Demander vagrius de mieux soutenir avec les muscles abdominaux.
c. Faire remarquer vagrius quil na pas assez pratiqu.
88. Que penser des anches synthtiques?
a. Elles sont toutes satisfaisantes pour dbuter.
b. Seule la marque Lgre est satisfaisante. En donner en rcompense aux meilleurs
lves.
c. Le roseau est toujours suprieur au synthtique.
d. Les anches synthtiques peuvent satisfaire les amateurs mais les professionnels
nutilisent que le roseau.
89. Quest-ce qui est prfrable :
a. Jouer avec une clarinette professionnelle mais dont le bec est de pitre qualit.
b. Jouer avec un bec de bonne qualit mais avec une clarinette modle tudiant.
Le saxophone (cours 5)
Acoustique
90. Quelle est la diffrence essentielle entre le saxophone et la clarinette? Indiquez prcisment
quelle est la caractristique du saxophone et celle de la clarinette.
Histoire
91. Cet homme sest inspir de lophiclide pour inventer le saxophone. Qui est cet individu
visionnaire et infatigable?
92. En quelle anne le saxophone a-t-il t invent?
93. Dans quel type de formation le saxophone sest-il dabord illustr? [Lorchestre militaire.]
94. La famille des saxophones comporte plusieurs membres, tous transpositeurs en sib ou en
mib, selon le cas. Combien sont-ils?
95. Quels sont les types de saxophones que lon retrouve au sein du quatuor?
96. Qui est le principal responsable de lavnement du saxophone en tant quicne du jazz?
a. Adolphe Sax en raison de lengouement pour sa vie tumultueuse
b. le critique musical Hector Berlioz qui a toujours louang le saxophone
c. Nadia Boulanger qui a intress ses nombreux lves aux vertus du saxophone
d. le public des annes 20 qui raffolait de la musique lgre et du saxophone
e. Charlie Parker pour sa virtuosit transcendante
121
121
97. Quel bois est le vhicule privilgi du jazz depuis 1945?

Anatomie
98. Identifier les parties du saxophone (exercice tir du devoir).
Entretien
99. Aprs 30 minutes de jeu, le son du saxophoniste baryton se met rouler comme sil faisait
des bulles. Que doit-on faire pour rgler ce problme?
100.
Quelle partie du saxophone doit-on graisser loccasion?
101.
Nommez 1 des 3 rparations frquentes que vous aurez effectuer sur les
saxophones de vos lves. [Dplier la cl doctave, visser les vis qui supportent les tringles,
ajuster la vis du sol#.]
Doigts et particularits techniques
102.
(Exercice de doigts tirs du devoir.)
103.
Il existe deux doigts conventionnels pour les sib moyen et aigu. En gnral,
lorsquon lit un la#, on utilise le doigt [choix : frontal / de ct]. Pour les sib, on utilise
lautre doigt.
104.
Avec quel(s) doigt(s) effectue-t-on le sib frontal (aussi appel sib plateau) ?
105.
Parmi les doigts de sib/la# ci-dessous, encerclez ceux qui sont valables. [Le
premier et le quatrime. Le deuxime est trop bas (cest un doigt de flte traversire quon
retrouve malheureusement dans plusieurs mthodes de saxophone) et le troisime donne un
genre de la sourd (cest le sib de la flte bec).]
106.
Quelle est la tessiture globale (i.e. la tessiture du professionnel) du saxophone alto
en sons transposs (notes crites pour sax. alto)?
Posture et embouchure
107.
quel angle entre le bec de saxophone dans la bouche? [~90 degrs]
108.
quelle distance du bout du bec du saxophone alto doit-on poser les incisives
suprieures?
109.
~ saxophone tnor ?
110.
On dit que le saxophone est linstrument le plus facile mal jouer. Quel est le
dfaut le plus frquent quon retrouve mme chez des saxophonistes de longue date? [La
pince trop forte : le saxophoniste mord sa lvre infrieure. Cest douloureux, le timbre est
mince et lintonation trop haute dans laigu.]
111.
Un saxophoniste ayant une position convenable possdera une intonation
satisfaisante sur toute ltendue de linstrument. Quelles notes devrait jouer un
saxophoniste tnor pour saccorder au sib du hautbois? [Indice : ce sont les intervalles
justes]
112.
Un saxophoniste se mord constamment la lvre infrieure mais son intonation est
parfaite. Quelle est la solution? [Il faut entrer davantage le bec sur le manchon de lige de
122
122
sorte que le diapason du saxophone montera. Ds lors, le saxophoniste devra dmordre

(ouvrir la mchoire) pour jouer juste.]
113.
Voici un dfaut rpandu : le saxophoniste alto place ses dents 1 cm du bout du
bec. Quel est le rsultat au niveau de lintonation ? [beaucoup trop haut dans laigu]
114.
Quels sont les points dappuis du saxophone?
115.
Le pouce gauche actionne la cl doctave (choix de rponses)
a. en glissant de lappui pouce celle-ci.
b. en soulevant le pouce puis en le rabaissant sur la cl doctave.
c. en articulant le bout du pouce.
116.
simsac se met au saxophone et reproduit son dfaut lgendaire : ds quil joue
fort, son intonation baisse. Son anche et sa langue sont impeccables. Quelle est la cause de
cette calamit? [Sa mandibule se dplace de haut en bas. La mandibule doit rester en place
peu importe lintensit; ce sont les muscles abdominaux qui fourniront davantage dair.]
117.
quelle intensit (volume, nuance) conseillerez-vous vos saxophonistes de
pratiquer? [Intensit confortable soit mf. Ceux qui jouent toujours doux ont gnralement
un timbre mince et pauvre et une intonation chancelante. Ceux qui jouent fort ont un timbre
dsagrablement large et incontrl.]
Le matriel
118.
Jacquouille est dbutant et il sest achet un bec dont louverture est 7 (trs
ouvert). Quel est le rsultat sonore au niveau de lintensit (nuance), du timbre et de
lintonation (justesse)? [Il jouera trop fort, son timbre sera trs brillant et perant et ses
notes intensits douces seront trop hautes.]
Techniques avances
119.
Nommez trois techniques avances des instruments vent.
[Fin des questions possibles pour lexamen thorique de mi-session. N.B. La matire pour
lexamen thorique final est cumulative.]
Questions supplmentaires pour lexamen thorique final (les questions prcdentes sont aussi
tudier pour lexamen final)
Flte traversire (cours 6)
Histoire
120.
Quel tait le bois favori de la Renaissance?
121.
lpoque classique, la flte traversire baroque (ou traverso) a t spare en trois
parties. Elle possdait 8 trous et 4 clefs. Quel est le nom de linventeur de la flte
classique? [Jacques Martin Hotteterre]
122.
partir de 1832, ce fltiste et inventeur munichois dbute ses travaux sur la flte. Il
limine les doigts fourchus et invente un systme de cls rvolutionnaire par sa simplicit
et son efficacit. En 1847, il met au monde la flte traversire moderne. Qui est-ce?
123.
Quel est le pays qui a domin lunivers de la flte traversire classique depuis la
fin du XIXe sicle?
123
documents\Mthode pour saxophone\QuestionsMUS1511.doc
123
Famille actuelle
124.
Quels sont les quatre membres de la famille des fltes traversires en usage
aujourdhui ?
125.
La flte alto moderne est invente par Boehm en 1857. En quelle tonalit transposet-elle?
126.
En 1910, lItalien Albisi invente lalbisophone. Quel est le nom commun de cet
instrument ?
Entretien
127.
Le fltiste doit occasionnellement vrifier lajustement de la vis daccord (ou
bouton daccord). Comment vrifie-t-il cet ajustement?
128.
De quel ct doit-on dposer la flte : plateaux vers le sol ou vers le plafond?
Pourquoi?
129.
la fin de chaque sance de pratique, le musicien doit nettoyer lintrieur de son
instrument afin den retirer lexcs dhumidit. Quelle autre action dentretien doit
effectuer le fltiste?
Anatomie
130.
Quelles sont les trois parties de la flte traversire ?
131.
Comment nomme-t-on les morceaux de cuir insrs dans les plateaux et qui ont
pour fonction de boucher les trous hermtiquement?
Maintien et posture
132.
part lauriculaire droit, quels sont les trois points dappuis de la flte?
133.
quel angle la flte doit-elle tre maintenue afin dtre confortable : autour de 90
degrs ou environ 75 degrs?
134.
Lorsquil joue assis, comment doit tre dispose la chaise du fltiste ?
Embouchure et contrle du son
135.
Quelle est louverture de la mchoire des fltistes ?
a. Les dents serres.
b. Les dents rapproches, juste assez pour laisser passer lair librement.
c. La mchoire ouverte, comme pour biller.
136.
Donner un exercice, sans utiliser la flte, permettant dexprimenter le contrle de
langle du jet dair. [La main devant le visage, diriger un mince filet dair le long de
lavant-bras, de la main jusquau coude et vice versa.]
137.
La lvre infrieure doit-elle couvrir une partie du trou dembouchure ? Si oui, selon
quelle proportion ?
138.
Quel exercice permet de trouver la bonne quantit de lvre devant couvrir le trou
dembouchure ? [Produire un la juste avec la tte bouche.]
139.
Compltez la mthode progressive de production du son la flte : [certaines lignes
seront vides]
1. Faire pu (sans voix, souffle seulement) dans la tte seulement.
2. Faire pu avec la flte entire.
3. Jouer des octaves aller-retour lies (en modifiant louverture des lvres et la
direction du jet dair par le mouvement avant-arrire de la mandibule).
4. Adopter larticulation tu (et non tsu ).
124
124
140.
Quel bois ncessite le moins de pression des muscles abdominaux ?
141.
Vous avez un lve fltiste qui spoumone et nobtient que des notes floues
enrobes de vent. part le fait quil souffle trop dair, quelles sont les deux causes
possibles de ce dsagrment ?
142.
Quadvient-il lintonation lorsque le fltiste augmente louverture des lvres ?
143.
La flte ne comporte pas de clef de registre. Outre le soutien abdominal et langle
de la tte, quels sont les deux autres modes daction principaux qui permettent au fltiste
de passer dun registre lautre ?
Doigts et tessiture
144.
Les doigts de r et mib du registre moyen de la flte sont particuliers. Inscrivezles :
r :
mib :
145.
quel(s) instrument(s) correspond(ent) ces doigts du fa# crit ? (Seuls les doigts
4-5-6 sont indiqus; ne vous proccupez pas des autres doigts.)
__________________
__________________
__________________
146.
Il existe deux doigts communs pour le sib la flte. Lun seffectue laide du
pouce gauche; quel est lautre?
147.
148.
Quelle est la tessiture totale (du professionnel) de la grande flte traversire soprano
en Do?
Matriel
149.
La flte traversire est construite pour donner le la 440 herz lorsque la tte est sortie
de _____ mm. (Marge derreur acceptable : 1 mm.)
Hautbois (cours 10)
Histoire
150.
Le pote Homre parle de lanctre antique du hautbois dans lIliade. Compltez :
Et l'on entend sur Thbes en flammes le son de ____________ .
151.
Le Moyen-ge a fait bon usage des instruments anche double : ces instruments
puissants faisaient danser les foules. Comment se nommait lanctre direct du hautbois?
152.
Au milieu du XVIIe sicle, le musicien nomm _________________ et ses artisans
suppriment la pirouette. Dornavant, linterprte peut contrler lanche double ; ainsi
naquit le premier hautbois.
153.
Quel est le bois favori de lpoque baroque?
125
125
154.
En 1870, Lore cre le modle conservatoire toujours en usage aujourdhui. De
quel instrument sagit-il?
155.
Quel est linstrument autour duquel a t fonde la section des bois lorchestre ?
156.
Quel bois assignerez-vous votre lve le plus srieux ? [Plusieurs raisons
expliquent ce choix : il ny aura probablement quun hautboste dans votre harmonie, le
hautbois est particulirement capricieux au niveau de lintonation et il aura rgulirement
des solos.]
Famille actuelle et tessiture
157.
De nos jours, seul le hautbois en Do (alias soprano des anches doubles ) est
utilis couramment. Toutefois, il existe trois autres membres de la famille des hautbois qui
ressurgissent sporadiquement :
a. le mezzo-soprano des anches doubles, en vogue lpoque baroque, de 1719
1780; cest ________________________ en _______ (tonalit).
b. lalto des anches doubles, invent par Ferlandis Bergamo en 1760, partiellement
dlaiss partir du XIXe sicle; cest ___________________ en ______.
c. le baryton des anches doubles, invent en 1904 par un clbre facteur de bassons;
cest ______________________ en _____.
158.
Quelle est la tessiture du hautboste professionnel?
Maintien
159.
160.
quel angle le hautboste tient-il son instrument?

Compltez : Le pouce gauche actionne la cl de registre
a. en articulant la dernire phalange.
b. en roulant.
c. en se soulevant et se rabaissant.
Embouchure et contrle du son

161.
Quel bois exige le plus de pression au niveau de labdomen et de la pince des lvres
?
162.
Quel bois ncessite si peu dair que linstrumentiste doit rapidement expirer et
inspirer dun mme geste pour viter lhypoventilation?
163.
Comment le hautboste et le bassoniste font-ils pour produire un crescendo qui soit
juste?
Accord, intonation
164.
Comment sera lintonation dune anche double trop forte ?
165.
On peut initier les dbutants aux anches doubles faibles pour faciliter lmission,
au dtriment de la justesse. Vrai ou faux ?
Doigts
166.
partir de quelle note le hautboste doit-il actionner sa deuxime clef de registre ?
167.
En quoi consiste le premier mcanisme doctave du hautbois, permettant lmission
des notes do#, r et mib du registre moyen ?
168.
Matriel
126
126
169.
Quelle opration doit raliser le hautboste avant de faire vibrer son anche double en
roseau? (La rponse doit contenir un verbe, un complment et une dure.)
170.
Votre hautboste en secondaire 3 se plaint du timbre des anches synthtiques. La
solution nest pas dacheter une panoplie donreuses anches industrielles en roseau, mais
plutt de
Basson (cours 11)
Histoire
171.
Nommez la famille des instruments anche double en vogue ds la fin du Moyenge ( partir du milieu du XIIe sicle).
172.
En 1539, cet Italien invente le phagotum. On lui attribue linvention du basson de la
Renaissance le dulcian - quoique linstrument existt sans doute dj au XVe sicle
Qui est cet inventeur ?
173.
Durant la Renaissance, on le nommait parfois dulcian, dolcian, tarot et curtall. Quel
est son nom commun aujourdhui ?
174.
En 1870, il invente le basson moderne, puis le contrebasson en 1877. Qui est cet
inventeur digne des gnies de la facture instrumentale romantique ?
175.
Il existe aujourdhui deux modles de basson qui cohabitent. Le modle
_______________ est lhritier direct du dulcian de la Renaissance et il nest jou que dans
un pays. Le modle _______________ est le plus rpandu.
Acoustique, tessiture et anatomie
176.
Quel est le gnrateur de son du basson ?
177.
Quelle est la tessiture complte du bassoniste professionnel ?
178.
Quel est le bois auquel on a ajout le plus de clefs afin dlargir sa tessiture ?
179.
Nommez les quatre parties du basson (outre le bocal et lanche double).
180.
Pourquoi le basson a-t-il un timbre si caverneux ?
181.
Quelle est la gamme fondamentale de construction du basson ?
Matriel
182.
La valise de votre bassoniste comporte deux bocaux numrots 0 et 1 .
Lequel utilisera-t-il ?
a. Le 0 .
b. Le 1 .
c. Lun ou lautre fera laffaire.
d. Ni lun ni lautre. [Il faut bien une question pige! Le numro standard est le 2 :
il vous faudrait lacheter.]
Maintien et production du son
183.
Dcrivez la position des lvres du bassoniste sur lanche. [Deux lments
importants : lvre suprieure prs de la premire broche et lvre infrieure recule par
rapport la suprieure.]
184.
Quand le bassoniste doit-il pincer lanche?
a. Jamais.
b. Lorsque lintonation est trop basse.
c. Toujours.
185.
Quels sont les trois points dappuis du basson ?
127
127
186.
Le bassoniste joue un crescendo en soufflant davantage dair. Que devra-t-il faire
(ou ne pas faire) pour maintenir lintonation juste ?
187.
Un doigt du bassoniste est particulirement problmatique car il lui arrive de ne pas
bien boucher son trou. Quel est ce doigt ?
Doigts
188.
Quel instrument ncessite un soutien accru du professeur en raison de ses doigts
complexes ?
189.
Comparativement aux autres bois, qua de particulier le mcanisme doctave du
basson ?
190.
Quel(s) instrument(s) bouche(nt) un demi trou lindex gauche afin de passer au
deuxime registre ?
191.
Histoire gnrale des bois
192.
Quel bois a t modernis en 1844 par Buffet et Klos?
193.
Quel bois a t invent vers 1700 par Denner?
194.
Quel bois a t invent vers 1840 (brevet en 1846) par cet inventeur belge install
Paris?
195.
Quel a t le premier bois invent par Jean Hotteterre et ses artisans, au milieu du
XVIIe sicle?
196.
Quel bois a t modernis successivement par Tribert, Lore et Gillet, de 1843
1906?
197.
Quel bois a t modernis par Boehm en 1847?
198.
Quel bois a t modernis en 1870 par Heckel?
Perception humaine (cours 12)
199.
Lorsquil sagit de percevoir des sons trs graves ou trs aigus, loreille humaine
nest pas particulirement performante compare lappareil auditif de bien dautres
animaux. Quelle est la frquence minimale perue par lhumain?
200.
Quelle est la frquence maximale perue par lhumain?
Acoustique fondamentale (cours 12)
201.
quelle vitesse voyage le son (dans lair 20C)?
202.
Lorsquil y a son, cest que les atomes vibrent autour de leur position dquilibre
(de quelques micromtres peine). Que peroit-on si lamplitude de la vibration
augmente?
203.
Que peroit-on si la vitesse (la frquence) de la vibration augmente?
Acoustique des vents (cours 12)
204.
O se situe la colonne dair lorsquon joue de la clarinette? [Attention : dans
lexamen, les choix de rponses peuvent tre mlangs.]
a) Du bout du bec
I.
jusquau premier trou
b) Du bas des poumons (au niveau du
ouvert.
diaphragme)
II.
jusquau bout du bec.
c) Du larynx
III. jusqu la limite du
d) Du premier trou ouvert
pavillon.
128
128
e) De la limite du pavillon
f) Dans tout le volume dair o londe se
propage.
205.
Au niveau acoustique, chaque instrument de musique est constitu de deux parties
fondamentales. La premire, nomme ________________, produit la vibration; la seconde,
nomme __________________, permet damplifier, de moduler la hauteur et, dans une
moindre mesure, dagir sur le timbre.
206.
Quel(s) bois douzoie(nt) (ou quintoie(nt))?
207.
Un fltiste effectue le doigt de do grave et souffle assez
rapidement pour que la colonne dair vibre au 3e rgime. Quelle
note peroit-on? [En suivant la srie des harmoniques (do, do,
sol, do, mi, sol, sib, do, r, mi, fa, sol), le 3e rgime donne un sol 1er espace au-dessus
de la porte.]
208.
Les instruments coniques possdent un timbre homogne sur toute ltendue. Quel
est linconvnient inhrent la perce conique? [Les notes graves sont difficiles car leurs
harmoniques sont plus intenses que le son fondamental.]
Acoustique applique (cours 12)
209.
Plus le jet dair sera rapide, ____________________________________________.
210.
Plus la quantit dair sera leve,
___________________________________________.
211.
Plus le diamtre de la perce est grand, _______________ il demandera une grande
quantit dair.
212.
La temprature de la colonne dair a une influence directe sur la hauteur du son.
Quarrive-t-il lintonation lorsque linstrument est rchauff?
213.
Deux bois jouent un duo. Quel(s) intervalle(s) devront-ils baisser d1/15e de ton
pour quil(s) sonne(nt) juste(s)?
Entretien et rparation (cours 13)
214.
vagrius a pris une marche hivernale avec sa flte. Doit-il :
a. la laisser dans son tui le temps quelle reprenne la temprature de la pice.
b. la sortir immdiatement de son tui et souffler lintrieur.
c. peu importe car, heureusement, cest un instrument en mtal.
215.
Solutionnez le problme suivant : le tenon de la tte de la flte entre difficilement
dans la mortaise du corps. [Surtout, ne pas graisser le tenon car la tte glisserait
constamment (on ne graisse que les parties en lige). Simplement nettoyer le tenon et la
mortaise avec de leau (et du savon doux si ncessaire, ou de lalcool, du vinaigre ou tout
autre dsinfectant).]
216.
Solutionnez le problme suivant : le bec du saxophone se glisse difficilement sur le
manchon en lige.
217.
Solutionnez le problme suivant : le lige est cras et le bec du saxophone sinsre
trop loin. [Cest d au vieillissement du lige. Deux solutions temporaires : 1) recouvrir le
lige dun papier pour augmenter son paisseur ou 2) chauffer rapidement le lige laide
dune flamme dun briquet pour le faire gonfler. Une solution permanente : faire changer le
lige par un rparateur.]
129
documents\Mthode pour saxophone\QuestionsMUS1511.doc
129
218.
Plusieurs plateaux relis un mme axe de correspondance obturent imparfaitement
les chemines. Linstrument na subi aucun choc (rien nest tordu). Quelle est la solution
ce problme ? [Visser la ou les petites vis de laxe.]
219.
Certaines vis de votre instrument ne sont pas visses fond. Doit-on toutes les
visser ? Pourquoi ? [Non car certaines sont des vis dajustement qui doivent ntre visses
quen partie, lendroit exact pour que tous les plateaux bouchent la perfection.]
220.
Solutionnez le problme suivant : 10 minutes avant le concert, un tampon dcolle.
[Faire chauffer la colle qui demeure sur le tampon ou dans le plateau laide de la flamme
dun briquet et repositionner le tampon. Si la colle nadhre pas, ajouter de la colle
contact ; a fera laffaire temporairement. Ds que possible, faire vrifier le tampon par un
rparateur qui devra probablement changer la colle et ajuster la cl.]
221.
Solutionnez le problme suivant : 10 minutes avant le concert, un ressort casse.
[Ingnieusement attacher la cl libre laide dun lastique afin dimiter laction du ressort
cass. Ds que possible, faire changer le ressort par un rparateur.]
222.
Vous voulez vrifier que votre instrument bouche bien mais vous ne possdez pas
de lampe ni aucun autre outil. Comment vous y prendrez-vous ? [Jouer une gamme
chromatique descendante lentement ; toute rsistance anormale indiquera une fuite du
plateau nouvellement actionn.]
223.
Vous avez dtect une fuite au niveau dun plateau du saxophone. Aucune vis ni
lige dajustement ne peuvent rgler le problme et le tampon est bien install. Vous
pourriez envoyer linstrument en rparation mais vous dsirez faire le travail vous-mmes.
En quoi consiste lopration ? [Il faudra plier le plateau pour quil bouche parfaitement la
chemine.]
224.
Un bois ncessite-t-il de lhuile ? Si oui, o lapplique-t-on et en quelle quantit? Si
non, relisez la question car vous vous trompez. [Chaque lieu de frottement aux contacts des
poteaux et axes de correspondance doivent tre huils sporadiquement (environ une fois
par an, lorsque le rparateur vrifie linstrument). On en verse que parcimonieusement car
trop dhuile encrasse plutt que de lubrifier. De plus, la colle des liges dajustement peut
se diluer si lhuile latteint.]
C:\Documents and Settings\Administrateur\Mes documents\Mthode pour saxophone\QuestionsMUS1511.doc

130
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Andr Pelchat
Andr Pelchat dtient un Prix en saxophone et en musique de chambre du Conservatoire de musique du Qubec Montral
ainsi qu'une Matrise en interprtation de l'Universit de Montral. Boursier du Conseil des Arts du Canada et du gouvernement du
Qubec, il a suivi des cours de perfectionnement avec Frederick Hemke la Northwestern University de Chicago et avec JeanMarie Londeix au Conservatoire national de rgion de Bordeaux. Professeur de saxophone au Conservatoire de musique du Qubec
pendant 20 ans, il a enseign l'Universit du Qubec Montral ainsi qu' la concentration Musique-tudes de l'cole secondaire
Pierre-Laporte Ville Mont-Royal. Saxophoniste professionnel, il participe de nombreux concerts et enregistrements (disques,
radio, tlvision, films) l'intrieur de diffrentes formations musicales classiques, contemporaines ou populaires. Andr Pelchat est
membre-fondateur de l'Association des Saxophonistes du Qubec, il participe plusieurs vnements majeurs relis au saxophone,
dont l'organisation du Xlle Congrs Mondial du Saxophone l'UQAM en juillet 2000.
Mathieu Gaulin
Musicalement, Mathieu se consacre essentiellement l'interprtation classique/contemporaine et jazz, l'enseignement et

l'criture musicale. Via mathieugaulin.com, on peut consulter les spectacles auxquels il participe et sa production musicale
(crations, compositions, arrangements, diffusions, discographie). Il joue rgulirement avec le quatuor Jazz qui peut auprs de la
Socit pour les arts en milieu de sant. Mathieu est le saxophoniste de Carlos Placeres, pour lequel il a arrang les vents de son
disque "Puro Caf" (gagnant du Flix du meilleur album de musique du monde 2010) et de son nouvel album (sortie en 2015). Le
disque Brillance du duo Gaulin-Riverin, sous tiquette Analekta, a t finaliste aux prix Opus 2011.
Charg de cours l'UQAM depuis janvier 2006, Mathieu s'occupe de la classe de saxophone. De plus, il donne le cours de
groupe Initiation aux bois. Il professe aussi le saxophone la polyvalente Ozias-Leduc. Mathieu a conu un site consacr
l'enseignement.
Titulaire d'une matrise en saxophone classique de l'Universit de Montral, Mathieu est membre fondateur du Quatuor de
saxophones Nota Bene avec lequel il a prsent plus de 150 concerts autour de Montral, en rgion et en Europe. Ses mentors
classiques sont Jean-Franois Guay, Andr Pelchat et Jean-Marie Londeix.
Au cours de ses quelques 570 concerts, Mathieu a jou, entre autres, avec Bet.e, l'Ensemble contemporain KORE,
lEnsemble contemporain de Montral (ECM), lOrchestre symphonique de Longueuil, le Nouvel ensemble moderne (NEM) et la
Socit de musique contemporaine (SMCQ).
l'hiver 2009, les Jeunesses musicales du Canada ont organis une tourne pour le duo Gaulin-Riverin (avec la fabuleuse
pianiste Jacynthe Riverin). Les deux complices ont t radiodiffuss par Radio-Canada en 1999 et en 2002.
Par le pass, Mathieu a t une bte de concours et un abonn aux bourses d'excellence. Les dtails acadmiques se
dclinent ci-dessous. Grce Youtube, on peut le voir en activit dans sa tendre adolescence la tl (Faites vos gammes) et
Cgeps en spectacle (avec Les Musiciens, grands gagnants nationaux de 1997 et Le Groupon, prix du public Rouyn-Noranda 1997).
Gagnant de la bourse de la meilleure interprtation d'une uvre canadienne lors des Concours OSM 1999 et 2002, boursier
du Fonds les Amis de l'Art 1999, 2000 et 2001, Mathieu Gaulin est aussi rcipiendaire de quatre premiers prix au Festival des
Harmonies du Qubec, deux premiers prix au Concours de saxophone de Baie-St-Paul et il a t trois fois finaliste national au
Concours de musique du Canada. De plus, il sest vu octroyer une bourse de recherche du FCAR pour la poursuite de ses tudes la
matrise (2002-2004).
Finalement, lorsqu'il pense autre chose que la musique, Mathieu cuisine des pots Mason et joue au papa (x2). Vous en
voulez encore?!? Les admirateurs finis de Mathieu peuvent consulter son curriculum vitae mais il vous recommande de plutt
regarder la tlvision, c'est plus difiant.
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Initiation aux bois

TABLE DES MATIRES

Problmes frquents et leurs solutions

Comparaison des bois

Bibliothque du secondaire, magasins pour les vents, bote outils

Famille des clarinettes

Physionomie de la clarinette (AP)1

Petite histoire du saxophone

Pour le saxophoniste autodidacte

Techniques standards et avances ; Les diffrentes attaques possibles

AP fait rfrence Andr Pelchat : ces pages sont de son cr.

La famille des fltes

Physionomie de la flte (AP)

Exercices pour la flte traversire

Liste dcoute de flte

Famille des hautbois

Exercice de doigts de hautbois (AP)

La famille des bassons

Exercices de transposition (AP)

tirement propos : Salutation au soleil

Critres des examens dinstrument

CHRONOLOGIE GLOBALE DE L'HISTOIRE DES BOIS

Fin XIIIe : arrive d'instruments arabes : lute, rubebe (cordes frottes),

Invention de l'criture Summer (basse msopotamie, en Irak).

la clarinette est particulirement apprcie

bois prfrs : anches (gnralement doubles) deux tuyaux

Problmes frquents aux bois

Problme : les notes graves roulent

Problme : le do# moyen produit un son multiple (multiphonique)

Il y a au moins une fuite.

Problme : lintonation est trop basse

Problme : mal la lvre infrieure.

Problme : production de canards (sons suraigus involontaires).

Problme : difficult sortir les notes aiges.

Problme : difficult faire sortir le sol aigu.

Problme : le son contient des impurets.

Problme : mal la lvre infrieure.

Problme : timbre trop brillant produisant parfois des canards.

Problme : le grave casse ou roule

D:\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Rondeleux p.15.doc

D:\Institutions d'enseignement\UQAM\Initiation aux bois\Cahier d'exercices et notes\Rondeleux p.31-48-49.doc

Comparaison des vents

Pour tous les

dos et tte droits (la tte des

comprims; les autres

soufflerie de piano forte

toujours bas (comme

toujours bas (comme pour

aucun (jet dair 80 clar.,

Selon ltude de Vincent Frour.

+ rsistant (vlocit de lair leve)

Intonation + mallable (gnralement faux

Intensits fortes + faciles

Large palette dintensits

Grande famille actuelle

Petite famille actuelle

Magasins pour les vents

Quantit Marque / Modle / Description

Anches Jones "Artist" ou Chartier (ou Marlin-Lesher) pour

Famille des clarinettes

Historiques : Stadler (Mozart), Hermstedt (Spohr), Baermann (Weber), Mller (Weber et

Anches : secondaire 1 : Vandoren 2 2 ; sec. 2 : Vandoren 2 3 ; sec. 3-4 : Vandoren 3 ; sec. 5 :

Aussi appele petite clarinette.