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de expresin artstica
Ferran Lega Llads
Aquesta tesi doctoral est subjecta a la llicncia ReconeixementSenseObraDerivada 3.0. Espanya de Creative Commons.
NoComercial
La Cimtica
como herramienta
de expresin
artstica
AGRADECIMIENTOS
En primer lugar quiero agradecer a mi director de tesis y tutor el Dr. Jo
esta investigacin. Gracias por tu paciencia, dedicacin, consejos y ayuda,
vado de excelencia.
A la Dra. Eva Figueres, por su paciencia y ayuda en el taller de grabado.
Al profesor de la EHU y artista Mikel Arce, por su colaboracin en distintos
aspectos de esta tesis y por concederme una entrevista sobre su trabajo.
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tantes. Gracias a Jos Antonio Ares, por su desinteresada ayuda y asistencia
como maestro de taller de metales.
Quiero agradecer al grupo investigador, Barcelona Recerca Art i Creaci (BR::AC), el apoyo brindado, durante el desarrollo de las investigaciones
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Gracias a los responsables e integrantes del programa de doctorado, La
Realidad Asediada Posicionamientos Creativos, por desempear una tarea
de tan alta calidad tanto en el mbito profesional como en el personal.
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7na y las distintas becas recibidas en el mbito de la creacin contempornea,
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cin llevado a cabo durante el desarrollo de la presente tesis.
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Gracias Carolina, por tu apoyo y compartir parte de este largo viaje conmigo.
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DE CONTENIDOS
INTRODUCCIN...................................15
Objetivos................................................................................................17
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Contenido de la tesis. Estructura............................................................20
Revisin de fuentes documentales.........................................................21
REFERENCIAS......................................................................................22
PARTE I
ANLISIS Y ESTUDIO DE
LOS PROCESOS CIMTICOS.
Presentacin del trabajo......................................................................29
1.- El sonido como elemento creador en mitos y culturas
de la antigedad..................................................................................30
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7.1.1.- Formaciones poligonales regulares
sobre una gota..................................................................132
7.1.2.- Formaciones irregulares
sobre una gota..................................................................140
7.1.3.- Evolucin de estructuras irregulares
desde una gota.................................................................142
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7.4.- Efectos cimticos
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7.4.1.- Formacin de estructuras
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7.4.2.- Formacin de estructuras
sobre plancas....................................................................190
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de procesos cimticos.......................................................................207
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10.1.- El Eidophone y el Tonoscope'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''']@I
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modernos...................................................................................222
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#Lissajous.................227
PARTE II
LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA. ANLISIS FUNCIONAL Y CAMPOS DE ACTUACIN, DENTRO DEL CONTEXTO ARTSTICO CONTEMPORNEO.
13.- OBJETO.....................................................................................243
14.- ALCANCE..................................................................................244
15.- METODOLOGA.........................................................................245
16.- TAREAS.....................................................................................246
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17.1.- Desarrollo de dibujos mediante procesos
cimticos...................................................................................250
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17.1.2.- Creacin de dibujos sobre papel,
mediante la tcnica del grabado.......................................259
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cimticos con tinta.....................................................260
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la tcnica del contraste por extraccin de material.................261
17.1.4.- Creacin de dibujos y pinturas,
mediante la tcnica del armongrafo y el pndulo simple.........263
17.1.4.1.- El Armongrafo..........................................263
17.1.4.2.- El Pndulo simple.......................................264
17.2.- Escultura contempornea mediante
procesos cimticos....................................................................266
17.2.1.- Escultura sonora y cimtica..................................269
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en los procesos cimticos.........................................................274
17.3.1.- La cimtica y la instalacin....................................274
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17.4.- La pintura y los procesos cimticos.................................279
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con cimtica..............................................................................293
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y centros de arte contemporneo.......................................................297
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19.2.- Confronted Figures, Confronted Sounds.........................300
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}'4=''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''W|W
19.4.- Pulsar Project*................................................................309
19.5.- #Pulsar 2.0#....................................................................309
19.6.- Campanas Cimticas......................................................316
ANEXOS........................................................................Libro de Anexos
11
12
INTRODUCCIN
13
14
INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
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y leyendas, que podemos encontrar en culturas alrededor de todo el mundo.
En la actualidad, convivimos diariamente con innumerables procesos
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tesis en particular, el estudio se centrar en uno de los aspectos ms desco
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ms adelante, la ciencia de la cimtica, es la encargada del estudio de las
representaciones visuales de las ondas de sonido sobre la materia.
Una de las principales preocupaciones por parte de artistas e investiga~
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el intento de plasmar de forma material y tangible, un concepto tan abstracto como es el sonido y las ondas que lo generan. Dentro del contexto de la
creacin contempornea en la que se enmarca esta tesis, la relacin que se
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INTRODUCCIN
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fenmeno, que nace del sonido y que tiene una clara vocacin audiovisual.
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estudio siempre desde un punto de vista experimental de la creacin y el arte.
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la segunda mitad del siglo XX, originar la aparicin del ordenador personal
e internet, desencadenando una revolucin tecnolgica de la informacin y
los instrumentos tecnolgicos, que permitir la interconexin entre personas
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dcada de los 90, para encontrar a los primeros artistas que se interesan por
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cimticos.
La posibilidad de trabajar el sonido mediante sencillos equipos inform
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particular. Es por este motivo, que aparecen tanto en escuelas y universida
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' 4 tiones y experiencias relacionadas con las formas que originan los procesos
sonoros, que son abordadas tanto por estudiantes como por artistas cuyo
discurso plstico va ligado al sonido. Por este motivo el estudio y desarrollo
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uno de los objetivos principales de esta tesis doctoral, es su divulgacin como
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"rimental debido al riguroso trabajo de observacin, anlisis, recopilacin de
datos y experimentacin, que se llevar a cabo, tanto en el desarrollo de la
investigacin de los procesos cimticos, como en la experimentacin y ob
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Hay que destacar que toda la fase de desarrollo del trabajo, se centrar
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16
INTRODUCCIN
Objetivos
- Investigacin y anlisis de obras de arte creadas en la antigedad, en
busca de pruebas de la creacin mediante procesos cimticos.
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tigedad, en busca de pruebas que demuestren como el sonido de forma di
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instrumento en el desarrollo de obras de arte. La aparicin de trabajos basa
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tricos que han desarrollado esta ciencia hasta la actualidad.
Se abordar el concepto de cimtica y se establecern unas pautas
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evolucionado el fenmeno con el paso del tiempo.
cimtica sobre la materia.
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# mitir estudiar individualmente, los efectos que tienen las odas de sonido y
17
INTRODUCCIN
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obtenidos los resultados de estos procesos de formacin, se evaluarn los
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- Experimentacin y desarrollo de tcnicas, aplicables a distintas especialidades de la creacin artstica contempornea y estudio de los artistas ms importantes, tanto del panorama nacional como internacional,
que han desarrollado sus obras mediante procesos cimticos.
La experimentacin tiene como objetivo desarrollar tcnicas que se puedan introducir o aplicar a diferentes campos de la creacin contempornea.
La aplicacin de estos procesos en campos diferenciados como el dibujo, el
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teada desde el principio, sobre la necesidad de un profundo estudio del fen%&*
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- Presentacin pblica de obras desarrolladas utilizando la cimtica
Finalmente se presentar conjuntamente con la investigacin, una serie
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arte contemporneo actual.
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instrumento para la obtencin y evaluacin de los datos procedentes de los
procesos de experimentacin desarrollados mediante cimtica. El estudio del
comportamiento del sonido y los fenmenos peridicos de vibracin sobre
la materia, permitirn abordar el fenmeno desde un punto de vista audiovisual.
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*
ciales de estos procesos, a travs de los siguientes puntos:
18
INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
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funciones y un generador de ondas profesional, permitirn reproducir los experimentos llevados a cabo por anteriores investigadores, aplicando siempre
las mismas condiciones de trabajo.
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desarrollar experimentos con el mayor nivel de precisin posible. La capa
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nivel de rigurosidad posible. La aplicacin de estos estndares en la totalidad
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las investigaciones, bajo las mismas condiciones de trabajo.
20
INTRODUCCIN
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creativo, mediante el uso de la cimtica y el estudio de artistas de carcter
nacional e internacional, sern la antesala para la exposicin de las conclu
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21
INTRODUCCIN
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4
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#
intensamente la cimtica desde una perspectiva audio-visual. Es l propio Dr.
Jenny, quien acua el trmino Cymatics
*cin visual mediante las vibraciones del sonido. Sus trabajos, Cymatics I y
Cimatics II (Jenny, 1967, 1974), Z
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22
INTRODUCCIN
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amplia investigacin centrada en la creacin de los procesos nodales sobre
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Soundings a contemporany Score (London, 2013), en forma de catlogos
editados por importantes instituciones (MoMA), que recogen algunas obras
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ni engloban bajo esta nomenclatura). La articulacin de los procesos cim
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existe una carencia de estudios o publicaciones que relacionen directamente
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procesos de creacin sonoros, en general).
En la actualidad, se desarrollan diversos estudios en los que la cimtica
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las publicaciones existentes referentes a ellos, en el desarrollo de esta tesis
doctoral.
23
24
INTRODUCCIN
REFERENCIAS
Berendt, J. (1991). The world is sound, Nada Brahma'
!mont. Destiny Books.
^'@I|_'Trait dacoustique'='
'
^'@[I['Entdeckungen Uber Die Theorie Des Klanges. Lei
'
']||I'Faradays Diary'
$
'8
'
Feo, D. (2009). Ingeniera del sonido, sistemas de sonido en directo.
Madrid. Starbook editorial.
Jenny, H. (2001) Cymatics.z
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+' ]||@' Water Sound Images' z
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'@_I]'Sacred Geometry''/'
Purce, J. (1974). The Mystic Spiral.z'/'
4
'@__I'El origen musical de los animales-smbolos en la
mitologa y la escultura antiguas. Madrid. Ediciones Siruela.
4z
/' @_II'El caos Sensible. Madrid. Editorial Rudolf Steiner.
Watts M. (1904). $%
&# ''
Company.
Weller, M. (1961). '
# * . London.
London&Bell.
Zimmer, H. (1995). Mitos y smbolos de la India. Madrid. Ediciones Siruela.
25
PARTE I
ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS
PROCESOS CIMTICOS.
27
28
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o alguna de sus variantes en representaciones pictricas de forma mndalica.
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antiguos.
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dio a luz una vez ms al universo. l, que es lo universal, hizo visi
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Agua y Tierra. La calma rein sobre el ocano insondable y sutil.
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ellas una minscula depresin. Este vaco es el ter, invisible e intangible, el ms sutil de los cinco elementos y portador de la cualidad
sensorial invisible e intangible del sonido. Reson el espacio y del
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(Zimmer, 1995, 58)
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ondas de sonido, se generan los dems elementos que conforman el mundo.
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&*dora para el resto de los elementos del universo. El sonido, se entiende como una vibracin,
una resonancia csmica que a travs de las ondas, origina estructuras.
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Dios hizo una estatua de arcilla a su imagen y semejanza y
le habl al alma, para que entrara en ella. Pero el alma rehus ser
aprisionada. Por su naturaleza, tiene que volar libremente y no quedar limitada o ligada a ningn tipo de capacidad. El alma no deseaba
entrar en esa prisin. Ms tarde, Dios habl con los ngeles para
que tocaran msica. El alma danz hasta el xtasi a medida que la
msica se hacia ms clara. Finalmente, el alma extasiada, entr en
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(Berendt, 1987, 173)
33
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Tansen respondi; Quizs es posible que yo pueda, pero t no pue
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Y el msico contest; Su orgullo puede revelarse, pensando que
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Ambos regresaron al Himalaya. El msico iba a caballo y Akbar andando. El sabio, vio que el emperador tena una apariencia humilde
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que los rboles y plantas del bosque estaban vibrando, era la cancin
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abrieron los ojos, no haba nadie all.
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Tansen respondi; T, no le volvers a ver nunca ms en esta cueva, porque cuando un hombre escucha esto, quiere repetir aunque le
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Ya en casa, el emperador le pregunt al msico un da; Dime, que
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Tansen contest con el nombre del raga y lo cant para l.
Akbar le dijo; Si, es la misma msica, pero no es el mismo espritu.
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El msico sentenci; La razn es que mientras yo canto ante usted
el emperador de este pas, mi maestro canta ante Dios, esa es la
5
(Berendt, 1987, 177)
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5.
(Berendt, 1987, 176)
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(Platn,
360a.c.)%
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ms famosos dilogos; el Timeo6. En su interior, narra como el creador construy el mundo-alma acorde con los intervalos musicales y las proporciones.
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del divino cantante Orfeo7 y mediante ella, genera la posibilidad de moldear
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creacin del concepto Alma-mundo.
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su esposa fallecida. Mediante el uso de su lira de nueve cuerdas, conmueve a dioses y ninfas
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baen. Durante todo el trayecto, Orfeo cumple su cometido pero cuando salen del inframundo se
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maana un da.
Luego dijo Dios: Haya expansin en medio de las aguas, y separe las
aguas de las aguas.
E hizo Dios la expansin, y separ las aguas que estaban debajo de la ex
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Dijo tambin Dios: Jntense las aguas que estn debajo de los cielos en un
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fabuloso mundo de las ondas sonoras (desde un punto de vista de la capacidad para la creacin de estructuras sobre la materia), que pretende mostrar
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capaces de generar procedimientos, en los que el sonido (de forma directa o
indirecta), interviene en la creacin de estructuras de carcter escultrico, en
forma de gravados, relieves, dibujos y pinturas.
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38
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cuadrada de 20x20 cm. y 0.5 mm. de grosor, mediante un
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Las pinturas murales del interior de la sala del orculo (en forma de
complejos grupos espirales) y las tallas (en forma de bajos relieves), reali %
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cedimientos cimticos. La revisin de una talla en particular encontrada en
el complejo, muestra visiblemente el parecido con una formacin geomtrica
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representaciones escultricas que muestran la creacin del cosmos como un
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#mos a partir del sonido de las olas/ritmos, mostrando su eterno movimiento.
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representaciones geomtricas que tienen su origen el los procesos de me
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se generaban, permiti relacionar la meditacin, el sonido y la obtencin de
formas.
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4C
4B
4D
41
42
un mazo), en el pasado la aparicin de estas estructuras debi cautivar la
mente y la creatividad de muchos artistas. Imagen del autor.
43
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ejemplos # , el sonido es el origen desde un punto de vista indirecto13, apreciamos como en otros casos # *
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incidido para generar estructuras de forma directa.
En otro tipo de culturas primitivas como las del continente africano, el
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generaban sobre las membranas de los tambores e interpretndolas14. Estas
formaciones de carcter poligonal, originaron y propiciaron cierto grado de
mimetismo entre la poblacin con la introduccin en forma de pinturas corporales, (tratando de imitar las estructuras geomtricas generadas).
13
Hablamos de procedimientos indirectos de creacin, cuando el sonido no genera
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o reinterpretaciones de las estructuras generadas. En cambio en los procedimientos directos
como el de formacin sobre membranas de tambores, los procesos de creacin si son de
forma directa.
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Figura 7. La imagen muestra
co de bronce, perteneciente a la etnia
Igbo-Ukwu, Nigeria, del ao 800-100
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*
que recuerda a las estructuras que se
generan mediante procesos cimticos
#
Imagen extrada del libro Visual Ency
(Bargna, 2010, 154)
45
Figura 8. Ilustracin del libro de Durrow, en la que aparecen las denominadas espirales celtas. Irlanda siglo
VII d.C. La relacin entre vrtices y
el sonido se torna ms patente a medida que descubrimos piezas de la
antigedad. Imagen extrada del libro
The Mystic Spiral.
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(Purce, 1988, 84)
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ms representativas en forma de obra de arte generada a partir de procesos
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nadas Cubos de la capilla Rosslyn, son un claro ejemplo de un proceso de
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dos. La aparicin de estas esculturas ornamentales, (en cuyas caras apare
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geomtricas mediante del sonido.
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Figura 10. Asignacin de patrones Chladni a las caras de los
cubos de la capilla Roslyn (Escocia)
segn (Mitchell, 2006, 10).
16
En este caso las formaciones creadas son una asignacin que no se ajusta con las
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una relacin directa o indirecta con su formacin a partir de procesos sono
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documentacin detallando los procesos de creacin de estas obras, son ta$
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podemos atribuirlos al conocimiento de procesos de creacin cimtica.
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dos en el interior de cuencos de meditacin o vasijas, la formacin de estas
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dedicados a la meditacin o en los que el sonido guarda un papel relevante,
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Misterios Egipcios, en la que se desarrollan estas
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formaciones cimticas que se generaban sobre el sarcfago de granito de la gran pirmide
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Figura 13. Miniatura datada en
el ao 1250 d.C. en la que podemos
observar el proceso de creacin de
estructuras mediante el sonido, en el
interior de vasos de resonancia, asociado a la creacin Pitagrica.
(Lawlor, 1982, 7)
#
#
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demos crear procesos de resonancia y generar estructuras cimticas en su
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su trabajo en la creacin de las estructuras que se generan mediante estos
procesos (Nicolai Carsten, Mikel Arce), en la antigedad la aparicin de estas
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2011 desde 'z
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el primero en investigar los fenmenos visuales producidos por el sonido de
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diferentes formaciones nodales).
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#so con la Academia Francesa de las Ciencias, para adquirir una explicacin
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forma de funciones de onda, para describir cmo el sonido crea las formaciones geomtricas.
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Entdeckungen Theorie
des Klanges*%
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#Trait dacoustique
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los procesos de formacin nodal sobre diferentes materiales (el impacto del
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generan mediante el sonido, acuaron su nombre). Durante sus investigacio
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^19. Este instrumento
720.
Ms adelante tambin gener otro instrumento musical basado en el trabajo
de Hooke, llamado clavi-cilindro21.
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En su diario personal*%&
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las vibraciones y el sonido con gotas de agua, aceite y limaduras de metales.
La gran aportacin del trabajo de Faraday en el campo del desarrollo de la cimtica, se debe a la experimentacin mediante distintos materiales y medios
elsticos. Aunque su inters por el desarrollo de estructuras visuales mediante el sonido ocupa unos meses de su trabajo, pronto deja de lado estas
investigaciones y centra sus estudios en otros mbitos.
19
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77
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nueva familia instrumental, que puede considerarse la aportacin ms genuina del siglo XX
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Laboratorio de Arte Sonoro de la facultad de Bellas artes de la Universidad de Barcelona.
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%]I'zzz'%'
21
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ca de Cristal de Benjamin Franklin, para comprender el funcionamiento de los instrumentos
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]|@W
]]' La Harmnica de Vidre' zzzNY''"
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55
56
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Figura 15. Ilustraciones originales
del libro Trait dAcoustique, de Ernst
'
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57
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%22 de
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por las ondas del sonido, que le llevaron a desarrollar su gran tratado sobre
4
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placas, explorando los fenmenos nodales en profundidad.
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vibracin, publicando su libro; The Eidophone23
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Este volumen es de gran importancia para el desarrollo de esta tesis doctoral,
debido al contenido experimental y la voluntad de desarrollar creaciones ar
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das por la autora, en las que genera cuadros, donde aparecen formaciones
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desarrolla su trabajo, ignora sus creaciones, destacando como meros expe
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#
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experimental.
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que se pliegan y que luego dispersan sus ptalos, como cuando una
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# #
"
5
(Watts, 1904, 28)
22
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W'Lord Raileigh'^"W]|@]
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@_|Y''
23.
Este volumen se convierte en el primer libro publicado en el que aparecen creaciones
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Z
$
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58
Figura 16. Imgenes correspondientes a trabajos realizados con la voz, realizados por Margaret Watts.
(Watts, 1904, 42)
59
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8
#
#
$
Z
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8'6
%
*#*
#
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todos los procesos de estudio de las ondas de sonido y los efectos de las
vibraciones sobre la materia. Sus investigaciones, siguen siendo los textos
Z " %
*#
Z
de la cimtica moderna. La gran cantidad de estudios en el campo de lo
N$
%&cumental (sobre los procesos de creacin nodal mediante el sonido), sean
referentes ineludibles para el desarrollo de esta tesis doctoral. Su aportacin
*"
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*
#
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#
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$'}$'}}24'6
#%&
*+$!
4
}/
25 conjuntamente con Gyrgy
'
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el siglo XX, dedicados a los estudios de los fenmenos cimticos. Alexander
z
$
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#dicos sobre el agua y desarrolla todo su trabajo centrndose en las forma
Z
$
%
'4
***
#*
'
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#%&*Z
%Watter Sound Images en el ao 2002.
En su interior, podemos encontrar un gran catlogo de imgenes creadas por
composiciones musicales sobre baeras de vibracin que contienen agua.
+ 9 $
6 4
quien public sus investigaciones llevadas a cabo sobre la formacin de estructuras cimticas en el antiguo Egipto en su libro Egyptian Sonics. Su traba&
Z%"
%#*
Z
'
24.
~
#Cymatics que engloba
ambos libros en un solo tomo y que incorpora ms imgenes en color que sus predecesores.
25.
# *+$ !
4
}/ }
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9@_[Y'
7
#^^#
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la ciencia, siendo uno de los precursores de este modelo.
60
4
ZZ
Cymascope26, con
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%*
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Z
los procesos cimticos. Mediante el Cymascope, tambin genera posters y
lminas basadas en procesos sonoros determinados que vende a travs de
su empresa.
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$
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N$
'%
%&
Z
%
*
"perimental, el autismo, el desarrollo del lenguaje en personas con problemas
#
'%
%&
$
Z
al margen de la presente tesis, debido a que no centran sus intereses e in$
"
#
Z
N$
'
26
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#$
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o generador mecnico de ondas, que cuenta con unas baeras de vibracin intercambiables
y un complejo sistema de sujeciones para cmaras de HD y alta velocidad. Est equipado
*%
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#'
$
Z
Z
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'
61
62
63
Z *
%&Z
#
%
produccin. Es importante saber que algunos de los utensilios para la creacin cimtica, pueden ser desarrollados o producidos de forma casera (para
#
"
bricolaje), no obstante no es recomendado su uso ya que puede ocasionar
diferencias substanciales con los resultados presentados en este documento.
El proceso de trabajo consistir en la ejecucin de pruebas sobre todo
tipo de materiales para observar como responden los marcadores, a los diferentes procesos de vibracin producidos por las ondas de sonido. Este traba&Z$**$
#'
%ZZ
"
$%'^
&Z%`
'
8*
%
$
#
#Z%
'
En la siguiente lista, presentar todo el listado de material necesario
para el desarrollo de este trabajo. Es importante conocer los instrumentos
"
%&
condiciones por parte de cualquier lector de la tesis.
- Equipamiento de laboratorio:
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4z
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Protek.
NS
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Pasco.
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AX230.
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64
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- Cables, Banana Jag/Banana Plug.
N4*z44*=@|'|
S'
Freq-generator.
- Baeras de vibracin:
N
'@{'
Z'+}"'@'8'
- Cuadrada. 10 cm. de lado. Hierro de 1mm de grosor.
- Planchas de vibracin.
- Marcadores:
N+'
N
*N`
'
- Pigmentos.
N7~6$'
- Agua destilada.
N/
%'
N*
`
Nzniano.
N
*
`
N
z
'
N=
'
- Polvo de Licopodio. Esporas de licopodio.
- Pintura.
N'
65
^"
$
* %&
"
'
ms sencilla, es la unin de un generador de funciones y el oscilador (#
17' ^
%&
mediante placas de metal o baeras de vibracin, con unos estndares de
%& N@
@ ]|'|||' 8diendo de la calidad del generador de funciones este rango ser ms preciso, permitiendo trabajar con mayores estndares de aproximadamente +/|'|@' %
%&
%
'
Los generadores de funciones tradicionales, tienen un nivel de amplitud de
seal bastante reducido (imposibilitando la creacin de estructuras, en mu*
@W'|||'S
$
del uso de este sistema, es que el nivel de ganancia de seal, que controla
*
~
%&*
'
Z
9
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el proceso de trabajo.
* %&
Z &
niveles de amplitud ofrecidos por los generadores de funciones tradicionales, es una tcnica combinada (# ' ^
*z
#*
N|'|@'8*Z
de mejorar el rango de precisin de la seal generada, tambin aumentare
$
'
*z
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$Z
'9
"
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*
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$
$'^
*
@W'|||'%
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'
El aspecto ms nocivo de este sistema, es la posible sobrecarga de la
9 ~
'
*
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oscilador se quema, salvaguardando la integridad del aparato. Este problema
$
$
9~
$
9
$
&
"
%
tacin que ocasione la rotura del fusible. Si por accidente ocurre la rotura
*
%
%
'"
%
seguridad personal, pero si para la integridad de los equipos, por lo que se
#
'
66
<
Figura 17. Generador de Funciones y
Generador de ondas
(oscilador mecnico).
Imgenes del autor.
` ^^
3
03- Rango de Frecuencias
04- Contador.
&
#
0
08- Sweep Rate Control. Ajusta el ratio interno.
09- Sweep Width Control. Ajusta la magnitud.
10- Count-In. Clavija para conectar un medidor externo.
11- Control de Simetra. Ajusta la simetra de la onda. 1:1.
12- Sync Output.
'^
'
^
3
#
'
&
:
16- Fijador de placas al eje de vibracin.
17- Conectores de entrada de seal.
18- Brazo de vibracin.
19- Fusible.
20- Brazo de proteccin para la vibracin.
67
3
4- Mesa de mezclas.
5- Canales de salida y entrada desde el pc.
6- Indicador visual mediante Leds de seal de salida.
8- Generador mecnico de ondas.
]I
Ambos esquemas, pretenden ser indicadores visuales de los mtodos que se pueden
#
Z
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*
Z
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interior de este documento.
68
69
70
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"8'6
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#
$
%
#
fenmenos cimticos (formaciones de anillos de Liesegang y fenmenos peridicos de precipitacin, relacionados con la formacin de patrones mediante
' ^
$
*
%
'
+Z
Z
*z
*Z
' %
*#
estudiarn en el interior de este trabajo, atendiendo al sentido estricto de la
#'
$
#Z~
sonido y los fenmenos peridicos de vibracin sobre la materia.
1
El trmino Crispations,
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WW]
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*
%
*
'
71
^
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Z
~
%
el vidrio, el plstico y la madera. Hay que tener presente que cada uno de
estos materiales, tiene una velocidad de propagacin del sonido diferente
que afectar a los resultados obtenidos bajo las mismas variables de trabajo.
^
*#
%&
`
*
resultados totalmente distintos, en cuanto a formacin de patrones).
^&
9%
#%#
*31
@I|Y
@]|'=#29
Entenderemos por cuerpos slidos en el transcurso de este trabajo, cualquier material que oponga resistencia a cambios en su forma o volumen, en reposo.
30
8
*
Z
$
*
#
%#
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'
31
4
Z*
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*
#
#"
'
#
#
*
$
%
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caras en este diseo, permite depositar los diferentes marcadores para que se generen las
'
~
@I|Y
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creacin de estructuras visuales, la forma de placa es la idnea.
72
#
Z
Z %
#
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#
Z
'^
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Z
*
Z
$
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$
en el interior de este trabajo, irn acompaados de una breve anotacin que
Z
*
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Tipos de planchas.
Plancha
Material
Dimensiones en cm.
Grosor en mm.
Cuadrada
Rectangular
Circular
Circular
Hexagonal
/
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Membrana
Hierro/Cobre/Zinc
Cobre
Hierro/Madera
Aluminio
Hierro
Hierro
Madera/Hierro/Papel
Plstico/Papel
20x20
25x16.5
16/radio
16/radio
I
10/Equiltero
-
0.5
0.5
0.5
0.1
0.5
0.5
-
/%}'
Es importante tener en cuenta que cuando aplicamos una frecuencia de
+5
% #
$
%
%&+5$'`"
%
vimiento provocado por la oscilacin, de forma uniforme. En su lugar, adopta
forma de onda.328
#
*
$
*bre los slidos.
En la mayora de los movimientos de una placa, los cambios
&
*
vibraciones transversales de otros cuerpos sonoros. Los nodos no
&
*
Q&
"
*
Q
5
(Chladni, 1804, 120)
32
Este mismo proceso sucede con las varillas de resonancia o con los extremos de un
#'=$&
~
'!
traciones del libro; Trait dacoustique
^
Z'\{N\['
73
Z%
*
%&
`
mo tono. Otro factor que tiene una incidencia directa sobre las formaciones
#
oscilar. Cada material generar un patrn diferente, debido a que la composicin molecular de los materiales, afecta a la velocidad de propagacin del
'
%
$
tes a tener en cuenta ya que facilitarn en mayor grado la dispersin de las
' S *
*Z
#
$
' ^
Z
cambie la velocidad de propagacin de las ondas, afectando a la claridad de
'8
%
conclusin; una frecuencia, solamente generar las mismas estructuras, si
todos los factores anteriormente mencionados, son idnticos.
+3
#
*
sobre el centro de la misma, se generaran distorsiones sobre las
# # 5
(Chladni, 1804, 129)
33
%vibracin o procesos sonoros en esta tesis docto
%
*#'/
desarrollados como fenmenos peridicos de vibracin en el interior de este trabajo, estn
ligados a fenmenos sonoros y viceversa.
74
<
Figura 20. Figuras so "&
medida que la oscilacin acta
sobre los cristales de arena de
cuarzo. Este proceso mediante
la modulacin de la amplitud
Frecuencia aplicada; 890Hz.
Plancha de Cobre de 25 x 16.5
cm. y 0.05 mm. de grosor. Imagen del Autor.
75
$
%
#
ponemos en la actualidad permite mantener una frecuencia determinada y
prolongarla en el tiempo (podemos variar los patrones o mantenerlos sobre
$'
%
patrones de vibracin en cualquier momento e investigar las leyes que los
crean, sino que tambin abarcamos el estudio de las transiciones de una
"
%$*'
En la pgina anterior podemos observar una transicin, en el que la
*%%%
depositado arena de forma uniforme (# . La imagen muestra la si
# "
#
$
%
'^
*
%
%
$
'34
Uno de los procesos de transicin de fases ms relevantes que podemos observar, sucede cuando conectamos ms de un generador de ondas
%
%$ * '
se aprecia en la #
~
*
*#
'
~
*$
%
#
*
*
del patrn cambia radicalmente y se desvanece. Mediante el uso combinado
de osciladores se pueden efectuar una gran variedad de condiciones de interferencia.
Figura 21. Procesos de in #
& cuencias sobre una misma
placa. Podemos observar
como la s placas superiores
nido y como cuando se les
aplica un segundo punto de
oscilacin, se rompe la estructura.
>
(Jenny, 2001, 23) >
34
$
%
pueden mantener en el tiempo de una forma constante, debido al proceso manual que re
'
$
la excitacin del tono, el sonido y la vibracin generados se diluyen a los pocos segundos.
76
+
$
#
%&"
*
Z%&
%
efectos y propiedades. Pronto encontraremos que son especialmente interesantes, las etapas intermedias en las que el efecto de la vibracin al cambiar
de un patrn a otro, genera un efecto de movimiento en la arena similar al
'
`&
$
*
# '/ & }*
`&
*Z
Z
$
#
$
$' =
$
* "
#
Z
Z
ZZ
todos los procesos de formacin.
%
elemento funciona como un material de dispersin. Es decir, se mueve desde
%
#
%
&
'^# , se puede observar una disposi
#
*%
'
$
%
#
"
rando las oquedades producidas por las ondas sonoras que conformaran el
%&'
77
*
todos los procesos de formacin sobre cuerpos slidos, es que la arena (o
cualquier otro tipo de material que se utilice como marcador), ser la encar
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%
#'^
`
'$
%
$%
'^
%
# ).
78
<
Figura 24. Estas dos imgenes muestran patrones distintos generados por las lneas
0
Q
* can las zonas donde no aparecen las estructuras de onda.
Ambas planchas son de hierro
de 20 x 20 cm. y 0.5 mm. de
grosor. Frecuencias utilizadas
960Hz y 9430Hz. Imagen del
autor.
+% #
*
#
# &*
`
&
complejos mediante la arqueta del violn, en la que aparecen los sonidos son ms agudos, ser necesario emplear ms velocidad y presin
5
(Chladni, 1809, 124)
79
$
%
~%#
#
ticas anti-gravitatorias. Como se puede observar (# *
%
#$
calando la pared de un cuenco. Mientras el tono perdura en el tiempo, la
arena se aglutina sobre si misma creando elongaciones y crestas. Adopta
%$`
'
%&*$'4
se reanuda la vibracin del tono, rpidamente la masa tiende a regresar a su
#'4
#
~
~
$&`&'
~
* 9
'+*
diferente al que le corresponde su estado, le llamaremos cambio de fase en
' ^ *
%$
`
$
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material en el que menos cambios de este tipo se producen.
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*
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*
*$
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*
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#
N
# y la creacin de espirales que rotan sobre su propio eje # .
^*N
*
9*
**'^%
%
son diminutas, son apreciables a simple vista y es uno de los fenmenos de
&
%'
80
81
4
$
%
#
%@||
*
@|
*
#
'+
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$
~@35, como las formaciones siguen un orden aparente. Este
$
Z
#
'^
#
*
'%
#
~*#
28)'8
*
mos un zoom atrs, para descubrir la complejidad de los patrones latentes.
35
N
[@{|
@|
Z
8!8&+"}'
82
83
Figura 30. Plancha de hierro circular de 32 cm. de dimetro y 0.5 mm. de grosor sobre la que se ha aplicado un
{0
#prendida entre 100Hz y 2000Hz son relativamente bajas y
# #
84
Figura 31. Plancha de aluminio circular de 32 cm. de dimetro y 0.1 mm. de grosor sobre la que se ha aplicado un
{0
# #
"
Imagen del autor.
85
~%*
{|||
*
#'
^~
#
*
%
'=%$*
en las que la arena # , se deposita creando pequeas crestas y de#
%
#
procesos de generacin de dunas.
<
Figura 32. Formacin de
estructuras complejas sobre
una plancha de hierro cuadrada de 20x20 cm. y 0.5 mm. de
grosor. Se observa en el contraste, las acumulaciones de
arena que generan estructuras
de duna. Imagen del autor.
aspectos que afectar al material en al proceso de vibracin. La variacin de
%
Z
misma frecuencia vibratoria se obtenga un patrn diferenciado. Si aplicamos
en medio de un proceso de oscilacin una fuente de calor, variar la forma
$#'
*
# .
86
87
*Z
`
%&%
&
$
'
#
*
W|N@||
*$
$
Z$
#
##
N'4
$
`&
$
`&
$
deben de ser ms elevados # . Finalmente si nuestro objetivo es estudiar los fenmenos asociados a la reverberacin (como son los cambios de
*`&Z
*
%
niveles de amplitud muy elevados (# ).
<
Figura 36. Imagen de un proceso de oscilacin con niveles de amplitud muy bajos generado con una
{
cha circular de madera de 11.5 cm. de
radio y 0.5 mm. de grosor. Podemos
Q
"
Imagen del autor.
<
Figura 38. Imagen de un proceso de alta resonancia generado por
niveles muy elevados de amplitud.
Observamos como sobre la plancha
#
aparece mucha arena en un cambio
*
o un gas. 100Hz. Imagen del autor.
88
<
Figura 40. La misma plancha
de cobre que en la imagen anterior,
muestra un proceso de 12.300Hz.
El tono tienen que permanecer en
el tiempo ms tiempo para generar
la estructura y aun as, esta que
#
del autor.
89
S
Z*
"
$
9'^*%&9
' 4
%
%&*
debido a que facilitan el manejo para el desarrollo del proceso experimental,
9~
'^
%%
por muy grandes que sean, siguen generando los mismos patrones. nica%
'
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# $
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#
Z
*
$@|'^ZZ
"ZZ
%
*'
'
#
# Q
Tipo de
plancha
Rango de
frecuencias
Material
Tamao en
cm.
Grosor en
mm.
Cuadrada
100 - 590Hz
Hierro/Cobre
20 x 20
0.5
Rectangular
100-7680Hz
Cobre
25 x 16.5
0.5
Redonda
100-1800Hz
Hierro/Madera
16 radio
0.5
Tabla II.
Los catlogos que estarn adjuntos como anexos, estn desarrollados
# *
"' ^
*
~
' 8Z*
$
Z
*$
#
*
%'8
"
rangos de frecuencia que no producen alteraciones en los patrones, o que no
crean estructuras. Cuando estos rangos aparecen, saltaremos directamente
#"
*
#
*
'
90
+%
&
*
Q
" les o circulares, pudiendo ser regulares e irregulares, dependiendo de la
5
(Chladni, 1804, 173)
91
92
Z# %#
& nmeno de vibracin sobre una membrana de cartn con
*
"
#
materia producidas por el movimiento oscilante. Ratio de
muestreo 30-95Hz. Imgenes del autor.
+0 "
*
puede ser arena ordinaria. Cualquier otro tipo de material semejante
como las limaduras de hierro o de cualquier otro metal, servirn para
2*
#
"
*
#
5
(Chladni, 1804, 124)
94
$
#
*
'^$Z*
nes de patrones diferentes bajo las mismas frecuencias. Podemos observar
un ejemplo de este proceso #
*
'
Z
#
%
*
' ^
*Z
*
#'
Z# %
# Q* &
idnticas dimensiones (20x20 cm. y 0.5 mm. de grosor), con un dibujo de caractersticas similares. La primera realizada con arena esta
sometida a un tono de 480Hz. En la segunda de las dos imgenes,
el marcador utilizado son limaduras de hierro oscilando a 610Hz.
` & "
Q
*
# ! "
Figura 44. Ampliacin de un proceso de oscilacin sobre una plancha de cobre en el que se aprecian una gran cantidad de lneas
que adoptan una estructura magntica indicando una direccionalidad
radial desde el epicentro de la oscilacin. 600Hz. Imagen del autor.
96
*#"
~
Z
%&
`
*
~&
% ' ^
%
Z
*
~
&
'S
%
*
'^*#$
# ~ %
cantidades de material. La capacidad de modular el rango de frecuencia y la
amplitud, permiten controlar estos cambios.
^%
*Z
de la materia bien diferenciados, que pueden aparecer conjuntamente o de
*
~*
'
-En el primer estado denominado de asociacin, las partculas de hierro
cuando entran en resonancia se aglutinan para generar lneas nodales
#_ "
#
Figura 45. Esta imagen muestra la eyeccin de masa de limaduras, por parte de una membrana. Imagen del autor.
97
Q
"
cias entre los 20Hz y los 300 Hz, adquieren volatilidad y se agrupan en
%
#
medios con un grado mayor de elasticidad como papel o membranas
#
Figura 46. Podemos observar como el hierro puede comportarse como un solido o permanecer en una especie de
#*
"
Q
nebulosas. Estas cesan cuando deja de actuar la oscilacin. En la zona exterior del cono, se deposita parte
del material expulsado y se hacen visibles las estructuras
magnticas originadas debido a la carga que adquieren
Q
#
98
99
100
101
102
+"
%&
%9
de aluminio cuadrada de 20 x 20 cm. con una profundidad de 5 cm. y un gro|'\'
#%9%
un material extremadamente voltil y dispersivo. Las paredes del recipiente,
*
Z
#
$
Z"
"
durante los procesos de oscilacin).
103
$
fondo de una baera y le aplicamos un tono o una frecuencia determinada
W|N[|
$
*9
nes que adquieren un volumen semejante al de colinas y valles # ).
4
*
$
#Z
'
4
*
%&@|NW|
*
#
%$*
de carcter irregular, debido al efecto de la polaridad de fases. Cuando la
%9
%
#
$
$~Z
'^
*
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~9$
$
%
#
'
+
$
#W|
_|
*%
%
$
'4
$
$ $
&Z
' $ _|
# Z
intensa (normalmente este punto coincide con el punto de unin de las plan%9$
%
#
&
'
*~
#%9
forma lenticular # .
104
105
Figura 50. Proceso de rotacin del polvo de licopodio. Imgenes del autor.
106
~
"
"rior en pequeas eyecciones de masa. Este material proyectado, se fusiona
*
*
nodo principal. Estas explosiones, producidas por la resonancia, se pueden
$
*
#%'ciones menos comunes, surgen de forma irregular sobre la cresta del lbulo
y tienden a desaparecer con el paso del tiempo. En segundo lugar, estn las
eyecciones que surgen de forma regular en la loma del lbulo. Estas apare
'4Z
importantes que las anteriores, debido al efecto rotatorio que adquieren gura 51)'^
"
"
%#%
N
'+%
#
N
suceder de forma conjunta o por separado, en el interior de un mismo lbulo.
#
Z~Z&
%
#%
$
$
'
Cuando un tono esta actuando y se aplica una gran amplitud, el polvo
"
%
& *
"
5
(Jenny, 2001: 71)
107
^
#
$
*
irregulares, sobre los que se dibujan formaciones de deriva, semejantes a las
que podemos observar en valles y montaas de regiones desrticas, en las
que los efectos del agua, moldea acanaladuras (# ).
# _|N@]|
$
%
#
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$
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diferenciados que adquiere este material.
N^$
*
#%*
~
#
%
a la tensin ejercida por las vibraciones sobre el material. En cuanto la vibra
#
*$
&
de tener la consistencia original # .
* "
en la segunda, esta no acta .Imgenes del autor.
108
<
Figura 54. Baera de vibracin que muestra la conversin del polvo en diminutas
gotas, que se desplazan por
109
#%$~
material, por lo que debe ser estudiado minuciosamente. Cuando generamos
%
%$
`cie. Este efecto puede estar causado por efectos pulsantes, que derivan en
formaciones de carcter gaseoso o simplemente por la propia excitacin del
medio sin necesidad de pulsaciones. Habitualmente las formaciones en for%
%
#
de procesos de altas resonancias # .
<
Figura 56. Estado del li
polvo que se desplaza por
las zonas de alta resonancia.
:
circular de 24 cm. de dimetro
y 0.5mm. de grosor. 270Hz,
amplitud mxima. Imagen del
autor.
^$
Z
%
*
adquiere propiedades de formacin muy interesantes cuando se agrupa en
lbulos, generando patrones en el interior de estos. Existen cuatro tipos dis
*
'
-Creacin de patrones irregulares en formaciones esfricas de lenta
dispersin. Estos patrones generalmente se dan cuando los niveles de
amplitud son bajos, en lbulos de medio y gran tamao # .
-Creacin de patrones irregulares en formaciones irregulares de lenta
dispersin. Este tipo de patrones al igual que los anteriores se crean
%&
`
%&# .
-Creacin de patrones de malla o rejilla, en estructuras lobulares. Estos
patrones recuerdan a los nodos de formacin que se originaban tanto
`
Z
Zmico del proceso. Son visibles en lbulos de todos los tamaos, depen
*
#
-Creacin de patrones de formacin regular en estructuras lobulares.
Estos patrones se generan cuando frecuencia y amplitud se aplican a
%&
$'4
#$
`&
"
$
ra estructuras regulares de gran tamao # .
110
111
Uno de los efectos ms importantes del polvo de licopodio bajo resonancia, es el efecto anti-gravitatorio. Este efecto puede ser observado en el
interior de las baeras de vibracin, cuando el polvo se aglutina en pequeos
*
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paredes que permiten contener el material en las baeras de vibracin, crean
Z
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4
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#
%
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#
*
#
$
pocos los tonos que crearn patrones reconocibles. Cuando intentemos crear
$
%
formaciones de lbulos que se depositan en los antinodos. En la siguiente
imagen # , observaremos como el polvo en suspensin permite vi
*%%
'
Z# %
&
"
*
# #
reconocibles. Plancha cuadrada de 20 x 20 cm. y 0.5 mm. de grosor de
hierro.640Hz y 960Hz. Imagen del autor.
112
= $
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#
N
"
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$
'S%$Z
$
%
#
$
N
nodos, puntos de mximos niveles de oscilacin # .
<
Figura 63. Figura generada mediante polvo de licopodio sobre una
plancha de hierro de 31x31 cm. bajo
113
^
$
ma de una membrana, los efectos generados sern similares a los expuestos
'%
`"
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#%%$
Z$"
*
%%%9$
%
#'
Uno de estos nuevos efectos que se pueden observar mediante el uso
de membranas, es lo que el Dr. Jenny denomina crescendos. Estas acciones que son el resultado de una subida de la amplitud de forma creciente,
permiten apreciar los cambios de fase en la materia bajo la actuacin de una
*
'^
*
bien diferenciadas generando resultados igualmente distintos.
El denominado crescendo lento, se desarrolla de forma progresiva, aumentando el nivel de amplitud constantemente en un espacio de unos pocos
'+
%$$
genera primero un lbulo de rotacin y a medida que aumentamos la ampli
%$
%
*
Z
`
#$*
forma anti-gravitatoria # .
114
Z# %# *
#
"
&
Podemos observar como acta el tono en las dos primeras
#
"
A medida que aumentamos la amplitud, en las imgenes del
medio observamos la aparicin de las nebulosas de material y
"
vo se aglutina en gotas que escalan las paredes del cono del
altavoz de 30 de inclinacin. Imgenes del autor.
115
<
Figura 67. La imagen muestra una
campana de resonancia, realizada en
acero con multitud de pliegues, perteneciente a una escultura sonora Baschet.
Podemos observar como el licopodio
escala las paredes verticales y genera
& 0#
generada por una nota musical. Imagen
del autor.
116
36
^
7
%
*7+
$
7'!
7'7
77']|@]
$
%]I'Sculpture Baschet'^"
]I$
%]|@]zzz'%'
117
118
Figura 69. La imagen muestra en detalle un fragmento de una baera de vibracin en la que se ha
depositado una mezcla de tintura de yodo diluida
en agua y esporas de licopodio. Las esporas se
convierten en un buen marcador de los procesos
de creacin en espiral y de remolinos que se generan. Frecuencia de 340Hz. Imagen del autor.
119
120
121
122
123
124
/%
`
z
'
Material
Densidad
Agua
1,00
1,00
Glicerina
1,26
1,26
Tintura de Yodo
0,80
0,80
Tabla III.
37
`
z
$
en el tiempo. Son sencillos de describir debido a que la curva que muestra la relacin entre
*
$
*
#
'
125
2- Fluidos no-newtonianos38.
`
Nz
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#
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$
$
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#
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formas.
/%
`
Nz
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Material
Densidad
Densidad no calculable*
Densidad no calculable*
/%}!'39
+%`
Nz
doctoral, se comportarn de igual forma bajo las mismas condiciones de ex
#'4
Z
%
'^%
Z
%
~
$
%
las formaciones obtenidas, puedan permanecer inalteradas en el tiempo sin
~%
'
/ $Z %
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#
Z`
sometidos a los procesos de oscilacin # . Para poder observar las
formaciones nodales que se generan con estos procesos de vibracin sobre
`
* Z
%%
'
38
`
Nz
$
$
la tensin constante que se les aplica. Como resultado no tienen un valor de viscosidad bien
'
39
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`
%
$
~
$
%'
126
Z# %"
ras de vibracin y planchas, que se adaptarn al generador de ondas
y se utilizarn para desarrollar los procesos de creacin nodal sobre
#
127
128
*
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*#
129
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tes originadas por los vrtices. Si por su gran celeridad, no observamos bien
~
$
%$#
cin # . El efecto visual ms destacado de este vaivn son las llama
Z
%&*
son el origen de cualquier proceso oscilatorio sobre una gota.
130
131
4
%
forma pentagonal (capturando el proceso completo de oscilacin), observare~
*#%
Z# . Durante la fase de creacin sobre
%$
durante un determinado periodo de tiempo antes de autodestruirse por el
propio efecto de la oscilacin, convirtindose en masas amorfas que generan
estructuras irregulares de carcter orgnico.
Si aplicamos una frecuencia (X) sobre una gota, debemos tener en
*$
*
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Z
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*
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132
^
"*
Z
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Z
*
cular o con tres, cuatro, cinco, seis, siete o ms caras. En la siguiente imagen,
podemos observar este tipo de estructuras de formacin nodal sobre una
gota, creando formas circulares, triangulares, tetragonales, pentagonales y
"# . De esta forma observaremos las estructuras que se
%
*'
133
134
Z# 3# # gonal, desde una vista oblicua lateral. 20Hz. Imgenes del autor.
135
4
%W|
*
%
&
40 # . Estas estructuras son el resultado del gran aumento de
%
%
#
&$
%
#%`
'
<
Figura 80. La imagen
muestra una gota, en cuyo
interior se generan estruc
40
La denominacin estructuras de malla, de rejilla o de retcula, es una adaptacin de
%
8'6%
#
'
136
138
139
140
141
La mayor parte de estructuras que se originan en los procesos irregulares, siguen apareciendo como formas sinuosas, en las que las curvas crea`&%
Z
'
Es inusual la aparicin de estructuras en forma de gusano # .
%
%&
%"
%$$
'^*
`
`
denominaremos estructuras de tren de onda41.
41
La denominacin tren de ondas, es la traduccin de la forma inglesa Wave trains
adoptada por el Dr. Hans Jenny en su libro Cymatics. (Jenny, 2001:135).
143
144
145
%
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+"z
%
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*
#*
"
Z'
+
#
]|%
*
# # . Estas
Z%&*
trenes de onda
segn (Jenny, 2001, 137),
#
'^
#
**ciones de trenes de onda que se originan sobre una lmina de agua sometida
a vibracin. La irregularidad del patrn que se genera en estos trenes, es
*
'
<
Figura 89. En las
imgenes podemos observar estas dos estruc
onda, generadas sobre
Q
#
en una plancha de hierro
de 20 x 20 cm. y un grosor
de 0.5 mm. Frecuencia de
20Hz. Imgenes del autor.
146
148
$
*
%
cen estructuras piramidales en las que los nodos se convierten en una maya
$#
`
textura. Estos procesos de creacin de estructuras nodales, pueden verse
*
`
%&
'^
Z
cipiente que las contenga.
*
\|W||
*
#$Z9&
que llega un punto en el que solo podemos apreciar pequeos entramados
$
`
&
'^
"
* %
'
mente si seguimos aumentando el valor de la frecuencia aplicada, la tensin
% `
$
%
W\|'4
*
_\|]\||
ZZ
9*
%
Z
lugares determinados, formando un patrn de puntos resonantes #
Figura 92. Imgenes de unos patrones que aparecen sobre una plan "
Q
cuencias cercanas a los 950Hz y 2500Hz, aparecen estas estructuras
149
#
#%
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$
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@|N]|
*
" 9
`
*
"
$$
erado y la acumulacin de masas). Este fenmeno, surge de nuevo en el
@I|N]@|*#
N$
#
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"
"
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*#
$
#
`
Z
9
$
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## .
150
151
152
153
154
155
156
157
158
160
pectros.
se
hasta las
paredespara
para retornar
retornar y generar
epicentro hasta las paredes
generar una
unaestructura
estructurageomtrica
Imagen
geomtrica compleja.compleja.
Imagen del
autor.del autor.
161
162
%$
#
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$
%
#
*
#
'
%
$
%
##
`
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la imagen de la pgina contigua, podemos observar una comparacin de dos
*
#
% #
`
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~
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'
#
`
'=
el funcionamiento de los procesos de formacin, describiremos las caracte
*
#`
z
'
N%&*
_W|
*
geomtricas ms perceptibles, dando lugar a un registro en el que podemos
%$
*
'
*
ZZY|*
#Z
complejos formando estructuras menos reconocibles desde el punto de vista
'%@Y|
rn procesos de creacin de malla.
- Se pueden distinguir dos tipos de ondas durante los periodos de oscilacin:
1.- Las ondas concntricas # , se propagan desde el centro
"
*
%%9
$
%
#'
Z# %" _ %tas ondas son conocidas tambin como estructuras anulares de
#
163
164
165
166
Figura 104. Estructura de ondas radiales. Inicio de un ciclo de 17Hz. Imgenes del autor.
167
Z# 0#
nivel de amplitud demasiado elevado. Imgenes del autor.
'
^*#Z~$
%
#
%& *
~ % `
#
de formacin geomtrica y procesos ordenados, correspondientes con los
principios armnicos del fenmeno de una cuerda oscilante. Estos procesos
pueden generarse en repetidas ocasiones y siempre que sigamos los mismos
Z%&
`
`
%9$
%cin, temperatura etc.), obtendremos la formacin de las mismas estructuras.
Por lo tanto es un fenmeno controlable con el que se puede experimentar y
Z'
168
8
$
#
%9
%
#
Z
'%
%
% %9 ticas (los modelos de baera mencionados, son los idneos para este tipo
"
%
Z
Z
complejos se tornan los efectos de rebote de las ondas). Cualquier recipiente
`
%
tipo de estructuras. Hay que tener presente que la expansin de las ondas
%
Z *
%%
"
#`"
#'
A continuacin observaremos un proceso evolutivo de formaciones que
se generan conforme va aumentando gradualmente el tono y la amplitud gura 107). De esta forma desglosamos visualmente como la amplitud juega
%Z
'
Z# 3 cuencia de 11Hz. Podemos apreciar como a medida que se aumenta
#
artista.
%$%&
*
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*
*
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+"}}'
`Z
%
*&
%#
Z
*#*lneas de luz # .
169
170
Z# %# #
cin de malla en el interior de una baera de vibracin. La evolucin de la
#
#
Imgenes del autor.
42
^
Z%9$
%
#
cuenta como se menciona en el esquema de la pgina 164-165, debido a que el tamao de
este afectar a la formacin de estructuras.
171
Z#
#
macin en espiral en contraste de blanco y negro.
90Hz. Imagen del autor.
%]||
$Z"
%
Z%
en las siguientes pginas # ***).
Como resultado del proceso de investigacin y la incesante voluntad de
~%`
%9
Z*
%&]
Z"
'^
Z%
*
@|W|
W|NW||
sos de malla o rejilla.
172
173
174
175
176
Figura 100.
113. Imagen que muestra un proceso de malla en
& 3
180Hz.yimagen
delluz
autor.
cuencia de 180Hz
un haz de
normal. imagen del autor.
177
178
179
180
Figura 115. Trenes de onda, generados sobre una membrana elstica mediante una mezcla de harina de maz y agua, con un tono de 11Hz. Podemos
observar como las crestas y oquedades, son mucho ms pronunciadas que en
181
^ &
2
&
choque, se observan pequeas eyecciones de masa. En los procesos de
/
#
`
Nz
bemos entenderlos como cambios constantes de estado de la materia cuan~$
%
#%'^
$
Z
~
lar al plstico. Es precisamente cuando el tono entra en resonancia sobre el
$
`
como tal. Este efecto, lo podemos observar en la creacin de determinadas
estructuras, que se generan sobre pequeas masas depositadas sobre una
membrana #
182
^
*
%
`
Nz
W|NW||
niveles de amplitud para generar estructuras verticales de carcter orgnico
# '^*
$
#
menor y se desvanecen. Cuando la resonancia es muy elevada, estas formaciones salen eyectadas con gran velocidad en todas las direcciones.
Z# %
#
& no de eyeccin de masa por los altos niveles de resonancia. Mezcla de Harina de maz y agua. Imagen del autor.
*
@||
W||
%$**
#
`
Nz
a slido y viceversa.
En las imgenes que observaremos en las siguientes pginas #
119 y 120)
%$
`
`
'S%$#
$
%
%
#'4
$
*`
do resonante, en el que los puntos nodales se transforman en eyecciones de
*`
# .
183
184
185
186
187
188
189
190
`
%
W|\|
Z%
'^
%Z
%Z"
'4
$
# &
%
crea pequeos sonidos, como efecto de la rotura y corte del material, originando formaciones regulares y simtricas de carcter orgnico en forma de
agujeros # . Estos agujeros, cambian de forma con el paso del tiempo, adquiriendo diversas estructuras geomtricas, que se unen entre si para
generar nuevas formaciones.
Cuando ocurren estos procesos en los que aparece la formacin de agujeros, si seguimos aumentando la amplitud observaremos otro de los fenmeZ"9
`
*
#
de estructuras de desarrollo vertical. Estas formaciones se generan cuando
`
N
gravitatorio # . A travs de la acumulacin de masa, se generan estructuras de carcter orgnico, que se montan entre ellas y tienden a crecer
en sentido opuesto al de la gravedad #
191
192
193
Z
*
de estas formaciones, que en ocasiones pueden llegar a levitar durante unos
instantes (inducidas por los efectos de la resonancia). La acumulacin de
*
9
'S*
Z
Z
# . En ocasiones
$
*
$
%
resto del material.
*
@||
]||
%$**
#
`
Nz
al slido y viceversa, dependiendo de la actuacin de las frecuencias. Este
proceso se observa de forma muy sencilla cuando se generan los entramados de malla # . En el momento que aplicamos niveles de amplitud
Z"
`
Nz
`
*
' ^
*
@||Y||
$
Z"
`
Nz
$
44, es decir cuando tiende a
Z
'
`
&
*
quiere las propiedades de un lquido. La masa de alrededor, sigue
#
44
Z$
`
se originarn, respondern a procesos de formacin de tipo orgnico. Mientras que cuando
$$
`
Z
'
194
" %
cuando encuentran zonas sin resonancia. Imagen del autor.
195
196
197
4
%
$
el exceso de resonancia provocar que el contenido del interior de la baera
de vibracin se desborde por los costados del recipiente.
*
%]\NW|
~
9
*
~ @@_' 4
*
%$ W|
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$Z
' ^
@|| W||
%$&
*
'
$
$
tono, permitirn generar este tipo de formaciones. nicamente, aparecern
en frecuencias determinadas algunas formaciones de diminuto tamao que
se situarn en los puntos de ms elevada resonancia.
198
Z# 0 # Q
estructuras de malla. Podemos observar como a medida que aumen
*
"
estructuras de tipo orgnico. Imgenes del autor.
199
200
202
Figura 134. En las imgenes podemos observar 4 procesos di
#0
aplicados son de 22Hz, 23Hz, 24Hz y 25Hz, respectivamente.
Imgenes del autor.
203
+%
&
"
#
* #
% `
# *
#
& * "#
*#
tensin originada por el chorro de agua y por sus gotas, cuando este
0
&
#
204
205
206
()
'$
!
#
$
Cuando tratamos de observar las experiencias desarrolladas mediante
%
#
`
cimticos, apreciaremos como estos interaccionan entre si y dan lugar a nue$*
#
%
'
^%
Z
(agua+arena, agua+esporas de licopodio) para descubrir que efectos surgen
%&
`
Z
'
^
"
$%
%
cin de agua y arena en el interior de una baera de vibracin. Cuando se
#%&@|W|
la arena se diluyen repartindose equitativamente por el efecto del vaivn
#' + %
~
*%9'$Z
`
Z
~
poso cuando el tono cesa.
A medida que aumentamos el rango de frecuencias aplicadas y supe \|
*
%9
~
*
&$
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#'^
Z%
`
*'
Z
`
#
136).
Si se aumenta de forma gradual el tono y la amplitud, observaremos
@||
~%
*$'^*
%9
~`
# '4
Z"
el nivel de amplitud se puede observar la formacin de pequeos patrones
en el interior de estas agrupaciones de arena. Cuando el tono cesa, estas es*
$%#%%
'
207
#
autor.
%
`
'`
es envuelto por esta capa y aplicamos altos niveles de amplitud, aparecern
$
'%
#
#
'
^%
*
Z
%
Z
$$$$
en forma de bulbo # '
donde existe menos grado de resonancia y se depositan juntas formando
agrupaciones.
+
#Z%`
%`
acaba diluyendo en el agua y las gotas desaparecen.
La mezcla es empujada conjuntamente por el entramado de
#*
%
5
(Jenny, 2001, 141)
209
210
211
4
&
*
#
#
&# .
`
`&
Z
* * $
*
rotacin, eyeccin y efectos de arco # . Este tipo de estructuras,
tambin adquieren propiedades anti-gravitatorias producidas en este caso
*
'8*%$
$
$
#'
+*N`
~
*ticos (mediante la regulacin del nivel del campo electromagntico), podemos
Z
'
#
do), permitir construir estructuras dinmicas de carcter geomtrico alrede
$*# .
212
Z# % #_ # do sobre una membrana oscilando y un electro imn. Imagen del autor.
213
%
*N`
Z
$
ZZ
%
'
Z
4
# * quien con sus instalaciones
$%&Z%
Z
$
cional.
4
*N`
%
Z
`&
Z
"Z
*
regulares de apariencia catica # . Este proceso de formacin se
debe a la interaccin entre las capas de aire contenidas entre las dos lminas
`
"
Z
*
regular.
214
Figura 142. Las imagenes muestran instalaciones de Sachiko Kodama con las
caractersticas Morpho Towers, estructuras metlicas sobre las que se aplican
#_ *"# micas de carcter orgnico. Imagen de Sachiko Kodama.
215
216
217
Q
* "
"
'*&
#
&
(Watts, 1904, 3)
218
`
$
$
y el cubismo estaban en pleno auge y expansin.
%
#
$
Z
cierto carcter abstracto, en las que a partir de las vibraciones producidas
sobre el polvo de licopodio, generaba estructuras similares a los tallos de
%
' 8 *
# %&
Z
#
%# .
Figura 144. Esta imagen realizada mediante polvo de licopodio sobre una
membrana, genera unas estructuras de
chos. Podemos decir que mediante este
tipo de trabajo, Margarett comenz a
desarrollar un trabajo de carcter expresionista mediante la abstraccin sonora.
Ilustracin extrada del Libro The eido
*&# >
(Watts, 1904, 36)
219
^
Z&
&
#
#
#
Z
"
#$
$ Z
$
'
El funcionamiento de su instrumento, es similar al proceso anteriormen
%
' ^
$
*
*%
%'$$~
el canal de entrada, los marcadores se reparten desde el epicentro de vibra
#
"
%
$
%
'
Usando ahora un disco pequeo y un plato con un revesti
*
" #
*
# "
5
(Watts, 1094, 41)
Margaret, durante su proceso de investigacin introdujo el polvo de licopodio y observ la diferencia de comportamiento respecto a otros materiales
como la arena o las semillas. Con la investigacin mediante distintos tipos de
`
$
%
#
"
#
Z
8'6
$
$
de precisin a los que su predecesora nunca tuvo acceso.
<
Figura 145. Como se puede observar en la imagen, a travs de las dos
escalas diatnicas consigue unos resul
membrana circular de 15 pulgadas de
dimetro, utilizando arena como marca % #
el orden de aparicin en la escala. Imagen extrada del libro The eidophone, the
&#
(Watts, 1904, 7)
220
+%&Z
Z
*
Z
# % %& "
#
%'4%&
"
* "
museo.
En la dcada de 1960, Hans Jenny, siguiendo los pasos de Margaret
#
$
#^
%&$
%
Z /' ^
$
#
9^
6#
de sus investigaciones ms importantes:
&
# "
. Aunque no se conservan planos
de este instrumento, se sabe que era simplemente una versin ms precisa,
#%=!
*
^
&
'8bido a las restricciones que presentaba esta versin mecnica en su manejo
# $
# N~
#
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'
%
#*
#
%
$
#Z
*
$
'
Aunque es conocida su atraccin por la creacin de estructuras y la
"
#
/
%
%&
$
cesos de forma elocuente). Su inters por las aplicaciones mdicas de estos
fenmenos (capacidad de ayudar a personas sin audicin), desemboca en
que su trabajo (estudiado desde una perspectiva audio-visual), siempre tenga
*
'Z
8'6%&Z&
en el ' &[
3, en el MITYI.
Aunque sus investigaciones abren una via de desarrollo en el campo del
8'6
$
#*#
*$
'
importancia que le debemos otorgar al desarrollo de estos instrumentos, en
gran medida se debe a la voluntad de relacionar claramente el componente
visual que proporcionan los experimentos con el sonido y la necesidad de
generar imgenes a travs de un elemento abstracto como son las ondas
sonoras.
YI
}/'}
/#
'
221
<
Figura 146. Esquema del material de trabajo directo mediante
voz. Imagen del autor
222
223
$&Z
$Z
%
"
*
regulares, irregulares, de distintos materiales y de distintos formatos. Este
Z
%
%
$
*
*
'8*
*
$
^
/'
4
%%
%mos recitarlas de forma silbica, puesto que al proyectar la palabra entera la
*
##
49) destruyen los procesos de creacin sonora diluyendo la formacin nodal.
<
Figura 148. Imagen de estructuracin silbica adaptado
por Margaret Watts del himno
God save the King. Este ejem
de generar patrones mediante
El proceso silbico es muy semejante y puede aportar multitud de patrones totalmente diferentes. Como observamos en la imagen precedente
#
*
#
Z%
Z
%
representacin de una palabra compleja.
S
%
$
#*z'+$
*Z
Soun #
%
*
Z%%
una determinada grabacin. Este sistema permitir gestionar directamente el
$
Zria la divisin silbica. En el siguiente ejemplo # , se muestra este
*%%
%%
forma rectangular.
49
Los armnicos, son el conjunto de frecuencias ms dbiles que acompaan a la frecuen
*
'^
dependiendo del instrumento.
224
Z %
%
gunos casos las mismas letras originarn idnticos patrones de formacin.
8
#*
tiene equiparacin en el mbito de la articulacin fontica, que nos encontramos en el estudio del lenguaje.
Z$&%&
*z
*Z
#
$
*' 4
+" }
*
$
Z%
(circular, cuadrada, etc.). Mediante esta tcnica, podremos encontrar la co
#*
$$
formato digital.
225
226
227
<
Figura 151. En esta imagen podemos observar el proceso original
mediante el cual Lissajous descubri
228
229
Z# %
# 0
%
# &
# *tras que la segunda imagen muestra como se retuercen las lneas debido a la
#_%
#
#
*
"
Q
# #
#
pendular. Imgenes del autor.
&Z&
#%
%
$Z&'
Este tipo de estructuras resultantes de los procesos de interaccin de dos
#
trarlos en dibujos y diversos aspectos relacionados con el mundo de las artes
aplicadas53
+ZZ
%
#
bin podemos originar estas estructuras mediante el uso de sencillos pn'
# &
establecidas entre las diferentes curvas. Es decir se trata de procesos en los
*
~
$
%
Z
%&
*
'
53
&
mundo (Australian Broadcasting Corporation)
9Z'4
#
7
,
#%
!
+*
'
230
<
Figura 155. La imagen
muestra un esquema de un ar#
*
con el que se pueden generar
#ras de Lissajous, mediante una
pluma sobre un papel. Debajo
observamos las relaciones que
se establecen para conseguir
#
# #
extrada del libro The Armonograph.
(Ashton, 2001, 19)
231
232
233
%$
~ % `
%&
%`
%'
$ %
$
^
/
Z
#
Z
'4*$
"
***
*#
punto de vista de la creacin plstica.
8
$ ~
%
#
entre el campo de la cimtica y su estudio como un fenmeno audio-visual,
que en la segunda parte de esta tesis tendremos la posibilidad de desarrollar,
**#
Z
#
#
'
Es importante destacar que durante el transcurso de esta investigacin,
*
#
*
#"
%
cada una de las distintas disciplinas cimticas conocidas. Por este motivo
#
#**
#
%
procesos experimentales. Finalmente, se aportan dos catlogos visuales in
* +" } }}
%
*
%&
`
%9$
%
#'
Controlar toda esta informacin y adquirir los conocimientos necesarios que permiten el correcto desarrollo de los procedimientos cimticos, se
expone en el interior de esta tesis doctoral como fuente de informacin que
%
Z
esenciales de este fenmeno sobre distintos tipos de materiales desde una
$
%$%&#
'+Z"posicin y trato, posibilitar la reproductibilidad de estos procesos experi
%$
%
'
$
y el control sobre los diferentes procesos de formacin nodal, podremos
*
$
#%~
*
Z
*
&Z%
Z'
235
236
REFERENCIAS
+
7
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S% @\' zzz'
abc.net.au/
+
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*&
#
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7
}']|@|'[
%
. Florence, SCALA.
7
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!
237
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4+' +S
=%
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: ##
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=%
'
'z
$
&
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sthetik des Klangs'
!'
238
%=
']|@]
W'Lord Raileigh'^"W
]|@]zzz'%
'%
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''
=
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?!? #['7'
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4z
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4
' ]||@' / 3 *
and Mathematics''+
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/z 8' 7 6' ]|@|' / /% 4
7z'
$
7
}/
%
' "
$'=4"
$
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239
240
PARTE II
LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA
DE EXPRESIN ARTSTICA. ANLISIS FUNCIONAL Y CAMPOS DE ACTUACIN, DENTRO DEL CONTEXTO
ARTSTICO CONTEMPORNEO.
241
242
13.- OBJETO.
^
%&
del arte contemporneo, los datos obtenidos mediante la experimentacin
%
*
Z
"
*&
fenmenos peridicos de vibracin sobre diferentes tipos de materiales.
El anlisis de los datos obtenidos en todos los campos de actuacin de
los procesos cimticos, permitir valorar las propiedades de cada uno de los
*
tcnicas del arte contemporneo. Para ello, se establecer un sistema de investigacin experimental con el que desarrollar y evaluar las distintas formas
de creacin que establecen los diferentes procesos cimticos.
$ %
#
$
los diferentes procesos que se desarrollan, bajo diferentes variables de tra%&
*#
#
$
%
#'=
$%
$
#*#*
Z
abordndolo desde un punto de vista de lo audiovisual, mediante un sistema
N"
*%
*%&
Z%
#
'
8
#"
*rentes formaciones de patrones nodales sobre distintos tipos de materiales,
*$
#%#
`
'
#
#
que intervienen en la formacin de estructuras y los puntos fuertes/dbiles
evaluados de cada material, permitirn elaborar un plan de trabajo muy pre
*
$
#
%
Z
Z
%
'
$
*
Z
procesos de experimentacin en los que se adoptarn tcnicas ya existentes
en el desarrollo del arte tradicional y se aplicarn sobre los conocimientos
adquiridos a los siguientes campos de actuacin: El dibujo, la pintura, la es
%
**
$
#' ^ %&
$
Z
%$
%
#
Z
Z%
*
'
#
%&
&
243
desarrollo profesional (dentro de una facultad de bellas artes), se visitarn di*
%
facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona), para tratar de sacar
$
$'
/%&"
Z
*
%
&%&
&
Z
'+ZZ
Z}
%&
#
cimticas. Se expondrn los casos ms relevantes y algunos de sus trabajos.
Z%%&
$
#
*
$Z
Z%$
%
#
Z
estudio en el contexto del arte contemporneo.
14.- ALCANCE.
^
~Z%
#
#Z%
'
El alcance, pretende mostrar la funcionalidad y la capacidad creativa
de los procesos cimticos dentro del mbito del arte contemporneo actual.
/
Z
#*#*
aplicadas), y su vinculacin desde el punto de vista de un artista en un con"
%
#
"
#
Z'
$
#Z
*
Z
$%}
Z
trabajo, que permita su implantacin en diferentes especialidades del estudio
de las artes, en campos tan diferenciados como el dibujo, la escultura, la ins
#
**$'^Z
%
Z
desarrollar actuaciones en diferentes campos del arte, (delimitando sus posibilidades de creacin a travs de la capacidad de los materiales) y aplicar
tcnicas ya existentes en estos campos (tcnicas del grabado, del dibujo, de
#
Z'
244
Z&
Z
%~
$
#
$
#
#
*
de los procesos cimticos ya observados. La tarea experimental de probar y
$
*
Z%
y el contacto con especialistas de distintas disciplinas (por parte de profesores de distintos departamentos y maestros de taller), ayudar a la obtencin
Z"
Z
%
'
%
Z
parte de su trabajo basndose en los procesos cimticos), aportar pruebas
Z
%&'
15.- METODOLOGA.
^
%&
%$*
#
Z
#
$
#Z"
Z%
*#*
Z
$
#
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Z%
%&
%
car tcnicas propias del mundo del arte, para adaptarlas al uso de la cimtica
"
#Z'
^Z
%
#
"
}
%
$
#
#
*
procesos experimentales creados mediante el sonido y los fenmenos peri
$
%
#
Z"
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+
Z
Z
*
#
'
$
%
%&
%
*
$
%'
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*
Z
*#Z%&Y
trabajo.
245
El Dibujo/Grabado.
En este apartado trataremos de encontrar tcnicas con las que plasmar
**
%
$
%
dibujos generados, en elementos tangibles sobre distintos medios y obtener
%
po. La implantacin de tcnicas propias del grabado y el dibujo brindar la
posibilidad de registrar y convertir las ondas sonoras (un elemento abstracto),
en creaciones de carcter tangible.
Escultura;
Este apartado tratar la posibilidad de generar diferentes tipos de escul
*
#%
*
estructuras y generar actuaciones e interacciones para desarrollar esculturas
sonoras y esculturas cinticas.
0
*# Q
&Q
^%&Z
#
* *#
Z
'+Z Z
$
#%
#
Z
#**$'
La pintura.
Durante la sucesin de esta investigacin se desarrollarn tcnicas que
permitan plasmar de forma pictrica, representaciones visuales de las ondas
de sonido.
Z % %&
"
festivales de prestigio de nivel nacional e internacional.
16.- TAREAS.
^Z$
$
Z
"
#
y su aplicacin en diferentes especialidades o mbitos de estudio dentro del
246
Z' ^ " } }} &
clave para la creacin de sistemas de trabajo, que posibilitarn plasmar de
una forma tangible, las creaciones desarrolladas mediante el fenmeno de la
cimtica.
Primera actuacin;
+
Z
$
#
#
*#
Z
'
Evaluacin de tcnicas que pueden generar un discurso plstico y su
#
#'
Aislamiento de los procesos que pueden generar un discurso e inves
#
*
#$
#'
Segunda actuacin;
}$
#
*
#
con los procedimientos cimticos, para desarrollar un discurso plstico.
Experimentacin, desarrollo de tcnicas diferentes y Aislamiento de los
casos que contemplan xito.
Tercera actuacin;
}
#
"
'
8
%
#'
cas con mayor nivel de desarrollo se detallarn para su estudio e implanta
#
#
Z'
=
#%
**
$Zneo.
247
248
#
*
Z%
rneo. Por ello, en este apartado nos centraremos en la vinculacin de los
*
#
llar proyectos a futuros artistas.
#
%&
lidad, permitir desarrollar trabajos de una gran originalidad, en los que el
%
como el sonido o los fenmenos peridicos de vibracin, para crear estructuras formales y tangibles en forma de obras de arte.
=
$
%&
*
Z
Z
'4
%
Z"
capacidad de adaptacin de los procesos de creacin cimtica est ligada a
la instalacin, no debemos olvidar que existen otras especialidades (dibujo,
grabado, escultura), a las que puede adaptarse perfectamente. Por este motivo se dividir el trabajo experimental en cuatro disciplinas bien diferenciadas
Z
Z%
%&sarrollar actuaciones que encajen en las siguientes disciplinas;
<
Figura 157. Esta imagen muestra 4
" #rado mediante polvo de betn de Judea sobre planchas de hierro de 20x20 cm. Se ha
utilizado un tono de 340Hz. Podemos decir
" # #
mediante la combinacin del sonido. Imagen
#
&gen del autor.
4
9
#
%&
&
Z
*
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%
*
#
%
#
`
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%&
'=*
#
*
de dibujo mediante el sonido.
250
+$
&
#
*# #
Q
5
(Chladni, 1804, 142)
^
$
#
#Z
Z%
*
cas del dibujo contemporneo.
251
El sistema de trabajo es muy simple y similar al desarrollado para generar estructuras mediante arena (Captulo 5)'%
%
%&
'
^
%&
Z
%~
#%
*
nera frecuencias determinadas, podemos controlar el proceso de creacin).
$
*
#
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$ * %
' ^
%
Z
%
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%~%"
$
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9
%
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'
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*
requerida para obtener la formacin del patrn. Durante este proceso obser$%~
$
&
% `
'+
*
%~&
$
&
%
'
Figura 158. Plancha de cobre de 20x20
<
cm. y 0.5 mm. de grosor en la que se ha aplica {^ &
las partculas de betn se depositan en las zonas
nodales, aunque se generan residuos por la su
" #
en los anti-nodos. Estas pequeas impurezas
pueden ser limpiadas mediante un pincel de pelo
f&
tado, su alto nivel de adherencia acta como un
&
al ser retirada del generador de ondas. Imagen
del artista.
$%
%
&
%
del soporte que la une al generador de ondas y transportarla con cuidado de
*Z
%
'
252
54
El fundido por calor es un proceso manual que no responde a tiempos precisos. Es
"
&
*
#%~6'
253
^
%%
# *
y de Zinc# *, en las que podemos observar la coloracin na
' %
%& %
Z
#
mediante aerosol sobre la base del metal. Hay que tener en cuenta que la
**
7~
# '=
$
%*
%&'4
*
Z
Z
producidas por la llama sobre la imprimacin de pintura55.
Figuras 161. En la siguiente imagen podemos observar dos planchas que se han
&%
*
*"
son el resultado del excesivo calentamiento en esa zona, originado por las llamas
" `
*
&
# #
&
base de pintura blanca mediante aerosol. Las planchas son de 20x20 cm. y 0.5 mm.
# * {{#
^&
#
%~6%
%
$&
%'
%~
$
Z`
%
'
`&%~%
'
^
#Z
nodales principales.
55
Se exponen ambos procesos de fusin mediante calor, debido a que el proceso rea
&*
%
%$
%
%'
254
4
*
nudo #
%
%# ,
%$
*
#'^%
%
#
%
~
'
Ambos mtodos, permiten obtener de forma rpida y sencilla, la representacin visual de las ondas de sonido, de manera tangible sobre un ma
' %
indivisibles o como estructuras en mosaico que generen patrones mayores
# .
255
256
'
#
#
2- Conectar las planchas al generador de ondas.
# #
&
de amplitud al nivel ms bajo.
%
*
betn de Judea.
&
# # #
'
*
6- Desconectar con cuidado la plancha del generador de ondas.
7- Situar la plancha sobre una rejilla.
3
* "
de llama o un horno precalentado.
%
"
plancha.
f&
*
#
pieza hasta que alcance de nuevo la temperatura ambiente. Es de suma
"
# &
tacin del metal, no provoque roturas en las lneas generadas mediante
0
257
%
#
%&
Z
%
%
de metal), con ptinas de color mediante baos de cidos. El uso de mordientes56%$%~
&
%
Z
gran y rpida capacidad de oxidacin de los materiales y con ello, aparecer
#"
164).
Figura 164. Las imgenes muestran dos placas sometidas a baos de mordientes. En
258
Z# %
# Q
&
importantes artistas Frank Stella y Carl Andr. Abajo dos imgenes cimticas
"
259
<
Figura 166. Grabado generado mediante la tcnica anteriormente descrita. Podemos observar como la tinta se ha limpiado
en las zonas donde hay el betn
de Judea. El proceso se puede
# #
blanco y las lneas nodales en color. Pieza realizada conjuntamente con Vicent Matamoros en el Taller de gravado de la Universidad
de Barcelona. Imagen del autor.
utilizar planchas de vidrio, metacrilato o madera).
-.Sal o azcar.
#
-.Un recipiente con agua caliente en el que quepan las planchas.
=
#
#%
#*%
% *Z ' $ % Z
&
~
%
*
'
#
%
$
%
Z
# ' $
Z
%&
$
' ^
~
*$%
# . Al disolverse en el agua, apareZ
imprimacin.
261
<
Figura 167. Plancha de hierro de 20x20 cm.
y 0.5mm de grosor sobre la que se ha aplicado
una base de pintura mediante espray negro. Se
262
<
Figura 169. Imagen generada
#
pndulos. El ajuste de los pesos
en las barras de los pndulos, per
#_ &
Imagen del autor.
60
+
%
$
#*7%
$'%
$cia.
263
264
265
266
267
5*
Judd. Composiciones de esta ndole, se pueden generar mediante piezas desarrolladas con patrones cimticos, en los que se genera una escultura a partir
"
" 0 # # Q
*
#|
`& *
:Q3der. En el transcurso del taller y exposicin que se celebr en 2009, present al
En el segundo encuentro en el que participamos conjuntamente en la galera ATM
*
"
`&
instalacin cimtica. Imgenes del autor.
64
%86
%
6
+
&
#%
$
Z
' %
$
manos del artista.
268
%
Z%
'
#
#
#%&
$&%
65,
esculturas sonoras basadas en el concepto de las esculturas sonoras Baschet.
Figuras 173. Estas imgenes muestran la experimentacin llevada a cabo conjun! Q
:
f& :
%
# Q
primitiva, en la que a travs de un cristal (que se palpa con los dedos humedeci
*
"&
*
"# # '
&
copodio y arena. Aunque es una estructura muy simple, de ella se han derivado ya
planos, para la consecucin de esculturas sonoras utilizando cristales, sistemas
de percusin y cuerdas. Imgenes del autor.
269
^%&
#
*rentes tipos de esculturas sonoras cimticas, basadas en los desarrollos de
7'
Z
pensados para generar tanto una nota musical como la obtencin de una
%
'
#%9
vibracin en las que se generarn a partir del sonido, formaciones de carcter
%`
# .
@[Y**
7'=%$%
%*
#
'}Z'
Otro tipo de esculturas sonoras proyectadas, son las llamadas esculturas vocales # '^
%&%%^
de la Galesa Margarett Watts, consiste en esculturas en las que mediante la
$
*
%%'#
&
*
%
*
'
270
<
Figura 176. Protrude Flow
2001. Escultura cintica realiza
dos y la accin del sonido, creada por la artista Nipona Sachiko
Kodama.
271
+%
['{_
*~
$
ra contempornea, sino tambin en el mbito de la instalacin.
#`
$
%
# %#
'+ $
*
%
`
$
%*~
$
Nz
&%Supermajor gura 177). Aunque es un campo poco desarrollado, permite al artista jugar
$
%
#
`
generan patrones espaciales.
^ *N`
Z
cultura cintica. La aparicin de esculturas e instalaciones a las que se les
%
4
'^%&Z
Z
%*N`
a esculturas de carcter dinmico, en las que la interaccin y los procesos
sonoros juegan un papel fundamental en la creacin de estructuras espaciales. Adems existen empresas{I*%
#
la creacin de esculturas cinticas. En la prctica, existen innumerables apli
Z
mbito de la escultura contempornea.
^&"
Z
desarrollados en la primera parte de esta tesis doctoral. Si bien pueden existir
%Z#
senta las formas ms representativas en cuanto a procesos desarrollados por
$
*
'
ras de carcter tridimensional que ofrecen los procesos cimticos, abren otra
ventana ms al desarrollo de creaciones por parte de artistas, vinculando la
relacin entre arte y ciencia, a un proceso en el que la escultura se puede
%
*#rramienta ms en la construccin de dilogos creativos.
{I
4
# *N`
' 4' ]|@]
$
% ]I'
zzz''+
N
^N
' ^ Z
z%%$%&
rent Debraux.
272
Z# %
_2?0# #
# * " # # 0
%
este caso podemos observar, como esta pieza puede considerarse
tanto una escultura cintica o bien una instalacin escultrica. La
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de Gowen Contemporany.
273
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274
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sonoras en las que se crean estructuras geomtricas debido al efecto de pro
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la forma, tamao del contenedor y sonido generado, posibilitan la interaccin
entre disciplinas, jugando con la relaciones entre arte y ciencia.
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instalacin.
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estado muy presentes como fuente de efectos especiales.
275
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muestran la evidente adecuacin de este proceso cimtico, a la creacin de
instalaciones. La diversidad de trabajos que se pueden generar mediante el
uso de la cimtica, solo est ligada a la capacidad creativa del artista.
<
Figura 180. Instalacin cimtica de Alice
Cunningham en la que
genera ondas visuales sobre una pelcula de agua
depositada en una plancha de metal. Imagen de
Alice Cunningham 2006.
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el Anexo I
71 indita, genera
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intermedias.
En esencia, este tipo de trabajo puede permitir enfocar la creacin de
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mienta audio-visual para mostrar la evolucin de las estructuras nodales de
formacin sobre diferentes estructuras no poligonales. La tcnica del Stop
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#
Z
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de licopodio.
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'=cin de instantneas se torna fundamental tanto a nivel documental como a
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alta velocidad72&
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creaciones en las que mostrar diferentes procedimientos cimticos. El Dr.
71
El proyecto [
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del stop-motion que dura 213. En l, se puede observar la evolucin de ms de 500 imge%%]\"@{'\'|'\'
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de los materiales esta oscilacin adopta lo forma de una onda.
277
278
Figura 182. Estas dos imgenes muestran pinturas generadas mediante los procesos de pndulo simple generadas por el artista Gergory Scheckler. Winter 1989
y Autum Horizon, son dos claras muestras del proceso expuesto hasta ahora,
Imgenes de Gergory Scheckler.
%
$
una de las tcnicas ms innovadoras desarrolladas durante el proceso de
"
#' +
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construccin de un aparejo similar de gran formato, podemos generar estruc*
#
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de una tela o un papel.
279
280
281
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trabajo con plvora quemada sobre telas.
282
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cesos sonoros de exclusin de material generados por
la interaccin del sonido sobre las partculas de pintura
#
genes del autor.
283
284
285
286
287
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da con silicona y adaptada a l, para evitar su desbordamiento por el
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las ondas sonoras producidas por un programa bsico de generacin
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$
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momentos de reposo o ausencia de actividad ni siquiera se apreciase
su presencia.
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do dentro de la bandeja (agua), restando importancia al contenedor,
planteando de esta manera que la verdadera obra o lo que realmente
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$
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tes tcnicas cimticas como herramientas en el campo del arte
sonoro. Ves un gran potencial en el uso de la cimtica como
una herramienta en la expresin artstica contempornea?
La Cimtica nos permite transformar lo invisible en visible, la
audicin por la sensacin de realidad material, por lo que se convierte en un medio para la exploracin de los aspectos sonoros que
muestran sus propiedades ms cercanas al mundo real tangible. De
esta forma, ofrecen al espectador experiencias sensoriales, en las
que se propone una manera alternativa e inmersiva de percepcin
sonora y de simultaneidad sonoro-visual74.
74
288
^$
++]|@W'
En la instalacin : 3 del ao 2005 # , el artista
retorna a la experimentacin con los procesos de creacin a travs de las ondas sonoras. El sonido de la respiracin, es proyectado por unos grandes al$%
#
'^
sonido proyectado sobre la condensacin provocada, juega un papel creador
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como medio transmisor de las ondas sobre un gas, generando estructuras de
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artistas que trabajan con la idea de transformar los procesos sonoros, en
creaciones visuales sobre la materia. Si repasamos el contexto de la cimtica
en el arte contemporneo internacional actual, pronto advertiremos que el
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"
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Z
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encontrar un excelente trabajo basado en la repeticin y las ondas de sonido.
75, es un artista multidisciplinar, nacido en 1965 en Ale
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*
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cipado en importantes ferias internacionales como Documenta X y la 49 y 50
Bienal de Venecia'
"
Neue National
galerie7Haus Konstruktiv
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En sus trabajos aparecen procesos experimentales con el sonido, para
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76
289
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Figura 188. Esta imagen
muestra la obra Antem, de Nicolai Carsten. En ella podemos
observar los patrones que origina el sonido sobre la super
#
matraces de cristal. Imagen de
Nicolai Carsten.
290
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4
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4
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Carsten77, adopta una clara vocacin de plasmar las ondas del sonido
sobre la materia, en instalaciones como Frozen watter del ao 2000, en la
que las vibraciones ejercidas por el sonido crean en el interior de jarrones
de cristal que contienen agua, estructuras de onda mediante el uso de bajas
*
'+
$
Z
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Z
`
artistas.
4
Z
9
2000 son, Antem, Milch y Froxen watter. En el ao 2001 crea Wellenwanne,
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#
Z
sobre la materia.
La obra Antem de Carsten # , es una instalacin sonora presentada en la Bienal de Liverpool 1999. El proyecto est enmarcado en los
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reciben el tono de una onda sinusoidal que es emitida por nueve altavoces
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visitantes tambin cambia la resonancia de la planta y afecta a los patrones
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Frozen
watter (ao 2000), presenta una variante de la obra Antem
litudes plsticas.
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mentos, que examinan la relacin entre el orden y el desorden, por medio de
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291
Esta serie de ensayos aparece como una estructura visual en movimiento de forma permanente y presenta la interrelacin directa entre las seales
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produce una interaccin de patrones regulares y formaciones caticas que
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9~
un espacio tridimensional.
Carsten completa su trabajo mediante procesos cimticos con la obra
Wellenwanne
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# Z %
un modelo de ensayo, consistente en bandejas planas de aluminio que se
llenan con agua # ). Cada una de ellas descansando sobre cuatro altavoces, que transmiten las composiciones de sonido a travs de vibraciones
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WAV* de Mikel arce).
Las diversas piezas sonoras de Wellenwanne, son inaudibles
en parte y varan para cada una de las bandejas, de manera que
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5
(Carsten, N. 2008)
292
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desarrollado bajo la forma de esculturas sonoras e instalaciones. Su trabajo
ms destacado en el mbito de la cimtica es la creacin de Spatial Harmo&# # *
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#
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*
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movimiento pendular), mediante la construccin de armongrafos de gran
formato # . En el ao 2009 crea Artissima, una instalacin en la que
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&# , generadas por diapa
' 4 %
"
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desarrollado un proyecto llamado Eunoia (2013), en el que se generan sobre
diferentes baeras de vibracin circulares que contienen agua, formaciones
%
`
' ^ *
travs de sus propias ondas cerebrales[I, recogidas y transformadas en impulsos sinusoidales # . La esttica de la obra, coincide con una de
mis propias instalaciones (Pulsar79), proyectada en 2012 y expuesta a lo largo
del ao 2013 #
293
%*N`
#
(captulo 9)
%
4
ma. Sus trabajos con las Morpho Towers (2011), Protrude Flow]||@]||I
Z
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la materia y las formaciones que esta genera # *.
Rolf Julyus, tambin es uno de los primeros artistas vinculados a la
#
#
%
materia. De esta forma genera un discurso plstico propio (aunque est lejos
#
#
mo del mundo pictrico. Un ejemplo de ello es su obra; Black listens to red
piano concert,9]||I# .
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# , se vale del
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mas premisas que Carsten. Podemos observar las similitudes entre sus instalaciones # y las de Carsten # .
8
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^^8}+# . Gabriel Dunne, otro artista Americano,
Z
Z
Cymatic Organ
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De gran reputacin en mbitos cimticos, es la obra de Alexander Lauz' 4 %& %
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Existen artistas de menor repercusin a nivel internacional, como el pin 4
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#*
$
# ). En el mismo mbito de trabajo, Ray Pierotti (artista plstico na
^^
%
diante procesos cimticos, para generar su obra pictrica.
294
295
296
297
298
299
8
%
%
$
como en las expulsiones de material). En las eyecciones tambin aparecen
formas poligonales en el espacio tridimensional.
A travs de la experimentacin y el anlisis de los fenmenos cimticos,
Z%
das con la formacin de estructuras nodales (en forma de instantneas), que
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$'+&
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19.2.- Confronted Figures, Confronted Sounds.
' Z# *' 3, es un proyecto relacionado con
la creacin modular a travs de la composicin de patrones geomtricos de
9**
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^%&%
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permitido experimentar y generar composiciones variadas a travs de soni
*'
# , estn desarrolladas mediante sonidos recopilados por las sondas espaciales (sonda Cassini
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#
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#
Art EKA Gallery de Madrid.
Este tipo de trabajo tiene como objetivo generar de una forma matrica,
representaciones abstractas del sonido del cosmos (en este caso generado
por la rotacin de pulsares, estrellas y sonidos generados por las atmosferas
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301
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6 frecuencias predominantes obtenidas a partir de la grabacin que la sonda
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19.3.- Sputnik I. Sound and Plates.
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el mbito de la creacin cimtica son las videoinstalaciones. En el ao 2013
se present en la 8 muestra de artistas vinculados con la creacin Visual y
Sonora del CCC Sant Agust de Barcelona
$
*
$Z
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$
como la # , engloban un trabajo mayor desarrollado bajo el nombre
de Geometras del Cosmos).
Sputnik I, Sound and Plates # , es una video-instalacin consistente en un Loop de 2 minutos de duracin que muestra la formacin de
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4
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5 generado por el satlite suena, aparece la
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genera un patrn geomtrico mayor (formacin fractal), que se va formando
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nuevo.
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los mejores proyectos (recibiendo prestigiosas becas como la de Sala dArt
Jove de la Generalitat de Catalunya).
302
303
304
305
306
307
308
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#
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$MICRO
2013
7
de Gijn en laGalera ATM CONTEMPORANY
expositivo de Sala dArt Jove en la Fundaci Tpies7@\viembre al 15 de Diciembre de 2013).
19.4.- Pulsar Project*.
Pulsar Project*, es un trabajo englobado dentro del proyecto Geome'^
#Z*9
*
$MICRO 2013
1 metro cuadrado). Como podemos observar en las imgenes #
198)
$
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posicin sonora (creada por el sonido de un pulsar), se proyectaban ondas
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espectaculares imgenes.
La dualidad creada entre audicin y sensacin contrasta con las imge%
Z
'
19.5.- Pulsar
Pulsar
%Pulsar Project* (rediseaI$
galera
ATM de Gijn como de la Fundaci Tpies7'!

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$
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colectiva FUGA, variacions sobre una exposici, de los participantes becados por Sala dArt JoveI@ en la Fundaci Antoni Tpies de Barcelona.
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199)
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en los que a partir de sonidos de diferentes pulsares se generarn, estructu$
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200, 201 y 202).
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Sala dart Jove es un espacio de la Generalitat de Catalunya, para desarrollar el tra%&
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309
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fruto diferentes tcnicas para la implementacin de la cimtica en el contexto
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"bido a su componente audio-visual, no tiene sentido plasmar instantneas de
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#
"
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$
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centros de primera talla internacional, como es la Fundaci Tpies.
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Z
tegro a partir de los procesos cimticos en general y su divulgacin (tanto en
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reglada de artistas), para la aparicin de mas obras de este tipo.
"
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Z
centros de arte como la Fundaci Tpies
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#
#
*#
$
%
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8'6
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experimental, permitiendo comprender y desarrollar cada uno de los fenmenos nodales de formacin, sobre distintos materiales. La revisin del proceso
experimental y la re-edicin de todos los experimentos llevados a cabo por
$
$
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$
*
las ondas del sonido sobre la materia.
$
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experimentales (comprender y evaluar los procesos experimentales de la
#
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"
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#
cas aplicables en el mundo del arte.
La segunda parte de esta tesis doctoral (fase de experimentacin para
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cuen en las diferentes especialidades del arte contemporneo),
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desarrollado numerosas tcnicas, para el desarrollo de la cimtica en campos
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la pintura (creacin de procesos pictricos en los que interviene el sonido
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7
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esculturas vocales), la instalacin (creacin de instalaciones sonoras), la fo***
Z
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'
Estudiando los diferentes campos de actuacin anteriormente mencionados, observaremos la facilidad de implementacin de la cimtica en forma
de tcnicas como el dibujo, el grabado, la pintura y la escultura, debido a
su estatus de tcnica plstica concreta (es decir a que son tcnicas bien
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320
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discurso plstico ms creativo.
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'rados es esta tesis doctoral, proceden de una experimentacin personal (esto
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$
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*# $
*
mientas de forma distinta en sus propios trabajos). La originalidad y creati$
*
* %~
$Z
%&%
'
Por lo tanto, la motivacin individual de cada artista tiene que ser el punto de partida para el desarrollo de obras de arte que utilicen la cimtica (en
*
"
%&'^
Z
cuando el artista no las incluya y adapte de la forma ms idnea en su propia
"
'
"
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buena muestra de estas aplicaciones y su viabilidad, en la aparicin durante
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campos de actuacin de la cimtica.
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321
322
REFERENCIAS
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^]I'WAV* instalacin Sonora. ^"]I
^]|@]zzz'
'
+
+']||@'{ #
*&
#
music. Glastonbury. Wooden Books.
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Bernard and Franois Baschet.='4z'
7
' ]|@]
% @\' Sculptures Baschet' ^" @\
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'%'*'**'
Cage, J. (2002). 3
' '#. Madrid. Ediciones Ardora.
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S%]{'Nicolai Carsten Works'^"@]
S%]|@]zzz'
'
^'@[I['Entdeckungen Uber Die Theorie Des Klanges. Lei
'
^'@I|_'Trait dacoustique'='
'
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+' ]|@W
]W'
z'z'
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+' ]|@]
8
% ]|' Alice Cuningham sculpture. Ex]|8
%]|@] zzz'
''
Debraux, L. (2013, Mayo 24). Debraux sculptures cinetiques'^"
]Y]|@Wzzz'%"'
323
324
+
]|@W']|@W
6
{'Kinetica art Fair'zzz'
tica-artfair.com/
4']|@W
%@@'Sachiko Kodama Artwork'^"@@
%]|@W
'z
Lambert, S. (1996). El Dibujo, tcnica y utilidad'
' / mann Blume.
z
+"' ]||@' Water Sound Images' z
4+'
=%
'
Lega, F. (2013, Enero 21). Ferran Lega Convent de Sant Agust'^"do el 21 de Enero 2013 desde. zzz'%'
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*
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$
%]['Galera ATM Contemporany Gin.
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N]||_@|]{
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I]\[YI'
Lega, F. (2013, Mayo 22). Ferran Lega sala dart jove investigaci'
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4
%@Y'&$'
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%&z%&
@W_{WW%&
+']||['Sound Art'z
}
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'
Lucier, A. (2013, Mayo 22). Alvin Lucier Works.^"]]
]|@W
'z%'z'
325
CATLOGOS:
+4<
']|@@'
$
%
'7'+/+
+4<
'
326
ENTREVISTAS
+
']|@W'^$
+
de 2013.
' ]|@W
% ][' Entrevistas realizada para Klatmagazine.com' ^" W ]|@W http://www.klatmagazine.
~2
6']|@W
@\'Entrevista de Jasmine Green a Sachiko Kodama'^"@Y]|@W'
%'\@@IW@[_
}$
zNz
N4
N'
ESQUEMAS
1.- Referentes Histricos.................................................................10,11
2.- Formacin de estructuras sobre diferentes
tipos de baeras de vibracin, de forma circular........................162, 163
W'N=
%
&
#%~6'''''''''''''''''''''''''''''''''''''']\{
]\[
TABLAS
Tabla
Tabla
Tabla
Tabla
I'
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II' /% Z ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''II
III'/%
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'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''@]W
IV'/%`
Nz
'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''@]_
327
LISTADO DE FIGURAS
Figura 1. Jill Purce............................................................................32
Figura 2. Ferran Lega.......................................................................39
Figura 3. Heinrich Zimmer..................................................................40
Figura 4. Ferran Lega.......................................................................41
Figura 5. Ferran Lega..................................................................42-43
Figura 6. Ferran Lega..................................................................... 44
Figura 7. Ivan Bargna.......................................................................43
Figura 8. Jill Purce...........................................................................46
Figura 9. Theodor Schwenk..............................................................46
Figura 10. Jonh Mitchell.....................................................................47
Figura 11. Ferran Lega.......................................................................47
Figura 12. Robert Lawlor....................................................................48
Figura 13. Robert Lawlor....................................................................49
Figura 14. Frederic P. Miller, ...............................................................54
Figura 15. Ernst Chladni................................................................56-57
Figura 16. Margaret Watts..................................................................59
Figura 17. Ferran Lega.......................................................................67
Figura 18. Ferran Lega.......................................................................68
Figura 19. Ferran Lega.......................................................................69
Figura 20. Ferran Lega.......................................................................75
Figura 21. Hans Jenny.......................................................................76
Figura 22. Ferran Lega.......................................................................77
Figura 23. Ferran Lega.......................................................................78
Figura 24. Ferran Lega.......................................................................79
Figura 25. Ferran Lega.......................................................................81
Figura 26. Ferran Lega.......................................................................81
Figura 27. Ferran Lega.......................................................................81
Figura 28. Ferran Lega.......................................................................82
Figura 29. Ferran Lega.......................................................................83
Figura 30. Ferrran Lega.......................................................................84
Figura 31. Ferran Lega.......................................................................85
Figura 32. Ferran Lega.......................................................................86
Figura 33. Ferran Lega.......................................................................86
Figura 34. Ferran Lega.......................................................................87
Figura 35. Ferran Lega.......................................................................87
Figura 36. Ferran Lega.......................................................................88
Figura 37. Ferran Lega.......................................................................88
Figura 38. Ferran Lega.......................................................................88
Figura 39. Ferran Lega.......................................................................89
Figura 40. Ferran Lega.......................................................................89
Figura 41. Ferran Lega.......................................................................91
328
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
332
333