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La Cimtica como herramienta

de expresin artstica
Ferran Lega Llads

Aquesta tesi doctoral est subjecta a la llicncia ReconeixementSenseObraDerivada 3.0. Espanya de Creative Commons.

NoComercial

Esta tesis doctoral est sujeta a la licencia Reconocimiento - NoComercial SinObraDerivada


3.0. Espaa de Creative Commons.
This doctoral thesis is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercialNoDerivs 3.0. Spain License.

La Cimtica
como herramienta
de expresin
artstica

Ferran Lega Llads


Director y tutor de la tesis: Dr. Josep Cerd i Ferr
Programa de doctorado; La Realidad Asediada.
Facultad de Bellas Artes
Universidad de Barcelona
Diciembre 2013.

AGRADECIMIENTOS
En primer lugar quiero agradecer a mi director de tesis y tutor el Dr. Jo 
  

esta investigacin. Gracias por tu paciencia, dedicacin, consejos y ayuda,



vado de excelencia.
A la Dra. Eva Figueres, por su paciencia y ayuda en el taller de grabado.
Al profesor de la EHU y artista Mikel Arce, por su colaboracin en distintos
aspectos de esta tesis y por concederme una entrevista sobre su trabajo.


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tantes. Gracias a Jos Antonio Ares, por su desinteresada ayuda y asistencia
como maestro de taller de metales.
Quiero agradecer al grupo investigador, Barcelona Recerca Art i Creaci (BR::AC), el apoyo brindado, durante el desarrollo de las investigaciones


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'
Gracias a los responsables e integrantes del programa de doctorado, La
Realidad Asediada Posicionamientos Creativos, por desempear una tarea
de tan alta calidad tanto en el mbito profesional como en el personal.
 
   

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7na y las distintas becas recibidas en el mbito de la creacin contempornea,
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cin llevado a cabo durante el desarrollo de la presente tesis.
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Gracias Carolina, por tu apoyo y compartir parte de este largo viaje conmigo.
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NDICE

NDICE
DE CONTENIDOS
INTRODUCCIN...................................15
Objetivos................................................................................................17

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Contenido de la tesis. Estructura............................................................20
Revisin de fuentes documentales.........................................................21
REFERENCIAS......................................................................................22

PARTE I
ANLISIS Y ESTUDIO DE
LOS PROCESOS CIMTICOS.
Presentacin del trabajo......................................................................29
1.- El sonido como elemento creador en mitos y culturas
de la antigedad..................................................................................30
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%%

V''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''WI

2.- Referentes Histricos de la cimtica...............................................51

3.- Descripcin metodolgica


del trabajo.........................................................................................63

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5.- Efectos cimticos sobre cuerpos slidos........................................72


7

5.1.- Efectos cimticos con arena. Creacin


de las Figuras Chladni..................................................................72
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6.- Efectos cimticos sobre el polvo de licopodio.................................103

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Z
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Z
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7.1.1.- Formaciones poligonales regulares
sobre una gota..................................................................132
7.1.2.- Formaciones irregulares
sobre una gota..................................................................140
7.1.3.- Evolucin de estructuras irregulares
desde una gota.................................................................142
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7.4.- Efectos cimticos
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7.4.1.- Formacin de estructuras
%%''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''@I|
7.4.2.- Formacin de estructuras
sobre plancas....................................................................190
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#

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Nz
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7.6.- Efectos cimticos


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de procesos cimticos.......................................................................207

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 *
''''''''''''''''''''''''']@[
10.1.- El Eidophone y el Tonoscope'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''']@I
@|']'N!


#$
 
modernos...................................................................................222

@@'N}
#*

*



#'
#Lissajous.................227

12.- CONCLUSIONES, PARTE I.......................................................234


REFERENCIAS.................................................................................237

PARTE II
LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA. ANLISIS FUNCIONAL Y CAMPOS DE ACTUACIN, DENTRO DEL CONTEXTO ARTSTICO CONTEMPORNEO.

13.- OBJETO.....................................................................................243
14.- ALCANCE..................................................................................244
15.- METODOLOGA.........................................................................245
16.- TAREAS.....................................................................................246
9

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#
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17.1.- Desarrollo de dibujos mediante procesos
cimticos...................................................................................250
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17.1.2.- Creacin de dibujos sobre papel,
mediante la tcnica del grabado.......................................259
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cimticos con tinta.....................................................260
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#*
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la tcnica del contraste por extraccin de material.................261
17.1.4.- Creacin de dibujos y pinturas,
mediante la tcnica del armongrafo y el pndulo simple.........263
17.1.4.1.- El Armongrafo..........................................263
17.1.4.2.- El Pndulo simple.......................................264
17.2.- Escultura contempornea mediante
procesos cimticos....................................................................266
17.2.1.- Escultura sonora y cimtica..................................269
@['W'N

# **$
en los procesos cimticos.........................................................274
17.3.1.- La cimtica y la instalacin....................................274
@['W']'N
Z
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17.4.- La pintura y los procesos cimticos.................................279
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10

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'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''']I_
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con cimtica..............................................................................293

@_'NS%
 
y centros de arte contemporneo.......................................................297
@_'@'N
 }
''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''']_[
19.2.- Confronted Figures, Confronted Sounds.........................300
@_'W'N4
}'4=''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''W|W
19.4.- Pulsar Project*................................................................309
19.5.- #Pulsar 2.0#....................................................................309
19.6.- Campanas Cimticas......................................................316

20.- CONCLUSIONES FINALES DE LA TESIS..................................319


REFERENCIAS.................................................................................323
CATLOGOS....................................................................................326
ENTREVISTAS..................................................................................327
ESQUEMAS......................................................................................327
TABLAS...........................................................................................327
LISTADO DE FIGURAS'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''W]I

ANEXOS........................................................................Libro de Anexos

11

12

INTRODUCCIN

13

14

INTRODUCCIN

INTRODUCCIN
^ 
   *# *
       $ $
$


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$
#*& 

&
Z

'
 %


$ 

y leyendas, que podemos encontrar en culturas alrededor de todo el mundo.
En la actualidad, convivimos diariamente con innumerables procesos
      *   

' ^  $
~
*

#

*
~
  

 

 '^
tesis en particular, el estudio se centrar en uno de los aspectos ms desco

~

Z
'"
ms adelante, la ciencia de la cimtica, es la encargada del estudio de las
representaciones visuales de las ondas de sonido sobre la materia.
Una de las principales preocupaciones por parte de artistas e investiga~
"


 

el intento de plasmar de forma material y tangible, un concepto tan abstracto como es el sonido y las ondas que lo generan. Dentro del contexto de la
creacin contempornea en la que se enmarca esta tesis, la relacin que se


*#




  

 
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15

INTRODUCCIN


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fenmeno, que nace del sonido y que tiene una clara vocacin audiovisual.
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estudio siempre desde un punto de vista experimental de la creacin y el arte.
^#


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Z
 
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"
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la segunda mitad del siglo XX, originar la aparicin del ordenador personal
e internet, desencadenando una revolucin tecnolgica de la informacin y
los instrumentos tecnolgicos, que permitir la interconexin entre personas


'=
$ 
dcada de los 90, para encontrar a los primeros artistas que se interesan por
*#



cimticos.
La posibilidad de trabajar el sonido mediante sencillos equipos inform



%
~
 $
#
#
Z
particular. Es por este motivo, que aparecen tanto en escuelas y universida 
%
* 


*  
     
 Z
' 4   tiones y experiencias relacionadas con las formas que originan los procesos
sonoros, que son abordadas tanto por estudiantes como por artistas cuyo
discurso plstico va ligado al sonido. Por este motivo el estudio y desarrollo

Z


#
 *
uno de los objetivos principales de esta tesis doctoral, es su divulgacin como
*

#%&
Z'
=
 
 
"rimental debido al riguroso trabajo de observacin, anlisis, recopilacin de
datos y experimentacin, que se llevar a cabo, tanto en el desarrollo de la
investigacin de los procesos cimticos, como en la experimentacin y ob
#
* 
 

#"
'
Hay que destacar que toda la fase de desarrollo del trabajo, se centrar
~
*#$

$ 

16

INTRODUCCIN

vibraciones (fenmenos peridicos de vibracin). De esta forma, el estudio


queda acotado y no se abordarn los problemas matemticos subyacentes
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Objetivos
- Investigacin y anlisis de obras de arte creadas en la antigedad, en
busca de pruebas de la creacin mediante procesos cimticos.
4
Z
$

#%
tigedad, en busca de pruebas que demuestren como el sonido de forma di

$ 
$
 $

instrumento en el desarrollo de obras de arte. La aparicin de trabajos basa  

 
Z
   
V  *Z  $ 

"Z'
 
         
   
  tricos que han desarrollado esta ciencia hasta la actualidad.
Se abordar el concepto de cimtica y se establecern unas pautas


%

'
#
 

Z
evolucionado el fenmeno con el paso del tiempo.

 



     
cimtica sobre la materia.
^
 
Z

*
 
Z
    %  
  %&  *  

# 
 Z'  
#    mitir estudiar individualmente, los efectos que tienen las odas de sonido y
17

INTRODUCCIN

*#
#
$
%
#%
*
'$
obtenidos los resultados de estos procesos de formacin, se evaluarn los


Z
'
- Experimentacin y desarrollo de tcnicas, aplicables a distintas especialidades de la creacin artstica contempornea y estudio de los artistas ms importantes, tanto del panorama nacional como internacional,
que han desarrollado sus obras mediante procesos cimticos.
La experimentacin tiene como objetivo desarrollar tcnicas que se puedan introducir o aplicar a diferentes campos de la creacin contempornea.
La aplicacin de estos procesos en campos diferenciados como el dibujo, el
% 

#Z &
Z

 
#  %   Z  

 *
$  '
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Z

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#
teada desde el principio, sobre la necesidad de un profundo estudio del fen%&*
#Z'
- Presentacin pblica de obras desarrolladas utilizando la cimtica
    
 
   
Finalmente se presentar conjuntamente con la investigacin, una serie
%"*
$ 

$
%




#*"
# 
arte contemporneo actual.


 
 

^ 
"
 
instrumento para la obtencin y evaluacin de los datos procedentes de los
procesos de experimentacin desarrollados mediante cimtica. El estudio del
comportamiento del sonido y los fenmenos peridicos de vibracin sobre
la materia, permitirn abordar el fenmeno desde un punto de vista audiovisual.




 %

$
*
ciales de estos procesos, a travs de los siguientes puntos:

 
    
   
  
18

INTRODUCCIN

Se seleccionarn los diferentes campos de actuacin cimtica y se aisZ%



*
'8*


**
#%#
 `
  
*N`
 '
  
       

Controlar la reproductibilidad de los procesos de formacin sobre dife
#


posibles aplicaciones en los diferentes campos del arte contemporneo.
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"
# 
  
estructuras cimticas.


#

%&
%&
$


*"

#%vas pautas o estructuras de formacin en mbitos o condiciones de estudio,

%
'
- Anlisis de los datos.
El anlisis de todos los datos obtenidos en el desarrollo del estudio de
los fenmenos cimticos, permitir tener el control y el dominio de los procesos de creacin, con la vista puesta en las aplicaciones de los diferentes
campos del mundo del arte.
- Experimentacin y Desarrollo de tcnicas, para la implantacin de los
procesos cimticos como herramientas para la creacin artstica.
$
*
# $Zdos y se abordarn los sistemas necesarios, para la obtencin de una meto%&







'^
%&
$
Z



Z 
*
'

En el contexto de una tesis doctoral dentro del mbito de la creacin


contempornea, todos los procesos aparecidos en el interior de este trabajo,
Z
$ **$


#' =       "

#  Z



'^
 mitirn tener un control total sobre los procesos experimentales y adquirir
19

INTRODUCCIN

 
$  

#  
 
' ^     
funciones y un generador de ondas profesional, permitirn reproducir los experimentos llevados a cabo por anteriores investigadores, aplicando siempre
las mismas condiciones de trabajo.
 


#      *
  

Z %& 
$  *
     N|'|@  


desarrollar experimentos con el mayor nivel de precisin posible. La capa
    *
 

 


 $

 

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nivel de rigurosidad posible. La aplicacin de estos estndares en la totalidad
"

# 
Z
%


las investigaciones, bajo las mismas condiciones de trabajo.

Contenido de la tesis. Estructura


En la actualidad la interrelacin entre el arte y la ciencia, da lugar a


$Z

~



%&'

#cursos y nuevos instrumentos procedentes del desarrollo tecnolgico, crean
una fusin de procedimientos interdisciplinares, que merecen una especial

#' ^  Z%




   "
$ 
#  
 

   

    
  
   
determinadas tcnicas o procedimientos, de exclusiva aplicacin en campos

    %
  
   
# 

contempornea.
Esta tesis doctoral se divide en dos partes.


Z
$
cin de los procesos visuales de formacin que se generan cuando las ondas
de sonido se transmiten sobre la materia. En el interior encontraremos varios
Z 
mento creador en mitos-culturas y formas de arte de la antigedad, como el
desarrollo de las estructuras de formacin que se generan cuando el sonido
~ % 
* 
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#  %N   
*
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Z
*

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   Z%
   
#' ^
anlisis de los datos y la creacin de atlas visuales de los distintos procesos,
permitirn comprender el fenmeno de la cimtica, desde un punto de vista

 

'

20

INTRODUCCIN

^ Z
"

#
*
 
"

#
Z

*


 Z'  "

#   
    
 %&
creativo, mediante el uso de la cimtica y el estudio de artistas de carcter
nacional e internacional, sern la antesala para la exposicin de las conclu
%&'

Revisin de fuentes documentales


En este apartado, repasaremos las fuentes documentales ms importan
#
Z


fuente de consulta para la investigacin y desarrollo de esta tesis doctoral.
%

"
Z%
~
 
 manual de Ingeniera del sonido (Feo, 2009). Este volumen, me



*

cin en forma de ondas, desde un punto de vista terico/prctico.
 $         
   

$

# 

brir trabajos en los que el concepto de sonido, es estudiado como un elemento creador (tanto en la antigedad en forma de mitos y culturas), como en
la actualidad. Hay que destacar la aparicin de varios autores y sus trabajos,
en los que se desarrolla este concepto del sonido como elemento primordial
en la creacin.
Durante la inmersin en el estudio de los fenmenos sonoros en mitos
y leyendas de la antigedad, encontramos el trabajo El origen musical de los
animales-smbolos en la mitologa y la escultura antiguas (Schneider, 1998).
^
% 

*
#
de creacin sonoros en obras de la antigedad. En este mismo sentido, no
debemos eludir las imprescindible obras The Mystic Spiral (Purce, 1974), The
Sacred Geometry z  @_I]  Mitos y Simbologa de la India (Zimmer,
@__I\  The Wolrd is Sound, Nada Brhama 7  @__@' / 
trabajos estn repletos de textos, escritos, citas e investigaciones, acerca del
fenmeno del sonido como elemento generador de la creacin en antiguas
culturas. Esta documentacin, permitir comprender el concepto del sonido,
como un fenmeno creador desde el punto de vista de la no musicalidad, al
que estamos acostumbrados.

21

INTRODUCCIN

Para revisar las fuentes documentales referentes al propio fenmeno de



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*#
 
    Entdeckungen Uber Die Theorie Des Klanges
y Trait dAacoustique 
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el mrito de descubrir el fenmeno de formacin nodal que se genera sobre


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 Chladni.
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# The Eidophone, The voice
# N @_|Y'^% 


#
$
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*
$ 
$'8 llar una gran cantidad de experimentos y advertir las posibles aplicaciones

*#$
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#%&'^$quiere gran relevancia, debido al contenido experimental de su trabajo y a la
capacidad de desarrollar creaciones plsticas mediante procesos cimticos
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 8
 * 

 

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Chladni Figures, a study in simetry (Waller, 1961) que fue publicado pstu     #  %&   
 
 % 

'
La obra El caos sensible4z @_{] %&

los procesos de creacin de formas, a travs del agua y el aire. Las aportaciones del autor son de gran inters para el desarrollo de esta tesis doctoral,

Z

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'

Z 
    
  
 4
  6  
#
intensamente la cimtica desde una perspectiva audio-visual. Es l propio Dr.
Jenny, quien acua el trmino Cymatics
*cin visual mediante las vibraciones del sonido. Sus trabajos, Cymatics I y
Cimatics II (Jenny, 1967, 1974), Z

%
22

INTRODUCCIN

   


# % 
Z
   
  


Z%

#'
^~
%&%cin cimtica, es la obra del fotgrafo e investigador alemn Watter Sound
Imagesz ]||]'}*
*
*
 
amplia investigacin centrada en la creacin de los procesos nodales sobre

'
+%%&
 %


Soundings a contemporany Score (London, 2013), en forma de catlogos
editados por importantes instituciones (MoMA), que recogen algunas obras


Z
% 
ni engloban bajo esta nomenclatura). La articulacin de los procesos cim

"
#
 Z%

existe una carencia de estudios o publicaciones que relacionen directamente
*# "

%
#
Z

procesos de creacin sonoros, en general).
En la actualidad, se desarrollan diversos estudios en los que la cimtica




$*
"
 
 

 %
 '^
 
%&
$
*
"Z
las publicaciones existentes referentes a ellos, en el desarrollo de esta tesis
doctoral.

23

24

INTRODUCCIN

REFERENCIAS
Berendt, J. (1991). The world is sound, Nada Brahma' !mont. Destiny Books.

^'@I|_'Trait dacoustique'='
'

^'@[I['Entdeckungen Uber Die Theorie Des Klanges. Lei
'
 ']||I'Faradays Diary'
$ '8
'
Feo, D. (2009). Ingeniera del sonido, sistemas de sonido en directo.
Madrid. Starbook editorial.
Jenny, H. (2001) Cymatics.z 4+'
=%

'
z +' ]||@' Water Sound Images' z  4+' 
=%

'
z '@_I]'Sacred Geometry''/'
Purce, J. (1974). The Mystic Spiral.z'/'
4
 '@__I'El origen musical de los animales-smbolos en la
mitologa y la escultura antiguas. Madrid. Ediciones Siruela.
4z /' @_II'El caos Sensible. Madrid. Editorial Rudolf Steiner.
Watts M. (1904). $%  &  # ''


Company.
Weller, M. (1961). '
  # *     . London.
London&Bell.
Zimmer, H. (1995). Mitos y smbolos de la India. Madrid. Ediciones Siruela.

25

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

PARTE I
ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS
PROCESOS CIMTICOS.

27

28

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

PRESENTACIN DEL TRABAJO.



Z

sonido1 como un elemento vertebrador en mitos y textos de diferentes culturas de la antigedad, en los que adopta el papel del elemento primordial en
la creacin. La capacidad del sonido y sus ondas para generar estructuras
y formaciones en el pasado, mostrar el fenmeno de la cimtica como una




*



%*

Z"

#

creacin contempornea.
$%*




 
$

#
#
*#
Z
 

Z




$
llado el concepto. Se expondrn los casos de estudio ms relevantes para el
desarrollo y evolucin de esta ciencia y se aportarn pruebas de su trabajo.
 %Z
mtica y su estudio desde el punto de vista experimental. La exposicin de la
%&
*
#
nodal y su anlisis, permitirn recabar la informacin necesaria para explorar
*#$

'


 
se expondrn los resultados obtenidos durante esta primera parte de la investigacin.
1
Entendemos el sonido en este caso como un elemento creador desde el punto de
$


'+*


 
del todo, por lo tanto se le aplica al concepto un carcter, constructor. Posteriormente derivar en la formacin, de forma directa o indirecta, de estructuras y obras de arte, que sern
presentadas como prueba del conocimiento del fenmeno desde tiempos inmemoriales.
29

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

1.- El Sonido como elemento creador


en mitos y culturas de la antigedad.
El sonido como fuente y origen creador, nace en representaciones de
las ms antiguas culturas alrededor del mundo en forma de mitos y leyendas.
4$


 





'^
%
 


`$
%
%'^

Zsentar las ondas sonoras (base de los procesos cimticos), como una fuente

#
$Z%




'$
#
 


*rentes culturas, desarrollar el concepto del sonido desde una perspectiva ar
Z
%'

#
oral de este fenmeno evolucionar en forma de objetos y representaciones

Z

 %
Z'
+        
    
   

creacin, es crucial que las llamadas aguas primigenias no se observen como aguas verdaderas. Ms bien hay que explicarlas como
un ritmo de olas/ondas en el mundo. El sonido del agua corriendo es
mas viejo que la propia agua, as como la actividad volcnica es mas
&"
# 2.
(Nicklaus, 1994, 64)
Nada Brahma es la palabra primordial en la espiritualidad Hind.
0 
  2* #  3  0 
  *  
  
   
 #   
 +  
   5*  #   "
encontramos en las milenarias escrituras Hinds del Rig-Veda. Esta relacin entre sonido y consciencia, ha sido documentada por el lenguaje
 
 
  0 
 : *  
  

     & 
  

terpretacin Hind de la palabra. Cuando las dos palabras Nada Brahma
estn juntas se interpretan como; El sonido es Dios o viceversa, Dios es
el Sonido35
(Berendet, 1987, 15)
2
4~ $
    %$  
   *
#  
$
$


Z
`& Zolas/ondas>>


un ritmo con capacidad para crear, para generar la materia desde la nada.

3
7 "




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o alguna de sus variantes en representaciones pictricas de forma mndalica.
30

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+? : *: 


   
 to puro, se muestra as mismo por primera vez como un embrin do  
3  @
*     
   
& Q *
repitiendo el proceso una y otra vez. Cuando las ondas de sonido se
cruzaron, emergi el agua y el viento. Mientras jugaban entre si, comenz a tejerse una niebla como cuerpo del mundo45
(Nicklaus, 1994, 22)
La idea central de un periodo acstico puro aparece en ocasiones bajo la imagen de un huevo, una cueva, una cabeza o una
boca abierta, en la que todos los puntos del ilimitado sonido, se em   Q  & 
 
&
  

   5
(Schneider, 1951, 116)


#%
%




$
 

#

#
'

# 
 $

"
antiguos.
+%
   * #*  
   Q #Q  3 
Q
dio a luz una vez ms al universo. l, que es lo universal, hizo visi

 
&    
 *@ * *Z# *
Agua y Tierra. La calma rein sobre el ocano insondable y sutil.
[   
#*
#  
3
# 
 
     *  
ellas una minscula depresin. Este vaco es el ter, invisible e intangible, el ms sutil de los cinco elementos y portador de la cualidad
sensorial invisible e intangible del sonido. Reson el espacio y del
   #
# 
 *
  & 5.
(Zimmer, 1995, 58)
Y

$Z
*


'=%$


`&
ondas de sonido, se generan los dems elementos que conforman el mundo.
\
+ 
  7 
  4
    
 #
$
~
 
&*dora para el resto de los elementos del universo. El sonido, se entiende como una vibracin,
una resonancia csmica que a travs de las ondas, origina estructuras.

31

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 1. El huevo dorado de Brahma aparece de nuevo al comienzo


de un nuevo ciclo sonoro. Hay que entender a los ciclos sonoros como
las creaciones del universo. Imagen extrada del libro The Mystic Spiral.
(Purce,1988:96 )

32

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Este tipo de pensamiento de carcter oriental, tambin se repite en otras


culturas ancestrales como la del antiguo Egipto. El sonido aparece en sus
mitos como el elemento vertebrador de la creacin. Observaremos ms adelante (pg. 45), como desde este tipo de relatos evolucionan los procesos


#$
'
+
  
Q
& Q 
 
*
 *^ _no mundial. Era muy silencioso y sin vida. Todava no exista arriba y
abajo, delante y detrs. No haba Este y Oeste, ni Norte ni Sur. Brillo
y Oscuridad, no estaban todava divididas. No haba emergido aun la
luz y la oscuridad.
`    
& Q %
" 
 f
2*
# #$_{{*
# *  `     *    
 |?|
    * 
 2
y Nisut la gran Nacin. Ptah entonces apareci como Atum.
% *&    *Q

    *


" #3 $$& 
a Ptha ideado por l. Los ojos mirando, las orejas escuchando, llevndolo todo al corazn.
Ptha haba ideado antes de todo un agujero en el mundo de su
corazn. l cre a los dioses y as consum los nueve-ness. Todo lo
"*
#
       }Q5
(Hansen, 1991, 23)

^

$


#= 
*
4*
}! "
*
# 
8


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~
 



Dios hizo una estatua de arcilla a su imagen y semejanza y
le habl al alma, para que entrara en ella. Pero el alma rehus ser
aprisionada. Por su naturaleza, tiene que volar libremente y no quedar limitada o ligada a ningn tipo de capacidad. El alma no deseaba
entrar en esa prisin. Ms tarde, Dios habl con los ngeles para
que tocaran msica. El alma danz hasta el xtasi a medida que la
msica se hacia ms clara. Finalmente, el alma extasiada, entr en

  5
(Berendt, 1987, 173)

33

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Otro importante texto que muestra la trascendencia del sonido como


 "} 
%$
+%/ *~

su corte.

El emperador pregunt dime, Oh gran msico, quien es tu maes ~5


Replic; majestad, mi maestro es un gran msico, ms yo no puedo


 * 


! 5
%
   
 #+`  Q
   ~5
Tansen respondi; Quizs es posible que yo pueda, pero t no pue  


"Q
 5
%
    +`   _
~5
Y el msico contest; Su orgullo puede revelarse, pensando que
     5
?  +`  Q    & ~5
$ 
 +3*_
   5
Ambos regresaron al Himalaya. El msico iba a caballo y Akbar andando. El sabio, vio que el emperador tena una apariencia humilde
    '   Q
%
   & 
que los rboles y plantas del bosque estaban vibrando, era la cancin

&  0   "? $ sen en un estado de trance, de descanso, de paz. Durante el tiempo que estuvieron en ese estado, el maestro dej la cueva. Cuando
abrieron los ojos, no haba nadie all.
%
    +^*"   `   

 ~5
Tansen respondi; T, no le volvers a ver nunca ms en esta cueva, porque cuando un hombre escucha esto, quiere repetir aunque le

&5
Ya en casa, el emperador le pregunt al msico un da; Dime, que
#   ~5
Tansen contest con el nombre del raga y lo cant para l.
Akbar le dijo; Si, es la misma msica, pero no es el mismo espritu.
` "_Q~5
El msico sentenci; La razn es que mientras yo canto ante usted
el emperador de este pas, mi maestro canta ante Dios, esa es la
  5
(Berendt, 1987, 177)

34

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

S%$ "   


* 
$


 

 
   % 
 "
   
  
$

     
 %
 
*
'  %
"
"~ 

creador que le otorgan al sonido. En el mito de la creacin japons, (una cul
#



 

#'
Amaterasu el Dios del sol, busc recluirse en una caverna.
No haba luz solar, todo estaba oscuro y desolado. Izanagi, el Dios
creador cogi seis arcos gigantes y los uni para crear el primer
arpa, con la que toc maravillosos sonidos. Seducida por ellos, la
&  f   %
 
 
 *  
   

dios del sol, quera escuchar mejor la meloda. Por esta razn, ech
 &    
 & %    * 
   
 
%


   &   &0 *

plantas y los arboles brotaron de nuevo. Peces, aves, animales y
el ser humano regresaron. Los dioses decidieron cultivar la msica
para que nunca regresara a la cueva, ya que saban que era el Sol
el que proporcionaba la vida y que sin las arpas que hacan msica y

  
*  &
& Q   
# 

  
 
5.
(Berendt, 1987, 176)

 ^+

 
$


#
 (Platn,
360a.c.)%
%#

#
$
ms famosos dilogos; el Timeo6. En su interior, narra como el creador construy el mundo-alma acorde con los intervalos musicales y las proporciones.
^
*~
 
%&%
del divino cantante Orfeo7 y mediante ella, genera la posibilidad de moldear
 
 *  %   
   ~
 +   
'
{
^/


=#9W{|+''

**


 %#

creacin del concepto Alma-mundo.
[
^Z*
S* 
*^
 
su esposa fallecida. Mediante el uso de su lira de nueve cuerdas, conmueve a dioses y ninfas
'% $

 

 
Z       
Z Z        
baen. Durante todo el trayecto, Orfeo cumple su cometido pero cuando salen del inframundo se
$$
$
'^
^
$'^
=#
 


#
S* 
% $
%

~
'

35

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Si nos centramos en los mitos modernos de la creacin pertenecientes


a religiones como el cristianismo, apreciamos como el sonido aparece en forma de la palabra de Dios (el uso del sonido en forma de la palabra, adquiere
gran relevancia. Debemos entender a partir del libro del Gnesis, que Dios
precisa del sonido para la creacin. Racionalmente, si la palabra o el sonido


# 

~




8
~
'
En el principio cre Dios los cielos y la tierra.
}
  & Q*

  


 *
% Q   &Q  

#
}  3




Y vio Dios que la luz era buena; y separ Dios la luz de las tinieblas.
}

 

Q*



2 }
 

maana un da.
Luego dijo Dios: Haya expansin en medio de las aguas, y separe las
aguas de las aguas.
E hizo Dios la expansin, y separ las aguas que estaban debajo de la ex *
#"  
 }Q
}

 
 }
 

Q# 
Dijo tambin Dios: Jntense las aguas que estn debajo de los cielos en un

# *  


 }Q
Y llam Dios a lo seco Tierra, y a la reunin de las aguas llam Mares. Y
vio Dios que era bueno.
Libro del Gnesis

 "  
 "      

# 
fabuloso mundo de las ondas sonoras (desde un punto de vista de la capacidad para la creacin de estructuras sobre la materia), que pretende mostrar
$

% 

*# 
`&
'

     
 
 

  $     

$
 

#


~

'^"


#


# 


capaces de generar procedimientos, en los que el sonido (de forma directa o
indirecta), interviene en la creacin de estructuras de carcter escultrico, en
forma de gravados, relieves, dibujos y pinturas.

36

37

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

1.1.- Origen sonoro en smbolos


y obras de arte de la antigedad.
 ^    Z  %  *  %
de arte de la antigedad (pertenecientes a antiguas culturas de alrededor de
todo el mundo), en las que el sonido a travs de las vibraciones, se convierte
en la fuente de inspiracin o el medio directo creador. La revisin de estos
%& 
"

Z%

#

&

#I de esta tesis doctoral, aportan%
%
Z
 $


%



#%'

Z
"

pruebas de una inspiracin sonora, son los grabados con forma de espiral
 & 
   Hal Tarxien9 en Malta. Estas ruinas que
datan aproximadamente del ao 3000 antes de cristo, muestran gravados
en la piedra en forma de remolinos en espiral que los arquelogos creen que
`&
$ 
de oscuridad y de luminosidad. Estos grabados estn relacionados con el
%


%Z

%
'
~
Z


del Hipogeo103, estn revelando datos sobre la importancia de ritos


 %tar con estados ms elevados de la consciencia y la creacin.
I
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Z
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V 
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#
Z$
%




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#
"Z'
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9W{||]\||
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Z

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antiguas del mundo. Uno de los aspectos ms importantes del complejo es la gran cantidad
de grabados y tallas en forma de espiral. La conexin entre la forma espiral y el sonido (que
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* %&N
$ 




4`

'
10
^
4`

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%
roca bajo tierra. Una de las Salas principales del Hipogeo (la sala del orculo), tiene unas

 ~
 ~
    
 
   
#    
meditacin y el trance. Esta sala, est decorada con pinturas de carcter espiral que simbo
`&
'
#
&
/"
 
$
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*
'

38

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z#   %
   #  &   # 
'
*"    
   
cuadrada de 20x20 cm. y 0.5 mm. de grosor, mediante un
   
     {%

#  *    & 


   
un relieve del conjunto megaltico de los templos de Hal
Tarxien, asociado con rituales sonoros y las espirales, en  


  

{ # 3*
Malta. Imagen del Autor.

39

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Las pinturas murales del interior de la sala del orculo (en forma de
complejos grupos espirales) y las tallas (en forma de bajos relieves), reali %  
     *
#  
 

#
cedimientos cimticos. La revisin de una talla en particular encontrada en
el complejo, muestra visiblemente el parecido con una formacin geomtrica
%


'
%


V


 %

#
~'^
/% 
representaciones escultricas que muestran la creacin del cosmos como un
%

4
$&'^
 "
#mos a partir del sonido de las olas/ritmos, mostrando su eterno movimiento.

Figura 3. Escultura de Shiva Nataraja, seor


de la danza realizando su baile de creacin del
universo. Siglos X-XII d.C. Imagen del autor.

Shiva Nataraja recoge la energa eterna a travs del sonido de


 
 &
  
  
     0  * 
   
    
 &   
* 
los poderes del despliegue, conservacin y disolucin del mundo; La
 
     
  
5
(Zimmer, 1995, 148)

40

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

S
%Z
}

/% Z11'^

 
representaciones geomtricas que tienen su origen el los procesos de me

#

'4~/z7 ]|@|12 


#
  
  
  

  

# %$ 
  
   

 % `
 
   

['W'
*
Z 

se generaban, permiti relacionar la meditacin, el sonido y la obtencin de
formas.

4A

4C

4B

4D

Z# 0# * 


#
%   ma parte de una serie de varias piezas en la pared del templo de Paro
Dzong, Buthan y describe la involucin espiral de la energa en materia,
 
   & 
&  0# :  
mndala del siglo XIX de la tradicin Naropa. Naropa naci como un
Brahaman y como hemos visto anteriormente (pg. 30), la relacin de la

 3 +: 5 
  
Q 0# '
* 

3 }   
 # 

 
 +^5*    ##
del autor.
11
Los mndalas son representaciones esquemticas, simblicas y de carcter geom

 

7


'
4
#
4Z



el crculo'
Z
 




'
Ejemplos de ello son el arte cristiano medieval y los rosetones de las iglesias,
12
+&*

$

Z
}
/#
 7'

41

42

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 6. Las imgenes muestran dos secuencias de resonancia sobre un


cuenco tibetano de meditacin, en cuyo interior hay depositada tintura de
  3   
   *
  
       &         
      
Con menor resonancia, se generan estructuras mndalas reconocibles.
Mientas que cuando la resonancia es muy alta, se generan estructuras de
entramados de onda. Parece lgico pensar, que si hoy en da podemos de

  #   

  
   
un mazo), en el pasado la aparicin de estas estructuras debi cautivar la
mente y la creatividad de muchos artistas. Imagen del autor.

43

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+
%$
 






#  * 
 

    
' 
   
ejemplos # , el sonido es el origen desde un punto de vista indirecto13, apreciamos como en otros casos # *
%

incidido para generar estructuras de forma directa.
En otro tipo de culturas primitivas como las del continente africano, el

# 






'4~^
 @__W 

    
   
# 
 
 
%
&

% 


%

$
$
 $

Z 

generaban sobre las membranas de los tambores e interpretndolas14. Estas
formaciones de carcter poligonal, originaron y propiciaron cierto grado de
mimetismo entre la poblacin con la introduccin en forma de pinturas corporales, (tratando de imitar las estructuras geomtricas generadas).

Z#   #  rentes estructuras cimticas


generadas sobre la membrana de un tambor.
>

13
Hablamos de procedimientos indirectos de creacin, cuando el sonido no genera



Z'


$/"
 


$
*
'^
 


Z%
$  


o reinterpretaciones de las estructuras generadas. En cambio en los procedimientos directos
como el de formacin sobre membranas de tambores, los procesos de creacin si son de
forma directa.

44

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

<
Figura 7. La imagen muestra
  
  
     co de bronce, perteneciente a la etnia
Igbo-Ukwu, Nigeria, del ao 800-100
' `    &     
    # _    
*
que recuerda a las estructuras que se
generan mediante procesos cimticos

     #  
Imagen extrada del libro Visual Ency
      
(Bargna, 2010, 154)

^ ^  %


  %  
 

originadas de forma directa o indirecta a travs de los procesos sonoros. El

8z#  

&}
!}}'^



Z 
 
`&
$

$#
'^
%&Z
%8z15, pertenecen a una pgina preparada
para la meditacin mediante cnticos. La aparicin de la denominada espiral
 $


ZZ

# 
%  
  %    }'  
#  
material altamente resonante como el bronce y la formacin de estructuras,
"
#
'^"
Z$

* 
Z





4`

&
/"
'
4
   $
   
   

  
continente Americano, tambin aparecen obras en las que podemos encon*#'4~4z@_{] @WY 
#
/
$ 
%&

*

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*%'^

#  

$






#'/

% %



 "
'^
acceso a los secretos de las cavernas reside en el sonido, en forma del len&'$Z 
*

para representar la estructura del sonido.
15
^
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%$

 

!}}''^
 
#

#'^
$/

8%

%$ 
Z
79'

45

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 8. Ilustracin del libro de Durrow, en la que aparecen las denominadas espirales celtas. Irlanda siglo
VII d.C. La relacin entre vrtices y
el sonido se torna ms patente a medida que descubrimos piezas de la
antigedad. Imagen extrada del libro
The Mystic Spiral.
>
(Purce, 1988, 84)

Figura 9. Representacin pictrica del


mito tolteca de las 7 cavernas. Historia tolteca-chichimeca.
>
(Schwenk, 1988, 135).

46

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^
$

#4
 #%
ms representativas en forma de obra de arte generada a partir de procesos

Z
' 
  %
#  
 
   
  
  
 !    
 ' ^  
nadas Cubos de la capilla Rosslyn, son un claro ejemplo de un proceso de
*
#

$ 
'^&

 

$


dos. La aparicin de estas esculturas ornamentales, (en cuyas caras apare
Z
%



$
V *
#
geomtricas mediante del sonido.

 #    %&
$  

 
    

   %     mentacin de la capilla. Otorgando a cada imagen un tono, obtuvo la cantidad

 
#
'

<
Figura 10. Asignacin de patrones Chladni a las caras de los
cubos de la capilla Roslyn (Escocia)
segn (Mitchell, 2006, 10).

Ms cerca de casa, descubrimos gracias al musiclogo Alemn Marius


4
   
 
   
   ventos de Sant Cugat, de la Catedral de Girona y otras esculturas de la an
V'^%&4
 
#

   Z   
  
* % 
animales16
 }
'

Figura 11. Capiteles del convento de Sant Cugat, en los que se


aprecian las cabezas de animales, asignadas a tonos concretos.
Imagen del autor.
>

16
En este caso las formaciones creadas son una asignacin que no se ajusta con las


'% %&


#
Z
'

47

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

En los claustros medievales de Sant Cugat y de la catedral de


 *    

#
     
una multitud de capiteles que tienen esculpidos una serie de animales, que por su seleccin sugieren una relacin con los sistemas
musicales de la India. La semejanza estilstica representada en estos capiteles, acusa adems una semejanza entre los dos claustros
(Sant Cugat y Girona), lo que hara pensar que estn realizados por

     


        

claustros espaoles del siglo XII y el tratado de Srngadeva del siglo
*
  
      
  
los otros. Tenemos que suponer que hay una tradicin ms antigua
"
      5
(Schenieder, 1998, 73)



#
%

V

una relacin directa o indirecta con su formacin a partir de procesos sono   `&   %        
"
   $  
#  *  
' +  "

documentacin detallando los procesos de creacin de estas obras, son ta$

* ~

podemos atribuirlos al conocimiento de procesos de creacin cimtica.
  
  

#   * 
   
'    
 % `
  Z 
dos en el interior de cuencos de meditacin o vasijas, la formacin de estas
~'

#

dedicados a la meditacin o en los que el sonido guarda un papel relevante,
*
#
Z'

Z# 0# 


 "#nera una cuerda en resonancia y la misma estructura para

  #
Q  
  *         
sonora y que se asocia con el dios de la creacin Aton-Ra.
(Lawlor, 1982, 22)17

17
! %
 '@__{ Misterios Egipcios, en la que se desarrollan estas
"

%


#


#^


#& *
#


'^
 
%
 6'@__IEgyptian Sonics, tambin trata las
formaciones cimticas que se generaban sobre el sarcfago de granito de la gran pirmide

 




&'

48

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

4~ @_I@ 



^
%&  


# 
  *      

cimtico. Figura 12). La creacin de uno de los
& Z    
 ^

  ~  la
boca 


%
%
#'
= "

#
#

#

 

#
cuerda oscilante.
 


#  
     
 
tambores en los casos ms primitivistas del continente africano, o el uso de
 
  
  %    
Z$}
 
 /% ^ 

N 
 






*



V 
que aparecen representaciones de patrones. El propio Pitgoras estableci

\I|+''
#*

*
$`


 

los que asignaba relaciones entre ratios y frecuencias.

<
Figura 13. Miniatura datada en
el ao 1250 d.C. en la que podemos
observar el proceso de creacin de
estructuras mediante el sonido, en el
interior de vasos de resonancia, asociado a la creacin Pitagrica.
(Lawlor, 1982, 7)





#

 

# 
%        $
  '  demos crear procesos de resonancia y generar estructuras cimticas en su


' = %$
    
    "
 
  %
su trabajo en la creacin de las estructuras que se generan mediante estos
procesos (Nicolai Carsten, Mikel Arce), en la antigedad la aparicin de estas
*
%
#
`

%
%&


#'
49

50

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

2.- Referentes Histricos


de la cimtica.
 %$     $
 
#
  cimtica, es

*

%
%

*#*

'
V*#

 

$
#'4

#
#
 %



#%
#
vasijas y tambores, en el continente Africano. La falta de registros escritos y



#*


# Z
&%~
'
% 

Z
"Z#"
 %$

'8!


meros personajes relevantes en dejar constancia escrita del fenmeno, des
%

$

'
+#  "  
#
 
# *

& "  

*  &  



y montculos pequeos. El polvo desciende de la hipotenusa de estos
montculos, entra por debajo de su base y se eleva otra vez alrededor


 

5
(Curdy, 1938)

Aos ms tarde, Robert Hooke@I 


} 
$

S"*  %
 %
#  *   *#' 4  






Z
 
%

%@{I|

 


%

 %

$
'


#
 

#

#
%%
'8
esta forma se convierte en el impulsor de la creacin de estructuras sonoras
 
 ' 4
$ Z  $
# 


 

Z
*#*#~
'
@I
%'@{W\N@[|W'
} *#

(Ley
de Hooke  
& 
 %
 
#%

 
$$
&Z


'


']|@@ 8

%['Robert Hooke. ^"[8

%
2011 desde 'z


'z

%'

51

52

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

53

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 14. Originalmente este invento para visualizar el sonido


mediante un arqueta de violn, harina y una placa de cristal, es
atribuible a Robert Hooke. No obstante, quien populariz entre

         *  %  '


 %

mbitos acsticos, es conocido como el padre de este invento
debido a sus tratados sobre acstica y el descubrimiento de la
  # " #
    

 "     # '


^  


*
#
Z

#%&~
%'

$

# %
#$

$

%

 
$
%$



     
 #  ' ^  " 
#
 

   *
       ~
  
  
el primero en investigar los fenmenos visuales producidos por el sonido de
*


Z
%&%
diferentes formaciones nodales).
%
$
#%& $#^Z
$
~

"

'4
$

`



 #7
#so con la Academia Francesa de las Ciencias, para adquirir una explicacin
Z
%*
#'4

"
54

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z
* #

%
#"

#
forma de funciones de onda, para describir cmo el sonido crea las formaciones geomtricas.


~
%
#
%&


%
#
~
'4
%&
 Entdeckungen Theorie
des Klanges*%
@[I[$

'
^@I|I %
#Trait dacoustique "

#

los procesos de formacin nodal sobre diferentes materiales (el impacto del
%&
*
 *
#
generan mediante el sonido, acuaron su nombre). Durante sus investigacio #

^19. Este instrumento

720.
Ms adelante tambin gener otro instrumento musical basado en el trabajo
de Hooke, llamado clavi-cilindro21.
^ %&  
 Z  
#  

 
 }   
   
$
Z  *#   
# '
En su diario personal*%&
@IW@ #


"

#*
las vibraciones y el sonido con gotas de agua, aceite y limaduras de metales.
La gran aportacin del trabajo de Faraday en el campo del desarrollo de la cimtica, se debe a la experimentacin mediante distintos materiales y medios
elsticos. Aunque su inters por el desarrollo de estructuras visuales mediante el sonido ocupa unos meses de su trabajo, pronto deja de lado estas
investigaciones y centra sus estudios en otros mbitos.

19
4~= @I_[@{\ ^ 
&"
 %Y]9


$
%%

'
20

77 %&
nueva familia instrumental, que puede considerarse la aportacin ms genuina del siglo XX
~

'=%$

Laboratorio de Arte Sonoro de la facultad de Bellas artes de la Universidad de Barcelona.
7']|@] $
%]I'zzz'%' 
21
4~= @_I[__ $
N

 $
#
$
$


$'^
%


 $$

'! %
#
ca de Cristal de Benjamin Franklin, para comprender el funcionamiento de los instrumentos


%$



' '
]|@W   ]]'  La Harmnica de Vidre' zzzNY''"
%'
$
'*

55

56

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

<
Figura 15. Ilustraciones originales
del libro Trait dAcoustique, de Ernst
'
 % 

  


      
 "  #     rentes tipos de placas.
(Chladni, 1809)

57

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+
 
 *$
  
   
$
  %
 #  =
 %22 de
*
@_|Y %

+#%
#



 #
 
por las ondas del sonido, que le llevaron a desarrollar su gran tratado sobre
4
 
%$
%

placas, explorando los fenmenos nodales en profundidad.
+
} %&
 
$

#
'4
$

#
`

%%

  #
#

$'^@_I\ #
"
$

#
%


*#
vibracin, publicando su libro; The Eidophone23 $
 @_|Y'
Este volumen es de gran importancia para el desarrollo de esta tesis doctoral,
debido al contenido experimental y la voluntad de desarrollar creaciones ar


Z
$ $'4%& 
%ZZ


*


$'=$&%&**
das por la autora, en las que genera cuadros, donde aparecen formaciones
`  
 
 

# % %  $ 


$'$
% 

*
#
$'%
!


desarrolla su trabajo, ignora sus creaciones, destacando como meros expe
   %  
#       ~

experimental.
+'_ #    
 {&   
  
 *

  
 
" {&  "     *#      
que se pliegan y que luego dispersan sus ptalos, como cuando una
    %           
# #  
  
  
 "
 
5
(Watts, 1904, 28)

22
%=
']|@] W'Lord Raileigh'^"W]|@]
zzz'%
'%

@_|Y''
23.
Este volumen se convierte en el primer libro publicado en el que aparecen creaciones

 =
$
Z


$
 
%

%$%Z


} 



%
'

58

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 16. Imgenes correspondientes a trabajos realizados con la voz, realizados por Margaret Watts.
(Watts, 1904, 42)

59

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+



 %&
8
 
 

#
#

$

Z
 
"%&

%

'
^ @_{| 8'6 
%
*#*
# 
'^ 
%Z
todos los procesos de estudio de las ondas de sonido y los efectos de las
vibraciones sobre la materia. Sus investigaciones, siguen siendo los textos
Z " % 
 *#     Z 
  
de la cimtica moderna. La gran cantidad de estudios en el campo de lo

N$
 
%&cumental (sobre los procesos de creacin nodal mediante el sonido), sean
referentes ineludibles para el desarrollo de esta tesis doctoral. Su aportacin
 *"

#%`
 

*
#
'/

$ %*Z %
#

%
$'}$'}}24'6 #%&
*+$!
4
}/ 25 conjuntamente con Gyrgy
'
+ @__| 

el siglo XX, dedicados a los estudios de los fenmenos cimticos. Alexander
z 
$
*#*Z "*#
#dicos sobre el agua y desarrolla todo su trabajo centrndose en las forma
Z
 
$
%


'4
 

***


#*

'
=%
#%&*Z
%Watter Sound Images en el ao 2002.
En su interior, podemos encontrar un gran catlogo de imgenes creadas por
composiciones musicales sobre baeras de vibracin que contienen agua.
+    9 $      6 4 
 
quien public sus investigaciones llevadas a cabo sobre la formacin de estructuras cimticas en el antiguo Egipto en su libro Egyptian Sonics. Su traba& Z%"


%#*

 
Z

'
24.
~


#Cymatics que engloba
ambos libros en un solo tomo y que incorpora ms imgenes en color que sus predecesores.
25.
  #   *+$ !
 4
    }/ }
/#
9@_[Y'



7 
#^^#
%&

la ciencia, siendo uno de los precursores de este modelo.

60

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

4 ZZ
Cymascope26, con
$

%*
#%`
%


 

 
   

 Z
 
los procesos cimticos. Mediante el Cymascope, tambin genera posters y
lminas basadas en procesos sonoros determinados que vende a travs de
su empresa.
/ 
$
 
       Z %

*#Z%



N$
'%
%& 
Z





 %
 *
"perimental, el autismo, el desarrollo del lenguaje en personas con problemas


# '% %&
$
Z
al margen de la presente tesis, debido a que no centran sus intereses e in$



"
#

Z
N$
'

26
^

$


#$
%Z

o generador mecnico de ondas, que cuenta con unas baeras de vibracin intercambiables
y un complejo sistema de sujeciones para cmaras de HD y alta velocidad. Est equipado
*%
%9
&


#'

$
Z
Z
%
`

'

61

62

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

3.- Descripcin metodolgica


del trabajo.
$
%&
$

# 
"
'8
ne la creacin de unos procesos de trabajo, en los que todos los experimen%
*'

*
$

#
 Z*
%&

'%
%
*"

sobre los procesos de creacin cimtica est escrita en alemn e ingls). El
anlisis de datos ya publicados, la traduccin de libros y documentos recopilados, permitir conocer el fenmeno de la mano de los principales investiga*#'
&# 
 
       
$   
 &  
La segunda fase de actuacin, se centrar en el mbito experimental
~
27.
- Creacin de los mtodos y herramientas de trabajo.
- Investigacin y recreacin de experimentos llevados a cabo por ante  &# * 
    
 

  
  
- Experimentacin y anlisis de los datos obtenidos.
'    
#  
 
   
%
  
 
27
8%

$
7

~%
~
    
 
  
 
 
  %&' =  

#  
procesos de experimentacin, se adjuntan en este apartado diversos esquemas para poder
%$     
   %   ' %
   
 
       

'  %   
Z 
nombre genrico de cada instrumento.

63

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

  
 

   Z *
  
 
%&Z

#
%

produccin. Es importante saber que algunos de los utensilios para la creacin cimtica, pueden ser desarrollados o producidos de forma casera (para


#
"




bricolaje), no obstante no es recomendado su uso ya que puede ocasionar
diferencias substanciales con los resultados presentados en este documento.
El proceso de trabajo consistir en la ejecucin de pruebas sobre todo
tipo de materiales para observar como responden los marcadores, a los diferentes procesos de vibracin producidos por las ondas de sonido. Este traba&Z$ **$


#'
%ZZ
"
$%'^
&Z%`

 
'
8* %


$

# 

#Z%

'
En la siguiente lista, presentar todo el listado de material necesario
para el desarrollo de este trabajo. Es importante conocer los instrumentos


       
  "
 %&  

condiciones por parte de cualquier lector de la tesis.
- Equipamiento de laboratorio:
N   *
 4z 
 '  _]|\'
Protek.
NS
!
% 
$8
$'4 N_W]Y'
Pasco.
N +
  9 \ 7 +
  +
'  /+N
AX230.
N+
'+W
NS=Z
= *z

#
'
N %#


$
%']W|!+\|'
N ` '
NZ*$8 
8\|||'
64

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

N+$ z
 %
'
- Cables, Banana Jag/Banana Plug.
N4*z44*=@|'|

S'
Freq-generator.
- Baeras de vibracin:
N
'@{'
Z'+}"'@'8'
- Cuadrada. 10 cm. de lado. Hierro de 1mm de grosor.
- Planchas de vibracin.
- Marcadores:
N+'
N

*N`
'
- Pigmentos.
N7~6$'
- Agua destilada.
N/
%'
N*
`
Nzniano.
N   
     *  
  `
 N
z
'
N=

'
- Polvo de Licopodio. Esporas de licopodio.
- Pintura.
N'
65

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^"
 $
 *  %&  
  "
' 
ms sencilla, es la unin de un generador de funciones y el oscilador (# 
17' ^ 
 
     
   %&
mediante placas de metal o baeras de vibracin, con unos estndares de
%&  N@    
  @  ]|'|||' 8diendo de la calidad del generador de funciones este rango ser ms preciso, permitiendo trabajar con mayores estndares de aproximadamente +/|'|@'  %      %& 
    %
'
Los generadores de funciones tradicionales, tienen un nivel de amplitud de
seal bastante reducido (imposibilitando la creacin de estructuras, en mu*

@W'|||'S
$
del uso de este sistema, es que el nivel de ganancia de seal, que controla
*
 
~
%&*
'
Z 9
`~

el proceso de trabajo.
  *  %& 

    

Z & 
niveles de amplitud ofrecidos por los generadores de funciones tradicionales, es una tcnica combinada (#  ' ^  

 *z 

#*
N|'|@'8*Z
de mejorar el rango de precisin de la seal generada, tambin aumentare
$
'
*z $9&

 $Z

'9


 



"



'
^   

  

 
    *
  
$&
$

$'^ 
*


@W'|||'% %


'
El aspecto ms nocivo de este sistema, es la posible sobrecarga de la
9 ~
'      *
%  Z  

 
oscilador se quema, salvaguardando la integridad del aparato. Este problema
$
 $


9~
$

 

9

$
& "

%
tacin que ocasione la rotura del fusible. Si por accidente ocurre la rotura
*
% %

'"
%
seguridad personal, pero si para la integridad de los equipos, por lo que se


#

 '

66

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

<
Figura 17. Generador de Funciones y
Generador de ondas
(oscilador mecnico).
Imgenes del autor.

`  ^^
3
    
03- Rango de Frecuencias
04- Contador.
 
  &
 
 #    
0     

   
08- Sweep Rate Control. Ajusta el ratio interno.
09- Sweep Width Control. Ajusta la magnitud.
10- Count-In. Clavija para conectar un medidor externo.
11- Control de Simetra. Ajusta la simetra de la onda. 1:1.
12- Sync Output.
'^ 

'

 
^ 3



#    
' 


&
 :
16- Fijador de placas al eje de vibracin.
17- Conectores de entrada de seal.
18- Brazo de vibracin.
19- Fusible.
20- Brazo de proteccin para la vibracin.

67

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 18. Esquema de mon  



      *   #nerador de ondas.28

3    
     
  

 
  
   
4- Mesa de mezclas.
5- Canales de salida y entrada desde el pc.
6- Indicador visual mediante Leds de seal de salida.

  
8- Generador mecnico de ondas.

]I
Ambos esquemas, pretenden ser indicadores visuales de los mtodos que se pueden


   
#   
Z
'      *

Z  



#"
$%
interior de este documento.

68

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# %  # Q  


" 
zados para llevar a cabo el desarrollo de esta tesis doctoral. Sin
la necesidad de un complejo laboratorio de acstica, podemos
reproducir y desarrollar los experimentos que han llevado a cabo
anteriores investigadores cimticos como el Dr. Hans Jenny. Imagen del autor.

69

70

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

       

El trmino cimtica, es una adaptacin al Espaol de la palabra de origen ingls; Cymatics'^$%



#
*
ga: 

9@_{[ 98'6
cuando present su primer libro Cymatics Vol. I. Hay que destacar que tanto
 %  9  
      
~ 




  %
    Z ' ^ *   
   


#
#

#' ~*
o el manual de consulta, podemos encontrar diferencias semnticas, que dan
lugar a interpretaciones personales del trmino.
La denominacin genrica para este campo de estudio (anterior a su


#
Z
 
$
%


'^

!}}} *nmeno, como # '
'/
  
llamaron al proceso de formacin de estructuras crispations1. Finalmente
 %       *#   
   
aparicin del trmino cymatics), es: El estudio de los fenmenos nodales originados por procesos sonoros o de vibracin.
La cimtica es la ciencia que se encarga del estudio de las
    &
 
      
  
  &  *  
 5
(Jenny, 2001)

^
" 8'6 %
#$


%
}}} *#
#

$
%
# 
fenmenos cimticos (formaciones de anillos de Liesegang y fenmenos peridicos de precipitacin, relacionados con la formacin de patrones mediante
 
' ^      
 
 $

*

%




'
+Z 
Z




  *z
*Z
'  %   *#  
estudiarn en el interior de este trabajo, atendiendo al sentido estricto de la


#'
$

#Z~

sonido y los fenmenos peridicos de vibracin sobre la materia.
1
El trmino Crispations,        @I]I  WW]  
'@_|Y @\ 
*
%
*
'

71

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

5.- Efectos cimticos


sobre cuerpos slidos.
En esta fase de la investigacin, nos centraremos en las experiencias
que producen los fenmenos de vibracin sobre todo tipo de cuerpos slidos29





 Z

30'
otros campos de trabajo, es importante conocer los materiales y sus carac
 


%%
procesos experimentales y poder exponer los resultados obtenidos de una
forma clara y concisa.
Por grande que sea el poder del odo para generar emociones,
 
 
&
     
 cin que la vista. A travs del lenguaje, el sentido del odo no puede
alcanzar una claridad de la conciencia, que es innata en el sentido de

&_      Q _



audicin? incluso recuperar alguno de sus temas? Pero, Cuntos
hay que despus de mirar una imagen, pueden desde el principio,
     

 5
(Jenny, 2001, 21)

^
%#
Z


~

 % 

  
 
el vidrio, el plstico y la madera. Hay que tener presente que cada uno de
estos materiales, tiene una velocidad de propagacin del sonido diferente
que afectar a los resultados obtenidos bajo las mismas variables de trabajo.
^



*#



 
%&
`

*

resultados totalmente distintos, en cuanto a formacin de patrones).
^&
9%
#%#
 
*31
@I|Y @]|'=#29
Entenderemos por cuerpos slidos en el transcurso de este trabajo, cualquier material que oponga resistencia a cambios en su forma o volumen, en reposo.
30
8
 
*
Z

$

*
# %#
`
'
31
4

Z* %
*
#
#"
'





# 
 
  #
 *
   $
%
'   
   
caras en este diseo, permite depositar los diferentes marcadores para que se generen las
'
~
@I|Y &
creacin de estructuras visuales, la forma de placa es la idnea.

72

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS



#   
   
Z  
 Z %  


#
'8* 

$
%%&
%
#

Z


'^

% Z
*



Z
$


'/"

$


en el interior de este trabajo, irn acompaados de una breve anotacin que


Z
*


'
Tipos de planchas.
Plancha

Material

Dimensiones en cm.

Grosor en mm.

Cuadrada
Rectangular
Circular
Circular
Hexagonal
/

}
Membrana

Hierro/Cobre/Zinc
Cobre
Hierro/Madera
Aluminio
Hierro
Hierro
Madera/Hierro/Papel
Plstico/Papel

20x20
25x16.5
16/radio
16/radio
I
10/Equiltero
-

0.5
0.5
0.5
0.1
0.5
0.5
-

/%}'
Es importante tener en cuenta que cuando aplicamos una frecuencia de
+5 
 %   #
     $ 
 
% 

%&+5$'`"
%









 
vimiento provocado por la oscilacin, de forma uniforme. En su lugar, adopta
forma de onda.328 



#
*

 $

*bre los slidos.
En la mayora de los movimientos de una placa, los cambios
         &

*  

vibraciones transversales de otros cuerpos sonoros. Los nodos no
      &
*  
Q&

"  

 *
Q 
5
(Chladni, 1804, 120)
32
Este mismo proceso sucede con las varillas de resonancia o con los extremos de un

#'=$&
~
'!  
traciones del libro; Trait dacoustique ^

Z'\{N\['

73

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

5.1.- Efectos cimticos con arena.



   
 
 
 
        & 
   

de las propiedades del sonido y los fenmenos peridicos de vibracin33. La
eleccin de este elemento como material + 5* se debe principalmente


#*


 
#%&
#
 

"

$$
'% "





 
 %~6
$
 ~
%&
`cia de las vibraciones. De esta forma, los resultados obtenidos mediante la
arena, sern extrapolables a los otros materiales anteriormente citados.





*Z

'  %  
     "
 *
"     $
%
#   

  # ' /
* 9 
`
Z
#
'  *

 Z%

*
%&
`

mo tono. Otro factor que tiene una incidencia directa sobre las formaciones
 

#

oscilar. Cada material generar un patrn diferente, debido a que la composicin molecular de los materiales, afecta a la velocidad de propagacin del

'



 %
$
tes a tener en cuenta ya que facilitarn en mayor grado la dispersin de las
' S *
  *Z     
# 
  $

      ' ^ 

Z 
cambie la velocidad de propagacin de las ondas, afectando a la claridad de
'8
 %
conclusin; una frecuencia, solamente generar las mismas estructuras, si
todos los factores anteriormente mencionados, son idnticos.
+3
    
     #
 *      
sobre el centro de la misma, se generaran distorsiones sobre las
# # 5
(Chladni, 1804, 129)
33
%vibracin o procesos sonoros en esta tesis docto %
*#'/
desarrollados como fenmenos peridicos de vibracin en el interior de este trabajo, estn
ligados a fenmenos sonoros y viceversa.

74

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

<
Figura 20. Figuras so "&   
medida que la oscilacin acta
sobre los cristales de arena de
cuarzo. Este proceso mediante
la modulacin de la amplitud
  
      
Frecuencia aplicada; 890Hz.
Plancha de Cobre de 25 x 16.5
cm. y 0.05 mm. de grosor. Imagen del Autor.

+`       _          %  # 


" 
#   "     
  
 
 
de un argumento y un consentimiento entre la oscilacin simulada y el medio
agitado. Son la expresin del dialogo entre la vibracin del tono y la respuesta

 5
(Lauterwasser, 2002, 42)

75

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS




$
%
# 
ponemos en la actualidad permite mantener una frecuencia determinada y
prolongarla en el tiempo (podemos variar los patrones o mantenerlos sobre
    $'    
%   

patrones de vibracin en cualquier momento e investigar las leyes que los
crean, sino que tambin abarcamos el estudio de las transiciones de una
"

 %$*'
En la pgina anterior podemos observar una transicin, en el que la
*%%%
depositado arena de forma uniforme (#  . La imagen muestra la si
#    "

#   
 
    
$

 

%

'^
*

%
 

%


$
'34
Uno de los procesos de transicin de fases ms relevantes que podemos observar, sucede cuando conectamos ms de un generador de ondas
%  
   %$  *   ' 
se aprecia en la #  

~
*
 
*#
'
~
*$
%
#
*
 *
del patrn cambia radicalmente y se desvanece. Mediante el uso combinado
de osciladores se pueden efectuar una gran variedad de condiciones de interferencia.
Figura 21. Procesos de in    #   

 
    &   cuencias sobre una misma
placa. Podemos observar
como la s placas superiores
 
    nido y como cuando se les
aplica un segundo punto de
oscilacin, se rompe la estructura.
>
(Jenny, 2001, 23) >
34
     
    $
 %     
pueden mantener en el tiempo de una forma constante, debido al proceso manual que re


'

 $

la excitacin del tono, el sonido y la vibracin generados se diluyen a los pocos segundos.

76

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+



$

#
 
%&"
*
Z%&

            %
  
efectos y propiedades. Pronto encontraremos que son especialmente interesantes, las etapas intermedias en las que el efecto de la vibracin al cambiar
de un patrn a otro, genera un efecto de movimiento en la arena similar al

' 
`&

$


 


   *
#    '/  &  }*
 `&
 *Z
Z



$
# 
$




 $' =  
$     *  "

#

Z
Z
 ZZ
todos los procesos de formacin.

%
 
elemento funciona como un material de dispersin. Es decir, se mueve desde
 %

#   

   %  
  &



'^# , se puede observar una disposi
#
*%
'


$
%
# 
"
 rando las oquedades producidas por las ondas sonoras que conformaran el

%&'

Figura 22. En estas dos secuencias, podemos observar una placa


de cobre de 20 x 20 cm. de longitud y 0.5mm. de grosor, sometida
{0   
  
"
 
comienza a moverse desde el epicentro de la placa hacia el exterior.
Imagen del autor.

77

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Los cristales de arena pueden permanecer en dos estados bien dife


 
$*
`
$
%
'^
primero de ellos enmarcado en el interior de las circunferencias de color rojo
#  `
'4%$
Z
$

% 

9
*%'^* `&***

*


#'^
reposo absoluto como se puede apreciar en el interior de las circunferencias

'Z%

% %

*

#'^*

\|W|| 

#%
$'

Figura 23. La imagen muestra dos instantneas de la misma plancha


de hierro de 20 x 20 cm. y 0.5 mm. de grosor, a la que se ha aplicado
   {%
  
 Q 

  
   
     %  

imagen con crculos de color amarillo, muestra puntos en los que se
deposita la arena y queda en reposo. Imagen del autor.

    *       
todos los procesos de formacin sobre cuerpos slidos, es que la arena (o
cualquier otro tipo de material que se utilice como marcador), ser la encar
%&~$
%
#'^



 `

'$
%


$%

'^
 

% # ).

78

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

<
Figura 24. Estas dos imgenes muestran patrones distintos generados por las lneas
 
     0
Q   * can las zonas donde no aparecen las estructuras de onda.
Ambas planchas son de hierro
de 20 x 20 cm. y 0.5 mm. de
grosor. Frecuencias utilizadas
960Hz y 9430Hz. Imagen del
autor.

+0    *   *  


 
 
   
&  5
(Jenny, 2001, 27)

+% # 
*
 #   
   
     
# &*         
 `   
 
  & 
complejos mediante la arqueta del violn, en la que aparecen los sonidos son ms agudos, ser necesario emplear ms velocidad y presin
  

 5
(Chladni, 1809, 124)

79

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

$
%
~%#



# 
ticas anti-gravitatorias. Como se puede observar (# *
%

#$ 
calando la pared de un cuenco. Mientras el tono perdura en el tiempo, la
arena se aglutina sobre si misma creando elongaciones y crestas. Adopta



%$`
'
 

%&*$'4

se reanuda la vibracin del tono, rpidamente la masa tiende a regresar a su


#'4








#

 ~
~

$&`&'
    ~  * 9    

'+*  

diferente al que le corresponde su estado, le llamaremos cambio de fase en
 
' ^ *    %$     



`
$
%
#'% 
material en el que menos cambios de este tipo se producen.

"

9W\ %
'^%
*#%

 *  
   %
   %$    
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%
]W'%$Z @@Y 
   

#   
~ * %  '+ 

*
 

*$
'+
*
\\]|'||| 



*
%&

 
*Z


#


N

# y la creacin de espirales que rotan sobre su propio eje # .
^*N


 
*
9*




**'^%


 %

son diminutas, son apreciables a simple vista y es uno de los fenmenos de
&
%'

80

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 25. Cuenco de vibracin cncavo en el que se ha depositado


 0    "
  
  #
meraciones y adquiera propiedades anti-gravitatorias. Podemos observar como el material se concentra en un lateral e intenta escalar la
pendiente. Imagen del autor.

Z# %    "#   


   tangular de 25 x 16.5 cm. Oscilando a 8500Hz. Las lneas verdes y
azules muestran la direccionalidad que adopta la arena en la creacin

Q 
%     
   
en ros. Imagen del autor.

Z#   `    &    # 


      
   "# 
         
"
   
 Z   {*  
cha rectangular de 25 x 16.5 cm. Imagen del autor.

81

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

4




$
%
#
 

 

%@|| 
*
@|
 
*
#
'+
 %$
$
~@35, como las formaciones siguen un orden aparente. Este
$ 

Z

#
'^
#


*
'%

#
 
~*# 
28)'8
* 
 


mos un zoom atrs, para descubrir la complejidad de los patrones latentes.

Figura 28. Podemos observar 2 planchas de cobre de 25 x 16,5 cm.


y 0.5 mm. de grosor. Se ha aplicado un tono de 3930 Hz y 6310 Hz,
respectivamente. Ambas imgenes muestran como base el mismo
   #
 

Mediante el uso de la tcnica de revisin secuencial de las imgenes,



%
*macin que no responden al orden establecido dentro de la secuencia aparente. Estos patrones, se generan como estructuras anti-nodales en las que
      
  *      %
# ). A medida que aumentamos el tono, se
    &
  '   *
%& 
# ), mientras que
cuando las frecuencias son muy altas, las estructuras que se forman generan
patrones ms complejos (# ).
Las placas rectangulares son las primeras que expongo en mi
trabajo, porque pueden servir como modelo de trabajo para cualquier
otro tipo de forma.

@I|Y @W\

35

 
N
 

[@{|
@|
Z 8!8&+"}'

82

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 29. Podemos observar como la plancha del medio


no sigue el patrn pre-establecido que debera. La secuen    
     {* {* {
^ &   " "# 
    
       
   "   #
 

83

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 30. Plancha de hierro circular de 32 cm. de dimetro y 0.5 mm. de grosor sobre la que se ha aplicado un
  {0    
# prendida entre 100Hz y 2000Hz son relativamente bajas y
 # #
 

84

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 31. Plancha de aluminio circular de 32 cm. de dimetro y 0.1 mm. de grosor sobre la que se ha aplicado un
  {0
 
   # # 
"
   
 
Imagen del autor.

85

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

~%*


{||| 
*
#'
^~ 
 

#           *
%
'=%$*

en las que la arena # , se deposita creando pequeas crestas y de#
%

 

#
procesos de generacin de dunas.

<
Figura 32. Formacin de
estructuras complejas sobre
una plancha de hierro cuadrada de 20x20 cm. y 0.5 mm. de
grosor. Se observa en el contraste, las acumulaciones de
arena que generan estructuras
de duna. Imagen del autor.




aspectos que afectar al material en al proceso de vibracin. La variacin de
  %  
  
   
Z   
misma frecuencia vibratoria se obtenga un patrn diferenciado. Si aplicamos
en medio de un proceso de oscilacin una fuente de calor, variar la forma

$#'
 


*
# .

Figura 33. En estas planchas podemos observar un proceso de os 


 {*
"

   
0
#       & *        
que las partculas de arena no logran establecerse debidamente por
el cambio de temperatura. Plancha de cobre de 25 x 16.5 cm. y 0.5
mm. de grosor. Imagen del autor.

86

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

   


 *       %
distintos materiales como el cristal, el plstico, el papel, los metales y la ma'~

*
$

de propagacin del sonido sobre los materiales #  , que provocar


*
%&
`

*
'

Z# %#    & 


           {*  
chas de 20x20 cm. La primera plancha es de cobre de 0.5 mm. de
grosor. la segunda de Zinc de 1 mm. de grosor y la tercera es de hierro de 0.5 mm. de grosor. Observamos como en cada una se genera
     #
 

Las estructuras cuyo modelo de vibracin no se pueden calcular medianZZ


%
9 *

# ~
mente pueden mostrarse mediante la experiencia visual. La siguiente imagen
(#            * %


que contiene una serie de curvas irregulares. Las condiciones revelan varios
lbulos que pueden ser estudiados solo de forma visual. Se pueden observar
*#`&`
'

Z# Z#     


   
 # %#   
  



un proceso visual. Imagen del autor.

87

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

*Z
`
%&%
 &
$
'




#
*

W|N@|| 


*$
$
 


Z$


#


## 
N'4


$

`& 
  
   $

  `&   
$  

deben de ser ms elevados # . Finalmente si nuestro objetivo es estudiar los fenmenos asociados a la reverberacin (como son los cambios de
*`&Z
   
     * 
  % 


niveles de amplitud muy elevados (# ).
<
Figura 36. Imagen de un proceso de oscilacin con niveles de amplitud muy bajos generado con una
   {  
cha circular de madera de 11.5 cm. de
radio y 0.5 mm. de grosor. Podemos
   
      
Q
 

 "   

Imagen del autor.

Figura 37. La imagen muestra un


proceso de media amplitud, con una
   {0
Q  

        *
alternando un movimiento de vaivn
hacia el interior y el exterior de la
plancha. Imagen del autor.
>

<
Figura 38. Imagen de un proceso de alta resonancia generado por
niveles muy elevados de amplitud.
Observamos como sobre la plancha
 #       
 
     
   
     

 
aparece mucha arena en un cambio
*      
o un gas. 100Hz. Imagen del autor.

88

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Este proceso de regulacin de la amplitud, es de vital importancia a la



'Z*


 
%


$Z
'} *
*


   @\'|||  
Z      '
  *
  ~ Z 
    
@||N\||| 

'4
\|||N]|'||| 
Z
 
la estructura #  ' ^  
       
estructuras por falta de potencia en la amplitud quedan inacabadas o menos
detalladas que las que se generan con frecuencias ms bajas # .

Figura 39. Esta plancha de cobre


de 25 x 16.5 cm. y 0.5 mm. de grosor, muestra como el tono genera
 
# *"   { #
del autor
>

<
Figura 40. La misma plancha
de cobre que en la imagen anterior,
muestra un proceso de 12.300Hz.
El tono tienen que permanecer en
el tiempo ms tiempo para generar
la estructura y aun as, esta que  
#
del autor.

89

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

S

Z*
"
$ 9'^*%&9
     

    ' 4
 %
  

%&* 
debido a que facilitan el manejo para el desarrollo del proceso experimental,
9~




'^


%%
por muy grandes que sean, siguen generando los mismos patrones. nica%

'
   
$

#   $    
  **

%*
#

Z
*

$@|'^ZZ
"ZZ


%

*'
'
# 
  
   # Q  
 
Tipo de
plancha

Rango de
frecuencias

Material

Tamao en
cm.

Grosor en
mm.

Cuadrada

100 - 590Hz

Hierro/Cobre

20 x 20

0.5

Rectangular

100-7680Hz

Cobre

25 x 16.5

0.5

Redonda

100-1800Hz

Hierro/Madera

16 radio

0.5

Tabla II.
Los catlogos que estarn adjuntos como anexos, estn desarrollados

  


#  *
 "' ^ 
     
*
 

  
  ~  
 
' 8Z*

$

 

Z
*$
#
* 
%'8
"
 


rangos de frecuencia que no producen alteraciones en los patrones, o que no
crean estructuras. Cuando estos rangos aparecen, saltaremos directamente
#"
*
#
*
'

90

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 41. Plancha redonda de hierro de 16cm.


de radio y 0.5 mm. de grosor. Frecuencia de
2770Hz. Imagen del autor.

+%  
  &     
   
 *

Q 
  "      les o circulares, pudiendo ser regulares e irregulares, dependiendo de la

  
  5
(Chladni, 1804, 173)

91

92

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

5.2.- Efectos cimticos


sobre limaduras de Hierro.





Z
marcadores para el estudio de los procedimientos cimticos sobre cuerpos
#
'^
Z 

& *

'  %  
  
  
  Z 



'
Cuando se inicia un proceso de oscilacin con bajas frecuencias (de
@\W| 
*#%

'^$




%
%&
 voca un efecto de conjuncin en el que las limaduras se acumulan y se api*$# '4


"
$%$
#

# $


%
 

          
 
forma de picos y depresiones # .
*

#$



 
$ 
%
'^
#
#
*$

formacin de patrones a bajas frecuencias. En su lugar se originan pequeas
agrupaciones que conforman alineamientos magnticos # . A medida
*

]|| 


%


"terior de forma uniforme y radial. El proceso de formacin, es similar al que
 %$    
 
 '  % 

 Z
*ras en forma de patrn.

 Z%


 %& 
`
    '  %  %& 
accin de algunos tonos, si aparecern formaciones de carcter similar a las



 to a las generadas mediante materiales como la arena.
93

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# %#    & nmeno de vibracin sobre una membrana de cartn con
   
 * 
 "     #
    
materia producidas por el movimiento oscilante. Ratio de
muestreo 30-95Hz. Imgenes del autor.

+0 "  
   

 *
puede ser arena ordinaria. Cualquier otro tipo de material semejante
como las limaduras de hierro o de cualquier otro metal, servirn para
     
  

 2  *
# 
     " 
 *  #
   

 5
(Chladni, 1804, 124)

94

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS




$


#
*
'^$Z*
nes de patrones diferentes bajo las mismas frecuencias. Podemos observar
un ejemplo de este proceso #       
 *



'


Z
 

#   
    %
  *  
' ^
*Z

*


#'

Z# %
  # Q*  &  
   
idnticas dimensiones (20x20 cm. y 0.5 mm. de grosor), con un dibujo de caractersticas similares. La primera realizada con arena esta
sometida a un tono de 480Hz. En la segunda de las dos imgenes,
el marcador utilizado son limaduras de hierro oscilando a 610Hz.
`    & "
       Q 
*
    
#  ! "


    


 #        # 
*
   # 
#
del autor.

 $ ~  $


%
 %    
  


&*



 
%
'^

`
$
%
&% *

$


#  *#  
     "
 $
%
#'
^ * $
   
   #  , revela como en


 


    
' S%$    

#
%    %   
   * 

$
%
 




 







# .
95

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 44. Ampliacin de un proceso de oscilacin sobre una plancha de cobre en el que se aprecian una gran cantidad de lneas
que adoptan una estructura magntica indicando una direccionalidad
radial desde el epicentro de la oscilacin. 600Hz. Imagen del autor.

96

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

*#"
 ~



Z
 %&
`

*
 
~& 
 %  ' ^   
  
 
%

Z
*
~

&
'S



 
%
*

'^*#$



         

# ~ % 
cantidades de material. La capacidad de modular el rango de frecuencia y la
amplitud, permiten controlar estos cambios.
^%
*Z
 


de la materia bien diferenciados, que pueden aparecer conjuntamente o de
* ~*



'
-En el primer estado denominado de asociacin, las partculas de hierro
cuando entran en resonancia se aglutinan para generar lneas nodales
#_     "

 

   *   *  &

# 

Figura 45. Esta imagen muestra la eyeccin de masa de limaduras, por parte de una membrana. Imagen del autor.

97

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

-El segundo estado denominado de condensacin, se genera cuando

  Q 
 "        
      cias entre los 20Hz y los 300 Hz, adquieren volatilidad y se agrupan en

%  
#    
medios con un grado mayor de elasticidad como papel o membranas
# 

Figura 46. Podemos observar como el hierro puede comportarse como un solido o permanecer en una especie de
 #  *
"
  Q 
 
nebulosas. Estas cesan cuando deja de actuar la oscilacin. En la zona exterior del cono, se deposita parte
del material expulsado y se hacen visibles las estructuras
magnticas originadas debido a la carga que adquieren

  Q 
   #
 

 %   *


#  
#  
  
mediante limaduras, descubriremos que cuando la amplitud del tono es muy
elevada, bajo determinadas frecuencias se producen agrupaciones en forma

# . Dependiendo de la frecuencia aplicada,
 
 
  
 
   $
   


N
'^*
%%




%Z
 

$'
4%
Z
%$cesos debido a su baja elasticidad.

98

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 47. En estas imgenes podemos apreciar la


creacin de estructuras sobre membranas, en las que
             
  %  ciones giran en sentido horario o anti-horario, segn la
   
  
  3   
"
    
 
       " # 
   * " 

& bles como la cantidad de material, el tono y la amplitud.
Imgenes del autor.

99

100

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 48. En la imagen, podemos observar las estructuras en


forma de picos que se generan debido al efecto del magnetismo y la oscilacin. Imagen del autor.

101

102

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

6.- Efectos cimticos


sobre el polvo de licopodio.
El polvo de licopodio es un material compuesto por diminutas esporas
del musgo de licopodio, un arbusto de la familia de los musgos que pode^+
'"&
" $

"
marcador para la observacin de los efectos cimticos y cambios de fase en
el estado de la materia, que se originan.
4~6 ]||@ [Y Z%
*
que se producirn durante el anlisis y estudio de los efectos del polvo de
licopodio. El primero de ellos atae a los tipos de formacin y a los efectos
globales que surgen durante los procesos de oscilacin. El segundo, se centrar en los efectos producidos por la consistencia y composicin del material
en si.
  !
  
 " !
# 
$
     %
- Formacin de estructuras.
Z  # '

- Fluidez del material.
- Interaccin con otros materiales.
- Efectos producidos por la consistencia y la composicin:
%   # *
%        # *
%     # *
%   # **
%  #    
# 
%    
 # *
%    
# 
%  &

# **
%  # &  # ***

+"
 

%&

%9
de aluminio cuadrada de 20 x 20 cm. con una profundidad de 5 cm. y un gro|'\'


#%9%

 
un material extremadamente voltil y dispersivo. Las paredes del recipiente,
*

Z
#
$
Z"

"

durante los procesos de oscilacin).
103

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


 $


fondo de una baera y le aplicamos un tono o una frecuencia determinada
W|N[| $


*9
nes que adquieren un volumen semejante al de colinas y valles # ).
4

 *

$



#Z
'

Figura 49. Imagen de una baera de vibracin que contiene una


capa homognea de polvo de licopodio. Cuando se aplica un tono,
#  "#      Q 
#nes del autor.

4

*
%&@|NW| *


#
%$*

de carcter irregular, debido al efecto de la polaridad de fases. Cuando la
%9


% 

# 
$
$~Z
'^
*
%9 $$


~9$ 
$
%
#
'
+
$

#W|
_| *%


%
$

'4

$


   $ $
 
    &Z   
'  $    _|   
 
 
  
         

#  Z
intensa (normalmente este punto coincide con el punto de unin de las plan%9$
%
# &
'



 *~
#%9
forma lenticular # .

104

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 47. En la imgen se puede observar como el polvo de licopodio, se


concentra en cumulos lenticulares, que se dirigen hacia la zona con ms altos
&
  
 '    # 
 
 
 "  

   
  gen del autor.

105

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 50. Proceso de rotacin del polvo de licopodio. Imgenes del autor.

106

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


   ~    
  " 
  "rior en pequeas eyecciones de masa. Este material proyectado, se fusiona
*


* 

nodo principal. Estas explosiones, producidas por la resonancia, se pueden


$



*

#%'ciones menos comunes, surgen de forma irregular sobre la cresta del lbulo
y tienden a desaparecer con el paso del tiempo. En segundo lugar, estn las
eyecciones que surgen de forma regular en la loma del lbulo. Estas apare


'4Z
importantes que las anteriores, debido al efecto rotatorio que adquieren gura 51)'^



"


"
 


%#%



N
'+%

#

N
 
suceder de forma conjunta o por separado, en el interior de un mismo lbulo.


 
#
Z~Z& 
%


#%
$
$
'
Cuando un tono esta actuando y se aplica una gran amplitud, el polvo
  
   "   %   
 &    *   "  

  
5
(Jenny, 2001: 71)

Figura 51. Proceso de rotacin desde un ngulo oblicuo, que permite


ver tanto las eyecciones de material de la zona superior, como las rotaciones que se originan en las lomas del lbulo. Imgenes del autor.

107

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^

# $



*
 
irregulares, sobre los que se dibujan formaciones de deriva, semejantes a las
que podemos observar en valles y montaas de regiones desrticas, en las
que los efectos del agua, moldea acanaladuras (# ).

Z# '   &    # 


& 
copodio y estructuras montaosas que se generan en la naturaleza por la
 
  
##
 

 
    

#   _|N@]|  
  $
%
#    
       %9'!

$
 %$%

diferenciados que adquiere este material.
N^$


 *
#%* ~
#
%

a la tensin ejercida por las vibraciones sobre el material. En cuanto la vibra
# 
*$ &
de tener la consistencia original # .

Figura 53. Las imgenes muestran dos masas de licopodio. La


 

 
  
  
 * "
en la segunda, esta no acta .Imgenes del autor.

108

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

- La resonancia provoca que el polvo de Licopodio se comporte como lo


`
'8 
9
*
%9 
`

 
%


# .

<
Figura 54. Baera de vibracin que muestra la conversin del polvo en diminutas
gotas, que se desplazan por

   : & cin de 20 x 20 cm. y 0.5 mm.


de grosor de aluminio. 140Hz,
amplitud muy elevada. Imagen
del autor.

- El polvo de licopodio se comporta como un elemento voltil. La vibra


#

#
%*%losa. El polvo se levanta formando agrupaciones de diferentes densidades,
~*


# .

Figura 55. Nebulosa origi  


    
 sonancia. Esta nube se dispersa y se mueve por toda

      " 


de actuar el tono de 215Hz.
Amplitud mxima. Baera de
&  
 * ma circular de 24 cm. de dimetro y 0.5 mm. de grosor.
Imagen del autor.
>

109

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


#%$~
material, por lo que debe ser estudiado minuciosamente. Cuando generamos

% %$
`cie. Este efecto puede estar causado por efectos pulsantes, que derivan en
formaciones de carcter gaseoso o simplemente por la propia excitacin del
medio sin necesidad de pulsaciones. Habitualmente las formaciones en for% %
#
 

de procesos de altas resonancias # .

<
Figura 56. Estado del li        
polvo que se desplaza por
las zonas de alta resonancia.
:   
    
circular de 24 cm. de dimetro
y 0.5mm. de grosor. 270Hz,
amplitud mxima. Imagen del
autor.

^$

 Z
%
* 
adquiere propiedades de formacin muy interesantes cuando se agrupa en
lbulos, generando patrones en el interior de estos. Existen cuatro tipos dis
*

'
-Creacin de patrones irregulares en formaciones esfricas de lenta
dispersin. Estos patrones generalmente se dan cuando los niveles de
amplitud son bajos, en lbulos de medio y gran tamao # .
-Creacin de patrones irregulares en formaciones irregulares de lenta
dispersin. Este tipo de patrones al igual que los anteriores se crean
%&
`

%&# .
-Creacin de patrones de malla o rejilla, en estructuras lobulares. Estos
patrones recuerdan a los nodos de formacin que se originaban tanto
`
Z
Zmico del proceso. Son visibles en lbulos de todos los tamaos, depen
*



# 
-Creacin de patrones de formacin regular en estructuras lobulares.
Estos patrones se generan cuando frecuencia y amplitud se aplican a
%&
$'4
#$
`&




"
 $


ra estructuras regulares de gran tamao # .
110

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 57. Patrn irregular que se ge   


        
lobular. 110Hz. Nivel muy bajo de
amplitud. Imagen del autor.
>

Figura 58. Patrones irregulares de


lenta dispersin. Generacin de
estructuras de carcter orgnico.
130Hz, amplitud baja. Imagen del autor.
>

Figura 59. Patrn regular de malla o


rejilla, que se genera en el interior de
   

  { 2&

muy alto de amplitud. Imagen del autor.
>

Figura 60. Patrones regulares de lenta


     
  tructuras geomtricas que se desva   
     & Q
   {* 
  gen del autor.
>

111

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Uno de los efectos ms importantes del polvo de licopodio bajo resonancia, es el efecto anti-gravitatorio. Este efecto puede ser observado en el
interior de las baeras de vibracin, cuando el polvo se aglutina en pequeos
*
_|

'^

*

**%
Z
Z
 &Z 

8!8" 
$"Z
'

$



 
% Z
*#"
'% 
"
   *
#  *# 
Z
   Z    
%9$
%
#'^
$ %
paredes que permiten contener el material en las baeras de vibracin, crean
Z


 

%

*
'
4



*

{||N_||| %
#


%
'% 




# *

#
 $


pocos los tonos que crearn patrones reconocibles. Cuando intentemos crear


$

 %
formaciones de lbulos que se depositan en los antinodos. En la siguiente
imagen #  , observaremos como el polvo en suspensin permite vi
*%%
'

Z#   %

&  
           "    *  
  
 # # 
reconocibles. Plancha cuadrada de 20 x 20 cm. y 0.5 mm. de grosor de
hierro.640Hz y 960Hz. Imagen del autor.

112

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

= $

 &    *
# 
N 

"
% 

$

'S%$Z


$
%
# 
$


N
nodos, puntos de mximos niveles de oscilacin # .

Figura 62. En la imagen podemos


observar un proceso mixto en el
que se hace oscilar arena de cuarzo y polvo de licopodio al unsono, sobre la misma plancha con
un tono de 640Hz. Mientras que
la arena se deposita en las lneas
nodales, el polvo se mantiene en
        
 
nodos. Imagen del autor.
>

Bajo ciertas circunstancias, podemos encontrar frecuencias que permi%


#%




#
$

gura 63).

<
Figura 63. Figura generada mediante polvo de licopodio sobre una
plancha de hierro de 31x31 cm. bajo

         


12.900Hz.
(Jenny, 2001, 73)

113

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

  $  



 
   
   
formaciones, aparecen de nuevo los efectos rotatorios o de direccionalidad
`&# .

Figura 64. La imagen muestra un proceso dinmico en el que las partcu



       * 
#   #  `
          #    
mm. con un tono de 8500Hz. Imagen del autor.

^



$


ma de una membrana, los efectos generados sern similares a los expuestos

'% `"
%

%Z*9'


#%%$ 

Z$"

*

%%%9$
%
#'
Uno de estos nuevos efectos que se pueden observar mediante el uso
de membranas, es lo que el Dr. Jenny denomina crescendos. Estas acciones que son el resultado de una subida de la amplitud de forma creciente,
permiten apreciar los cambios de fase en la materia bajo la actuacin de una

*
'^

*
bien diferenciadas generando resultados igualmente distintos.
El denominado crescendo lento, se desarrolla de forma progresiva, aumentando el nivel de amplitud constantemente en un espacio de unos pocos
'+
%$$

 
genera primero un lbulo de rotacin y a medida que aumentamos la ampli
%$


   % 
   
   
*

Z


`

#$*



 
forma anti-gravitatoria # .
114

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# %    #  *           # 
  
 " 

&  

      
  
 
Podemos observar como acta el tono en las dos primeras
#
"   

  

A medida que aumentamos la amplitud, en las imgenes del
medio observamos la aparicin de las nebulosas de material y

   
  
"

vo se aglutina en gotas que escalan las paredes del cono del
altavoz de 30 de inclinacin. Imgenes del autor.

115

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

El crescendo explosivo se diferencia del anterior, en que el aumento de



*%
$Z%& Z
elevado. Este efecto permitir observar los efectos de formacin rotacional
de una forma sencilla # 

Figura 66. Esta imagen muestra


un proceso de crescendo en el que
se desarrolla un proceso rotatorio.
(Jenny, 2001, 78)
>

<
Figura 67. La imagen muestra una
campana de resonancia, realizada en
acero con multitud de pliegues, perteneciente a una escultura sonora Baschet.
Podemos observar como el licopodio
escala las paredes verticales y genera
  &  0# 
generada por una nota musical. Imagen
del autor.

Figura 68. Las imgenes muestran


un proceso de oscilacin que es
detenido de golpe. Las estructuras
    # *  & 
   
  "  


   

  
del altavoz. 260Hz. Imgenes del
autor.
>

116

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Una buena muestra de los procesos anti-gravedad del polvo de licopo


    %$   

 "
 
 % 


736# .
+Z  * 
         
*#
$

 
%$*tos anti-gravedad de forma sencilla # *las gotas formadas por polvo,

#'% 

*to acontecido cuando se interrumpe un proceso de oscilacin, mostrando el
$




# .
4
 $  `
     
  
   
%

 %%9$
%
#

esporas de licopodio, observaremos como, rpidamente, las esporas no se

`
 
*%

mismo. En el instante en el que se inician los procesos de oscilacin, estas
9


$

tos ondulatorios producidos por la vibracin y se convierten en marcadores
para la observacin de vrtices y remolinos # . El proceso adquiere
Z&



 %

%9$
%
#
$



'
 

$%



$$$'


# 
  
 Z  *   
  

' ^
cuanto la oscilacin se desvanece, la gota es absorbida por las esporas y se



'
^$

 
%$ 

 
  
   $
   
 
*
%


#Z Z
&
`

*#
#
$
%
#'

36
^
7 %
*7+
$
7'! 
7'7  77']|@] $
%]I'Sculpture Baschet'^"
]I$
%]|@]zzz'%'

117

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

118

Figura 69. La imagen muestra en detalle un fragmento de una baera de vibracin en la que se ha
depositado una mezcla de tintura de yodo diluida
en agua y esporas de licopodio. Las esporas se
convierten en un buen marcador de los procesos
de creacin en espiral y de remolinos que se generan. Frecuencia de 340Hz. Imagen del autor.

119

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

120

Figura 70. La imagen muestra en detalle una capa de


#    
Q 
 
 dio sobre la que se han generado gotas de agua (rodeadas por esta misma espora), conservando su integridad
 
 #
 

121

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

122

Z# #   


& 
   


 
 *  
 "     
        
sentido de las agujas del reloj. Imagen del autor.

123

124

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.- Efectos cimticos


! $ 
Continuando con los procesos de oscilacin, en este capitulo desarrollaremos de una forma experimental los diferentes procesos de creacin nodal
% `
' ^   
$

#  Z 
$

  $

%N

 *





1- Fluidos newtonianos37 .
Para mantener unos estndares de trabajo durante el periodo de in$

#   

Z     
  `
   





N
'

/%
`
z


'
Material

Densidad


  

Agua

1,00

1,00

Glicerina

1,26

1,26

Tintura de Yodo

0,80

0,80

Tabla III.
37
`
z
$



en el tiempo. Son sencillos de describir debido a que la curva que muestra la relacin entre
* $
*
# 
'

125

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

2- Fluidos no-newtonianos38.
 `
 Nz
 %
   

#   
*

$

 $
  ' ^ `
     #
  
 ~
#&%'^*$
%
#
%
#%`
*
     Z    ~

formas.
/%
`
Nz


'
Material

Densidad

Compuesto de Caoln y agua

Densidad no calculable*

Compuesto de harina de maz y agua

Densidad no calculable*

/%}!'39
+%`
Nz




doctoral, se comportarn de igual forma bajo las mismas condiciones de ex

#'4
Z %



 

'^%
Z
%

~


   
   $
  
%

 
las formaciones obtenidas, puedan permanecer inalteradas en el tiempo sin

~%
'
/    $Z  % 
   
 
%9$
%
# Z`

sometidos a los procesos de oscilacin # . Para poder observar las
formaciones nodales que se generan con estos procesos de vibracin sobre
`
   
     

   * Z 


%%
'
38
`
Nz
$

$
la tensin constante que se les aplica. Como resultado no tienen un valor de viscosidad bien

'
39
$% %

`

%
$
~
$
%'

126

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

8  *  Z $



% 
  `&        
#    Z    $   ** 
$'



%`
 

' S%$  


  
$   
 
%%
`%#
 %tendremos imgenes completamente diferenciadas de los mismos procesos.
^%&

$


#
 *`


 
%#


%
&'^%
$

 Z*to visual que permitir la observacin de los elementos de una forma esttica.
Es muy importante tener presente el efecto estroboscpico producido
Z`
Z 
que generan, afectar de manera directa al uso de las cmaras digitales de
$'  *
   
Z      
 


`


Z
`'8*Z8
 $ 
  "9 *  *  %   
que bajan por la pantalla continuamente, producidos por la coincidencia en
*
'^Z**%

al corto periodo de exposicin que necesita una instantnea para retratar las
formaciones.

Z# %" 
  ras de vibracin y planchas, que se adaptarn al generador de ondas
y se utilizarn para desarrollar los procesos de creacin nodal sobre
 #
 

127

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 73. Estructura de una gota durante un proceso


  
   {*     
      
 
 
Imagen del autor.

128

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.1.- Efectos cimticos


sobre una gota.

$
%
#%`

$

$
*#

9
%


%

procesos cimticos.
=$

% %&
$
]|"]|'|'\
'&'^
Z


 


# 
`
Z

#%
'

Figura 74. Esquema visual del generador de


ondas y la plancha donde se desarrollaran
los procesos experimentales sobre gotas de
agua. Imagen del autor.



*
%&
`
z
%& *


$

%'

 Z%  %      *

 %  
% 
%   \|N]|'||| 
%&%
Z %@|NW||'

%*
@|@] %$$
$ 
$



%
%&'
$



 *%

*
'^
* *~%
 %

%'*

 


%& 


*# 
129

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^ *  $


$   Z  
   
*
 ral de la gota, pero el aumento de la amplitud sobre un proceso oscilatorio,
Z*
# %




%Z'=
~ 
proceso dual, la base tiene que menguar. Este proceso relativo a la inercia,
ejerce un efecto de pndulo que no cesa mientras sigue actuando la vibracin.
El efecto pendular, en ocasiones crea diminutas burbujas de aire en el


 `&$




tes originadas por los vrtices. Si por su gran celeridad, no observamos bien
 
~



 $

%$#



cin # . El efecto visual ms destacado de este vaivn son las llama

Z
%&*

son el origen de cualquier proceso oscilatorio sobre una gota.

Figura 75. Esta imagen


muestra una gota de agua a la
que se le ha aplicado un tinte
"   &
  
   
pendular y los vrtices que se
originan por el movimiento de
 # Q

 
Cymatics.
>
(Jenny, 2001, 56)

Cuando en un proceso de oscilacin sobre una gota se rompe la sime



#%
 #%Z
*~
Z*'^

 `

#$
que deja el otro lbulo.
Cuando aumentamos la frecuencia y la amplitud sobre una gota de agua,


*$* 
  ~
 
    *
  

reconocibles # .

130

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+'  


   # Q  # 
primordiales que aparecen en las diminutas gotas de agua oscilando, revelan las
         *
pero solo cuando uno las observa como
  5
(Lauterwasser, 2002, 69)

Z#   3    #   


 "  
 & 

gota de agua, en la que se
     tagonal. Tono de 20Hz.
Imagen del autor.
>

131

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.1.1.- Formaciones poligonales regulares sobre una gota.


Cuando observamos los procesos de formacin desde arriba o en ngulo oblicuo lateral, podemos ver como en la primera fase de la oscilacin,


~
'^*
'

cuencia de imgenes # , muestra claramente como el agua se mueve

%Z~
Z$'

 ~*#

eventualmente genera pequeas gotas que se separan y salen despedidas.

Figura 77. Esta secuencia muestra desde una vista lateral el


     
   
12Hz. Imagen del autor.

4
 
  
  %      
forma pentagonal (capturando el proceso completo de oscilacin), observare~
*#%

Z# . Durante la fase de creacin sobre
 %$


durante un determinado periodo de tiempo antes de autodestruirse por el
propio efecto de la oscilacin, convirtindose en masas amorfas que generan
estructuras irregulares de carcter orgnico.
Si aplicamos una frecuencia (X) sobre una gota, debemos tener en
*$

*
#'/$


 


%$
% 
`
 

`
Z
#'8* %Z

%
 
 $
   *
  ]|      
%*
@I'
132

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^
"*
Z

'^
@|W| 
Z 
*
cular o con tres, cuatro, cinco, seis, siete o ms caras. En la siguiente imagen,
podemos observar este tipo de estructuras de formacin nodal sobre una
gota, creando formas circulares, triangulares, tetragonales, pentagonales y
"# . De esta forma observaremos las estructuras que se
%
*'

Z# 3      # 


cha de hierro. Estructura circular, triangular, cuadrada, pentagonal
y hexagonal. Imgenes del autor.

133

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

134

Z# 3  #  #   gonal, desde una vista oblicua lateral. 20Hz. Imgenes del autor.

135

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

4
%W| 
*
%

 
 &

40 # . Estas estructuras son el resultado del gran aumento de
%

 %

#
&$
%
#%`
'

<
Figura 80. La imagen
muestra una gota, en cuyo
interior se generan estruc   

 %  maciones aparecen cuando


se sobrepasan los 30hz. En
este caso se aplica un tono
de 47Hz. Imagen del autor.

A medida que aumentamos el rango de frecuencias sobre este tipo de


 
$
Z
nodos, que decrecen de tamao pero que rellenan ms visiblemente el interior de la gota # ). Los nodos que se generan en estos complejos
entramados de malla o de rejilla, tambin adquieren un carcter poligonal.

Figura 81. Formaciones de


malla en el interior de una
gota que esta rompiendo la
estructura simtrica. Podemos
observar como los nodos interiores, adquieren tambin entramados geomtricos. Tono
de 80Hz. Imagen del autor. >

40
La denominacin estructuras de malla, de rejilla o de retcula, es una adaptacin de
%

 8'6%
#
'

136

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

4~   


    ~
 

en el interior de estas mallas, que van desde la forma de diminutos pentgonos en estructuras de panal de abeja, a diminutos tringulos que forman es

 
'!

$
 &
Z

$

'%
 %
$*
%

 $





'*

intermedias (con decimales), no crearn formaciones de malla distintas entre
si, simplemente observaremos como la escala de estas estructuras aumenta
 ~
'
+     *
   @_|   ]@|  mentando el nivel de amplitud, surge uno de los efectos ms extraos que
%$'
#&
*$
%
#

'8




$



Ndas en todas las direcciones como en la erupcin de un geiser # . El
volumen total de agua que forma la gota no se desvanece instantneamente,


 

#
N
total.

Figura 82. Imagen de una


gota a la que se ha aplica    {
y una amplitud mxima. El
proceso genera la disolucin por medio de eyecciones de micro-gotas. Imagen
del autor.
>

A medida que aumentemos ms el rango de frecuencias, los patrones


*
Z'% %$
* $

W||NW\| $
te son tan diminutos que desaparecen. La potencia generada por la amplitud
  
    
  %  W\|   

~
%
'
137

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

138

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# %   `


# 
  # 
 
estrella de 5 puntas, sobre una gota de agua. Tono de
20Hz. Imagen del autor.

139

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.1.2.- Formaciones irregulares


sobre una gota de agua.
Un aspecto importante del trabajo sobre gotas de agua, son los fenme*
#
'^~
*cias que no consiguen desarrollar sistemas geomtricos y acaban originando

*Z
&%'
Para estudiar el desarrollo de estas formaciones, dividiremos el trabajo en
 ' ^  
    
  *





#
poligonal regular. El segundo campo, abordar los procesos que evolucionan
directamente desde una forma irregular en el inicio del periodo de vibracin.
1-Formaciones irregulares producidas por Rotura de simetra.
Cuando un proceso de oscilacin genera estructuras poligonales regulares y se prolongan durante un largo periodo de tiempo, estas acaban deforZ


N^ * Z ~    
 $

 &
   `

%

# . El efecto pendular,
mueve constantemente la masa propiciando la destruccin de la sime'
N^$



&%`
 
las fases originen pequeas diferencias en el desarrollo formal, obteniendo una deformacin con el paso del tiempo # .
N 
`


#$9

*
'^
#

#
% 
%


#'  %  
      
 Z  
minuto, este efecto se muestra de forma muy clara.
N
#


#


%
%9$
%
# %
sarn gradualmente un proceso de rotura.
Esta destruccin no es instantnea, sino que sigue un proceso evolutivo en el que podemos observar durante un prolongado periodo de tiempo,
la evolucin producida y la aparicin de remanentes de la estructura regular
anteriormente adquirida # .

140

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

< Z# %   


  
     
  
pendular (producido por la oscilacin de la plan 0   

#  

 
'   
 Q

*         
# 

Imagen del autor.

Z# %   *


 cin por el paso del tiempo durante el transcurso
    
 0 & 
 
   
" 
 

 %  & Q     
*" 
  

tiempo acaban por destruir la simetra. Imgenes del autor.
>

141

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 86. Secuencia del proceso de autodestruccin de una gota con


  # 
"&
  "      #lar de carcter orgnico. Frecuencia de vibracin de 20Hz sobre una
plancha de hierro galvanizado. Imgenes del autor.

7.1.3.- Evolucin de estructuras irregulares desde una gota.



*
#
%
nales, observamos que es un proceso sencillo en el que la oscilacin no con
*
*
'




`
%



'
 
$


en picos y oquedades, con apariencia orgnica.
Aun siendo formaciones irregulares, no tenemos que olvidar que el mo$


*%
Z
 
siempre originar cierto tipo de estructuras reconocibles. La acumulacin de
Z

*
#
 

Z

#
'^
Z


#
N 

'


secuencia #  
*`
%
&'^*
 $
%
# $ 
  
  $
 

    

'`




 Z
%
*'
142

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

La mayor parte de estructuras que se originan en los procesos irregulares, siguen apareciendo como formas sinuosas, en las que las curvas crea`&% 

Z
'
Es inusual la aparicin de estructuras en forma de gusano # .
 %    

 %& 
 

   

%" 

%$$
'^*


`

`

denominaremos estructuras de tren de onda41.

Z# 3     #


   
"
se ha aplicado un tono de 17Hz. Imagen del autor.

Figura 88. Este tipo de estructuras denominadas trenes de onda,


          #   # 2  
 
 &              # 
    
       #    
Imagen del autor.

41
La denominacin tren de ondas, es la traduccin de la forma inglesa Wave trains
adoptada por el Dr. Hans Jenny en su libro Cymatics. (Jenny, 2001:135).

143

144

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.2.- Efectos cimticos


sobre Fluidos Newtonianos.
4

%


 
Z
*
*Z`
'^ 


$

#


 


% %$
los fenmenos que se producen (estos tres elementos, representan perfec



z
Z'
El agua es un material de densidad neutra que la convierte en el perfecto
marcador debido a su textura y transparencia. Hay que tener en cuenta que
`





   %    
Z %   


'  %  ~
 Z 

  
 %&




'
   

# % `
  Z &  

%#
'^%

*
 
"
  
  %  *
#   
  %
# 
%

$ '%&Z%
 *

%%
#%

\|]|'|||'^%
%&
%`
 
*
%@|
W|||'%*
 
`


%&'
que destacar que dentro de este rango, existen dos espectros bien diferen
'=
$_W\ 
se generarn estructuras poligonales geomtricas reconocibles. En segundo
Z
$
W|W||| 
solamente aparecern estructuras de malla de diferentes mbitos.
    *        
 %

Z`
'%&%
quemos una frecuencia (X), obtendremos resultados diferenciados respecto


`



%9
$
%
#

'`
Z
 *

#



'^ `

estructura nodal con la forma del contorno que lo encierra. A este proceso se
*
#

#%`

Z


'

145

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS



  %   %&    8' 6 
+"z 


%
`
 *
#*

"
Z'
+




#
]|%


 

*
# # . Estas

Z%&*
trenes de onda
segn (Jenny, 2001, 137), 
#
'^



# 
**ciones de trenes de onda que se originan sobre una lmina de agua sometida
a vibracin. La irregularidad del patrn que se genera en estos trenes, es
*





'

<
Figura 89. En las
imgenes podemos observar estas dos estruc   
onda, generadas sobre
  
Q 
  #
en una plancha de hierro
de 20 x 20 cm. y un grosor
de 0.5 mm. Frecuencia de
20Hz. Imgenes del autor.

146

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

   


 %  
    $`

%
 *

$
 
  
#    Z &  ~6 ]||@ Y_'^
nodos de formacin geomtricos de diversas escalas y podemos observarlas
como ondas estacionarias, (en las que las formaciones nodales pueden des%
&

'

~
#* 

#

$
%
#

el exterior # .

Z# `   


  
   
la vibracin, sobre una plancha en la que se ha depositado
una lmina de glicerina. Se utiliza glicerina en lugar de agua
por motivos de dispersin del material. 22Hz, mxima amplitud.
Imagen del autor.

Las estructuras de malla generan varios tipos de nodos #  *


y 96)' =   &     $ % 

%
*'

tantnea sobre los nodos que aparecen en forma de malla, apreciaremos las
estructuras que generan estos entramados que recuerdan, desde procesos
 *
#        %&' 
 
 


#   *      $

%  
ms precisos de la formacin de diferentes microestructuras que sirven para
generar estos entramados. Cuando ampliamos los detalles, desvelamos la


# 
|'|@'
*
'
147

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# 0# 

    


 
"   
  
    
malla. Imgenes del autor.

148

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

$
*
% cen estructuras piramidales en las que los nodos se convierten en una maya
$#  `



textura. Estos procesos de creacin de estructuras nodales, pueden verse
*
`
%&

'^
Z



cipiente que las contenga.
*
\|W|| 
*
#$Z9&
que llega un punto en el que solo podemos apreciar pequeos entramados
$

`
&
'^

     " 
* %  
'
mente si seguimos aumentando el valor de la frecuencia aplicada, la tensin
%  `
  
      $

%  
 
W\|'4
*
_\|]\|| ZZ 

 9*
%
Z
lugares determinados, formando un patrn de puntos resonantes # 

Figura 92. Imgenes de unos patrones que aparecen sobre una plan  "    
Q 
       
 
   cuencias cercanas a los 950Hz y 2500Hz, aparecen estas estructuras
 

*       


        # 
Se utiliza tintura de yodo por su color de contraste y su baja densidad.
Imgenes del autor.

149

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 93. Estructuras de malla piramidal y entramados creando una


 *   
       
Q 
  #   
una plancha rectangular de cobre de 25 x 16.5 cm. y 0.5 mm. de
grosor. Imagen del autor.


    


#  
       





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~%`
 


'4


$
%
`
 $
%  %& *
 @|N]|     * 
   
 " 9 
  `
  * 



"

$$



erado y la acumulacin de masas). Este fenmeno, surge de nuevo en el

@I|N]@|*#
N$

# 

#`
# '4

"

 


"
#$
'4
*#

 $
#
`
 
Z
9

$
%
## .

Figura 94. Proceso de eyeccin de gotas de agua. Plancha de hierro


de 20 x 20 cm. y 0.5 mm. de grosor oscilando a 207HZ y una amplitud mxima. Imgenes del autor.

150

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 95, Las imgenes muestran diversas estructuras noda


 "# 
  
   
de malla. Imgenes del autor.

151

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

152

Z# %  # Q     

#     #nes del autor.

153

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

154

Z# Z  # Q! "   




   


   * 
de diminutas celdas poligonles.Imgenes del Autor.

155

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 98. Creacin de un patrn de malla


muy regular. Imagen del autor

156

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 99. Creacin de un patrn de malla muy


regular ampliado mediante un objetivo macro.
(Jenny, 2001, 166)

157

158

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.3.- Ondas de propagacin rtmica


! $  &

*#
#%`
%
'
4 $
  
# 

 Z   * 
~ % ' + 
  
*
   


#$


%

9 rn estructuras y modelos procedentes del movimiento oscilatorio puro. En
 

*
 
Z%&
#'= `
dos tienen la capacidad de generar estructuras de formacin geomtrica y
 

$




'
Teniendo en cuenta que las olas grandes se propagan
ms deprisa que las olas pequeas, nos permitir realizar una

  #
#  
    

     * &        
* &  " 
 & 
puro. En cada punto de cruce en el que coincidan las olas, se
     
    *      
 

   &     # 5
(Schwenk, 1988, 33)

Figura 100. Ondas estacionarias. (Schwenk, 1988, 33)

Si establecemos baeras de distintos formatos como recipientes para


los procesos de oscilacin a travs de impulsos regulares (como el ejercido
por una onda sinusoidal de una frecuencia constante), el movimiento debe
desarrollarse con una constante longitud de onda. Cuando la onda coincide
  
Z  

    $ 
  % 

$

`&# . Esto
sucede de forma tan armnica que los nodos de ambas ondas repetidamente



#'^

movimiento no se molestan entre si, pueden desarrollarse estructuras esta%%$'
159

160

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

pectros.

Z#   %      #        


  
 
 
 &  
Z#   %   
  #  
 
 -   
circular de 15 cm. de dimetro, mediante la aplicacin de
 &     
    {3  

  *
metro, mediante la aplicacin
de un tono de 11Hz. Se aprecia mecomo las
ondas
desplazan
desde el
epicentro


   *
 

se

 


 hasta las
paredespara
para retornar
retornar y generar
epicentro hasta las paredes
generar una
unaestructura
estructurageomtrica
Imagen
geomtrica compleja.compleja.
Imagen del
autor.del autor.

161

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

El observador tiene la impresin que los patrones generados no


se mueven y mantienen un equilibrio constante, cuando en realidad
estn inmersos en un complejo e intenso proceso de vibracin y
 & 5
(Lauterwasser, 2002, 72)

Este proceso, es ms sencillo si se describe de forma visual. En la ima


%%9$
%
#
 %$
%'%

 

#trones # .
^

$


#* %  %9  $
%
#   

  

   
de metal y arena. Las baeras son contenedores o recipientes de diversas
formas que estn sujetas por un eje a un generador de ondas. El uso combinado del generador de ondas y el generador de funciones, permite a las
   

  *  $
%
 
  
 
%9'% $


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Z$** %


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Z  
      
Z`&'
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#*
#*
%`
        %
    * %#

*

Z  $


#    *
$'  % 
esta investigacin, compararemos las imgenes que se crean bajo dos tipos

* %$&
%&

pectros.

162

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

%$
# 
%&
$
%
# 
*
#
'

%

$
%
##  `
 
'^
la imagen de la pgina contigua, podemos observar una comparacin de dos
  *
# 
  %  #
   `

z
'+%
~
   
   %  
' 
   
#
 `

'=
el funcionamiento de los procesos de formacin, describiremos las caracte

*
#`
z
'
N%&*
_W|

*

geomtricas ms perceptibles, dando lugar a un registro en el que podemos
%$

*
'
*
ZZY|*
#Z
complejos formando estructuras menos reconocibles desde el punto de vista

'%@Y| rn procesos de creacin de malla.
- Se pueden distinguir dos tipos de ondas durante los periodos de oscilacin:
1.- Las ondas concntricas #  , se propagan desde el centro

"
* %%9


$
%
#'

Z# %"     _  %tas ondas son conocidas tambin como estructuras anulares de
  #
 

163

164

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

165

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 103. Estas imgenes muestran dos procesos de


   
   0  # # '  
    
 *
mientras que la segunda imagen muestra un proceso de
   
   
  era de vibracin circular. Imgenes del autor.

166

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

2.-En cambio las ondas radiales, se mueven alrededor de las paredes





'
%
# '%
"%&*

]
_'7&

 
como causa del bajo periodo oscilatorio.

Figura 104. Estructura de ondas radiales. Inicio de un ciclo de 17Hz. Imgenes del autor.

- Las ondas estacionarias, se desarrollan entre las fases de movimiento


como ondas caticas. Estos patrones siguen intervalos distintos de frecuen
   $     
'  
 
onda variarn las estructuras de creacin, de forma que cuando se genere
una forma perceptible y la frecuencia vaya aumentando, se destruir esa for
#$
$'
- El uso de la amplitud sobre bajas frecuencias en las que se generaran estructuras geomtricas, puede ocasionar diversos efectos a tener en
'^
 
Z
'S%$%`

se genera una resonancia y se crea una estructura geomtrica # .
4
   
    *
#   Z  

#


$'

Figura 105. Aumento de la amplitud en un proceso de oscilacin


{*   
     &
 

Q
nodales. Imgenes del autor

167

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

El uso de la amplitud, tambin puede desencadenar efectos negativos


sobre procesos de oscilacin. Si aumentamos demasiado el rango, podemos

*
#
 
  %N"

#  
  #  . Observamos como
Z"

 
9

'

Z# 0# 
  
     
nivel de amplitud demasiado elevado. Imgenes del autor.

Es importante tener en cuenta que las formaciones geomtricas que po$


Z*Z
$ &%

'+
parecen estar quietas, en realidad son el resultado de un movimiento continuo de las ondas.
7.3.1.- Organizacin de las lneas nodales.




# *
  
    
    


'
^*#Z~$
%
#
  %& *
 ~ % `
    

#  
de formacin geomtrica y procesos ordenados, correspondientes con los
principios armnicos del fenmeno de una cuerda oscilante. Estos procesos
pueden generarse en repetidas ocasiones y siempre que sigamos los mismos
Z%&
`
 
`
%9$
%cin, temperatura etc.), obtendremos la formacin de las mismas estructuras.
Por lo tanto es un fenmeno controlable con el que se puede experimentar y

Z'
168

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

8
$

# %9


%
#
 Z
'% 
    %
 % %9   ticas (los modelos de baera mencionados, son los idneos para este tipo
"
 %
Z


 Z
complejos se tornan los efectos de rebote de las ondas). Cualquier recipiente
`
 
%


tipo de estructuras. Hay que tener presente que la expansin de las ondas
% 

  
   Z  * 
%%

"
#`"
#'
A continuacin observaremos un proceso evolutivo de formaciones que
se generan conforme va aumentando gradualmente el tono y la amplitud gura 107). De esta forma desglosamos visualmente como la amplitud juega
%Z

'

Z#   3                 cuencia de 11Hz. Podemos apreciar como a medida que se aumenta


 
     #

artista.

%$%&
* `%$
*
*
$%
+"}}'
`Z
%

*&
 

%#
 Z
*#*lneas de luz # .
169

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# %    


     
   {*       
    # 

autor.

170

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Cuando las estructuras de resonancia sobre una baera de vibracin


%  
 ~  
     
Z& *
#
nodal aparece como una estructura de formacin geomtrica # '
%*
#
"damente compleja.

Z# %#   #    cin de malla en el interior de una baera de vibracin. La evolucin de la
  #  
 #       
   
 

Imgenes del autor.

Podemos apreciar en las imgenes presentadas, como las ondas se


*
'8%
~

     
  
 
 
 
#  
estructuras geomtricas regulares42 #  , y acaban por generar es  *   '  Z    *

 
 %  `
 
   %9  Z & 
pequeas se tornarn sus estructuras nodales, que acabarn formando mallas ordenadas. Estas diminutas estructuras nodales, adoptarn las formas de
9 
 " Z
'
*

%Y| ~
%tendremos procesos de formacin de malla. Estas formaciones bajo la inci
*
 ~

*

%
 *'
%$ Z*

de malla # *# .

42
^
Z%9$
%
#

 

cuenta como se menciona en el esquema de la pgina 164-165, debido a que el tamao de
este afectar a la formacin de estructuras.

171

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# 
#    macin en espiral en contraste de blanco y negro.
90Hz. Imagen del autor.

%]||

$Z"

%
Z%
en las siguientes pginas # ***).
Como resultado del proceso de investigacin y la incesante voluntad de


~%`


%9 
Z*
%&]

 Z"

'^

Z%


*

@|W| 
 
W|NW|| sos de malla o rejilla.

172

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 111. La imagen muestra las lneas nodales generadas en el proceso


de oscilacin en el interior de una baera de vibracin con un tono de 9Hz.,
bajo un haz de luz blanca. Imagen del
autor.

173

174

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 112. La imagen muestra un tono de 260Hz en el interior


de una baera de vibracin cuadrada de 20 x 20 cm. bajo un
Figura 99. La imagen muestra un tono de 260hz en el interior de

  #
 
una baera de vibracin cuadrada de 20 x 20 cm. bajo un haz
de luz normal. Imagen del autor.

175

176

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 100.
113. Imagen que muestra un proceso de malla en
 &    3
  180Hz.yimagen
delluz
autor.
cuencia de 180Hz
un haz de
normal. imagen del autor.

177

178

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.4.- Efectos cimticos


! $  &

  `
 Nz
        *     
  
  $
   +

        $

' =     `

Nz

%


# 
ren una viscosidad que les otorga un comportamiento que no sigue las leyes
z'
^`

%}! 

 %43. Son materiales compuestos a partir de una


%`
Z 9

'
Para diferenciar los diferentes procesos experimentales desarrollados
% 
 #
Z
  %9  $
%
#  
$

 
investigacin en dos partes bien diferenciadas. La primera de ellas, estudiaZ*


#%`
Nz

%' Z
#
$
%
#`
Nz
 

el interior de baeras de vibracin.
43
^
*
$
Z 

#`


$
*
#'% `


*%
 
en el interior.

179

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.4.1.- Formacin de estructuras


sobre membranas.
En el instante en que se inicia un proceso de oscilacin sobre una mem%


% # 
metlicas, etc.), los resultados aparecen de inmediato. Si la frecuencia utili@| %$$Z 

#
~# .




*
%&@|N
W| Z~
$



#  $

*
#
% `
 z
' %       *
#
sobre membranas, originan estructuras de mayor magnitud gracias a la viscosidad y tensin ejercida por el material. La aparicin de los trenes de onda,
surge como respuesta a procesos de oscilacin en el que las frecuencias
tienen una cadencia muy baja y el efecto pendular es muy elevado. El vaivn producido por la oscilacin de la membrana, permite que se formen las
crestas y las oquedades que acaban generando estas estructuras. La utili
#    
  `
  
  

   


N$

  
#  *  
    

 
`
z
*%`

z
 $Z
#Z



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$

 # .
+ 
      *
   W|N
W||      *      
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'4


$ 

`
 *# . La tensin ejercida por la oscilacin
*

$


&
%"

#  $
%
#'  ^   Z       `

z
 
* 9     *
# ' 
%   
*
   
  `
  
   * 
expulsin de material. La resonancia provoca que incluso en frecuencias bajas en las que se forman patrones de malla, estos provoquen eyecciones de
masa # 

180

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

< Z# %       


cpula y copa sobre
una membrana me     
newtoniano. Tono de
9Hz. Mezcla de Harina de maz y agua.
Imgenes del autor.

Figura 115. Trenes de onda, generados sobre una membrana elstica mediante una mezcla de harina de maz y agua, con un tono de 11Hz. Podemos
observar como las crestas y oquedades, son mucho ms pronunciadas que en

  &    #


 

181

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# `    

^ &   
      2    
&  
choque, se observan pequeas eyecciones de masa. En los procesos de
  

  " *


   
 # 
    
   
  
&
 "
  
!
'
Q##
 

/
#
`
Nz
 bemos entenderlos como cambios constantes de estado de la materia cuan~$
%
#%'^
 $

Z
~ 

 

lar al plstico. Es precisamente cuando el tono entra en resonancia sobre el

 $
`

como tal. Este efecto, lo podemos observar en la creacin de determinadas
estructuras, que se generan sobre pequeas masas depositadas sobre una
membrana # 

Z#   `    &          "


son generadas por procesos cimticos. Ambas estructuras par      
 %
  
#
     
    
  
   &%
#  *
      
  "            #
extradas del libro Cymatics.
(Jenny, 2001, 106/113)

182

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^
*
%
  `
 Nz
   W|NW||   

 
niveles de amplitud para generar estructuras verticales de carcter orgnico
# '^*

$




#
menor y se desvanecen. Cuando la resonancia es muy elevada, estas formaciones salen eyectadas con gran velocidad en todas las direcciones.

Z# %
#    & no de eyeccin de masa por los altos niveles de resonancia. Mezcla de Harina de maz y agua. Imagen del autor.


*
@||
W|| %$**

#

`
Nz


a slido y viceversa.
En las imgenes que observaremos en las siguientes pginas # 
119 y 120)   %$     
   `




`
'S%$#
$


% %


#'4

$
*`
do resonante, en el que los puntos nodales se transforman en eyecciones de
*`
# .
183

184

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z#   0   # Q   


   
 do no-newtoniano con un tono de 25Hz
y una amplitud media. Se generan es    #   Z# 0  # Q     
 bido a la resonancia adquirida. Mezcla
       {de Caoln y agua. Imagen del autor.

3#     #   
debido a la resonancia adquirida. Mezcla de Caoln y agua.

185

Imagen del autor.

186

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 120. La fotografa muestra un


 



do no-newtoniano con un tono de 28Hz
y una amplitud media. La imagen est
tomada con la cmara apoyada sobre la
zona exterior de la membrana. Mezcla de
Caoln y agua. Imagen del autor.

187

188

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z#   0   # Q        


 
       {
amplitud mxima. Se pueden observar como los nodos de las
*
   
  
   !

de Caoln y agua. Imagen del autor.

189

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.4.2.- Formacin de estructuras sobre planchas.


+   %& "
 %  
 `

Nz
 




Z%


%9$
%
# 

#'
4



  
  

# 
 %& *
 @|N
W| 

%

 

" 



#&
"
# '


" $

 




'
^$

`
%
 nerar unas estructuras de onda que cuando se secan, originan formaciones


%`$
# .

Z# Z  # Q"     


 
de una plancha circular. El tren de ondas adquiere la direccin de la
silueta de la plancha. Mezcla de Harina de maz y agua. Imagen del
autor.

Figura 123. La imagen muestra un proceso de migracin de una


  
     
  #  Q 

 
Cymatics.
(Jenny, 2001, 90)

190

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


`
% W|\| Z%

'^
 %Z
%Z"
'4

$
 
      
# &
 %  

crea pequeos sonidos, como efecto de la rotura y corte del material, originando formaciones regulares y simtricas de carcter orgnico en forma de
agujeros # . Estos agujeros, cambian de forma con el paso del tiempo, adquiriendo diversas estructuras geomtricas, que se unen entre si para
generar nuevas formaciones.

Z#   3   "  


     #    
        0  #      #   
varan su estructura segn el tono y la amplitud. Mezcla de harina de
maz y agua. Imgenes del autor.

Cuando ocurren estos procesos en los que aparece la formacin de agujeros, si seguimos aumentando la amplitud observaremos otro de los fenmeZ"9



`
 *
#
de estructuras de desarrollo vertical. Estas formaciones se generan cuando


`



N
gravitatorio # . A travs de la acumulacin de masa, se generan estructuras de carcter orgnico, que se montan entre ellas y tienden a crecer
en sentido opuesto al de la gravedad # 

Figura 125. En las imgenes podemos observar como si la resonancia


es muy alta en las zonas donde se generan agujeros, comienzan a
          &  
    #  #nes del autor.

191

192

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 126. Procesos de creacin de estructuras de


formacin vertical sobre una zona de alta resonancia. ImgenesFigura
del autor.
113. Procesos de creacin de estructuras
  &  
   
 sonancia. Imgenes del autor.

193

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


Z 
  *     
de estas formaciones, que en ocasiones pueden llegar a levitar durante unos
instantes (inducidas por los efectos de la resonancia). La acumulacin de

 *
9 


'S*

Z
Z
    
   
 #  . En ocasiones
$
*
 

 $
%
resto del material.

*
@||
]|| %$**

#

`
Nz


al slido y viceversa, dependiendo de la actuacin de las frecuencias. Este
proceso se observa de forma muy sencilla cuando se generan los entramados de malla # . En el momento que aplicamos niveles de amplitud
Z"
 `
Nz
 

 `
    * 
' ^    

*
@||Y|| 
$
Z"

`
Nz
$
44, es decir cuando tiende a


Z
'

Z#   0 #        

 `  
 &    
      
   * 
   quiere las propiedades de un lquido. La masa de alrededor, sigue
     
 #
 
44
 Z$
`
 
se originarn, respondern a procesos de formacin de tipo orgnico. Mientras que cuando

$$

 `
Z
'

194

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 128. Formaciones de tipo


vertical que se desplazan sobre

     

  "       %     
  

cuando encuentran zonas sin resonancia. Imagen del autor.

Figura 115. Formaciones de tipo vertical que se desplazan sobre la


   

 "    %   nes solo se diluyen cuando encuentran zonas sin resonancia. Imagen
del autor.

195

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.5.- Ondas de propagacin rtmicas


! $  &

 %  
# 
 % `
 Nz
 %#


#

el interior de un recipiente (el mismo proceso estudiado anteriormente so%`
z
'%


 Z

'
$


%% 
`
Nz
%
$


#&

tonos que se aplican), generarn estructuras de carcter tridimensional. Es




@|

%9$
%
#
circular # , la estructura generada adquirir un carcter tridimensioZ&%

`
'

Z# 0  # Q 


   
{*
en el que se genera una estructura en tres dimensiones de
 
 *#   #
 

   



#   
  "
 
`
 $
  
  

#  45' / 

`
z
 *9%9
$
%
#
`


 $
%


#*

#'
45
%

 
Z
%9$
%
#
@{'
Z['*
'



%9%\'%


 '^

 
'

no es calculable.

196

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 130. En la imagen podemos observar las estructuras tridimen 


"# 
    %
#    
{
{ 
   
   [_ #
del autor.

197

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Estos procesos de oscilacin adquieren formaciones ms complejas


*
@|NW|=
%$*


"}}}'^
*
Z 
%


se mostrarn en tres dimensiones # . Estas estructuras podrn ser
%$ 
  
   %
 
*
' 4
 

 
%#
 Z*
#'
  
     Z  %$   


%
%$*
#

La formacin de estas estructuras tridimensionales viene precedida por
el tono y la amplitud. En un mismo tono podemos encontrar varias estructuras
diferenciadas si variamos los niveles de amplitud # 

Z#   `    &   


  {    veles de amplitud, que genera tres estructuras tridimensionales bien
  Z 
  #
 

4
%
$

 
 
el exceso de resonancia provocar que el contenido del interior de la baera
de vibracin se desborde por los costados del recipiente.
*
%]\NW| 
 ~
        9   
 
 *  ~    @@_' 4
 
     *
 %$    W|  
@|| 

$Z

' ^   
   @||   W||  %$&
*
'

$
$

tono, permitirn generar este tipo de formaciones. nicamente, aparecern
en frecuencias determinadas algunas formaciones de diminuto tamao que
se situarn en los puntos de ms elevada resonancia.
198

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z#   0   # Q          
estructuras de malla. Podemos observar como a medida que aumen 
   *
    "    
estructuras de tipo orgnico. Imgenes del autor.

199

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z#   0   # Q          


estructuras de malla. Observamos como a medida que aumentamos

   *


    
 * "         # #
 

200

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

7.6.- Efectos cimticos


!  $   ' 
8    
$

 % `
   
apartado como un proceso de generacin de imgenes y formas, a travs


$
%'=
poder llevar a cabo esta investigacin, tenemos que tener en cuenta los procedimientos necesarios para poder desarrollar este proceso. Para ello, una
$Z*
 
`
Z
'
%&%
'mos aplicar los distintos tipos de frecuencias sobre ella. Cuando el agua pase


 Z

#


'8* `%
la manguera se generaran estructuras de formacin perceptibles.
Mediante el uso del generador de funciones podemos aplicar sobre la
  
    
Z %     
* 
  *
'  %    
#   
 
formaciones intervienen varios factores, tales como el volumen de agua, la

# 
#&
% 
'
*

#~%`
 Z
diversas formaciones de tipo espiral, de goteo, etc. # . La formacin
de estas estructuras permanece en el tiempo, debido a que su existencia
perdura gracias a la tensin ejercida por el oscilador sobre la manguera. .
%$


#

Z
 

$

campos del arte contemporneo.
201

202

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 134. En las imgenes podemos observar 4 procesos di     
     #0   
aplicados son de 22Hz, 23Hz, 24Hz y 25Hz, respectivamente.
Imgenes del autor.

203

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

A medida que se aumenta el tono, la oscilacin sobre la manguera auZ 


  $    *
#   

'^
"
*
$
     `
  
  `
 
  
efectos de la gravedad, en un proceso de retorno. La variacin de la amplitud
%

Z*
*
%`
'
$

*#nos cimticos, es la disminucin de las estructuras de formacin a medida
que aumentamos el rango de frecuencias aplicadas. Cuanto mayor es la fre
 &`
Z
dispersas.
Cabe destacar de este fenmeno que generalmente no es visible a sim$
 

Z$NZ 
$

%

*%#
*
$


#'^&


%

*%
$

`&'%



 Z%#
 
$
*


# $

%
$

(vase en la pgina 271, donde aparece la obra Supermajor, del artista Matt
'

+%
  &       
 "


  
 #  
* #      
  % `  
# *
 #      
      
 &  *  "#    
 *# 

tensin originada por el chorro de agua y por sus gotas, cuando este
  0
      &
     #
 

# *       5


(Jenny, 2001, 157)

204

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

       Z#   %   


rotatorio producido por la coinci 
   
  
y la de la luz estroboscpica.
Hay que entender estas imgenes como procesos dinmicos
que son capturados en el tiempo
 &_
  # Q#
del autor.

205

206

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

( )
     ' $ 
!
# 
$
    
Cuando tratamos de observar las experiencias desarrolladas mediante
%

#

`

cimticos, apreciaremos como estos interaccionan entre si y dan lugar a nue$*
# %

'
^%
Z




(agua+arena, agua+esporas de licopodio) para descubrir que efectos surgen
%&
`

Z
'
^
"
$% 

%
cin de agua y arena en el interior de una baera de vibracin. Cuando se






#%&@|W| 
la arena se diluyen repartindose equitativamente por el efecto del vaivn

   

#' +     %
 
 



~

*%9'$Z
`
Z
 ~
poso cuando el tono cesa.
A medida que aumentamos el rango de frecuencias aplicadas y supe  \|       *
 
   
%9

~

*
&$

%*%9$
%
#'^

 Z%
`


*'
Z
`

# 
136).
Si se aumenta de forma gradual el tono y la amplitud, observaremos

@|| ~% 

*$'^*


%9
~`
# '4
Z"

el nivel de amplitud se puede observar la formacin de pequeos patrones
en el interior de estas agrupaciones de arena. Cuando el tono cesa, estas es* $%#%%

'
207

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 136. Secuencia temporal que muestra el aumento en el grado



   
   
   

 
    

  
 
 #

autor.

Si combinamos otro tipo de materiales como el polvo de licopodio y el


 %

Z*%'%gnea de agua contenida en una baera de vibracin, aplicamos polvo de


 
`
 *
%# 
4


%&*
@|W| 
generarn estructuras de formacin de patrones normales, ya que las espoZ
'% $~
%$


   

 %  `
  {{' 4
 

aumentando el rango de frecuencia, aparecern las estructuras de malla y
$Z
%9

'
4
 
    *
$  %    
"
  *
 
   @||  W||  
mos una gran cantidad de polvo de licopodio, este no se diluye en el agua y
208

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

%
`
'`

es envuelto por esta capa y aplicamos altos niveles de amplitud, aparecern

$

'%   
#      
  

# 
'
^%
* Z

%
Z
$$$$
en forma de bulbo # '

donde existe menos grado de resonancia y se depositan juntas formando
agrupaciones.
+


#Z%`
 

%`

acaba diluyendo en el agua y las gotas desaparecen.
La mezcla es empujada conjuntamente por el entramado de
 
 
#*    
%    
  
 5
(Jenny, 2001, 141)

Figura 137. Las imgenes muestran procesos de interaccin entre


# 
  0  # &
 


&  
     
 #
 

209

210

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

9.- Efectos cimticos


! $ 
 *N`
    
   9 
`
$

 
atraccin y repulsin de los campos magnticos. Para el desarrollo del pro
$

#

 

Z


@|#

vegetal.
Existen varios aspectos a tratar en este campo en concreto. El primero
  9   *
# 
 *N`
' ^ 
  
 
~
*
Z#
Z


`& 
46'+


`


`
Z*
# 
*N`
Z

# 

#
#'
+f #_  
   
#_ * #    

Q   
es excitado por un proceso de vibracin. La adhesin y la cohesin
se reducen. Bajo estas condiciones las caractersticas del magnetis 
   * &
5
(Jenny, 2001, 174)

     *N`


     

#
%&*
@|W| %$%


 
%   *
#    
# 


#%$`
Nz
47. En el inte
`
 *
#
#
~
'4

este proceso aplicamos un campo magntico, observaremos como el material rpidamente genera estructuras de formacin verticales que tienden a

Z*'8*
originan estructuras de carcter orgnico (# , que muestran la direccionalidad del campo magntico.
46
Un campo electromagntico est compuesto por ondas electromagnticas. Las ondas electromagnticas, son aquellas que para poder propagarse no necesitan un medio
*
Z 
 
'
47
`
*N 
 Z%`

Nz
'/

 %
&
tructural y a su diferenciacin en la creacin de estructuras.

211

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z#   0 #        


     
campo magntico simple. Cuando a este campo magntico simple se le
     *
         
    * #  
    #
 

4
       &     
  
*  
#  
#        
&# .
`


`& 
 Z   
      
   
*  *   $
     * 
rotacin, eyeccin y efectos de arco # . Este tipo de estructuras,
tambin adquieren propiedades anti-gravitatorias producidas en este caso
* 
'8*%$
$

$


#'
+*N`
~
* ticos (mediante la regulacin del nivel del campo electromagntico), podemos

Z
'


#

do), permitir construir estructuras dinmicas de carcter geomtrico alrede

$*# .

212

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Z# Z  # Q  


 {      #       
 "
    
  #   
 
*   
  

campos magnticos.

Z# %   # _  #  do sobre una membrana oscilando y un electro imn. Imagen del autor.

213

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


 
%
*N`
 




Z

$ ZZ

%
'
Z 
4
# * quien con sus instalaciones

$%&Z%
Z
$
cional.

Figura 141. Estructuras generadas mediante la aplicacin de un tono


        

"#ra una capa de aire que permite su movilidad y la creacin de estas
estructuras regulares. Imgenes del autor.
Este tipo de estructuras solo pueden describirse como patro&#
#   
  
&  0 ciones brotan y estn en constante cambio, generndose constantemente...El conjunto de patrones tiene que entenderse como una
    & 5
(Jenny, 2001:162)

4


*N`
%
 
Z








`& 

 
Z


"Z *
regulares de apariencia catica #  . Este proceso de formacin se
debe a la interaccin entre las capas de aire contenidas entre las dos lminas
`
 
"
Z


*
regular.
214

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Figura 142. Las imagenes muestran instalaciones de Sachiko Kodama con las
caractersticas Morpho Towers, estructuras metlicas sobre las que se aplican
 
 
  #_    *"#    micas de carcter orgnico. Imagen de Sachiko Kodama.

+!  +!  $  5  


 _ 

# %
 *
 &Q  
  #  
En la interaccin de una persona que utiliza su voz, aparecen rpidamente
estructuras. Pero rpidamente introduje distintos ritmos y sonidos caractersticos de animales. Empec trabajando con Yasushi Mijayama, en una
_     Q  
 
     #
    
 *   #       &   &    
  
 5
(Sachiko Kodama, 2013)

215

216

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

10.- Interrelacin entre voz,


imagen, forma y sonido.
Cuando tratamos de explicar los procesos de formacin visual a travs
de las ondas de sonido y los fenmenos peridicos de vibracin, surge ine$
%*"

# $
$


$'^
 
ya fue abordada por los primeros investigadores del fenmeno, mostrando
un especial inters por la capacidad de crear imgenes de carcter formal.
/      
 } (Eidophone), como el Dr.
Hans Jenny (Tonoscope)

 
9


  


$
     $  % "


vocales. Ambos instrumentos, otorgarn la capacidad de explorar las forma


$ "
#
 

% 

*
Z
Z
'



 
$
$ %

#

 


 *
elementos intangibles y abstractos.


#$
 


*
 


construir instrumentos especiales. El uso combinado de micrfonos y ordenadores, permitir generar estas estructuras de una forma simple.
^$

#

$" $
investigaciones desarrolladas sobre el tema.

217

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

10.1.- El Eidophone y el Tonoscope.


$



#

 $
%
       *
   *# 

#
$'^

$


$

%$
#*#
*
#
$'
El primer caso que estudiaremos, es el de la Galesa Margaret Watts
'8 

 %
*
#

 @II\#
$


$#
 %
#%^
'
Este sencillo aparto resultado de la unin de tubos de plstico, dio origen a
un instrumento con cierto parecido a un saxofn.
^^
 &
$



$ $
 `

$&
'$


#*%
membrana, se produce mediante el uso de marcadores como la arena, semillas o el polvo de licopodio.

Figura 143. Diseo del Eidophone segn Margaret Watts Hughes. La


zona de la boquilla (A) es la parte por la cual introduciremos nuestra
voz, que se canalizar por el tubo hasta la caja de resonancia (B).


Q
 * "

 
 
"   
  
   '*&  
 
  #   
 & 
(Watts, 1904, 3)

218

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Este instrumento adquiere una gran importancia para el desarrollo de


esta tesis doctoral, puesto que con su fabricacin nace una voluntad creado $ *$
%
'^ 
Z%


"


Z
partir de los sonidos de una forma u otra. Con el perfeccionamiento de estos

* 

$ *
nadas y por lo tanto crear un nexo entre lo visual y lo sonoro.
4




!
riana, apreciamos que esta, estaba limitada a la audicin de conciertos en



*#*

ses ms adineradas). Por este motivo, se entienden las pocas aplicaciones


 "
$
#'8 
fenmenos se enmarcaban como simples curiosidades en el mbito musical,
 ~
  $
  

     
$

#~

*
'4
#$

`

$ 
$

y el cubismo estaban en pleno auge y expansin.
% 


#
$
Z
cierto carcter abstracto, en las que a partir de las vibraciones producidas
sobre el polvo de licopodio, generaba estructuras similares a los tallos de
%    ' 8  *  
#  %&  
Z
#


%# .

Figura 144. Esta imagen realizada mediante polvo de licopodio sobre una
membrana, genera unas estructuras de
   
  
 

  
chos. Podemos decir que mediante este
tipo de trabajo, Margarett comenz a
desarrollar un trabajo de carcter expresionista mediante la abstraccin sonora.
Ilustracin extrada del Libro The eido  *&  # >
(Watts, 1904, 36)

219

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^

Z& 



&

#
#



#
Z


"
#$

  
  
$  Z 
  
 
 


$ 

'
El funcionamiento de su instrumento, es similar al proceso anteriormen 

 %     
' ^ 
  

 

$

 *
*%
%'$$~
el canal de entrada, los marcadores se reparten desde el epicentro de vibra
# 
"
% 
$

%



'
Usando ahora un disco pequeo y un plato con un revesti  
  *
 
 " #

 
      
 *
  # " 

5
(Watts, 1094, 41)

Margaret, durante su proceso de investigacin introdujo el polvo de licopodio y observ la diferencia de comportamiento respecto a otros materiales
como la arena o las semillas. Con la investigacin mediante distintos tipos de

 `
$


 %
#


"

#

Z 8'6

$
 
$
de precisin a los que su predecesora nunca tuvo acceso.

<
Figura 145. Como se puede observar en la imagen, a travs de las dos
escalas diatnicas consigue unos resul    
   
membrana circular de 15 pulgadas de
dimetro, utilizando arena como marca  % #     
el orden de aparicin en la escala. Imagen extrada del libro The eidophone, the
&  # 
(Watts, 1904, 7)

220

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

+%&Z
Z
*


  Z
   
#  % %& "
  #

%'4%&
 

  "
 
   * "  
    
museo.
En la dcada de 1960, Hans Jenny, siguiendo los pasos de Margaret
 #
$
#^
%&$ 
%
Z  /' ^
    $
#

9^


 6#
de sus investigaciones ms importantes:
   & 
# "   
 . Aunque no se conservan planos
de este instrumento, se sabe que era simplemente una versin ms precisa,



#%=!
 *



^
 &

'8bido a las restricciones que presentaba esta versin mecnica en su manejo
  
  

#   $
# N~
  


# &%`
'


%
#*
#
%


 
$

#Z
*
$
'
Aunque es conocida su atraccin por la creacin de estructuras y la
"

#
/ 
%
%&
$
cesos de forma elocuente). Su inters por las aplicaciones mdicas de estos
fenmenos (capacidad de ayudar a personas sin audicin), desemboca en
que su trabajo (estudiado desde una perspectiva audio-visual), siempre tenga
*


'Z
 8'6%&Z&
en el '  & [
3, en el MITYI.
Aunque sus investigaciones abren una via de desarrollo en el campo del
 8'6 


$
#*#
*$
'
importancia que le debemos otorgar al desarrollo de estos instrumentos, en
gran medida se debe a la voluntad de relacionar claramente el componente
visual que proporcionan los experimentos con el sonido y la necesidad de
generar imgenes a travs de un elemento abstracto como son las ondas
sonoras.

YI

}/'}
/#
'

221

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

10.2.- Visualizacin de la voz,


mediante procedimientos modernos.


$
*"
$ 










$

~
 

Z
&%

'



*Z
*z
 %&
%
$ 
%'8* 
"


$ 


*%

#

^
/'
Hay que destacar que estos instrumentos (aunque fueron determinan     
    

  
 
$%  
   `&  

#   $
%
#'  %


#



#%


membranas vibrantes, limitaban de forma importante las investigaciones llevadas a cabo.
%

#* *z
*Z

 "
%
#  



anteriores, de una forma digital. De esta manera todas las interferencias cau% %



vibraciones del sonido, se eliminan del proceso. Conectando un micrfono a
$9~
 

%&'

<
Figura 146. Esquema del material de trabajo directo mediante
voz. Imagen del autor

222

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

Para demostrar la funcionalidad de este mtodo de formacin de patro


$
 
"

vocal. Este, mostrar las formaciones que se desarrollan mediante mi propia
$ $'
$~
 mitiendo crear patrones diferenciados, cuando asignamos el tono personal a
cada vocal # .
=   *
#  
  *    

#%
'^


 
formacin visible.

Figura 147. Como se puede apreciar en la imagen, el


uso de placas de hierro de
20 x 20 cm. y un grosor de
0.5 mm. permite la creacin
de estructuras reconocibles
mediante arena de cuarzo.
Las lneas nunca quedarn
  *bido a que el tono de la voz
contiene armnicos. Imagen
del autor.
>

223

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

$&Z


$ Z
 
%


"
*
regulares, irregulares, de distintos materiales y de distintos formatos. Este

 

Z
%
%
$
*
*
'8*


*


$
 ^
/'
4


%% %mos recitarlas de forma silbica, puesto que al proyectar la palabra entera la
*

##
 49) destruyen los procesos de creacin sonora diluyendo la formacin nodal.

<
Figura 148. Imagen de estructuracin silbica adaptado
por Margaret Watts del himno
God save the King. Este ejem
  
    
de generar patrones mediante

& *     


a palabras enteras. Extrado
del libro The Eidophone, The
&  # 
(Watts, 1904, 10)

El proceso silbico es muy semejante y puede aportar multitud de patrones totalmente diferentes. Como observamos en la imagen precedente
#    *
# 
Z%
   Z 
     % 
representacin de una palabra compleja.
S
%


$ 



#*z'+$ 
*Z
Soun # 
%
*
Z%%
una determinada grabacin. Este sistema permitir gestionar directamente el



$

Zria la divisin silbica. En el siguiente ejemplo # , se muestra este
*%%
%%
forma rectangular.
49
Los armnicos, son el conjunto de frecuencias ms dbiles que acompaan a la frecuen
*
'^



dependiendo del instrumento.

224

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

 
  
Z %
 %    gunos casos las mismas letras originarn idnticos patrones de formacin.
8 


#*
tiene equiparacin en el mbito de la articulacin fontica, que nos encontramos en el estudio del lenguaje.

Z# %#    & 


#  cuencias obtenida mediante la digitalizacin de las letras del abece      &  !         * 

 
     %#  tadas con un proceso vocal mecnico, para asegurar su coincidencia. No obstante, esta tabla de asignacin solo es valida para el tono
de mi voz. Imagen del autor.

Z$&%&
*z
*Z
 


#
$
 *' 4
    
 
  
   +" }   
  *
    
$ Z%


(circular, cuadrada, etc.). Mediante esta tcnica, podremos encontrar la co
#*


$ $
formato digital.
225

226

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

11.- Interaccin de dos frecuencias diferenciadas


     
  
   
 

de Lissajous.
Uno de los procesos de formacin de estructuras visuales generadas a
travs de la oscilacin producida por el sonido y los fenmenos peridicos de
vibracin, son los procesos de interaccin de dos frecuencias diferenciadas
en un mismo plano.
    
&50, son las construcciones geomtricas que se obtienen cuando dos oscilaciones armnicas simples, vibran en




'=
sitamos contar con un laser y dos osciladores con un espejo en la punta de la
varilla de vibracin. Podemos ver un esquema # * del proceso para
comprender mejor el equipamiento necesario para la construccin de estas
formaciones.
<
Figura 150. Equipo moderno necesario
 #  # 0 * 
en dos osciladores harmnicos simples en direcciones perpendiculares a los que se les une
un espejo, en el que incide un laser. La luz del
laser al rebotar en los espejos oscilando (verti 
  
*# 
# 

#
 

El proceso original de formacin de estas estructuras descubierto por



&  % 
 
   


#   
sonoras51'+$ `&

 
*
# * con un punto
*    $

%   

#   *

#

%~
# 
geomtricas sencillas. Estas aumentaban en complejidad cuando la relacin
entre ambas partes tambin aumentaba (ejemplos 1:2, 1:4, 1:16).
50
   
& %  %  Z
  *
    
%
# 6+

&@I]]N@II|'S

 
&

' 
Z
 
las funciones en ordenadores personales, pueden generar estas estructuras sin necesidad
de emitir sonido alguno.
51
^

& 


$
     
 %  
    
    &
*

#
Z
'

227

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

<
Figura 151. En esta imagen podemos observar el proceso original
mediante el cual Lissajous descubri

 #  "

&     %



  
   
sobre unos diapasones que vibraban
     
     

"Q   * ba la luz sobre una lente. Una vez la
luz pasaba por la lente se concentra  #  
# 
que hoy en da conocemos. Imagen
extrada de (Anthoni, 2001, 15)

La vibracin combinada de un laser en ambos espejos, uno con mo$



 
   $
  Z    $

 #

simples acoplados entre si en direcciones perpendiculares. Cuando las fre


%&#  
*
@|$
seal como un punto individual que se mueve en el espacio. Si la seal es
@| $`%%

la alta velocidad que adquiere, lo percibimos como una sucesin de puntos
%
*'

Z#   ! &     


 #     
  `    & 
  &
"#   
&
dad de oscilacin es mayor o meno a los 10Hz. Imagen del autor.

228

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

= %    


& %
 
    
debe tener en cuenta tanto la relacin entre los osciladores como el nivel
de amplitud. Cuando el nivel de relacin entre ambas es de 1:1, (es decir en
%

*
ZZ
 
elipse. Para convertir esta elipse en una circunferencia perfecta, deberemos
nivelar los niveles de amplitud en ambos osciladores.
Cuando la relacin de frecuencias entre osciladores aumenta entre si,
% 
Z&'=%$
como la relacin entre ambos osciladores # , pasa a ser de 1:1 a
1:252'8**I 
&
$
'^


#ras es sencillo, solamente tenemos que tener en cuenta las relaciones establecidas entre ambos osciladores.
Utilizando un oscilador de rayos catdicos podemos producir

# 0  &   
300Hz y 600Hz. relacin 1:2)...La sptima menor corresponde a un
 {{*5
(Jenny, 2001, 200)

Z# 0#       "


 
      #
 
52
Las relaciones e intervalos permiten generar la representacin visual para notas concretas como una octava, una sptima, como podemos apreciar en los textos del Dr. Jenny en
su libro Cymatics.

229

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

     


  
*
 
pueden ser la aparicin de campos magnticos #  %%

*


'

# 
de procesos de interferencia, eliminar el proceso de control y nos encontra
 
 
*

#'

Z# %
     # 0   
 
%
  
#  & 
# *tras que la segunda imagen muestra como se retuercen las lneas debido a la
    #_ %      
#     
#  
*
"   
 Q

# #    
 
# 
pendular. Imgenes del autor.


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%
$Z&'
Este tipo de estructuras resultantes de los procesos de interaccin de dos
 #
   
 
 
   trarlos en dibujos y diversos aspectos relacionados con el mundo de las artes
aplicadas53
+ZZ
%
# bin podemos originar estas estructuras mediante el uso de sencillos pn'  


#   &  
   

establecidas entre las diferentes curvas. Es decir se trata de procesos en los

   


* ~
$
%
Z
%&
*
'

53
   
&   

  
     
mundo (Australian Broadcasting Corporation)
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'

230

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

^ @IYY  *  7%


$#  +#*  
         & 
geomtricas mediante el uso de movimientos armnicos simples combina' 8  *   %   

    nerar sobre la materia las imgenes procedentes de movimientos peridicos
atribuidos a un impulso o a una vibracin #  . Si bien este tipo de
&


#



Z
 %
#
Z
& 
si tienen relacin.

<
Figura 155. La imagen
muestra un esquema de un ar #      *
con el que se pueden generar
   
#ras de Lissajous, mediante una
pluma sobre un papel. Debajo
observamos las relaciones que
se establecen para conseguir

# 
 #  #
extrada del libro The Armonograph.
(Ashton, 2001, 19)

231

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

       Z#   0   # Q  


 #   0  #  
un generador de ondas, realizada con pintura azul sobre papel. 70x56 cm. Prueba de
autor. Imagen del autor.

232

233

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

12.- CONCLUSIONES, PARTE I.


En esta primera parte de la tesis doctoral, se presenta la importancia y
la relacin del sonido y las representaciones visuales que originan las ondas
sonoras sobre la materia.
A travs de una breve introduccin sobre el concepto del sonido como
elemento vertebrador de la creacin en diferentes mitos y culturas de la antigedad, se presentar su evolucin como un icono de inspiracin en las primeras obras de arte y representaciones visuales de carcter cultural, en las

%
 

   *
  Z  
    






Z
'
8   
$

#    
  
 
principales textos relacionados con los fenmenos de formacin nodal sobre

 



*
%
Z

$
%


$

~
"
'
La reproduccin de los diferentes procesos cimticos conocidos (que
%@]|||| %#
`
 



   $


#     %  
  
el objetivo fundamental de conocer todos los aspectos involucrados en el
desarrollo de los mismos.
 %$  
    
 ras de Lissajous y estructuras geomtricas mediante arena, esporas de li
     
 ' %     
*
materiales, nos muestran la capacidad creativa que surge de la aplicacin
del sonido sobre la materia. Es decir estamos delante de procesos de dibujo
que tienen en el sonido, el constructor de las representaciones visuales. Del
234

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS


   %$   
 
~ % `
 

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   $
 

 
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Z 

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***
 
*#
punto de vista de la creacin plstica.
8     $  ~
 
%

 

#
entre el campo de la cimtica y su estudio como un fenmeno audio-visual,
que en la segunda parte de esta tesis tendremos la posibilidad de desarrollar,


**#
Z







#


#
'
Es importante destacar que durante el transcurso de esta investigacin,
*

#
*
#"
%
cada una de las distintas disciplinas cimticas conocidas. Por este motivo
       
#    


#**

# %
procesos experimentales. Finalmente, se aportan dos catlogos visuales in 
  
  *  +" }  }}  %  
*


%&



 

`

%9$
%
#'
Controlar toda esta informacin y adquirir los conocimientos necesarios que permiten el correcto desarrollo de los procedimientos cimticos, se
expone en el interior de esta tesis doctoral como fuente de informacin que
%
Z     
       

esenciales de este fenmeno sobre distintos tipos de materiales desde una

$
 %$%&#

'+Z"posicin y trato, posibilitar la reproductibilidad de estos procesos experi %$
%
'

$




y el control sobre los diferentes procesos de formacin nodal, podremos


*
$

#%~
*


Z
 *
&Z%

Z'
235

236

PARTE I. ANLISIS Y ESTUDIO DE LOS PROCESOS CIMTICOS

REFERENCIAS
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+%'%
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237

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

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' ^"   ]Y
de noviembre de 2012 desde 'z


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W+8@_\I
  ' ]|@W   ]]' La Harmnica de Vidre. ^"]]
  ]|@W  zzzNY''"
%
'
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de Diciembre de 2011 desde 'z


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4+'+S
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director/gyorgy-kepes/

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sthetik des Klangs' 

!'
238

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

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']|@] W'Lord Raileigh'^"W
]|@]zzz'%
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@_|Y
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/S
'
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3
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4z /' @_II'El caos Sensible. Madrid. Editorial Rudolf Steiner.
4
  ' ]||@' /      3    * 

and Mathematics''+
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/z 8'  7 6' ]|@|' / /% 4

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$
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239

240

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

PARTE II
LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA
DE EXPRESIN ARTSTICA. ANLISIS FUNCIONAL Y CAMPOS DE ACTUACIN, DENTRO DEL CONTEXTO
ARTSTICO CONTEMPORNEO.

241

242

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

13.- OBJETO.
^
 
%&


del arte contemporneo, los datos obtenidos mediante la experimentacin
%  
*  
Z
     
 "

*&

fenmenos peridicos de vibracin sobre diferentes tipos de materiales.
El anlisis de los datos obtenidos en todos los campos de actuacin de
los procesos cimticos, permitir valorar las propiedades de cada uno de los

 

         
*
tcnicas del arte contemporneo. Para ello, se establecer un sistema de investigacin experimental con el que desarrollar y evaluar las distintas formas
de creacin que establecen los diferentes procesos cimticos.
 
 
 $  % 


#

$

 
los diferentes procesos que se desarrollan, bajo diferentes variables de tra%& 



*#
#
$
%
#'= 
$%

$

#*#*

Z
 
abordndolo desde un punto de vista de lo audiovisual, mediante un sistema

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 *%
 
*%&
Z%

#
'
8

#"

*rentes formaciones de patrones nodales sobre distintos tipos de materiales,



*$
#%#
 `
 
'
#


#
que intervienen en la formacin de estructuras y los puntos fuertes/dbiles
evaluados de cada material, permitirn elaborar un plan de trabajo muy pre
 *


$

# 
%


Z

Z
%

'
 $

   *  Z  
procesos de experimentacin en los que se adoptarn tcnicas ya existentes
en el desarrollo del arte tradicional y se aplicarn sobre los conocimientos
adquiridos a los siguientes campos de actuacin: El dibujo, la pintura, la es   %   **   $  

#' ^ %&
$  
Z
%$
%




#

Z
Z%

* 

'

# 

%&
&
243

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

desarrollo profesional (dentro de una facultad de bellas artes), se visitarn di* %



facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona), para tratar de sacar
$


$'
/%&"
Z
* 

%
&%&

 
&

Z


'+ZZ


Z}

 %& 



# 

cimticas. Se expondrn los casos ms relevantes y algunos de sus trabajos.

Z%%&
$

#
 
*
$Z 
Z%$
%




#
Z

estudio en el contexto del arte contemporneo.

14.- ALCANCE.
^



 
~Z%



 

#





 

#Z%


'
El alcance, pretende mostrar la funcionalidad y la capacidad creativa
de los procesos cimticos dentro del mbito del arte contemporneo actual.
/  
 
      Z 


#*#*



aplicadas), y su vinculacin desde el punto de vista de un artista en un con"
 
%




#

"
#
Z'
$

#Z

*

Z
$%} Z
trabajo, que permita su implantacin en diferentes especialidades del estudio
de las artes, en campos tan diferenciados como el dibujo, la escultura, la ins
# **$'^Z

% 

Z
desarrollar actuaciones en diferentes campos del arte, (delimitando sus posibilidades de creacin a travs de la capacidad de los materiales) y aplicar
tcnicas ya existentes en estos campos (tcnicas del grabado, del dibujo, de
 
#
Z'
244

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Z& Z
%~ $

#
$

# 
 
#

*




de los procesos cimticos ya observados. La tarea experimental de probar y
$


* 


Z%


y el contacto con especialistas de distintas disciplinas (por parte de profesores de distintos departamentos y maestros de taller), ayudar a la obtencin
 
 


Z"
 
Z

%

'



%
Z 
parte de su trabajo basndose en los procesos cimticos), aportar pruebas




Z





%&'

15.- METODOLOGA.
^
%&
%$*
#
Z

#
 
$

#Z"
Z%


 
*#*

Z

$



#
'$%
Z%
%& %
car tcnicas propias del mundo del arte, para adaptarlas al uso de la cimtica

"
#Z'
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%


#
"
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$
#



#   
  *       
procesos experimentales creados mediante el sonido y los fenmenos peri
$
%
# 

Z"

#'
+
 
Z     
Z
  
*
#  ' 
$

%

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 %
*
$

%'
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*
Z

*#Z%&Y
trabajo.

245

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

El Dibujo/Grabado.
En este apartado trataremos de encontrar tcnicas con las que plasmar
**

%



$

% 
dibujos generados, en elementos tangibles sobre distintos medios y obtener

 

%
po. La implantacin de tcnicas propias del grabado y el dibujo brindar la
posibilidad de registrar y convertir las ondas sonoras (un elemento abstracto),
en creaciones de carcter tangible.
Escultura;
Este apartado tratar la posibilidad de generar diferentes tipos de escul
*
#%
*

estructuras y generar actuaciones e interacciones para desarrollar esculturas
sonoras y esculturas cinticas.
0
 *  # Q
&Q
^%&Z






#

 


* *# 
Z
'+Z  Z 

    
$


#%
#
Z
 




#**$'
La pintura.
Durante la sucesin de esta investigacin se desarrollarn tcnicas que
permitan plasmar de forma pictrica, representaciones visuales de las ondas
de sonido.

  Z %  %& 
 

  
        
 "   
festivales de prestigio de nivel nacional e internacional.

16.- TAREAS.
^Z$


$

Z

"
#

y su aplicacin en diferentes especialidades o mbitos de estudio dentro del
246

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

 Z' ^  " }  }} &   
  




clave para la creacin de sistemas de trabajo, que posibilitarn plasmar de
una forma tangible, las creaciones desarrolladas mediante el fenmeno de la
cimtica.
Primera actuacin;
+
  
 
Z   
$

# 

#

*#
Z
'
Evaluacin de tcnicas que pueden generar un discurso plstico y su

#

#'
Aislamiento de los procesos que pueden generar un discurso e inves

#   
  
* 


 
   
 

#$

#'
Segunda actuacin;
}$

#


*

#
con los procedimientos cimticos, para desarrollar un discurso plstico.
Experimentacin, desarrollo de tcnicas diferentes y Aislamiento de los
casos que contemplan xito.
Tercera actuacin;
}
# 
"
'
8
%

#' 
cas con mayor nivel de desarrollo se detallarn para su estudio e implanta
#

#
Z'
=
#%

 
 


**
$Zneo.

247

248

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.- Experimentacin artstica


El objetivo principal que desarrolla esta tesis doctoral, es el estudio del
*# *
   
Z
     $
 
N$
  
permita generar condiciones o estructuras de trabajo, que tengan cabida o


#
*

Z%

rneo. Por ello, en este apartado nos centraremos en la vinculacin de los
*
# 

llar proyectos a futuros artistas.

# 


%&
 
lidad, permitir desarrollar trabajos de una gran originalidad, en los que el






%
como el sonido o los fenmenos peridicos de vibracin, para crear estructuras formales y tangibles en forma de obras de arte.
=
$

%&


* 


 
      
Z
   



Z
'4
%

 Z"

capacidad de adaptacin de los procesos de creacin cimtica est ligada a
la instalacin, no debemos olvidar que existen otras especialidades (dibujo,
grabado, escultura), a las que puede adaptarse perfectamente. Por este motivo se dividir el trabajo experimental en cuatro disciplinas bien diferenciadas
Z

Z%
%&sarrollar actuaciones que encajen en las siguientes disciplinas;

* Dibujos y Grabados mediante procesos cimticos.


* Escultura contempornea mediante procesos cimticos.
* Instalacin, fotografa y vdeo, mediante procesos cimticos.
* Pintura mediante procesos cimticos.
   "  
*  
 


 Z


 %&
$
Z'"

#%
Z $
Z%Z&

#
todo el trabajo desarrollado.
249

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.1.- Desarrollo de dibujos


mediante procesos cimticos.
Cuando un artista trata desde la perspectiva de la creacin, la posibili$

% 




  % 
%  
 *#'   %$

 %
#Z~
cedimientos cimticos (capitulo 5) $%%
*rentes materiales, que son excitadas mediante el sonido, dejando un registro
sobre el material.
^*#% 
%&

%
 

  
$

 '% *
#Z*&
$

%%


perpendicular al eje de sujecin. Cualquier movimiento sobre esta, variar y
Z
 %

'+

#* 
%&
$

#

desarrollar estrategias o mtodos, que permitan desarrollar obras de carcter

 
%&

 
 %
*
%'

<
Figura 157. Esta imagen muestra 4

 "   #rado mediante polvo de betn de Judea sobre planchas de hierro de 20x20 cm. Se ha
utilizado un tono de 340Hz. Podemos decir
"   #    #     
mediante la combinacin del sonido. Imagen

    #
& gen del autor.

4
9


#
%& & 

Z


*
~
%
*


 


#
%
#
`
 %

%&

'=*
#
 
 *
de dibujo mediante el sonido.
250

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

+$ 
      &    
     

      #
 *# #      

Q 
  5
(Chladni, 1804, 142)

^
$

# 
#Z


Z%
 


* 
cas del dibujo contemporneo.

17.1.1.- Creacin de dibujos sobre planchas,



 
#
   *+  /

=%
&
%
 
una representacin geomtrica obtenida mediante el sonido, debemos plas    %  
     

 
%&%
&
 &  ' =   
$
  "
 

diferentes tcnicas ya existentes en campos concretos de la expresin ar
%&
$
'

estas investigaciones, mostrar la adaptacin de un proceso de la tcnica del
%

$

Z
%
distintos tipos de metales.

   

#    
#  

7~6'
-. Planchas de cualquier tipo de metal, de un grosor de entre 0.01mm y
1mm.
-. Betn de Judea en Polvo.
-. Un quemador.
-. Una rejilla.
-. Un tamiz.
 f #        #        #  
de ondas u oscilador.

251

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

El sistema de trabajo es muy simple y similar al desarrollado para generar estructuras mediante arena (Captulo 5)'% 

%


%&


'
^

%&


Z
 %~


#%
*
nera frecuencias determinadas, podemos controlar el proceso de creacin).
$

*
 





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$   *   %  
   ' ^ 

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Z  
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=
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$
 

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9 %

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'
$%~Z
&*   %  
      
  *

requerida para obtener la formacin del patrn. Durante este proceso obser$%~


 
$  
 & 
%     `
 '+
*
 
%~&




$



& %
 


'
Figura 158. Plancha de cobre de 20x20
<
cm. y 0.5 mm. de grosor en la que se ha aplica    {^ &   
las partculas de betn se depositan en las zonas
nodales, aunque se generan residuos por la su        " #
   
en los anti-nodos. Estas pequeas impurezas
pueden ser limpiadas mediante un pincel de pelo
     
f&
 tado, su alto nivel de adherencia acta como un
  &
  
   
al ser retirada del generador de ondas. Imagen
del artista.

$% 

%

&
% 
del soporte que la une al generador de ondas y transportarla con cuidado de
*Z

% '
252

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

  % 


 %    &
 Z
 
unos 20-30 cm. sobre la llama del quemador, para evitar que el contacto de
$% 


'^54 Z*
*
*
    %~  6 %  
' ^ 
es rpido y debe durar entre 30 y un minuto, dependiendo del grosor de la
   
   Z ' ^ 
  


'^
"

#
%%~6*'
$%~*
%
 %&
enfriar en un proceso natural, para que la dilatacin originada por el enfria
 %     
 %    * 

%&'Z* %$%~
$
"Z
 Z%
'^&

'% 


*Z
 %

le propician fuertes golpes (originando la aparicin de descascarillamiento).
=

 

%9~

$

Z`"
%

dad y resistencia (no obstante este proceso impedir seguir trabajando sobre

'4
& %~%

del tiempo si se trata con el debido cuidado.
<
Figura 159. La imagen superior muestra una
plancha de Zinc sobre la que se ha generado un
dibujo mediante betn de Judea y que ha sido sometido al proceso de quemado. Podemos observar
como si no se trata con suavidad, en la plancha
aparecen desconchados sobre las lneas de Be #     cia de 540Hz. Imagen del autor
<
Figura 160. Esta imagen muestra una plancha de Zinc en la que se ha generado un dibujo
        
     
calentamiento. En este caso la plancha se ha tratado con suavidad y no aparecen desconchamientos
  
   

Q
cm. y 1mm. de grosor. Tono de 740Hz. Imagen del
autor

54
El fundido por calor es un proceso manual que no responde a tiempos precisos. Es

"


&

 

 
*
#%~6'

253

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

^
%%
# *
y de Zinc# *, en las que podemos observar la coloracin na  
'  %  
  %& % 
 
    Z   


#  
    
mediante aerosol sobre la base del metal. Hay que tener en cuenta que la
**
7~ 



# '=

$
%*


%&'4


*


 Z
Z
producidas por la llama sobre la imprimacin de pintura55.

Figuras 161. En la siguiente imagen podemos observar dos planchas que se han
      
 
& %

 *        
   
 
  *"
son el resultado del excesivo calentamiento en esa zona, originado por las llamas

" ` 
    *
  
    &   
  
      
     
 
 
    
 #   #
&  
base de pintura blanca mediante aerosol. Las planchas son de 20x20 cm. y 0.5 mm.
#  *    {{#
 

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#
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$

Z`

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'


`&%~%
'
^


#Z

nodales principales.
55
Se exponen ambos procesos de fusin mediante calor, debido a que el proceso rea
&* %

%$

%
%'

254

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

4
*
nudo #  %
%# ,
%$




     

     


*
#'^%
 %
#  %



~

'

< Figura 162. Esta imagen muestra una plancha


de cobre sobre la que se ha generado un dibujo y
 0
Q
    
 "
             ciones. Imagen del autor.

Ambos mtodos, permiten obtener de forma rpida y sencilla, la representacin visual de las ondas de sonido, de manera tangible sobre un ma
 '   %
  

  
indivisibles o como estructuras en mosaico que generen patrones mayores
# .

Figura 163. La imagen muestra


una gran composicin mediante
la unin de 4 planchas que generan un mosaico mayor. Esta
imagen corresponde a una pieza
      
#  cuencias del proyecto Cassini
[* 
 
   cias captadas (a travs de las
seales de radio), por la Sonda
Cassini de la NASA en Saturno.
40 x 40 cm. 4 planchas sobre
bastidor de madera. Imagen del
autor.
>

255

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

256

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Pasos para la creacin de dibujos sobre planchas,



 
#
   *+  /


'   
#     
#   
2- Conectar las planchas al generador de ondas.

  
     #  #  
&

de amplitud al nivel ms bajo.
%     
   *   
betn de Judea.
 
&

  #  #   # 
'
*  
   

 
6- Desconectar con cuidado la plancha del generador de ondas.
7- Situar la plancha sobre una rejilla.
3 
 

 

 
   *  " 
de llama o un horno precalentado.
 %     "   
      
     

plancha.
f& 
* # 
 
    

pieza hasta que alcance de nuevo la temperatura ambiente. Es de suma
      "
   # & 

tacin del metal, no provoque roturas en las lneas generadas mediante



0 
  
      


257

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA



  
  %   
#  
%& 
Z
 

%



%
de metal), con ptinas de color mediante baos de cidos. El uso de mordientes56%$%~
& %
Z
gran y rpida capacidad de oxidacin de los materiales y con ello, aparecer
     

   #"
   
 
164).

Figura 164. Las imgenes muestran dos placas sometidas a baos de mordientes. En

    # Q   


     
     { "                
solucin de Perxido de hierro y se han dejado oxidar a la intemperie hasta alcanzar la
coloracin deseada. La segunda imagen muestra una placa de hierro de 20 x 14 cm.
#     {*  
 

Imgenes del autor.

La oxidacin de los metales # * ilustra perfectamente el tipo


de coloracin que se obtiene mediante el uso de este tipo de baos y como
Z
%
'4
"

#& Z

#* %9


$

te57, que proteger el metal de una continua oxidacin y adems dotar de


`"
%

%~6'
56





^#"

%%Z


#
Z

'^



una solucin salina normal para obtener la oxidacin.
57
 
 $

     

  `"
%

  
%~&'%


%
"

# 
%&

~
& 

#
$"

#


'




#+5 fabricada por Barna Arts, Barcelona.

258

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.1.2.- Creacin de dibujos sobre papel,


mediante la tcnica del Grabado.
Las tcnicas anteriormente expuestas, permiten la creacin de un regis%

% 
forma y estructura permite el desarrollo en forma de mosaicos y composiciones modulares tanto sobre un bastidor (recordando a las pinturas de Frank
Stella e instalaciones modulares de Carl Andr como Steel Aquare, Alstadt
Rectangle58'  %     &   %  
permite tambin transformar el registro obtenido y transportarlo sobre papel,
mediante el uso de la tcnica del grabado.

Z#   %
   # Q        &      

importantes artistas Frank Stella y Carl Andr. Abajo dos imgenes cimticas
"   
  

    0  # Q


   #            #
        
5310Hz. Las 4 planchas de abajo, pertenecen a una composicin de 20x20 cm.
Ambas son imgenes del autor. Figuras de arriba extradas de (Meyer, J. 2005,
pp. 48, 151).

El uso de tinta de grabado y un trculo, brindar la posibilidad de for


 %     
   
  
%'^


# 
%
diferenciar dos tipos de impresiones.
\I
/
+

 4

+ 
tienen un componente repetitivo y minimalista que tambin encontramos en las formaciones



#
Z
'

259

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.1.2.1.- Impresin de grabados cimticos con tinta.



Z


%&
%~6
%    
 
' ^ 

Z   

  

Z
%'^





%~
negativo de ellas sobre un fondo de color # .

<
Figura 166. Grabado generado mediante la tcnica anteriormente descrita. Podemos observar como la tinta se ha limpiado
en las zonas donde hay el betn
de Judea. El proceso se puede

       
# #   
blanco y las lneas nodales en color. Pieza realizada conjuntamente con Vicent Matamoros en el Taller de gravado de la Universidad
de Barcelona. Imagen del autor.

17.1.2.2.- Impresin de gofrados cimticos.


 
%


   %    
   %
#  *'
La tcnica del gofrado, consistente en la creacin de un relieve mediante
la presin del trculo sobre el papel, permitir generar imgenes en tres di
    %
 %  ' ^ * 

%$







#'8* ~


* 

#%~6
sobre el papel.
Ambas tcnicas, permiten la reproduccin de tiradas limitadas, debido

#&
#%%~ %

'^ 
* 
$
mayor (debido a la alta presin del trculo para generar los surcos en el pa 
~
'%

#
 
%


esta asegurada.
260

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.1.3.- Creacin de dibujos sobre planchas, mediante la


tcnica del contraste por extraccin de material.
El segundo mtodo investigado para la obtencin de dibujos de patro %        
     

%%




#%~6 
$
* 





#Z
 &
#


    7~' 
  $  
   $

    *     
Z    
obteniendo un mayor abanico de posibilidades en el campo de la creacin

'
Materiales necesarios para la creacin mediante la tcnica del contraste
por extraccin de material;
      
  #   
-.Plancha de cualquier material (en este caso no esta acotado al metal,
 "    
` 

 
utilizar planchas de vidrio, metacrilato o madera).
-.Sal o azcar.
       #  
-.Un recipiente con agua caliente en el que quepan las planchas.
=

# 



#%
#*%
 %            *Z  '  $   % Z    &    
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*
 '  
  
      # 
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$
%
Z  
#    '  $   
 Z  
   
 %&  
  $
 
' ^

~ 
*$%


# . Al disolverse en el agua, apareZ 

imprimacin.

261

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

<
Figura 167. Plancha de hierro de 20x20 cm.
y 0.5mm de grosor sobre la que se ha aplicado
una base de pintura mediante espray negro. Se
          

        


        
{f& 
# * 
 
otra imprimacin mediante espray de color blanco. La utilizacin de agua caliente, permite que el
azcar se disuelva mostrando la capa base origi
" &

# #
 

Esta tcnica, genera unas estructuras de un grado relativamente alto de




#'%%$9 
9
~'+


##



mayor al paso del tiempo ya que no existe la posibilidad de descascarilla
 


%~6'
^

%



como la arena # , con unos resultados un tanto diferenciados. Debi
Z
~ %
Z
'
% 
%

 
"
#Z&
Z
'
#%%
 *"
#

%59.
Figura 168. La imagen muestra zonas de la plancha don


Q   
*
     

  ! 
que en otras zonas, donde la cantidad de arena depo    *     
     
   
   &


   rrectamente, debido a que las partculas de arena han
quedado incrustadas en la propia pintura. Aun as, los
 "  ma de generar dibujos que puedan permanecer intactos
con el transcurso del tiempo. Imagen del autor.
>

+%   



Z  &
# Z
 
Z %
 





'
59
^ 
Z
'
   
     %%     
 
 

'+$

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# &%

*


'

262

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.1.4.- Creacin de dibujos y pinturas, mediante el uso


del armongrafo y el pndulo simple.
$

captulo 11, Interaccin de dos
     
    
 '  
guras de Lissajous), mediante la combinacin de dos frecuencias armnicas



#
 %
Lissajous.
En este apartado aportaremos pruebas de como mediante procesos meZ
 *
%&



#
%

'=
%

*
'
f
 
  #  
'    
  #  
 _


17.1.4.1.- El Armongrafo.
El armongrafo #  Z

$
} 

%
   7%60 que permite generar dibujos mediante el movimiento armnico de varios pndulos combinados (existen varios tipos de
#*Z%'+$ 

%
$
 $


%
 $

#


# 

&# .

<
Figura 169. Imagen generada
    #     
pndulos. El ajuste de los pesos
en las barras de los pndulos, per      
  # _    & 
Imagen del autor.
60
+
%
$
#*7% 
 
 

$'%

$cia.

263

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Este tipo de maquinas, pueden considerarse esculturas cinticas con



%&Z 
'=~

9%
"

 
'^%&

artistas de diferentes nacionalidades como Edmund Eva61, Adrian Gllner62 y
Dan Doods63, son una clara muestra, de la aplicacin del armongrafo en los
Z'
^#*%
Z
%


%%
 
&

#
%&
# .
17.1.4.2.- El Pndulo simple.
8
*
#*


&

Z



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#  
    
  
%
  
%'  %  


#   &  %
 
que se deben construir armongrafos de gran formato (tanto para soportar el


Z
 9%
 Z

#

en forma de gotas por la falta de control en su desarrollo.
="

%



%&
 
 %
&
que las generadas por un armongrafo. El pndulo simple consiste en un
recipiente, que contiene tinta y cuelga de una cuerda a la que se le da un
impulso inicial en una direccin concreta #  . Si conseguimos que


`*
*
 *
#
&
 
mismo modo que se generaban con el armongrafo.
61
^^$
Z%
Z
 


*

maquinas o aparejos cinticos, para construir un discurso plstico en torno a landscapes
%'%
"
%&

#* $

  
 
' ^  ^' ]|@W   @\' $'z'

62
+

Z

de arte PATRICK MIKHAIL GALLERYSz %&

#*
'=

%&z%' +']|@W 6
W'
'
63
88
Z

%&#*'
Present una instalacin el la feria KYNETICA ART FAIR 2013. Podemos ver su trabajo en
8 8']|@W 6
Y'%''']|@W|W|Y

NN*


264

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Z# 0# # 0 


realizada en tinta. Si la tinta se hace ms densa, se pue # 
Q  "  
 # 
2  #   
   
de la pintura y los procesos cimticos (captulo 17.4)
Imagen del autor.

265

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.2.- Escultura contempornea


mediante procesos cimticos.
Los procesos de creacin de estructuras tridimensionales, son muy amplios y abarcan multitud de procesos. La creacin de esculturas mediante
procesos cimticos, no obedece a ninguna tcnica propia del arte escultrico,

Z%



$

de generar estructuras, apoyndose en ciertos materiales, estilos y tcnicas

$'=
*
 


      *

#'  %    &  


 

# *


Z%
%


*
 
  
Z
   
   
#  
 
Z#
'4
%
%
%
la instalacin escultrica y la escultura, es muy delgada, durante la presenta
# 
 %Z
*

#'
    
Z
  
# #
 Z %
 
dos, es la creacin de estructuras de carcter tridimensional. Siguiendo con
%&
%@['@ 
 



'


#
%~6  
%

* &
#
sos de calor, permitirn tambin desarrollar estructuras tridimensionales de
carcter escultrico.
4

$ $ 

 
%&
9

y su tamao), podremos aplicar sobre ellas de igual forma, frecuencias que

%&%
'
 


%~6@['@ &
Z
obtener esculturas a partir del sonido, de gran formato.

Figura 171. Dos piezas cuadradas de cobre de 50 x 50 cm. y 0.5 mm. de


#    
"#  # 
  
       #   
0gura de abajo muestra una plancha circular de 1 m. de dimetro y 2 cm. de
grosor, que se ha generado mediante la tcnica de extraccin de material
 Q
0       
 
generadas mediante sonido. Imgenes del autor.
>

266

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

267

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Este tipo de estructuras # ), son el resultado de estos procesos


de creacin complejos. Cuando trabajamos en formatos pequeos de plan 9*Z
#'% 
*

crear un generador de ondas que soporte el peso de estructuras como las
anteriormente mostradas. Para ello debemos idear sistemas de apoyo que




%
'^*Z


# &
ya que el uso de un sistema de apoyos, genera interferencias en las estruc#
'=%






#%

'
Cuando se resuelven estos problemas (mediante el uso de poleas, o
apoyos), las formaciones geomtricas pueden generarse sobre todo tipo de

 

Z~


#
'
&#
%&
 
&  
     *       



86 %
6

64.

Z# 0  # +


& 

5*
  

Judd. Composiciones de esta ndole, se pueden generar mediante piezas desarrolladas con patrones cimticos, en los que se genera una escultura a partir

   
"  "  0 #   # Q   
  
  
*  
  # | 

 

 ` & * 
  
 
 : Q3der. En el transcurso del taller y exposicin que se celebr en 2009, present al
         
 
   
En el segundo encuentro en el que participamos conjuntamente en la galera ATM
*    " 
 
 ` &  

instalacin cimtica. Imgenes del autor.
64
%86 % 6

+ 




&
#% $
 
   
Z
'  %  
 
$ 
  
manos del artista.

268

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.2.1.- Escultura sonora y cimtica.


S    
   
Z
  
 


% Z%
'
#




#

#%& 
$&%

65,
esculturas sonoras basadas en el concepto de las esculturas sonoras Baschet.

Figuras 173. Estas imgenes muestran la experimentacin llevada a cabo conjun ! Q

      
 
:


 
f& : 
%
  # Q   
 
primitiva, en la que a travs de un cristal (que se palpa con los dedos humedeci   *   
  " &  
 
 
 *
"# # '

& 
copodio y arena. Aunque es una estructura muy simple, de ella se han derivado ya
planos, para la consecucin de esculturas sonoras utilizando cristales, sistemas
de percusin y cuerdas. Imgenes del autor.

Podemos observar como se generan interconexiones en el campo de la


escultura bien diferenciados # '^
#



#
 
    7 

    * 
Bellas Artes de Barcelona), para experimentar con esculturas sonoras en las
que se desarrolla tanto el concepto musical, como la estructura visual de la
escultura y las formaciones que originan las notas musicales.
65

 

%
7
 
77 

$
7'

269

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

^%& 


#
*rentes tipos de esculturas sonoras cimticas, basadas en los desarrollos de
7'


Z
pensados para generar tanto una nota musical como la obtencin de una
  
 % 
 ' 
     

#%9
vibracin en las que se generarn a partir del sonido, formaciones de carcter
 
%`
# .


@[Y**


 
7'=%$%


 %*
#




'}Z'

Otro tipo de esculturas sonoras proyectadas, son las llamadas esculturas vocales # '^
%&%%^

de la Galesa Margarett Watts, consiste en esculturas en las que mediante la
$ *
%%'#
&
*

% *



'

Figura 175. Escultura sonora Spatial


   &  # 5*
en el Eeidophone de Margaret Watts
realizada por el artista Nick Laessing,
presentada en la galera Gowen Contemporany de Suiza. Imagen extrada de Gowen Contemporany.

270

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

<
Figura 176. Protrude Flow
2001. Escultura cintica realiza
  dos y la accin del sonido, creada por la artista Nipona Sachiko
Kodama.

Figura 177. Supermajor, 2013.


Escultura cintica que utiliza el
pulso de una luz estroboscpi   #  
  
chorro de aceite en oscilacin.
El aceite parece que sube desde el suelo a la lata. Obra creada por Matt Kenyon.
>

En el mismo sentido y siguiendo la idea de desarrollar esculturas a partir


de procesos cimticos (o esculturas en los que intervengan), aparecer una
$

 
'/


#
`


Z
['{ 
*N`
_ 
$Z



664
67.
66




lacin Supermajor 

`

@[[ $
*
%#
'



de arte ([
Z $
 , expone su trabajo en el MOCAD, Museum
'     *.
67
4

6
$

 

%&
las propiedades cimticas del sonido y las corrientes electromagnticas (procesos peridicos
de vibracin), para desarrollar sus famosas esculturas cinticas. Sus Morpho Tower
@]I Protrude Flow@[{Waves and sea, son un claro ejemplo de este tipo de esculturas.

271

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

+% 


['{_
 
*~
$ ra contempornea, sino tambin en el mbito de la instalacin.



#`

 $

%

  


#   %#
'+ $     
*

%
`
 
$

%*~
$

Nz
&%Supermajor gura 177). Aunque es un campo poco desarrollado, permite al artista jugar
 
$
%
# 
`

generan patrones espaciales.
^   *N`
  Z 
      cultura cintica. La aparicin de esculturas e instalaciones a las que se les


%
 

4
'^%&Z


Z
%*N`

a esculturas de carcter dinmico, en las que la interaccin y los procesos
sonoros juegan un papel fundamental en la creacin de estructuras espaciales. Adems existen empresas{I*%

 

#



 
 
la creacin de esculturas cinticas. En la prctica, existen innumerables apli
    
Z
       
  
mbito de la escultura contempornea.
^&"

 



Z


desarrollados en la primera parte de esta tesis doctoral. Si bien pueden existir
%Z#


 
senta las formas ms representativas en cuanto a procesos desarrollados por


$

 
*



'
ras de carcter tridimensional que ofrecen los procesos cimticos, abren otra
ventana ms al desarrollo de creaciones por parte de artistas, vinculando la
relacin entre arte y ciencia, a un proceso en el que la escultura se puede
%

*#rramienta ms en la construccin de dilogos creativos.

{I
4 

 

 
   


#  *N`
' 4' ]|@]  $
% ]I'
zzz''+

N
^N

' ^  Z

z%%$%&

 
  rent Debraux.

272

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Z# % 
  _ 2 ?0# # 
  #  * " #  #   0       
 %
este caso podemos observar, como esta pieza puede considerarse
tanto una escultura cintica o bien una instalacin escultrica. La
#  :*    
        
"# # 0  
 # Q
de Gowen Contemporany.

273

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.3.- La instalacin, la fotografa y el vdeo,

en los procesos cimticos


17.3.1.- La cimtica y la instalacin.
^  

#   `   $
  


$
Z


#
Z'$

$
%$

Z
%   
 `
  
' Z


nerar instalaciones, que requerirn del uso combinado de varias de estas
 
   
' ^  
      " 
* 
   
 
   


* 

%& %
'
 


diferente y ser presentadas como una instalacin (algunas obras como las de
4
& 


'

#

% & 
aparece un gran potencial desde el punto de vista creativo.
El amplio ventanal de posibilidades creativas (de desarrollo personal),
limita la adecuacin de la cimtica a una o varias tcnicas concretas de desarrollo para la creacin de instalaciones. A diferencia de lo que sucede con

%& 
 


generar instalaciones69 (de igual modo que no existen tcnicas preconcebidas

~


#'%"Z
$
&


$%&"

 
$

Z
 
en este campo de trabajo.
  $
 
 (captulo 7.1), el desarrollo tridimen

`
%
 $
*%&

# 
en el que se desarrollen las estructuras de formacin geomtricas asignadas

*
'% Z%
%9$
%
#`
 cidad, para desarrollar creaciones en el mbito de la instalacin
69
8$
 

#


sos cimticos, (cada artista desarrollar sus propios trabajos). Mientras que en otros campos
  
%&  
  ~
  

#    


# %   

   
     
#    
   
#


$%'

274

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

^
%`

 


sonoras en las que se crean estructuras geomtricas debido al efecto de pro
#


+ 




 



%%`

%9$
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#'


#&%
 
~
la forma, tamao del contenedor y sonido generado, posibilitan la interaccin
entre disciplinas, jugando con la relaciones entre arte y ciencia.

Z# %    # Q      


        %
     
Q"     

genera un abanico de imgenes extraordinario. Imgenes del autor.

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instalacin.
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   #*   


#  
    
&70, es otro de los recursos que mediante
  
Z
   

   "  
70
/

$N& 
&
estado muy presentes como fuente de efectos especiales.

275

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA


#'~


#
&
muestran la evidente adecuacin de este proceso cimtico, a la creacin de
instalaciones. La diversidad de trabajos que se pueden generar mediante el
uso de la cimtica, solo est ligada a la capacidad creativa del artista.

<
Figura 180. Instalacin cimtica de Alice
Cunningham en la que
genera ondas visuales sobre una pelcula de agua
depositada en una plancha de metal. Imagen de
Alice Cunningham 2006.

17.3.2.- La cimtica en la fotografa y el vdeo.


**

*
#
trabajos y obras de arte a partir de los procesos cimticos. A partir de la rea

#

Z%*
#
sonoras, aparece la posibilidad de introducir una nueva variante del dibujo,


#
 
*ZN
'
4

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#
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# ~

 %$ras aumentan en complejidad a medida que aumenta el rango de frecuencias.
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Z
 


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#
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#   
 $

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   %

diferenciadas. Partiendo de esta premisa, cualquier artista puede generar un
Z *Z %       % 

%9$
%
#
*da, rectangular, circular, irregular, en forma de mariposa, etc.), y generar una


%$$
#*
el sonido sobre la materia.
276

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

&
%& Z

el Anexo I   
   
  71 indita, genera
 

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#
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   %' 8  *  
    
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# \||**
 $
#       
  
   *
intermedias.
En esencia, este tipo de trabajo puede permitir enfocar la creacin de
%*
 mienta audio-visual para mostrar la evolucin de las estructuras nodales de
formacin sobre diferentes estructuras no poligonales. La tcnica del Stop
Z 



#

Z


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de licopodio.
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'=cin de instantneas se torna fundamental tanto a nivel documental como a

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alta velocidad72&
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creaciones en las que mostrar diferentes procedimientos cimticos. El Dr.
71
El proyecto [
  
  $
 

del stop-motion que dura 213. En l, se puede observar la evolucin de ms de 500 imge%%]\"@{'\'|'\'
*
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Z
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de los materiales esta oscilacin adopta lo forma de una onda.

277

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

 6  


#   %&  %   
Z
 $
Z

de su libro. De esta forma cada uno de los conceptos descritos y los procesos
dinmicos representados, adquiere un poder visual superior.
8
*

#  





Z
$'% 
como este tiene la capacidad de reproducir los procesos dinmicos, permitir
al artista generar un gran compendio de representaciones # .
Figura 181. Esta secuencia de
    # *  

pieza Sputnik I. La videoinstalacin sonora, crea un mosaico a partir del sonido generado
por las ondas de radio emitidas por el Sputnik I, sobre una
placa de cobre recubierta con
arena. A medida que el sonido
avanza, se genera un patrn
geomtrico sobre la pantalla,
        
%   

8 muestra de artistas vinculados con la creacin sonora del
CCC Sant Agust de Barcelona. 2012. Imgenes del autor.

278

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

17.4.- La pintura y los procesos cimticos.


8
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que se originan mediante el sonido.
 
 


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  &   

&

Z

#
*
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*%

papel, facilitar la creacin de formaciones que pueden recordar a obras del
expresionismo abstracto, de artistas como Jackson Pollock.

Figura 182. Estas dos imgenes muestran pinturas generadas mediante los procesos de pndulo simple generadas por el artista Gergory Scheckler. Winter 1989
y Autum Horizon, son dos claras muestras del proceso expuesto hasta ahora,
Imgenes de Gergory Scheckler.

% 

$
una de las tcnicas ms innovadoras desarrolladas durante el proceso de
"

#' +
    ^
      
construccin de un aparejo similar de gran formato, podemos generar estruc*
#
$ 



&
% 
&%

de una tela o un papel.
279

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

De esta forma, tratamos a la pintura como una forma de crear mediante


 



*673), como incorZ
`
# . El mismo proceso se puede


`

%
membrana de vibracin.
Cabe destacar que para la obtencin de estas pinturas, necesitamos un


&
# . Para su fabricacin
las cajas de resonancia pueden tener distintas formas (la mejor forma es la
redonda ya que concentra la resonancia, sin ngulos que obstaculicen la pro
#'% "

#


de estructuras de forma triangular, cuadrada o pentagonal, tambin aporta
unos resultados cuanto menos curiosos.
$&%
&
 
necesario tensarla totalmente para que la propagacin del sonido sobre su


*'^


 


$9


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*%
$ 

Z
diferenciadas que van desde la formacin de algunos patrones, a la forma
#   Z
     
  "


abstracto.
4
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 *

Z&%


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pegarla en un bastidor de madera, para su exposicin.
El uso de diferentes tipos de telas, o papeles tensados, afectara a la
formacin de estas estructuras y aunque es un proceso controlable, requiere


#

$
%%&'
% 
*
%
 




'=
 Z


73
Rolf Julyus, es un artista que trabaja con la instalacin sonora y la materia. Sus obras
$%

 Z
cias al uso de pigmentos y la pintura con la que da color a los propios parlantes.

280

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 183. Imgenes


generadas mediante
 
   
no newtoniano colora    
    
de un Eidophone de
Margaret Watts.
>
(Watts, 1904, 21)

281

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

S
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#  
 
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Figura 184. En estas imgenes observamos la obra Black Listens to


` '    *

%
 &
_ dos pictricos para generar la visualizacin de los procesos sonoros.
%
#   
& "  
  cie un metacrilato que contiene una masa de pintura. El sonido de la
  # 
     
 
 #  

        #



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#


#
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%

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#

#%# . Este

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trabajo con plvora quemada sobre telas.

282

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Z# %#   cesos sonoros de exclusin de material generados por
la interaccin del sonido sobre las partculas de pintura
  # 

  genes del autor.

283

284

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

18.- La implantacin de la cimtica


en el contexto artstico contemporneo.
        Z  
%$
 


 

*#
Zticos. Desde el punto de vista de la experimentacin y la creacin, podemos
encontrar en plataformas audio-visuales como Youtube o Vimeo $
deos y creaciones de carcter experimental, desempeados con experien

Z

$'% *
les tambin se est llevando a cabo una aplicacin de estos procesos, para
generar discursos plsticos en los que las ondas de sonido, intervienen de
forma activa en la creacin de estructuras.
En este apartado expondremos a los artistas ms representativos (tanto
Z%




 
trabajo incorporando los procesos cimticos en su discurso plstico. Anali%

+

 
debido a la relevancia e importancia de sus trabajos.
18.1.- Mikel Arce.
%

#
Z


 %*
%&%

+  
  *  7+   
$
  = !'
4 %&  
   
  *
$  "

nes de arte sonoro de carcter nacional e internacional. Durante su carrera



 %& 


Amor Brujo4*
Z%
docente y su vertiente creadora en el mbito del arte sonoro. En el ao 2004,
crea una de sus ms prestigiosas instalaciones llamada *WAV # .

%



#
Z

*Wav, una instalacin sonora que trata de cambiar el proceso de audicin por
el de sensacin. El espectador puede observar el ordenamiento de cuatro
*
 W|  \|  [|  _| 
     $

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*
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%
#'
#%

 
%    $

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esta instalacin de carcter minimalista en la que el agua se convierte en el
elemento creador.

285

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 186. *WAV, instalacin cimtica de Mikel Arce de 2004.

Z# : ^3 *


   !?
 *

    & 
 &     [
Imgenes de Mikel Arce.

286

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

18.1.1.- Entrevista concedida por Mikel Arce.


En una conversacin personal con Mikel Arce, le realic algunas preguntas en forma de entrevista personal (sobre los procesos de creacin en
%& 


Z


#
tempornea), a las que respondi de la siguiente forma.

Mikel, que te llev a incorporar la cimtica en tu trabajo?


Una de mis preocupaciones en mi trabajo con el medio sonoro,
 
   "  
  
    
tono, timbre e intensidad. Busco su espacialidad y su dimensionalidad. Mi trabajo como artista, me condujo a dar soluciones creativas a
*




'
En tu obra *Wav, Cmo llegaste a la idea de representar
un medio abstracto, como es el sonido y las ondas que lo forman, de una forma tangible y matrica?
^+$ *'

*6





Z$


representaciones sonoras, reconvirtiendo el proceso de transduccin
9~
 
Z
^
#
 ~

 $

9 
#

Z
    $
%     
   $
electrodinmicos, producindose las ondas sonoras de frecuencias

% $
 Z

#'4

$ 

$



% $



  $

       rrespondientes y anlogos al sonido o vibracin de la fuente sonora
reproducida.
^'+! 
$
*
%$
 $

#

# 



$


#$ 
 
 tenindose sin embargo como necesario y bsico para su funciona
 `%'

287

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

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#$
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#$% 
Z


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 $   $
 * #$ 
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Z
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  %      9 $   
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da con silicona y adaptada a l, para evitar su desbordamiento por el
'


#&
las ondas sonoras producidas por un programa bsico de generacin
 / %




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$
$
%

 
   
 Z   %&     



 
momentos de reposo o ausencia de actividad ni siquiera se apreciase
su presencia.
^ %&
$ %   
     
do dentro de la bandeja (agua), restando importancia al contenedor,
planteando de esta manera que la verdadera obra o lo que realmente

'

$

Z



=
  @K
Q   Z !   $"   [
  tes tcnicas cimticas como herramientas en el campo del arte
sonoro. Ves un gran potencial en el uso de la cimtica como
una herramienta en la expresin artstica contempornea?
La Cimtica nos permite transformar lo invisible en visible, la
audicin por la sensacin de realidad material, por lo que se convierte en un medio para la exploracin de los aspectos sonoros que
muestran sus propiedades ms cercanas al mundo real tangible. De
esta forma, ofrecen al espectador experiencias sensoriales, en las
que se propone una manera alternativa e inmersiva de percepcin
sonora y de simultaneidad sonoro-visual74.

74
288

^$
 

++]|@W'

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

En la instalacin :  3  del ao 2005 # , el artista
retorna a la experimentacin con los procesos de creacin a travs de las ondas sonoras. El sonido de la respiracin, es proyectado por unos grandes al$%



#
'^
sonido proyectado sobre la condensacin provocada, juega un papel creador
  


   
'+  


#
*
# 
 



como medio transmisor de las ondas sobre un gas, generando estructuras de
*
#
 
`&
Z
$

'
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$#
%

Z
%`
# .
 %     

  Z Z
artistas que trabajan con la idea de transformar los procesos sonoros, en
creaciones visuales sobre la materia. Si repasamos el contexto de la cimtica
en el arte contemporneo internacional actual, pronto advertiremos que el
*#  
      *Z
  "

 

 
#
*#'^Z%


Z

 %
encontrar un excelente trabajo basado en la repeticin y las ondas de sonido.

18.2.- Nicolai Carsten.


75, es un artista multidisciplinar, nacido en 1965 en Ale
  
    %&  *
`
  

  *
 
       Z

#



%' 
cipado en importantes ferias internacionales como Documenta X y la 49 y 50
Bienal de Venecia'
"

Neue National
galerie7Haus Konstruktiv
'
En sus trabajos aparecen procesos experimentales con el sonido, para

#

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$
'8


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#
 




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#

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+$76.
75



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zzz'

'
76

 +']|@] S%]{'http://www.alvanoto.com/

289

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

<
Figura 188. Esta imagen
muestra la obra Antem, de Nicolai Carsten. En ella podemos
observar los patrones que origina el sonido sobre la super  
 #  

matraces de cristal. Imagen de
Nicolai Carsten.

Figura 189. Esta imagen muestra la pieza Milch de Nicolai


Carsten, en la que se observan
los patrones generados por el
        
sobre leche. Imagen de Nicolai
Carsten. >

Figura 190. Imagen de la instalacin sonora


Wellenwanne de Nicolai Carsten, en la que
aparecen 4 baeras de vibracin en las que se
generan estructuras de malla sobre la super    


290

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA



$
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   $   4 
  * + 
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= /'
+Z


$

4 
&
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'
Carsten77, adopta una clara vocacin de plasmar las ondas del sonido
sobre la materia, en instalaciones como Frozen watter del ao 2000, en la
que las vibraciones ejercidas por el sonido crean en el interior de jarrones
de cristal que contienen agua, estructuras de onda mediante el uso de bajas
*
'+
 
$




Z
 %&$
Z
`

artistas.
4  
  
  
Z
   9
2000 son, Antem, Milch y Froxen watter. En el ao 2001 crea Wellenwanne,
~

#

Z


sobre la materia.
La obra Antem de Carsten # , es una instalacin sonora presentada en la Bienal de Liverpool 1999. El proyecto est enmarcado en los

#

$
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#
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#'
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reciben el tono de una onda sinusoidal que es emitida por nueve altavoces

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# %
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#
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visitantes tambin cambia la resonancia de la planta y afecta a los patrones


$

'
Frozen
watter (ao 2000), presenta una variante de la obra Antem 

litudes plsticas.
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#  %%
"
mentos, que examinan la relacin entre el orden y el desorden, por medio de


%&
`

*
*
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77
8
 
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Z
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8


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#
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z% %


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291

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Esta serie de ensayos aparece como una estructura visual en movimiento de forma permanente y presenta la interrelacin directa entre las seales
~
$
$

%'^&*#
produce una interaccin de patrones regulares y formaciones caticas que
%

*
9~

un espacio tridimensional.
Carsten completa su trabajo mediante procesos cimticos con la obra
Wellenwanne  ]||@]||W]||I  

#  Z %
 
un modelo de ensayo, consistente en bandejas planas de aluminio que se
llenan con agua # ). Cada una de ellas descansando sobre cuatro altavoces, que transmiten las composiciones de sonido a travs de vibraciones

%

WAV* de Mikel arce).
Las diversas piezas sonoras de Wellenwanne, son inaudibles
en parte y varan para cada una de las bandejas, de manera que

 
     #          
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 #*   

_  Q *
  
 
Q   Q 
*  
   
       
  #Q*     
 
  Q 
5
(Carsten, N. 2008)

/  %       


  
#

#

$




# 

"
tacin en este campo de trabajo.
Siempre he tratado de hacer una distincin conceptual entre
mis actuaciones en vivo y mis instalaciones. La actuacin tiene una
  
 
   
*
"" 
  
   Q 
  '   
  *
por el contrario, estoy interesado en la ampliacin de la duracin. En
primer lugar, no hay necesidad de que yo est presente, y en segundo
lugar, cualquier persona puede decidir venir y apreciar la obra en cualquier momento. Adems, en una instalacin estoy buscando generar
en el espectador una experiencia de intensidad constante, en absoluto
+  5  
  !
   
ser comparadas con mesetas, no con crestas que van precipitada   5
(Carsten, N. 2012)

292

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

18.3.- Otros artistas destacados que trabajan con cimtica.


S
 
 
  4
  



  

 
' 4 %&
`
   *#    

desarrollado bajo la forma de esculturas sonoras e instalaciones. Su trabajo
ms destacado en el mbito de la cimtica es la creacin de Spatial Harmo &  # # *

`

#
 

$%%^
 
*
#
&$ 
movimiento pendular), mediante la construccin de armongrafos de gran
formato # . En el ao 2009 crea Artissima, una instalacin en la que
$

%
&# , generadas por diapa    
' 4 %  
 " 

^^^'





= 
desarrollado un proyecto llamado Eunoia (2013), en el que se generan sobre
diferentes baeras de vibracin circulares que contienen agua, formaciones
 %  
   `
' ^ *
   
travs de sus propias ondas cerebrales[I, recogidas y transformadas en impulsos sinusoidales # . La esttica de la obra, coincide con una de
mis propias instalaciones (Pulsar79), proyectada en 2012 y expuesta a lo largo
del ao 2013 # 

Figura 191. Las imgenes muestran la instalacin Eunoia, creada en


2013 por la artista conceptual Lisa Park. Imgenes de Lisa Park.
[I


#Z

*%
+$

!  

   , en el ao 1965.
79
La obra Pulsar, se crea en el marco de la beca de investigacin recibida por Sala
Dart Jove de la Generalitat de Catalunya y es expuesta en el festival de Arte Micro 2013 de
 +/
&# 
#/ 
7'

293

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

%*N`


#
(captulo 9) 
%

4
ma. Sus trabajos con las Morpho Towers (2011), Protrude Flow]||@]||I


Z &
%
la materia y las formaciones que esta genera # *.
Rolf Julyus, tambin es uno de los primeros artistas vinculados a la

#



#
%
materia. De esta forma genera un discurso plstico propio (aunque est lejos

# 

#
mo del mundo pictrico. Un ejemplo de ello es su obra; Black listens to red
piano concert,9]||I# .
S



$





*#
#
$
%
# 

 '4%3   # , se vale del

*


%#

`
*$
%
'
^$+

%


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mas premisas que Carsten. Podemos observar las similitudes entre sus instalaciones #  y las de Carsten # .
8 




Z


Z
%Cymatic Imprints,
^^8}+# . Gabriel Dunne, otro artista Americano,


Z  
Z
      

  Cymatic Organ
@_W'
De gran reputacin en mbitos cimticos, es la obra de Alexander Lauz' 4 %& %
  *  
% 
Z
      $    ** *
  %  
 
`
'4%& 
$
 
"$


*

*
#*#$ 
$
#
'
Existen artistas de menor repercusin a nivel internacional, como el pin  4    
  Z "

  
#*  $


# ). En el mismo mbito de trabajo, Ray Pierotti (artista plstico na
^^ %


diante procesos cimticos, para generar su obra pictrica.
294

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

+     &  


   %&
Z
%
~



%

concreta de trabajo, como el audio-visual/la instalacin sonora, etc), el nivel
de creaciones de artistas de menor reputacin, aumenta con nombres como
+%
'+%
 
%&
  "

# 
$
'  %  6
   

% %&
#*

tan variados como Edmund Eva, Dan Doods, Adrian Glner +
z 
*#
Z

*


 $

%

"


'
^%%"
~
Z%&

 

Z
 


$%&'% 

%& "nen a los autores ms prestigiosos y representativos (tanto a nivel nacional


% 

*#
Z
"Z 
*#
 
$ 
 
est teniendo una importante repercusin. Prueba de ello, es el aumento en


#
9]|||
"

#


 *
'

< Figura 192. Esta imagen


muestra la instalacin de Dona
Legault. Mediante el uso del
sonido generado por ondas
acsticas, crea sobre la arena
del suelo un registro. Imagen
de Legault.

Figuras 193. Esta imagen muestra la


instalacin de Gabriel Dunne. Pode   & 
    turas nodales en el interior de los conos del altavoz. Dunne.
>

295

296

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

19.- Obras realizadas por el autor,


presentadas en Festivales y Galeras de arte.
8*
$

#"

#
~
9


 

$
%"
#"

mi trabajo personal, como artista multidisciplinar.
Este apartado pretende presentar algunas de las instalaciones y obras
de arte mostradas en diferentes espacios, festivales de arte sonoro y gale 

$

#%



Z
"
Z'
\]\ ^ " )  
89]||_ %


#

 
%%Z

  
# 7  4       
 





6

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*
#74


  


 


#$
%
9$



6

 
+/I|+

&#'
Para la ocasin se present el proyecto f *   
# . Una
instalacin sonora con una relacin directa con la ciudad de Gijn y su entorno minero. Se efectuaron para su desarrollo, grabaciones en diferentes minas

#
~



#'
La instalacin #   
    $ %
 
limaduras de Hierro, un material ligado a los procesos mineros. Durante el

 $&%
#sin generado por las ondas de sonido y el electromagnetismo del propio
$'8*


%

"
 




#

'% 


% %

$ &
%$ 
#
estar enclaustrado o enterrado).
I|
+/']|@W ^@_'zzz'

''
+
%

&# Z
^9'

297

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

298

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 194. Estas imgenes muestran la instalacin Undermine, iron


Filings I (2009/2011). Observamos todos los detalles de los procesos
de eyeccin de material y de atraccin debido al magnetismo. Tambin
se puede apreciar como las partculas de hierro adquieren polaridad
cuando caen sobre el altavoz, debido al magnetismo acumulado. La
pieza con una duracin de diez minutos reproduce los sonidos del interior de una mina, herramientas, maquinaria, respiraciones, etc. Imgenes del autor.

299

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

8 % 
%


$
como en las expulsiones de material). En las eyecciones tambin aparecen
formas poligonales en el espacio tridimensional.
A travs de la experimentacin y el anlisis de los fenmenos cimticos,




Z% 
das con la formacin de estructuras nodales (en forma de instantneas), que




**"

$'+& [_ IW _['
19.2.- Confronted Figures, Confronted Sounds.
'  Z# *'  3 , es un proyecto relacionado con
la creacin modular a travs de la composicin de patrones geomtricos de
9** 

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'
^%&% 
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permitido experimentar y generar composiciones variadas a travs de soni
*'
# , estn desarrolladas mediante sonidos recopilados por las sondas espaciales (sonda Cassini

'^*
#

 
%


#
 
Art EKA Gallery de Madrid.
Este tipo de trabajo tiene como objetivo generar de una forma matrica,
representaciones abstractas del sonido del cosmos (en este caso generado
por la rotacin de pulsares, estrellas y sonidos generados por las atmosferas
'
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  }' ^  
   
    +4+  *  
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Figura 195. Imagen del


autor.
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300

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

301

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA


Z 

!# ), muestra una


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6 frecuencias predominantes obtenidas a partir de la grabacin que la sonda



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# 

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19.3.- Sputnik I. Sound and Plates.
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el mbito de la creacin cimtica son las videoinstalaciones. En el ao 2013
se present en la 8 muestra de artistas vinculados con la creacin Visual y
Sonora del CCC Sant Agust de Barcelona 

$
*
 $Z %&

$

como la # , engloban un trabajo mayor desarrollado bajo el nombre
de Geometras del Cosmos).
Sputnik I, Sound and Plates # , es una video-instalacin consistente en un Loop de 2 minutos de duracin que muestra la formacin de
 

 %%'^#


 



 
4
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+  5 generado por el satlite suena, aparece la
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genera un patrn geomtrico mayor (formacin fractal), que se va formando
    
 
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nuevo.
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los mejores proyectos (recibiendo prestigiosas becas como la de Sala dArt
Jove de la Generalitat de Catalunya).

302

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Z#   # _  


  maciones que se generan en las instalacin Pulsar*. Imagen del autor.

303

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Z#   %   # Q    


perspectivas de la instalacin MICRO Pulsar*, presen
&
 !'^{ 
Imgenes del autor.

304

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

305

306

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 198. Imagen area



   "
generan en las instalacin
Pulsar Project*. Imagen
del autor.

307

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 199. Imagen area



   "
generan en las instalacin
Pulsar Project*. Imagen
del autor.

308

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA


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 Z*


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Z

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$MICRO
2013         
    7
de Gijn en laGalera ATM CONTEMPORANY    
expositivo de Sala dArt Jove en la Fundaci Tpies7@\viembre al 15 de Diciembre de 2013).
19.4.- Pulsar Project*.
Pulsar Project*, es un trabajo englobado dentro del proyecto Geome'^

#Z*9

*
$MICRO 2013

1 metro cuadrado). Como podemos observar en las imgenes # 
198) $
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posicin sonora (creada por el sonido de un pulsar), se proyectaban ondas
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espectaculares imgenes.
La dualidad creada entre audicin y sensacin contrasta con las imge%

Z
'
19.5.- Pulsar
Pulsar
%Pulsar Project* (rediseaI$

 galera
ATM de Gijn como de la Fundaci Tpies7'!
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colectiva FUGA, variacions sobre una exposici, de los participantes becados por Sala dArt JoveI@ en la Fundaci Antoni Tpies de Barcelona.
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199) 

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en los que a partir de sonidos de diferentes pulsares se generarn, estructu$
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200, 201 y 202).
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Sala dart Jove es un espacio de la Generalitat de Catalunya, para desarrollar el tra%&
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309

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA



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fruto diferentes tcnicas para la implementacin de la cimtica en el contexto

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 "bido a su componente audio-visual, no tiene sentido plasmar instantneas de
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#   
   "

$

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centros de primera talla internacional, como es la Fundaci Tpies.
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tegro a partir de los procesos cimticos en general y su divulgacin (tanto en
   Z         *
#
reglada de artistas), para la aparicin de mas obras de este tipo.
"

#%


Z
 




centros de arte como la Fundaci Tpies $
#

 
   %&    
  

# 

Z
 

#
Z'

310

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 200. Instalacin Pulsar en


la galera ATM. Imagen del autor.

311

312

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 201. Instalacin Pulsar,


en la galera ATM Contemporany.
Imagen del autor.

313

314

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 202. Instalacin Pulsar,


en la Fundaci Antoni Tpies de
Barcelona. Imagen del autor.
Figura 202. Instalacin Pulsar
Poject en la galera ATM Contemporany. Imagen del autor.

315

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

19.6.- Campanas cimticas.


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de objetos no relacionados con procesos sonoros y su readaptacin/refundacin
para generar un discurso plstico, generando estructuras de diversas formas en
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* 
 
`
 

'

316

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 203. Estas imgenes muestran diseos


     

que se esta trabajando para generar esculturas
sonoras cimticas. Imgenes del autor.

317

318

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

20.- CONCLUSIONES FINALES DE LA TESIS.


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neral, estos siempre se acotaban a los diferentes y ms comunes campos de

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que se encarga del estudio de las representaciones visuales de las ondas del

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aplicacin de la cimtica, en las diferentes disciplinas y campos del contexto

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do a una minuciosa revisin y examen de la fuente del fenmeno, y a enfocar

 
de crear desde la ms pura abstraccin, una realidad tangible sobre la ma
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y obras de arte la antigedad.
La investigacin sobre la relacin entre procesos cimticos y la capa
  
#  %  %        
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obras de arte y procesos sonoros. Si desde el presente, somos capaces de
comprender que mediante un primitivo uso de la cimtica, culturas ances

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#
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contempornea.

319

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

4


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experimental, permitiendo comprender y desarrollar cada uno de los fenmenos nodales de formacin, sobre distintos materiales. La revisin del proceso
experimental y la re-edicin de todos los experimentos llevados a cabo por

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las ondas del sonido sobre la materia.
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experimentales (comprender y evaluar los procesos experimentales de la

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Z
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cas aplicables en el mundo del arte.
La segunda parte de esta tesis doctoral (fase de experimentacin para
  
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#   
  

&
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cuen en las diferentes especialidades del arte contemporneo),

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desarrollado numerosas tcnicas, para el desarrollo de la cimtica en campos

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la pintura (creacin de procesos pictricos en los que interviene el sonido
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esculturas vocales), la instalacin (creacin de instalaciones sonoras), la fo***
Z
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N

'
Estudiando los diferentes campos de actuacin anteriormente mencionados, observaremos la facilidad de implementacin de la cimtica en forma
de tcnicas como el dibujo, el grabado, la pintura y la escultura, debido a
su estatus de tcnica plstica concreta (es decir a que son tcnicas bien

 

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320

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA


 


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discurso plstico ms creativo.
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'rados es esta tesis doctoral, proceden de una experimentacin personal (esto



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*     
  mientas de forma distinta en sus propios trabajos). La originalidad y creati$
     *     

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Por lo tanto, la motivacin individual de cada artista tiene que ser el punto de partida para el desarrollo de obras de arte que utilicen la cimtica (en
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cuando el artista no las incluya y adapte de la forma ms idnea en su propia
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buena muestra de estas aplicaciones y su viabilidad, en la aparicin durante
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campos de actuacin de la cimtica.

 

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321

322

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

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@]'Artistas seleccionados
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sound DVD'z'+S
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Julius, R. (2013, Abril 14). 

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tica-artfair.com/
 4']|@W  %@@'Sachiko Kodama Artwork'^"@@
 %]|@W
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' / mann Blume.
z  +"' ]||@' Water Sound Images' z 
4+'
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'
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$

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  ']|@] $
%]['Galera ATM Contemporany Gin. 
zzz''
N]||_@|]{
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I]\[YI'
Lega, F. (2013, Mayo 22). Ferran Lega sala dart jove investigaci'
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  ']|@W 4
%@Y'&$'
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@W_{WW%&

 +']||['Sound Art'z 

}
=%

'
Lucier, A. (2013, Mayo 22). Alvin Lucier Works.^"]]
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325

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

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]|@]zzz''$
"''
&N]4
 +']|@] S%]{'http://www.alvanoto.com/
Park, L. (2013, Mayo 29). Lisa Park'zzz'
'
=


']|@W +%
]\' Adrian Gollner, Patrick Mikhail
Gallery.^"]\+%
]|@Wzzz'


'
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''
456$']|@W ]\'http://saladartjove.cat/
4
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+/6^+/'
4z /' @_II'El caos Sensible. Madrid. Editorial Rudolf Steiner.
4
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supermagnete.de/spa/Aplicaciones-magneticas/Esculturas-cineticas.
Watts, M. (1904). $%  &  # ''


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']|@@'
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+4<
'

326

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

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'%

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MoMA.

ENTREVISTAS
+ ']|@W'^$

 
+
de 2013.
  ' ]|@W  % ][' Entrevistas realizada para Klatmagazine.com' ^"  W    ]|@W  http://www.klatmagazine.
~2
  
 6']|@W @\'Entrevista de Jasmine Green a Sachiko Kodama'^"@Y]|@W'
%'\@@IW@[_
}$
zNz
N4
N'

ESQUEMAS
1.- Referentes Histricos.................................................................10,11
2.- Formacin de estructuras sobre diferentes
tipos de baeras de vibracin, de forma circular........................162, 163
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%

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#%~6'''''''''''''''''''''''''''''''''''''']\{ ]\[

TABLAS
Tabla
Tabla
Tabla
Tabla

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II' /%  Z  ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''II
III'/% 
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'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''@]W
IV'/%`
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327

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

LISTADO DE FIGURAS
Figura 1. Jill Purce............................................................................32
Figura 2. Ferran Lega.......................................................................39
Figura 3. Heinrich Zimmer..................................................................40
Figura 4. Ferran Lega.......................................................................41
Figura 5. Ferran Lega..................................................................42-43
Figura 6. Ferran Lega..................................................................... 44
Figura 7. Ivan Bargna.......................................................................43
Figura 8. Jill Purce...........................................................................46
Figura 9. Theodor Schwenk..............................................................46
Figura 10. Jonh Mitchell.....................................................................47
Figura 11. Ferran Lega.......................................................................47
Figura 12. Robert Lawlor....................................................................48
Figura 13. Robert Lawlor....................................................................49
Figura 14. Frederic P. Miller, ...............................................................54
Figura 15. Ernst Chladni................................................................56-57
Figura 16. Margaret Watts..................................................................59
Figura 17. Ferran Lega.......................................................................67
Figura 18. Ferran Lega.......................................................................68
Figura 19. Ferran Lega.......................................................................69
Figura 20. Ferran Lega.......................................................................75
Figura 21. Hans Jenny.......................................................................76
Figura 22. Ferran Lega.......................................................................77
Figura 23. Ferran Lega.......................................................................78
Figura 24. Ferran Lega.......................................................................79
Figura 25. Ferran Lega.......................................................................81
Figura 26. Ferran Lega.......................................................................81
Figura 27. Ferran Lega.......................................................................81
Figura 28. Ferran Lega.......................................................................82
Figura 29. Ferran Lega.......................................................................83
Figura 30. Ferrran Lega.......................................................................84
Figura 31. Ferran Lega.......................................................................85
Figura 32. Ferran Lega.......................................................................86
Figura 33. Ferran Lega.......................................................................86
Figura 34. Ferran Lega.......................................................................87
Figura 35. Ferran Lega.......................................................................87
Figura 36. Ferran Lega.......................................................................88
Figura 37. Ferran Lega.......................................................................88
Figura 38. Ferran Lega.......................................................................88
Figura 39. Ferran Lega.......................................................................89
Figura 40. Ferran Lega.......................................................................89
Figura 41. Ferran Lega.......................................................................91
328

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura

42. Ferran Lega.......................................................................94


43. Ferran Lega.......................................................................95
44. Ferran Lega.......................................................................96
45. Ferran Lega.......................................................................97
46. Ferran Lega.......................................................................98
47. Ferran Lega.......................................................................99
48. Ferran Lega.............................................................100, 101
49. Ferran Lega.....................................................................104
50. Ferran Lega.............................................................105, 106
51. Ferran Lega.....................................................................107
52. Ferran Lega.....................................................................108
53. Ferran Lega.....................................................................108
54. Ferran Lega.....................................................................109
55. Ferran Lega.....................................................................109
56. Ferran Lega.....................................................................110
57. Ferran Lega.....................................................................111
58. Ferran Lega.....................................................................111
59. Ferran Lega.....................................................................111
60. Ferran Lega.....................................................................111
61. Ferran Lega.....................................................................112
62. Ferran Lega.....................................................................113
63. Hans Jenny.....................................................................113
64. Ferran Lega.....................................................................114
65. Ferran Lega.....................................................................115
66. Hans Jenny.....................................................................116
67. Ferran Lega.....................................................................116
68. Ferran Lega.....................................................................116
69. Ferran Lega.............................................................118, 119
70. Ferran Lega.............................................................120, 121
71. Ferran Lega.............................................................122, 123
72. Ferran Lega.....................................................................127
73. Ferran Lega.....................................................................128
74. Ferran Lega.....................................................................129
75. Hans Jenny.....................................................................130
76. Ferran Lega.....................................................................131
77. Ferran Lega.....................................................................132
78. Ferran Lega.....................................................................133
79. Ferran Lega.............................................................134, 135
80. Ferran Lega.....................................................................136
81. Ferran Lega.....................................................................136
82. Ferran Lega.....................................................................137
83. Ferran Lega.............................................................138, 139
84 Ferran Lega.....................................................................141
329

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 85 Ferran Lega.....................................................................141


Figura 86. Ferran Lega.....................................................................142
Figura 87. Ferran Lega.....................................................................143
Figura 88. Ferran Lega.....................................................................143
Figura 89. Ferran Lega.....................................................................146
Figura 90. Ferran Lega.....................................................................147
Figura 91. Ferran Lega.....................................................................148
Figura 92. Ferran Lega.....................................................................149
Figura 93. Ferran Lega.....................................................................150
Figura 94. Ferran Lega.....................................................................150
Figura 95. Ferran Lega.....................................................................151
Figura 96. Ferran Lega.............................................................152, 153
Figura 97. Ferran Lega.............................................................154, 155
Figura 98. Ferran Lega.....................................................................156
Figura 99. Ferran Lega.....................................................................157
Figura 100. Theodor Schwenk.............................................................159
Figura 101. Ferran Lega..............................................................160, 161
Figura 102. Ferran Lega.....................................................................163
Figura 103. Ferran Lega.....................................................................166
Figura 104. Ferran Lega.....................................................................167
Figura 105. Ferran Lega.....................................................................167
Figura 106. Ferran Lega.....................................................................168
Figura 107. Ferran Lega.....................................................................169
Figura 108. Ferran Lega.....................................................................170
Figura 109. Ferran Lega.....................................................................171
Figura 110. Ferran Lega.....................................................................172
Figura 111. Ferran Lega.....................................................................173
Figura 112. Ferran Lega..............................................................174, 175
Figura 113. Ferran Lega..............................................................176, 177
Figura 114. Ferran Lega.....................................................................181
Figura 115. Ferran Lega.....................................................................181
Figuras 116. Ferran Lega.....................................................................182
Figuras 117.Hans Jenny.....................................................................182
Figura 118. Ferran Lega.....................................................................183
Figura 119. Ferran Lega..............................................................184, 185
Figura 120. Ferran Lega..............................................................186, 187
Figura 121. Ferran Lega..............................................................188, 189
Figura 122. Ferran Lega.....................................................................190
Figura 123. Ferran Lega.....................................................................190
Figura 124. Ferran Lega.....................................................................191
Figura 125. Ferran Lega.....................................................................191
Figura 126. Ferran Lega..............................................................192, 193
Figura 127. Ferran Lega.....................................................................194
330

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 128. Ferran Lega....................................................................195


Figura 129. Ferran Lega....................................................................196
Figura 130. Ferran Lega....................................................................197
Figura 131. Ferran Lega....................................................................198
Figura 132. Ferran Lega....................................................................199
Figura 133.. Ferran Lega....................................................................200
Figura 134. Ferran Lega............................................................202, 203
Figura 135. Ferran Lega....................................................................205
Figura 136. Ferran Lega....................................................................208
Figura 137. Ferran Lega....................................................................209
Figura 138. Ferran Lega....................................................................212
Figura 139. Hans Jenny....................................................................213
Figura 140. Ferran Lega....................................................................213
Figura 141. Ferran Lega....................................................................214
Figura 142. Sachiko Kodama...............................................................215
Figura 143. Margaret Watts ..............................................................218
Figura 144. Margaret Watts ..............................................................219
Figura 145. Margaret Watts ..............................................................220
Figura 146. Ferran Lega....................................................................222
Figura 147. Ferran Lega....................................................................223
Figura 148. Margaret Watts ...............................................................224
Figura 149. Ferran Lega....................................................................225
Figura 150. Ferran Lega....................................................................227
Figura 151. Anthony Ashton...............................................................228
Figura 152. Ferran Lega....................................................................228
Figura 153. Ferran Lega....................................................................229
Figura 154. Ferran Lega....................................................................230
Figura 155. Anthoni Ashton...............................................................231
Figura 156. Ferran Lega....................................................................232
Figura 157. Ferran Lega....................................................................250
Figura 158. Ferran Lega....................................................................252
Figura 159. Ferran Lega....................................................................253
Figura 160. Ferran Lega....................................................................253
Figura 161. Ferran Lega....................................................................254
Figura 162. Ferran Lega....................................................................255
Figura 163. Ferran Lega....................................................................255
Figura 164. Ferran Lega....................................................................258
Figura 165. Frank Stella....................................................................259
Figura 165. Carl Andr....................................................................259
Figura 165. Ferran Lega....................................................................259
Figura 166. Ferran Lega....................................................................260
Figura 167. Ferran Lega....................................................................262
Figura 168. Ferran Lega....................................................................262
331

PARTE II. LA CIMTICA COMO HERRAMIENTA DE EXPRESIN ARTSTICA

Figura 169. Ferran Lega....................................................................263


Figura 170. Ferran Lega....................................................................265
Figura 171. Ferran Lega....................................................................267
Figura 172. Donald Judd....................................................................268
Figura 172. Ferran Lega....................................................................268
Figura 173. Ferran Lega....................................................................269
Figura 174. Ferran Lega....................................................................270
Figura 175. Nick Laessing.................................................................270
Figura 176. Sachiko Kodama............................................................271
Figura 177. Matt Kenyon...................................................................271
Figura 178. Nick Laessing................................................................273
Figura 179. Ferran Lega....................................................................275
Figura 180. Alice Cunnigham............................................................276
Figura 181. Ferran Lega....................................................................278
Figura 182. Gergory Scheckler........................................................279
Figura 183. Margaret Watts ...........................................................281
Z#   
 

Figura 185. Ferran Lega....................................................................283
Figura 186. Mikel Arce....................................................................286
Figura 187. Mikel Arce....................................................................286
Figura 188. Nicolai Carsten.............................................................290
Figura 189. Nicolai Carsten.............................................................290
Figura 190. Nicolai Carsten.............................................................290
Figura 191. Lisa Park.....................................................................293
Figura 192. Dona Legault...............................................................295
Figura 193. Gabriel Dunne...............................................................295
Figura 194. Ferran Lega.............................................................298, 299
Figura 195. Ferran Lega....................................................................301
Figura 196. Ferran Lega....................................................................303
Figura 197. Ferran Lega............................................................304, 305
Figura 198. Ferran Lega............................................................306, 307
Figura 199. Ferran Lega....................................................................308
Figura 200. Ferran Lega ....................................................................311
Figura 201. Ferran Lega ............................................................312, 313
Figura 202. Ferran Lega ............................................................314, 315
Figura 203. Ferran Lega ............................................................316, 317

332

333

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