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luso-brasileira atribuda
a Gregrio de Matos e Guerra
Joo Adolfo Hansen
Universidade de So Paulo
Nas histrias literrias brasileiras, Gregrio de Matos e Guerra (1633/16361696) dado como autor de poemas lricos e satricos publicados em vrios
cdices manuscritos dos sculos XVII e XVIII. Impressos muitas vezes desde o
sculoXIX, todos so apgrafos. Com letra de Gregrio, s se conhece a assinatura da sua matrcula no curso de Direito Cannico da Universidade de Coimbra. Como outros poetas da Pennsula Ibrica, nada editou em vida. Ofillogo
brasileiro Antnio Houaiss props que os poemas foram reunidos sem critrio
normativo por admiradores, demonstrando que, desde o sculoXIX, as edies
se baseiam em um nico cdice apgrafo, permanecendo incompletas (7: 1727).
No tenho interesse em classific-los dedutivamente, ou neokantianamente,
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so essencialmente romnticos e no podem ser universalizados transistoricamente, pois no do conta dos modos seiscentistas da inveno, comunicao e
consumo da poesia. Comprova que, desde o sculoXIX, quando os poemas passaram a ser editados em forma impressa, eliminou-se a primeira ordenao que
tm nos cdices manuscritos. Neles, os poemas so dispostos segundo uma hierarquia dos gneros que constitui um conjunto polilgico, com remisses e citaes internas. Oconjunto destrudo quando os poemas so publicados como
obras isoladas, autonomizadas como objeto de contemplao esttica, em antologias, como a de Varnhagen e as dos sculos XX e XXI. Apontuao retrica,
indicativa de pausas da actio da oralizao dramtica deles, substituda pela
pontuao gramatical moderna, somente indicativa de funes sintticas.
Citando Roger Chartier, Moreira prope que o estudo de textos coloniais
depende da especificao histrica e filolgica das categorias de atribuio,
designao e classificao dos discursos peculiares ao tempo e lugar a que pertencem. Eque tambm se deve especificar a modelizao da significao deles
por seus suportes de transmisso. Acompreenso deles pressupe necessariamente o estudo das transaes, sempre instveis e renovadas, entre as obras e a
pluralidade de seus estados, entendendo-se estado no como sucesso de etapas redacionais do textosentido dominante em crtica textualmas como
conjuno particular de cdigos lingusticos e cdigos bibliogrficos da sua
inveno, circulao e recepo. Os estados referidos por Chartier e Moreira
so modalidades de inscrio dos textos cujo reconhecimento subverte o modo
tradicional de l-los, porque considera a materialidade das prticas de inscrio evidenciadas no meio propriamente bibliogrfico de sua transmisso como
condicionante e participante da significao. Obviamente, o manuscrito no
um objeto natural. Quando lido segundo a particularidade histrica dos
seus processos materiais, elimina-se a naturalidade com que rotineiramente
entendido como suporte neutro de um texto interpretado como expresso da
psicologia de um tarado, espelho refletor do real e proto-origem do nacional,
evidenciando-se a existncia de prticas simblicas coloniais desconhecidas
pela historiografia literria brasileira.
Na Bahia de fins do sculoXVII e da primeira metade do sculoXVIII,
os cdices compostos de centenas de folhas manuscritas de papel de vrias
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dimenses e procedncias foram o principal meio de publicao de poesia. Evidentemente, no o nico. Acoroa portuguesa ento probe a imprensa, mas a
cultura do impresso existe. Olivro raro, caro e censurado, mas corre paralelamente manuscritura. Osdois sistemas interferem um no outro de modos variados. Algumas vezes, os manuscritos imitam a letra impressa de livros cujos tipos
j tinham imitado a letra de manuscritos, numa circularidade que, na Europa,
observvel desde a inveno da imprensa. Aordenao dos poemas por gneros
em edies impressas, que acontece desde o sculoXVI, principalmente, tambm se encontra em cdices baianos, como o Cdice Rabelo, ou o Cdice AsensioCunha, da Biblioteca da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Muitas vezes, o
impresso estava no horizonte das prticas de escrita, compilao e transmisso
de manuscritos como fornecedor de poemas copiados e acrescentados coleo: caso de textos de poetas espanhis como Lope de Vega, Gngora, e Quevedo, e portugueses como Francisco Manuel de Melo, Francisco Rodrigues Lobo,
Violante do Cu, Toms Pinto Brando, lidos em edies impressas e transcritos em alguns cdices sob a classificao autoral Gregrio de Matos e Guerra.1
Onome no indicava necessariamente a autoria individualizada e detentora da
propriedade autoral dos poemas, como hoje, quando o nome do autor se associa
a direitos autorais regrados pelas delicadas leis capitalistas da livre concorrncia;
ao contrrio, o nome era usado como dispositivo discursivo que classificava estilos e gneros, e, no caso de Gregrio de Matos, principalmente de uma de suas
espcies, a stira. Esses usos evidenciam que o conceito de publicao da manuscritura colonial pressupe conceitos particulares de autor, obra e pblico.
Hoje, considera-se que um texto est publicado quando impresso e circula na esfera pblica, por oposio aos usos privados dele. No sculoXVII, os
manuscritos que se destinavam a usos de particulares tambm eram publicao. Publicao sempre inacabada, pois era sempre possvel acrescentar mais
uma pgina de cpia de impressos ou de transcrio do oral. Oscdices circulavam de mo em mo em crculos familiares, e eram trocados entre ordens
religiosas emprestados para serem copiados, etc.2 Seus usos coloniais evidenciam outro conceito de pblico, associado ao de publicao. Era conceito corporativo, juridicamente includo no conceito de bem comum do pacto de sujeio
da colnia coroa portuguesa.
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heterogneo, mas hierarquizado pelo espetculo que lhe era dado a ouvir e ler
como encenao da sua subordinao (48).
Categorias metafsicas, teolgico-polticas e retrico-poticas modelam a
representao como fundamento e mediao das representaes particulares da
subordinao de ordens sociais e indivduos nos poemas do corpus atribudo a Gregrio de Matos.4 Evidenciam-se, tambm, em mais discursos baianos na segunda
metade do sculoXVII, como atas e cartas do Senado da Cmara de Salvador.
Representao categoria histrica substancialista, ou a forma cultural
especfica da poltica catlica portuguesa que, nesse tempo, estrutura as prticas
discursivas e no discursivas da Bahia. Categoria tabular, a representao condensa articulaes e referncias de sistemas simblicos anteriores e contemporneos como cerrada unidade de metafsica, teologia, poltica, tica e retrica
escolasticamente doutrinadas. Inventada mimeticamente por procedimentos
retricos, representao determina as representaes particulares como evidentia ou efeitos da presena de princpios teolgico-polticos catlicos constitutivos das formas das posies sociais de estamentos e indivduos unificados como
corpo mstico subordinado no pacto de sujeio. Asrepresentaes particulares evidenciam para seus destinatrios que a tipologia das formas inventadas
retoricamente pela representao corresponde topologia das posies sociais
doutrinadas teolgico-politicamente como representao. Nas prticas simblicas desse tempo, a (des)constituio retrica do tipo prova a (im)propriedade
poltica do topos.
Todas as representaes mediadas pela representao so produzidas
como imagens fornecidas imaginao dos autores pela sua memria dos usos
socialmente autorizados dos signos. Metafsica, a representao pressupe que
o atributo do Ser divino se aplica s coisas da natureza e aos eventos da histria, tornando-os convenientes e semelhantes, e, simultaneamente, diversos e
diferentes entre si. Todos so convenientes ou semelhantes pela sua ordenao em relao ao Um ou Mximo, como ento se diz com Santo Toms de
Aquino, pois todos so seres criados como efeitos pela mesma Causa Primeira.
Por participarem em sua Causa, todos so anlogos a Ela e, em cada um deles,
como anlogo, a Unidade divina posta como definio que os hierarquiza.
Assim, todas as palavras que figuram os conceitos dos seres se correspondem
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pela semelhana que os liga como conceitos de seres criados pela mesma Coisa,
podendo valer umas pelas outras como seus signos reflexos. Como todos os
seres e todas as palavras so apenas semelhantes, ou seja, no idnticos, possvel, nas artes e nas formas de dico aguda da poesia e da prosa, produzir relaes aparentemente incongruentes entre coisas e conceitos distantes. Arepresentao figura teologemas testamentrios que definem a eficcia dos conceitos
representados como manifestao da luz natural da Graa inata. Assim, o meio
material da linguagem percebido, na experincia da representao, como
evidentia da Presena divina. Nas artes, na prosa e na poesia, a representao
satura as formas no como barroco, conceito esttico neokantiano inexistente no sculoXVII, mas como acmulo compendirio que exemplifica a presena da Luz na multiplicidade das coisas e dos conceitos figurados nas formas.
A representao poltica, ou seja, as formas discursivas encenam posies
hierrquicas do sujeito de enunciao, dos tipos representados, do destinatrio e dos pblicos empricos. Sempre posio social integrada na hierarquia,
sendo definida e composta como representao testemunhada pelo destinatrio e pelos pblicos empricos tambm constitudos como representao.
As representaes particulares so sempre mediadas pelas categorias
metafsicas, dialticas e retricas que constituem a representao: presena da
unidade indeterminada de Deus (nas coisas, conceitos e signos); analogia (das
coisas, conceitos e signos com a substncia metafsica de Deus); semelhana/
diferena (das coisas, conceitos e signos como entes participantes por atribuio e proporo na mesma Causa como efeitos criados e signos reflexos); atos
da predicao do juzo (evidenciando a presena do conselho da luz da Graa
inata).5 A forma do eu da enunciao e dos destinatrios no psicologicamente expressiva, como a da subjetividade moderna contraditoriamente dividida pela classe na livre concorrncia burguesa, mas retrica, inventada pela
aplicao de frmulas adequadas como figurao de paixes e caracteres de
tipos hierarquizados. Asformas efetuadas so substancialistas e demonstram o
que afirmado na doutrina escolstica contempornea: o desenhofantasma,
ideia, conceito, imagem mentalque os homens fazem das matrias a que aplicam o pensamento evidencia a participao anloga ou proporcionada da sua
alma na substncia metafsica de Deus, quando figurada nas representaes
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sua taxonomia e conservou o nome para designar o conjunto, porque o nome tinha
a fides que para pblicos contemporneos representava a excelncia dos gneros
que o cdice ilustra. Assim, o conceito de autor do cdice pressupe e implica o
conceito de obra como realizao particular que emula retoricamente a auctoritas
dos gneros dos poemas, e o de pblico, como sinnimo discreto do autor.
A dispositio dos poemas era evidente como protocolo de leitura para
pblicos contemporneos discretos que asseguravam a recepo das auctoritates emuladas neles. Aauctoritas dispositivo de representao, ou seja, dispositivo retrico de produo da presena de posies hierrquicas de fides regradas
pela teologia-poltica ibrica do pactum subjectionis que devem ser adequadamente reproduzidas pelo destinatrio. Por outras palavras, a auctoritas elemento essencial da produo e regulao dos discursos do corpo mstico da
Bahia. No sculo XVII, sua doutrina era difundida no trivium e quadrivium
da educao jesuticapor exemplo, com a definio de pessoa feita por Incio
de Loyola nos Exerccios espirituais como unidade das trs faculdades da alma,
memria, vontade, inteligncia, ou dos trs nveis constitutivos do homem, animal, ser racional, imagem de Deus. No ato da inventio, o poeta tinha a memria
das auctoritates dos gneros, recorrendo a lugares-comuns deles e erudio,
como Gracin prope no ltimo captulo de El discreto. Ainteligncia lhe permitia percorrer os assuntos poticos da memria, estabelecendo analogias de atribuio e proporo entre suas partes segundo a doutrina do engenho, que fundia
perspiccia dialtica e versatilidade retrica nos estilos das agudezas. Finalmente,
a vontade, como faculdade afetiva, permitia exercitar a conformatio da mente
com as imagens agudas que figuravam o momento exttico da iluminao dela
pela luz da Graa inata. Como foi dito, esses critrios retrico-poticos e teolgico-polticos constituem dois tipos intelectuais de destinatrios, o discreto e
o vulgar. O discretoque se distingue pela capacidade de fazer distines
tipo erudito, conhecedor das artes da memria que lhe permitem reconhecer
todos os lugares-comuns aplicados pelo autor e testemunhar a fora do sistema
de regras, reconhecendo-as como equivalentes diretos ou sinnimos da auctoritas. Segundo Incio de Loyola, discretio no diferente de caritas, pois a
capacidade de efetuar juzos justos e prudentes. Oprprio Rabelo discreto e
coleta poemas e escreve para leitores que so como ele. Ovulgaro que no tem
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Soneto 2
Vs o Cu de Planetas adorado?
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divino que aconselhou o juzo do poeta a achar relaes inesperadas entre coisas, conceitos e signos. Out pictura poesis , assim, um dos principais procedimentos tcnicos que ordenam a verossimilhana e o decoro dos estilos lricos e
cmicos dos poemas feitos segundo a concepo metafsica do desenho interno.
til lembrar que a comparao feita por Horcio, ut, como, prope a
homologia dos procedimentos retricos que ordenam mimeticamente os efeitos de estilo da pintura e da poesia, no a identidade das substncias da figurao pictrica e verbal: Ut pictura poesis; erit quae, si propius stes, te capiat
magis, et quaedam, si longius abstes; haec amat obscurum, volet haec sub luce
videri, iudicis argutum quae non formidat acumen; haec placuit semel, haec
deciens repetita placebit; Como a pintura a poesia: haver uma que, se ests
mais perto, mais te seduz, e outra, se ests mais afastado; uma ama o obscuro;
outra, que no teme a sutileza aguda de um juiz, querer ser contemplada luz;
uma agradou uma s vez, outra agradar repetidas vezes (70). H um modo
prprio de composio do estilo para cada obra segundo sua destinao e sua
apreciao, ou seja, o ut pictura poesis tambm doutrina genrica da verossimilhana necessria para que a obra possa cumprir mimeticamente as trs funes retricas, docere, delectare, e movere. Wesley Trimpi props que os versos
podem ser distribudos em trs pares de oposies: 1) distncia: em termos de
perto/longe (si propius stes/ si longius abstes); 2) claridade: em termos de clareza/
obscuridade (obscurum/sub luce); e 3) nmero: em termos de uma vez/vrias
vezes (semel/repetita) (30). Se a categoria distncia parece referir-se ao movere,
evidenciado pelo verbo de pathos (te capiat magis), a categoria claridade implica
o docere, que figura a avaliao do juzo (iudicis argutum quae non formidat
acumen) enquanto a categoria nmero articula o delectare, legvel no verbo que
indica afeto agradvel (placuit; placebit). Ascategorias delineiam, portanto, a
generalidade das funes retricas. Astrs oposies so operadores diferenciais da generalidade do aptum retrico e potico, funcionando como critrios
de adequaes estilsticas das partes da obra ao todo, como decoro interno, e de
adequao da obra circunstncia da recepo, como decoro externo.
No Cdice Rabelo, as imagens dos tipos viciosos pintados como mistos
incongruentes so inconvenincias fantsticas e inverossmeis, tornando-se convenientes ou icsticas e verossmeis para figurar a no unidade do vcio, o que
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1.
2.
V de retrato
por consoantes,
de um nariz de tucano
ps de pato.
Pelo cabelo
comeo a obra,
do camelo. (219)
a la pintura y lo hiciera,
pero el pelo su pellejo
lo tiene adentro y no afuera. (259)
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Para terminar: na Bahia do sculoXVII, a prtica de confeccionar manuscritos e as diversas espcies de troca deles funcionavam objetivamente como processos de reproduo das redes corporativas do todo social objetivo da Bahia,
que pressupunham o estado da paz social alegado pelas instituies portuguesas como condio de sua existncia. Os textos manuscritos eram dispositivos simblicos de conferir e negar representao, bastando lembrar que muitos
pblicos empricos eram incapazes de escrev-los e l-los e, quando os ouviam,
tambm incapazes de reconhecer os preceitos e as tcnicas que os produziam,
sendo por isso classificados como vulgares.
Notas
1 No cofre 50 da Seo de Manuscritos da Biblioteca Nacional, o cdice 63, com letra do
sculoXVII, 535 fls., com o ttulo Poesias, contm produes variadas, como Fbula jocosa; Os
amantes de Espanha; Amores de Pramo e Tisbe; O roubo de ProsrpinaO ladro velhaco
e a gulosa dos bagos; Fbula de Caco e Hrcules; Jornadaque o senhor Francisco de Brito
e Meneses, reitor da Universidade de Coimbra, foi com a sua gente em socorro vila de Buarcos,
estando quase assaltada dos holandeses. Descrevem-se os amores da Ninfa Coimbra, que deu
nome cidade, e a origem de suas armas; Conclio dos bbados, poema macarrnico, pardia
dOs Lusadas, pelo dr. Manoel do Valle, deputado do Santo Ofcio de vora. Deste ltimo, veja-se
a primeira oitava: As armas e os borrachos assinalados, / que de Alcochete, junto a vila Franca, /
por vinhos nunca dantes navegados / passaram muito alm da Peramanca: / Em pagodes, e ceias
esforados / mais do que se permite gente branca, / em vora cidade se alojaram / Onde Pipas, e
Quartos, despejaram. Seguem mais 105 estrofes. Aps esta pardia, segue: El cortesano espaol,
poltico, y moral; documento de un padre, a su hijo que se iba a vivir en la Corte, etc.
2 Foi comum nesse tempo o tipo da freira poeta, como Violante do Cu, e a correspondncia trocada entre as ordens religiosas, que propunham motes a serem glosados em certames
poticos. Em 1689, quando Sor Juana Ins de la Cruz publicou Inundacin castlida, as freiras
portuguesas lhe solicitaram que escrevesse algo para elas, o que a mexicana logo fez, enviando-lhes um conjunto de vinte enigmas trovados. Ospoemas chegaram a Lisboa em 1693 e, no ano
seguinte, foram copiados em todos os conventos da cidade, tornando-se matria para emulaes e
interpretaes poticas da Casa do Prazer, uma associao ou academia de freiras letradas.
3 Contra Lutero, Calvino, Maquiavel e o rei James I de Inglaterra, o jesuta Francisco
Surez sistematizou a doutrina catlica do poder em dois tratados: De legibus ac Deo legislatore (1612) e Defensio fidei catholicae et apostolicae adversus anglicanae sectae errores (1613).
Tomemos, como exemplo, o pargrafo seguinte: Mas a liberdade crist no consiste na iseno
das leis humanas justas, nem na iseno da coao legtima ou do justo castigo dos crimes que
se cometem contra a paz e a justia; seno que consiste na iseno da lei mosaica ou do temor
servil, ou (o que igual) consiste em uma submisso voluntria, baseada na idea crist do amor
e da caridade, a qual no apenas no contradiz o poder do estado, mas antes o apoia, quando
existe. Equando no existe, supre sua falta com por coao (Surez, Defensio fidei 60).
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