Michel Chion La Audiovisin

La imagen es el MARCO
Lo que se designa con la palabra imagen
contenido, sino el continente. Es el marco.

en el cine es, de hecho, no el

Este marco, es perceptible para el espectador, presente para l, como lugar de

proyeccin delimitado y visible. Se afirma como un continente preexistente a
las imgenes (estaba all antes que ellas).
Lo propio del cine es que hay sino un lugar de imgenes ( y eso es lo que hace
que pueda hablarse de la imagen en singular)
EL SONIDO
Con el sonido, sucede todo lo contrario, Para el no hay marco, ni continente
preexistente ( pueden aadirse tantos sonidos como se quiera
simultneamente) Estos sonidos se situan en diferentes niveles de realidad:
entre la msica de acompaamiento convencional ( que es off) y el dilogo
sincronizado ( que es diegtico) Mientras que el marco visual slo se situa casi
siempre en uno de estos niveles a la vez.
En el cine, NO hay continente sonoro de los sonidos ni cosa anloga, para ellos
( a ese continente visual de las imgenes que es el marco)
Cuando los sonidos se superponen a una imagen en el cine se disponen en
relacin con el marco visual y su contenido, quedando englobados en cuanto In
y sncronos, otros merodeando en la superficie y por los bordes como fuera de
campo, y algunos otros, fuera de la digesis, en un foso de orquesta imaginario
(la msica/voces of)
En otras palabras se distribuyen los sonidos en relacin con lo que se ve en
una imagen, distribucin susceptible de replantearse en todo momento apenas
cambie lo que se ve. Por lo tanto, puede decirse que la forma clsica del cine
se define como un lugar de imgenes y de sonidos siendo el sonido lo que
busca su lugar en l.
Puede hablarse de una escena audiovisual, esta escena est delimitada,
estructurada, por los bordes del marco visual. El sonido en el cine es lo
contenido o lo incontenido de una imagen: no hay lugar de los sonidos, ni
escena sonora preexistente. no existe propiamente una banda sonora, no se
puede establecer una equivalencia entre banda sonora y banda de imgenes.
IMANTACION ESPACIAL DEL SONIDO POR LA IMAGEN

La pregunta que nos plantea habitualmente un sonido, no es: Dnde est?

Sino ms bien de dnde viene? El problema de la localizacin de un sonido,
pues la mayora de las veces, se limita al de la localizacin de su fuente.
Esto quiere decir que en el cine hay una imantacin espacial del sonido por la
imagen. Quiere decir entonces que el sonido siempre va a estar subordinado a
las imgenes) el sonido est subordinado al poder icnico de la imagen, el
poder de la imagen es el poder de su iconicidad.
Si bien, el sonido posee un criterio de profundidad, en el cine, este hecho
produce el sentimiento de lejana de la fuente (detectado por el odo a partir de
los indicios tales como un espectro armnico decolorado, la mezcla entre
sonido directo en sentido acstico- y sonido reflejado, la presencia de
reverberacin, etc.
Sin embargo, esta perspectiva sonora no era tanto una verdadera profundidad;
un sonido lejano puede interpretarse, segn los momentos, como situado lejos
hacia la izquierda, lejos hacia la derecha, hacia atrs del marco, etc. , siempre,
pues, segn una localizacin que sigue siendo parcialmente mental.
LA ACUSMTICA
Definicin: (antigua palabra de origen griego) significa que se oye sin ver la
causa originaria del sonido o que se hace or sonidos sin la visin de sus
causas ( radio, telfono transmiten sonidos sin mostrar su emisor)
(Msica acusmtica: aquella realizada y escuchada sobre soporte de grabacin
en ausencia de las causas iniciales de los sonidos y de su visin)
Chion propone el trmino escucha visualizada en contraposicin al propuesto
por Schaeffer
escucha directa al sonido que est acompaado de la
visin de la causa/fuente.
Visualidad/ Acusmtica
Un sonido puede realizar en una pelcula, desde sus primeras apariciones dos
clases de trayectos :
a. De entrada visualizado y , seguidamente acusmatizado : asociar de
entrada el sonido a una imagen precisa, un sonido encarnado, marcado
por una imagen, desmitificado, archivado.
b. Es acusmtico para empezar y solo despus se visualiza: ( favorito de las
pelculas de misterio) preserva durante mucho tiempo el secreto de la
causa y de su aspecto, antes de revelarla. Mantiene una tensin, una
expectacin . ( un sonido o una voz conservados como acusmativos
crean en efecto un misterio sobre el aspecto de su fuente y sobre la
misma naturaleza)

LA CUESTION DEL FUERA DE CAMPO

Fuera de campo in y off: el tricrculo
Sonido fuera de campo: en el cine es el sonido acusmtico en relacin con
lo que se muestra en el plano, es decir, cuya fuente es invisible en un
momento dado, temporal o definitivamente.
Sonido in: aquel cuya fuente aparece en la imagen y pertenece a la realidad
que sta evoca.
Sonido off: aquel cuya fuente supuesta es, no solo ausente de la imagen,
sino tambin NO diegtica, es decir situada en un tiempo y un lugar ajenos
a la situacin directamente evocada. (Exterior al mundo narrado) Ej: voz en
off (voice-over- msica orquestal)
Nuevas categoras (permiten reconocer y aislar nuevas regiones)
El sonido ambiente: sonido ambiental envolvente que rodea una escena y
habita en su espacio, sin que provoque la pregunta obsesiva de la
localizacin y visualizacin de su fuente. Tambin se lo denomina sonidoterritorio porque sirve para marcar un lugar, un espacio particular.
El sonido interno: est situado en el presente de la accin, corresponde al
interior tanto fsico como mental de un personaje: ya sean sus sonidos
fisiolgicos ( respiracin, jadeos, latidos, etc) sonidos internos-objetivos; o
sus voces mentales, recuerdos, etc. Que llamaremos internos-subjetivos o
internos-mentales.
Sonido on the air: aquellos presentes en una escena, pero
supuestamente retransmitidos elctricamente (por radio, telfono,
amplificacin, etc) y que escapan a las leyes mecnicas llamadas
naturales de propagacin del sonido. Atraviesan libremente las barreras
espaciales.
Lugar del sonido y lugar de la fuente: son, desde el punto de vista
espacial, dos fenmenos distintos. Mientras que la fuente de un sonido
puede localizarse, el sonido mismo es por definicin un fenmeno que se
extiende a todo el espacio disponible. (De manera general, cuanto ms
reverbera el sonido, ms expresivo resulta con respecto al lugar que lo
contiene. Cuanto ms seco, ms susceptible es de remitir a los lmites
materiales de su fuente)
Chion distingue la voz (Voz-Yo): la voz debe este status particular, por
supuesto, a que es por excelencia el sonido que nos llena proviniendo de
nosotros mismos.

LA EXCEPCION DE LA MSICA
-

Msica de foso (extradiegtica) acompaa a la imagen desde una

posicin off, fuera del lugar y del tiempo de la accin.
Msica de pantalla (intradiegtica) emana de una fuente situada directa
o indirectamente en el lugar y el tiempo de la accin
Combinaciones:
Foso y pantalla ( la msica de pantalla encaja en una msica de
foso de orquestacin ms amplia)
De la pantalla al foso ( empieza como msica de pantalla y
prosigue como msica de foso, alejndose de la accin )
Del foso a la pantalla

MUSICA- plataforma espacio-temporal

La posicin particular de la msica es la de no estar sujeta a barreras de
tiempo y de espacio (contrariamente a los dems elementos visuales y
sonoros, que deben situarse en relacin con la realidad diagtica y con una
nocin de tiempo lineal y cronolgico)
En el cine- es capaz de comunicar instantneamente con los dems elementos
de la accin concreta, y de pasar del foso a la pantalla sin replantear por ello la
realidad diegtica o llenarla de irrealidad (como hara una voz en off si
interviniese)
Fuera de tiempo y fuera de espacio, a msica comunica con TODOS los tiempos
y todos los espacios de la pelcula, pero los deja existir separada y
distintivamente.
En resumen es un flexibilizador del espacio y del tiempo.
Fuera de campo relativo y absoluto
Cuando se dice fuera de campo, esta expresin misma induce a creer que se
trata de una cualidad intrnseca del sonido mismo. Sin embargo sin la visin,
los sonidos fuera de campo reaparecen tan presentes, tan definidos en el plano
acstico, como los sonidos in. Nada permite ya distinguirlos. El fuera de campo
del sonido, en el caso del cine monopista es, pues, enteramente producto de la
visin combinada con la audicin. No es sino una relacin entre lo que se ve y
lo que se oye, y no existe sino en esta relacin; exige, pues, la presencia
simultnea de los dos elementos.
Fuera de Campo Activo y Fuera de Campo Pasivo:
Fuera de Campo Activo: Es aquel en el cual el sonido acusmtico plantee
preguntas qu es? qu sucede? Que reclamen respuesta en el campo e
inciten a la mirada para que vea en l. El sonido crea una atencin y una

curiosidad. El fuera de campo activo est esencialmente constituido por

sonidos cuya fuente es puntual o, dicho de otra manera, corresponde a objeto
cuya visin puede ser localizada. Ej. Psicosis se basa en la curiosidad creada
por el fuera de campo activo: cmo es esa madre a la que omos?.
Fuera de Campo Pasivo: Es aquel en el cual el sonido crea un ambiente que
envuelva la imagen y la estabilice, sin suscitar en modo alguno el deseo de ir a
mirar a otra parte o de anticipar la visin de su fuente y de cambiar, pues, de
punto de vista. Este fuera de campo pasivo est esencialmente constituido por
sonidos-territorio y por elementos de decorado sonoro.
La Extensin: Se llamar extensin del ambiente sonoro al espacio concreto
ms o menos amplio y abierto que los sonidos evocan y hacen sentir alrededor
del campo, y tambin en el interior de ese campo, alrededor de los personajes.

Extensin Nula: Cuando el universo sonoro se limita a los ruidos que oye un
personaje dado y slo l, y no implica a ningn otro. Ej. una voz que oye en si
mismo.
Extensin Amplia: Cuando por ejemplo, para una escena que transcurre en una
habitacin, omos no slo los ruidos de la habitacin, sino tambin los sonidos
de la calle, una sirena lejana,
Variacin de la Extensin: El sonido es susceptible de crear un fuera de campo
de extensin variable. Ensanchar hasta el infinito el espacio que rodea la
imagen, yendo de sonidos cercanos y luego introducir otros sonidos, indicios de
un espacio ms amplio. Sobre la misma imagen fija prolongada prolongarse el
espacio o bien estrecharlo, pero en ese caso, conservaremos una memoria del
amplio espacio evocado al principio. Ej.: Apocalypse Now, o la Conversacin de
Coppola; La ventana Indiscreta, de Hitchcock.
Punto de Escucha:
.Desde un sentido Espacial: Desde dnde oigo?, desde qu punto del
espacio representado en la pantalla o en el sonido? Se observar ante todo que
la naturaleza especfica de lo auditivo no permite en al mayor parte de los
casos, frente a un sonido o a un conjunto de sonidos, deducir un lugar de
escucha espacialmente privilegiado, y eso en razn de la naturaleza
omnidireccional del sonido y de la escucha (que capta los sonidos
circularmente), as como diferentes fenmenos de reflexin. Por eso, muchas
veces, no puede hablarse de punto de escucha, en el sentido de la posicin
precisa en el espacio, sino ms bien de lugar de escucha, o incluso rea de
escucha. Desde un sentido subjetivo: qu personaje, en un momento
dado de la accin, se supone que oye lo que yo mismo oigo? Es la
representacin visual en primer plano de un personaje la que, al asociarse

simultneamente ( y no sucesivamente como para la imagen) a la audicin de

un sonido, sita este sonido como odo por el personaje mostrado. La cuestin
no es, pues, en este tipo de casos, qu caractersticas de distancia, de color y
de reverberacin en el nivel del sonido nos permiten inferir que ese sonido es
odo por una persona; pues es la imagen la que crea ntegramente el punto de
escucha, mereciendo en este caso el nombre de punto. Un caso particular son
los sonidos de reducido alcance, supuestamente de tal naturaleza que hay que
estar muy cerca para orlos. A partir de la audicin de estos sonidos, o de
indicios sonoros de proximidad (respiracin en la voz), el espectador puede ya
situar el punto de escucha como el supuesto de un personaje que l ve en
escena, a condicin, desde luego, de que la imagen, el dcoupage visual, y la
interpretacin del actor, le confirme n las suposiciones que pueda formular a
este propsito. Ej. : llamada telefnica que se escucha claramente, con su
filtraje caracterstico, puede situar el punto de escucha como el del personaje
que recibe la llamada. A menos que se est en la situacin on the air, que
desconecta el sonido de su punto de origen o de su punto de llegada, y
convierte, pues, en no pertinente la nocin de punto de escucha.
Funciones de la msica
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Crear climas
Ambientar pocas y lugares
Identificar personajes o situaciones
Sustituir dilogos
Cohesionar la discontinuidad de las imgenes
Intervenir en el ritmo de la narracin
Producir interpretaciones simblicas