UNIVERSIDAD NACIO NAL DE ING ENI ERIA

FACULTAD DE ARQUITEC TURA URBANISMO Y ARTES

INFORME N 2 GALERA DE ARTE

CURSO: PERCEPCIN SENSORIAL AFA 705
CTEDRA: SOTO RAMOS, LUIS CESAR
ALUMNA: LUNA CRUZ RUTH MADELEN CDIGO: 20102646A

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GALERA: JOHN HARRIMAN

PRESIDENTE DEL CONSEJO DIRECTIVO DE LA
ASOCIACIN CULTURAL PERUANO BRITNICA: JUAN A.
LIRA V.
CURADURA: LIDA ROMN
Centro Cultural Britnico
Jr. Bellavista 531, Miraflores. Telf. 615-3636
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INTRODUCCIN

a obra de Eugenio
Raborg,
talento

artista
y

por

vocacin

primeros, presenta rasgos poco

habituales, ya que oscila entre los
rigores

de

la

construccin

geomtrica, los juegos posibles

del collage y la ambigedad
semntica de imgenes, palabras
y rtulos asignados.

En plena infancia, a sus ocho aos, pinta paisajes en pequeos formatos, donde mostraba un
singular y precoz sabidura sobre composicin y color, y una temprana inclinacin por el
acento y la interpretacin personal de lo percibido.
Su formacin como economista y administrador, no impidieron que buscara encaminar esa
disposicin hacia la imagen, y con ese propsito, asiste al legendario taller de Cristina
Glvez. Desnudos realizados con evidente destreza son testimonio de este pasaje.
Es hacia la dcada de los aos 70, cuando Raborg comienza a liberarse de cnones estrictos
y fija su atencin en una relacin clara entre los objetos reales, su proyeccin o recreacin
den la imagen, y el dilogo posible entre ambos.

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1. OBRAS

Desnudos
1976/78
Eugenio Raborg asisti al taller
Cristina Glvez entre 1973 y 1976

Desnudo, 1972
Monotipia, 32 x 37 cm.

Te regalo un otoo, un da
entre abril y junio, un rayo de
ilusiones, un corazn al desnudo.
Desnudo, 1972
Monotipia, 37 x 32 cm.

Juan Luis Guerra

Comentario: Percibo en estas obras pictricas un sentido de libertad del hombre y posiciones
de comodidad. Es una muestra de naturalidad y realismo.
Lo encuentro muy distinto a todas las obras del autor, distinta a su actual modo de expresin.

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a Techa
1997
Primera caja, donde incorpora
objetos materiales sobre fondos
pintados.

A Techa, 1977
Collage y tcnica mixta, 35 x 40cm.

Comentario: No destaco si es una obra pictrica o una muestra de objetos diversos, ya que utiliza
estos materiales para crear una combinacin de ambos.
No lo encuentro muy creativo, sin embargo por lo investigado esta obra es el inicio a su modo de
expresin personal que se mantiene hasta el da de hoy.

Mikado (juego)
1997
Acrlico sobre lienzo

Comentario:
Pienso en los lpices de colores como
formas, manchas y lneas que se
encuentran en el espacio jugando y
generando
movimiento.
Utiliza colores complementarios con un
fondo oscuro que ayuda a crear en
nuestra mente diferentes objetos.

Mikado, 1997
101 x 126cm.

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Betty
2005
Madera / piedra pulverizada /lmpara
Comentario:
Caja de madera que se encontraba
cerrada y al abrirla se encuentra la luz
artificial y el espejo que refleja a una
persona que observa la obra. Siento
tranquilidad, paciencia y profundidad.

el descenso
2011
Marco tallado / figura en madera
articulada
Comentario:
Percibo peligro y dependencia.
El objeto representa claramente a un
hombre inanimado que esta sujeto a
una cuerdo. Lo relaciono con la vida,
llena de peligros como si estuviramos
viviendo sujetos a cuerdas y con la
posibilidad de caer o morir.

70 x 50cm.

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Ekeko
1999
Ensamblaje, medidas variables
Comentario:
La radio, msica, reloj, sonidos extraos
que produce este objeto al acercarse, me
dio la sensacin de tocarlo, investigarlo,
analizarlo, probarlo para saber su
funcionamiento y observar los circuitos
necesarios y obviar aquellos que no
tienen
funcionamiento.
Finalmente
terminando todo este proceso de
investigacin no llegue a ubicar los
sensores ni fuente de emisin ms un
simple enchufe escondido.

Optconda
2007

Comentario: Observo la imagen de la Gioconda

intervenida en un mecanismo que gener en mi
movimiento de girar en torno al cuadro y observar
la imagen real.

Vista lateral izquierda

62 x 45 cm.

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Comentario:
Por mi entendimiento
sabia anteriormente que
en la vista frontal no
hallara a la Gioconda, sin
embargo no hallarla me
genera preocupacin y
tendencia descubrir el
mecanismo inicialmente
pensado.
Vista frotal

Bodegon blanco

Vista lateral derecha

2002
Mrmol de carrara

Comentario:
A primera vista e impresin no atrajo mi atencin, sin
embargo a percibir los tantos elementos de cocina
irreales en el rea de exhibicin centre mi atencin a
esta obra ya que es la ms geomtrica, donde los
elementos de cocina como aceite o frutas son
extrados en su mnima expresin y el color blanco
ayuda a minimizar la realidad sin alejarla de ella.

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Su escultura
2012

Piezas de ordenador
imantadas.
Pieza manipulable por el
pblico al que invitamos
a crear su propia
escultura

Comentario:
No podra irme sin armar una escultura creativa.
En este caso un animal que no existe. Pues el autor
nos da esa libertad de poder explorar nuestra
creatividad con simples piezas de imanes.

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2. GALERA
UBICACIN
GALERIA JOHN HARRIMAN
Centro Cultural Britnico
Jr. Bellavista 531, Miraflores. Telf.
615-3636

ACCESO
La Galeria tiene su ingreso en un hall y
recepcin que lleva directamente la visual
hacia unas gradas previas al ingreso de la sala
de
exposicin.
ILUMINACIN ARTIFICIAL

Fuentes difusas:
Se utiliza para baar las superficies sobre las
cuales se colocan las obras en cuadros.
Utiliza fuentes fluorescentes tubulares al
ingreso para remarcar el nombre de la
galera y compactas con pticas asimtricas
para la distribucin ms amplia de las obras
logrando superficies homogneas a lo
largo de toda el rea.

Fuentes puntuales.
Se da el nfasis necesario para su
protagonismo a la obra e incorporar valores
cromticos ms definidos para ciertos
objetos como los del rea del bodegn.

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ILUMINACIN Y VENTILACIN NATURAL

Natural:
El alto espectro cromtico y
agradable
sensacin de espacialidad que brinda, crea un
escenario de luz suave para las obras que se
encuentran en dicha rea.
Esta correctamente filtrada eliminando efectos
dainos como las radiaciones infrarrojas (IR),
por su dao trmico, y las ultravioletas (UV), que
inciden en la degradacin de las obras.

Luz cenital:
Se obtuvo a travs de un tragaluz, para lograr
niveles de impermeabilizacin altos. Tiene un
carcter dinmico de la luz natural y se ve el
control de las
radiaciones
incidiendo
directamente sobre las obras.

AREAS DE EXHIBICIN

Las reas que ms atrajo mi atencin fue el

rea del bodegn y la central.
BODEGON
Es un espacio privado, no ingresa
directamente iluminacin natural ya que
solo est por iluminacin artificial focal en
el cielo raso enfocando hacia las obras.
El piso es laminado de madera y provoca
echarse y admirar la obra, tiene unos 9 m2
aproximadamente y solo destacan obra de
tipo Bodegn, como si fuera un ambiente de
una vivienda La cocina.

AREA DEL BODEGON

AREA CENTRAL

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