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LEE EL ARGUMENTO DE LA OBRA LA MUJERZUELA RESPETUOSA

Lizzie, una prostituta, llega a una ciudad del Sur de EEUU. Ella se encuentra en su casa cuando se hace
presente un hombre negro, pidiendo que lo ayude. l ha sido acusado de haber intentado violar a Lizzie
cuando viajaban al interior del vagn de un tren. La verdad es que 4 hombres blancos quisieron
propasarse con Lizzie y buscaron pleito a 2 negros que viajaban en dicho tren. Uno de ellos, cuando era
insultado y en defensa propia, golpe a uno de los 4 blancos, tras lo cual fue asesinado de un disparo por
Thomas.
Lizzie no quiere saber nada con jueces y policas, pero le dice al negro que lleg hasta su casa que si la
llaman podra declarar en su favor, tras lo cual cierra la puerta en la cara del negro, ya que se encontraba
con otro hombre.
El hombre que se encuentra con Lizzie es Fred, hijo del senador Clarke y primo de Thomas, el blanco
acusado de asesinato. Fred no est casualmente con Lizzie, sino que pretende sobornar a la mujer para
que declare contra el negro. Ella se niega. Luego llegan 2 policas que estn coludidos con Fred. La
intencin de stos es chantajear a Lizzie para que declare la inocencia de Thomas, ya que de modo
contrario la acusarn de prostitucin para encarcelarla. Ella no cede, hasta que llega el senador Clarke,
quien con sus argumentos y prestigio consigue convencerla, en un principio.
Al anochecer del da siguiente, nuevamente llega el negro, pidindole que lo esconda, porque los blancos
quieren lincharlo. En esos momentos llega nuevamente Fred que est obsesionado con Lizzie. El negro
est escondido en el bao. Fred siente un ruido, descubre al negro, le dispara, pero ste alcanza a huir.
Finalmente Lizzie se transforma en la querida permanente de Fred.
LEE EL SIGUIENTE FRAGMENTO DE LA MUJERZUELA RESPETUOSA Y RESPONDE LAS
PREGUNTAS
QUE A CONTINUACIN SE FORMULAN.
DECORADO
Un cuarto amueblado en cualquier parte del Sur de los Estados Unidos.
PRIMER CUADRO
Un cuarto en una ciudad americana del Sur. Paredes blancas. Un divn. A la derecha una ventana, a la
izquierda una puerta (cuarto de bao). Al fondo una pequea antesala a la que da la puerta de entrada.
ESCENA I
LIZZIE - Luego EL NEGRO
(Antes de levantarse el teln, ruido de tormenta en escena. LIZZIE est sola, en mangas de camisa;
maniobra con el aspirador. Llaman. LIZZIE vacila, mira hacia la puerta del cuarto de bao. Llaman de
nuevo. Detiene el aspirador y va a entre-abrir la puerta del cuarto de bao.)
LIZZIE (a media voz). Llaman, no te asomes. (Abre. El NEGRO aparece en el marco de la puerta. Es
un negro grueso y alto, de pelo blanco. Permanece rgido.) Qu pasa? Se habr equivocado de
direccin. (Una pausa.) Pero qu quiere? Hable, hombre.
EL NEGRO (suplicante). Por favor, seora, por favor.
LIZZIE. Qu? (Lo mira mejor.) Espera. Eras t el que estaba en el tren? Pudiste escapar? Cmo
encontraste mi direccin?
EL NEGRO. La busqu, seora. La busqu por todas partes (hace un movimiento para entrar.) Por
favor!
LIZZIE. No entres: Tengo gente. Pero qu quieres?:
EL NEGRO. Por favor!
LIZZIE. Pero qu? Quieres dinero?
EL NEGRO. No, seora. (Una pausa.) Por favor, dgale que no hice nada.
LIZZIE. - A quin?
EL NEGRO. Al juez. Dgaselo, seora. Por favor, dgaselo.

LIZZIE. No dir absolutamente nada.


EL NEGRO. Por favor!
LIZZIE. Absolutamente nada. Tengo bastantes los en mi propia vida, no quiero cargar con los ajenos.
Vete.
EL NEGRO. Usted sabe que no hice nada. Acaso hice algo?
LIZZIE. No hiciste nada. Pero no ir a ver al juez. No quiero saber nada con jueces ni con polizontes.
EL NEGRO. Dej a mi mujer y a mis hijos, di vueltas toda la noche. No puedo ms.
LIZZIE. Vete a la ciudad.

EL NEGRO. Vigilan las estaciones.


LIZZIE. Quines vigilan?
EL NEGRO. Los blancos.
LIZZIE. Qu blancos?
EL NEGRO. Todos los blancos. No sali usted esta maana?
LIZZIE. No.
EL NEGRO. Hay mucha gente en las calles. Jvenes y viejos; se hablan sin conocerse.
LIZZIE. Qu quiere decir eso?
EL NEGRO. Quiere decir que slo me queda dar vueltas hasta que me atrapen. Cuando blancos que
no se conocen se ponen a hablar entre s, es que va a morir... un negro. (Una pausa.) Diga que no hice
nada, seora. Dgaselo al juez; dgaselo a la gente del diario. Quiz lo publiquen. Dgaselo, seora,
dgalo! Dgalo!
LIZZIE. No grites. Tengo gente. (Una pausa.) En cuanto al diario, no lo esperes. No es el momento de
hacerme sealar.
(Una pausa.) Si me obligan a declarar, te prometo que dir la verdad.
EL NEGRO. Les dir que no hice nada?
LIZZIE. Lo dir.
EL NEGRO. Me lo jura, seora?
LIZZIE. - S, s.
EL NEGRO. Por el buen Dios que nos est viendo.
LIZZIE. Oh! Vete al infierno! Te lo prometo, que te baste con eso. (Una pausa.) Pero vete! Vete,
hombre!
EL NEGRO (bruscamente). Por favor, escndame!
LIZZIE. Esconderte?
EL NEGRO. No quiere, seora? No quiere?
LIZZIE. Esconderte? Yo? Toma. (Le da con la puerta en las narices.) Basta de historias. (Se vuelve
hacia el cuarto de bao.) Puedes salir.
(FRED sale en mangas de camisa, sin cuello ni corbata.)
ESCENA II
LIZZIE FRED
II. RESPONDE LAS SIGUIENTES PREGUNTAS.
1. A qu etapa del conflicto dramtico pertenece este fragmento? Fundamenta.

2. Explica un cambio de escena presente en este fragmento.

3. Cul es la situacin inicial conflictiva presentado en este fragmento?

4. Cul es el cuadro presente en el fragmento anterior?

5. Qu argumentos entrega el Negro a Lizzie para que sta lo ayude?

6. Qu quiere decir Lizzie con las palabras: No es el momento de hacerme sealar

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