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Katia Rivera Corona

Guadalupe Alemn Lascurain
Anlisis y Crtica de la Narrativa
13 de septiembre de 2016
Dualidad de discursos
Es conocido que el renombre que se le ha dado al escritor cubano Reinaldo Arenas
surgi despus de su muerte, no precisamente a expensas de su creacin literaria, sino
gracias a su trgica biografa (Lupi 4). Sin embargo, el trabajo del autor es sin duda un
elemento imprescindible en las antologas de literatura cubana, e incluso, latinoamericana;
pues, a pesar de no cumplir con las caractersticas requeridas para formar parte de la
generacin del Boom, debido a sus temticas contrarrevolucionarias y marginales, su obra
ha logrado alcanzar el reconocimiento que merece (Lupi 3).
Es preciso tratar en esta ocasin con uno de los textos predecesores a su exilio: el
cuento breve titulado A la sombra de la mata de almendras, que muestra claramente un
proceso creativo elevado debido a su estructura poco tradicional, la cual merece una justa
apreciacin literaria por el mismo motivo.
En el primer acercamiento con el texto, es posible que el lector se muestre
confundido con respecto a la secuencia de acontecimientos que se van presentando, pues
despus de la introduccin del texto, en donde comienza la historia del personaje principal,
el cual funge tambin como narrador, ste comienza describiendo una situacin y contina
narrando otra circunstancia que difiere tanto en el espacio como en el tiempo de la narrativa
que se propone en primera instancia. Tal y como se lograba en los textos hechos a manera
del modernismo literario, en donde se jugaba con estos dos factores para inspirar nuevas
formas espacio-temporales (Schllhammer 193).

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Conforme transcurre la narracin, la cual resulta fluida gracias a la falta de
separaciones entre los prrafos, es posible diferenciar los temas que se yuxtaponen, uno
detrs del otro. A partir de esto se esclarece el hecho de que el autor se encuentra
intercalando la historia de una mata de almendras que sus familiares quieren cortar con la
de una muchacha atractiva que conoce en la calle. Arenas logra conseguir plenamente el
efecto de simultaneidad a partir de lneas como la siguiente: S, estoy seguro que me ha
mirado y por un momento me hizo una sea. O seran ideas mas De todos modos la voy
a seguir. Entonces me llego hasta la nica mata de almendras que queda en pie, y me tiro
all, bajo su sombra (210). Existen ocasiones que incluso utiliza nicamente una coma
para separar un discurso del otro, y un caso especial en el que se conforma con un nexo,
haciendo la lectura un poco ms compleja, por ejemplo: Este es el momento de hablarle,
pues tal vez se aburre y se va, y como ya es el nico rbol que queda en pie, todos los
pjaros del barrio se refugian en l (219), refirindose en un principio a la dama y
aprovechando la pausa de la coma para cambiar radicalmente de tema y hablar entonces del
rbol.
Hugo Friedrich especula sobre esta manera de intervenir la prosa de un texto, a la
cual llama prosa contrapuntual y la define de la siguiente manera:
Esta prosa destruye la oracin como fundamento sintctico al dejar
los fragmentos uno al lado del otro, en yuxtaposicin discontinua, y eliminar
la unin secuencial de la construccin gramatical comn. De esta manera, un
primer efecto es el desdoblamiento de la linealidad temporal en una
multiplicidad de lneas paralelas que ofrece la progresin simultnea de
diferentes tiempos. (citado en Schllhammer 191)

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La teora anterior es rescatable para el texto en cuestin, pues propone un esquema
terico que se ajusta a los requerimientos de la narracin. Incluso, se podra decir que se
utiliza ste mismo discurso en ciertas tcnicas cinematogrficas, cosa que se puede hacer
notable cuando se acerca el final de la historia gracias al perceptible el cambio de ritmo al
que se adeca, creando un efecto infalible de velocidad e incertidumbre por lo que puede
pasar en el desenlace; sin embargo, el mtodo resulta ms evidente en una pantalla que en
un texto.
La descripcin del almendro es un tema que tambin es preciso resaltar, ya que el
narrador dota a la planta de aspectos humanos, incluso la adorna con palabras mucho ms
profundas que las que utiliza para formar el retrato de la mujer: Pero ella no dice nada. Su
enorme silueta se proyecta contra el cielo del oscurecer [] Y ella me siegue cubriendo
con sus hojas (213). La cuestin se logra distinguir tambin en la manera en la que se
aproxima a la mujer, pues su indiferencia va ms all de la decisin que toma al dejarla
desnuda en su cama, pues no le dedica siquiera una palabra, mientras que los lamentos y las
palabras de desaliento brotan constantemente hacia la mata de almendras. Todo indica que
el narrador opta por humanizar al rbol adjetivndolo con acciones propias de una mujer ,
como ya se demostr anteriormente, y deshumaniza a la muchacha estupenda, pues pasa
a segundo trmino en el momento en el que nicamente describe los aspectos visibles que
la acompaan: El vestido, corto y estrecho, se ajustan al ritmo de su cuerpo (210).
Existen tambin dentro del texto un par de aspectos que es necesario descubrir a
causa de la peculiar estructura del cuento, dentro de ellos se encuentra la repeticin de la
primera escena que nos presenta el narrador, en donde aparecen unas mujeres diciendo
hay que tumbarla. Est misma situacin aparece de nuevo cerca del final, que aunque en
un principio se trataba de tirar los otros rboles y en esta ocasin se refieren al almendro, la

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imagen que arroja es prcticamente la misma; es posible que el estilo de la narracin
retorna al inicio para confirmar la trasposicin de ideas. De la misma manera hay un punto
mximo en la narrativa que ocurre en el momento en el que las yuxtaposiciones que se
acompaaban a lo largo del relato, convergen para volverse un nico discurso con tal de
consolidar el final. El suceso se posiciona justo despus del rechazo del narrador hacia la
mujer, cuando, despus de verla desnuda, parece arrepentirse y sale apresuradamente para
tomar el camino que lo lleva a su casa. Quiz todava pueda salvarla (213), es el
pensamiento del personaje principal antes de tirarse al pie del tronco de la mata de
almendras para despus pasar la noche acompaado de ella.
El objetivo del personaje fue desde el comienzo salvaguardar la planta, pues el
cario que le tena creca gradualmente a la par de la angustia que experimenta al saber que
la talaran, hecho que lo llevo a renunciar a un deseo temporal con tal de mantenerse ms
tiempo con ella. El proceso narrativo se vuelve especial porque inicia y termina con el rbol
en cuestin, dndole el espacio requerido tanto para introducir la importancia de la planta
como para brindarle la despedida que se merece. El desarrollo de la historia va de la mano
con otra historia que resulta ser poco importante, sin fundamentos, lo cual demuestra que
fue nicamente un relato que acompaa el objetivo principal del texto.
A partir de los aspectos tratados a lo largo del anlisis del cuento, se puede concluir
que el autor cuenta con una gran habilidad para tejer historias y concederles un vuelco
interesante gracias a su resistencia contra los sistemas tradicionales del relato. La forma
innovadora de amoldar la narracin arroja diferentes propuestas para su interpretacin, las
cuales concretan la astucia del texto e invitan al lector a no limitarse en una nica reflexin
sobre el mismo.

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Obras citadas
Arenas, Reinaldo. A la sombra de la mata de almendras. Cahiers Du Monde Hispanique
16.1 (1971): 209-13. Web. 09 sept. 2016.
Lupi, Juan Pablo. Becoming Reinaldo Arenas. Family, sexuality and the Cuban
Revolution. Estudios Interdisciplinarios De America Latina Y El Caribe 27.1
(2016): 7-9. Web. 09 sept. 2016.
Schllhammer, Karl Erik. La esttica del fragmento en la prosa modernista y su
transformacin contempornea. Cuadernos De Literatura 18.35 (2014): 188-197.
Web. 09 sept. 2016.