LA ESTILSTICA TERICA DE AMADO ALONSO.

UNA APLICACIN PRCTICA:

POESA Y ESTILO DE PABLO NERUDA

PEDRO CORREA

RODRGUEZ

Universidad de Granada

RESUMEN

E x p o n e m o s de m o d o sucinto las piedras angulares de la estilstica literaria

tales y c o m o f u e r o n pensadas y llevadas a cabo e n la prctica p o r A. A l o n s o sir
v i n d o n o s de su obra Poesa y Estilo de Pablo Neruda. La sistematizacin c o m
pleta de su p e n s a m i e n t o crtico n o p u e d e prescindir de sus estudios especficos
concretos. Todos ellos c o m p l e t a n la doctrina explicitada e n algo ms de media
docena de artculos. D e una atenta lectura d e d u c i m o s su m o d e r n i d a d d o c t r i n a l
lingstica y literaria.

PALABRAS

CLAVE

Sentimiento, i n t u i c i n , expresin, e m o c i n , lo psquico, palabra, f o r m a

interior, r i t m o , sintaxis, metfora, imgenes, smbolos, fantasa.

ABSTRACT

We set o u t i n a concise w a y the cornerstone o f the stylistic literary the w a y

they w e r e t h o u g h t a n d p u t i n t o practice b y A. A l o n s o m a k i n g use o f his w o r k
Poesia y Estilo de Pablo Neruda.
The w h o l e systematization o f his critical
t h o u g h t cannot dispense w i t h his specific concrete studies. A l l o f t h e m c o m p l e t e
the e x p o s e d teaching i n s o m e t h e i n g m o r e thean half a d o z e n articles. F r o m a
carefully reading w e deduce its doctrinal m o d e r n age linguistics a n d literary.

KEY

WORDS

Sentiment - I n t u i t i o n - D i c t i o n - Pathos - Psychic - Vocable - G a r b - R h y t h m

- Syntax - Metaphors - Figures - Symbols - I m a g i n a t i o n

241
CAVCE,

Reiista

de Filologia

y su Diddctica,

n.

18-19.

1995-96

/pdgs.

241-254

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

PEDRO CORREA RODRGUEZ

RSUM

Nous prsentons succintement les soutiens fondamentals de la stylistique

littraire selon fut tablie pour A. Alonso dans Poesa y Estilo de Pablo Neruda.
Toute la systmatisation de sa pense critique ne peut pas faire abstraction de
ses tudes spcifiques concrets. Touts compltent la doctrine expos au travers
d'une demie douzaine d'articles. Nous dduisons d'une lecture attentive sa
modernit doctrinal linguistique et littraire.

MOTS-CL

Sentiment - Intuition - Expression - Emotion - Psychique - Mot - Forme

intrieur - Rythme - Syntaxe - Mtaphores - Images - Symboles - Fantaisie

La crtica r e c o n o c e e n la t r a y e c t o r i a i n v e s t i g a d o r a d e A m a d o A l o n s o
cierta a v e r s i n o c u a n d o m e n o s i n d i f e r e n c i a a n t e las f o r m u l a c i o n e s t e ricas d e s u edificio estilstico b s i c o . N o s e le r e c o n o c e la e x i s t e n c i a d e
u n c o r p u s s i s t e m a t i z a d o q u e p o r otra p a r t e aplica r i g u r o s a m e n t e . C o m o
t o d o s los axiomas universales n o s e n c o n t r a m o s c o n u n a v e r d a d a
m e d i a s . S t e n e m o s u n a serie d e a r t c u l o s e x p o s i t o r e s d e s u m e t o d o l o g a
y e n tal m a n e r a q u e o r d e n a d o s p u e d e n servir p a r a q u e el l e c t o r s e a
c a p a z d e e x t r a e r d e ellos u n c u e r p o d e d o c t r i n a e n la l n e a d e u n a p e c u liar estilstica literaria. P e r o a d e m s , n o h u b i e r a s i d o n e c e s a r i a la o b r a
d e n s a t e r i c a p o r q u e s u s i s t e m a s e t o r n a m e r i d i a n o si l e e m o s c o n i n t e n cionalidad cualquiera d e sus mltiples aplicaciones prcticas bien a u n
t e x t o d e t e r m i n a d o b i e n a u n a u t o r c o n c r e t o . Es lo q u e m e p r o p o n g o
e x t r a e r d e su o b r a Poesa

y Estilo

de Pablo

Neruda .

A b u n d a n d o e n la p r i m e r a d e las a f i r m a c i o n e s , n a d i e p u e d e d e j a r d e
r e c o n o c e r q u e las c i e n p r i m e r a s p g i n a s d e Materia
y forma
en
poesa

1. H. Hatzfeld destac el papel desempeado por A. Alonso dentro de la crtica

literaria espaola y tuvo palabras elogiosas para su estudio Poesa y Estilo de Pablo
Neruda al que calific de profundo y luminoso, lo considera en el fondo obra indispensable para el conocimiento bsico del pensamiento de su autor (v. Estudios de estilstica, ed. Planeta, Barcelona 1975). Tambin podemos completar la concepcin terica
del estudioso navarro en el artculo de E. Rodrguez Monegal La crtica literaria en el
siglo XX: la estilstica de Amado Alonso, Nmero IV, 1952, Montevideo, p. 321-332.

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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

LA ESTILSTICA TERICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIN PRCTICA

encierran toda u n a programtica, especialmente e n artculos tan lumino

s o s c o m o Sentimiento
e intuicin
en la lrica y l a Carta a Alfonso
Reyes
sobre la estilstica.
En u n sentido ms concreto tambin p o d e m o s recu
r r i r a Clsicos,
romnticos,
superrealistas,
El ideal clsico
de la
forma
potica,
El ideal artstico
de la lengua
y la diccin
en el teatro,
La
inter
pretacin
estilstica
de los textos literarios
y El ritmo de la prosa.
En todos
ellos se p u e d e n espigar ideas m u y precisas q u e v a m o s a ver aplicadas
c o n t o d o rigor e n sus mltiples comentarios, especialmente d e autores
clsicos, m o d e r n o s e h i s p a n o a m e r i c a n o s . C e n t r a r e m o s nuestra atencin
e n la o b r a a n t e s c i t a d a .
2

Si n o s f i j a m o s e n e l t t u l o p o d e m o s o b s e r v a r q u e A . A l o n s o p r o c e
de simultneamente a establecer dos grandes caminos cuyas relaciones
s e fijan e n l a c r e a c i n p o t i c a d e N e r u d a ; p o r u n l a d o l a p o e s a d e l c h i
l e n o d e s d e s u s o r g e n e s h a s t a l a g e s t a c i n d e l a s Residencias,
p o r otro,
la c o n f i g u r a c i n d e u n e s t i l o p e c u l i a r a n a l i z a d o y v i s t o e n c a d a p o e m a
s e g n la c o n c e p c i n i d e a l i s t a d e la c r e a c i n y d e l l e n g u a j e . P o r e s o c a d a
c o m e n t a r i o a u n p o e m a d e t e r m i n a d o suscita, sugiere, se a p o y a e n u n
c u e r p o d e d o c t r i n a e x t r a d o d e los p r e s u p u e s t o s idealistas tal y c o m o l
los c o n c i b e . Este c o r p u s doctrinal s e p u e d e aislar y a u n q u e sea coinci
d e n t e al q u e e n c o n t r a m o s e n l o s a r t c u l o s a n t e s c i t a d o s s i e m p r e s e p u e
d e n espigar puntos inditos o escasamente desarrollados q u e completan
su concepcin terica .
3

2. Los artculos citados en primer lugar sirven para la exposicin de la importan

cia que adquieren en la estilstica tanto la intuicin como el sentimiento. Constatamos
que apenas si hay distincin entre la teora ilustrada expuesta en ellos y la aplicacin de
ambos en la obra de P. Neruda. As como los dos siguientes tambin encontraron su res
puesta concreta en los poemas nerudianos. Los citados en ltimo lugar los consideramos
imprescindibles para un mejor conocimiento de su concepcin de la estilstica.
Importantsimo es el titulado El ritmo de la prosa por las consecuencias doctrinales que
de l se derivan. No hay por lo tanto un corpus doctrinal que va por un lado y una rea
lizacin prctica que va por otro. El crtico aplica con todo rigor su ideario hasta el punto
de que encontraremos en el comentario a la obra potica de Neruda fragmentos que el
lector ha ledo casi al pie de letra en esa media docena de artculos.
3. Hemos de hacer una salvedad; la cronologa anticipa la prctica sobre la teo
ra. Recordemos la muestra inicial sobre la obra de Valle-Incln recogida en Estructura
de las Sonatas de Valle-Incln (Verbum, nm. 71, Buenos Aires, 1928, p. 6-42) y la pos
terior titulada La musicalidad
de la prosa en Valle-Incln (Materia y forma en poesa,
Madrid 1955. p. 313-369). Algo parecido ocurre con el libro que nos ha servido de base.
Su punto de partida es anterior a sus grandes sistematizaciones. Quiz el ensayo ms
prximo sea la Carta a Alfonso Reyes sobre la estilstica. Hay aspectos claves desarrolla
dos en el libro como los relacionados con la fantasa que tendrn cabida en teorizacio
nes posteriores.

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PEDRO CORREA RODRGUEZ

Y a e n e l c a p t u l o p r i m e r o , c u a n d o t r a z a la e v o l u c i n p o t i c a d e
Pablo Neruda, c o m i e n z a a e x p o n e r su d o c t r i n a c o m o gua para q u e el
l e c t o r n o se l l a m e a e n g a o y sea c a p a z d e e s t a b l e c e r u n a e s t r e c h a c o r r e l a c i n entre l o c r e a d o p o r el p o e t a y el i m p u l s o o m o t o r q u e le ha e m p u j a d o a d e c i r o e x p r e s a r las cosas as y n o d e o t r a m a n e r a . H e m o s d e e l i minar todos aquellos procedimientos p r o p i o s del estilo del poeta y q u e
s o l a m e n t e se d a n e n l ; s o n l o s c o n f i g u r a d o r e s d e s u p r o p i a p e r s o n a l i d a d c o m o c r e a d o r . N o as d e s d e e l m o m e n t o e n q u e d e j a s e n t a d o u n
p r i n c i p i o bsico e n su e v o l u c i n potica aplicable a m u c h o s otros:
a. N e r u d a p r o c e d e p o r c o n d e n s a c i n p r o g r e s i v a d e l s e n t i m i e n t o a
travs del e n s i m i s m a m i e n t o .
b. Se a d e n s a e n e l m u n d o d e l s e n t i m i e n t o q u e l e s i r v e d e o b s t i n a d o
anclaje.
c. F i n a l m e n t e se d e s e n t i e n d e d e las e s t r u c t u r a s o b j e t i v a s .
C u a n d o e l c r t i c o s e l e c c i o n a estos p r i n c i p i o s b s i c o s n o est

ms

q u e a p l i c a n d o u n o s c a m p o s semnticos p r i m o r d i a l e s e n t o d a estilstica:
e l s e n t i r , la e x p r e s i n d e l s e n t i r y e l m e d i o d e r e p r e s e n t a c i n d e a m b o s .
P o r e s o e l c r t i c o e s t a b l e c e d e e n t r a d a q u e e n la o b r a d e N e r u d a e n c o n tramos, c o m o en cualquier otro poeta lrico, una nueva relacin entre el
sentir y su e x p r e s i n y la tcnica de r e p r e s e n t a c i n . N a d a d e t o d o esto
p u e d e ser a n a l i z a d o c o n p r i n c i p i o s d e r a z n , e s c a p a a t o d a c o m p r e n s i n
lgica y c o r d i a l , slo el s e n t i m i e n t o , l o v i v i d o y l o s u f r i d o , p u e d e n hacer
r e a l i d a d e l m u n d o i n t e r i o r e l c u a l a f l o r a m e d i a n t e la r e p r e s e n t a c i n v e r b a l . Si l a r a z n o r d e n a d o r a t i e n e p o c o q u e v e r c o n e s t o d n d e est la
raz? a t r a v s d e q u m e d i o s la t r a d u c e e l p o e t a e n a c t o s d e c r e a c i n ? .
Las r e s p u e s t a s a estas p r e g u n t a s se e n c u e n t r a n e n l o s c a p t u l o s I I y I I I
casi o r d e n a d a s c o m o u n s i s t e m a y las a p l i c a r i g u r o s a m e n t e a p a r t i r d e l
estudio concreto del r i t m o y e n sucesivos captulos.
Parte A. A l o n s o d e l p r i n c i p i o siguiente:

En
cara

la raz

y la cruz

de toda
de una

creacin
onza:

potica

sentimiento

hay
e

dos

cosas

que

son

como

la

intuicin .

A q u t e n e m o s los dos pilares bsicos de su sistema potico-crtico.

C o n ellos c o n f i g u r a u n a estilstica d c t i l a p l i c a b l e a los p o e t a s d e t o d o s
l o s t i e m p o s . P e r o a m b o s c o n c e p t o s n e c e s i t a n ser c o m p l e t a d o s y e x p l i -

4. Alonso, A. Poesa y Estilo de Pablo Neruda,

1954 (cito por la ed. de Barcelona 1971).

ed. Sudamericana, Buenos Aires

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LA ESTILSTICA TERICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIN PRCTICA

c a d o s y a m b a s t a r e a s las e n c o n t r a m o s e n las p g i n a s s u c e s i v a s d e

este

l u m i n o s o captulo. Por riguroso o r d e n expositivo l e e m o s lo siguiente:

1. H a y u n a e s t r e c h a r e l a c i n e n t r e l a t e n s i n s e n t i m e n t a l y l a i n s p i
r a c i n q u e n o e s n i m s n i m e n o s q u e la f u e r z a n a c i d a e n el s e n t i m i e n
t o y p r o y e c t a d a h a c i a la e x p r e s i n

constructiva.

2 . El s e n t i m i e n t o e s e n c o n s e c u e n c i a i n t u i d o , l o c u a l n o e s o b s t c u
lo para q u e h a y a sido vivido y sufrido. En u n p r o c e s o posterior se revis
te d e f o r m a p a r a p o d e r p r e s e n t a r s e a n t e el lector. S o n n e c e s a r i a s
v i v e n c i a s e n e s t r e c h a r e l a c i n c o n la t e n s i n e m o c i o n a l q u e

unas

producen

e n el interior del creador. T o d o esto es c o n p a l a b r a s del p r o p i o

crtico

intuicin del sentimiento.

3 . E n l a l u c h a e n t r e la i n t u i c i n , l a b s q u e d a d e la e x p r e s i n y e l
contagio s u g e s t i v o d e l sentimiento n a c e el c a m i n o q u e n o s

conduce

d i r e c t a m e n t e al m u n d o q u e n o s r o d e a . S e e x t e r i o r i z a a t r a v s d e l a p a l a
bra.
4 . La i n t u i c i n e s c a p a a l a r a z n ; s u r a z r a d i c a e n e l

sentimiento

i n e x p l i c a b l e , p o r e s o e s i r r a c i o n a l y p a r a p o d e r salir al e x t e r i o r n e c e s i t a
d e u n o s r e c u r s o s q u e s e a n a p t o s p a r a la e x p r e s i n d e la i r r a c i o n a l i d a d .
Su m e d i o i d n e o s o n las i m g e n e s y las m e t f o r a s .
5. T o m n d o l a s c o m o b a s e , el p o e t a las e m p l e a c o m o r e c u r s o s v l i
d o s d e naturaleza simblica q u e h a c e n realidad, d e m o d o indirecto, a lo
intuido a travs del sentimiento. Aquellas se a y u d a n necesariamente

de

intuiciones imaginadas y vagos atisbos d e p o d e r sugestivo.

6. La l a b o r d e l p o e t a , s e g n A. A l o n s o , n o e s o t r a q u e

unir

por

m e d i o d e la p a l a b r a la i n t u i c i n y el s e n t i m i e n t o . D e tal m a n e r a q u e

no

h a y a fisura e n t r e ellos, o d i c h o c o n p a l a b r a s d e l p r o p i o analista:

La intuicin
no se considera
lograda
cabalmente
si el sentido
intui
do en el objeto no es precisamente
la configuracin
objetiva
de un
modo
genuino
de sentimiento;
y el sentimiento
no se salva si no logra
objeti
varse
en una
intuicin
de realidad.
Las intuiciones
son
sentimientos
objetivados.

7. La p e r f e c t a u n i n d e s e n t i m i e n t o e i n t u i c i n c o n f i g u r a u n a e s t r u c
t u r a q u e A . A l o n s o d e n o m i n a f o r m a i n t e r i o r ; e s d e c i r , la c r e a c i n

pasa

d e potencia a acto.
Todas estas consideraciones, es verdad, n o s o n gratuitas, sirven
i n t r o d u c c i n p a r a a p l i c a r l a s al e s t u d i o d e t e x t o s n e r u d i a n o s

de

concretos;

p e r o al c o n t e m p l a r c m o e s a p e r f e c t a u n i n p r o c l a m a d a n o s e

cumple

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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

PEDRO CORREA R O D R G U E Z

e n e l p o e t a , l l e g a m o s a la c o n c l u s i n q u e e n la i n t e n c i n d e l c r t i c o e x i s
t e la c o n c i e n c i a e x p o s i t i v a d e u n a c o n c e p c i n t e r i c a d e l a c t o c r e a d o r .
Y e s t a a f i r m a c i n s e n o s h a c e e v i d e n t e c u a n d o al final d e l c a p t u l o sis
t e m a t i z a la o p o s i c i n c l a s i c i s m o - n o c l a s i c i s m o e n f u n c i n d e la a r m o n a
o d e s e q u i l i b r i o d e l s e n t i m i e n t o y d e la i n t u i c i n p r e c i s o s y r e v e l a d o s a
t r a v s d e la e x p r e s i n . S u s p a l a b r a s s o n a l e c c i o n a d o r a s :

A los poetas
que logran
normalmente
el equilibrio
expresivo
de
intui
cin y sentimiento
les solemos
llamar
clsicos.
A los atentos
a las
intui
ciones, pero dbiles
de sentimiento
(lo cual hace que las intuiciones
sean
claras pero pobres),
les solemos
llamar
neoclsicos
y tambin
acadmi
cos. A los que tienen
un desequilibrio
a favor
del sentimiento,
llamamos
romnticos .
5

N o es n e c e s a r i o a b u n d a r e n m s citas p a r a q u e s e n o s h a g a p a t e n
t e la r e l e v a n c i a a l c a n z a d a p o r las r e l a c i o n e s e n t r e i n t u i c i n y s e n t i m i e n
t o e n la c o n s t r u c c i n t e r i c a d e s u estilstica. H e m o s d e h a c e r s i n e m b a r
g o u n a p r e c i s i n . P a r a A . A l o n s o la p o e s a d e N e r u d a e s d e n a t u r a l e z a
r o m n t i c a , e s decir, s e inclina p o r el s e n t i m i e n t o , p o r e s o e s t e pilar s e
c o n s t i t u y e e n eje explicativo del s i s t e m a p o t i c o d e l c h i l e n o y e n c o n
s e c u e n c i a n u e s t r o e s t u d i o s o n e c e s i t a p e r f i l a r y m a t i z a r la f u e r z a d e l s e n
t i m i e n t o , e x p l i c a r n o s c m o o p e r a e n el a c t o c r e a d o r y s e l e c c i o n a s u s
propios
medios
de
expresin.
Aprovecha
el c a p t u l o
titulado
E n a j e n a m i e n t o y e n s i m i s m a m i e n t o e n la c r e a c i n p o t i c a p a r a p u n t u a
lizar a s p e c t o s d e c i s i v o s e n s u c o n c e p c i n d e l s e n t i m i e n t o .
Establece
A . A l o n s o u n p a r a n g n e n t r e u n f r a g m e n t o d e u n a Oda d e f r a y L u i s D e l
m o n t e e n la l a d e r a y d i v e r s o s p o e m a s d e N e r u d a c o n la s a n a i n t e n c i n
d e enfrentar u n clsico a u n romntico o c u a n d o m e n o s a u n m o d e r n o .
O p e r a el c r t i c o d e la s i g u i e n t e m a n e r a : e n el p u n t o d e p a r t i d a d e t o d a
c r e a c i n e x i s t e u n a d i s p o s i c i n o t e m p l e e m o c i o n a l el c u a l al c o n t a g i a r
se c o n u n m o d o valioso d e intuicin e n g e n d r a n lo g e n u i n a m e n t e poti
c o . Es n e c e s a r i o q u e e s a d i s p o s i c i n inicial s e a p e n e t r a d a p o r el senti
m i e n t o q u e el c r e a d o r r e o r d e n a e n c o r r i e n t e , fuerza m o t r i z , j u e g o d e
l u c e s y s o n i d o . Es c o m p e t e n c i a d e l s e n t i m i e n t o la e l e c c i n y c o n f o r m a -

5. Hay dos artculos que recogen dichas ideas aparecidas a lo largo de la investi
gacin y en sus lugares oportunos; son Clsicos, romnticos, superrealistas y El ideal cl
sico de la forma potica. La distincin entre unos y otros y los terceros la basa el crtico
en las relaciones equilibradas o no entre intuicin y sentimiento por una parte y repre
sentacin por otra. No hay contradiccin alguna entre teora y prctica.

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LA ESTILSTICA TERICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIN PRCTICA

cin d e construcciones objetivas externas a d e c u a d a s a su intencin.

En

c o n s e c u e n c i a el s e n t i m i e n t o c o n f i e r e el s e n t i d o p o t i c o a la c o n s t r u c c i n
s e l e c c i o n a d a . H a s t a a q u el p r i m e r p a s o .
Pero es necesario seguir a v a n z a n d o p o r q u e t o d o lo establecido
el s e n t i m i e n t o h a d e t e n e r r e a l i d a d d e n t r o d e u n a c o n s t r u c c i n

por

ordena

d a , l g i c a , s o m e t i d a a la r a z n , h a d e a l c a n z a r u n s e n t i d o r a c i o n a l
n o d e b e s e r i d e n t i f i c a d o c o n e l p o t i c o . P a r a A. A l o n s o e l p o e t a

que

clsico

e s el q u e c o n s i g u e a r m o n i z a r el s e n t i m i e n t o c o n el p e n s a m i e n t o , l o nti
m o c o n l o i n t e l e c t u a l . T o d o e s t e p r o c e s o l o t r a d u c e p a r a el c l a s i c i s m o
en este compromiso:
Las cosas acomodan
su disposicin
y figura
al sentimiento
que
las
convoca;
la razn
las conduce
y ordena,
y vigila su ejemplaridad;
el sen
timiento
se atempera
y fija en las formas
objetivas
que l mismo
se ha
hecho
bajo la vigilancia
de la
razr>.

N o n o s c a b e la m e n o r d u d a q u e e s t a m o s a n t e p r i n c i p i o s d o c t r i n a l e s
propios d e su c o n c e p c i n del acto creador q u e p u e d e n integrarse e n
u n a ciencia del estilo literario p e r o s i e m p r e t e n i e n d o p r e s e n t e q u e estos
principios n o s o n gratuitos, n o estn c o m o simple exposicin, sino
s u b o r d i n a d o s a la d e m o s t r a c i n d e q u e l a p o e s a d e N e r u d a e s f r u t o d e
u n e n a j e n a m i e n t o al n o existir a r m o n a o e q u i l i b r o e n t r e s e n t i m i e n t o ,
r a z n y m u n d o d e los objetos. Esto n o es obstculo p a r a q u e su c o n
c e p c i n d e l a c t o c r e a d o r n o s e d e n la o b r a p o t i c a d e N e r u d a s i n o
t o d o lo c o n t r a r i o , lo q u e h e m o s d e t e n e r p r e s e n t e e s q u e e n l t o d o e s
f r u t o d e u n a v i o l e n t a r u p t u r a d e la a r m o n a . P r o c e d e a p r e s e n t a r a l l e c
tor u n conjunto d e p o e m a s analizados e n profundidad c o m o c o m p r o
b a c i n d e s u c o n c e p c i n t e r i c a p a r a l l e g a r a la c o n c l u s i n d e q u e :
1 . El p o e t a N e r u d a c o n f o r m a y c o n f i g u r a s u p r o p i o s e n t i m i e n t o .
2. Su c r e a c i n p o t i c a t r a n s f i g u r a el s e n t i m i e n t o vital s u f r i d o e n s e n
timiento lleno de sentido.
3 . El e s t a d o s e n t i m e n t a l s u p o n e u n e s t a d i o i n i c i a l
cimentado
m e d i a n t e el s e n t i m i e n t o c o n f o r m a d o r d e las c o r r e s p o n d i e n t e s y n e c e s a
rias i m g e n e s y c o n s t r u c c i o n e s objetivas q u e v a n a p a r e c i e n d o a lo largo
d e los p o e m a s .

. La glosa comentario ms completa a la cita la encontramos en El ideal clsico

de la forma potica y en los ejemplos ilustrativos de La interpretacin
estilstica de los
textos literarios.

247

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

PEDRO CORREA RODRGUEZ

4 . Si u n i m o s i m g e n e s y c o n s t r u c c i o n e s c o n l o s r e c u r s o s r t m i c o s y
m e l d i c o s d e la f r a s e s e c o n s i g u e e l c o n t a g i o s u g e s t i v o d e l

sentimien-

to.
5. La n e c e s i d a d d e n u e v a s i m g e n e s o b l i g a a l p o e t a a r e g r e s a r s i e m p r e al e s t a d i o inicial, al s e n t i m i e n t o

originario, y encontrar

e n l

nueva imagen necesaria cargada a su vez de autntico sentido

(este paso

muy

propio

de

la p o e s a

nerudiana

explica

el

esa

potico

ensimisma-

m i e n t o al q u e el crtico a l u d e ) .
S i n e m b a r g o n o t o d o q u e d a e n e s t o s p r i m e r o s p a s o s ; si n o
m o s r e a l i d a d la c a p a c i d a d

de

creacin,

la p o e s a

hicira-

sera s o l a m e n t e

un

conato. Necesitamos una base de sustentacin material q u e se haga evid e n t e e n f o r m a d e a c t o . E s t a b a s e e s la p a l a b r a p o t i c a e n t e n d i d a e n s u

s e n t i d o m s simple, es decir, el v e r b o e n c a d e n a d o e n f o r m a d e

secuen-

cias p l e n a s d e c o n t e n i d o p a r a el p o e t a y el lector. A h o r a b i e n , e s a p a l a b r a fruto d e los p i l a r e s t a n q u e r i d o s p o r el crtico est s o m e t i d a o

someterse a unas reglas configuradoras d e su lenguaje formal

debe

externo,

d e su lenguaje formal interno y d e su estructura textual y cuyos

sis n e c e s i t a n s e r d e s c o d i f i c a d o s p a r a s u r e c o n o c i m i e n t o .

anli-

Naturalmente

A. A l o n s o r e c u r r e a t o d o s a q u e l l o s q u e c o n s i d e r a e s e n c i a l e s y

deben

serlo para su c o n c e p c i n p o r q u e e n m a y o r o m e n o r medida, c o n

o

menos

rigor, a p a r e c e n

en

los mltiples

hecho de obras concretas o de

sos. H a y dos pilares q u e

acercamientos

que

la c r e a c i n m l t i p l e d e a u t o r e s

considera

ms

nos

ha

preci-

i n d i s p e n s a b l e s : el r i t m o y la

sin-

taxis.
El p r i m e r o e s e n t e n d i d o c o m o l a o r d e n a c i n l i n e a l d e l a s i n t u i c i o n e s q u e d a n s a l i d a y f o r m a al s e n t i m i e n t o . Es decir, c o m p r e n d e

dentro

d e l t o d o c u a n t o p e r t e n e c e al l e n g u a j e f o r m a l e x t e r n o : a s p e c t o s

nor-

m a l m e n t e e s t u d i a d o s e n la c i e n c i a m t r i c a , d e s d e la e x i s t e n c i a d e

una

estrofa r i g u r o s a h a s t a el v e r s o l i b r i s m o , p a s a n d o p o r la n e c e s i d a d o
de

la r i m a y s u d i s p o s i c i n ,

la m e d i d a

de

l o s v e r s o s , la

no

acentuacin

c o m o m a r c a d o r a d e d e t e r m i n a d o s ritmos y c r e a d o r a d e los versculos,

los

encabalgamientos

sintcticos

tan

necesarios

para

crear

ritmos

c a d e n a , la r e c u r r e n c i a a m e d i o s e x p r e s i v o s p r o p i o s d e la l e n g u a

i n t e r n a y c a u s a d o r e s d e q u e el m o v i m i e n t o e x p r e s i v o s e a r e g u l a d o ,
q u e sea posible u n tema con mltiples variaciones mediante

en

formal
de

elementos

e n a n f o r a , la n e c e s i d a d l t i m a d e u n a s i n t a x i s , c o m o e s t r u c t u r a t e x t u a l ,
c o n f i g u r a d o r a d e u n d e t e r m i n a d o r i t m o . N o p o d a e s t a r a u s e n t e la f o n o estilstica e n e s t o s m e n e s t e r e s .
T o d o esto requiere u n a precisin. A.Alonso est insertando los p u n t o s r e s e a d o s e n el p r r a f o a n t e r i o r e n u n a o b r a c o n c r e t a q u e

248

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

responde

LA ESTILSTICA T E R I C A D E A M A D O A L O N S O . U N A A P L I C A C I N PRCTICA

a su exigencia y p o r lo tanto a su existencia. N o s i e m p r e se h a n d e ver

e n cualquier texto p o t i c o los m i s m o s c o m p o n e n t e s del ritmo.

Pueden

haber coincidencia, disparidad, suelen aparecer otros cuya ausencia

es

e v i d e n t e e n la o b r a d e N e r u d a o s i l e n c i a r s e a q u e l l o s i n d i s p e n s a b l e s

en

la c r e a c i n d e l c h i l e n o . E n la c r e a c i n p o t i c a n o e x i s t e la

unanimidad

m s q u e e n el p u n t o d e p a r t i d a y e s t o t e n i e n d o e n c u e n t a la d o c t r i n a y
p e n s a m i e n t o d e l crtico n a v a r r o . Y as n o s lo h a c e v e r d e s d e el c o m i e n z o d e la a p l i c a c i n d e l o s e l e m e n t o s c o n f i g u r a d o r e s d e l r i t m o . P a r t e d e l
p r o g r e s i v o a b a n d o n o d e la e s t r o f a y la r i m a e n f a v o r d e l r i t m o . El v e r s o l i b r i s m o o el e m p l e o d e l v e r s c u l o s o n el p u n t o d e p a r t i d a

obligado

d e t o d o s los e p g r a f e s c o n t e n i d o s e n el c a p t u l o . N o h e m o s d e

atener-

n o s al p i e d e la l e t r a s i n o al e s p r i t u d e l c o n t e n i d o . C u a n t o A. A l o n s o n o s
q u i e r e d e c i r e s la n e c e s i d a d d e c o n t a r c o n l o s r e c u r s o s t o m a d o s al l e n g u a j e f o r m a l e x t e r n o , al i n t e r n o y a la e s t r u c t u r a t e x t u a l y e n q u m e d i da se dan en una obra

determinada.

La r e c u r r e n c i a a e s t o s p r o c e d i m i e n t o s q u e s o n c o n t a b l e s y s u s c e p t i b l e s d e a n l i s i s y c o m p r e n s i n a c e r c a n la c o n c e p c i n d e la estilstica literaria a la l i n g s t i c a e n c u a n t o s t a p r o p u g n a q u e p a r t i e n d o d e la e x p r e s i n c o m o f u n c i n d e l l e n g u a j e s u e s t u d i o p e r m i t e c o n o c e r la s i t u a c i n
concreta del h a b l a n t e y p o r lo tanto del escritor y q u e aquella

funcin

s e r e c o n o c e m e d i a n t e el anlisis d e los d i f e r e n t e s n i v e l e s d e l

lenguaje:

fnico, g r a m a t i c a l y l x i c o - s e m n t i c o . C u a n d o h a b l a m o s d e las p o s i b l e s
r e l a c i o n e s c o n la estilstica lingstica c a p i t a n e a d a p o r C h . Bally
de tener en cuenta que
determinadas

funciones

d e la f o n t i c a
ms

en

expresiva

la l n e a

de

solamente

hemos

interesan

las p r o p u g n a d a s

por

R.

J a k o b s o n q u e d e la fonoestilstica d i s e a d a p o r N. T r u b e t z k o y . U n a l n e a
p a r e c i d a p o d e m o s s e g u i r p a r a los o t r o s c o m p o n e n t e s , el g r a m a t i c a l y el
lxico-semntico.

No

tanto

pensando

en

las a n o m a l a s

cuanto

en

la

seleccin necesaria. Siempre, n o lo o l v i d e m o s , y es idea p r o p u g n a d a

por

los idealistas, u n a o b r a c o m o s i g n o lingstico e s el r e s u l t a d o d e

una

serie d e significantes parciales q u e se u n e n e n estrecha

correspondencia

c o n u n a serie d e significados parciales nacidos d e d e t e r m i n a d a s

liaridades psquicas. En consecuencia,

s o l a m e n t e los significantes

analizables, n o as los significados y su c o n e x i n , m e r a m e n t e

pecuson

intuibles.

P e r o h e m o s d e t e n e r e n c u e n t a q u e , s e g n l o s d e f e n s o r e s d e la estilstic a literaria, los m e d i o s e x p r e s i v o s e m p l e a d o s n o d e b e n s e r

concebidos

e n su estudio c o m o u n a simple e n u m e r a c i n d e los m i s m o s y su anlisis s i n o , y e s t o e s l o q u e h a c e A. A l o n s o , c o m o c o m p o n e n t e s d e u n t o d o

configurador del acto creador estando sometidos a unas leyes internas.

249

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

PEDRO CORREA RODRGUEZ

La l a b o r d e l c r t i c o c o n s i s t e e n e l i n t e n t o d e a c e r c a m i e n t o d e e s a s l e y e s ,
tal y c o m o s e p r e s e n t a n e n u n a o b r a d e t e r m i n a d a , y el l e c t o r .
7

C o n r e s p e c t o a la s i n t a x i s c o n v i e n e t e n e r p r e s e n t e s c i e r t a s c o n s i d e r a c i o n e s q u e e s c a p a n a la c o n c e p c i n n o r m a t i v a q u e d e ella t e n e m o s .
Se i n t e r e s a el crtico p o r t o d o c u a n t o d e a n m a l o o d e i n c o r r e c t o o d e
a g r a m a t i c a l a p a r e c e e n los p o e m a s c o n tal d e q u e s e c o n s i g a u n a b u s c a d a expresividad. R e c o r d e m o s p o r u n m o m e n t o q u e este captulo incide e n el e m p l e o c o n s t a n t e m e n t e t o r p e del g e r u n d i o , e n el u s o d e
estructuras oracionales carentes d e u n orden lgico y n o necesariament e p o r q u e s o b r e e l l a s h a y a p e s a d o l a c o n c u r r e n c i a d e la r e t r i c a , e n l a
p r e s e n c i a d e c a m p o s a d v e r b i a l e s i n s o s p e c h a d o s e n el c o n t e x t o e n el
cual a p a r e c e n , e n el a b u s o d e los a d v e r b i o s d e m o d o t e r m i n a d o s e n
m e n t e " , e n c o o r d i n a c i o n e s a n m a l a s , e n c o n s t r u c c i o n e s q u e r o z a n la
i n c o r r e c c i n , e n el e m p l e o a s i s t e m t i c o d e la p u n t u a c i n , e n la i n s i s t e n cia e n p r o s a s m o s sintcticos, e n otras m u c h a s l i b e r t a d e s q u e s e t o m a y
haran interminable nuestra letana. T e n i e n d o e n cuenta q u e c a d a p o e m a
postula su propia sintaxis o c u a n d o m e n o s c a d a cancionero, n o es n e c e sario c r e e r q u e las a n o m a l a s s o n s i e m p r e las citadas s i n o q u e p u e d e n
ser mltiples y distintas y su actuacin slo es m e d i l e e n funcin d e su
recurrencia. Con esas anomalas se consigue u n efecto d e sorpresa,
hacen realidad u n determinado estado d e nimo; con palabras del prop i o crtico,

En el lenguaje
todo es expresin
mo y a la memoria

de la creacin
potica
nada
es adorno
del sentir,
movimiento
del alma
trasmitido
con esttica
regulacin.

ni
al

aadido;
organis-

D e d u c i m o s q u e c o n s i d e r a la s i n t a x i s e n e s t r e c h a r e l a c i n c o n el
r i t m o , c o n t r i b u y e al r i t m o , y ella a s u v e z e s m o d e l a d a p o r a q u l .

7. Importantes aspectos doctrinales e inclinaciones personales se pueden espigar

y sorprender en las traducciones que ha hecho, casi siempre con la colaboracin de
Raimundo Lida de K. Vossler, Filosofa del lenguaje, ed. Losada, Buenos Aires 1943 (el
prlogo se debe exclusivamente a A. Alonso; son interesantes sus aportaciones comprendidas en Concepcin espiritualista, Valores prcticos y estticos en el lenguaje y
El lado 'letal' del lenguaje); sintomtica es la traduccin de Ch. Bally, El lenguaje y la
vida, ed. Losada, Buenos Aires 1941; importantsima para todos los estudios sincrnicos
de la lengua el manual de F. de Saussure, Curso de Lingstica General, ed. Losada,
Buenos Aires 1945 (el extenso prlogo puesto por A. Alonso reclama por s mismo un
artculo comprensivo); as como la Introduccin
a la estilstica romance de K. Vossler, L.
Spitzer y H. Hatzfeld., Instituto de Filologa, Buenos Aires 1932.

250

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

LA ESTILSTICA TERICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIN PRCTICA

I n t u i m o s la c l a v e d e u n a d e s u s i d e a s m s q u e r i d a s e n e s t a s o t r a s p a l a b r a s c u a n d o A. A l o n s o trata d e r e s p o n d e r a u n a d e las p e c u l i a r i d a d e s d e
la p o e s a d e N e r u d a :
Pero, por qu la sintaxis
suele ser simple
en la poesa
y por qu
tantos giros correctos
del idioma
no tienen
en ella cabida?
El
pensamiento
prsico
tiende
a agotar su desarrollo
y exposicin
en la arquitectura
lgico-sintctica;
el temple
de alma potico,
como especialmente
cargado
de
esencias
de sentimiento
y de fantasa
no intelectualizadas,
tiende
a
expresarse
por procedimientos
sugestivo-contagiosos
entre
los cuales,
no
pueden
faltar
los
rtmico-meldicos.
El ritmo,
en la ms alta poesa,
es
indispensable.
Pues la ms alta poesa
ser aquella
en cuyos poemas
toda
la materia
est henchida
de espritu,
y no haya giro sintctico,
ni
flexin,
ni siquiera
partcula
fontica
que no est all como
expresin
sugestiva
de ese fondo
misterioso
que no es posible
comunicar
con razones.
La poesa es la creacin
artstica
con palabras,
como la pintura
lo es con
colores y la msica
con
sonidos.

C o n f o r m e p r o g r e s a m o s e n la l e c t u r a , l a s a n o t a c i o n e s a s u p r o p i o sistema se v a n adelgazando; desaparece esa tendencia a hacerse presente

el crtico b i e n p a r a c o r r o b o r a r a t r a v s d e l c o m e n t a r i o a s p e c t o s doctrin a l e s d e s u c o n c e p c i n d e lo p o t i c o b i e n p a r a disentir c u a n d o el p o e t a
r o m p e s u s e s q u e m a s p a r a ir p o r l i b r e . A s o c u r r e c o n l o s d o s l t i m o s
c a p t u l o s d e s u e s t u d i o . L o s a n l i s i s d e la f o r m a y d e la f a n t a s a e n la
creacin nerudiana necesitan del desarrollo prctico y a este dedica pref e r e n t e m e n t e la a t e n c i n . Sin e m b a r g o l a s r e l a c i o n e s q u e e s t a b l e c e e n t r e
el a c t o c r e a d o r y s u e x p o s i c i n , e n t r e a q u l y la f o r m a , la s e l e c c i n d e
p o e m a s y el a c e r c a m i e n t o a los m i s m o s t i e n e n m u c h o q u e v e r c o n su
c o n c e p c i n d e la l e n g u a p o t i c a y p o d e m o s e n c o n s e c u e n c i a s e g u i r a n a l i z a n d o y v i e n d o la a p l i c a c i n d e u n a d o c t r i n a estilstica e n la l n e a d e
a r m o n i z a c i n d e lo lingstico c o n lo literario. D i c h o c o n otras p a l a b r a s
u n a vez q u e d i s p o n e m o s del q u (lo e x p r e s a b l e ) h a y q u e conectarlo c o n
u n c m o ( e l m a t e r i a l d e e x p r e s i n ) . El p r o p i o c r t i c o l o d a p o r s e n t a d o
con sobreabundancia:

As como todo sonido

est fsicamente
compuesto
de su tono bsico
y
de numerosos
sobretonos
o armnicos,
fundidos
todos sintticamente
en
timbre,
as poticamente
el sentimiento,
para
existir
con identidad
de
entidad,
necesita
constituirse
fundiendo
sintticamente
sus tonos
secretos
en una nota:
Forma.

251

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

P E D R O CORREA R O D R G U E Z

P e r o la f o r m a e s c o m p l e j a y y a el c r t i c o s e e n c a r g a d e p o n e r n o s e n
g u a r d i a ; h a y u n a f o r m a inicial s m b o l o s u g e s t i v o d e l s e n t i m i e n t o y otra
b a s a d a e n la d i s p o s i c i n r e g u l a d a d e l o s e l e m e n t o s m e n t a l e s , s e n t i m e n
t a l e s y s o n o r o s , e s d e c i r la n e c e s i d a d d e r i t m o n o s o l o e x i s t e n t e e n el
p l a n o e l o c u t i v o s i n o e n la a r q u i t e c t u r a d e l p o e m a . Le i n t e r e s a a h o r a a A.
A l o n s o insistir e n la p r i m e r a d e l a s c o n c e p c i o n e s , e n la f o r m a d e la r e a
lidad representada. Bien es verdad q u e su c o n c e p c i n se manifiesta e n
la e x p l i c a c i n d e l m u n d o r e p r e s e n t a d o e n p o e m a s c o n c r e t o s , e n e s p e
c i a l a l c o n s i d e r a r e l p o e m a Barcarola,
p e r o los e l e m e n t o s constitutivos
e n c u a n t o n o r e s p o n d e n al i d e a l d e l crtico m a n i f i e s t a n p o r n e g a c i n l o
e s e n c i a l y n e c e s a r i o d e la f o r m a . D o s l n e a s m e l d i c a s s e d i b u j a n e n
t o d o p o e m a : la c o r r e s p o n d i e n t e al m u n d o r e p r e s e n t a d o , o b j e t i v o y c o n
c r e t o , r e c o n o c i b l e p o r el lector y q u e p u e d e t r a d u c i r a h e c h o s d e e x p e
r i e n c i a , s o n s i g n i f i c a t i v o s , y o t r a a s e n t a d a e n la f a n t a s a , q u e p u e d e
a c t u a r c o n d e s e n f r e n o v i o l e n t a n d o , r e p r i m i e n d o , o c u l t a n d o la p r i m e r a
m e d i a n t e el r e c u e r d o , e l s e n t i m i e n t o d e s e q u i l i b r a d o o el d e s e o . E n la
p o e s a d e N e r u d a la s e g u n d a l n e a o c u l t a a la p r i m e r a . Su p o e s a s e p r e
s e n t a v e s t i d a sin f o r m a o b s t i n a d a .
Los m a t e r i a l e s c o n l o s c u a l e s el p o e t a h a c e r e a l i d a d la f o r m a e q u i l i
brada son muchos pero hay unos cuantos considerados de necesidad:
metforas, i m g e n e s , c o m p a r a c i o n e s , e s decir las figuras reinas d e t o d a
creacin potica. Pero teniendo en cuenta q u e stas n o son indepen
d i e n t e s s i n o q u e e n c u a n t o c o n f i g u r a d o r a s d e la f o r m a r e d u c e n l o m a t e
rial h a s t a f o r m a l i z a r l o . Es p r e c i s o e n c o n t r a r la a r m o n a e n t r e l o s e n t i d o
y l o e x p r e s a d o ; la o b j e t i v a c i n d e l m u n d o n e c e s i t a s e r e l e v a d a a u n
p l a n o alegrico-potico rico e n sugerencias p o r m e d i o d e recursos
t o m a d o s e n p r s t a m o a la c o h e r e n c i a :

Hay

pues

una

indirecta

momento

de esa

genes

forma

de realidad,

sugestivamente

y metforas

realidad
que

cuya

el sentimiento.
se expresa

trasmudan

funcin
A

indirectamente
lo real prctico

su

potica
vez,
por

es

cada
medio

en real

expresar
aspecto
de

o
im

potico.

E s t a m o s a u n p a s o d e u n a c o n c e p c i n t o t a l i z a d o r a d e la c r e a c i n y
d e su realizacin. C o n especial incidencia e n los h e c h o s d e

lenguaje.

C u a n d o A. A l o n s o a f i r m a q u e e l l a d o i n t e l e c t u a l d e la f o r m a e s t e s t r e
c h a m e n t e u n i d o al l a d o i d i o m t i c o r e c o n o c e la i m p o r t a n c i a d e la p a l a
b r a e n c u a n t o m a t e r i a n i c a d e la q u e d i s p o n e el p o e t a . Y al a n a l i z a r l a
la a n u d a c o n l o q u e e l l a e s p o r t a d o r a d e p o r s, el s i g n i f i c a d o , y n o

es

posible desprenderse

le

d e l y l o m i s m o q u e le o c u r r e a la p a l a b r a

252

CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

LA ESTILSTICA TERICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIN PRCTICA

a c o n t e c e a c a d a frase, o r a c i n o p e r i o d o , t o d o significa su objeto. H a s t a

a q u el p r i m e r p a s o . T a m b i n r e c o n o c e q u e a d e m s d e significar las
palabras sugieren, expresan nuestro clima interior anmico, y es a q u
d o n d e h a d e e n c o n t r a r s e el e q u i l i b r i o n i v e l a d o r p o s t u l a d o p o r los clsic o s y c o n s c i e n t e m e n t e o l v i d a d o p o r N e r u d a . A q u e s d o n d e e n t r a la f u n c i n d e la f o r m a c o n f o r m a d o r a d e la i n t u i c i n s e n t i m e n t a l , d e l p e n s a m i e n t o i n t e l e c t u a l , d e la f o r m a s i n t c t i c a y d e la f o r m a r t m i c a .
El h e c h o d e q u e t o d o e s t o c o n s t i t u y a u n a u n i d a d s u p o n e e n l a c o n c e p c i n lingstica d e los h e c h o s literarios u n a s u p e r a c i n d e las limitac i o n e s q u e la estilstica s e h a b a i m p u e s t o ; s e a c e p t a d e C h . B a l l y l a s v i n c u l a c i o n e s c o n el h a b l a y la r e a l i d a d p r c t i c a y c o n c r e t a d e la l e n g u a
h e c h a d a a d a p o r u n a c o l e c t i v i d a d y s e a c e p t a d e K. V s s l e r y L.
Spitzer, s e g n l o s p r e s u p u e s t o s d e B . C r o c e , la c o n d i c i n l i t e r a r i a d e la
l e n g u a d e s d e su e s t a d o e m b r i o n a r i o hasta su c o n c r e t a realizacin. Es
i n d u d a b l e q u e la f o r m a c i n d e A. A l o n s o h a c o n t r i b u i d o a a t e m p e r a r las
a c t i t u d e s d e i n t r a n s i g e n c i a . U n c o n o c i m i e n t o p r o f u n d o d e la l e n g u a p o r
s u l i g a z n c o n la e s c u e l a d e M e n n d e z P i d a l y u n a f o r m a c i n c e n t r o e u r o p e a e n el m o m e n t o d e a p o g e o d e l i d e a l i s m o , a m n d e s u s m u c h a s
i n c u r s i o n e s c o m o t r a d u c t o r e n el c o n o c i m i e n t o d e lingistas y crticos,
p r o p i c i a r o n la e x i s t e n c i a d e u n p e n s a m i e n t o l c i d o y c i e n t f i c o a n u n c i a d o r d e l e s t r u c t u r a l i s m o y d e la s e m i t i c a . E s c a p a s u i n v e s t i g a c i n al p r o f u n d o s u b j e t i v i s m o y p s i c o l o g i s m o s u b y a c e n t e s e n las t e o r a s al u s o . N o
d e s d e a la r e a l i d a d m e d i a t a o i n m e d i a t a s u m i n i s t r a d o r a d e d a t o s ; a c u d e
a ella c u a n d o e s n e c e s a r i o y e n el m o m e n t o o p o r t u n o , e s t a b l e c i e n d o a
travs d e u n m t o d o u n t o d o c o h e r e n t e . N o se le p u e d e a c h a c a r c o m o
a t a n t o s i d e a l i s t a s la falta d e u n p o d e r o s o s u s t r a t o o b j e t i v o a u n q u e
h e m o s d e r e c o n o c e r q u e lo subjetivo y p e r s o n a l a d q u i e r e n u n p e s o
especfico de consideracin .
8

Es e n el e x t e n s o c a p t u l o d e d i c a d o a la f a n t a s a d o n d e e n c o n t r a m o s
e x p l i c a d o el v e r d a d e r o s e n t i d o del c o s m o s p o t i c o d e N e r u d a h e c h o

8. La muerte de A. Alonso propici la recogida de numerosas impresiones acerca

de su persona y obra en la revista nsula, VII, 1952 (recordemos las de D. Alonso, M
Rosa Lida y especialmente el recuerdo de su maestro R. Menndez Pidal. Por su parte,
E. Carilla present en Cuadernos Hispanoamericanos, XVIII, 1954, p. 369-376 la labor
desempeada por A. Alonso en Argentina. Casi todos los libros dedicados a la estilstica
considerada tanto sincrnica como diacrnicamente hablan por extenso de nuestro crtico. Recordemos a ttulo meramente representativo J. L. Martn, Crtica estilstica, ed.
Credos, Madrid 1973; A. Yllera, Estilstica, Potica y Semntica literaria, ed. Alianza,
Madrid 1979; M.A. Vzquez Medel, Historia y Crtica de la Reflexin Estilstica, ed. Alfar,
Sevilla 1987.
a

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CAUCE. Nm. 18-19. CORREA RODRGUEZ, Pedro. La estilstica terica de Amado Alonso. ...

PEDRO CORREA RODRGUEZ

r e a l i d a d a t r a v s d e la r e c u r r e n c i a a n u m e r o s o s p o e m a s d e m u y d i v e r s a
ndole. Y t a m b i n es d o n d e c o n m s insistencia v e m o s d e t e r m i n a d a s
insistencias q u e tienen m u c h o q u e ver c o n su c o n c e p c i n del acto crea d o r y su c o n c r e t a realizacin. A u n q u e y a h a b a h e c h o i n c u r s i o n e s e n el
p a p e l d e s e m p e a d o p o r la i m a g e n y la m e t f o r a e s a q u d o n d e s e n o s
r e v e l a s u v e r d a d e r o s e n t i d o y p e r c i b i m o s la i m p o r t a n c i a q u e p a r a e l i d e a l i s m o t i e n e n a m b o s r e c u r s o s as c o m o , y e s t o e s l o m s a s o m b r o s o , la
misin reservada a los s m b o l o s a los q u e dedica u n a b u e n a parte del
c a p t u l o . N o interesa t a n t o el d e s c u b r i m i e n t o d e los c a m p o s s i m b l i c o s
e n la p r o y e c t i v a d e l p o e t a c u a n t o la i n s i s t e n c i a e n l o s m i s m o s y s u n e c e s i d a d p a r a la a p r e h e n s i n d e la r e a l i d a d y t r a n s m u t a c i n e n m a t e r i a l
p o t i c o . N a d a e s c a p a a la p e n e t r a c i n d e l c r t i c o e n s u i n t e n t o d e c e r c o
y c o m p r e n s i n . As, y d e n t r o d e la n a t u r a l e z a r o m n t i c a o r i g i n a r i a d e la
c r e a c i n n e r u d i a n a , m s l o s a p o r t e s d e la m o d e r n i d a d , e n c o n t r a m o s atin a d a s o b s e r v a c i o n e s e n t o r n o a la s o l e d a d d e l h o m b r e y d e l p o e t a , a la
d e s c o m p e n s a c i n q u e e x i s t e n e n t r e el e n t o r n o o e s p a c i o e x t e r i o r y el
y o , al g u s t o p o r la d e s m e s u r a , a la i n s t a l a c i n e n u n p e n s a m i e n t o o n r i c o e s t r e c h a m e n t e r e l a c i o n a d o c o n el s u r r e a l i s m o . N a d a e s c a p a al i n t e r s
d e l i n v e s t i g a d o r ; la p o r m e n o r i z a c i n d e la f a n t a s a c o m o n e c e s i d a d
s u p o n e otro captulo d e s v e l a d o r d e las i n q u i e t u d e s p e n s a n t e s y eruditas
d e A . A l o n s o y t o d o e s t o s e p u e d e r e d u c i r a d o c t r i n a si b u s c a m o s e n
c a d a s u s t r a t o el f u n d a m e n t o t e r i c o q u e lo explcita.
C r e e m o s e n c o n t r a r e n las d e c e n a s d e e j e m p l o s s u s t e n t a d o r e s d e s u
c e r c o el v a l o r c o n c e d i d o a la e x p r e s i n e n c u a n t o t i e n e d e a f e c t i v o y
v a l o r a t i v o , d e i n d i c a d o , d e s u g e r i d o y n o d i c h o o significado. S u p o n e el
p u n t o final la c a b a l c o m p r e s i n d e la d o b l e n a t u r a l e z a d e l l e n g u a j e , la
l g i c a y l a a f e c t i v a . La i n s i s t e n c i a e n l o s a s p e c t o s e x p r e s i v o s , e n l a
i m p o r t a n c i a d a d a s a la i n t u i c i n y al s e n t i m i e n t o , a l o s a c t o s d e h a b l a
p o t i c a , s u p o n e n q u e l o s v a l o r e s e s t t i c o s y la f u n c i n p o t i c a d e b e n llev a r s e l a p a r t e d e l l e n e n l a c o m p r e n s i n d e l o l i t e r a r i o . La e n e r g a o
e s p r i t u y el e r g o n o t r a b a j o n o q u e d a n e n s a c o r o t o a p e s a r d e la lejana d e su formulacin. T o d o c u a n t o es analizable constituye u n sistema
y p o r lo t a n t o est s o m e t i d o a u n p r i n c i p i o d e s o l i d a r i d a d . Su m t o d o e s
u n p u e n t e m u y til e n t r e la estilstica t r a d i c i o n a l y l o s m t o d o s e s t r u c t u r a l e s d e l a m o d e r n i d a d . Si e l m o v i m i e n t o s e d e m u e s t r a a n d a n d o , t o m a d o e n su s e n t i d o lineal, n o h a constituido u n d e m r i t o , p o r ser i n n e c e s a r i a , la i n e x i s t e n c i a d e u n t r a t a d o m i n u c i o s o y c r p t i c o d o n d e s u
p e n s a m i e n t o h u b i e r a s i d o e x p u e s t o c o n la d e n s i d a d d e u n a filosofa d e
la c r e a c i n literaria b a s a d a e n la s u t i l e z a d e l o p o t i c o .

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