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DE RAROS Y OLVIDADOS
Cecilio Alonso
UNED Centro F. Toms y Valiente
Valencia
Digo que la etiqueta de raros y olvidados en la literatura espaola durante el primer tercio del siglo XX tiene valor cannico colectivo en el sentido
de que viene a llenar simblicamente el vaco producido por la destruccin
del entramado cultural cuyo desarrollo culmina en la 2 Repblica. Cierto
que en todas las pocas ha habido rarezas literarias como consecuencia
del carcter de un escritor o del hermetismo de su obra. Pero el caso de
los raros y olvidados espaoles del siglo XX es muy distinto. Escritores
muy difundidos que haban alcanzado gran popularidad sobre todo en la
narrativa breve y en el teatro, fueron ingresados sin ms en la cofrada de la
rareza y el olvido a partir de 1939. Y contra las previsiones de recuperacin
que caba suponer antes de 1975, lo cierto es que muy pocos de aquellos
raros han dejado de serlo y menos todava el nmero de los que han salido
del olvido por la va editorial.
Ante el elevado nmero de irredentos, la categora de raros y olvidados subsiste como un extrao grupo cannico de nmina imprecisa y rasgos
variados, convertida en una especie de crcel donde caben entradas y salidas,
muchas de ellas con carcter provisional, a tenor de las posibles revisiones
histricas o crticas que se producen azarosamente. De hecho nos hemos
habituado a hablar de raros y olvidados otorgndoles carta de normalidad,
pero su existencia en la medida en que es fruto de la discontinuidad cultural
espaola de que hablaba Vicente Llorens (2003: 94-106) es una de las pruebas de la dificultad para resolver algunos legados de nuestra historia.
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Estos raros que no lo fueron tanto en virtud de lo mucho que se leyeron divulgaron modelos naturalistas y modernistas hasta popularizarlos.
Y ah est la paradoja: cuanto ms ledos antes, ms olvidados despus.
Doble castigo sociolgico que afectaba tanto a los escritores supervivientes como al que haba sido su pblico, hurfano de un pasto literario que
le haba sido servido en grandes dosis gracias a las series semanales de
novelas cortas o a proyectos editoriales como el de la C.I.A.P.
Quienes hemos empleado algunos aos en tareas de recuperacin literaria, sospechamos hace ya tiempo que los raros y olvidados del citado
periodo tienen muy pocas posibilidades de salvacin editorial. Aunque,
resistindonos al pesimismo de quienes afirman que el mercado siempre
acaba poniendo a cada cual en su lugar, quisiramos pensar que quizs esta
fatalidad pueda ser neutralizada ahora que las aplicaciones de la digitalizacin de textos disipan toda excusa para que los olvidados del siglo XX
se encuentren al alcance electrnico de cualquier lector curioso. Olvidar
puede ser saludable, slo a condicin de disponer de los resortes necesarios para recuperar y recomponer a discrecin la memoria colectiva en un
momento dado.
Mecanismos del olvido literario y de la rareza
Siendo la memoria una facultad de la mente humana hemos de considerar
el olvido como su negacin sustancial? El olvido con frecuencia es un alivio
de nuestra conciencia civilizada, su complemento, una facultad compensatoria, que evita el mantener permanentemente vivas desgracias, ofensas y rencores. Pero hay tambin olvidos inducidos por coerciones sociales, polticas
y militares, olvidos traumticos y olvidos vegetativos. Sin remontarnos al olvido metafsico, en esta tierra hay olvidos particulares y olvidos colectivos.
Para que se produzcan los primeros basta con dejar de pensar temporalmente
en experiencias vividas o conocidas, como dice el diccionario. El segundo
supone la ignorancia total del pasado, porque atae a la propia historia.
El concepto de la rareza literaria tiene un precedente en el Rubn de
Los raros (1896). Raro en toda la extensin de la palabra, es no cannico, no aceptado en su contemporaneidad: Verlaine, Lautraumont, Ibsen, Nietzsche en 1896 eran desconocidos para la mayora de los lectores
hispanos y hoy son indiscutibles en el canon occidental. La excelencia de
aquellos predestinados se confirm con el tiempo. Pero, raro es tambin
quien se prodiga poco, quien se esconde o no congenia con la comn opinin de crticos y lectores, lo que comporta cierto grado de autoexclusin
que conduce al olvido. Ahora bien, poqusimos escritores, por rebeldes que
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sean, suelen renunciar a la pequea porcin de gloria que pueda proporcionarles su propia rareza. Sin contar que cuanto ms raro ms original.
Aunque la autoexclusin, cuando no es una pose, apareja, con frecuencia,
ideales de remocin social, ideales subversivos. Marginado es el expulsado
o excluido, el que sufre exilio. Olvidado es el que se borra de la memoria
colectiva y de sus instituciones mercantiles (editoriales) e historiogrficas
(acadmicas), una condicin compatible con las otras dos.
El olvido literario es pluridimensional: afecta irregularmente al desgaste vegetativo de la produccin artstica, a los fenmenos de cambio de
gusto, a las imposiciones ideolgicas, a los abusos de poder, a los intereses editoriales, a los criterios acadmicos y pedaggicos Como estos
condicionantes dan lugar a una variada tipologa cannica tambin podra
decirse que el olvido es el espacio donde se deposita a los desechados por
una seleccin ineludible, consecuencia de una elemental obviedad: una literatura nacional sin entrar a dirimir calidades no puede ser asumida
materialmente en toda su amplitud temporal acumulativa por un lector real.
El relativo privilegio de la permanencia literaria est reservado a la convencin de cnones restringidos, abarcables y siempre cuestionables por un
pblico predispuesto para la lectura segn su nivel de competencias1. Pero,
por ms que ese canon pueda ser una combinacin elitista de la memoria,
la tradicin y la calidad artstica (Bloom, 1995: 36-51) al situar el acto esttico en la historia vemos que canon y memoria tienen dimensiones muy
distintas: el primero es por naturaleza restringido, la memoria extensa.
Ahora bien, toda seleccin produce residuos, y una vez decantado el
canon se presenta el problema de la memoria restante. Qu hacer con ella?
Dejarla a su suerte? La memoria de la produccin literaria nacional slo
puede concretarse en una especie de inventario general ajeno al acto ldico
de la lectura, cuya funcin primordial es la conservacin y disponibilidad
del corpus histrico que la constituye. Es decir, que el destino natural de
los residuos extra cannicos al agotarse el sentido esttico de cada ciclo
literario est en la biblioteca, una biblioteca ideal donde no se produzcan
expurgos. En ella se complementa el canon y se manifiestan reflejos de su
vitalidad. Por ello el destino material de esta produccin no cannica, que
el paso del tiempo ha de convertir en fuente histrica, ha de ser su conservacin recuperable. En consecuencia, si la seleccin del canon esttico
corresponde con todo derecho a la crtica, la preservacin de la memoria
global parece cometido propio de la historia literaria.
1. De los seis tipos de cnones que distingue Fowler (1988: 95-97) cinco son restrictivos: accesible,
selectivo, oficial, personal y crtico. El llamado canon potencial es ms bien un corpus general de
la produccin literaria donde los dems tipos tienen su asiento.
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El problema es cmo medir, cmo establecer satisfactoriamente criterios de acceso a ese corpus desmesurado, perdido en los repliegues de la
memoria escrita, cmo operar, cmo analizar los factores que intervienen
principalmente en esa inevitable atenuacin de la memoria colectiva que
llamamos olvido histrico Interrogantes de laboriosa respuesta, al menos hasta que no se vea si esta amnesia colectiva que tanto lamentamos,
es uno de los sntomas que preceden al fin del consumo literario y de las
literaturas nacionales tal como se han venido concibiendo en los dos ltimos siglos.
En algn momento de mis rebuscas hemerogrficas en torno a la produccin literaria de los siglos XIX y XX me he llegado a preguntar si vala
la pena defender el ideal de un corpus o catlogo exhaustivo, que desglose
en ndices analticos, hasta donde sea posible, el contenido literario de la
prensa diaria espaola (Alon-so, 2002: 15). En las pginas de los peridicos
se mezclan firmas literarias de muy diversa calidad y jerarqua, pero en ellas
se encuentra toda la literatura que contribuy a desarrollar o a hilvanar un
controvertido modelo de conciencia nacional espaola. La cuestin es cmo
compatibilizar el corpus cannico restringido oficial o pedaggico con
el interminable etctera de los marginados que, por motivos diversos, han
acabado convertidos en humus contextual de las grandes luminarias institucionales de nuestra historia y gusto literarios. Los problemas de la literatura
periodstica son los mismos de la produccin bibliogrfica, dado que el peridico era cucaa para alcanzar el libro, cuando no explotacin del xito
editorial. En el caso del corpus restringido, se consagra un criterio cannico
positivo: el de la inmanencia artstica. En el corpus amplio se categoriza el
olvido como indicador de inters sociolgico e histrico.
La categora cannica del olvido en el primer tercio del s. XX
Pero los raros y olvidados sobre los que se ha construido la contradictoria produccin literaria que sirve de base a la confluencia de naturalismo
y simbolismo peninsulares en lengua espaola, proceden de un concepto
sociolgico de mercado bautizado contra otras conocidas marcas de poca,
como la promocin de El Cuento Semanal. Sin embargo, la disposicin
entre 1907 y 1936, de un pblico consumidor masivo, dentro de los lmites
impuestos por los precarios niveles de alfabetizacin, no sirvi para garantizar en Espaa la presencia duradera de estos nombres en la memoria
literaria colectiva.
Si pretendemos aproximarnos a este corpus de raros y olvidados
para valorar el alcance de su rango cannico subsidiario, nos hemos de
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maestros del siglo XIX, sin dejar por ello de incensar a diario a los noventayochistas ms ilustres y energmenos. En esa compatibilidad simptica est el primer
hito afirmativo de la promocin (Sainz, 1971: 7-8).
Sin entrar en puntualizaciones y salvando las simplificaciones de estos juicios, a la altura de 1971, no se le escapaba a Sainz de Robles que
mientras el 98 estaba ya determinado cannicamente, los excluidos de
aquel gran invento constituan un conjunto catico donde confluan epgonos de varios movimientos literarios. Jos Carlos Mainer (1998: 283) ha
hablado de la dificultad de sobrevivir al margen de las nminas generacionales ms al uso. Sainz de Robles lo saba bien. Los promocionistas se
encontraban sumidos todava en la orfandad y la indeterminacin (Sainz,
1971: 9-10). Urga darles cuerpo histrico pero el excesivo nmero de
miembros no se dejaba reducir a esquemas fciles. Algunos supervivientes que intentaron dar fe no pasaron de reivindicar emocionalmente su
propia memoria generacional desde la crcel con nostalgia como Diego
San Jos (1952)2, o como Jos Alfonso Vidal (1967)3, desde la facundia
anecdtica. Otros Gmez de la Serna (1941) en su exilio argentino, o
Gonzlez Ruano (1949, 1951)4 en su limbo interior convirtieron en ma2. Diego San Jos, indultado de la pena capital, retirado a Redondela, buscaba fuerzas en la evocacin de los amigos perdidos para sobrellevar la pesadilla de la tragedia espaola. Eran gentes de
teatro, sobre todo, y poetas: Galds, Dicenta, Ricardo de la Vega, Lpez Silva, Garca lvarez,
Arniches, Valle Incln, Linares Rivas, Gutirrez Gamero, Villaespesa, Jos Rodao, Andrs Gonzlez Blanco, Pedro Mata, Ramos Carrin, Carrere Harto s antes de que me lo diga algn
lector exigente que no todos estn a igual altura de la fama, que acaso algunos ni siquiera han
puesto su humilde planta en el primer escaln que a tan sublime templo conduce; pero todos ellos
ocupan un lugar amable en mi flaca memoria y todos ellos, cuando los evoqu en horas amargas
transcurridas en la soledad de una celda o en el rincn de un patio carcelario que tanto se parece
al de un manicomio, me hicieron olvidar mis propias desventuras y hasta el dolor de los mos
(San Jos, 1952: 14).
3. El lerrouxista monovero Jos Alfonso Vidal, bigrafo de Azorn, fue diseminando por diversas
publicaciones alicantinas Marcador, Idealidad, La Marina semblanzas con acusado cariz
anecdtico de las personalidades literarias que haba tratado en Madrid antes de la guerra civil,
entre ellas los promocionistas Ciges, Vidal y Planas, Sassone, Carrere, Belda y Andrs Gonzlez
Blanco.
4. Gmez de la Serna (1957, II: 1489-1490) en sus Retratos contemporneos se propona biografiar
a figuras literarias que en algn momento de sus vidas, estuvieron en contacto personal con l.
Habiendo hecho siempre vida literaria y bohemia en medio de la calle y en los cafs y en la buhardilla, que con la irona amarga del contraste los poetas suelen llamar torre de marfil, he estado
cerca y en perpetua vigilancia de mis contemporneos y por eso se puede creer todo lo que digo.
A nuestros fines interesa recordar que en su corpus destacan algunos cannicos indiscutibles,
como Juan Ramn, Valle.Incln, Baroja y Miguel de Unamuno flanqueados por Eugenio Noel,
Luis Ruiz Contreras, Santiago Rusiol, Fernando Villaln, Emilio Carrere, Antonio de Hoyos y
Vinent y Eugenio DOrs. Por su parte Gonzlez Ruano esboza treinta y cinco siluetas contempor-
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La seleccin del corpus era tan aleatoria que dejaba fuera del mismo a
un selecto grupo de narradores, en buena parte tambin promocionistas
como Prez de Ayala, Gabriel Mir, Francisco Camba, Fernndez Flrez,
Roberto Molina, Concha Espina, Ricardo Len, Eugenio Noel, Gonzlez
Anaya y Gmez de la Serna, a quienes el propio Sainz de Robles (1971:15),
consideraba novelistas de primera fila. Ciertamente, poco o nada se saca
de fragmentar el continuum de la produccin literaria y de ignorar las confluencias intergeneracionales.
Por otro lado, resultan significativas ciertas discrepancias que Sainz
manifestaba contra las tendencias sugeridas por Cansinos (1998: 223-344)
en Las Escuelas Literarias, por el riesgo de encasillar a escritores que, en
realidad, haban estado abiertos a varios registros: Resulta casi imposible
sealar a uno que permanezca fiel a la misma tendencia a lo largo de toda
su produccin. Parecidas objeciones que extiende a Eugenio de Nora parecen indicar una primaria propensin a sentar autoridad. Sainz de Robles
estaba contra las taxonomas porque defenda el gnero novelesco total,
pero sus argumentos bordeaban lo pintoresco cuando discrepaba de la divisin que estableca Nora (1963) entre costumbristas, erticos e intelectuales
porque, a su entender el erotismo no es realmente una tendencia literaria,
sino una exacerbacin sexual que se aade a una tendencia, como se aaden a una bebida fuerte ciertas gotas excitantes (Sainz, 1971:11-12). Por
otro lado, era sensible al hecho de que algunos promocionistas alcanzaron
justa fama como crticos literarios, Cansinos Assens a la cabeza, flanqueado por Fernndez Villegas, Andrs Gonzlez Blanco, Jos Alsina, Dez
Canedo y Enrique de Mesa. Olvid a Gmez de Baquero, que tambin fue
promocionista en los aos veinte (La Novela Semanal, La Novela de
Hoy y La Novela Mundial) siendo diez aos menor que Fernndez Villegas
(1856) y dos ms joven que el propio Felipe Trigo (1864).
Pequeas incoherencias aparte, esta referencia a la crtica nos lleva a
la cuestin de la construccin del mercado literario de este periodo y del
proceso de escisin cannica de sus miembros en la lite de consagrados y
el confuso subcanon de raros y olvidados. En ella tuvieron peso prctico, entre otros muchos, algunos clebres olvidados, como Valent Camp y
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Martnez Sierra en el campo editorial, o Andrs Gonzlez Blanco y el imprescindible Cansinos en el aspecto crtico. Los dos ltimos, adems, fueron
referentes de primera calidad, junto a las reseas de Ramn Mara Tenreiro
en La Lectura, para que Eugenio de Nora pudiera explanar, ya en tiempos
de posguerra, el intrincado terreno de la novela espaola contempornea. No
me es posible aqu el entrar a fondo en una extensa revisin de fuentes. Se
podra aadir a Gmez de Baquero, a ngel Guerra, a Fray Candil e incluso
al tonante Astrana Marn, como crticos que daban y quitaban a destajo en la
prensa de la poca. Y, por supuesto, conviene tener presente la indiferenciacin cannica de la nominilla de cuentistas que Pardo Bazn (1904) glos
en Helios en la que haba un buen nmero de promocionistas6. Pero me
limitar a Gonzlez Blanco y a Cansinos para esbozar el siguiente cuadro
comparativo tomando como base la seleccin de Sainz de Robles (1971),
que no slo dejaba fuera al grupo indiscutible de cannicos, sino tambin a
otros muchos olvidados, realojados cuatro aos despus en La promocin de
El Cuento Semanal 1907-1921 (Sainz, 1975)7. Aun a costa de centrarnos
excesivamente en el gnero narrativo quizs se pueda perfilar alguno de los
meandros que van conformando los olvidos literarios espaoles en el primer
tercio del pasado siglo.
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6. Junto a Martnez Ruiz, Po Baroja y Valle Incln, se ocupaba de Nogales, Acebal, Llanas Aguilaniedo, Lpez Roberts, Luis Valera, Trigo, Hoyos y Vinent, Blanca de los Ros, Martnez Sierra,
Zamacois y Zozaya, entre otros
7. Sainz de Robles (1975) ampli la nmina y la informacin bibliogrfica elevando a ciento cinco
el nmero de promocionistas documentados, jerarquizando entre ellos a los maestros, las
figuras primeras, otros importantes y promocionistas de menor jerarqua novelera.
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Soy republicano pero no republicano fsil; republicano soy de los recios, de los
avanzados, de los que no aplaudiendo todo lo que dicen ha pasado en Rusia, cree
que Rusia marca una nueva era y en Rusia nace una Humanidad menos cobarde
que la que transita y hablo en serio ms aseada (Mora, 1924: 8).
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Y del olvido traumtico al olvido esencial de otros que vivieron apartados y desaparecieron sin dejar rastro, como le ocurri a Antonio Heras
quin lo recuerda?, autor de una docena de volmenes en prosa y verso,
prometedor novelista en los aos veinte, consumido en s mismo quizs
porque su produccin no cont en su da con la mnima recepcin necesaria para impulsarla en el mercado. Extrao es el silencio que pesa sobre un
escritor que ejerci la docencia durante ms de cincuenta aos en diversas
universidades norteamericanas, sin que esta circunstancia favoreciese la
difusin de su obra, si exceptuamos un par de ediciones con fines didcticos para estudiantes anglfonos estadounidenses. Quizs le faltara presencia en la sociedad literaria espaola pese a colaborar en importantes diarios
madrileos y a contar con el respaldo de sellos editoriales prestigiosos
como los de Pez editor de La Nueva Literatura de Cansinos y la propia
Espasa-Calpe desde 1929 a 1953. En su bibliografa hay novelas, prosa
viajera y libros de poesa posmodernista impregnados de nostalgia12.
Nacido en Malagn el 17 de enero de 188213, Heras comenz el Bachillerato en Valencia y lo termin en Ciudad Real donde fue condiscpulo del
futuro musiclogo Jos Subir, con quien mantuvo siempre una estrecha
amistad. Estudi Derecho, pero se senta ms interesado por la literatura
que por las leyes. En 1913 fue lector de espaol en la Alta Normanda,
experiencia que transfigur en algunos de sus libros. La primera guerra
mundial lo sorprendi en Espaa, donde permaneci hasta que su paisano
Jos Castillejo Duarte, Secretario de la Junta para Ampliacin de Estudios,
en 1917, lo envi a Chicago como profesor de Literatura. Ejerci despus
en Minneapolis y en Iowa City, hasta que se traslad a la Universidad de
Southern California, donde ejerci hasta su retiro en 1949. Tambin dict
12. Obra de Antonio Heras: Verso: De las horas vividas, Madrid, Pueyo, 1921; Las huellas de los das,
Madrid, Pez, 1927; Las cumbres iluminadas, Mxico, 1946. Prosa: Andanzas y visiones, Madrid,
Rivadeneyra, 1922; Desfile de sombras. Historias de almas. Madrid, Rivadeneyra, 1923; De la
vida norteamericana. Impresiones frvolas. Madrid: Hernando, 1924 [2 ed. Madrid: Espasa-Calpe, 1929, y New-York, Charles Scribners Sons, 1929]; La sombra de la ciudad. Novela. Madrid,
Pez, 1926; El laberinto de los espejos (Entretenimiento novelesco). Madrid, Len Snchez Cuesta, 1928; Vorgine sin fondo. Novela. Madrid: Espasa-Calpe, 1936; De Nueva York a California,
Madrid, Espasa-Calpe, 1953. Antologa: Horas vividas. Selections from the verse and prose of
Antonio Heras, The University of Chicago Press, 1931
13. Estos datos proceden de la documentacin epistolar conservada en el archivo de Eduardo Ranch
Fuster, que se extiende desde 1954 hasta la muerte de Heras, en 1964. Ranch (1957) le dedic un
artculo referido a los ecos valencianos en sus obras.
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Su ltima novela publicada, Vorgine sin fondo (1936), supone la adopcin de una forma narrativa ms sencilla, diseada con agilidad barojiana.
La prosa mantiene su calidad pero la preocupacin por el estilo se subordina a una accin ms expansiva con un ritmo ms vivo, slo atemperado
por la inclusin final de unas Confesiones de la protagonista, recurso de
economa narrativa a modo de ensayos minimalistas que condensan informacin sobre su evolucin anmica. Argumentalmente persiste el conflicto
existencial provocado por la imposibilidad de escapar de la atona provinciana, la siempre cerrada Villaplana, en contraste con los prometedores
espacios europeos, que acarrea el inevitable fracaso biogrfico de unos
personajes que en esta novela son ms elaborados y complejos, ms convincentes. La novedad es el protagonismo femenino: la vida oscura de dos
hermanas parece encontrar efmeros momentos de felicidad crepuscular
que se desvanecen dramticamente en un pesimismo desolador. El estallido de la guerra civil contribuy a que el libro pasara inadvertido y tambin
a que su autor desapareciera como novelista.
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