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de su historia, y adems, verificar y designar que el teatro

chileno a sido un verdadero hijo del rigor.


La lejana de las pocas, la caracterstica despreocupacin
del chileno por su arte, y lo cerrado del ambiente, hacen que
lo recopilado en este trabajo sea verdaderamente un motivo
de orgullo para nosotros, dando pie a la preocupacin por la
poca estima que tenemos por esta rama artstica.
Esperando que este trabajo sea de vuestro agrado, damos
paso a la informacin detallada de la historia del...

era al comienzo slo obra de los dioses. Esta concepcin de vida cclica:
creacin, desarrollo y destruccin, avanza hacia nuevos procesos
histricos, pero siempre remitindonos al instante primordial donde se
arraiga la historia de todos aquellos que dieron vida en sus mentes a los
personajes y sus acciones en un tiempo y espacio determinados. Ellos
deben cumplir la misin de buscar las soluciones a los grandes conflictos
que tienen que ver con el hombre: la vida y la muerte, el amor y el odio, el
principio y el fin de la existencia.
La manera como el teatro permanece vigente se debe a que ha resuelto
uno de sus principales conflictos: su relacin con el texto. A travs de la
historia se reconocen dos culturas teatrales paralelas: la
Del texto y la de la escena. Ambas han logrado la supremaca sobre la
otra durante siglos; sin Embargo, es ahora cuando este equilibrio se ha
logrado, al comprender que el texto es quien tiene la idea y que la escena
permite, por su versatilidad, representarlo, acrecentarlo, modificarlo, pero
siempre con mucho respeto.
La fusin entre el texto y la representacin se da en el momento en que
alguien debe enfrentarse a una situacin en la que inexorablemente debe
tomar una decisin y resolver ese conflicto.
La primera dificultad en este proceso cclico para mantener el equilibrio

interesantes polemicas de orden ideologico y literario con los


intelectuales Chilenos, despertando la inquietud de la joven
generacion de entonces. Se funda asi la Universidad de Chile y
numerosos establecimientos educacinales.
De este movimiento cultural, y de las inquietudes de los
intelectuales Chilenos, nacen dos corrientes teatrales, las cuales
son : El drama romantico y el costumbrismo. En este ultimo estilo se
encuentran las raices de nuestro teatro, y es a la vez, el movimiento
teatral mas importante de la historia del teatro Chileno.
Muchos autores destacan en esta epoca, fue una epoca muy
productiva
en cuanto a escritores y obras, pero sobre todos ellos sobresale
Daniel Caldera. Una de sus obras, el tribunal de honor un drama
de dos actos estrenada en 1887; esta obra es considerada una de
las mas representativas del drama romantico incluso hasta esta
fecha, durante muchos aos, el teatro Chileno se cerro en
espectaculos glamorosos, pero que poco o nada representaban la
idiosincracia del chileno.
Y

ortalecida por los gobiernos radicales un estrato cuyo reconocimiento socia


por la va de la cultura y la poltica. De ah su necesidad de la entrega de un
repertorio clsico y de obras nacionales referidas a la problemtica de esta
social en ascenso. La imbuida en un concepto de poltica cultural. Ensimism
con el xito y calidad de sus representaciones y la demanda social del pbli
estos teatro siendo universitarios no logran transgredir ni vislumbrar un mas
de su paradigma decimonnico.

As estarn ausentes de nuestros escenarios todas las reformulaciones pos


stanislavskianas comenzando por Meyerhold, Futuristas, Schlemmer Craig,
constructivistas, as como una percepcin del grotesco tcnica que subyace
odos estos movimientos etc.

El modernismo teatral se congelara en sus primeras referencias sin asimilar

representar la continuidad de las nuevas percepciones. Senda desfasada al


constatar que el entorno creacional arquitectnico, pictrico y literario local e
manifestando las instancias del espritu moderno tanto en nuestras edificaci
urbanas-Art-Deco-Bauhaus- como en la pintura en la literatura y la poesa
abstraccin, surrealismo, simbolismo cubismo.

La no-absorcin por la experiencia teatral Chilena del pensamiento escnico


stanislavskiano en tanto discurso relacionado con el lenguaje escnico, es

estudios con la actividad teatral.


En el pas se vivan vientos sociales de renovacin: la Universidad de
Chile acoga todas las iniciativas para que la divisa del Presidente Pedro
Aguirre Cerda, "Gobernar
es educar", se concretara en la educacin y difusin artstica.
Este desarrollo artstico se debe al impulso creador de estos jvenes y a
la gestin certera del rector Juvenal Hernndez y su vicerrector Arturo
Alessandri, hombres con visin de futuro, quienes tuvieron confianza y
dieron su total apoyo a los estudiantes artistas.
As fue como nace tambin el Teatro Experimental. Sus fundadores,
encabezados por Pedro de la Barra y Jos Ricardo Morales, fueron 28
artistas. Entre los que siguieron la carrera teatral estn los hermanos
Hctor y Santiago del Campo, Mara Maluenda, Blgica Castro, Pedro
Orthous, Domingo Piga, Roberto Parada y Rubn Sotoconil.Al elegir el
nombre del nuevo grupo de teatro, se pens en llamarlo "Teatro de Arte",
inspirndose en Pars o Mosc, y en "Teatro Experimental" por el carcter que
tendra este conjunto, nombre propuesto por Gustavo Erazo.
Los principios que animaron a este nuevo conjunto -que se transformara poco
a

novela de Carlos Cerda. Pese a que en el ltimo tiempo ha mostrado


alguna tendencia a la experimentacin, se le suele reconocer como un
director que armoniza cabalmente texto y puesta en escena.

Rodrigo Achoncho Deudor del lenguaje cinematogrfico y de otras artes


visuales, Achondo es egresado del Teatro La Casa, a cargo de Fernando
Cuadra. Uno de los fundadores de la compaa Anderbl gan notoriedad
al dirigir en 1996 la obra Rojas Magallanes, que impact particularmente
al pblico joven al tratar temticas como la marginalidad y la corrupcin,
en tiempo real y en una atmsfera de asfixiante violencia. Este esquema
mantuvo sus caractersticas en Mdulo 7 y MunChile, centrada en un barclub marginal que sirve de pantalla para el trfico de cocana.

Marcos Guzmn A los 26 aos, Marcos Guzmn se perfila como una de


as figuras jvenes ms interesantes del medio. Egresado en 1995 de la
U. de Chile, su particularidad radica en una definicin de "la puesta en
escena como lenguaje global, que incluye aspectos como la iluminacin,
el espacio y no slo al autor y el texto". Llam la atencin durante el I
Festival de Teatro Joven, en 1995, con la lectura que hizo de Cocteau en
Los nios terribles. Por estos das se hace cargo, en el contexto de la
Muestra de Dramaturgia, de Palomitas de maz, obra del joven
dramaturgo y director Fernando Villalobos.

Willy Semler Hace seis aos que este egresado de la U. de Chile, aparte

DRAMATURGIA

Se sostiene que sin dramaturgos nacionales no hay teatro chileno. La


aparicin de una nueva generacin de dramaturgos es algo del presente
que hay que resguardar y fortalecer .

A los concursos llegaban 10 a 20 obras. 99 obras inditas se presentaron


en la muestra de dramaturgia nacional. El 50% de los ganadores tiene
entre 20 y 28 aos, y el 60% de nuestra cartelera corresponde a
dramaturgia chilena.

La escritura dramtica y la actividad teatral han surgido con fuerza como


una instancia de identificacin y de expresin de la juventud; ms del 50%
de los espectadores corresponde al rango de edad entre 18-28 aos. Sin
embargo, la no comerciabilidad que representa para las editoriales la
publicacin dramtica hace que estas escrituras no sean asequibles en
bibliotecas u archivos, as no se difunden ni se incorporan al patrimonio
cultural del pas. Por ende no forman parte de la formacin educativa
nacional.

Otra instancia indispensable que solo puede asumir un Instituto del Teatro
es la publicacin y difusin de la escritura dramtica... URGIA

PRODUCCIN

El punto ms relevante a destacar y fenmeno "sui generis" dentro de la


produccin teatral cultural artstica occidental es que el 90 % de estas
producciones son autnomas; el 10% restante corresponde a las
producciones de los dos teatros universitarios. De 34 obras en cartelera 4
son de las universidades. No existe ninguna institucin estatal -municipal
que genere o produzca una actividad escnica. (El teatro Nacional sera la
excepcin pero a travs de aportes indirectos. )

De ah que la relevancia que se otorga a la creacin cultura escnica por


parte de las instituciones u corporaciones municipales es
sobredimensionada. Ya que estas son en su mayora tan solo receptoras
de montajes y no el motor productivo. Toda poltica cultural con respecto
al arte escnico debe considerar esta realidad En un pas donde el estado
subsidia empresas de lucro, universidades privadas, Isapres, etc.,
paradojlmente es la actividad teatral autnoma la que subsidia los
espacios culturales existentes donde 40% u 50% de la taquilla va a la
nstitucin, centro de extensin o a la sala privada, debiendo el elenco a
su vez hacerse cargo de transportes y difusin...

Muchas obras teatrales de calidad y gran esfuerzo creativo se

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