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Elmodelobienal.Paraqusirvehoy?28.02.2016LANACION

Elmodelobienal.Paraqusirvehoy?
SINPRECIOALAVISTA.Enunaagendaglobalcadavezmspobladadeferias
comerciales,esteformatodeexhibicinnacidohacedossiglosansobrevive
ysereproduce
DanielaGutirrez

LANACION

DOMINGO28DEFEBRERODE2016

InstalacindeTomsSaracenoenVenecia(2009).Foto:AFP

ienalnombraunlapso,unpuntoprecisodeltiempo,elprincipioyelfindeuna
espera.En1855,elalcaldedeVenecia,seguramenteinspiradoporlasferias

mundialesdelsigloXIX,propusolaprimeraexhibicindearteagranescalasinfinesde
lucro,perointrodujoungirosustancial:noestuvoorganizadaporcoleccionistas,artistas,
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mecenasniporunainstitucincultural,sinoporlaciudadcuyonombreadopta.Esa
biennaletuvounacaractersticafundacional:laentradaeragratuitaparaquienes
tuviesenunboletodeltransportepblicodelaciudad.Esdecir,seconvocabaala
crecienteburguesalocal,perotambinalturistainteresadoenarte.ApartirdelaBienal
Vneta,variasciudadesseapropiarondelmodelo:en1951,SanPabloen1959,Andr
MalrauxcrealaBienaldePars,yassiguiendo.

Apartirdelosaosochentadelsiglopasado,laglobalizacintambinimpactsobrelos
conceptosapartirdeloscualespensarelarte,comolatemporalidad,lasdistopasylas
migraciones.Perotambinlacrisisdelaideamodernadeprogresohaidoreorientandoel
formatoylasintencionesdelasnuevasbienales,enlasquesetensionanlasmssutiles
articulacionesentrearteypoltica.Adems,estefenmenosucedeenelcontextodecada
unadelasciudadesdondetranscurrenlasbienales.

"Porquunanuevabienal?"setitullapresentacinrealizadaelviernesenlaferia
ARCOdeMadridparaanticiparlaBienalSurGlobal,impulsadaporlaUnindeNaciones
Suramericanas(Unasur).SerealizarelaoprximoenBuenosAires,dondesealojaron
en2015otrasdosquetambinasumieroneldesafoderedefinirelmododepensarla
exhibicinartstica:BP15,dedicadaalaperformance,ylaBienaldeArteJoven.

SurGlobalseproponecomoespacioderesignificacindelasestructurasdepoderque
sostienenlaspolticasculturales.Invitaapensarlapotenciadeloregional,delagestin
colectivadesietepasesdelsur,parahacernosunlugardefinitivamentenoperifricoque
trasciendaelguetodeloextico.ComosostieneNstorGarcaCanclini,eshorade
"rehacerlospasaportes",dequelasartesdenuestrospasesocupenunlugarquesupere
ampliamenteel"cupo"dediversidadyseconviertaenpresenciarealcomoafirma
GracielaSperanzaenelatlasdelartedelmundo.

LaprimeraBienaldePerformanceofrecimltiplesescenariosparaprcticasartsticas
centradasenelusodelcuerpoehizovisiblelaactualidaddeesemododeaccionar
artsticoypoltico,conunalargatradicinenelpasyanivelinternacional.BP15fueuna
iniciativaexitosaquereunidiversosespaciosdeexhibicineinstitucionestrazuna
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espacialidadconausenciadecentroycadasitiofueundinamizadordesentido.
Presentacionesenvivo,seminarios,talleresyencuentrosdereflexinfueronmbitosde
indagacindealgunosconceptosclavedelapoca.Entreellos,latransformacinenarte
deesferasdelavidacotidiana,laincorporacindelasnuevastecnologasyelvalordela
documentacindelasobrascomoexperienciastransitorias.Muchosartistasnacionalese
internacionalesparticiparondeesosespaciosdeexhibicinydiscusinprobablemente
lasactividadesmsdestacadasfueroneltallerdeMarinaAbramovicenelCentrodeArte
ExperimentaldelaUnsamylamuestradeSophieCalleenelCentroCulturalKirchner.

LaBienaldeArteJoven,porsuparte,tuvodosespaciospensadosparalaaudienciaylos
artistasconvocados.Porunlado,unaplataformavirtualquepermitirecibirlas
propuestas,exhibirproduccionesygenerarunacomunidadde"prosumidores"
(productoresyconsumidores)dediversasformasdeexpresinartstica.Porotro,un
festivalque,ademsdeespaciodeexhibicin,funcioncomositiodeencuentro,defiesta
ydeocupacinldicaycreativa.

Cmodescribirelfenmenomundialdebienalizacindelartecontemporneo?Las
explicacionessonmltiples.Lamsobviaesquelosavancestecnolgicospromovieronla
facilidadylarapidezdelascomunicacionesylosdesplazamientosdelasobras,los
artistasylosespecialistas.EnelfinaldelsigloXXymuchomsenelXXI,elincremento
delturismoculturalhizoquelasautoridadesdedistintasciudadesutilizaranlatradicin
yelartecontemporneolocalesparapromoverlas,enalgunoscasosconelmismoestiloy
espectacularidadquelascapitalesmsactivasdelmundo.UnejemploeslaBienalde
Gwangju,Corea,queapartirde1995impulsunaexhibicinimpresionantedearte
contemporneo.

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ObradeSophieCalleenelCCK.Foto:Archivo

Del margen al centro?

Otromomentodeinflexinfuelaresignificacindelabienalapartirdelasteoras
postcolonialesymulticulturalistasenelmundoacadmicovinculadoconelarte.Incluy
aartistasdetodoelmundo,pluralidadqueleotorgaunaurafestivatambinlegitimala
correccinpolticaquereclamaunaparticipacinmsinclusivadeartistascuyoorigenno
estancladoenlasciudadescentralesdelmundooccidental.

Aestosesumanlasnuevasaudiencias,quizsmenosinformadasperomsactivas,
curiosasydemandantes.Msquecualquierotromododeproduccinculturalo
institucional,lasbienalesestnabiertasalpblico.Alutilizarelespaciocomnypermitir
elaccesoainstitucionesdondeusualmentenosesueleingresar,creanunsentidodeuso
delespacio"fueradelocomn".Aportanalaesferadelopblicoeseplusquelaobrade
artetransmitemsalldesuvalorenelmercado.

ElmodelodearteglobaldelosMagosdelatierraexposicinqueen1989,enPars,
integrunapartedelmundohastaentoncesexcludadelosdebatesestticosytericos
influyeanenmuseosybienales.Suponequeinstitucionesclavedelacultura
contemporneadeterminansupropia"periferia".Auncuandoestemecanismoamplala
participacin,pocoonadahaceparacuestionarelstatuquo.Yauncuandolosartistas
convocadoshayanlogradotrabajarenlosmrgenesdelmundodelarte,requieren
legitimacinyquelosmuseosycoleccionistasadquieransuobra,operacionesque
refuerzanlarelacincannicaentremargenycentro.

Elcrecimientodelasbienalesenlosltimosquinceaoshasido,hastaciertopunto,un
contrapesodelatendenciahegemnica.Hizovisibleunapotencialidadquepodra
liberarsesilaculturavisualinternacionalpudierasobrepasarlossistemasestablecidosde
control,abandonarelviejomodelodecentroyestablecerlazosdirectosentreciudades,
msalldeEuropayEstadosUnidos.
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