UNIVERSIDAD NACIONAL DE CHIMBORAZO

FACULTAD DE INGENIERIA
CARRERA DE ARQUITECTURA

RESUMEN DEL LIBRO SOBRE REVITALIZACIN

DE CENTROS HISTRICOS
CONSERVACIN Y PATRIMONIO
DOCENTE: ARQ. MARCO CHAVEZ
POR:
SAUL INCA
SEMESTRE:
OCTAVO
FECHA:
10/ AGOSTO /2016

Contenido
Revitalizacin de centros histricos................................................................................................................................................................3
los centros histricos y la ciudad actual: instrumentos de ordenamiento, conservacin, revitalizacin y uso........................................3
riesgos y desafos de la intervencin patrimonial, importancia de la potenciacinde recursos culturales autnticos. El casode
valparaso, chile.........................................................................................................................................................................................7
los muchos centros de la habana...........................................................................................................................................................10
construir en lo construido........................................................................................................................................................................12
ampliacin y recalificacinde los museos del capitolio de roma con la creacin de una gran sala en el jardn romano (arq. Carlo
aymonio)..................................................................................................................................................................................................14
arquitectura contempornea y ciudad histrica en la experiencia italiana.............................................................................................15
alternativas para tres caries urbanas en la ciudad de mxico................................................................................................................16
centro histrico de mrida (arq. Augusto quijano)..................................................................................................................................18
inserciones en el rea central de la ciudad de mxico...........................................................................................................................19
retos y objetivos en el diseo de proyectos en centros histricos: proyecto de finalizacin del centro cultural de espaa..................20
la arquitectura del presente en el espacio historico................................................................................................................................21
arq. Alfonso de mara y campos castello................................................................................................................................................21

REVITALIZACIN DE CENTROS HISTRICOS

LOS CENTROS HISTRICOS Y LA CIUDAD ACTUAL: INSTRUMENTOS DE
ORDENAMIENTO, CONSERVACIN, REVITALIZACIN Y USO.
Actualmente, el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico ocupa una superficie de 310
hectreas, equivalente a la que tena la totalidad de la ciudad a principios del siglo XIX.
Tal espacio ha sido y seguir siendo el centro y sede de actividades, as como de
manifestaciones polticas, econmicas y culturales. Por todo ello, su valor patrimonial
define un legado para las generaciones del siglo XXI. La fundacin de las ciudades en el
periodo novohispano respondi a diversos propsitos: fungir como centros
administrativos, religiosos, de evangelizacin y misiones, centros mineros y de produccin
agropecuaria, ciudades de avanzada, presidios, haciendas y ciudades tanto portuarias
como defensivas. La retcula se estableci alrededor de la Plaza Mayor, con carcter
propio para sus funciones polticas, econmicas y sociales. La traza en damero y como
ciudad abierta se hizo siguiendo el patrn de Santa Fe de Granada y Santo Domingo de
Ovando; modelo que se complement con las ordenanzas de Felipe II en 1573, que
aparecieron cuando las principales ciudades en Mxico ya haban sido fundadas. En las
Leyes de Indias se establece: que siempre se lleve hecha la planta del lugar que se ha de
fundar. Respecto al trazado, la planta se dividir por plazas, calles y solares a cordel y
regla comenzando desde la Plaza Mayor y sacando desde ellas las calles a las puertas y
caminos principales y dejando amplio comps abierto aunque la poblacin vaya en gran
crecimiento, se pueda proseguir y dilatar en la misma forma
LA CIUDAD PREHISPNICA
La gran Tenochtitlan, capital de los Mexicas, fundada en 1325, se estableci en un islote
al centro del Lago de Mxico, en una extensa zona de la cuenca cerrada del valle,
conformada por los lagos de Xochimilco, Chalco, Xaltocan y Texcoco. La ciudad se asent
sobre el relleno de la zona lacustre con chinampas, cimentadas con pilotes de madera,
con capas superiores de tierra. Se construy un sistema que permita alternar calles,
calzadas y superficies para otros usos con canales. Sin embargo, la condicin lacustre
acarreaba el riesgo de inundaciones, al aumentar el nivel de los lagos, amenaza que
persisti en la ciudad novohispana, combinada con los problemas de drenaje. Asimismo,
el suelo linoarcilloso de la zona lacustre y de las plataformas prehispnicas, ha sido un
elemento presente que afecta las estructuras por hundimientos diferenciales.
LA CIUDAD COLONIAL 1521-1821
Mxico-Tenochtitlan, una vez conquistada, fue arrasada. Hernn Corts decidi, a pesar
de cierta oposicin, construir sobre las ruinas de la capital mexica la nueva ciudad
espaola, lo cual significaba demostrar su poder y dominio, as como asegurar el lugar
conquistado para el control, la organizacin y la colonizacin de otros territorios. La ciudad
colonial se estructur a partir de principios de segregacin y separacin, enfatizando las
diferencias entre vencedores y vencidos: el militar, que permita el control y la operacin
de los medios defensivos; el histrico, que demostraba la fuerza y el dominio de los
conquistadores y el religioso, con la evangelizacin y la conversin de los vencidos.
Alonso Garca Bravo traz la ciudad a partir del ncleo ceremonial destruido de donde

salan dos ejes, a saber, el cardo mximo, de Norte a Sur, y el decmeno, de Oriente a
Poniente. El crucero generaba la plaza, amplia, abierta, delimitada por los edificios ms
importantes. Se trazaron a cordel, calles anchas y rectas, a partir de las antiguas calzadas
y canales. Las calles formaron 75 manzanas rectangulares de 250 varas de largo por cien
varas de ancho (207 m x 83 m), divididas en diez solares de cincuenta por cincuenta
varas. Estas dimensiones se utilizaron en otras ciudades novohispanas y fueron sujetas a
subdivisiones, que hoy todava se pueden apreciar en las lotificaciones actuales.
LA CIUDAD DE MXICO INDEPENDIENTE
Despus de la guerra de Independencia, los cambios en la forma de la ciudad fueron
contados. El suceso desplaz hacia la ciudad a muchas familias de las regiones en
conflicto; sin embargo, la ciudad mantuvo sus lmites. El incremento de la poblacin
comenz a modificar la estructura interna de las habitaciones y las grandes
construcciones unifamiliares se dividieron para albergar a varias familias. La estructura
social acentu su diferenciacin al incrementarse la poblacin marginal con diversos
orgenes tnicos. En el siglo XIX, sobre todo, desde la Independencia, el rea urbana y
los rganos de gobierno de la Ciudad de Mxico fueron reformados por diversas
decisiones poltico-administrativas. Los territorios de las antiguas intendencias fueron
incorporados, en la Constitucin de 1824, como estados de la repblica mexicana. La
Ciudad de Mxico fue electa como capital federal despus de arduas discusiones con el
Congreso Constituyente. Se estableci que el Distrito Federal servira de residencia a los
poderes de la Federacin. Su delimitacin territorial conformara un crculo de dos leguas
y su radio partira del centro de la Plaza Mayor. El territorio del Distrito Federal qued
rodeado por pueblos y municipios del Estado de Mxico.
URBANIZACIN EN EL SIGLO XX Y SUS TENDENCIAS
El crecimiento durante el siglo XX fue enorme. En 1900, el pas contaba con 13, 000,000
de habitantes y la Ciudad de Mxico alcanzaba una poblacin de 344, 000,000 habitantes.
Hacia el ao 2000, el pas tena 97, 400,000 de habitantes, mientras el rea metropolitana
del Valle de Mxico posea 18, 400,000, es decir, la poblacin de la ciudad se increment
53.4 veces. Este crecimiento a lo largo del siglo fue resultado del centralismo y la dinmica poblacional. En una primera etapa, entre 1900 y 1930, lleg a alcanzar 1, 049,000
habitantes. De stos, el 98 por ciento se concentraba en la ciudad central, lo que hoy
corresponde a cuatro delegaciones del Distrito Federal. Entre 1930 y 1970, se aceler el
proceso demogrfico y la expansin territorial, particularmente, con la desconcentracin
del centro a la periferia hacia el Poniente, el Sur y el Sureste, con poblacin de ingresos
medios y altos; y hacia el Oriente y Norte, poblacin de ingresos bajos y actividad
industrial. Hasta 1950 la expansin urbana ocup el territorio del Distrito Federal y, a partir
de entonces, se fue hacia territorio del Estado de Mxico. Hacia 1970, la poblacin se
estimaba en 8, 440,000, con 2, 900,000 en la ciudad central, 3, 600,000 en el resto del
Distrito Federal y 1, 900,000 en el Estado de Mxico. Es el periodo que presenta las tasas
de crecimiento ms altas de la historia. Cabe sealar que la migracin entre 1940 y 1950
fue muy intensa, fue ms la poblacin que migr a la ciudad que la que naci.
INSTRUMENTOS. MARCO JURDICO

El marco de referencia para atender a los centros histricos en Mxico, en la legislacin

actual, parte de dos instrumentos, derivados del marco constitucional. En primer trmino,
el artculo 73 que seala, entre las atribuciones del Congreso de la Unin, establecer,
organizar y sostener en toda la repblica los institutos concernientes a la cultura general
de los habitantes de la nacin, y legislar en todo lo que se refiere a dichas instituciones,
para legislar sobre vestigios o restos fsiles y sobre monumentos arqueolgicos, artsticos
e histricos, cuya conservacin sea de inters nacional, as como para dictar las Leyes
encaminadas a distribuir convenientemente entre la federacin, los estados y municipios
el ejercicio de la funcin educativa, del que se deriv su reglamentaria Ley Federal sobre
Monumentos y Zonas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos, cuya aplicacin corresponde
a la autoridad federal, y en la que los estados y municipios se limitarn a intervenir de
acuerdo con lo que seale la propia ley y su reglamento, los que se refieren bsicamente
a que si los estados o municipios desean conservar o restaurar los monumentos
arqueolgicos o histricos, lo harn previo permiso y direccin del INAH y podrn
colaborar con el INBA para la conservacin y exhibicin de los monumentos artsticos en
los trminos que fije este ltimo. Por otra parte, las adiciones a la Constitucin, en los
artculos 27, 73 y 115, dieron lugar en 1976 a la legislacin en materia de asentamientos
humanos.
REVITALIZACIN
La revitalizacin de los centros histricos implica mantenerlos vivos, lo cual debe ser una
actividad permanente. Adems de atender lo cotidiano, en muchos casos considera
acciones de rehabilitacin como la puesta en valor de espacios pblicos y privados, la
renovacin y mejoramiento de infraestructuras y equipamiento, la atencin de la imagen
urbana, la restauracin del patrimonio edificado y, en algunos casos, la insercin de
nuevas edificaciones.
INSTRUMENTOS DE PLANEACIN
Resulta fundamental contar con instrumentos de planeacin; en particular, un plan integral
que comprenda aspectos de desarrollo social, econmico y ambiental, as como de
preservacin y puesta en valor del patrimonio cultural tangible e intangible, en los
espacios pblicos y privados, identificando programas, proyectos y acciones, as como
dinmicas de conservacin y mantenimiento. El plan integral debe contar con
modalidades que integren las declaratorias y los planes parciales con el correspondiente
Plan de Desarrollo Urbano, en que se incluya la delimitacin de la zona de conservacin y
la declaratoria correspondiente; todo ello debe dar lugar a programas y proyectos para la
atencin de espacios pblicos y privados, sustentados en la identificacin, registro y
catalogacin de bienes inmuebles patrimoniales, que son un elemento fundamental de
base que en su caso permita declarar el inmueble como monumento histrico o artstico.
Los planes deben ser considerados como un proceso y no un producto, y permitir su
instrumentacin en el tiempo y en el espacio. Deben ser la gua para los procesos de
revitalizacin, lo que implica contar con los medios e instrumentos para su desarrollo,
como el ordenamiento y la regulacin, al mismo tiempo que los instrumentos de induccin,
fomento, concertacin, coordinacin y asistencia tcnica, con un adecuado marco jurdico
y administrativo que permitan alcanzar los objetivos establecidos.

INVERSIN DE ACCIN DIRECTA O INVERSIN PBLICA

La accin directa o inversin pblica implica la asignacin de recursos para el desarrollo
de obras dirigidas a la revitalizacin de los centros histricos, as como a su conservacin.
En este apartado hacemos tambin referencia a instrumentos que se han utilizado en
otros mbitos para captar recursos y desarrollar programas. La accin directa o inversin
pblica de los tres niveles de gobierno y organismos auxiliares como consejos o
fideicomisos pblicos, as como entidades de paraestatales o sectoriales, requieren de
coordinacin efectiva, particularmente para obras de infraestructura, equipamiento y
atencin de inmuebles pblicos; asimismo de empresas, prestadoras de servicios como
telfonos, cablevisin, fibra ptica, etc., valorando las infraestructuras histricas para su
conservacin. Dentro de los instrumentos de inversin, podemos considerar aquella
directa derivada de los presupuestos de egresos federales de las entidades federativas y
de los gobiernos locales, la realizada por consejos o fideicomisos de carcter pblico,
entidades paraestatales o sectoriales o empresas prestadoras de servicios.
INSTRUMENTOS DE ORDENAMIENTO Y REGULACIN
Su marco general se sustenta en los planes y programas de desarrollo urbano, planes
parciales de conservacin; las declaratorias tanto de Patrimonio de la Humanidad, en su
caso, como las derivadas de la legislacin federal como Zonas Histricas y Artsticas, as
como de instrumentos locales como acuerdos, bandos y reglamentos de proteccin son el
marco general para este propsito. Se complementan en algunas legislaciones con
polgonos y sistemas de actuacin. Para el ordenamiento se considera fundamental la
normatividad, sustentada en principios y valores, y el establecimiento de procesos de
autorizacin simplificados y responsables que permitan la puesta en valor y el
aprovechamiento racional del patrimonio construido, incluyendo las edificaciones y el
espacio pblico. Generalmente, su expresin son las autorizaciones y licencias tanto para
intervenir un inmueble o realizar el proceso de restauracin respectivo, como para
determinar los usos correspondientes.
INSTRUMENTOS DE INDUCCIN Y FINANCIAMIENTO
Los instrumentos buscan inducir conductas dirigidas a realizar acciones a partir de
incentivos u oportunidades para acceder parcial o integralmente a recursos de diversos
orgenes; en muchos casos, se aplican a derechos y tarifas segn la capacidad
econmica, o bien se puede acceder a crditos especficos para conservacin,
mejoramiento y restauracin de viviendas o inmuebles, o para el impulso de actividades
econmicas.
INSTRUMENTOS DE FOMENTO
Las actividades de fomento estn vinculadas con la participacin social, lo que implica
hacer partcipe a la poblacin de los procesos de planeacin, gestin y ejecucin. La
promocin y difusin permiten considerar las opiniones de los habitantes, gremios y
especialistas, entre otros, y dar a conocer y difundir los proyectos y beneficios de los
mismos.
INSTRUMENTOS ADMINISTRATIVOS

El establecimiento de una instancia permanente y responsable de conducir el proceso y

hacer partcipe al resto de las organizaciones es requisito para una adecuada
gobernabilidad, al mismo tiempo que se constituye en vnculo con las instancias que
aplican otros instrumentos, as como con la funcin de guiar los procesos de seguimiento,
de promover un observatorio social y de establecer con transparencia procesos de
evaluacin.
INTENSIONES PARA UN NUEVO CENTRO
La Ciudad
La ciudad es un organismo vivo que seala el estado de desarrollo cultural de una
sociedad, el Centro Histrico nos delata y compromete como ciudadanos con un
patrimonio ideolgico que nos identifica.
Lamentablemente la poblacin con ingresos medios y altos dejan sus casas las cuales en
el mejor de los casos pasan hacer ocupadas por personas de menor estrato social o a su
vez se utilizan como bodegas desperdiciando de esta manera uno de los centros
histricos ms importantes y antiguos de Amrica.
Este Centro Histrico estaba alterado lleno de huecos y adems ha sido abandonado a su
suerte por lo que su destruccin y deterioro ha ido aumentando ya no es aquel espacio
grupal medieval o renacentista del cual debera de gozar nuestra ciudad.
Bases Conceptuales
La pregunta principal radica en cmo evitar que esta ciudad tan importante con conceptos
histricos de realce se vuelva una ciudad temtica, los centros histricos no debe ser
museos ya que se cae en el aburrimiento y en ciudades vacas a manera de un Disney
para adultos, el peligro est en que se va perdiendo el patrimonio de manera latente en el
reduccionismo y en la simplificacin volviendo dichos centros histricos en parques
temticos hechos y destinados nicamente hacer dirigibles por el consumo del turismo
mientras que en las periferias del mismo se cae en el desorden fsico y simblico.
Un ejemplo claro de la convivencia en armona entre el tiempo, el diseo, la historia y la
memoria es del Centro de Arte Moderno de Nimes, realizado por Norman Foster
apostando de manera clara el racionalismo como clave de lo moderno, provocando que la
manera acertada de que un arquitecto intervenga centro histrico sea que el mismo goce
de sensibilidad y talento teniendo en cuenta tres parmetros: respetar el paramento y la
altura, y en el caso de realizar un edificio de arquitectura moderna este tiene que ser
explcito de su tiempo histrico, esto con lleva a la formulacin de preguntas. Como
debe verse la arquitectura moderna?, De donde deben surgir sus formas?.
Riesgos y desafos de la intervencin patrimonial, importancia de la potenciacinde
recursos culturales autnticos. El casode Valparaso, Chile
Esta presentacin rene una serie de experiencias acumuladas en la ciudad de
Valparaso, Patrimonio Cultural de la Humanidad desde el ao 2003, las cuales pretenden
ser un aporte a las reflexiones de este encuentro. La idea es destacar las dimensiones del

en- torno y contexto de la ciudad de Valparaso (y posible- mente de otras), las cuales
deben ser consideradas en todas las intervenciones urbansticas, arquitectnicas y
culturales que se realicen, de modo que no es menos cabe su condicin de sitio del
Patrimonio Cultural de la Humanidad.
Escenarios de participacin
La serie de experiencias que presento fueron realizadas desde dos instancias de
participacin, de las que soy miembro activo. La primera es el rea de Intercambio
Acadmico del Centro de Estudios para un Desarrollo Urbano Contemporneo (DUC),
una corporacin priva- da y sin fines de lucro, cuya infraestructura ha sido recibida en
comodato por una empresa privada que trabaja el tema de la ciudad y su patrimonio, el
cual se ha abordado, desde el ao 2003, con investigaciones, estudios, catastros,
exposiciones de arquitectura, artes visuales, presentaciones de libros; organizacin de
encuentros, seminarios y mesas redondas que convocan a instituciones acadmicas a
debatir sobre alternativas adecuadas para el desarrollo de la ciudad.
La segunda es Ciudadanos por Valparaso, una organizacin comunitaria funcional que
existe desde el ao 1997, con convocatoria propia, autogestin, multidisciplinaria y
asociativa.
Los recursos autnticos. Contexto local
Valparaso es una ciudad que, desde 1971, ha vivido un proceso de reconocimiento de
sus bienes patrimoniales por parte de los ciudadanos, los especialistas, los acad- micos
y las instituciones pblicas en general, y cuenta con la proteccin legal de inmuebles y
espacios pblicos. Esta conciencia comn se ha traducido en diferentes meca- nismos de
proteccin legal, a nivel local, nacional e inter- nacional.
Atributos urbanos
La ciudad, como un anfiteatro, cuenta con un territo- rio geogrfico singular, orientado, con
alcances visuales y variedad de distancias y perspectivas. Esta situacin particular
habitar un territorio compartido nos hace sentir una condicin igualitaria a todos los
residentes, no hay reas privilegiadas en relacin con la vista al mar y al paisaje
circundante. Otra caracterstica es la uni- dad, pues resulta imposible dividirla en sectores
y ais- lar unas reas de otras.
Atributos arquitectnicos y constructivos
Las tipologas arquitectnicas son singulares tienen un sistema de agrupamiento continuo
y escalonado, un sistema bastante adecuado para las condiciones geogrficas de la
ciudad, la cual se encuentra llena de cerros y quebradas. Su arquitectura se ha adaptado
a las condiciones naturales, topogrficas y climticas; cuenta con un sistema constructivo
liviano, flexible y eficiente, caracterstico de la poca, de madera con adobe. El paisaje
arquitectnico est compuesto por edificios escalonados, zcalos que nivelan la relacin
con el suelo (muchas veces abrupto), tipologas creativas a las condiciones del lugar,
entre otras. La arquitectura es, salvo ciertos ejemplos concretos, bastante austera.

Sus atributos sociales y culturales

Un atributo social y cultural lo constituye la persisten- cia de la escala de barrio. En la
ciudad hay espacios con usuarios cotidianos y una convivencia que se ve enriquecida por
la propia vecindad; es decir, los ciudadanos viven y conviven. Hay mucha gente que llega
a Valparaso y dice qu ciudad ms pobre!. Pero es tan pobre como cualquier ciudad de
Chile, lo que pasa es que la diferencia estriba en que su pobreza no ha sido segregada en
la periferia. La poblacin ha ejercitado convivir, respetar y asimilar las diferencias y
diversidades, de una manera bastante armnica.
Los modelos de desarrollo. Riesgos
Los modelos de desarrollo de la ciudad, que hemos llamado dispositivos, aparecen de
pronto, impuestos por una visin de una ciudad vaca que hay que revitalizar como si no
estuviese viva y reinventarla para alcanzar un estado patrimonial ajeno y convertir- la en
un producto turstico.
Valparaso, un atractivo polo inmobiliario por creciente demanda de segunda
vivienda
La ciudad de Valparaso ha tenido inversiones desde que es ciudad, hay inversionistas
que han permanecido durante el tiempo, gracias a la certidumbre de un entorno
controlado, pero con la presencia de inversiones nuevas se genera una discusin que
entra- a un problema importante: el colapso de estructuras arquitectnicas y de barrios.
Las mltiples estrategias para atraer inversin facilitan una inadecuada rentabilidad
concentrada en ciertas operaciones que lucran con el entorno; la falta de reconocimiento
de los activos locales preexistentes y su inercia sostenida en el tiempo han probado su
eficacia comercial, y su rentabilidad social no ha sido bien ponderada.
Las acciones ciudadanas. Control y valoracin
Archivo documentario para un seguimientode las transformacionesEl rea de
Investigacin
e
Intercambio
Acadmico
del
Centro
de
Estudios
DUC
(www.ducvalparaiso.org) se pro- puso apoyar activamente las orientaciones de la
UNESCO para los sitios patrimonio de la humanidad, fortaleciendo lo sealado en la Carta
de Nara, Japn, del ao 1994, que indica las medidas que deben tomarse para
implementar correctas acciones de registro y anlisis de las condiciones de autenticidad
de los bienes patrimoniales.
As, plantearse la necesidad de implementar un archivo documental reviste un carcter de
indispensable, porque permite contar con una base verdica de antecedentes para mostrar
el devenir de los bienes patrimoniales en el tiempo. No se trata slo mostrar las distintas
etapas histricas, sino tambin distinguir clara- mente las intervenciones contemporneas
para dejarlas legibles e identificables con su poca en el futuro, e incentivar un oportuno
monitoreo de las reas protegidas.
Campaa Lugar valiosode Ciudadanos por Valparaso9

En esta ciudad compleja es importante la diversidad de comercios: las reparadoras, los

fabricantes de calzado, los fabricantes de sombreros, los negocios de talabartera, etc.
Postulamos que el comercio peque- no tiene un valor social y un valor urbano, porque los
barrios se dinamizan. Por ejemplo, en este espacio pblico vemos la feria de la argentina
que se hace tres veces a la semana y funciona al lado del Congreso Nacional, una obra
de arquitectura que lleg despus del gobierno de Pinochet, como una seal de
democracia. Constantemente se ha dado una discusin de lo poco apropiado que es para
el Congreso tener la feria al lado, pero nosotros creemos que es al revs, que lo que
resulta poco apropiado es que el Congreso est al lado de la feria, porque su construccin
es de volumen gigante, de hormign y bastante invasiva para el paisaje urbano de la
ciudad.
Potenciacin vs. Explotacin. Desafos
Creemos que hay que potenciar y fortalecer el patrimonio cultural, es un recurso frgil y
no siempre renovable, se trata de patrimonio intangible. Pensamos que es necesario
pensar ms en la rentabilidad sostenible que en el manejo a corto plazo; importa ms la
calidad y la autenticidad que las tendencias escenogrficas, somos partidarios de la
igualdad de oportunidades ms que de la competencia desleal, apostamos por la inclusin
y no por la segregacin social, impulsamos las productividades locales frente a la
simulacin artificial.
Creemos en la importancia de incorporar en las ciudades modelos (dispositivos) propios
de desarrollo que potencien los recursos patrimoniales locales y eviten estandarizar la
imagen urbana de acuerdo con parmetros externos de adecuada apariencia,
arriesgando la identidad cultural a favor de un turismo mediocre.
LOS MUCHOS CENTROS DE LA HABANA
Descentrando centros
Un Centro Histrico vivo obliga a compromisos para adecuarse a una circunstancia
distinta de las de cuando se fue conformando y esos compromisos sucesivos aparecen
evidenciados en las distintas capas del propio centro. Se trata del eterno par dialctico
conservacin renovacin, cuyo delicado balance puede perderse fcilmente cuando se
toma partido por uno u otro extremo, pasando de la momificacin escenogrfica a la
iconoclastia ms brutal, guiada por la ganancia; la ignorancia respetuosa de arquitectura
contempornea, siguiendo patrones histricos existentes, abri un resquicio que podra
legitimar agresiones al contexto, en tanto fuesen hermosas.
La salud de una ciudad generalmente marcha a la par con la de su Centro Histrico. Pero
en el caso de La Habana no hay uno, sino muchos centros, debido a su crecimiento por
adicin con relativamente pocas intervenciones importantes en las reas centrales, sin
prdidas sensibles de los tejidos ms antiguos que fue dejando atrs. Una gran masa de
buena arquitectura, que recoge pocas y estilos diferentes, se ha conservado por omisin.
Centro y pobreza
Tpicas de las reas centrales habaneras son algunas formas derivadas de la pobreza
histrica y la escasez de vivienda accesible. Una de ellas es la ciudadela, una tira doble

o sencilla de uno o dos pisos, con cuartos a lo largo de un patio muy estrecho y profundo
que les sirve de acceso; una familia por cuarto, y servicios sanitarios y cocinas colectivas.
Ese tipo de vivienda-tugurio, que por otra parte favorece el intercambio social y la ayuda
entre vecinos, puede mejorarse para convertir la habitacin nica en una clula de doble
altura con un pequeo portal-amortiguador hacia el patio y con el dormitorio en el
entresuelo para un mnimo de privacidad y ventilacin.

El centro de la Modernidad
El Vedado Creado en 1859, es la pieza ms importante del urbanismo colonial en Cuba,
con su retcula perfecta de manzanas cuadradas de cien metros de lado, calles por
primera vez bordeadas con rboles, edificaciones aisladas retranqueadas para una franja
frontal de jardn y portal, y una ocupacin del suelo que dejaba un tercio del lote libre. Muy
rpidamente se convirti en preferido de la clase alta, con majestuosos palacetes
eclcticos.
Aunque en realidad tena una composicin social bastante mezclada, la imagen
proyectada hacia la calle y los patrones de conducta en los espacios pblicos estaban
dictados por la clase dominante.
Cmo fue La Habana, cmo es?
La Habana fue ms espaola que las otras ciudades en las colonias iberoamericanas del
continente, emancipadas ocho dcadas antes. La escasa y subdesarrollada poblacin
indgena no dej huellas materiales y si bien el aporte de los esclavos africanos fue muy
importante para el patrimonio intangible, tampoco influy en las estructuras territoriales y
la imagen urbana, que estuvo dominada por cdigos y valores europeos. Por otra parte,
ya desde mediados del siglo XIX comenz a sentirse con fuerza la influencia
estadounidense, coexistiendo con el despertar del sentido de nacionalidad en una
burguesa naciente y un patriciado criollo ilustrado y emprendedor.
El crecimiento por adicin permiti la preservacin de un riqusimo fondo construido que
incluye las 143 hectreas del antiguo recinto amurallado colonial, designado Patrimonio
de la Humanidad en 1982. En realidad, el rea que se protege sobrepasa las 2 mil
hectreas, con edificaciones y sitios ms recientes pero tambin muy valiosos.
Irnicamente, la propia envergadura de ese grande y variado fondo a conservar hace la
tarea ms difcil para un gobierno y una poblacin igualmente empobrecidos.
Quiz ms importantes que las nuevas actuaciones en edificios aislados dentro de
centros histricos sea intervenir sobre los espacios pblicos y los recorridos que los
conectan. sa ha sido la lnea seguida en la zona de intramuros de La Habana Vieja,
creando focos de revitalizacin en las plazas y plazuelas, y a lo largo de las calles que las
conectan. Se trata de un Centro Histrico que mantiene a casi toda la poblacin, pero
hacinada en edificaciones ruinosas.
La Habana cambia y no cambia
La Habana oficial prerrevolucionaria relativamente rica para esta regin, cosmopolita,
terciaria, pequeoburguesa, blanca o con pretensin de serlo ha sufrido una
readecuacin, planeada o no, que responde a cambios estructurales y a nuevos actores.
Las deformaciones en la imagen y el funcionamiento de la ciudad, as como en los

patrones de uso de las viviendas y de los espacios pblicos, se han hecho an ms

ostensibles tras la severa crisis que comenz en los aos noventa con la desaparicin de
la Unin Sovitica, conocida en Cuba con el crptico nombre de periodo especial.
Ello se une al deterioro y dficit acumulado de la vivienda, muy asociados a raza y lugar.
Esas malas condiciones de vida aparecen igualmente en los tugurios de la ciudad central
como en los asentamientos espontneos de la periferia; y tambin en muchas
edificaciones que originalmente fueron de buena calidad pero han envejecido sin atencin
hasta cruzar la lnea de no retorno.
Como dijo Lenin, qu hacer?
Ms importante que esperar la reduccin de las diferencias por la progresiva mezcla racial
es reducir las desventajas econmicas y sociales histricamente asociadas con negros y
mestizos. Parece que la igual oportunidad de acceso gratuito a estudios, incluso
superiores, no ha bastado para erradicar la exclusin, porque en definitiva no saca al
joven de la pobreza. La buena intencin de rescatar la identidad cultural de sectores
populares antes marginados puede paradjicamente legitimar el atraso, el aislamiento, el
machismo y la supersticin, cuando es genuina; o respaldar un folclorismo falso para
visitantes, cuando ya no responde a sus condicionantes originales.
Para borrar las injustas diferencias sociales, raciales, culturales y territoriales es necesario
identificar, como recursos, aspectos que convencionalmente se han considerado como
problemas y potenciar tanto la economa local como familiar para que la mayor cantidad
posible de personas puedan resolver sus propias necesidades. Se debe aprovechar el
potencial de los espacios pblicos para crear sentido del lugar, orientar recorridos, nivelar
desigualdades sociales, valorizar el suelo urbano y socializar esa plusvala.
CONSTRUIR EN LO CONSTRUIDO
Los arquitectos gustan de proyectar y construir en aquellos pases y ciudades de donde
son nativos
En este trabajo se muestra cuatro proyectos que tienen que ver con el tema de este
encuentro, son intervenciones que se desarrollaron en el marco de la ciudad histrica.
El primero de ellos ser el Museo de la Ilustracin de Valencia que se encuentra en el
centro histrico de dicha ciudad
y que forma parte de un magnfico conjunto
arquitectnico hospitalario.
El segundo proyecto ser una intervencin sobre una hacienda de olivar en Tomares, una
pequea poblacin cerca de Sevilla, Un tema muy interesante, porque las grandes
haciendas de olivar fueron generadoras de los ncleos urbanos prximos a la ciudad de
Sevilla. El proyecto propone una intervencin sobre una hacienda para convertirla en el
edificio del Ayuntamiento de Tomares.
Despus, mostrar la intervencin en el viejo arsenal del puerto de Gnova para
convertirlo en el Museo del Mar. Es otro proyecto de intervencin sobre un edificio
histrico en la cornisa martima de la ciudad de Gnova.
Museo de la Ilustracin en Valencia
El Museo de la Ilustracin es un proyecto que se construye en esta mancha roja de la
ciudad, aqu encontramos la va de circunvalacin del Centro Histrico y en este gran
tringulo se ven los restos del Hospital de los Pobres

Inocentes, tambin conocido como el Hospital General de Valencia, complejo importante

del siglo XVI, demolido en el ao de 1974, a excepcin de algunos elementos que se
advierten en la imagen que de este lugar se presenta, por ejemplo: la doble pasillo del
hospital (convertido hoy en biblioteca), la pequea iglesia de Santa Luca y otra pequea
construccin.
La demolicin afect a casi todo el complejo hospitalario, por ello el proyecto resultado de
un concurso estableca la construccin de un edificio cuyo permetro de edificacin vena
si no determinado s bastante condicionado por las bases del concurso.
El edificio deba adoptar la forma y volumetra dadas. Slo hubo pequeas
modificaciones, pequeos movimientos como vuelos o retranqueos que permitieron al
edificio escapar de la estricta regulacin impuesta por el Plan de Reforma Interior del
Centro Histrico de la ciudad de Valencia.
Nuestra propuesta tuvo que adecuarse, por tanto, al permetro de edificacin fijado,
aunque con unas pequeas intervenciones que las califico as porque pienso que son
pequeas, si bien importantsimas, ya que tienen que ver con la dimensin urbana de la
arquitectura, una preocupacin que transita,
Jardines del hospital
Otra imagen que se muestra corresponde al plano del hospital, que est sealado en rojo
o, mejor dicho, pertenece a los edificios que escaparon de la demolicin masiva en el ao
de 1974. Nos referimos, por tanto, al crucero de la enfermera, pues haba otro que fue
demolido, precisamente en el espacio vaco hemos construido el edificio. Una pequea
capilla y la tambin capilla de Santa Luca.
En gris, aparecen algunos de los elementos que se pone valor, como la restitucin del
jardn o esta cruz que se ha convertido en la Biblioteca Provincial de Valencia. Hay otra
operacin de rescate arqueolgico de la antigua iglesia del hospital, pretendemos ponerla
al descubierto (su cimentacin, claro est) para convertirla en una sala del propio jardn,
es un trabajo que no slo supone una accin arqueolgica sino, desde el punto de vista
de la arquitectura, una voluntad de conseguir un espacio muy cualificado dentro de la
variedad de espacios que se propone en el jardn.
Ayuntamiento de Tomares
El segundo proyecto es la intervencin sobre una antigua hacienda de olivar en Tomares.
Un pueblo que est a dos o tres kilmetros de Sevilla, del otro lado del ro, en la comarca
del Aljarafe, que era bsicamente una comarca de olivar.
Las haciendas de olivar son probablemente las construcciones rurales ms interesantes
desde el punto de vista arquitectnico de la baja Andaluca. Son grandes construcciones
que tienen su origen en las villa romanas, que despus pasaron a ser alqueras
musulmanas. Los rabes introdujeron el jardn a su organizacin constructiva.
De manera que son grandes construcciones organizadas en torno a uno o dos grandes
patios, muy cerradas al exterior; son edificios muy introvertidos.
En general, cuentan con dos patios, uno que se denomina patio del seoro, que es donde
se construye la vivienda del propietario, con una arquitectura de resonancias ms cultas y
ms urbanas, pues se trata de la residencia del dueo que pasar largas temporadas
durante el verano, as como en los periodos de recoleccin y verdeo de la aceituna, por lo

tanto, se trata de un patio ms urbano, y despus se encuentra el patio de labor que

permite organizar a su alrededor todas las zonas de trabajo de la hacienda.
La destacada presencia de la portada de ingreso en su fachada principal, el acceso
secundario que conduce directamente al patio de labor; la torre del seoro las torres de
los molinos de la aceituna, la espadaa de la capilla son elementos figurativos de un
acentuado carcter urbano y ms que un edificio sugieren o proponen, en buena medida,
un proyecto de ciudad.
Museo del Mar en Gnova
El proyecto del Museo del Mar en Gnova y trata de la rehabilitacin y puesta en valor de
los restos del viejo arsenal del puerto de Gnova. En la imagen aparece lo que era el viejo
arsenal, as como lo que an se mantena en el momento de nuestra intervencin.
Como aparecen aqu slo cuatro crujas cubiertas por una serie de bvedas de can y
de contrafuertes en el muro lateral para compensar los empujes de las bvedas. En los
grabados del siglo XVII, se muestran esbeltas arcadas que hablan de una construccin de
bvedas de can. Pero se trata de un edificio que a lo largo del tiempo ha ido cambiando
completamente.
Las arcadas han sido transformadas en un viejo casern, con un tejado a dos aguas y
unas cubiertas quebradas en la gran marquesina, cuando se convirti en almacenes
portuarios.
En el siglo XIX se convierte en un edificio neoclsico que ofreca una fachada discreta en
su composicin, con una gran marquesina. Su situacin durante el siglo XX es distinta,
con la construccin de dos montacargas exteriores en los extremos de la fachada y
galeras entre ellos de hormign para posibilitar el acceso al interior del edificio.
Es la imagen que se deba mantenerse, puesto que haba sido consolidada a lo largo de
los ltimos aos en la drsena del puerto de Gnova. Pero, tras un anlisis de la
evolucin histrica del edificio, comprobamos cmo ste ha rechazado todas aquellas
fachadas que se la han ido anteponiendo, porque al principio estaba construido con
grandes arqueras y bvedas de can, y ms tarde, cuando dej de ser arsenal, en el
interior se construyeron dos pisos, para aumentar el aprovechamiento y obtener as una
superficie mucho mayor para el nuevo uso del edificio.
AMPLIACIN Y RECALIFICACINDE LOS MUSEOS DEL CAPITOLIO DE ROMA CON
LA CREACIN DE UNA GRAN SALA EN EL JARDN ROMANO (Arq. Carlo Aymonio)
El proyecto para la reorganizacin de los museos del Capitolio de Roma es uno de los
proyectos ms conflictivos y de mucha relevancia, las principales etapas de trabajo para
entender la complejidad del proyecto con la ayuda del municipio de Roma y el organismo
la Sovrintendenza per i Beni Architettonici del Comune di Roma ya que su fin principal es
la recuperacin de los patrimonios tangible.
1993-1995
Se delega para la realizacin de la cubierta del Jardn Romano sobre la sala proyectada
por Virgilio Vespignani en 1876, que se demoli. El nuevo saln tendr que alojar y la
reconstruccin de una celda del frontn del templo de Apolo Sosiano, la revalorizacin del
muro del templo de Jpiter Capitolino que se oculta como pared desde el siglo XX.

El proyecto
La idea del arquitecto es construir una estructura de acero
y vidrio que cubra una sala alta de 17 metros ya que las
piezas reconstruidas son de dichas dimensiones. La
cubierta es un armazn de mallas, de 1x1 metro y por un
centmetro que gira para convertirse en una pared
autoportante con mdulos doble con frente al jardn, el
presupuesto de la obra arquitectnica es de diez mil
millones de libras ms o menos unos 5 millones de euros.
1996-1999
La primera esta es de excavacin y exploracin lo que lleva a al descubrimiento del muro
de cimentacin el cual fue sobrealzado, existe una modificacin del proyecto ya no se
exhibir a Apolo Sosiano sino a la estatua de Marco Aurelio, se toma la decisin de que
los muros del templo de Jpiter Capitolino estn a la vista y sea muealizados por la
imponencia que estos tiene.
El nuevo proyecto
La presencia de Marco Aurelio tiene tres consecuencias a nivel arquitectnico:
Favorece la formacin de una estructura espacial con una polaridad visual fuerte,
esto apoya la construccin de una forma geomtrica cercana al crculo que al
cuadrado o al rectngulo.
Favorece un ambiente ms espectacular.
Permite reducir la altura del aula.
1999-2005
Esta es la ltima fase y en esta toma relevancia la
elipse no es toma por la plata de la plaza del
Capitolio, la elipse est cortada sobre el borde en
correspondencia con el muro de cimientos del templo
de Jpiter Capitolino esto es lo que le da dinamismo a
esta sala, hace que la atencin se dirija a las ruinas
arqueolgicas del muro romano. La estructura
maestra est constituida por columnas de acero y
esta es la que soportan el recubrimiento que est
hecho de una malla maestra, en lminas de acero de
2 m x 2 m con un espesor de 2 cm; la altura es
variable hasta un mximo de 1.65 m. la proteccin est cubierta por paneles triangulares
de vidrio estructura, unidos con selladores a base de silicona sostenidos por dispositivos
de acero inoxidable colocados sobre la superficie en forma de elipse, el piso es de
hormign al estilo veneciano en la parte elptica, pisos y escalones en travertino.
Arquitectura contempornea y ciudad histrica en la experiencia italiana

Existe una caracterstica peculiar que define tal relacin, la cual reside en una persistente
matriz clsica, en el cometido de un legado clsico, que imprime a la arquitectura italiana
una particular medida, una capacidad de adhesin a los valores de la historia, de la
tradicin, del ambiente construido, estableciendo con ellos una relacin que es
contemporneamente de continuidad y de innovacin, una capacidad de introducir en la
ciudad heredada por la historia los valores de la modernidad y de la contemporaneidad,
pero sin rescindir sus lazos con el pasado. Incluso cuando ha producido una renovacin
formal profunda, realizando obras adscribibles a la vanguardia, la arquitectura moderna
italiana nunca ha roto su relacin con la historia, de la cual siempre ha extrado su
alimento e inspiracin, en un lazo de autenticidad por encima de cualquier revival y de
cualquier formalismo.
Sin embargo, durante los ltimos aos, Italia parece haber entrado completamente en la
condicin de la llamada arquitectura de la globalizacin. Sus ciudades ms grandes,
como Miln, Roma, Turn y Venecia, al igual que las grandes capitales mundiales, llaman
a los protagonistas del llamado sistema de los arquistar a realizar una serie de grandes
intervenciones que, no obstante, parecen absolutamente extraas a la cultura de la ciudad
italiana, intervenciones en las cuales la arquitectura se reduce a una especie de marca
publicitaria, de formas extravagantes, cuyo objetivo fundamental parece el de la
investigacin del performance cada vez ms estupefaciente, de la cultura del rcord, del
efecto especial. La arquitectura, vaciada de toda tarea tipolgica y representativa pierde
su significado civil y se convierte en escenografa, hecha de imagen, puro estilismo, se
vuelve completamente extraa al contexto fsico y cultural en el cual est inserta.
En realidad, durante la dcada de los treinta del siglo pasado, la incidencia de este legado
clsico no se manifestaba slo en la arquitectura, sino tambin y tal vez en mayor
medida en la pintura, que tuvo con la arquitectura una relacin muy importante de
recproca influencia.
Entre la dcada de los sesenta y la de los setenta en Italia, como en muchas partes del
mundo, se asiste a una transformacin profunda de la sociedad, un proceso general de
renovacin que al ser movilizado desde las fbricas y desde las escuelas ha tocado
progresivamente a todas las instituciones econmicas, culturales, civiles.
La arquitectura italiana ha participado activamente en este proceso y a travs de una
nueva generacin de protagonistas, nacidos grosso modo entre 1925-1926 y 1930-1933,
y alumnos de los maestros que hemos visto anteriormente, en particular de Rogers y de
Samon, ha sentido la necesidad de dejar atrs una idea de arquitectura como algo tal
vez muy precioso pero circunscrito a intervenciones puntuales, puntiformes, para regresar,
en cambio, a cargar la arquitectura de una personalidad de transformacin conjunta de la
ciudad y de la sociedad.
Alternativas para tres caries urbanas en la Ciudad de Mxico
A cada poca su arte y al arte su libertad. Considero que es fundamental renovar, pero
tambin creo que es importante respetar el pasado, de hecho, las obras del presente y las
del futuro, con el transcurso del tiempo, se volvern pasado.
La primera caries, a la que har referencia es la correspondiente a la Plaza Tlaxcoaque,
que se localiza en las calles 20 de Noviembre y Fray Servando, y de la que hubo un

concurso Internacional convocado por el gobierno de la Ciudad de Mxico, el cual gan

un equipo conformado por los italianos Antonio Espsito y Elena Bruschi. La segunda
caries ser la Plaza de la Repblica, en la que se asienta el Monumento a la Revolucin.
Con el tiempo, la plaza fue ocupada por el corporativismo de la vieja estructura del
aparato poltico que gobern Mxico y, con el desmoronamiento del mismo, la plaza se
vino abajo, en la actualidad es un rea subutilizada. El tercer caso es la Plaza Garibaldi,
un lugar de carcter simblico y de gran atractivo turstico, por se el antiguo asiento de la
msica ranchera, representada por los mariachis, el popular tequila y la vida nocturna,
pero que hoy se encuentra en franco deterioro.
Las tres caries se encuentran en la parte central de la Ciudad de Mxico, aunque
geogrficamente no estn en el ncleo del centro de la ciudad, s pertenecen todava a su
demarcacin, donde se identifica un sistema de plazas ligado a la Plaza Mayor, llamada
tambin Zcalo o Plaza de la Constitucin, que es el asiento de los poderes polticos,
religiosos y comerciales, con una enorme carga simblica. Todas las plazas del centro
histrico, a partir de la Plaza Mayor, aparecen en los cuatro puntos cardinales como
adiciones de sta.
El Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, en sus lugares pblicos, e incluso en algunos
de sus edificios, ha sufrido la irrupcin del comercio informal; y a pesar de que el ao
pasado su primer permetro fue liberado de dicho problema, hoy queda la interrogante de
qu hacer con muchos de estos inmuebles, pues no existe mercado inmobiliario que los
oferte. Hace falta revitalizar las construcciones que estn ah, muchas de las cuales
adems fueron afectadas no slo por el comercio ambulante, sino tambin, por el
abandono y el mal uso.
La falta de una poltica pblica que ejecutara de modo adecuado la normatividad provoc
otro tipo de servicios: estacionamientos improvisados y lavado de autos, es decir, gener
un uso indebido de suelo que ha ido interfiriendo en el ordenamiento de la ciudad. El
primer punto que presento a ustedes es la Plaza Tlaxcoaque. Se han construido alrededor
de ella algunos edificios y se han desarrollado actividades comerciales dedicadas sobre
todo a la industria del vestido; es una plaza que por su emplazamiento est conectada
hacia la calzada de Tlalpan (una de las principales avenidas de la ciudad, de va rpida).
De modo que es casi imposible un acceso cmodo para los transentes, lo cual es
producto de una pol- tica que no pens en la ciudad como un conjunto, sino que se
centr nicamente en resolver el paso de vehculos, dejando aislada la plaza. Al ser sede
de la polica gener una distancia en la conciencia de los ciudadanos. Por su
emplazamiento y sus edificios perimetrales, resulta una plaza compleja, que se convirti
con el tiempo en una oquedad, en una de sus caries. No obstante, tiene un rea verde
que es bastante rescatable. Hay que decir, tambin, que la plaza y la iglesia cada da
tienen menos actividades, las misas se han reducido y, ahora, se oficia slo tres das por
semana.
Es una plaza totalmente rectangular que se conecta con Reforma, la Avenida Jurez, la
Alameda y el Zcalo. En ella tenemos la posibilidad de desarrollar un espacio perimetral
de carcter civil, con edificaciones nuevas en sus alrededores, como las existentes hoy en
el Paseo de la Reforma, las cuales han reactivado a las colonias que le son aledaas: la
Cuauhtmoc, San Rafael, Roma, Jurez y, por supuesto, la Tabacalera que es la ms
cercana. Muchos de los edificios de factura reciente en la Ciudad de Mxico se
desarrollaron en Santa Fe y en el extremo sur de la ciudad, de modo que es necesario

volver la mirada a la regin central; en materia constructiva, por ejemplo, el Paseo de la

Reforma cuenta con importantes edificaciones nuevas que oscilan entre los veinte y los
treinta niveles.
Hoy el rea de la Plaza de la Repblica es un vaco urbano, una caries, con
posibilidades extraordinarias de desarrollo. La idea no es slo rescatar el monumento, con
su mirador y su museo, sino tambin ofrecer al pblico un estacionamiento subterrneo
que sirva para filtrar los autos que comnmente llegaran al Centro, un estacionamiento
de seis niveles en la parte inferior; aquellos conductores que vienen del Norte o del
Poniente les resultar ms prctico estacionar su auto aqu y no introducirse a las calles
del Centro. Sera muy recomendable incorporar un sistema de autobs circular, como el
que existe en la Ciudad Universitaria, conocido como Pumabs. Tales medidas permitiran
gozar ms de la ciudad y caminar mucho ms en ella. El planteamiento es activar la plaza
rescatando un monumento.
La mayora de los visitantes acuden al bar llamado Tenampa, se toman una foto y se
retiran. Garibaldi podra convertirse en un rincn de tradicin gastronmica y musical de
primer nivel. Para ello, habra que recuperar algunas casonas y volverlas restaurantes o
comercios, as como conservar el Tenampa y las tradiciones del mariachi. Es preciso
crear servicios de primera calidad, tal es el caso de una escuela del mariachi. Sobre todo
porque la mayora aprende este oficio de modo emprico.
Otra medida para convertir atractiva esta plaza, sera la instalacin de un Museo del
Tequila y del Mezcal donde actualmente se encuentra un prtico, contara con una
fachada vegetal de agaves que respete los paos y las alturas. Recordemos que el
paisaje agavero de Jalisco est catalogado por la UNESCO como Patrimonio Cultural de
la Humanidad y que en San Sebastin, Espaa, existe un Museo del Whisky. Podran
disearse algunas fuentes secas que den frescura y ordenen el espacio.
stas son las tres caries urbanas que presenta el centro de la Ciudad de Mxico y que,
considero, con las propuestas expuestas, podran sanar.
CENTRO HISTRICO DE MRIDA (Arq. Augusto Quijano)
Al regresar a Mrida en el ao 1979. Ah haba pocos arquitectos y como su desarrollo
comenz entre los aos 1980, 1981 y 1982 se encargaban muchos proyectos.
En 1998, con la buena fortuna de que obtuvimos el premio, a unos arquitectos y a m, nos
toc participar en un proyecto para el Centro Histrico, se trataba de un edificio que se
ubicara en la plaza principal de Mrida.
En una imagen se muestra la ciudad de Mrida. La vista es de una de las fotos satelitales
tomadas en el ao 2007.
Como se puede notar, aqu estamos en uno de los ejes cardinales del Centro Histrico, un
gran tablero organizado de Norte a Sur y de Oriente a Poniente. Todas las carreteras que
van salen de diferentes poblados y generan el esquema radial de la ciudad, a partir de
ese centro cuadriculado, a manera de gran parrilla, podemos notar todos los desarrollos
que hay.
Nos damos cuenta de las relaciones y las tensiones que estaban fuera del edificio y
hacan que se abriera. Pero, por otro lado, tambin se daban estas intrnsecas relaciones
entre los patios, que hubo que tomar en cuenta para poder trabajar el proyecto. Nuestra
idea de esquema arquitectnico era intentar atrapar todo lo abierto y meterlo en este
terreno. Queramos un espacio pblico, un espacio en espiral que fuera permeable, que

permitiera el traspaso y que recibiera, de alguna manera, en sus prticos a la gente, la

cual lo identificara como un espacio de reunin interior.
Fue un trabajo formal, de lo pblico a lo privado, en el que estuvimos jugando una serie
de cosas. Por supuesto que se suscitaron planteamientos conservadores de otros
arquitectos que apostaban por construirlo tal como era. Nosotros somos de la opinin de
que la arquitectura se convierte en un fiel reflejo del momento en que se
construye, claro que haba que tomar en cuenta el espritu de la primera poca, su
contexto y su ambiente.
Pensamos que debamos ir trabajando con el criterio de lo pblico a lo privado, con una
estructura espacial que permitiera relacionar el Palacio del Ayuntamiento con los
elementos interiores, los cuales tendran que manifestarse con una actitud totalmente
contempornea.
Inserciones en el rea central de la Ciudad de Mxico
El edificio se levanta en un terreno de 2500 metros cuadrados. Ubicado en la esquina de
Venustiano Carranza y Palma, en el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico que se
integra al antiguo Palacio de los Condes de San Mateo de Valparaso una de las ms
importantes edificaciones del barroco Mexicano, construida en 1772 por Francisco
Guerrero y Torres.
El proyecto denota dos tipos de arquitecturas: la fachada completa cuadra con el mismo
pao y altura del edificio colonial, como en la antigua tradicin urbana, y remata la
esquina con un cuerpo alto en forma similar.
La forma enHde las ventanas, tradicional de la arquitectura del siglo XVIII de la Ciudad
de Mxico, la planta arquitectnica se asemeja a lo colonial. El edificio se organiza
alrededor de un patio cuadrado que se va estrechando en los pisos superiores: parte de
2x2 entre ejes en planta baja, 1.5 x 1.5 en el piso principal de oficinas y 1 x 1 en los dos
pisos superiores, que alojan los comedores de la direccin y de los empleados. Estos dos
pisos estn remetidos en forma escalonada con terrazas pergoladas, cuyas vistas estn
orientadas a las cpulas de azulejos del edificio colonial.
Tras el sismos de 1985 el edificio sufri serios daos en su estructura, por lo que se
pens en su demolicin no se llev a cavo debido que los primero niveles estaban
algunas instalaciones vitales para el banco. Las fachadas son de concreto cincelado a
mano, mezclado con grano de mrmol y arena de tezontle rojo, dando estilo colonial.
El Convento y Colegio de la Enseanza fue concebido por Ignacio Castera a fines del
siglo XVIII. El edificio est ubicado en el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y ha
cambiado de destino y de funcin siete veces en doscientos aos. En los aos cuarenta,
El Colegio Nacional se instal en la porcin que rodea el patio norte; en 1988 se asign el
resto del edificio para uso de la institucin. La restauracin parti de un proyecto flexible
de varios criterios el mismo que fueron variando con el avance de la obra y los daos
estructurales. Tambin se descubrieron 20 arcos y 49 nichos y los tres patios, con sus
efectos de luz y sombra. Los entrepisos de vidrio, para inundar de luz la planta baja.
Ahora el edificio cuenta con una biblioteca que se desarrolla en los tres niveles del ala
oriente, nuevas aulas, rea de cmputo y administracin, cafetera y librera, sala de
consejo, comedor y aula mayor entre otros cambios internos. Pero Se construy una
plataforma escalonada de 900 metros cuadrados rellena de grava de mrmol blanco para
exhibir nueve esculturas monumentales de animales realizadas en bronce por el artista

mexicano. Fue una intervencin urbana efmera que, durante tres meses, hizo convivir el
arte con todo gnero de manifestaciones y protestas polticas.
Retos y objetivos en el diseo de proyectos en centros histricos: proyecto de
finalizacin del Centro Cultural de Espaa
Pero un proyecto complementario de otro proyecto y complementario de un contexto
histrico de gran valor y de gran carga simblica se convierte en una especie de traje a la
medida se torna en un plan que no podra desarrollarse de manera alguna en ningn otro
lugar.
En este trabajo se expondr algunas imgenes de lo que ha sido el centro cultural de
Espaa durante el tiempo esta es la parte donde intervino con gran vitalidad Alfonso
Govela veamos algunas de las imgenes del trabajo que hizo en el centro cultural de
Espaa es un espacio que se ha convertido en un vestbulo de la calle de Guatemala y
que la envuelve.
El segundo acierto fue que teniendo un lote de 20 metros de ancho sobre la calle de
donceles nos decidimos a volar el claro completo haciendo un par de muros estructurales
con una serie de contrafuertes que nos permitieran tener los 20 metros de espacio para
poder crear un espacio poli funcional y verstil con la posibilidad de transformarse y
reinventarse todo el tiempo.
Lo que plantebamos es que pudiera haber un espacio de ingreso que se convirtiera en
un gran vestbulo en una calle que conectara el paso a travs del edificio de Govela con la
salida hacia la calle de Guatemala es decir queramos generar un andador peatonal y
cultural que se volviera un puente entre la calle de Guatemala y la calle de donceles.
Lo que plantebamos es que pudiera haber un espacio de ingreso que se convirtiera en
un gran vestbulo en una calle que conectara el paso a travs del edificio de Govela con la
salida hacia la calle de Guatemala es decir queramos generar un andador peatonal y
cultural que se volviera un puente entre la calle de Guatemala y la calle de donceles.
Estamos hablando de un espacio de usos mltiples aqu se puede entender el vaco de
los pasos de gato este es el teatro aqu estamos en el nivel del mezanine luego tenemos
una galera de exposicin en donde se hace el primer cambio de altura ah estamos a la
altura del colegio el edificio se echa para atrs tanto del lado del colegio como del lado de
la calle de donceles generando una terraza.
Museo Nacional de Arqueologa Subacutica en Cartagena
El proyecto se construye en esta ciudad caracterizada por una imponente y hermossima
geografa, el lugar donde el edificio va a ser construido, sobre un muelle abierto hacia la
misma.
El Museo Nacional de Arqueologa Subacutica es un edificio que se desdobla en dos
piezas, una prismtica que se dispone en paralelo a una calle de intenso trfico y otra con
una arquitectura ms orgnica, ms abierta, ms libre y que, entre ambas, conforman un
espacio que es una plaza en el interior de su arquitectura.
Al tratarse del tema de arqueologa submarina, considero pertinente la idea de que el
usuario del museo se adentre en el interior de la Tierra, en referencia al mundo
subacutico y subterrneo de donde procede el patrimonio sumergido, objeto de la
exposicin. La experiencia de entrar se percibe como la metfora de una inmersin en el
mar.

El edificio emerge a superficie con estos dos elementos: el Centro Nacional y el lucernario
del museo excavado. Entre ambos, situado una amplia rampa descendente que conduce
al visitante al interior del museo. Este espacio urbano, donde est situada una rampa, es
plaza pblica y al mismo tiempo vestbulo abierto del nuevo museo, es ciudad y al mismo
tiempo es arquitectura. Bajo tierra, una de las piezas destinada a exposiciones temporales
se prolonga hasta alcanzar el borde del muelle, gestionando su relacin con el mar a
travs de un gran ventanal, paisaje de luz y de mar.
LA ARQUITECTURA DEL PRESENTE EN EL ESPACIO HISTORICO
Arq. Alfonso de Mara y Campos Castello
La dialctica entre lo nuevo y lo existente en la ciudad, que no debe ser como una
disyuntiva, sino ms bien una confluencia enriquecedora cuando las normas urbanas
estn coherentes y claras. Estas normas deben tener como objetivo la salvaguarda de la
memoria material y el mejoramiento de la calidad de vida en los antiguos asentamientos.
Sin embargo, es hasta la III Asamblea General del International en Hungra Arquitectura
Moderna en Conjuntos y Monumentos Histricos, realizada por Pietro Gazzola y
Raymond Lemarie, cuando de expuso la preocupacin creciente por este tema de la
siguiente forma:
1 Introduccin de la arquitectura contempornea en edificios antiguos es factible, que
la poblacin reconozca al tejido urbano existente como marco de referencia para su
futuro desarrollo.
2 La arquitectura contempornea, que hace uso de las tcnicas y materiales se
insertara en el tejido antiguo, sin afectar lo estructural o esttico del mismo.
3 Monumentos histricos edificios debern ser considerados un criterio base y ser
prohibida totalmente, cualquier imitacin que afectara su valor artstico o histrico.
La restauracin integral propuesta en la Declaracin de msterdam (1975), sostiene que
la arquitectura de hoy, al construir el patrimonio del maana, se debe asegurar que la
arquitectura contempornea sea de alta calidad.
La forma de la ciudad siempre es la forma de un tiempo de la ciudad; cambia entorno a
las viejas casas de nuestra infancia y la misma ciudad se transforma, borrando los
recuerdos de la infancia.
La insercin de la nueva arquitectura debe considerar la escala de la calle, de la plaza y
del dosel urbano para no provocar laceraciones en el contexto histrico, son elementos
fuera de escala que intentan demostrar y resaltar sus cualidades artsticas, simplemente
por el hecho de ser clasificados como edificios inconcebibles, que finalmente son
rechazados por la ciudad.
Por lo general tienden a desbaratar el contexto histrico, todava resulta peor la prctica
de mantener la fachada y construir una estructura totalmente ajena en su interior, solucin
que reduce un edificio interesante a su cascara historicista.