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0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597,
Esta sucesin es conocida como SUCESIN FIBONACCI. Fibonacci (1175 1250) naci
en Pisa, Italia y se educ en el norte de frica. Viaj por toda la zona del Mediterrneo y
aprendi varios mtodos que se usaban entonces para escribir nmeros. Cuando
regres a Pisa en 1202, Fibonacci se declar en favor del uso del sistema numrico
hind arbigo, el que usamos en la actualidad, en lugar del sistema numrico romano
que se usaba en Europa en esa poca. Su obra ms famosa, Liber Abaci, explica en
detalle las ventajas de los nmeros hind arbigos. En efecto, la multiplicacin y la
divisin eran tan complicadas usando los nmeros romanos que se requera un grado
universitario para alcanzar esas habilidades. Es interesante hacer que en 1299 la
ciudad de Florencia declar fuera de la ley el uso del sistema decimal para
comerciantes y negocios, y peda que los nmeros se escribieran en caracteres
romanos o en palabras. Uno slo puede especular acerca de la razn de esta ley.
Fibonacci utiliz esta sucesin para resolver un problema relacionado con la
reproduccin de los conejos. La sucesin tambin se presenta en numerosas
situaciones en la naturaleza. En efecto, tantos fenmenos se comportan segn la
sucesin Fibonacci que una revista sobre matemticas, el Fibonacci Quarterly slo se
dedica a las propiedades de esta sucesin.
La progresin Fibonacci est presente en toda la naturaleza, en la concha de un
caracol, en las flores, en la reproduccin de animales, en el arte, en la msica, etc.
(agregar fotos imgenes de Fibonacci)
Por ejemplo, analicemos el siguiente caso consideremos un teclado de un piano, como
el que se muestra en la figura:
(agregar foto teclado de piano)
Comencemos desde la tecla DO, es decir suponiendo una escala de do mayor; a
continuacin, tocamos el acorde de DO MAYOR. Seguramente nos ensearon que ste
acorde es un ACOREDE PERFECTO MAYOR, el cual est formado por la fundamental, 3 ra
menor y una 5ta justa, aadimos la 8va. En el caso del acorde de Do mayor sera, DO MI
SOL DO; fundamental, mediante, dominante y octava.
As, a la fundamental les asignamos el nmero 1, a la mediante el nmero 3, a la
dominante el nmero 5 y a la octava el nmero 8, nmero que corresponden a la
relacin de intervalos.
Observe que hemos obtenido nmeros que forman parte de la progresin de Fibonacci:
1, 3, 5 y 8.
Adems, si contamos cuantos sonidos hay en una octava obtendremos como resultado
13, otro nmero que forma parte de la sucesin.
No puedo decir si quien puso el nombre de ACORDE PERFECTO conoca o no la sucesin
de Fibonacci, pero si estoy seguro de que es un nombre apropiado, ya que todo lo que
est relacionado a la sucesin Fibonacci es tambin asociado a lo DIVINO.
El origen exacto del trmino seccin urea es bastante incierto. Generalmente se
sita en Alemania, en la primera mitad del S. XIX. Muchos han sido los artistas,
humanistas y matemticos que lo han tratado, aunque bajo distinto sobrenombre y con
distinta disposicin. Otros nombres que recibe son seccin divina, seccin de oro,
proporcin divina, proporcin dorada, canon ureo, regla de oro o nmero de oro.
Seccin urea es simplemente una proporcin concreta. Esta proporcin ha
desempeado un importante papel en los intentos de encontrar una explicacin
matemtica a la belleza, de reducir sta a un nmero, de encontrar la cifra ideal ".
De esta proporcin se hablaba ya desde muy antiguo, los egipcios la descubrieron
buscando medidas que les permitieran dividir la tierra de forma exacta. De Egipto pas
a Grecia y de all a Roma. Pitgoras (569 a.C.) escogi como smbolo para su Escuela
la estrella pentagonal, figura geomtrica que muestra en todas sus relaciones la
seccin urea y se cree que a partir de esta figura llegaron a la nocin de
inconmensurabilidad y al conocimiento de los nmeros inconmensurables, tales como
el que ahora nos ocupa. Platn (428-347 a.C.) hace referencia a ella en el Timeo y
dice es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera, hace falta una ligazn
entre ellas que las ensamble, la mejor ligazn para esta relacin es el todo....
Euclides (450-380 a. C.), matemtico griego, en su obra principal Elementos,
extenso tratado de matemticas sobre geometra plana, proporciones, propiedades de
los nmeros, magnitudes inconmensurables y geometra del espacio, nos revela la
primera fuente documental importante sobre esta seccin, su clculo y trazado
geomtrico. Ms tarde, Vitruvio, arquitecto romano, vuelve a tratarla en sus Diez
libros de arquitectura. En el periodo renacentista existen numerosos autores que
retoman este canon. El monje Franciscano Luca Pacioli (1445-1514) la denominaba
"divina proporcin" y escribe todo un tratado (De Divina Proportione), sobre sus
propiedades y proporciones, del que hablaremos ms tarde. Este tratado se apoyaba en
las ideas de Piero della Francesca (1420-1492), quien haba expuesto en De Abaco,
manual de matemticas para comerciantes, el clculo de proporciones. Otros artistas
como Leonardo dan Vinci (1452-1519) o Durero (1417-1528) hicieron especial
hincapi en la relacin del nmero ureo y las proporciones humanas y elogiaron la
apariencia de armona y equilibrio que presentan las obras creadas a partir de dicha
proporcin. Andrea Palladio (1508-1580), arquitecto italiano, estaba convencido de
que las escalas musicales -relacionadas con la seccin urea como veremos ms tardehan de usarse como cnones de diseo arquitectnico. Uno de los ltimos
renacentistas que celebraron sus virtudes fue Kepler (1517-1630), quien afirmaba:
hay dos tesoros en la geometra... uno el teorema de Pitgoras y otro la divisin
proporcional... una joya.
Despus esta regla divina cay en el olvido hasta el S.XIX. En este periodo vuelve a ser
puesta de relieve como principio morfolgico por el alemn Zeysing, quien en 1855
afirma en su Aestetische Forschungen: Para que un todo, dividido en partes
desiguales, parezca hermoso, desde el punto de vista de la forma, debe haber entre la
parte menor y la mayor, la misma razn que entre la mayor y el todo.2 En este mismo
Nmero ureo
Nmero de oro
Divina proporcin (Fray Luca Pacioli)
Extrema y media razn (Euclides)
Seccin urea (Leonardo da Vinci)
a
b
6
=3
2
o bien, la razn de 5 y 3 es
5
=1,666
3
Por otra parte, una proporcin es una igualdad entre dos razones, esto es
Por ejemplo,
a c
=
b d
5 10
=
3 6
El origen del NMERO DE ORO hay que buscarlo al tratar de dividir un segmento en
partes desiguales, pero de la forma ms general posible.
Dnde:
Despus de estudiar las distintas proporciones que se pueden formar igualando dos
razones cualquiera se lleg a la conclusin de que la forman ms general de dividir un
segmento es dos partes desiguales es la siguiente:
La parte mayor (a) es a la menor (b) como el segmento total (a + b) es a la
mayor (a)
Esto da origen a la proporcin:
a a+b
=
b
a
Haciendo un cambio de variables y llamando
x=
a
b , obtenemos la ecuacin de
segundo grado:
x 2x1=0
Cuyas soluciones son:
1+ 5
=1,6180339
2
15
=0,6180339
2
(phi) en
honor a Phidias, escultor griego que utilizaba mucho este nmero en la proporciones de
sus obras.
Nos vamos a quedar con el resultado positivo y vamos a ver qu representa esta
solucin. Volviendo al segmento, quiere decir que, si la parte mayor midiese 1 metro, la
parte menor medira 0,618 metros.
Msica
La construccin de instrumentos
ejemplo, las distancias entre las distintas partes del violn guardan relacin con el
nmero 1,618.
Botnica:
Arte:
La armona entre las proporciones para hacer un trazo del hombre perfecto se plasma
en este dibujo de EL HOMBRE DE VITRUBIO que Leonardo da Vinci hizo en 1509 para
ilustrar el libro La Divina Proporcin de Luca Pacioli.
La relacin entre la altura de hombre y la distancia de los pies al ombligo es el nmero
de oro.
Arquitectura
El Partenn de Atenas. Precisamente este edificio fue diseado por Phidias, el escultor
griego a quin le debe su nombre el nmero Phi.
Zoologa
principio para establecer las proporciones entre los diferentes segmentos, sino que la
utiliz para construir acordes y melodas. En la figura se reproduce el anlisis grfico
efectuado por Larry Solomon de la Fuga de la Msica para Cuerdas, Percusin y
Celesta de Bartok, donde se observa que la proporcin urea ha sido
sistemticamente utilizada para segmentar temporalmente la obra.