INTRODUCCION

LINEA DE TIEMPO
ANTES DE LA ARQUITECTURA GOTICA
DURNATE LA ARQUITECTURA GOTICA
LA ARQUITECTURA GOTICA HOY
LA ARQUITECTURA GOTICA EN ADELANTE
PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA GOTICA
LUZ
INTRODUCCION
VITRALES
ROSETONES
MATERIALES Y TECNICAS
DIAFANIDAD
PORPORCION
TECNICA
ESPACIO ARTICULADO
MASA ESTRUCTURAL EXTERNA
CONCLUSIONES
PORPUESTA ARQUITECTONICA

INTRODUCCION
La arquitectura gtica fue una de la ms relevantes y la ultima en establecer un sistema
constructivo, hablamos del sistema de lneas de fuerza.
Este sistema se dio por tres razones aparentes: la nueva cultura cristiana, la necesidad de
acercarse a dios y la poca tecnologa, pero gran ingenio. Estas tres razones son las que
dieron paso a los cuatro principios ms significativos de la arquitectura gtica: luz,
diafanidad, espacio articulado y masa estructural externa.
Con esto se desarrollaron elementos constructivos como la bveda de crucera con su
caracterstica nervadura, arbotantes, pinculos, contrafuertes externos y los arcos
ojivales. Estos elementos como consecuencia permiten la creacin de grandes ventanales
decorados por vidrios de colores conocidos como vitrales y rosetones, los cuales traern
un fuerte significado cristiano, para los habitantes de aquel entonces, y arquitectnico.
Con estos cuatro principios es que se considera a la arquitectura gtica una de las ms
influyentes desde sus inicios hasta la actualidad pues gracias a ella hoy tenemos sistemas
ms complejos como la iluminacin natural de espacios, desarrollos estructurales con
lneas de fuerza, trabajo eficiente de diafanidad en espacios reducidos, etc
Aunque el sistema original ya no es tan eficiente como en aquel entonces, este evoluciono
junto con las nuevas tecnologa y materiales, creando as una serie de obras
arquitectnicas las cuales conservan estos cuatro principios de forma beneficiosa para la
actualidad y la sucesora de esta.

LINEA DE TIEMPO
ANTES DE LA ARQUITECTURA GOTICA
Los antiguos templos y baslicas romanas tuvieron como enfoque principal realizar una
construccin donde se les pudiera rendir tributo a sus dioses dndole como jerarqua
urbana un espacio totalmente exclusivo y nico. Sin embargo estas construcciones
carecan de luz debido a sus amplios contrafuertes, los cuales perimetraban toda la
edificacin pues estos eran necesarios para sostener los sistemas constructivos de arcos
y bvedas; y pilares y dinteles
Por esta razn se decoraban en el interior las paredes con diversos dibujos talladas en
piedra y pinturas que representaban tanto la historia de la ciudad como la del dios al que
le rendan tributo.

DURANTE LA ARQUITECTURA GOTICA

Aparecen los cuatro principios, los cuales excluyen en su totalidad los contrafuertes que
perimetraban toda la edificacin por estructura externa, la cual permiti el uso de las
paredes libres de cargas para realizare vitrales y rosetones y dar luminosidad y al mismo
tiempo diafanidad.
Debido a su verticalidad, por querer estar ms cerca a dios, es que se crearlos los
espacios articulados con las bvedas de crucera para que, con el sistema de lneas de
fuerza, se puedan apoyar sobre la masa estructural externa y dar como resultado
espacios monumentales.

LA ARQUITECTURA GOTICA HOY

Los sistemas originales de la arquitectura gtica dejen de ser funcionales en el presente,
pero con la evolucin de tecnologas y materiales; an se conserva lo esencial de su
sistema constructivo de lneas de fuerza, pudiendo crear as teatros, museos, etc
totalmente iluminados de forma natural, con distribucin de lneas de fuerzas, diafanidad y
espacio articulado, pero con mayores dimensiones.

LA ARQUITECTURA GOTICA EN ADELANTE

Se puede prever que debido al estado de impacto medio ambiental y la cada vez ms
acelerada natalidad, se conservaran estos cuatro principios siendo los principales la luz y
diafanidad.
Estos dos principios son los que permitirn la iluminacin no contaminante en viviendas
mayormente, y al mismo tiempo brindara un espacio confortable en ellas con la
diafanidad, de acuerdo con los residentes de dicho espacio.
Los espacios articulados y la masa estructural externa tambin tendrn su relevancia,
pero mayormente en obras pblicas. Estas sern cada vez ms necesarias pues a
medida que la poblacin crece, se necesitaran ms espacios de recreacin y espacios
pblicos culturales.

PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA GOTICA

LUZ
La luz fue de gran importancia en las catedrales gticas debido principalmente al
nacimiento de una nueva sensacin o cualidad divina en la cual se perciba espiritualidad,
pureza y amor a dios.
Como consecuencia del sistema constructivo de nervaduras y lneas de fuerza, se
pudieron realizar grandes ventanales como las vidrieras y los rosetones caractersticas
por su colorido diseo y escenificacin religiosas. As se pudieron sustituir los opacos
contrafuertes dando luminosidad, que era un rasgo importantsimo en este tipo de
arquitectura, y se comenzaron a utilizar vitrales para que as las construcciones lucieran
ms iluminadas y con un toque de vistosos colores en su interior.
La luz, como forma ambiental para establecer la apoyatura anaggica con lo
trascendente, fue el medio utilizado por los pintores para configurar la imagen ideal de un
"espacio sagrado".
En el interior de las vidrieras, encontramos mensajes, enseanzas tanto del viejo, como
del nuevo testamento. La catedral fue para los hombres de la poca un lugar donde
encontrar la palabra de dios.

VITRALES
Los vitrales sustituyen a la pintura mural que se haba desarrollado ampliamente durante
el periodo romnico pero que en el gtico qued como un arte complementario.
Son unas composiciones artsticas elaboradas con vidrios de colores, pintados o
recubiertos con esmaltes, que se ensamblan mediante varillas de plomo. Este arte fue
principalmente utilizado para representaciones religiosas en capillas y catedrales.
El motivo de estos fue por una observacin hecha en plena oracin, dado que los fieles no
podan evitar distraerse por los grandes ventanales habidos casi en la totalidad de la
catedral o capilla. Es por esto que se ideo una nueva forma de predicar mensajes
religiosos a travs de los vitrales coloridos, recreando escenas bblicas y leyendas,
logrando as captar la atencin en todo momento y poder grabar el mensaje religioso que
se predicaba en cada uno.

Los vitrales cada vez eran ms complejos, pasaron de ser una simple cuestin esttica, a
la de un arte y despus a todo un libro abierto e ilustrado. Esta evolucin no solo se dio
por una cuestin esttica, si no, por su poblacin. En su mayora, gran parte de la
poblacin eran analfabetos. Pero a travs de estos vitrales evolucionados pudieron
entender los mensajes que las catedrales y capillas tenan para ellos con respecto a dios.

ROSETONES
Los rosetones solan colocarse en la fachada de la entrada encima del prtico en el caso
del rosetn principal y los otros en las fachadas laterales de los cruceros.
Estas adems de contribuir a la iluminacin del interior de las catedrales, poseen una
fuerte carga simblica tanto mariana como por su asociacin al mandala de la india, a la
flor de oro de los taostas o a las rosas concebidas por los persas como fuente de
contemplacin pura.
Por rosetn se entiende ventana circular, con adornos y calada, dotada de vidrieras y con
tracera generalmente radial. Pero, mientras las vidrieras se han encargado sobre todo de
crear ambientes deslumbradores y de ensear con sus pinturas las historias de las
sagradas escrituras a los fieles en las catedrales, el rosetn se puede interpretar como
una advertencia. Es decir, junto con la invitacin del rosetn a la contemplacin de una
estructura que resulta compleja y armoniosa, los rosetones avisan sobre la naturaleza del
edificio. Su funcin es la misma que la de los animales de fbula o los leones que vigilan
el prtico de entrada.
La forma del rosetn gtico recuerda al mandala del budismo y el hinduismo,
representaciones simblicas del microcosmos y el macrocosmos, y que se utilizan como
objeto de meditacin como ayuda para provocar determinados estados mentales y ayudar
al espritu en los avances de su evolucin.
Por su semejanza a la rosa, al rosetn se le ha atribuido un simbolismo mariano, aunque
tambin puede remitir a cristo como asociacin a los rayos del sol. La rosas representan a
mara, rosa sin espinas, ya que fue concebida sin el pecado original.

MATERIALES Y TECNICAS
Los tipos de vidrio que se utilizaban en las vidrieras gticas eran el vidrio coloreado en su
masa y el vidrio de dos hojas. El vidrio coloreado en su masa era de un color uniforme
que se consegua aadiendo xido de hierro (para el verde), de cobre (para el rojo) o de
cobalto (para el azul) a la masa vtrea, mezcla transparente de carbonato de potasio (ms
tarde, de sodio) y slice. El vidrio de dos hojas, que permita obtener colores intensos
traslcidos, se obtena fundiendo una capa fina de vidrio coloreado con otra capa ms
gruesa de vidrio claro, cuando ambos estaban an calientes.
El artista comenzaba con el diseo de un boceto a pequea escala del dibujo y, partiendo
de l, compona un cartn o dibujo a tamao natural con una punta de plomo o estao
sobre una tabla de madera o un tablero recubierto con una capa de tiza (gis) o pintura
blanca. En el gtico tardo y en el renacimiento los cartones se hacan sobre pergamino,
tela, papel o cartn. Las lneas de las varillas de plomo se pintaban en negro.
A continuacin se extendan sobre una mesa lminas de vidrio de color que se cortaban
con un utensilio de hierro incandescente. Las lneas del contorno de ropajes, gestos
faciales y pequeos detalles se dibujaban sobre las piezas ya cortadas con una pintura de
esmalte negra o castao oscuro, que se haca con cristal molido, sales metlicas, como el
xido de hierro y cobre, otros minerales y lquido. Estos trazos solan dibujarse sobre la
cara interna del vidrio al que se fundan cocindolo a baja temperatura. Despus se
cortaba y se daba forma a las tiras dobles de plomo maleable, con seccin cruciforme,
para poder sujetar los bordes del vidrio por ambos lados. Las piezas de vidrio rodeadas
por las tiras de plomo se fijaban luego al marco de hierro, o armazn, que formaba parte
del diseo en las ventanas ms antiguas.

DIAFANIDAD
Nace una obsesin por el espacio monumental para dar la sensacin de tener la
presencia omnipotente de Dios y de sentirse en el cielo. Esta sensacin tambin los llevo
a las construcciones verticales pues se representaba as que se quera estar ms cerca
de Dios.
Una serie de razones tecnolgicas que seguidamente analizaremos, permiten a las
paredes dejar de ser macizas, pudiendo transformarse en caladas, y tambin cerrar el
espacio mediante parmetros en planos distintos.
Con ello se consigue que la percepcin de los lmites del espacio se haga incierta y que
los volmenes queden indeterminados. El ambiente interno resultara as ms dilatado,
con limitaciones ms etreas e imprecisas.

PROPORCIONES
Las proporciones en altura fueron influenciadas por la biblia, ya que en un prrafo
especfico se dieron unas medidas de 30 codos (la primera altura) y 60 codos (la segunda
altura), para lo que los arquitectos gticos tomaron como referencia, pero estos usaron la
medida en pies.
Estas solo fueron las proporciones en un inicio, pues estas tambin cambiaran. La
relacin altura/anchura de una nave que era de 1 a 1,2 metros en la baslica
paleocristiana, 2 metros en el romnico, habindose llegado en algn caso hasta rozar el
2,5 metros, se hace de 2,8 a 3 metros en el gtico clsico y llega hasta 3,3 metros en el
gtico amanerado. Al mismo tiempo que se aumenta la altura y que crece la proporcin
indicada, los muros laterales pasan de ser cuadripartitos (arqueras de la nave lateral,
galera, triforio y ventanales o claristorio) a tripartitos (desaparece la galera), estirndose
en altura tanto las naves laterales como el claristorio, y en las ltimas fases del gtico el
triforio es primeramente iluminado por detrs y despus, incluso eliminado, resultando
entonces un alzado de solo dos alturas. Este proceso conduce a un colosalismo, no solo
dimensional, si no tambin proporcional, cuestin esta perseguida por los propios
constructores en su espritu encendido y en su competencia y tecnologa con las ciudades
rivales.

TECNICAS
Los pilares cilndricos de Pars y Laon, se transformaron en pilares compuesto por haces
de nervaduras que descienden desde lo ms alto de las bvedas hasta el mismo suelo,
siguiendo una lnea continua, los muros se desdoblan albergando en su seno pasadizos
que permiten que la limpieza de las vidrieras desde el intencin y desde el exterior y los
parmetros huecos o cerrados por vidrios crecen de tal manera que superan
ampliamente a los macizos de obra (lo cual no pasaba en el romnico o a principios del
gtico), llegando a construir toda la envolvente del espacio cerrado verticalmente.

ESPACIO ARTICULADO
MIENTRAS LA ARQUITECTURA ROMANICA SE BASA EN LA ADICION Y
SUSTRACCION, O MEJOR DICHO EN LA YUXTAPOSICION DE ESPACIOS Y
VOLUMENES, LA GOTICA PARTE DE UN GRAN ESPACIO Y LO SUBDIVIDE
SUTILMENTE; HACIENDO UNA ARTICULACION INTERNA DE UN VASTO ESPACIO
CONTINUO.
LA ARTICULACION FAVORECE LA DINAMIZACION DEL ESPACIO INTERNO, COMO SI
FUERA EL CAMINO HACIA EN VEZ DE TRATARSE DE UN ESPACIO CENTRADO
SOBRE SI MISMO Y ESTATICO, COMO EL DEL ROMANICO.
OTRA DE LAS RAZONES POR LAS QUE ESTABLECIO ESTE PRINCIPIO ES POR SU
FALTA DE TECNOLOGIA. LA ESCACES DE ESTA NO PERMITIO REALIZAR GRANDES
Y RESISTENTES ESTRUCTURAS PARA LO QUE DIEORN SOLUCION CONSTRUIR
VARIAS ESTRUCUTRAS MENORES, QUE PARA ESTE CASO FUEORN LAS BOVEDAS
DE CRUCERIA. ESTAS SE UNIERON ENTRE SI DE TAL FORMA QUE LAS CAGRAS
SE DISTRIBUIAN DE UNA A OTRA, REDUCIENDO LAS CARGAS HORIZONTALES EN
CADA ARTICULACION Y DANDO SOPORTE A LAS NAVES CON LAS NERVADURAS.
BOVEDA DE CRUCERIA
ESTE SERA UNO DE LOS ELEMENTOS COSTRUCTIVOS MAS CARACTERISTICOS
JUNTO CON EL ARCO OJIVAL Y EL ARBOTANTE.
LA BOVEDA DE CRUCERIA TIENE GRAN SEMEJANZA CON LA BOVEDA DE ARISTA,
PERO ESTAS SON COMPLETAMENTE DIFERENTES. A DIFERENCIA DE LA BOVEDA
DE ARISTA, SE USARAN ELEMENTO CONSTRUCTIVOS COMO EL ARCO OJIVAL Y
LAS NERVADURAS. ESTE CONSISTTIRA EN SUSTITUIR LA UNIFORME Y PESADA
CONSTRUCCION DE LA BOVEDA DE ARISTA EN UNA MAS LIGERA, ARTICULADA Y
ESQUELETICA O ESTRUCTURAL, PUES LOS CUATRO ARCOS OVIJALES QUE LA
COMPONEN Y SUS EXTENSAS Y SOLIDAS PILASTRAS CONFORMARAN SU
ESTRUCTURA MAYORITARITARIA Y SE UNIRAN MEDIANTE NERVADURAS Y
NERVIOS SIMULANDO LA ESTRUCTURA DE UNA HOJA DE PLANTA, OBTENIENDO
ASI COMO RESULTADO QUE EN UNA ESTRUCTURA PEQUEA DONDE SUS
NERVADURAS SERAN MUCHO MAS RESISTENTES Y POR ENDE SE PODRA
ARTICULAR FACILMENTE CON OTRAS BOVEDAS, DEJANDOD E LADO TAMBIEN

LAS BASES CUADRADAS, CARACTERISTICAS DEL ROMANICO, Y SE PERMITIRAN

DIVERSOS DISEOS.
SUS CARGAS PRIMORDIALES SE VERAN SUSTENTADAS EN LOS ARCOS
OJIVALES, PUES SU MISMA FORMA AYUDARA A REDUCIR EN GRAN APRTE LOS
EMPUJES HORIZONTALES Y DERIVARLAS HACIA LOS ARBOTANTES QUIENES
SERAN SUS SUSTENTANTES.
CONSTRUCCION
https://www.youtube.com/watch?v=tEzUWL2SW7g