Materiales y

procesos
fotogrficos.
Cmara estenopeica.

-Nombre y apellido: Gheorghe Mircea Daniel.

-Curso y grupo:4 ESO A
 ndice

Introduccin.
Descripcin del trabajo.

1.Orgenes de la cmara fotogrfica.

1.1.Leonardo Da Vinci.
1.2.Paolo Toscanelli.
1.3.Primeras ilustraciones de la cmara estenopeica .
1.4.Primeras fotografas estenopeicas.
2.Descripcin de la cmara estenopeica.

3.Materiales fotogrficos.
3.1.Lquidos.
3.2.Papeles fotogrficos.
3.3.Pinzas, cubetas.
3.4.Luz roja.

4.Proceso:
4.1.Montado.
4.2.Revelado.

5.Practica.

6.Conclusiones.

7.Bibliografa.

Anexos.
-Fotografa.
 Introduccin
En el momento de su invencin, la fotografa se incorpor a la sociedad como un
divertimento. Este invento reproductor de imgenes pareca destinado slo a satisfacer la
curiosidad y divertir a la gente y, sobre todo, a quien lo utilizaba. Sin embargo, en pocos
aos, superados primeros obstculos e incorporados nuevos avances tcnicos que facilitaron
la obtencin y reproduccin de imgenes, la fotografa adquiri un peso especfico, cuya
importancia se hizo patente en la vida cotidiana. Tal ha sido su influencia que hoy resulta
difcil imaginar el mundo sin el aporte de la fotografa y de los medios que de ella han
derivado, como el cine y el vdeo.
Las cmaras fotogrficas han avanzado tcnicamente hasta niveles impensables hace unos
aos, pero todas ellas se siguen basando en los mismos principios que dieron lugar a esta
tcnica hace algo ms de siglo y medio.
Lo que hacemos al tomar una fotografa, es controlar la cantidad de luz que llega a una
pelcula sensible. De lo avanzado de la cmara depender la exactitud con que podamos
controlar esa cantidad de luz, y los mrgenes entre los cuales podemos ejercer ese control.
Las cmaras fotogrficas habituales, constan de un diafragma, que controla la cantidad de
luz que llega a la pelcula, y de un obturador, que controla el tiempo durante el cual est
expuesta la pelcula. Todos los dems controles que lleve cualquier cmara, son
simplemente ayudas para controlar estos dos factores, principalmente para calcular los
valores adecuados para cada toma.
Pero las cmaras que estamos acostumbrados a ver constan adems de un sistema ptico
para enfocar el sujeto, creando una imagen de ste sobre la superficie de la pelcula.
La mayora de nosotros tendemos a pensar que este sistema ptico es imprescindible, y que
sin l no se puede hacer fotografa. Pero esto no es cierto, hay un tipo de fotografa en el que
no existe este sistema ptico, es la llamada "Fotografa estenopeica".
En pocas palabras, una cmara estenopeica es aquella que no tiene sistemas pticos basados
en la refraccin de la luz, siendo sustituidos por un orificio, llamado estenopo, que es el
encargado de formar la imagen.
El funcionamiento de una cmara estenopeica se hace presente cuando cada punto del sujeto
refleja la luz que recibe en forma de un haz que se extiende en todas direcciones. Lo que
hace una cmara estenopeica es seleccionar un nico rayo de ese haz, de forma que todos
los dems son rechazados y slo uno llega a la superficie sensible, formando un punto de la
imagen. Esto es una situacin ideal, las cmaras estenopeicas reales lo que hacen es
restringir la anchura de dicho haz luminoso, de tal manera que lo que se forma sobre la
pelcula son pequeos crculos
Descripcin del trabajo.
En mi trabajo de la cmara estenopeica tengo que investigar ,hacer experimentos,buscar
informacin en Internet,en libros,ir a la biblioteca ,etc .Tambin tengo que fabricar una
cmara estenopeica que no es muy difcil de hacer,con una caja ,pintura,papel de aluminio y
una aguja se puede fabricar perfectamente. Despus de eso hay que revelar las fotos que se
hace en una cmara oscura o con una luz roja,porque la luz roja no quema la fotografa.
Despus de sacar la hoja de la caja hay que pasarla por 3 lquidos, uno de impresin
(revelado),uno de fijacin y otro para limpiar la fotografa,y despus de esto la dejas
secar .Para el segundo trimestre tengo planeado hacer un vdeo en el cual fabrico una
cmara estenopeica y en el cual explico todos los pasos para fabricarla. Para este trimestre
tengo planeado tambin hacer ms experimentos y pruebas en las que ensee que de verdad
funciona, y por ultimo juntar toda la informacin para crear el cuerpo, y por ultimo en el
tercer trimestre finalizo el trabajo y exponerlo en la clase.
1.Orgenes de la cmara fotogrfica

Los principios bsicos de los estenopos se encuentran ya en textos chinos del s. V a. C. Los
chinos haban descubierto que la luz viaja en linea recta. El filsofo Mo Ti es el primero,
que nosotros sepamos, que constat la formacin de una imagen, invertida, en una pantalla a
travs de un orificio. Mo Ti se percat de que los objetos reflejan la luz en todas las
direcciones, y que los rayos procedentes de un objeto, cuando pasan a travs de un orificio,
producen una imagen invertida en una pantalla, describiendo el fenmeno de la cmara
oscura (Hammond 1981:1). De acuerdo con Hammond, no hay ms referencias a la cmara
oscura in textos chinos hasta el s. IX d. C.., cuando Tuan Cheng Shih se refiere a una
imagen en una pagoda. Shen Kua, ms tarde, corrigi la explicacin de la formacin de la
imagen. Yu Chao - Lung, En el s. X d. C. us modelos de pagodas para formar imgenes
estenopeicas en una pantalla. De todos modos, de estos experimentos no se deriv ninguna
teora geomtrica sobre la formacin de la imagen (Hammond 1981:2).

En el hemisferio occidental, Aristteles (s. IV a. C.) comenta la formacin de imgenes

estenopeicas en su obra "Problemas". En el Libro XV,6, pregunta: "Por qu cuando la luz
atraviesa un orificio cuadrado, o por ejemplo a travs de un trabajo de cestera, no forma
imgenes cuadradas sino circulares?[...]". En el Libro XV, 11 va ms all y se pregunta
"Por qu en un eclipse de Sol, si uno mira a travs de un tamiz o de una hoja de rbol,
como las del platanero, o si uno une los dedos de una mano sobre los de la otra y mira al
travs, los rayos siguen formando una imagen en forma de creciente? es por la misma
razn por la que cuando los rayos brillan a travs de un orificio cuadrado, siguen
apareciendo en forma de un cono?[...]"(Aristteles 1936: 333, 341). Aristteles no encontr
respuestas satisfactorias a estas observaciones, que permanecieron sin resolver hasta el s.
XVI (Hammond 1981:5)
El mdico y matemtico rabe Ibn Al-Haitam (Albazen) experiment con la formacin de
imgenes en el s. X d. C.. Dispuso tres velas alineadas y coloc una pantalla con un pequeo
orificio entre estas y la pared. Not que las imgenes eran formadas slo a travs de
pequeos agujeros y que la vela de la derecha formaba la imagen de la izquierda, y as
sucesivamente. De aqu dedujo la linealidad de la transmisin de la luz (Hammond 1981:5).
En los siguientes siglos, la tcnica estenopeica fue utilizada por investigadores de la ptica
en varios experimentos para investigar la luz solar proyectada a travs de un pequeo
orificio.
La cmara fotogrfica tal y como la conocemos en la actualidad, puede parecernos algo
normal no muy impresionante, pero para que se llegara a lo que es hoy, se fueron
desarrollando una serie de descubrimientos,pruebas y dems experimentos, para as poder
tomar una fotografa.
Las primeras pautas para su origen, las dieron los rabes en el ao 1000. A partir de ese
momento, se fue evolucionando con el pasar de los aos y de los siglos. En un principio las
fotos solos eran unas formaciones de sombras, nada ntidas, las cuales duraban horas para
ser realizadas. Con el tiempo se fue reduciendo el tiempo de exposicin, salieron las
fotografas a color y muy ntidas, hasta llegar a las fotografas digitales, de alta velocidad ,
que llegan a fotografiar a un proyectil a ms de 2000 km./h.
La cmara oscura original era una habitacin cuya nica fuente de luz era un minsculo
orificio en una de la paredes. La luz que penetraba en ella por aquel orificio proyectaba una
imagen del exterior en la pared opuesta. Aunque la imagen as formada resultaba invertida y
borrosa, los artistas utilizaron esta tcnica, mucho antes de que se inventase la pelcula, para
esbozar escenas proyectadas por la cmara. En el transcurso de tres siglos la cmara oscura
evolucion y se convirti en una pequea caja manejable, y al orificio se le instal una lente
ptica para conseguir una imagen ms clara y definida.

El primer fotgrafo fue Joseph-Nicphore Nipce en 1826, utilizando una cmara hecha de
madera fabricada por Charles y Vincent Chevalier en Pars . Sin embargo, aunque se
considera "oficialmente" que ste fue el nacimiento de la fotografa, la invencin de la
cmara puede ser rastreada mucho antes. Pero no fue hasta la invencin de la fotografa
moderna que se pudieron preservar las imgenes tomadas por esas cmaras, mientras
tanto se tenan que dibujar manualmente las fotografas para conservar la imagen capturada
por ellas.
La primera cmara que fue lo suficientemente pequea como para considerarse porttil y
prctica para la fotografa fue construida por Johann Zahn en 1685, aunque pasaran 90 aos
ms para que la tecnologa se percatara de las posibilidades de este aparato. Las primeras
cmaras fotogrficas eran similares en esencia al modelo de Zahn, aunque generalmente con
una mejora en el enfoque. Antes de cada exposicin una placa sensibilizada era insertada en
frente de la pantalla de observacin para poder grabar la imagen. El popular daguerrotipo
utilizaba placas de cobre en el proceso, mientras que el proceso calotipo inventado por
William Fox Talbot grababa las imgenes en papel.
La invencin del proceso de placa mojada con colodin inventado por Frederick Scott
Archer en 1850 redujo dramticamente el tiempo de exposicin, pero requera que el
fotgrafo preparara y diseara sus propias lentes , normalmente en un cuarto oscuro mvil.
A pesar de su complejidad, el uso de las tcnicas de ambrotipia y tinipia estuvo en auge a
finales del siglo XIX
La tcnica de la placa mojada fue ligeramente diferente a los diseos anteriores, aunque
algunos modelos (como el sofisticado Dubroni en 1864) fueron incorporando las placas
dentro de la cmara misma en lugar de en un cuarto obscuro. Otras cmaras incluso tenan
mltiples lentes para hacer tarjeta de visita. Fue durante esta poca que el uso de los
bellows para enfocar se populariz.
1.1.Leonadro Da Vinci.
En el siglo XV, Leonardo Da Vinci defini una cmara oscura. Deca que si se coloca una
hoja de papel en blanco verticalmente en una habitacin oscura, el observador ver
proyectada en ella los objetos del exterior, con sus formas y colores como si estuvieran
pintados en el papel", escribi. Lo nico que faltaba, era descubrir la forma de fijar la
imagen. O sea, hallar una emulsin sensible a la luz (que se oscureciera al recibir los rayos
luminosos) con la que recubrir el papel y un medio de fijarla para que no continuara
oscurecindose. No lleg a descubrirlo.
En el siglo XVI se coloc, en la pequea abertura de la caja, un lente que no slo
concentraba la luz, sino que tambin proporcionaba cierto control sobre la distancia
necesaria para enfocar la imagen en la pantalla (dirigiendo la imagen al interior oscuro y
enderezando la imagen invertida mediante espejos).
Hacia el siglo XVII, se saba que ciertos compuestos de plata se ennegrecan al exponerlos
al sol, pero se ignoraba si era el calor o la luz lo que lo causaba..

1.2.Paolo Toscanelli.
En 1475, el matemtico y astrnomo Paolo Toscanelli coloca un anillo de bronce con una
obertura en una ventana de la catedral de Florencia, que aun esta en uso. En das soleadas se
proyecta a travs del orificio sobre el sol de la catedral. A medioda, aquesta imagen
coincide con una marca en el suelo de la catedral, como medio para conocer la hora.
1.3.Primeras il-lustraciones de la cmara estenopeica .

La primera ilustracin de una cmara oscura estenopeica es un dibujo de Gemma Frisius,

astrnomo,que utiliza un estenopo en una habitacin oscura para estudiar el eclipse solar de
1544.El termino cmara oscura lo pone Johannes Kepler (1571-1630) que inventa una
porttil utilizada como ayuda del para el dibujo.
Durante el siglo X|X ,grandes cmaras oscuras van ser utilizadas como a lugares de
educacin y entretenimiento

1.4.Primeras fotografas estenopeicas.

Sir David Brewster, un cientfico ingls, fue uno de los primeros que practic la fotografa
estenopeica, en la dcada de 1850. l tambin fue el que acu el trmino "pinhole"
(denominacin en ingls de las cmaras estenopeicas) utilizado por primera vez en su libro
"The Stereoscope", en 1856. Joseph Petzval usaba el trmino "cmara natural", en 1859,
mientras Dehors y Deslandres, en los ltimos 1880,se propusieron el trmino "stenopaic
photography". En las lenguas latinas se ha optado por esta ltima raz, "stnop" en francs,
"stenopeico" en italiano y "estenopeica" en espaol, mientras que las lenguas germnicas
optaron tomaron como modelo "Pinhole", Lochkamera" en alemn, "hullkamera",
"holkamera" y "hlkamera" en las lenguas escandinavas, aunque en estas tambin se usa el
trmino latino "camera obscura".
Sir William Crookes, John Spiller yWilliam de Wiveleslie Abney, todos en Inglaterra, fueron
otros de los pioneros de la fotografa estenopeica. Las fotografas estenopeicas ms antiguas
que se conservan son, probablemente, las hechas por el arquelogo ingls Flinders Petrie
(1835-1942) durante las excavaciones en Egipto alrededor de 1880, dos de las cuales se
reproducen en Renner (1995:39,40). Pero hay que hacer notar que la cmara de Petrie
contaba con una lente simple delante del estenopo.
2.Descripcin de la cmara estenopeica.
Las cmaras fotogrficas realizan una funcin que consisten en una cmara cerrada, con una
abertura en uno de los extremos para que pueda entrar la luz, y una superficie de grabacin
o de visualizacin para capturar la luz en el otro extremo. La mayora de las cmaras
fotogrficas tienen una lente colocada delante de la abertura de la cmara fotogrfica para
recolectar la luz entrante y para enfocar la imagen, o parte de la imagen, en la superficie de
grabacin. El dimetro de esta abertura suele controlarse con un diafragma , aunque algunas
cmaras tienen una abertura de tamao fijo.
Mientras que el tamao de la abertura y el brillo de la escena controlan la cantidad de luz
que entra por unidad de tiempo en la cmara durante el proceso fotogrfico, el obturador
controla el lapso que la luz incide en la superficie de grabacin. Por ejemplo, en situaciones
con poca luz la velocidad de obturacin ser menor (mayor tiempo abierto) para permitir
que la pelcula o el sensor de imagen capture la cantidad de luz.

3.Materiales fotogrficos
Los materiales fotogrficos se tratan en las soluciones de proceso qumico bajo condiciones
estrechamente definidas (tiempo de revelado y temperatura ). Para procesar materiales
negativos B&N usted necesita un revelador y un fijador. Adems, es recomendable utilizar
un bao de parada despus del revelado , para poder detener el revelado rpidamente
despus del perodo prescrito. El fijador es luego seguido por un lavado completo final .

Los materiales de negativos color pasan a travs de un revelador de color, de un blanqueo y

de un fijador. Sin embargo, en vez de blanqueos y de fijadores separados, los papeles color
se procesan a menudo en una solucin combinada, un bao blanqueador-fijador . Una vez
ms la etapa final es un lavado o un bao de estabilizador

Las pelculas fotogrficas y los materiales de copiado se dicen que tienen una base, tambin
conocida como soporte de la emulsin. Adems de unas o ms capas de emulsin sensibles
a la luz (los materiales B&N tienen generalmente uno, los materiales de color tienen tres
capas o ms), hay tambin capas superiores , capas intermediarias y capas filtrantes. stas
no son sensibles a la luz y su funcin es complementar la estructura de la capa de pelculas y
de papeles fotogrficos.

Todos los materiales fotogrficos requieren una base slida. En una pelcula , esta consiste
en un triacetato de celulosa transparente o una pelcula de Naftalato de polietileno (PEN=
Polyethylene Naphtalate ) o tereftalato de polietileno (PET= Polyethylene Terephtalate ) .
Algunos papeles fotogrficos B&N (o sea blanco y negro ) tienen una base que est cubierta
con una sustancia blanca , lisa, resistente a los qumicos (barita o sulfato de bario ). stos se
llaman " papel barita " , papel base de fibra revestida de barita , o papeles FB (FB = Fibre
Base).

Otros papeles fotogrficos tienen una capa delgada de papel como base, revestida en ambos
lados con polietileno blanco para evitar que los productos qumicos y el agua penetren la
base. Estos papeles conocidos como papel con capa de resina o "RC" (RC = Resin Coated)
son de uso muy extenso hoy en da. Pues sus bases son resistentes al agua y a los productos
qumicos, tienen tiempos particularmente cortos de proceso . La figura siguiente demuestra
las estructuras de la capa de pelcula B&N y del papel de B&N.

3.1.Lquidos.

Los lquidos fotogrficos se consideran residuos peligrosos y deben gestionarse como tales.
Estos residuos se generan principalmente en laboratorios de revelado y en procesos
auxiliares de otras actividades. Aquellas empresas que generen este tipo de residuo deben
almacenarlo y entregarlo a un gestor autorizado de residuos peligrosos.

Estos lquidos fotogrficos incluyen una gran variedad de productos qumicos entre los que
encontramos cianuros, reactivos oxidantes, cidos orgnicos e inorgnicos, alcalinos
custicos, hidrocarburos, acetonas, compuestos de mercurio, plataDebido a esta
composicin qumica su vertido por el desage supone un dao al medio ambiente, por lo
tanto, este debe ser recogido y entregado a un gestor para su posterior tratamiento.

Las soluciones empleadas en revelado fotogrfico son:

1-Revelador- reduce qumicamente el haluro de plata de la pelcula o papel para formar

una imagen de plata metlica. La plata, una vez formada la imagen ya no es necesaria, por
lo que se elimina con el blanqueador y fijador.

2 -Fijador- convierte el haluro de plata en complejos de plata solubles. La plata del fijador
se puede recuperar con los procesos que se especifican a continuacin.

3-Blanqueador- detiene la actividad del revelador y convierte la plata metlica en haluro

de plata, este haluro se disuelve con el fijador.

4-Fijador-blanqueador- la mayora de los procesos combinan en la misma solucin

ambas reacciones, provocando la parada de la accin del revelador, convierte la plata
metlica en haluro de plata y disuelve el haluro de plata.

5-Estabilizadores- elimina los residuos qumicos de la pelcula o el papel.

6-Agua de lavado- aclarado final.

El principal compuesto recuperable y reciclable del proceso de revelado fotogrfico es la

plata. La plata es un metal precioso de gran valor que tiene la propiedad de reaccionar con la
luz y producir imgenes, de ah su uso en fotografas y radiografas.

La plata se puede recuperar del lquido fijador (lquido que elimina la plata de la pelcula) y
en el estabilizador (porque parte del fijador se queda en el tanque del estabilizador).

Las ventajas que presenta la recuperacin de la plata son obvias: por un lado su alto valor
econmico en el mercado hace rentable su recuperacin para emplearlo en la produccin de
joyas o reinvertirse en el laboratorio. Por otro lado, supone una mejora ambiental
reduciendo la sobreexplotacin de este recurso natural e impidiendo que las soluciones
lquidas lleguen a la red de saneamiento donde se diluyen e imposibilitan su recuperacin.
 1) 2) 3)

4) 5) 6)

3.2.Papeles fotogrficos.

El papel fotogrfico es, en el sentido clsico, un soporte, por lo general de papel, cubierto
por una emulsin sensible a la luz para la ampliacin o reproduccin de fotografas en
pelcula .

En cuanto se refiere al mtodo de formacin de imagen,los papeles de copiado se comportan

exactamente de la misma manera que los materiales negativos. Segn los tipos de haluro de
plata empleados,los papeles monocromos pueden dividirse en tres clases:papeles
cloruro,papeles bromuro y papeles cloro-bromuros

Papeles bromuro

El papel bromuro es el ms empleado para hacer copias en blanco y negro. Tiene una
emulsin de bromuro de plata que da un tono completamente neutro.
En 1878 el fotgrafo britnico Charles E. Bennett invent una plancha seca recubierta con
una emulsin de gelatina y de bromuro de plata, similar a las modernas. Al ao siguiente,
Swan patent el papel seco de bromuro, papel sensible a la luz que se sigue utilizando hoy
para imprimir fotografas.

Papeles cloruro bromuros

Papel fotogrfico cuya emulsin es una mezcla de cloruro y bromuro de plata. Rinde una
imagen de tono ms clido que el papel bromuro.
Papeles barritados (FC)

El papel barritado fue desarrollado en Madrid, 1866, por Martinez-Sanchez y J.Laurent

como soporte para la emulsin fotogrfica . Es un papel para el postivado de blanco y negro
cubierto por una capa blanca de sulfato de bario (tambin conocido como barita) y sta
cubierta a su vez por la emulsin sensible a la luz. La emulsin es la habitual en la
fotografa de blanco y negro de grnulos de haluros de plata, concretamente bromuro de
plata , suspendidos en una gelatina.
stos haluros de plata son solo sensibles a la luz azul y violeta, por lo que pueden trabajarse
en cmaras oscuras con luz roja o verde-amarillenta sin peligro de velado.
Tras la exposicin del papel en la ampliadora (aparato que proyecta la imagen del negativo
sobre el papel) se revela, se fija y se lava con distintos lquidos y luego se seca. Para
conseguir una fotografa brillante y duradera es aconsejable sacarlo con una presa especial
para papel barritado.
Si el papel ha sido bien trabajado, puede ofrecer una gran calidad, blancos puros, buena
gama de grises y un negro profundo. Es cierto que tras el revelado y secado suele combarse
el papel, sin embargo su durabilidad es la ms alta, alcanzando 100 aos y ms.
El mayor inconveniente de este papel es el gasto en tiempo de trabajo, pues solo para el
lavado debe permanecer en agua 30 minutos, pues durante el revelado y fijacin absorbe
bastante los qumicos. De lo contrario la foto no ser duradera.
Hoy da sigue usndose el papel barritado para la fotografa de calidad.

Papeles PE o plastificados (RC)

Los papeles plastificados estn forrados por ambas caras por una fina capa de poliestireno
(PE). Esta cubierta protege al papel para que no absorba el agua y los qumicos, con lo que
se reduce considerablemente el tiempo de trabajo, especialmente del lavado, normalmente 3
minutos bajo agua corriente son suficientes. El secado se puede realizar al aire, por ejemplo
sobre papel de peridico, en un par de horas, o si se desea ms rpido en una secadora de
papel PE de aire caliente.
Una desventaja de este papel es la durabilidad. Es decir, no es un papel tan duradero como
el baritado pero puede durar unos 30 aos.
El negro de la foto es tambin menos duradero y ms sensible a factores externos que en el
papel baritado
Papel negativo (para negativos)
La inmensa mayora de fotografas en color en papel se realizan a partir de negativos de
color. La calidad de color es, en la mayora de los casos, claramente mejor que las copias en
papel de diapositivas.

3.3.Pinzas, cubetas.

Para el revelado de las fotografas se usan diversos materiales entre los cuales , tres cubetas,
pinzas , preferiblemente una para cada cubeta y as evitamos que se mezclen los liquidos. En
cada una de las cubetas se tiene que poner los lquidos para la revelacin ,en la primera
cubeta se tiene que poner el liquido revelador , en una segunda cubeta ,el liquido fijador y
en una tercera cubeta , agua de lavado para el acabado final. Las pinzas sirven solo para
coger la fotografa y baarla en cada liquido.

3.4.Luz roja.

Necesitamos una luz roja o verde oscura que nos servir de iluminacin durante el revelado.
En los establecimientos de fotografa ya venden unas de sobremesa, con un interruptor de
fcil acceso. Pero tambin nos sirve cualquier bombilla roja, no demasiado clara, que
situaremos en cualquier parte de la habitacin, aunque no demasiado encima de las cubetas.
4.Proceso:Montado.

-Las cmaras estenopeicas normalmente son hechas a mano por los fotgrafos. En su forma
ms simple consiste en una caja que no permita la entrada de luz con un agujero en una de
sus paredes y la pelcula o el papel fotogrfico en la pared contraria. Como obturador se usa
una lamina de un material opaco. El agujero se puede hacer con una aguja en una hoja
delgada de aluminio o latn. Esta pieza se pega a un hoyo un poco mayor que est cortado
en una pared de la caja.

En algunas cmaras estenopeicas es posible deslizar el plano del material fotosensible. Esto
permite cambiar el ngulo de visin de la cmara y la relacin de pasos del diafragma . Al
acercar el plano al agujero se logr un mayor ngulo y un menor tiempo de exposicin, si se
aleja el ngulo ser pequeo y el tiempo de exposicin mayor.
Tambin es posible hacer cmaras estenopeicas cambiando el objetivo de una cmara
normal por una una lmina con una pequea apertura. Las cmaras de 35 mm pueden ser
especialmente tiles, an si han sido daadas, siempre y cuando el obturador an funcione.
No obstante el gran incremento en la relacin del diafragma har que sea necesario disparar
con luz intensa y pelcula rpida para mantener tiempos de exposicin relativamente cortos.

Revelado.

Para revelar de manera sencilla un papel fotosensible expuesto con la cmara estenopeica se
necesita obtener lo siguiente:-Revelador-Bao de Paro-Fijador-Bombillo rojo inactnico-
Cuarto oscuro completamente sellado a la luz-Ampliadora de 8x10 pulgadas, mnimo
.Adems, se necesitan tres cubetas o bandejas de fondo plano del tamao aproximado del
papel o ms grande. La primera de ellas contendr el revelador, la segunda el bao de paro y
la tercera el fijador. Las proporciones de cada uno mezclados con el agua dependen de la
marca del producto. Se debe revisar las instrucciones en el envase para ello. Todos los
lquidos deben estar a una temperatura entre 20 y 23 grados Celsius. Una vez expuesto el
papel fotosensible, se lleva el papel fotogrfico al cuarto oscuro. Es recomendable hacerlo
durante la noche para asegurar que ste no sea expuesto a la luz por accidente. Una vez
dentro del cuarto oscuro, se saca el papel a la luz nicamente del bombillo rojo. Se sumerge
el papel en la bandeja del revelador, agitando durante medio minuto o dos. Esto produce una
imagen de plata metlica negra a partir de los haluros de plata expuestos. El exceso de
revelado aumenta el contraste del papel/negativo, mientras que la falta lo disminuye. Se saca
y escurre un poco (para no contaminar la bandeja que sigue) y luego se sumerge en el bao
de paro
durante 1 minuto. Este detiene la accin del revelador

Luego se saca y escurre, de nuevo para no contaminar la siguiente bandeja, y se sumerge en

el fijador durante 5-6 minutos. Este proceso fija la imagen y ayuda a la proteccin del
negativo. Por ltimo, se retira del fijador y se le da un bao con agua de unos 30 segundos,
con el fin de lavar restos de los qumicos o de las sales de la plata del negativo. Este proceso
nos dar el negativo de la fotografa, es decir, que lo que es blanco est negro y viceversa.
Para obtener el positivo se debe colocar el negativo sobre papel fotogrfico del mismo
tamao sin revelar y luego encender la ampliadora. El tiempo de exposicin es decisin
personal. Se obtienen diferentes resultados al variarlo. Una vez expuesto, se hace el mismo
proceso de revelado que se hizo para el negativo y as se obtiene la fotografa tal y como se
vea la escena original.

5.Practica.

La practica la he hecho junto a mi profesora de plstica y junto a otros dos amigos. La

practica de la cmara estenopeica consiste de diversos pasos. Primer paso consiste en
fabricar la cmara con los materiales necesarios , segundo paso, colocar el papel fotogrfico
dentro de la cmara , tercer paso, exponer la cmara a la luz para que se forme la imagen, y
por ltimo revelar la fotografa.

El da que hice la practica tuve un inconveniente muy importante y era que estaba nublado y
eso afecta el tiempo de exposicin de la cmara ,porque cuanto ms sol hace menos tiempo
tienes que estar con la cmara y ms rpido se formara la imagen .Otro inconveniente
tambin fue que haca viento y mova la cmara y por eso la tuve que sujetar para que est
fija y as la imagen salga ntida

6.Conclusiones.

Las conclusiones que he sacado durante este trabajo han sido las siguientes:

-Cuando hay mucha informacin tienes que resumirla mucho y quedarte con la parte que
ms te interesa y la parte que ms sirve para tu trabajo.

-Si no encuentras toda la informacin en Internet es aconsejable que se busque informacin

en la biblioteca ms cercana, porque all encontrars la informacin necesaria en los libros.

-Cuando quieras hacer la prctica de la fotografa espera que haga buen da y as no tendrs
los inconveniente del viento y de las nubes.

-En cuanto al laboratorio que tenga una ventilacin muy buena porque te puedes marear de
los olores que tienen los lquidos.
7.Anexos.

Fotografas :
8.Bibliogrfica.

-http://www.monografias.com/trabajos13/lacamf/lacamf.shtml

-http://www.hiboox.es/go/consejos-foto/astucias-para-sacar-buenas-fotos/fotografia-
estenopeica,213

-http://www.monografias.com/trabajos13/lacamf/lacamf.shtml#CAMARA

-http://www.fotonostra.com/glosario/bromuro.htm

-http://webs.ono.com/dmenguez/laboratorio/contacto.htm#Materiales

-http://www.scribd.com/doc/3175032/Camara-Estenopeica

-Google Imgenes.