CURSO

Cine Digital

TRABAJO
TB2

SECCIN
VX91

PROFESOR
Angello Cueva

ALUMNA
Valery Chvez

San Isidro, Septiembre del 2016

CINE DIGITAL
AUSENCIA
Alumna: Valery Chvez
a) Cmo se desarrolla la preproduccin y el rodaje del rea en la que usted se
desempe (p.e. direccin, arte, fotografa, produccin, sonido).
En los documentales de Lost in la mancha y Heart of darkness podemos
observar como las pelculas The man who killed Don Quijote y Apocalypse
Now atravesaron por distintas necesidades en cuanto al departamento de
arte.
La pelcula de Apocalypse Now, se desarrolla durante la guerra de Vietnam
por lo que se necesitaba un escenario que se asemejara al terreno vietnamita.
Entonces, se opt por grabar en la selva de Filipinas. La mayora de locaciones
usadas eran reales dado que la mayora de la accin de la pelcula se
desarrolla en un pequeo barco que viaja por el ro. La nica escenografa que
necesitaba ser construida, segn el documental, fue la del recinto de Kurtz, un
templo camboyano derruido, para lo cual se utiliz una gran cantidad de
bloques de adobe que pesaban 150 kg cada uno, por lo que se requiri el
esfuerzo de muchas personas. Es por esto, que la atencin se concentr en el
vestuario y caracterizacin de los mltiples extras que son necesarios para el
realismo de una guerra. Por ser una guerra contempornea, no se requiri de
una propuesta original, sino se trat ms de encontrar trajes que fueran
realistas y acorde con la poca y con las tribus que aparecen en el encuentro
de Kurtz con Willard. Asimismo, en cuanto a utilera, los helicpteros fueron
dados por el ejrcito de Filipinas, lo que trajo consigo tanto beneficios como
problemas. Los esfuerzos en Apocalypse Now se centraron en la creacin de la
atmsfera necesaria para el desarrollo de la historia. Creo que lo que se quiso
destacar es el viaje psicolgico que atraviesa Willard y para esto, el
departamento de arte desarroll una propuesta que fuera acorde con esto. Por
ejemplo, destaca la presencia de la niebla.

Una vez en el rodaje, el

departamento de arte se encarga de que todos los vestuarios estn

completamente correctos, de que todos los personajes estn caracterizados,
del maquillaje de los protagnicos y de que los escenarios no tengan ningn
desperfecto.
En el documental Lost in la mancha, se puede observar como las
necesidades se centran en la creacin de los elementos necesarios para la
reconstruccin del mundo de la historia de Don Quijote de la Mancha. El

trabajo del departamento de arte comienza en la pre-produccin con la

construccin de escenografas (molino), utilera (caballeros/marionetas) y el
diseo de vestuarios (Don Quijote, Sancho Panza, etc.) acorde con la idea del
director. Esto se debe a que esta pelcula no se trataba de una adaptacin
total, sino de una reinterpretacin por parte del director Terry sobre la historia
clsica del Quijote. En esta, Sancho Panza slo aparece un tiempo breve para
ser reemplazado por Toby Grisoni, un ejecutivo de marketing del siglo XXI que viaja en el
tiempo y que Quijote confunde por Sancho Panza . De esta manera, se presenta una

propuesta original que es aprobada o no por el director. En el caso de Lost in

la mancha, una de las diseadoras de vestuario le presenta al director una
propuesta de la armadura de Don Quijote, a lo que este le hace la sugerencia
de que intente conseguir un look ms rstico. Don Quijote construy su propia
armadura por s mismo utilizando artefactos caseros, es por ello que necesita
un aspecto ms desgastado y de cierta manera, desordenado. Asimismo, una
vez que los actores llegan al lugar de rodaje, se comienza con el proceso de la
prueba de vestuarios. Durante esta, se prueba que los vestuarios encajen en
las tallas de los

actores y que estos se puedan mover sin ningn

inconveniente. Una vez en el rodaje, el departamento de arte se encarga de

que los vestuarios siempre luzcan bien, de que los decorados no sufran ningn
desperfecto, etc.
En general, en ambas pelculas, el departamento de arte se encarga de traer a
la vida los mundos que los directores imaginan en sus pelculas a travs de
escenarios, vestuario, maquillaje, etc.
b) Su desempeo dentro del rea (tareas realizadas, incidentes, funciones,
planteamientos, dificultades, etc.) durante la realizacin del proyecto.
Mi cargo durante el proyecto de Ausencia, fue el de asistente de arte. El
requerimiento desde el rea de direccin, era la creacin de un restaurante
que sea realista dentro del set de televisin. Entonces, el planteamiento inicial
fue la colocacin de estructuras con banners que simularan las paredes del
local y tambin incluir varias mesas para generar la atmsfera y que el set no
luzca vaco. Esta idea se sustentaba en que el rea de fotografa utilizara un
steady cam; sin embargo, al cambiarlo por un dolly, el pequeo espacio del set
se vio reducido an ms. Por lo tanto, el planteamiento de arte debi cambiar
en base al espacio con el que ahora se contaba. Entonces, ya que no
podramos lograr la creacin del espacio de un restaurante, se decidi

concentrarnos en ciertos aspectos. Uno de ellos fue la generacin de textura

en el fondo, para que de esta manera, el fondo no fuera el negro plano del set.
Para ello, se decidi usar un tipo de decoracin bastante usado en
restaurantes actuales que se basa en la utilizacin de plantas enredaderas.
Con esto nos aseguramos la textura. Asimismo, decidimos usar luces de
navidad que dotara de toques de luz en el fondo para dar volumen y mayor
inters a la imagen. En cuanto a la mesa, fotografa requera una larga y
rectangular que permitira la ilusin de la perspectiva y adems dara tiempo
para realizar la vuelta con la cmara sobre el dolly. Esto quitaba la sensacin
de realismo ya que en los restaurantes normalmente se suele usar mesas
cuadradas o circulares. Se decidi por colocar un mantel de color crema con
una tela que hiciera una franja a lo largo de la mesa de un color que
contrastara con los dems elementos. Se us el minimalismo, usando un bowl
de vidrio con una pia dentro. Lo que se buscaba con la pia era un aspecto
rstico que fuera acorde con el estilo de las enredaderas. Pero, no se quera
perder cierta elegancia, por lo que se decidi tambin, por el uso del bowl de
vidrio.

En

cuanto a la vajilla se

usaron

platos redondos y blancos

caractersticos de estos restaurantes y se us una servilleta en forma de rollo,

con una soguilla de adorno que fuera acorde con el estilo del restaurante.
En cuanto a vestuario, se hicieron muchas modificaciones a lo largo de la preproduccin debido a que de parte de produccin, se realizaron muchos
cambios en cuanto a los personajes. Pero lo que se buscaba era que no fueran
ni muy elegantes, ni muy casuales, sino un trmino medio. Asimismo, se
buscaba dar a la mujer un aspecto tpico de madre, ya que desde el rea de
direccin se dio la indicacin de que se tratara de evitar cualquier tipo de
ambigedad entre los personajes. Quera dejarse claro que ambos eran madre
e hijo.
Asimismo, hubo cambios en la paleta que cambi de colores a blanco y negro.
Una vez establecidas todas las modificaciones, se pas a la realizacin de las
compras; sin embargo, por motivos de presupuesto se tuvo que prescindir de
varios elementos que se haban planteado en un inicio en el desglose de
produccin. Es as, que uno de los elementos importantes como era el
derramamiento del vino sobre el mantel tuvo que ser modificado. Ya no
escucharamos el vino caer en una copa inexistente mientras este cae sobre la
mesa, sino que escucharamos el inexistente vino caer sobre una copa

presente en escena. Esto se debi a que el presupuesto no alcanz para la

compra de suficiente tela para la realizacin de varias tomas.
Durante el rodaje, hubo complicaciones ya que, se demor ms de lo
planteado en el armado de las estructuras que sostendran las ramas.
Adems, debido a la falta de recursos humanos, las personas de arte tuvimos
que cumplir otras funciones como operadora de dolly y banderas. Es por
ello que se dificult el monitoreo de los aspectos de arte durante las
grabaciones ya que no podamos ver lo que ocurra en escena ni como esto se
vea en la grabacin.