XXVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica B.

Horizonte 2016

Entropia e Textura Rtmica na Sinfonia em Quadrinhos de Hermeto Pascoal

MODALIDADE: COMUNICAO
SUBREA: SONOLOGIA
Thiago Cabral
Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Piau (IFPI), Programa de Ps-Graduao em Msica
Universidade Federal da Paraba (PPGM-UFPB) thiagocabral@ifpi.edu.br

Didier Guigue
Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq), Programa de Ps-Graduao em
Msica Universidade Federal da Paraba (PPGM-UFPB) didierguigue@gmail.com
Resumo: Posto que a entropia (SHANNON, 1948) nos permite mensurar o quo preditiva a
informao musical, investigamos dados sobre a progresso ou recesso das texturas rtmicas
(GENTIL-NUNES; CARVALHO, 2003) calculadas a partir das relaes de contraste e
redundncia ocasionadas pela simultaneidade dos eventos sonoros incorporando-os noo de
Unidade Sonora Composta (GUIGUE, 2011) com o propsito de compreendermos o impacto da
tenso textural elevao ou decrscimo do contedo informacional da pea Sinfonia em
Quadrinhos (1986) do compositor Hermeto Pascoal (1936). Constatamos que tanto a entropia
quanto as texturas rtmicas contribuem para a estruturao da complexidade sonora a partir de
contrastes locais gerados pelos dois parmetros nos trechos analisados.
Palavras-chave: Hermeto Pascoal. Entropia. Textura rtmica. Esttica da Sonoridade. Anlise
Particional.
Entropy and Rhythmic Texture in The Comic Strip Symphony by Hermeto Pascoal
Abstract: Since the entropy (SHANNON, 1948) allows us to measure how predictive is the
musical information, we chose to complement the research adding data on the progression or
recession of rhythmic textures (GENTIL-NUNES; CARVALHO, 2003) calculated from their
contrast ratios and redundancy caused by the simultaneity of sound events by incorporated them
as the notion of Compound Sound Units (CSU) by Guigue (2011) in order to understand the
impact of textural tension to increase or decrease the entropy on the piece The Comic Strip
Symphony (1986) by Brazilian composer Hermeto Pascoal (1936). We find that both the entropy
as the rhythmic textures contribute to the structuring of sound complexity from local contrasts
generated by the two parameters in the analyzed sections.
Keywords: Hermeto Pascoal. Entropy. Rhythmic texture. Sonorities esthetic. Partitional Analysis.

1. Introduo
Realizada h vinte anos, a pesquisa de Prandini (1996) revelou dados sobre a
estruturao de algumas improvisaes gravadas pelo msico e compositor Hermeto Pascoal
(1936). Como parte das concluses elencadas em sua dissertao de mestrado, o pesquisador
apontou o componente complexidade como referencial de originalidade no mbito de um
discurso de notas:
A surpreendente originalidade dessas ideias e a grande variedade de procedimentos
composicionais empregados resultam em improvisaes extremamente bem
concebidas e finalizadas, podendo ser ouvidas e estudadas independente de seus

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temas de origem, demonstrando complexidade e nvel artstico de composies
previamente elaboradas (PRANDINI, 1996: 90-91, grifo nosso).

Na perspectiva de um empreendimento analtico baseado no critrio da

complexidade informacional, evocamos o conceito de entropia apresentado no artigo A
mathematical theory of communication de C. Shannon (1948). De maneira resumida, a
entropia um parmetro que mensura o grau de imprevisibilidade informacional de uma
determinada mensagem. Assim, a noo de entropia preconiza que, quanto maior o valor
retornado, mais complexa ser sua constituio informacional (e a condio em sentido
inverso evoca simplicidade devido ao seu alto grau de previsibilidade).
No presente artigo, empreendemos uma diretriz voltada mensurao da
complexidade musical utilizando estratgias empricas para o estudo da entropia em todos os
eventos prescritos em partitura numa pea multi-instrumental. O interesse primordial incide
em compreender o controle da complexidade pelo estudo quantitativo da sonoridade na
msica de Hermeto Pascoal. Para tanto, selecionamos a pea Sinfonia em Quadrinhos1 no
somente por sua adequao ao objetivo aqui delimitado, mas tambm pelo ineditismo da
proposta ao repertrio em questo.
Posto que a medida nos permite entender o quo preditiva a informao musical,
optamos por complement-la acrescentando dados sobre a progresso ou recesso das
texturas rtmicas calculadas a partir de suas relaes de contraste e redundncia ocasionadas
pela simultaneidade dos eventos sonoros com o propsito de compreendermos o impacto da
tenso textural elevao ou decrscimo do contedo informacional da pea.2 Assim,
avaliamos a evoluo da informao musical a partir dos dois parmetros selecionados
buscando elencar indcios de uma tcnica recorrente implcita na escrita do compositor.
Na sequncia, descreveremos as etapas e as decises metodolgicas adotadas para
a obteno dos resultados.
2. Metodologia
Devido dimenso da pea, delimitamos um recorte baseado na identificao dos
trechos que possuem o maior nmero de combinaes instrumentais em execuo. Por tratarse de uma investigao de cunho textural, utilizamos o mtodo Anlise Particional (doravante
AP, GENTIL-NUNES; CARVALHO, 2003) que atua como um refinamento dos conceitos
de Berry (1976) em associao teoria matemtica das parties de Euler (1707-1783) (cf.
ANDREWS, 1984; ANDREWS; ERIKSSON, 2004; NICOLAS, 2007 apud GENTILNUNES, 2009: 1-3) para demarcamos estatisticamente a evoluo da instrumentao em

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suas relaes internas de aglomerao e disperso, gerando um grfico temporal

(indexograma), facilitando a leitura/interpretao dos dados.
Para localizarmos precisamente as partes mais complexas da instrumentao,
utilizamos o aplicativo PARSEMAT (GENTIL-NUNES, 2004 apud GENTIL-NUNES, 2009)
que automatiza o clculo das parties por instrumento (funo channel) a partir do arquivo
MIDI da pea.3 No grfico abaixo, destacamos as sees instrumentalmente mais
heterogneas:

Grfico 1: Identificao das sees de maior complexidade instrumental.

Legenda: 1) Indexograma da AP gerado pela funo channel do aplicativo PARSEMAT: ordenada: ndices de
aglomerao e disperso das parties instrumentais (de 0 a 1000= disperso e de 0 a -1000=
aglomerao); abscissa: pontos de tempo (time-points ou beats do arquivo MIDI); 2) Traos pontilhados: recorte
das sees mais complexas; 3) Numerao presente na parte superior do grfico: rtulo das parties gerados
pelos eventos MIDI.

Uma explicao sucinta sobre a lgica presente no Grfico 1: quanto maior a

disperso (independncia) dos instrumentos (parties), mais complexa ser a textura (e o
oposto representar sua aglomerao). Assim, temos um total de 10 (dez) sees cujo
contedo instrumental quantitativamente contrastante, em termos de disperso, em relao
aos demais, so elas: B; E; J; L; P; S; T; W; AA; DD.
Estabelecido o recorte, partimos para a anlise da entropia utilizando a funo
soal-relative-entropy presente na biblioteca SOAL (Sonic Object Analysis Library) que
calcula o parmetro por meio da frmula estabelecida por Shannon (cf. GUIGUE, 2010: 22).
A ferramenta foi desenvolvida pelo grupo de pesquisa Mus3 e implementada no ambiente
OpenMusic como auxiliar investigao da sonoridade proposta por Guigue (2011).4
Selecionamos um total de 63 (sessenta e trs) fragmentos sonoros (o que totaliza a
anlise de 93 [noventa e trs] compassos dentre os 311 [trezentos de onze] da composio)
para o estudo da entropia com base no critrio da Unidade Sonora Composta (USC): uma
sntese temporria de um certo nmero de componentes que agem e interagem em

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complementaridade e que favoream a anlise de uma dinmica formal da sonoridade,

apontando o seu ndice de complexidade relativa:5

Formada da combinao e interao de um nmero varivel de componentes, a

sonoridade um momento que no tem limite temporal a priori, pois pode
corresponder a um curto segmento, a um perodo longo, ou at a obra inteira.
Sempre ser um mltiplo, que se coloca, no entanto, como unidade potencialmente
morfolgica, estruturante. um conceito muito prximo do que Lachenmann
chamou de Strukturklang, uma ordem formada de componentes heterogneos,
produzindo um campo de relaes complexas pensado em todos os seus detalhes,
como o , em suma, qualquer obra que oram um todo coerente. Essa unidade
depende, portanto, da existncia de elementos que se juntam para formar seu
contedo: por essa razo que dizemos que ela composta, retendo,
simultaneamente, o sentido geral e o sentido musical do termo (GUIGUE, 2011: 4748, grifos do autor).

Para a obteno das informaes sobre a entropia nas sees demarcadas,

confeccionamos as 63 USCs como arquivos MIDI individuais, sendo este o mtodo de
entrada (input) para a interpretao dos dados na SOAL.
Ao constatarmos visivelmente, na partitura, a recorrncia de texturas sobrepostas
atribudas a determinados agrupamentos instrumentais, optamos por realizar a investigao da
complexidade textural adotando novamente a AP, porm, utilizando o critrio do
particionamento rtmico.6 A funo soal-texture-complexity foi recentemente implementada
biblioteca SOAL, entretanto, o input diferente quele empregado na anlise da entropia: os
rtulos das texturas segundo os moldes da teoria de Berry so anotados manualmente na
partitura pelo(a) analista e organizados em uma planilha eletrnica que so transferidos
SOAL como listas mltiplas (multi-list).7
Apresentamos uma tabela contendo as principais particularidades das sees e das
USC avaliadas:

Tabela 1: Particularidades gerais das sees escolhidas para anlise na Sinfonia em Quadrinhos.

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Legenda: 1) Asterisco: Indica a presena de ritornelo sendo o valor entre parnteses a quantidade total de
compassos executados na seo; 2) BPM: batidas por minuto; 3) USC: Unidade Sonora Composta.

Na sequncia, explicitaremos a investigao utilizando modelos estatsticos para

compreendermos o comportamento da complexidade sonora entre os parmetros elencados.
3. Anlise e resultados
A seguir, temos uma visualizao detalhada da entropia nas USC analisadas:

Grfico 2: A entropia nas 63 USC da Sinfonia em Quadrinhos.

Legenda: 1) Ordenada: entropia relativa (1,00 representa o valor mais complexo enquanto que 0,00, o
oposto); 2) Abscissa: USC (Unidades Sonoras Compostas).

Ao segmentarmos a evoluo da entropia pelo comportamento local das USCs no

Grfico 2,

observaremos, sinteticamente, 3 (trs) estgios constitutivos da complexidade

entrpica, so eles: (1) irregular: as primeiras 18 (dezoito) USCs (B1 a J3); (2) esttico: 21
(vinte e uma) USCs (J4 a T2) e (3) irregular + esttico: as 24 USCs finais (T3 a DD3).
Os dados que reforam a noo segmentada da entropia em trs etapas situam-se
exatamente entre os pares constitudos pelas USCs J3-J4 e T2-T3, presentes no incio dos
estgios (2) e (3). Ao confrontarmos os valores, percebemos que a USC J3 numericamente
contrastante USC J4, assim como a USC T2 repete o mesmo comportamento dspar em
relao USC T3. Ademais, a USC J3 possui o mesmo valor que a USC B1 (a primeira USC
da anlise) enquanto que a USC T3 muito prxima a USC DD3 (a ltima USC da pea).
Tendo em vista que tais comportamentos so reiterados nas etapas (1) e (3), constatamos um
forte grau de similaridade informacional entre as USC em destaque, como vemos a seguir:

Grfico 3: Similaridade informacional pela entropia entre USCs na Sinfonia em Quadrinhos.

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Legenda: 1) Ordenada: entropia relativa (1,00 representa o valor mais complexo enquanto que 0,00, o
oposto); 2) Abscissa: USC (Unidades Sonoras Compostas).

Notamos tambm que a anlise da entropia correlacionvel ao clculo da textura

instrumental demonstrada no Grfico 1. Com isso, ao analisarmos a complexidade entrpica de
um tutti orquestral, por exemplo, a funo retornar um valor elevado entropia assim como
ocorre na taxa de disperso das parties instrumentais do mesmo trecho, independente da
homofonia ou heterofonia de suas configuraes rtmico-texturais.
Adentrando no segundo momento de investigao dos eventos sonoros, avaliamos
o impacto da tenso textural em comparao aos resultados alcanados na entropia. No
grfico a seguir, temos uma demonstrao da evoluo textural de todas as USC analisadas
nas dez sees pela funo AP da biblioteca SOAL:

Grfico 4: A textura rtmica de dez sees da Sinfonia em Quadrinhos.

Legenda: 1) Ordenada: textura rtmica (1,00 representa o valor mais complexo enquanto que 0,00, o oposto);
2) Abscissa: USC (Unidades Sonoras Compostas).

O tratamento destinado textura rtmica presente no Grfico 4 constitudo com

exceo das duas primeiras USC por sequncias crescentes e decrescentes que se
estabilizam em 3 (trs) momentos distintos, resultando num contorno maneira de uma dentede-serra, so eles: (1) USC J4 a L7; (2) USC S1 a W5 e (3) USC AA6 a DD2.
Concebendo que o cruzamento das informaes geradas pelos parmetros possam
culminar no estabelecimento de novas variveis e/ou correlaes entre si, apresentamos um
grfico gerado a partir das mdias das USC nas sees verificadas:

Grfico 5: Mdias da entropia e textura rtmica por seo na Sinfonia em Quadrinhos.

Legenda: 1) Ordenada: textura rtmica (1,00 representa o valor mais complexo enquanto que 0,00, o oposto);
2) Abscissa: sees; 3) Trao curvilneo: tendncia dos parmetros nas sees.

Detectamos a presena de uma escala constituda entre as sees P, S e T

cuja orientao se sucede em direcionamento reverso: na entropia, as trs seguem um sentido

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regressivo de complexidade enquanto que o inverso ocorre para a textura rtmica. H tambm
a coincidncia comportamental nos parmetros analisados na seo L que atinge, em ambos
os casos, o valor mximo paradigmtico. A seguir, demonstraremos in loco alguns dos
principais contrastes gerados entre os dois parmetros na anlise das USC.

Figura 1: Cruzamentos entre entropia e textura rtmica na Sinfonia em Quadrinhos.

1) Histogramas: ordenadas: escala de complexidade dos parmetros avaliados (1,00 representa o valor mais
complexo enquanto que 0,00, o oposto); abscissas: entropia e textura rtmica; 2) Trechos extrados da partitura
(parte inferior): numerao entre parnteses abaixo da partitura: configurao textural (BERRY, 1976).

Atentemos ao fato de que algumas USCs outrora demarcadas como

entropicamente complexas , assumem, desta vez, uma correspondncia inversa quanto

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textura rtmica: a USC P8 presente na Figura 1 alcana o valor mximo de complexidade por
ser um tutti orquestral, mas examinando a mesma unidade por sua configurao textural,
atestamos que ela possui o peso mnimo em relao s outras USC analisadas devido ao
tratamento homofnico dado quele instrumental.
4. Consideraes finais
Evidenciamos que o compositor mantm como uma constante na orquestrao
uma estrutura constituda em blocos sonoros homogneos (USC adjacentes). No obstante,
tais blocos so submetidos sucessivas combinaes de agrupamentos instrumentais,
resultando, por sua vez, num empilhamento de camadas tmbricas que se apresentam em
progressiva diversificao de texturas rtmicas.
Prandini defende que a msica de Hermeto Pascoal permeada pela recorrncia
de um grande adensamento de notas (PRANDINI, 1996: 89-90), afirmativa esta que se
reflete quando atestamos que a complexidade textural entre as dez sees permanece sempre
acima de 70% do limite mximo (cf. as mdias das texturas por seo, um dado apresentado
no Grfico 5).
Acreditamos que a informao emerge como um indcio importante ao
entendimento de uma tcnica orquestral particularizada, posto que o adensamento ao qual
se refere Prandini revisado aqui no contexto de uma composio multi-instrumental
resultado da sntese de diversos timbres instrumentais associados superposies rtmicotexturais. A tcnica contribui para uma estruturao da complexidade sonora realizada por
meio de contrastes locais gerados pelos dois parmetros analisados neste trabalho, conforme
mostramos na Figura 1.
Em futuras comunicaes, pretendemos incrementar outros parmetros de anlise
com o propsito de avaliar o comportamento da sonoridade em todas as sees da sinfonia.
Dessa maneira, esperamos alcanar possveis congruncias aos resultados assinalados at o
momento demonstrando como o compositor assegura a manuteno da unidade e da
organicidade no plano macro-formal da composio.
Referncias:
- Livro
BERRY, W. Structural functions in music. New York: Dover Publications, 1976.
GUIGUE, D. Esttica da sonoridade: a herana de Debussy na msica para piano do sculo
XX. So Paulo: Perspectiva; CNPQ: Braslia; Joo Pessoa: UFPB, 2011.

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- Dissertaes ou Teses
GENTIL-NUNES, P. Anlise Particional: Uma mediao entre anlise textural e a Teoria das
Parties. Rio de Janeiro, 2009. 243f.. Tese (doutorado em msica). Instituto Villa-Lobos,
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UniRio), Rio de janeiro, 2009.
PRANDINI, J. C. Um estudo da improvisao na msica de Hermeto Pascoal: transcrio e
anlise de solos improvisados. Campinas: UNICAMP, 1996. 124f.. Dissertao (mestrado em
msica). Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), Campinas,
1996.
- Artigo em Peridico
SHANNON, C. A mathematical theory of communication. The bell system technical journal,
v. 27, n. July, October, 1948, p. 379-423, 623-656, 1948. Disponvel em:
<http://goo.gl/yUeA6W>. Acesso em 15 jan. 2016.
- Trabalho em Anais de Evento
GUIGUE, D. Distribuio e partio instrumental nas Variaes op. 30 de Webern. In:
CONGRESSO DA TEMA, I. (1.), 2014, Salvador. Anais... Salvador: UFBA, 2014. p. 50-57.
GENTIL-NUNES, P.; CARVALHO, A. Densidade e linearidade na configurao de texturas
musicais. In: Anais do IV Colquio de Pesquisa do Programa de Ps-Graduao da Escola de
Msica da UFRJ, 2003, Rio de Janeiro. Anais... Rio de Janeiro: UFRJ, 2003.
- Trabalhos publicados online
GUIGUE, D. Sonic Object Analysis Library OpenMusic Tools For Analyzing Musical
Objects Structure. 2010. Disponvel em: http://www.ccta.ufpb.br/Mus3. Acesso em 11 jun.
2016.
Notas
1

Com durao relativa de aproximados 20 minutos, a Sinfonia em Quadrinhos (1986) foi encomendada pela
Orquestra Sinfnica Jovem do Estado de So Paulo (OSJSP) com regncia de Jamil Maluf. Sua estreia ocorreu
em nica apresentao no Museu de Arte de So Paulo, em Maio daquele ano. O udio da performance est
disponvel em <http://goo.gl/R4ZQ23>. Acesso em 15 jan. 2016.
2
Ressaltamos que a escolha da anlise das texturas envolve apenas um dos elementos possveis ao entendimento
da complexidade da entropia. Desta maneira e devido ao limite de espao da comunicao, outras variveis
sonoras sero contempladas parceladamente em futuras publicaes.
3
A ferramenta uma biblioteca criada para MATLAB e mantida pelo grupo de pesquisa MusMat (UFRJ). Todas
as informaes sobre o aplicativo esto disponveis em: <http://musmat.org>. Acesso em 15 jan. 2016.
4
Tanto o aplicativo OpenMusic quanto a biblioteca SOAL esto disponveis para download gratuito em:
<http://goo.gl/rAuVcz>. O patch criado est disponvel em: <https://goo.gl/sn4rur>. Acesso em 15 jan. 2016.
5
A complexidade mxima corresponde configurao que contribui na produo da sonoridade mais
complexa possvel no domnio de competncia do componente. Nesse caso, diz-se que o ndice de participao
na complexidade global da unidade de 100%. Na outra ponta, as configuraes mais simples so as que puxam
as sonoridades para baixo, para a maior simplicidade estrutural (GUIGUE, 2011, loc. cit.).
6
Gentil-Nunes desenvolveu trs aplicaes da AP em sua Tese de doutorado (2009): o particionamento rtmico,
o particionamento meldico e particionamento por eventos (cf. tambm GUIGUE, 2014).
7
Em Lisp, linguagem de programao utilizada no OpenMusic, uma multi-lista a concatenao de um nmero
indefinido de sub-listas. A hierarquia das mesmas comandado pelos nveis de incorporao, assinalados por
parnteses.